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電影產業報告范文1
7月2日，第三屆國產動畫電影專場推介暨高峰論壇在京舉行，大會以“新動畫”為主題，深入探討了中國動畫電影的新勢力、新市場、新形象、新技術。
7月5日，中國電影制作人協會動畫電影制片人分會在北京掛牌成立，14家動畫制作機構和公司成為會員。
7月8日，課題組宣布蔡志忠國學系列漫畫作品將被引入人教版中小學國學實驗課本，同時啟動配套的大型“中華傳統文化水墨動漫”項目。
7月11日～15日，第九屆中國國際動漫游戲博覽會在滬舉辦，展會打出“新媒體時代的動漫生活”主題，并了《2012上海動漫產業報告》《2012上海游戲產業報告》。
7月17日至21日，第五屆深圳動漫節舉行，本屆主題為“深圳動漫、節日盛宴”。
7月19日，中國精品漫畫推介會亮相圣地亞哥動漫展。
7月25日，“童心共唱中國夢”――中國動畫90年大型演唱會進行錄制，這是國產動畫片首次以視聽音樂會的形式和觀眾見面。
7月27日，在加拿大多倫多國際動畫藝術節上，放映了中國動畫長片《魁拔》，這是中國動畫電影首次入選多倫多國際動畫藝術節。
8月
8月2日～3日，國內首部原創動漫舞臺劇《偷星九月天》登陸北京海淀劇院，首次展現了動漫與娛樂的跨界合作，成為完善動漫產業鏈的“先行者”。
8月3日，兩岸動漫嘉年華活動以“青春碰撞、年華創想”為主題在福建福州舉辦。
8月19日，由文化部人事司主辦、中國動漫集團有限公司承辦的全國立體動畫影視技術應用與開發高級研修班在京開班。
8月22日，漫博會“第五屆年度最具產業價值影視動畫作品獎”評選結果出爐。
8月26日，第五屆中國國際影視動漫版權保護和貿易博覽會在東莞落下帷幕。本會共邀請來自15個國家和地區的61家海外知名企業攜110個品牌參展，為期5天的漫博會簽約金額達33.5億。
8月27日，廣東奧飛動漫與美國著名玩具公司孩之寶成立合資玩具公司，此舉將有助于奧飛動漫開拓海外市場。
8月29日，首屆中國動漫品牌峰會在天津舉行，共同探討中國動漫品牌發展之路。
8月30日，國家手機（移動終端）動漫行業標準會暨2013國家數字文化產業高級研修班開班儀式在清華大學舉行。
9月
9月3日，首屆“中外動畫電影合作論壇”在北京舉行，來自美國、韓國、中國的7位業內嘉賓，對中外動畫片合拍過程中存在的問題獻計獻策。
9月9日至10月9日，2013年“原動力”中國原創動漫出版扶持計劃申報工作啟動。
9月12日，中國領先的在線通信、社交及娛樂服務公司騰訊宣布攜手迪士尼媒體發行，為騰訊視頻的“好萊塢影院”會員提供迪士尼旗下最受歡迎的電影和動畫片。
9月23日，“中國聯通授權毫米公司全網運營動漫業務暨泰豪與淘米合資簽約新聞會”在南昌舉行。
9月24日，以“影動夢想”為主題，由中華人民共和國文化部、中國駐俄羅斯聯邦大使館舉辦的“中國當代動漫藝術展”在俄羅斯莫斯科中國文化中心隆重開幕。
9月29日，第六屆中國國際漫畫節主體活動之一的第七屆中國漫畫家大會在廣州隆重召開。
9月30日至10月3日， “2013第五屆中國西部動漫文化節”在南坪國際會展中心開幕，主題為“動感城市、漫優生活”。作為目前中國西部規模最大、人氣最旺的動漫專業盛會，中國西部動漫文化節已經成為全國三大動漫節展之一。
10月
10月1日至5日，以“動地帶，漫生活”為主題的山西第四屆動漫藝術節在中國（太原）煤炭交易中心舉辦。
10月2日，在第十屆國際動漫藝術周的展位上，“3D照相”吸引了眾多參展者的目光。
10月10日，“中國互聯網電視愛看動漫合作”啟動儀式新聞會舉行，雙方就奧飛動漫與愛看動漫合資的動漫旗艦平臺 “愛看動漫樂園”展開深入合作。
10月15日至21日，河北省樂亭皮影劇展演團一行9人赴西班牙參加了由文化部、西班牙馬德里中國文化中心和河北省文化廳主辦的“中國傳統文化演藝周”展演活動，這是樂亭皮影藝術首次走進西班牙。
10月25日至28日，第六屆廈門國際動漫節在廈門國際會展中心隆重開幕，其中，大拇哥與日本重松集團福建彩藍公司的品牌授權合作簽約尤受關注。
10月26日，“動漫英雄”中國COS秀、中國好聲優貴州分賽在貴陽隆重舉行，激情演繹最炫動漫民族風。
10月28日，首屆“南南動漫產業合作論壇――發展中國家動漫產業發展與合作論壇”在廈門舉行。來自菲律賓、越南、巴基斯坦、朝鮮、斯里蘭卡、阿爾及利亞等6個國家的十幾位動漫管理和技術人員，全國100多位動漫專家、企業代表參加了論壇，共商動漫產業合作與發展大計。
11月
11月4日，中國傳統玩具展在俄羅斯莫斯科“新馬涅日”展覽館拉開了帷幕參展的玩具受到俄羅斯友人的關注和喜愛。
11月7日，博爾塔拉蒙古自治州江格爾文化藝術傳播有限公司與英國普羅派樂衛視簽訂意向合同，將把原創英雄史詩動畫電視劇《少年英雄――江格爾》引入歐洲市場并在英國普羅派樂衛視播出。
11月9日至17日，“響動”2013，第二屆中國獨立動畫電影論壇在北京中華世紀壇數字藝術館隆重推出。
11月14日，中國―澳大利亞動畫電影聯合制片會暨簽約儀式在上海舉行，達成了中澳兩國在動畫電影領域的首次戰略合作。
11月16日，超過兩百位來自兩岸四地，以及日本、韓國的動漫畫家、游戲設計師、多媒體專家及相關行業的專業人士會聚香港共同參加“第十四屆國際漫畫家大會（香港）”。
11月22日，中國電信動漫運營中心聯合漫友雜志、奧飛動漫、炫動卡通等百家動漫業內骨干企業和機構，在廈門共同成立了“中國新媒體動漫聯盟”。
11月26日，由北京電影學院及社會科學文獻出版社共同舉辦的《動漫藍皮書：中國動漫產業發展報告（2013）》會在京舉行。
12月
12月3日，中國大陸留學生劉文宗以制片人身份出席好萊塢動畫電影《追風七俠》在多倫多舉行的新聞會，這是中國人首次以制片人的身份進軍好萊塢動畫界。
12月4日，華特迪士尼公司中國和百視通新媒體股份有限公司宣布擬在華成立合資公司，共同開展中國大陸地區的數字技術咨詢業務。
12月6日，奧飛動漫收到證監會出具的《中國證監會行政許可申請受理通知書》。奧飛表示，成立恒星物貿可以一種新的模式去實現和加強集中采購用。
12月16日，紹興動漫產業基地項目的投資合作協議簽約儀式舉行，紹興斥資80億打造“動漫之都”。
12月17日，臺灣動畫短片《禮物》入圍美國著名獨立影展――日舞影展國際競賽獎項的最佳短片獎。
電影產業報告范文2
關鍵詞：小成本電影 電影市場
一、小成本電影的概述
隨著國內電影產業的不斷發展，高成本的商業化影片充斥著國內電影市場。與此同時，越來越多的電影制作者將眼光投向了拍攝成本較低的小成本電影，此類影片在投入較小成本的情況下獲得了很高的收益，并且發展前景廣闊，擁有很大的潛在市場。小成本喜劇電影主要以滑稽戲仿、肆意惡搞、虛化歷史與現實背景、消費歷史符碼、過度依賴喜劇演員的夸張癲狂表演等山寨的方式展示了民間狂歡的趣味和癥候。而在題材、劇情、敘事、噱頭等方面缺乏創意，解構的力量和社會批評功能的缺失使當下國產小成本喜劇電影面臨創作困境。要使小成本喜劇電影真正發展成為有生命力的新范式，其創作就應該多元化發展，呈現出更多類型化的元素。
