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魯迅范文1
東江源小學四（3）班賴薪伊
魯迅是誰？他是干什么的？為什么大人們都知道“魯迅”而我卻不知道？……帶著諸多的問題，伴著丹桂的飄香，在金秋十月我來到了魯迅故里——浙江紹興。
站在魯迅故居的前坪，我便猜想著：魯迅的家怎么會這么大？他家以前一定很有錢，說不定他小時侯還是個“小地主”呢！我的腳步在不停地前行著，它們把我帶到了魯迅家人的臥室區，我看到了魯迅的爺爺、奶奶、爸爸、媽媽以及其他家人的住所，等級鮮明的住房和房內的紅木家具充分表明主人家的富有；光是魯迅讀書游戲的地方就讓我大開眼界：上早讀的地方叫“三余書屋”，白天上課的地方叫“三味書屋”，游戲玩耍的地方是“百草園”……如此看來,他們家一定很重視教育,并且特別注重對魯迅的培養。如果當時的人們家家的環境都有那么好，家家都能這么重視教育的話，肯定就能多培養出幾個像魯迅一樣的人才；如果把魯迅以前的學習條件放到現在，小孩子不成材才怪呢！
最有意思的是在“三味書屋”了：書屋的一角擺放著魯迅小時侯讀書用過的桌子，桌面上刻著一個“早”字；書屋的側面還留了一個小圓門，據導游介紹說，魯迅小時侯上課時常常趁老師不注意從這圓門溜出去……哎，我以為就我們現在的孩子讀書苦讀書累呢，沒想到名人小時侯讀書也會遲到、早退，還會爬樹掏鳥蛋、摘桑葚，挖地抓蛐蛐，下河坐烏蓬船，趕集看社戲……
魯迅范文2
在你平凡的手中，
描繪出功勛卓著的偉績；
現實的病態，
孱弱地向前發展；
文化的吶喊，
痛觸麻木的心靈；
凜然的正氣，
讓你敢怒敢言；
淵博的知識，
讓你落筆成峰；
歲月的目光，
將國人的深思，
把你敬仰；
熱血的青年，
魯迅范文3
魯迅打小就屬于他所說的那種“不肯涂脂抹粉的青年”(《一覺》)。他小時候有―方“只有梅花是知己”的印章，乍一看，花花草草的，似乎很清雅，很“十三”，其實不然?！皦菙抵γ?，凌寒獨自開”，梅花常常與嚴寒是分不開的，這樣，梅花便有了一種堅韌、挺拔、不屈、抗爭的意味，所以，梅花傲雪便成了一種發揚踔厲的象征，而魯迅筆下常常會出現“梅花傲雪”的意象。
一個冬天，他“在酒樓上”，朝窗外的“廢園”望去。
幾株老梅競斗雪開著滿樹的繁花，仿佛毫不以深冬為意：倒塌的亭子邊還有一株山茶樹，從晴綠的密葉里顯出十幾朵紅花來，赫赫的在雪中明得如火，憤怒而且傲慢，如蔑視游人的甘心于遠行。(《在酒樓上》)
魯迅的雪地里“紅梅”被火紅的“山茶花”所代替，但卻總還有傲雪的梅花，只不過是“白中隱青”的、“深黃”的。在另一處，他這樣寫道：
雪野中有血紅的寶珠山茶，白中隱青的單瓣梅花，深黃的磬口的蠟梅花；雪下面還有冷綠的雜草。蝴蝶確乎沒有；蜜蜂是否來采山茶花和梅花的蜜，我可記不真切了。(《雪》)
你看他身上何嘗有那“琉璃世界白雪紅梅，脂粉香娃割腥啖膻”的清雅呢?回頭再看“只有梅花是知己”這方印，便可知他從小便是那種“不肯涂脂抹粉的青年”。這在他早年的一首詩中也有所明示，1900年，少年魯迅作詩《蓮蓬人》一首，內有云：“掃除膩粉呈風骨，褪卻紅衣學淡妝”(《蓮蓬人》)，看來，魯迅這個人的成熟和樸實是向來如是的。你看他還是一個不足二十來歲的大小伙子，卻沒有青春期男孩常常會有的那種偏好粉香脂濃，幻想雍榮華貴的審美取向，他要的是一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的自然和真實。
“我是一個俗人”
正因為他不喜歡那種雅態，因此，他對文人那種見花落淚，對月發愁的頹唐樣倍感膩心。他提到文壇上的一些“破落戶”，這些人他們有祖上的積累，可惜光景不再，然而又“文雅勝于算盤”，于是“惟我的頹唐相，是‘十年一覺揚州夢’，惟我的破衣上，是‘襟上杭州舊酒痕”’(《文壇三戶》)，裝腔作勢，矯揉造作，顧影自憐，屎里覓道，魯迅實在看不慣他們的那副死樣子。
