前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的電影分級對電影文化產業的價值，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
作者：潘先偉 單位：河北大學藝術學院
文化產業(CultureIndustry)作為一種特殊的文化形態和特殊的經濟形態,對當代中國的發展越來越重要。中國電影文化產業作為中國文化產業最為重要的組成部分,去年以百億的票房大關凸顯其巨大的經濟價值作用。但是,與歐洲電影市場、美國電影市場及亞洲的香港地區、臺灣地區、日本、韓國甚至印度電影市場比較,我國電影文化產業還存在一些問題。我國是世界上電影市場價值潛力最大的國家,但是,我們目前最多挖掘出了百分之十的市場份額。因為中國電影管理體制的一些因素,中國電影無論是國內市場還是國際市場,都沒有很好的競爭力量,從而影響了中國文化軟實力的競爭。為了全面開掘中國電影產業化的潛力,積極培養中國電影文化軟實力的國際競爭水平,我們必須進行電影管理體制的創新。而電影分級制度的建立,則是電影所有管理規則中最為重要的創新改革。
一、中國電影文化管理體制必須進行創新
客觀地說,中國電影在改革開放后的30年,取得的巨大成就是誰也無法抹殺的。文化部及廣電總局,為了促進中國電影產業的發展,不斷出臺各種政策與法規,刺激中國電影的生產與發展。與過去相比,中國電影文化行業的市場開放度明顯提高,電影市場準入的政策門檻有所減弱,電影文化生產力獲得了一定程度的解放。我國電影產品更是得到了長足的發展,從年產40多部發展為500多部,中國電影產量位居世界第三,即將趕上印度、美國。2010年1月,國務院辦公廳下發了《關于促進電影產業繁榮發展的指導意見》[1],這是首次以國務院辦公廳的名義對電影產業提出具體規劃。“產業化”指包括生產數量、產品質量、產品流通、產品銷售及產品制作企業等各個層面都要達到一定的規模,在市場運轉中具有相對的競爭優勢,參與國內國際的生產銷售流通。2009年、2010年以來,中國電影的成績證明電影產業迎來了“黃金機遇期”,可是,透過表象的繁榮與虛擬的票房,中國電影產業真正實現了產業化嗎?事實上,中國電影管理還存在很多懸而未決的問題。如果不對中國電影文化管理體制進行再思考,進行更多的探索與創新,中國電影產業化則是一種虛假的繁榮,是一種“偽產業化”,是一種文化的“政治走秀”。產業化需要集約化、大規模和國際競爭力,而中國的電影到底是一種什么樣的情形呢?
首先,國產電影拍攝數量增多而資本血本無歸。據相關統計,2009年電影產量增加幅度較大,全年故事片產量達到456部,較2008年增加50部,是2001年故事片產量的5倍多,成為世界第三電影產量大國。除故事片外,全年生產動畫片27部、紀錄片19部、科教片52部以及供電視播映的數字電影110部。2010年,中國電影市場一共生產了526部電影,但其中真正走進影院的也就260部左右,大約只占總數的1/2[2]。每年拍攝的電影數量如此之大,但大多數卻無法上線,不知廣電局當初在審批的時候依據什么批準了這些無法與觀眾見面的電影,這些電影的投資血本由誰來買單。雖然媒體大吹特吹中國電影2010年的收入已經超過百億大關,可是除了《阿凡達》、《唐山大地震》、《讓子彈飛》幾部電影外,誰還記得其他電影?《日照重慶》、《人在?途》、《海洋天堂》、《如夢》等一些小電影,藝術手法及藝術水平都不錯,但是,因為沒有像《唐山大地震》、《山楂樹之戀》那樣的轟轟烈烈的商業炒作,也沒有馮小剛、張藝謀那樣的實力,這些電影雖然獲準上院,但其結果依然是可能勉強還回血本甚至血本無歸。另外,由于知識產權保護不夠,很多剛上演的電影甚至在上演之前,盜版漫天飛,使得中國電影的生命周期最多兩周時間,可以說中國絕大多數的觀眾是觀看盜版影碟的,這也使得很多電影蒙受損失。