二、劇情結構分析
《非常完美》又名《蘇菲的復仇》，講述了漫畫家蘇菲不甘心愛情失敗，為愛而戰，最終收獲真愛的故事。蘇菲（章子怡飾）是一個無憂無慮、愛胡思亂想的漫畫家，其男友李杰夫是個喝了洋墨水的“海歸”，風度翩翩的外科醫生，同時還是個女人理想中的杰出丈夫。兩人相戀兩年，感情日漸穩定，杰夫公開向蘇菲求婚，蘇菲幸福地接受了。在一次偶然的機會中，杰夫對自己的女病人一見鐘情。這個女病人正是大名鼎鼎的當紅明星王菁菁。杰夫向蘇菲提出解除婚約，突如其來的打擊使蘇菲意志消沉，甚至精神錯亂，一度住進了瘋人院。于是突發奇想要在婚禮前兩個月奪回未婚夫。接下來，她聯合兩個閨蜜，一起實施“報復計劃”。蘇菲還將自己的奪愛故事畫成漫畫，希望與廣大失戀女性共勉。在萬圣節派對上，蘇菲邂逅了攝影師常瑞。蘇菲在一次意外中摔斷腿，常瑞悉心照料蘇菲，在與常瑞的朝夕相處中，蘇菲漸漸忘記了失戀帶來的傷痛，她猛然醒悟自己苦苦追尋的“真愛”其實就在身邊。于是“菲”“?！蓖昝澜Y局。
三、小成本的電影市場
（一）小成本電影的迅速發展
《非常完美》作為一部都市愛情喜劇片，是年輕女導演金依萌的第二部長片。雖然本片在個別環節上還略顯稚嫩，但它在整體質量上已經達到了一個令人贊嘆的水準，迅速成為國內電影市場的關注熱點，最后以中等投資成本獲得了億元票房俱樂部的門票。本片之所以獲得如此關注，除了影片整體質量過硬外，也和本片主演兼制片人之一的章子怡息息相關。這種大牌明星加盟年輕導演作品的現象，在國內電影行業并不算少見。2006年的市場黑馬《瘋狂的石頭》，也是獲得了著名影星劉德華發起的亞洲“新星導”計劃的支持而有了面世的機會，導演寧浩也從此踏入主流商業電影導演的行列。在公映的影片《夜·店》中，同樣也是著名演員徐崢在主演的同時擔任監制，讓年輕導演楊慶獲得了這部低成本處女作在市場上發行的機會。同樣，章子怡在《非常完美》中的出現，也對之前只執導過一部低成本影片《旗魚》的年輕新導演金依萌提供了重要的幫助，讓本片能夠獲得中等成本影片以上規模的投資，從而使得本片能夠有機會以一個全新的面貌呈現在國內觀眾的面前。
（二）小成本電影風險突圍
作為一部都市愛情喜劇，由于章子怡的加入，讓本片擺脫了以往國產電影新人新作無法逃避的一個市場死結——由于市場對新導演的風險顧慮，新導演的電影基本都局限在低成本影片的范圍，從而在很大程度上限制了導演創意的發揮，以及影片本身質量的提高。作為一個不斷飛速擴張的電影市場，中國電影無論出于產業需求還是政策需求，都迫切需要補充新鮮血液。但是如何鑒別值得關注的新人，以及控制他們所帶來的市場風險，一直是困擾市場投資者的問題?！斗浅Ｍ昝馈冯m然并沒有直接給這個問題帶來答案，但這部電影將會給中國電影市場帶來的改變，應該遠遠不止是票房數字。
（三）完善電影工業體系
本片在整體技術質量方面呈現了驚人的成熟，攝影、燈光、美術、剪輯、特效等技術環節都已經在國產片范圍內算是拔尖之作，考慮到本片的制作成本仍控制在中等成本影片的范圍內，這種技術上的全面提升更是值得贊賞。而這種制作質量上的革命性飛躍，和本片的制作成本提升有著直接關系。正是有了充足的資金保障，本片的主要技術環節都是由美國、韓國、香港等地成熟的職業電影人直接操刀完成。作為一個剛剛擺脫手工作坊階段的電影體系，目前國內電影工業體系遠談不上完善，大量的環節缺失使得大部分國產中低成本影片在包括編劇技巧和畫面呈現等方面的技術環節上都存在令人遺憾的瑕疵。這個在短期內無法得到解決的困局，已經成為制約國產中低成本影片提升國內市場占有率的主要障礙。同時，這種工業體系的缺失，也導致大量國產電影的新人新作陷入成本和質量之間的死循環。而此次《非常完美》的嘗試，則是一次很有可能會成功的嘗試。正是這種直接從成熟的電影工業體系借力的制片環節，讓一個年輕的新導演能夠擺脫以往國產低成本電影制作流程中所經常面臨的捉襟見肘的困境，能夠直接掌控創意環節，并將這些創意細節完整地在銀幕上得以實施。
四、結語
正是這種成熟制片體系的力量，讓這部影片在整體質量上呈現出一種中低成本國產影片難得的精良。作為一部年輕導演的作品，本片在故事層面仍然有稚嫩之處，但這種青澀和不成熟基本都被整體的質量控制所掩蓋，最后得以呈現在銀幕上的，都是年輕血液中迸發的創意和智慧。對于正在饑渴地尋找市場突破點的中國電影來說，《非常完美》這部愛情喜劇在市場上的成功，無疑像當年的《瘋狂的石頭》一樣，給中國電影帶來一個新的類型片以及一個新的市場空間。
參考文獻：
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電影產業報告范文3
COSPLAY是動漫衍生出來的一種亞文化，它突破了次元之間的屏障，作為連接動漫與現實之間的“橋梁”，深受年輕人喜愛。COSPLAY集青少年自我展現的渴望、理想狀態的追求及“離經叛道”的訴求等于一體，所以能迅速風靡于青少年群體，特別是走在青少年流行文化前沿的大學生群體中。動漫產業被認為是21世紀最有希望的朝陽產業，而COSPLAY本身擁有較高的ACG商業價值，勢必會成為動漫產業發展的領跑者之一。
一、國內外現狀
1.日本動漫展業現狀
目前日本已經成為世界上第一大動漫作品出口國，占據國際市場的6成，在歐美市場的占有率更是達到了80%以上。
日本2015年至2016年的出版物大約60億冊，其中漫畫期刊和單行本就占到21億，超過30%。全日本擁有430多家動漫制作會社和不計其數的自由動漫制作人，電影院年上映動漫大片80余部，電視臺年播出動漫4000多部集。
前瞻產業研究院《2016-2021年中國動漫產業發展前景預測與投資戰略規劃分析報告》數據顯示：有87%的日本人喜歡漫畫、84%的人擁有與漫畫人物形象相關的物品，動漫迷組織的動漫俱樂部多達數百，并定期發行會刊。在海外，日本動漫同樣勢頭猛烈：據初步統計，目前全球播放的動畫節目約有60%是日本制作的，世界上有68個國家播放日本電視動畫、40個國家上映其動畫電影。
而日本的COSPLAY也因為日本動漫文化變得十分流行。日本ACG業界成功舉辦了大量的動漫畫展和游戲展，此時的日本漫畫商和電玩公司為了宣傳自身產品，在這些游戲展和漫畫節中找來一些男男女女裝扮成ACG作品中的角色以吸引參展人群。日本規模最大的漫展“Anime Japan 2017”于3月份在東京國際展示場舉行。為期4天，總的到場人數為14萬5453人（同比增長107%），創下了新的人數記錄。在漫展中設置的“Cosplay’s World”，集結了大量的Coser。
2.中國COSPLAY現狀
筆者在進行大學生創新創業大賽過程中，在天津地區，近10所高校內隨機進行了關于中國COSPLAY的問卷調查。得出以下結論：
根據“COSPLAY普及程度”柱狀圖顯示：大多數的人知道COSPLAY，其中只有約48%的人對此感興趣，而真正愿意參加其中的人只有約24%的人。說明即使在中國，“COSPLAY”并不陌生，但是愿意更深層次的認識COSPLAY或杰出COSPLAY的人很少。