魯迅說他看文章的一個經驗，就是先看署名，如果是“自稱‘鰈棲’‘鴛精’‘芳儂’‘花憐’‘秋瘦’‘春愁’之類的”(《名字》)便不看。他不看罷了，還要罵他們，把那些風雅文人罵得狗血噴頭，說他們連都不如，就連潑刺的泰綺思“比起我們的有些所謂‘文人’，剛到中年，就自嘆道‘我是心灰意懶了’的死樣活氣來，實在更其像人樣”。他甚至說，諸位，“我寧可向潑刺的立正，卻不愿意和死樣活氣的文人打棚?！?《“京派”和“海派”》)
顯然，魯迅是不愿意置身于那類“雅士”的行列的，他看重的是知識分子的執著現實，抗爭現在的批判精神，而不要那種自我陶醉、自我欣賞的做作，他評價曹靖華和他分別翻譯的《鐵流》和《毀滅》這兩部小說時說，它們雖然算不得怎么精致，但卻是描寫了生龍活虎般的現實的戰斗，“鐵的人物和血的戰斗，實在夠使描寫多愁善病的才子和千嬌百媚的佳人的所謂‘美文’，在這面前淡到毫無蹤影?！?《關于翻譯的通信》)
他曾自稱道，“我是一個俗人，向來不大注意什么天上和陰間的”(《新秋雜識(二)》)，從他老是盯著當下不放，超脫不了現實層面來看，他的確是“俗人”一個，他也樂于列入俗人之中。
還是因為對當下的執著，決定了他其實在藝術上也是個“俗人”，這是他承認的，但又沒明說。雖然他寧可將自己歸納到俗人的行列，但我們卻往往不這樣認為，因為他的作品就是明證，你看他寫的散文詩，感情之濃烈，感覺之纖細，感受之敏感，現代文學史上鮮有人能出其右者，而這又是他后來哂笑對手的理由。自相矛盾的魯迅呀!
大掃雅興
他嘲弄追求雅致的人的一個利器是“掃別人雅興”。藝術上的感覺往往是“超現實”的，不可能證實的，因為它有時未免要有聯想，要煽情，所以會顯得散漫、夸張，甚至矯情、造作。魯迅大掃人興的絕招即在于“裝糊涂”，并將之認真化，一裝糊涂，再一較真，就使得對手顯得滑稽、可笑，并出乖、露丑。
魯迅的“可惡”之處就是專掃這些驕傲而脆弱的文人的雅興。一天晚上，他一面看著徐志摩關于“無音的樂”的高論，一面卻盤算著明天吃辣子雞，你說掃不掃興。人家陶淵明是“采菊東籬下，悠然見南山”，他卻是覓居在洋場，“悠然見煙囪”，你說掃不掃興。
又一次，他看到文人的一段寫景“名文”，說是“秋花為之慘容，大海為之沉默”云云，他說，“我就從來沒有見過秋花為了我在悲哀，忽然變了顏色；只要有風，大海是總在呼嘯的，不管我愛鬧還是愛靜。”(《新秋雜識(三)》)
阿!皎潔的明月，暗綠的森林，星星閃著他們晶瑩的眼睛，夜色中顯出幾輪較白的圓紋是月見草的花朵……自然之關多少豐富呵!(《無題》)
好美好雅的文章，你可知曉這段寫景“美文”出于誰手乎?作者正是我們的魯迅夫子呢!然而他老人家竟有此等雅興乎?原來這是他在“惡搞”那些雅士呢。而實際情形卻是，“我窗外沒有花草，星月皎潔的時候，我正在和蚊子戰斗，后來又睡著了?！濒斞傅摹翱蓯骸敝幈阍谟诖耍悴幌矚g人家“十三”便罷了，你卻不該起哄、不該嘲笑人家啊。
“一年三百六十日”，對“有福氣”的人不是春愁就是秋悲，不是夏怨就是冬嘆，然而，在魯迅的眼里，一年到頭都是“風刀霜劍嚴相逼”!
春天，龍華桃花始盛開時，他卻看到他的那些年輕作家小弟弟被政府秘密屠殺后留下的猩紅的血泊；他在信中這樣說，“至于看桃花的名所，是龍華，也有屠場，我有好幾個青年朋友就死在那里面，所以我是不去的。”(《致顏黎民》)夏天，“幾個大花腳蚊子”哼著飛舞的土場上卻滾過“皇帝坐了龍庭了”的爆炸新聞；秋天，一個后半夜的“古口亭口”，人們卻正在鑒賞清廷射殺夏瑜的盛舉；冬天，魯鎮雪花漫天飛舞，鞭炮嗶嗶剝剝，他卻遇見了“仿佛是木刻似的”祥林嫂。
在魯迅這個“俗人”的世界中，絲毫沒有雅人的情趣。
在鮮血淋漓的粗暴上接吻
他何以這么沒有情趣呢?
他說，“我先前寓居日本時，春天看看上野的櫻花，冬天曾往松島去看過松樹和雪，……可惜回國以來，將這超然的心境完全失掉了?！?《(出了象牙之塔)?后記》)其實，使他失卻了閑情逸致的心情的原因在于中國的現實，因此，當倡導幽默的林語堂向魯迅約寫幽默之文時，魯迅回信對他這樣說，“蓋打油亦須能有打油之心情，而今何如者。重重迫壓，令人已不能喘氣，除叫號而外，能有他乎?”(《致林語堂》)林語堂啊林語堂，你跟誰約稿不好呢，偏要和魯迅約，他老夫子豈有心情來湊你這個熱鬧，捧你這個場?