其次,國產無法上線的電影也無法進行海外銷售。中國電影產業化的標志,應該是中國電影占領全世界電影市場,可是在表面繁榮的背后,其實,中國電影從來沒有占領任何國際市場。中國電影商把中國本土市場當作世界市場,而世界真正的電影大國則是把世界當作自己的市場。中國加入WTO十余年來,影視產品的出口與進口嚴重不平衡。中國國內的電影票房主要靠進口大片來支撐,而中國十余年來的出口影片非常有限,即使海外發行的影片也是中外合資的影片,而并非純粹的國產影片。由于中國電影缺失國際競爭力,中國又要實現電影的“偽產業化”,只好加大對好萊塢影片的進口開放,這樣中國電影面臨更加嚴重的挑戰。2010年,美國進口大片在中國創下了歷史票房新高。根據某娛樂決策智庫統計數據顯示,各類進口分賬好萊塢電影在中國累計票房達36.8億元人民幣。今年,大批好萊塢大片蓄勢待發再闖中國。那么,如果從深層原因去尋找,中國電影沒有國內票房價值,也缺乏國際競爭力最根本的原因是什么?中國每年400多部無法進入影院的電影,或者無法進入CCTV6電影頻道的數字電影,更不可能進入國際市場,大多數沒有轟動效應,都是廣電局出錢的“行政計劃”電影,是為了養活各個電影廠的一些閑人的電影。這些電影在審查的時候,都是非常中國化的思想特色、藝術特色、主題特色,拍攝完后,連廣電局自己就覺得國內觀眾都無法接受,無法讓這些片子進入電影院,怎么還有可能性進入國際電影的市場呢?即使那些被批準進入電影院的作品,絕大多數也都是“曇花一現”的“一日游”,上線一天即刻撤線。國家電影產業的收入主要靠海外引進的大片和十幾部稍微好一點的賀歲片、中國意識形態教育的“特色片”,而90%的電影投入則是浪費錢財和精力。
第三,某些國產計劃電影拍攝的目的就是為了洗錢。2006年4月3日《沈陽晚報》報道,廣電總局電影頻道節目部主任陸紅實近日語出驚人:近兩年,我國每年都有100多部濫片子不能上院線,原因之一恐怕是:“不少人拍片是為了洗錢”。陸紅實表示,我國在2005年平均每1.4天就有一部新電影產生,但其中卻有38.5%不能在電影院放映,其中一個原因就是,洗錢“洗”濫了中國電影。經濟學家黃葦町認為,靠投資電影洗錢,一般方法是拍攝那種預算很高的電影,但在真正的電影場面中,膠片和設置布景只用很少的錢。大量的錢用作其他方面,這些錢就變成了那些相關公司的合法利潤。中國電影真的沒有希望了,幾千萬投資拍攝出來的卻是“尷尬作品”?，F在許多公司投資電影都是為了洗錢,所以心不在劇本上,更不在“支持中國電影事業”上。這則2006年的新聞報道的情況,到今天依然沒有改變,且愈演愈烈,每年近600部國家投入的影片,只有十幾部能夠賺回成本,而這500多部電影的虧空到底應該由誰來負責?#p#分頁標題#e#