根據“COSPLAY玩家角色選擇趨向”餅狀圖顯示，近82%的人會選擇日本或美國的角色，只有18%的人會選擇國產動畫角色。說明在COSPLAY的基礎：動畫角色上，中國還有所欠缺。
二、建議
放眼國內，動漫市場已有一段時間的發展。據市場調研機構艾瑞咨詢的《中國二次元行業報告》，2016年，我國核心二次元用戶規模達7008萬人，而泛二次元用戶規模則已達2億人。而且，二次元用戶還在穩定增長。那么，我國動漫市場還有什么需要改進的呢？
1.轉變市場定位
目前，我國的動漫市場的定位還是以兒童為主，所創作的動漫作品也呈現出低幼現象。但兒童不是消費主體，導致我國動漫市場流失了最主要的消費群體。而COSPLAY的主要受眾為在校大學生，其消費能力也十分有限。在日本動漫市場就有著十分明確的定位。不僅有適合兒童觀看的低幼動畫，還有適合成人觀看的運動、勵志、神話等不同主題的動漫?？芍^老少皆宜。所以，我國動漫市場在日后的發展過程中需要進行重新定位。
率先改變市場定位的一批企業已得到了迅速發展，如可米酷漫畫平臺。其創始人兼CEO曾說過：“我們面對的用戶群體從襁褓走向校園，從校園走向社會，整個過程就是他們逐步釋放巨大影響力和消費力的過程?！?nbsp;
2.加大宣傳力度
COSPLAY的發展，離不開動漫文化的普及。由上文提到的“COSPLAY普及程度”柱狀圖可知，知道COSPLAY的人并不少，但了解COSPLAY或是參與COSPLAY的人就少之又少了。相關企業應該重視動漫品牌和動漫形象的宣傳，尤其是具有中國特色或者是原創性的動漫作品。將特定的動漫形象融入到人們的日常生活中，努力營造具有正能量的動漫氛圍。這種商業運用可以是多元的，如設計公司動漫形象周邊產品，創辦品牌COSPLAY展等。讓人們有機會親身參與到動漫活動中去，與動漫形象面對面，在不知不覺中融入到動漫世界中去。
3.支持中國原創動漫。中國漫畫家陸明曾經說過：“模仿日本漫畫里的東西不是他們的問題，是中國漫畫的問題，是中國漫畫人的問題。中國人的漫畫不好看，不吸引人，他們可不去COS日本的么?！泵磕晡覈膭勇a品都在增加，但是，其中充斥著令人“熟悉”的面孔：心靈之窗（中國）與秒速五厘米（日本）；大耳朵圖圖（中國）與蠟筆小新（日本）；金甲戰士（中國）與迪迦奧特曼（日本）......這樣一對一對的雙胞胎使得我國動漫產量雖世界第一，原創精品卻屈指可數。
歐美的許多動漫作品都是取自當地文化，如《小紅帽》等。在中國三千年歷史的優良文化和美學底蘊中，并不缺乏鮮明的藝術形象和獨特的藝術素材，如《聊齋志異》、《天仙配》等。但在西方文化的沖擊下，這些優秀的形象和素材大多被埋沒。我們應當充分開發和利用豐厚的文化資源，將我們民族特色與先進的動漫技術結合起來，生產出一批真正具有中國特色的優秀動漫作品。
三、結語
動漫發展到現在已經慢慢成為一種文化，或者說，其本身就是一種文化。它承載了太多，逐漸與人們密不可分。在我國十三五規劃中提出，要加強社會主義精神文明建設。優秀的中國原創動漫作品，無疑會為社會主義精神文明建設注入一劑強心劑。當人們對于動漫的片面認識發生轉變，當我們充分利用動漫作品中的活化石--中國傳統文化，再借助政府政策的支持，中國動漫產業一定會蓬勃發展。
參考文獻：
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電影產業報告范文4
本次國產動畫電影專場推介暨論壇活動由《綜藝報》聯手主要電影院線公司等共同主辦，來自全國各地的動畫電影投資、制作、發行公司，在京60多家影院和50多家媒體代表等共200多位代表參加了本次盛會?！毒C藝報》總編輯陳曉梅在致辭中說，本界論壇活動在前兩屆的基礎上增加了動畫電影項目創投推介、動畫電影推介兩大環節，鑒于當前國產動畫電影在各方面的長足進步，本次高峰論壇活動的主題鎖定為“新動畫：新勢力·新市場·新形象·新技術”。
動畫電影發展潛力大
高長力在致辭中指出，中國動畫目前正面臨從數量增長向質量效益提升轉化的階段。2012年，全國動畫制作企業已達到500多家，全年共審批備案動畫電視片和電影536部。政府將頒布一系列制度措施，鼓勵優秀動畫創作。中國電影發行放映協會會長楊步亭則指出，本次活動為國產動畫電影制作、發行放映和營銷推廣等產業鏈各環節提供了很好的溝通交流平臺。
主辦方還在現場了《2012年國產動畫電影產業報告》： 2012年共制作完成并獲得公映許可的動畫電影33部，有22部國產動畫進入市場，產出票房4億元左右。
9部動畫電影集體亮相
在論壇開始之前，多部將于今年暑期上映的重磅動畫電影悉數亮相：浙江博采傳媒將于8月2日上映的《昆塔：盒子總動員》現場該片的“歡樂版預告片”和主題曲MV，并還在現場向大家推介了《昆塔》系列的第二部?？ㄍㄏ壬舜纬送平槭钇趯⑸嫌车摹段覑刍姨?》之外，還帶來了將于明年寒假開畫的《熊出沒》，以及新項目《辛巴達歷險記2》。銀潤傳媒電影事業中心此次帶來了將于國慶檔上映的《我是狼》。此外，由淘米網打造的《賽爾號3》和北京電影學院代表推介的《終極大冒險》，以及合肥泰尚科技文化公司出品的《太空熊貓歷險記》等均向與會代表進行了路演。中國電影評論學會會長章柏青在總結中指出，本次參與路演的7部動畫電影和2個動畫創投項目，各有特色，可以看出國內動畫企業在創意、形象塑造、技術和制作方面的進步。
關注動畫新勢力、新市場、
新形象、新技術
近兩年，國內涌現出近百家動畫電影制作發行企業，而隨著觀影人群的快速增多和終端市場的迅速擴容，均為動畫電影的大發展創造了條件。在高峰論壇上，來自動畫電影制作發行領域的代表與來自院線影院的代表就動畫電影的“新勢力·新市場”展開對話。動畫電影的核心競爭力之一是動畫形象的塑造，而動畫形象的塑造離不開動畫技術的創新和應用。來自動畫電影制作界的多位嘉賓還圍繞動畫電影的“新形象·新技術”展開交流。
主題論壇 ：新形象 新技術
朱亮亮 博采傳媒有限公司電影宣發負責人
為了在視覺效果上達到觀眾所期待的效果，《昆塔：盒子總動員》選擇了微縮模型實景拍攝的方式。我們一共搭建了7個微縮模型，然后將實物實景縮小60倍進行3D拍攝，并自主研發出KMOKE9軸全自動逐幀拍攝設備，確保成像間的微距精確到μ級，將微縮景觀立體拍攝和CG制作技術結合，才達到大家現在看到的震撼效果。相信隨著國內動畫企業實力的增長和技術方面的提高，國產動畫與好萊塢動畫的差距會逐步縮小。
蔡華 阿里云資深技術專家
云計算的概念出現很多年了，大家有不同的理解，我們也在服務于各行各業，包括動畫制作。云計算將成為動畫制作的基礎設施——把計算當成基本的服務工作，以《昆塔：盒子總動員》為例，如果出品方用自己的渲染農場渲染這部電影需要28年，而阿里云只用了4個月。在這部影片渲染高峰期，我們動用了6700臺高性能的服務器，這些計算機加在一起有15萬核，內存加在一起有600TB，而《阿凡達》的云計算資源是3.5萬核。