魂靈被風沙打擊得粗暴，因為這是人的魂靈，我愛這樣的魂靈；我愿意在無形無色的鮮血淋漓的粗暴上接吻。漂渺的名園中，奇花盛開著，紅顏的靜女正在超然無事地逍遙，鶴唳一聲，白云郁然而起……這自然使人神往的罷，然而我總記得我活在人間。(《一覺》)
魯迅范文4
一走進大門,就聞到了一股清香,原來這里種著兩棵茂盛的桂樹.所以這里叫掛花明堂.
過了桂花明堂就來到了保存完好的魯迅故居兩樓兩底,向四周一看,到處都是房間.東首前半間是客廳,是魯迅吃飯會客的地方.西首前半間是魯迅繼祖母蔣氏的臥室,她性格幽默,孫子們都很喜歡到她那兒去聊天.蔣氏常給幼年的魯迅講“貓是老虎的師傅”、“水漫金山”等民間故事和傳說,給魯迅留下了深刻的印象.樓上東首一間是魯迅原配夫人朱安的臥室,她和魯迅性格不同,所以魯迅對她無愛情可言.
穿過蜿蜒曲折的長弄堂,便是美麗的花園,相傳叫作百草園.百草園名稱雖雅,但只是一個普通的菜園.平時種一些瓜菜,秋天曬稻谷,但那是兒時的魯迅的樂園.魯迅經常和小伙伴到這里來玩耍,正是因為這樣,魯迅才會12歲被家人送到三味書屋讀書,所以他非常留戀這個屬于自己的樂園.
走過長長的小路,映入眼簾的就是魯迅筆下的風情園.臺門內有一方400平方米的清澈見底的水池,水中的魚兒們在自由自在地游來游去.看著看著,我不禁想起了自己,假如我能像水中的魚兒們一樣,那該有多好啊!
天色已經暗了,而我卻還想在游覽下去,不過沒辦法,我只能回家了.不過我永遠不會忘記這個令人回味無窮的名人之家!
魯迅范文5
夜半更深，萬家燈火早已熄滅，唯獨魯迅的房間里，一盞綠燈發出幽幽的光，似乎要挑起太陽的重擔，將這黑暗照亮、趕走。魯迅做在書桌前，穿著那身破了又補，破了又縫的籃布夾，手里夾著根已逝一半的卷煙，在幽燈、薄煙的照看下，魯迅的臉，是那樣的憔悴，一頭沖冠怒發，已是蓬頭不齊。桌上擺著寫了一半的小說，還有許許多多的書?！扒羰坠该嬲勗姇?，這是魯迅的寫照。課時，有詩可作，有書可讀，就算囚首，就算垢面，又如何？
魯迅作為中國文化的巨匠，他拿的不是筆，而是一柄刺入敵人心臟的剪刀；是一座驚醒麻木國民的警鐘；是他自己的一腔熱情！當初他棄醫從文，是因為他知道，人生最苦痛的莫過于夢醒了無路可走。所以他沿著他的夢想一路執著地走下去——寫些看上去既沒有什么價值，又沒有什么特別的文化修養，讓別人覺得好像在寫沒有意義的逗人發笑的材料。但當他說出：“喜劇是把無價值的東西撕破給人看”是，一切都明了。
“凡是愚弱的國民，即使體格如何健壯，也只是毫無意義的示眾材料和看客，病死多少不必以為什么不幸的，所以我們第一要著，是在于改變他們的精神……”于是，他就開始了囚首、垢面的生活。但雖然囚首，雖然垢面，但他的心，仍是清水一滴，在愈顯物質化的世界里，那滴清水中的一種精神，一種信念，令這滴水始終清?牛?賈沾棵潰?賈障吹幼藕罄湊叩男摹
我似乎在頃刻間明白，那一句句可笑的話語，正是國人那無知的信，而魯迅，他卻當局者清。字里行間的那一股憂慮，生輝妙筆的那一份悲涼，驚醒著世人，也驚醒著后人。
桌上懷表正指3點，魯迅仍在把無價值的東西撕破給人看。
魯迅范文6
魯迅父親：周伯宜，1861生人，1896去世。本名鳳儀，秀才出身，因屢應鄉試未中，一直閑居在家。他思想開明，是的同情者。魯迅祖父周福清科場舞弊案發后，周伯宜被革去秀才身份，十分傷感。他常借酒消愁，后為病魔所纏，又為庸醫所誤，死時年僅36歲。
魯迅母親：魯瑞，1858生人，1943去世，紹興鄉下安橋頭人。她原先不識字，但她以“自修得到能夠看書的學力”開始識字。魯瑞性格和善而堅毅剛強，是一個樂觀、開明、堅強而偉大的女性。在魯瑞的培養和影響下，周家出了被稱為“中華民族之魂”的魯迅，也出了被史學家稱為中國現代史上的“周氏三杰”。
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