第四,電影虛擬票房與自相矛盾令人無法相信。以2009年為例,影片《建國大業》票房達到4.2億,與暑期檔的美國純娛樂性商業大片《變形金剛2》不相上下,創造了國產電影票房的新紀錄。影片《風聲》在“諜戰片”類型的包裝下票房超過2億。此外,《沂蒙六姐妹》、《高考1977》、《鐵人》、《袁隆平》等影片票房成績累計超過10億元,相當于產業化改革之初的全年電影票房總額,超過50%的獻禮影片進入主流院線排映[3]。事實上,這樣的統計具有說服力嗎?誰會相信《建國大業》的票房會達到4.2億?有多少人去觀看過《沂蒙六姐妹》、《高考1977》、《鐵人》、《袁隆平》等影片,而相信其票房超過10億元?不知2009年國產的哪些電影居然在海外銷售收入達到27.7億元?這些部門的票房數字虛擬性太強,使人無法弄清中國電影產業發展到底是一種什么樣的狀態。有時,同一部電影的票房,在票房的時候也自信矛盾,如影片《唐山大地震》上映幾天就惹出爭議,該片首日票房3620萬元的數字遭到媒體質疑虛高,導演馮小剛不得不在自己的微博上反擊,透露影片在中國內地票房達2.4億元。到底中國電影票房的統計,有多少權威性、真實性、準確性和科學性?也許誰也無法搞清楚。
第五,投資成本小的電影在中國沒有活路。雖然,今天影視傳播行業是一個非常熱門的行業,無數年輕的影視媒體人熱血沸騰,千萬百計湊錢投資拍攝自己心愛的電影,但結局幾乎都一樣,無法上演,根本不能進入影院,即使被允許放映后,票房價值也非常慘淡,如《好雨時節》、《米香》、《熊出沒注意》的收入不足10萬。葉京曾批評內地導演張藝謀、陳凱歌、馮小剛等人“集體把中國電影做死了”。事實也的確如此,其他行業有反壟斷,而中國電影行業的權力資本與大腕資本的聯手,將中國其他無數導演、電影作品及觀眾都送進了死胡同,強迫國人只能接受他們的權力產品。另外,電影的權力腐敗與各種潛規則大家心照不宣,著名作家王朔在2007年6月10日在自己的博客上狀告廣電局審片組受賄每年可達3億,他氣憤地說:“絕對的權力產生絕對的腐敗”,王朔最后是否訴訟到法院沒有下文,但針對王朔的公開批評,至今也沒見到廣電局的正面回應[4]。
第六,中國觀眾渴望進入影院卻大多數被拒之門外。中國是所謂的世界經濟第二大國,中國擁有13多億龐大的人口,可是,中國觀眾有多少人真正經常進入電影院去欣賞電影呢?所謂的2010年電影“百億”收入,到底是怎么突破的呢?不可否認的事實是,中國看電影的觀眾很少,每個人看電影的次數很少。不是中國觀眾不喜歡看電影,是電影產業化后畸形發展,對無數觀眾拒之門外。中國的電影票價比美國、法國、香港的電影票價還貴,猶如中國的房價直沖云霄,而中國普通百姓的收入不可能看得起電影,是高票價將觀眾拒之門外的。中國人均兩年進入電影院一次,遠遠低于世界觀賞電影的人均水平。中國人口是美國人口的五倍,而美國的電影票房則是中國的七倍。誠然,有電視沖擊及盜版泛濫的原因,但是,對于大多數觀眾來說,他們還是渴望進入影院觀賞,他們選擇盜版也是一種無奈。
二、中國電影分級制實施與國際競爭優勢
文化競爭是21世紀發達國家的一種戰略,文化產業競爭是文化競爭的載體和焦點。比如美國,即把文化貿易作為國家戰略,以此宣揚美國的文化價值觀。目前,中國經濟蓬勃發達,世界矚目,但是,中國的文化輸出并不強大,特別是文化產品的國際貿易。電影作品是最好的國際性文化產品,電影語言是國際不同民族、不同膚色的人群心靈交流的最好語言,但是,由于種種原因,中國電影還無法在國際市場上有足夠的競爭力。中國加入WTO已經十年,WTO規則是世界性的規則,是國際競爭的公平原則,追求貿易的公正性與反傾銷、反壟斷法則。中國電影產業如果要真正實現產業化、要真正具有國際競爭優勢、要真正能夠讓更多年輕導演看到未來的前景,那么,可以從電影體制管理的改革著手,與世界電影管理體制接軌,實現中國電影的分級制管理。這樣,可以極大地解放中國電影生產力,極大地解放各種電影題材的禁區,極大地探索人性的各個層面,極大地滿足中國與世界觀眾對中國民族電影不同層次內容的審美需求。電影分級制不等于“政治意識形態”,也不等于“道德的淪喪和墮落”,僅僅是為了促進電影管理發展的一個手段。電影分級制實施,對中國電影文化參與國際競爭,提升文化軟實力,具有重要的積極作用。