袁梅 其欣然影視文化傳播有限公司總裁
從《神秘世界歷險記》的經驗看，動畫電影，特別是原創動畫的核心競爭力，首先是動畫形象。這個形象要可愛，色彩絢麗，能讓觀眾眼前一亮。其性格，故事必須是正面的、積極的。在《神秘世界歷險記》第二部中，我們做了很大調整，情節力求簡單，又增加了很多生動搞笑的細節。小女孩雨果、拉拉，還有大熊，都在原來的基礎上進行了優化。
于勝軍 《我是狼》導演
《我是狼》用最傳統的二維手繪技術制作，以前我們稱之為“美術片”，比如經典的《大鬧天宮》。藝術說到底是一種情感表達?，F在很多動畫制作運用三維技術，但我們一直堅守著二維手繪——就像“媽媽菜”，我們走得遠了，吃了很多西餐，很多大餐的時候，卻越發地懷念小時候的“媽媽菜”。動畫本來就是賦予一些沒有生命的東西以生命的藝術形式。真實世界什么都有了，為什么還要做動畫，動畫的好處就是妙在似與不似之間。我們要賦予它一種內涵和文化，當這種內涵和文化贏得了觀眾心，這個形象自然就立起來了。
王川 《魁拔》系列動畫電影導演
從《魁拔1》到《魁拔II》，我們的目標就是通過產品，一方面是滿足一部分新增觀眾的需求，另一方面培養一個掌握這種技術的團隊，將來為全行業服務。有人問，現在都是CG時代，為什么還要堅持手繪？不是說手繪就比3D好，而是在將來ACGN（動畫、漫畫、游戲、小說）形成一個產業鏈的時候，作為一個平臺，我們不能沒有手繪的能力。從這個角度來講，《魁拔》在做平臺建設和技術積累過程當中完成的任務，就是為了可以在未來應對各種各樣的問題。
朱承華 淘米網執行副總裁
中國動畫電影需要中國人來做，表現中國的本土題材，就像于勝軍導演所說，西餐取代不了“媽媽菜”。但我們需要學習西方講故事的方法。一個好的故事和用一個好的方法來講故事是兩件事。講故事的方法包含了方方面面，也包括技術手段在內。在參觀好萊塢制片公司時，有一些細節讓我印象非常深刻，比如配音，他們通過幾十次的反復配音以找到最好的效果。我們在做動畫的時候，同樣需要這種認真和執著。
主題論壇 ：新勢力 新市場
黃群飛 北京新影聯院線總經理
今年的論壇議題突出國產動畫之 “新”，一方面今年有很多新公司開始進軍動畫電影制作和發行；另外，今年國產動畫電影市場發生了很大變化，打了一個翻身仗。尤其是今年“六一”三部國產動畫電影均取得了高票房，給足了大家信心。但我們要清楚，動畫電影決不等于“兒童電影”，國產動畫要在創意和品牌形象塑造方面向“全家歡”看齊。
朱亮亮 浙江博采傳媒宣發負責人
博采傳媒之前做了20年的廣告，但企業要發展，就不能一直做廣告。我們看好國內電影產業的未來發展，而從市場角度看，動畫電影更容易打開國際市場?！独ニ废盗袕膭撘庵蹙投ㄎ挥凇坝靡涣鞯募夹g，打造一流的動畫”，包括形象塑造、故事編排和技術開發運用等。這也是整個《昆塔》三部曲的發展方向。
徐林 銀潤傳媒集團電影事業中心總裁
一部好的動畫電影，一定要有好的營銷和發行團隊做保障?！段沂抢恰分匦氯计鹆宋覍赢嬰娪暗南蛲?。目前國產動畫的成年觀眾市場缺失。比如《我是狼》很多內容只有成年觀眾才看懂。很多成年觀眾對很有想象力和創意十足的動畫片比較接受。只有打開成年觀眾市場，我們的動畫電影才能有所突破。
陳英杰 卡通先生影業總經理
卡通先生投資的電影，首先考慮國內市場，海外市場只是增量。我們的動畫比好萊塢更接地氣，可以首先滿足中國兒童的觀影需求。從某個層面而言，動畫影片確實比真人電影更容易進行海外銷售。但正因為“動畫無國界”，我們和其他國家面臨同樣的標準。卡通先生和獅門影業簽了協議，這算是走出國門的一次嘗試。
秦偉 北京安石英納影視文化有限公司總經理
二三線城市銀幕數量增給動畫電影帶來一定的票房增長，但是從整個受眾群體來看，像“喜羊羊”這樣的動畫電影，在低齡化的觀影群中一直沒有提升。觀眾在不斷成長，動畫片市場在不斷擴充，如果制作跟不上，觀眾必定要分流。這也是大家一致呼吁動畫電影要不斷創新的根本原因。
劉明 世茂影業投資有限公司總經理
好萊塢的影片做出原畫以后，會找各種年齡層的觀眾來看手稿，然后偷拍觀眾的反應作為參考，以此判斷哪一個年齡層的觀眾對這樣的造型感興趣。而我們現在的很多動畫電影，只有創作者自己在陶醉，放到市場上觀眾不喜歡，經不起市場考驗。品牌形象背后其實是故事，能否編好一個故事，然后用各種技術手段講好這個故事，至關重要。品牌形象最終的落點是講故事的能力。
電影產業報告范文5
關鍵詞：文化科技融合；文化創意產業；版權產業；世界城市
一、文化科技融合定義
當今世界，文化與科技融合趨勢日益明顯。以數字技術和網絡信息技術為代表的現代科技，已交融滲透到文化產品創作、生產、傳播、消費的各個層面和關鍵環節，在改造傳統文化產業的同時，催生一大批新的文化形態和文化業態，成為文化產業發展的核心支撐和重要引擎。
科技對于文化有巨大的推動作用。科學技術的每一次重大發明和變革，都直接導致文化生產力和文化產品形態的革命性變化，從電影、電視，到今天網絡文化產業的興起，都是如此。每一次由科學技術引發的文化生產形態和文化產品形態的重大革命，都帶來了國家文化管理和國民經濟行業分類標準與體系的重大變革，進而推動整個國民經濟和社會發展的進步與變革。
文化發展為科技發展建立了重要基礎。人類物質財富和精神財富是互相促進的發展領域，沒有社會文化水平的整體提升，科技也難以獲得發展的土壤和應用的空間。文化的發展不但為科技發展提供了必要的環境條件，也影響著技術的選擇與發展路徑，進而對社會發展產生新的影響。
文化和科技融合是文化和科技一體化衍生創造力的過程，既包括科技在文化領域的廣泛應用，也包括科技領域的文化建設；既作用于文化創新，也作用于科技創新，更作用于經濟發展方式轉變。
二、文化科技融合表現形式
1.文化科技融合創造文化產業新業態
網絡媒體產業、網絡游戲產業等都是現代科技與文化產業相融合的產物，文化科技的融合不斷產生新的文化產業的形態和種類?；ヂ摼W載體的出現，帶來了網絡文化產業，數字技術的出現推動了全球數字內容產業的興起，計算機信息技術則促進了新媒體產業。
2.文化科技融合為傳統文化產業注入活力
文化科技融合促進了傳統文化產業升級，現代科技為傳統文化產業加入了新的元素。紙質出版下在數字技術的指導下，逐步形成了數字化出版模式。文化科技融合為電影產業帶來了巨大的變化，數字電影逐漸取代了膠片制作的電影。同時基于科技元素的大量應用使文藝演出的場景布置美輪美奐，增強了觀眾的視覺沖擊力，使藝術表演力更強。
三、世界城市文化科技融合發展模式分析
1.倫敦文化科技融合，政府主導型模式
1998年英國政府旨在調整落后的產業結構，提高經濟增長速度的前提下，提出了文化創意產業強國戰略。文化創意產業被認為是經濟增長的引擎，2007年文化創意產業占總附加值的6.2%，從1997年到2007年每年的增速為5%，遠高于同期3%的經濟增長速度。1997年至2008年間，文化創意產業提供的就業從的160萬增長到200萬，增速為2%，高于同期就業增速1%。2011年英國創意產業企業達到了10.67萬家，占英國公司總數的5.13%。
英國在文化創意產業發展中取得的成就與政府的高度重視是密不可分的。在文化創意產業發展初期英國政府成立文化創意產業工作組，對文化創意產業的發展進行跨部門協調，并確定發展戰略。倫敦文化創意產業發展模式以政府為導向，英國文化創意產業具有產業架構上最完整的產業政策。
重視科學技術發展，特別是數字化技術。2009年英國提出了綱領性的文件《數字英國》，推廣全民數字應用，提供數字保護，從而將英國打造成世界的“數字之都”。該文件旨在打造良好的數字文化創意產業環境，為英國的數字內容、應用和服務打造充滿活力的投資環境，使英國的數字經濟能夠廣泛吸引國內外的投資。為文化科技融合產業的發展提供了良好的環境。
政府在資金與技術上給予企業積極的指導。倫敦文化創意產業主要以中小企業為主，企業發展初期往往會遇到缺失資金，研發投入不足等問題，倫敦政府針對有創意的企業提供資金扶持，并提供可供給創意產業者資金的機構聯絡方式，指導相關企業或個人如何從金融機構或政府部門獲得投資援助。政府會通過專案研究和研討會的形式為文化創意產業和投資機構搭建橋梁，投資機構可以充分了解文化創意產業以及文化創意產業帶來的高附加值，同時文化創意產業可以更好的選擇投資機構，實現雙贏的局面。
2.紐約——市場導向型文化科技融合發展模式
美國文化產業之所以取得巨大的成就與他完備的版權立法是分不開的，美國政府先后通過了《版權法》、《半導體芯片保護法》、《跨世紀數字版權法》、《電子盜版禁止法》、《偽造訪問設備和計算機欺騙濫用法》等一系列版權保護法規，形成了全球保護范圍最廣、相關規定最為詳盡的法律系統。美國近年來不斷修改版權法，推出了包括數據庫保護在內的眾多立法議案，不斷完善版權保護制度，為版權產業的繁榮提供法律保障。美國是數字化技術及應用方面全球領先的國家。美國完善的制度為文化產業繁榮的市場化發展提供了基礎、保障與土壤。也成就了美國國內文化創意產業過去十幾年快速發展的事實。其中紐約的文化產業發展尤為典型。
紐約作為世界城市，同時是美國最具有活力的大都市之一，十分重視文化科技融合產業的發展，集聚了大量的文化科技方面的人才，走在了全球創意經濟的前沿。美國在國家層面上對文化產業給予了高度的關注，美國在文化產業發展中有其獨特方面，在行政制度上沒有文化部門，同時也沒有明確的官方文化政策文件。為文化產業的發展提供了寬松的外部環境，美國的文化科技融合發展是以市場為導向，政府提供優質管理服務為輔的發展模式。與英國不同，美國文化創意產業采用版權產業的分類方法，根據《美國版權產業報告》統計，美國2006年至2010年期間，美國版權產業增加值從14542.7億美元增至16269億美元，占當年GDP的比重從11.04%增至11.1%。產業增長率超過了美國經濟整體增長率。其中，美國核心版權產業增加值從8372.8億美元增至9318億美元，占當年GDP的比重從6.35%增至6.36%。2010年美國核心版權產業解決了國內近510萬人的就業問題，占美國勞動人口的3.93%。整個版權業解決了國家1060萬就業人口，占整個國家就業人數的8.19%。
美國高度重視科技在文化產業中的作用，美國高新技術成功轉化并有效利用于文化產業，對文化產業注入了新的活力，大眾傳播媒介，數字化技術，網絡技術等高科技技術的應用，不僅拉動了國內的消費需求，同時廣泛的傳播到全世界各地，獲得了更大的利潤。美國在1998年就通過了《跨世紀數字版權法》，對數字版權實施保護。為今后數字化技術更廣泛的發展提供了法律保障。比較有代表性的當屬美國數字化電影，數字電影不僅為觀眾帶來了前所未有的震撼體驗，同時為藝術家提供了發揮創造力和想象力的新渠道，并通過防盜技術等手段為知識產權提高了更高的保護技術，是人類歷史上文化與科技融合的完美案例。
文化科技融合產業的發展離不開資金的支持，在產業發展初期，資金往往成為限制企業發展的瓶頸。美國完善的融資體制，多元化的融資渠道為文化產業的發展提供了資金保障，主要有多元化的混合投資、通過金融制度創新籌措資金以及利用國際直接投資等多種渠道。
3.東京——產業帶動型文化科技融合典范
日本在1995年確立了21世紀的文化立國方略，明確提出10年內把日本建成世界第一知識產權國。為了振興日本的文化產業，日本政府制定了大量的扶持政策。制定長期規劃，對具有地方特色的文化藝術提供綜合援助。中央政府與地方政府聯手舉辦全國規模的文化節。日本政府也制定了完善的法律政策，2002年7月制定了《知識產權戰略大綱》，同年11月通過了《知識產權基本法》。2004年制定了《文化產品創造、保護及活用促進基本法》，該法律規定了國家和地方政府有義務推動扶持文化創意產業發展。政府和法律的保障推動日本文化產業迅速發展，日本成為亞洲創意產業最發達的地區。
日本文化創意產業中最成功、影響力最大的當屬動漫產業。日本享有“動漫王國”的美譽，是世界上最大的動漫王國和動漫輸出國。向全世界輸出日本文化，彰顯了日本文化的影響力。在日本東京有著名的卡通產業集聚地杉井并區、練馬區、武藏野、秋葉原等。產業集聚區有高檔的數字設備，以租賃的形式為企業服務，實現產品的數字化，提高中小企業競爭力。動漫產業是資本密集型和技術密集型產業。
日本的動漫產業形成了合理完整的動漫產業鏈條，鏈條有四個環節包括漫畫創造與出版、動畫片的制作、動畫片的播出、動漫關聯產品和衍生品的開發。動漫產業的源頭動漫形象設計成功后會派生出一系列的衍生品，提升動漫產品的附加值，加快投資資金的回收，產生巨大的經濟效益。
數字技術的應用改變了動漫產業的面貌，動畫制作藝術日新月異，日本動漫注重制作軟件的升級與電腦數碼科技制作水平的提高，尤其是3D制作方面。日本動漫產業很注重技術的開發，每年舉行東京國際動畫節，并且在會上舉行學術和科研活動，共同探討動漫產業未來的發展。
四、世界城市文化科技融合產業對我國文化科技融合產業發展的啟示
文化科技融合促成了世界城市經濟快速增長，為各個國家帶來了巨大的經濟效益與社會效益。世界各國對于文化產業的發展高度重視，并把文化科技融合產業作為國家支柱性產業。世界城市文化科技融合成功的經驗值得我們借鑒。
世界城市對文化科技融合產業高度重視，從政策制定到立法保障，為文化科技融合產業的發展提供優越的發展環境。制定有針對性的文化科技融合政策，發展戰略規劃，引導文化科技融合健康發展。提高文化科技融合產業競爭力。
文化科技融合多為中小企業，發展初期往往受到資金限制。針對這個情況，國家通過政府引導，帶動社會資本、金融資本與文化科技相關領域產業化，建立以財政資金為引導、吸納文化科技企業與社會資本共同參與的投融資平臺。
文化產品在滿足滿足了國內文化消費的同時，積極進行海外文化傳播，拓寬了國際市場，獲得了更大的利潤。
參考文獻：
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[3]陳名杰 孟景偉：《海淀區文化和科技融合發展報告》，社會科學文獻出版社，2013年.