首先,電影分級可以促進中國兒童電影產業的發展與繁榮。在中國,電影分級應該不僅僅是為了保護青少年的觀影心理健康,而且可以更多地開發兒童類型的電影。中國是世界上兒童、青少年人口最多的國家,可是,我國適合兒童、青少年觀賞的影片卻非?？蓱z。除了數量很少,很多導演不愿意拍攝兒童題材的電影,并且即使拍攝出來的兒童影片也失去了兒童與青少年的心理特征。幾十年來兒童影片走的是《雞毛信》、《小兵張嘎》及《閃閃的紅星》這樣的傳統革命題材的老路子,兒童影片成了進行愛國主義和共產主義思想教育的電影基地。拍攝的兒童電影很少,題材狹窄而虛假,缺乏電影分級制度,致使大量不對兒童限制,當今兒童及青少年們過早性成熟與電影沒有分級,成人、兒童混合觀看電影有一定的關系。電影分級的初衷是為了保護青少年或者兒童的觀影心理健康,由于中國沒有實現電影分級制度,往往使用“兒童不宜”來提醒觀眾?？墒?從《寡婦村》開始的“兒童不宜”,逐漸風行多年的全國影壇,不是真正為了關愛兒童,而是成了電影“性趣”的活廣告,于是,呼吁中國電影界實行分級制度從那時開始。在中國非常受歡迎的、任何兒童都可以觀賞的電影《英雄》、《少林寺》及《長江七號》,在美國、港臺是受限制的,進行了嚴格的分級管理,很多兒童是不能觀賞這些電影的,因為這些電影里充滿了暴力、打斗與血腥;《色.戒》、《非誠勿擾》除暴力、殺虐外,還有過重的性暗示臺詞或者性暴露、性展示及性表演,在國外更是嚴格分級的,但是,中國允許任何兒童都可以自由地進入影院觀賞,甚至和父母們一起觀看,而父母們卻毫無尷尬的感覺。
如果實現電影分級,則鼓勵更多的導演去投入兒童、青少年的電影創作與拍攝,嚴格區分成人影片與兒童影片的鏡頭語言,根據中國兒童的心理特征,拍攝出更多適合他們的電影。中國兒童電影一定會在世界上占有獨特而重要的地位,讓世界兒童大國也真正成為世界兒童電影的大國。這樣,可以真正促進中國兒童電影產業的興起與發展,并參與到國際兒童電影的市場與競爭中去。#p#分頁標題#e#
其次,實現電影分級制度是解放電影生產力的第一步驟。電影生產力是電影產業發展的第一要素,包括電影勞動者、電影生產的科學技術及電影產品。而要促使電影產業的蓬勃發展,必須調動電影人的積極性和開拓精神。而電影的體制管理創新、電影創作題材的創新及電影審美精神及藝術表現形式的創新,則是電影產業發展的前提。中國目前所謂的電影產業是靠每年大力進口的影片和國內觀眾“被喜歡”的政治宣傳片拉動的票房。很多題材是禁區,很多現代、后現代的個性藝術電影被否定,真正的電影人在中國拍攝電影實質上是非常壓抑的,特別是第六代及新銳導演們的電影,長期被壓制在“地下狀態”,無法在自己祖國的國內院線上映,這是極其悲哀的事情。電影審查制是計劃經濟的產物,是權力壟斷的專制,是既得利益團體堅守的財源陣地,是以政治意識去扼殺藝術意識的電影“暴力”機構,是一個非常容易滋生腐敗的管理中心。如果取消電影審查制度,而建立起電影分級制,在電影話語面前人人平等,則可以解放電影生產力,讓更多的不同類型電影滿足更多的觀眾。中國電影將真正地實現“百家爭鳴,百花齊放”的嶄新局面,也可以相信中國在電影分級后,一定會出現偉大的電影大師,也會出現更多的藝術家站在奧斯卡及世界各大電影節的獎臺上。中國的經濟發展可以超過印度,相信中國的電影也可以超過印度,甚至中國的電影與國家的GDP一樣,進入世界電影大國的前幾名位序。