電影產業報告范文6
學前教育畢業論文開題報告范文(一)
研究的意義和目的：
一教育愛的含義：教育愛是發生在幼兒園日常生活中教師與幼兒之間一種自然的普遍的關注幼兒身心發展的需要的愛，這種愛的發生是無條件的。由于幼兒目前幼兒教師絕大多數為女性教師，所以教育愛又含有母愛的成分，學前幼兒的身心特點決定了這一階段的幼兒具有很大的依賴性和依戀成人的心理需要，所以就需要幼兒教師以母親的博大的母愛去包容、理解、教育幼兒。教育愛要源于母愛，但又區別于母愛。它需要教師理智地去愛，而非溺愛。教育愛更是一種無功利性地、恒常地愛。
研究的意義：
教育愛對教育，尤其是對學前教育的重要性。
教育是根植于愛的，教育愛是教師職業情感的靈魂。教育愛是人類復雜情感中最為高尚的情感，它不是狹隘的情感，也不是個人知覺情緒的反映，它超越了親情、友情、甚至是愛情。它是一種自覺的、真誠的、無私的、而且是普遍持久的。它是理智的，具有指向未來的性質。教育愛正是這些品質的綜合體。它體現了教育者對教育事業、對學生的一種崇高精神。兒童是未來的希望，尤其是現代教育，對幼兒教育越來越重視的背景下，教育愛顯得更加重要。如果一名教師沒有教育愛，那么她就不會去熱愛教育事業，也就不會去愛兒童，教師和兒童也就不能融合，教育兒童的目的也就不能實現。所以說教育愛是一切教育活動成功的基礎。學前教育學生，將來要面對的是天真活潑的兒童，如果學前教育專業的學生缺乏教育愛，那么幼兒教師隊伍的專業成長就會失去靈魂，隊伍建設就會失去活力，也就無從談論教育改革了。這關乎兒童的未來，甚至是國家的將來。所以說教育愛對教育，尤其是對學前教育是非常重要的。
當前幼兒教師中還存在很多問題。和畢業班學生有一定的關聯。
當前幼兒園中還存在一些幼兒教師體罰幼兒，精神責罰，忽視兒童需要等現象。曾報道過一些案例，浮現出教育中存在的一些問題。如：《幼兒不聽話，老師剪斷指》一6歲幼兒由于不聽老師的話被老師剪下左手食指?！独蠋燇w罰出新招，竟逼學生吞蒼蠅》。如此體罰學生，正表明她(他)們缺乏教育愛觀念，或者有的幼兒教師歪曲了對教育愛的理解。而有的教師錯誤的認為，他們打學生或者罰學生是出于愛，正所謂的愛之深才恨之切，為自己錯誤的行為找到一個冠冕堂皇的借口，真是自欺欺人啊。只有看到了問題的存在和嚴重性，才能去尋找解決的方法和途徑。學前教育專業的畢業生馬上就面臨畢業，接下來就要從事和幼兒教育有關的工作，能否做一個稱職的幼教工作者，就要首先看他(她)具不具備當一名教師的基本素養：愛!所以對學前教育專業畢業生的教育愛觀念的研究是具有積極意義的。
了解學前教育專業畢業班學生教育愛觀念現狀，對改進學前教育對學生的職業情感培養提供借鑒。
教育愛是教師職業情感的一個不可或缺的重要組成部分。這個問題在教師職業專業化的今天是不容忽視和冷落的。教師的全部工作就是為人師表，學前教育專業的學生將來肩負的是教育幼兒的重任，對他(她)們進行角色塑造，確立教師職業情感的培養，樹立正確的教師觀，能夠使他們理解自己的專業目標和對未來自己要從事的職業的定位。如果教師缺乏教育愛，那么她就不能真正理解教育，也就不能真正熱愛兒童。大學教師用自己的教育愛思想來感化和傳輸給學前教育專業的學生，或者在學前教育專業的教學計劃中開設教師職業道德建設和教師素養有關的課程，有助于學前教育專業學生的職業情感的培養。
目前國內對學前教育教師教育愛已經有了一定的研究，但是相比國外，我們做的還有很多優秀學前教育畢業論文開題報告范文優秀學前教育畢業論文開題報告范文。
XX年度細分產業研究報告產業報告調研報告20XX年報告行業報告對學前教育專業畢業班學生教育愛觀念的研究可以在一定程度上彌補這方面的不足。我國歷史上對教育愛雖然有過提及，解放后雖然斯霞有過這方面的探討，但僅僅停留在經驗的總結之上，并未深入系統的研究。目前有許多學者都開始關注教育愛問題，也作過一些研究，但大多都還是停留在經驗和理論上，未能在實踐和理論上作系統的研究。對學前教育專業畢業班學生的教育愛觀念的研究，采用多種方式：訪談、問卷調查、文獻查閱等手段來做研究。可以在一定程度上彌補這方面的不足。
為教育者特別是即將面臨畢業要從事幼兒教育的學前教育畢業班學生提供了一個認識兒童的新視角。
在研究的過程中，會通過和畢業班的學生，包括學前教育本科生、五年一貫制畢業生、高職畢業的談話，和發問卷請她們填寫，這也是一種讓她們認識教育愛的重要性的途徑，也會使她們從新的角度和用新的眼光看待教師的職業情感，以新的眼光去認識兒童。
文獻綜述：
國外研究：昆體良已明確認識到并強調教育愛的重要性。他指出：最要緊的是要建立(學生)和教師之間的親密友誼，使他的教學工作不是出于完成任務，而是出于對學生的熱愛。
①裴斯泰洛齊不僅強調教育愛的重要性，而且在教育實踐中以身作則，充分體現了教育愛的精神。阿圖爾布律邁爾指出：在裴斯泰洛齊身上散發著一種難以形容的愛。
②正是這種使所有人感動的熾熱的愛促使他在逆境中奮起，百折不撓，克服重重困難，以實踐其教育理念。昆體良、裴斯泰洛齊只是初步闡述了教育愛的一些思想，卻沒有對教育愛進行系統的研究。對教育愛較為全面和深入的研究要到后來學者了。凱興斯坦納較為系統地研究了教育愛的一些基本問題。首先，他認為愛并不與教育相矛盾，而是教育所必需的。其次，他認為愛是教師最基本的素質。他指出：凡不能為愛他人而活著的人，就根本不可能成為真正的教育者。
③再次，他將教育愛視為一些特質。這對于我們準確把握教育愛的內涵有巨大的啟發與借鑒意義。最后，他已觸及到了教育愛的本質問題優秀學前教育畢業論文開題報告范文文章優秀學前教育畢業論文開題報告范文出自http：//gkstk.com/article/wk-4492858292651.html，轉載請保留此鏈接！。他在將教育愛視為一種情感的同時，也意識到了這種觀念所蘊涵的一種潛在的危險，即有可能會出現好心辦壞事或稱毒害性教育的現象。他在強調教育者必須具備對塑造具有個性的人的純真的愛的同時，也強調教育者必須成功地實踐這種愛的能力。凱興斯坦納關于教育愛的研究，特別是對于教育愛本質問題的觸及影響了與其同時代及后來的學者的研究。這些學者經過深入研究，最終揭示了教育愛的本質。斯普朗格明確認識到并揭示了教育愛的本質。斯普朗格是最提倡教育愛的人，并對教育愛進行了較為全面、深入地研究。首先，他強調教育愛的重要性，將其視為教育的根，他認為，人類最偉大的力量是愛。
④其次，他認為教育愛的本質是教師幫助學生價值可能性的實現，即幫助其成為他自己。最后，他討論了教育愛的特征。他認為教育愛有兩個方面的特征，即消極方面與積極方面：①消極方面：不籍愛以圖發生作用。②積極方面：并不意圖促進別人的個別價值傾向，而是針對別人心靈的整個價值能力，使他所有的價值傾向發展。
⑤斯普朗格對于教育愛思想研究的進一步深化與發展作出了巨大的貢獻。關于教育愛本質問題的探討極大地加深了人們關于教育愛的認識并促進了教育愛思想研究的進一步深化與發展。Goldstein從實踐層面較為系統地探討了教育愛的一些基本問題。首先，她分析了關于教育愛的研究如此貧乏的原因。
人們認為，教育愛太明顯了，以至于無需研究。
人們認為，教育愛太復雜了，以至于無法研究。
這有其歷史淵源。早在20世紀初期，兒童教師渴望被人視為專家。雖然照顧與愛(caringandlove)非常好，但它們并不象科學知識那樣令人印象深刻(impressive)。因此，愛的研究被忽視了。其次，她非常強調教育愛的重要性。她以愛的三角理論(thetriangulartheoryoflove)
二國內研究：
我國向來提倡尊師愛幼。但歷史上對教育愛的研究可以說是匱乏的。雖然早在春秋戰國時期，孔子就已經認識到愛在教育中的重要性，也提出教育要因材施教，但都未能引起教育者對教育愛的重視。解放后，斯霞總結自身教育經驗和體會對教育愛進行了一些初步的探索。她指出：熱愛教育工作，必須熱愛學生，這是我們做好教育工作的前提，也是我們當教師的神圣職責。我們只有熱愛學生，才能從內心迸發出一股強大的力量⑦她同時認為教育愛體現在教師的日常生活之中。斯霞對教育愛的探索主要還是停留在對經驗的概括和總結。未能在理論上對教育愛進行深入地探討，也未從實踐上去加以研究。這與她所處的時代背景有關，她提出的母愛教育是非常有價值的，但在當時卻受到了批判。目前，教育愛正開始越來越受到廣大學者和教育者的重視。說明人們已經開始注意到教育愛在教育中的重要性優秀學前教育畢業論文開題報告范文工作報告。一些人也在這方面做了探討，但是，迄今為止，國內還沒有關于教育愛較為全面系統的研究。臺灣學者鄧石巖較為系統地研究了教育愛的一些基本問題。首先，他強調教育愛的重要性。他提出：愛是人類精神成長的沃土在家庭和學校里，愛幾乎是教育的全部教材。有了愛，環境再困苦，孩子還是會健全的成長；失去愛，即使是富裕的境遇，幼小的心靈仍不免枯萎。所以我說愛就是教育的力量⑧其次，他認為教育愛的本質是幫助兒童真正成為他自己。他提出：幫助學生依其根性發展成他自己，是教師最重要的職責......教師的愛表現在慧眼識英雄上，看出每一個孩子的特質，予以啟發、教導和訓練......⑨再次，他認為教育愛是無條件的。他說：愛是一種幫助學生成長的能力。它的特質是給予，所以愛是沒有條件的。當教師的心被條件化時，就很難施展有能力或有啟發性的愛。⑩鄧石巖主要是從活動的角度探討了教育愛的內涵。他的研究是非常有價值的，有助于我們全面、深入地把握教育愛的內涵
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總結：通過對國內外有關教育愛思想主要研究的文獻查閱，我們不難發現：首先，人們對教育愛的認識和研究是逐步深入和發展的。其次，人們對教育愛的研究經歷了從理論到實踐的過程。再次，人們對教育愛的認識和研究具有局限性，即受限于他們對愛的認識程度。最后，在教育愛的研究方面，我們與國外還存在很大的差距。我國缺乏系統的研究，而國外已領先我們很大一截。
研究方法：
訪談法：通過對學前教育畢業班學生面對面的談話，來了解她(他)們教育愛觀念現狀。2問卷調查法：自己設計問卷，對學前教育畢業班學生進行問卷調查，從而得出他(她)們的教育愛觀念。3文獻#from優秀學前教育畢業論文開題報告范文來自學優網http：//gkstk.com/end#法：查閱國內外有關文獻。
進度安排：
年6月272015年9月：畢業論文選題；2、2015年9月2015年12月20：完成畢業論文的開題報告；3、2015年12月底2015年3月底前：完成畢業論文的撰寫優秀學前教育畢業論文開題報告范文優秀學前教育畢業論文開題報告范文。
論文框架：
第一章：教育愛的涵義和對學前兒童教育的重要性第二章：當前幼兒教育中存在的幼兒教師對教育愛的缺失第三章：學前教育專業畢業班學生教育愛觀念現狀分析第四章：如何培養學前教育學生的師德(尤其是教育愛)
參考文獻：
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優秀學前教育畢業論文開題報告范文(二)
畢業論文(設計)開題報告
學生姓名：學號：
院(系)：中文系
專業漢語言文學專業
題目：解析張愛玲小說的恐怖電影式鏡頭
指導教師：
xx年xx月xx日
開題報告填寫要求
開題報告作為畢業論文(設計)答辯委員會對學生答辯資格審查的依據材料之1。此報告應在指導教師指導下，由學生在畢業論文(設計)工作前期內完成，經指導教師簽署意見及院、系審查后生效；
開題報告內容必須用黑墨水筆工整書寫或按教務處統1設計的電子文檔標準格式(可從教務處網址上下載)打印，不能打印在其它紙上后剪貼，完成后應及時交給指導教師簽署意見；
有關年月日等日期的填寫，1律用阿拉伯數字書寫優秀學前教育畢業論文開題報告范文工作報告。如2015年4月26日或2015-04-26。
畢業論文參考文獻的引注標準要參照《韓山師范學院本科生畢業論文撰寫標準》(韓教字[2015]53號)執行
畢業論文(設計)開題報告
本課題的目的及研究意義
研究目的：
研究意義：
本課題的國內外的研究現狀
國內研究現狀：
國內對張愛玲小說的電影化表現手法的研究主要從小說的電影畫面感、電影造型、電影化技巧等角度切入，考察了張愛玲作品對電影藝術手法的借鑒技巧：
(1)研究張愛玲小說的電影畫面感：《猶在鏡中論張愛玲小說的電影感》(何蓓)等；
(2)研究張愛玲小說的電影造型：《論張愛玲小說的電影化造型》(何文茜)等；
(3)研究張愛玲小說的電影化技巧：《張愛玲小說的電影化技巧》(何文茜)；《張愛玲小說的電影化傾向》(申載春)；《論張愛玲小說的電影手法》(張江元)；《張愛玲小說對電影手法的借鑒》(屈雅紅)等；
(4)研究張愛玲小說的死亡意識：李祥偉《論張愛玲小說中的死亡意識》等
國外研究現狀：
海外研究對張愛玲的研究可以分為兩個階段第1階段1957-1984年夏志清，唐文標等人對她作品的介紹與評述第2階段1985年至今，輻射面波及北美等地的華文文學的影響研究分析和評價。1995年9月后，她在美國辭世后，海外學者多運用西方現代文藝理論來剖析。
本課題的研究內容和方法
研究內容：
張愛玲的小說映照了1個陰陽不分、鬼氣森森的世界，恐怖鏡頭繁復繽紛，在她的作品里以人擬鬼，她筆下的人物均飄蕩在凄冷荒涼的宿命軌道上。本文嘗試根據恐怖電影的表現手法，從場景造型、人物造型、以及道具造型等角度入手，對張愛玲小說中出現的恐怖鏡頭進行研究、闡釋。更近距離地感受張愛玲藝術感覺的細微獨特之處，并且在此基礎上揭示張愛玲小說所蘊涵的悲劇感和死亡意識。
研究方法：
本課題的實行方案、進度及預期效果
方案、進度：
年2月2015年3月中旬：在老師的指導下，擬定寫作提綱和開題報告。
年3月2015年4月：論文修改優秀學前教育畢業論文開題報告范文優秀學前教育畢業論文開題報告范文。聽取老師意見，撰寫論文初稿，并交指導老師評審。
年4月：定稿。
預期效果：
本文結合恐怖電影的表現手法，通過分析、比較、歸納等方法對張愛玲小說中出現的恐怖鏡頭進行闡釋，嘗試更近距離地感受張愛玲藝術感覺的細微獨特之處，并且在此基礎上揭示張愛玲小說所蘊涵的悲劇感和死亡意識。
已查閱參考文獻：
書籍：
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金宏達，《華麗影沉》【C】。北京：文化藝術出版社，2015年1月第1版。
張新穎，《20世紀上半期中國文學的現代意識》【M】。北京：3聯書店，2015年12月第1版。
宋家宏，《走進荒涼張愛玲的精神家園》【M】
WiseMedia
廣州：花城出版社，2015年10月第1版優秀學前教育畢業論文開題報告范文工作報告。
李稚田，《第3類時空》【M】。北京：中國紡織出版社，2015年1月第1版。
吳戰壘，《電影欣賞》【M】。浙江：浙江大學出版社，1987年6月第1版。
陳衛平，《影視藝術鑒賞與評論》【M】。北京：高等教育出版社，1994年6月第1版。
聶欣如，《類型電影》【M】。上海：上海人民美術出版社，2015年9月第1版。
學術論文：
何文茜《張愛玲小說的電影化技巧》，石家莊師范?？茖W校學報，2015年第5卷第4期第51頁。
李祥偉《丑趣論張愛玲小說中的死亡意象》，學術論壇，2015年第6期第140頁。
李祥偉《論張愛玲小說中的死亡意識》，廣州廣播電視大學報，2015年第4期第38頁。
張江元《論張愛玲小說的電影手法》，涪陵師范學院學報，第26卷第4期，第54頁優秀學前教育畢業論文開題報告范文優秀學前教育畢業論文開題報告范文。
屈雅紅《張愛玲小說對電影手法的借鑒》，南京理工大學學報(社會科學版)，第16卷第6期，第33頁。
何文茜《論張愛玲小說的電影化造型》，石家莊師范?？茖W校學報，2015年02期，第39頁。
何蓓《猶在鏡中論張愛玲小說的電影感》，內蒙古民族大學學報(社會科學版)，2015年第30卷第4期第40頁。
申載春《張愛玲小說的電影化傾向》，樂山師范學院學報，2015年第19卷第5期第12頁。
吳曉，封玉屏《電影與張愛玲的散文寫作》浙江社會科學報，2015年第1期第204頁。
《恐怖情節心理分析》
《綻放在暗地里幾個唯美的驚惶意象》
陳文珊《女性、月亮、鬼氣試論《聊齋志異》對張愛玲小說創作的影響》
指導教師意見
指導教師：
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院(系)審查意見
院系(公章)：
年月日
優秀學前教育畢業論文開題報告范文(三)
開題報告是指開題者對科研課題的一種文字說明材料。這是一種新的應用寫作文體，這種文字體裁是隨著現代科學研究活動計劃性的增強和科研選題程序化管理的需要應運而生的。開題報告一般為表格式，它把要報告的每一項內容轉換成相應的欄目，這樣做，既便于開題報告按目填寫，避免遺漏；又便于評審者一目了然，把握要點。
開題報告包括綜述、關鍵技術、可行性分析和時間安排等四個方面。
開題報告作為畢業論文答辯委員會對學生答辯資格審查的依據材料之一
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開題報告的總述部分應首先提出選題，并簡明扼要地說明該選題的目的、目前相關課題研究情況、理論適用、研究方法優秀學前教育畢業論文開題報告范文工作報告。
開題報告是由選題者把自己所選的課題的概況(即開題報告內容)，向有關專家、學者、科技人員進行陳述。然后由他們對科研課題進行評議。亦可采用德爾菲法評分；再由科研管理部門綜合評議的意見，確定是否批準這一選題。開題報告的內容大致如下：課題名稱、承擔單位、課題負責人、起止年限、報名提綱。報名提綱包括：
(2)研究對象、研究內容、各項有關指標、主要研究方法(包括是否已進行試驗性研究)；
(3)大致的進度安排；
(4)準備工作的情況和目前已具備的條件(包括人員、儀器、設備等)；
(5)尚需增添的主要設備和儀器(用途、名稱、規格、型號、數量、價格等)；
(6)經費概算；
(7)預期研究結果；
(8)承擔單位和主要協作單位、及人員分工等。
同行評議，著重是從選題的依據、意義和技術可行性上做出判斷。即從科學技術本身為決策提供必要的依據。
[2]如何撰寫畢業論文開題報告
開題報告的基本內容及其順序：論文的目的與意義；國內外研究概況；論文擬研究解決的主要問題；論文擬撰寫的主要內容(提綱)；論文計劃進度；其它。
其中的核心內容是論文擬研究解決的主要問題。在撰寫時可以先寫這一部分，以此為基礎撰寫其他部分。具體要求如下：
論文擬研究解決的問題
明確提出論文所要解決的具體學術問題，也就是論文擬定的創新點優秀學前教育畢業論文開題報告范文優秀學前教育畢業論文開題報告范文。
明確指出國內外文獻就這一問題已經提出的觀點、結論、解決方法、階段性成果。
評述上述文獻研究成果的不足。
提出你的論文準備論證的觀點或解決方法，簡述初步理由。
你的觀點或方法正是需要通過論文研究撰寫所要論證的核心內容，提出和論證它是論文的目的和任務，因而并不是定論，研究中可能推翻，也可能得不出結果。開題報告的目的就是要請專家幫助判斷你所提出的問題是否值得研究，你準備論證的觀點方法是否能夠研究出來。
一般提出3或4個問題，可以是一個大問題下的幾個子問題，也可以是幾個并行的相關問題。
國內外研究現狀
只簡單評述與論文擬研究解決的問題密切相關的前沿文獻，其他相關文獻評述則在文獻綜述中評述?；谡撐臄M研究解決的問題提出，允許有部分內容重復。
論文研究的目的與意義
簡介論文所研究問題的基本概念和背景
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簡單明了地指出論文所要研究解決的具體問題優秀學前教育畢業論文開題報告范文工作報告。
簡單闡述如果解決上述問題在學術上的推進或作用。
基于論文擬研究解決的問題提出，允許有所重復。
論文研究主要內容
初步提出整個論文的寫作大綱或內容結構。由此更能理解論文擬研究解決的問題不同于論文主要內容，而是論文的目的與核心。
[3]畢業論文開題報告的格式(通用)
總述
開題報告的總述部分應首先提出選題，并簡明扼要地說明該選題的目的、目前相關課題研究情況、理論適用、研究方法、必要的數據等等。