第三,電影分級制可以按照級別有重點地拍攝精品并參與國際競爭。數據顯示,2010年國內全年影片立項達1800部,涉及制片單位超過1100家,其中,民營制片單位超過1000家,風投公司、基金公司、房地產商、煤老板都開始關注投資電影,但在現有體制下,電影投資風險非常大,很多時候會可能形成電影投資泡沫。如果沒有分級,盲目投資,最后無法審查通過,或者遭到《色.戒》那樣的嚴酷指控,將精心拍攝的藝術細節刪除,嚴重影響了審美觀賞,影響了觀眾人數,造成甚至一些有錢人士不惜花錢坐飛去去香港觀看完整版《色.戒》的局面,這樣的電影投資風險真是難以預估。如果進行電影分級,在分級制的范疇內進行電影創作與投資,則可以規避這類審查的風險。中國在電影分級后,由于題材的寬泛,電影鏡頭語言的豐富,電影創作自由度的開放與導演、演員的藝術個性的解放,中國完全可以拍攝出更多的電影精品,積極參與到國際電影的競爭中去。根據《綜藝報》2010年12期報道,2010年國產片海外銷售收入35.16億元,共有17家制片單位在海外銷售47部影片(其中合拍片46部)銷往61個國家、地區,共計205部次。一些合拍大片如《功夫夢》、《葉問2》、《錦衣衛》、《十月圍城》等的強勢推出,使得2010年海外票房沖破30億元大關,達到了35.16億元。國產電影的海外銷售市場依舊集中在北美、歐洲及亞太三個傳統地區。如果中國電影實現分級制后,讓更多的中國導演按照海外市場的需求拍攝電影,按照世界通行的“人性”法則去拍攝電影,探索生命、戰爭、死亡、等多重更深刻的主題,探索中國百姓歷史層面及現實層面的生存禁區與靈魂禁區,那么,中國電影的受眾將更加廣泛,中國電影與世界電影在文化內涵上可以獲得更大的溝通,中國電影至少可以參與更多的國際競爭,擁有更多不同層面的國際觀眾。中國除了“功夫”題材外,還有更多的題材予以展示。因此,電影分級制的實施是中國未來電影是否具有國際競爭優勢的一個重要決定性因素。
第四,唯有中國電影分級才可能促使國內電影市場的放開。由于嚴重的權力與保守思想,中國電影到目前還無法分級,如果說還存在一個級別的話,則是電影的“壟斷”級,行政權力資本與大腕資本的聯合,擠壓打擊其他導演、打擊全國觀眾的“迫害級”?？墒?中國13億多觀眾的電影審美權力就被電影局和這幾個大腕一手遮天了嗎?從第六代開始的導演,就別指望廣電局給他們光明的前景了。為此,我們必須呼吁電影分級制的實施,讓所有熱愛電影的導演都能按照自己的藝術愿望去拍攝電影,讓所有熱愛電影的觀眾都可以按照自己的藝術欣賞愿望去觀賞電影,讓所有的電影院線都全面放開,而不是為那幾個人獨霸天下的局面開綠燈!一些媒體及官方報道說,中國電影的票房價值越來越好,電影產業方興未艾,猶如《廣州日報》最近報道的那樣:“近日,在美國拉斯維加斯舉行的電影產業博覽會開幕式上,華納兄弟國際影院公司全球總裁米勒•奧克斯預測:中國電影票房將在10年內超越美國。而部分中國業內人士接受本報記者采訪時對中國電影市場未來空間和增長速度表示樂觀,但對于未來10年中國票房究竟能不能超越美國,不少受訪者持審慎態度。中國內地電影票房的高速增長并非偶然現象,而是已經持續多年。根據廣電總局今年初的報告,電影產業化改革8年以來,全國城市票房增長了10倍,年均增幅超過35%。而回顧過去5年的兩國票房增長速度,與停滯不前的美國電影市場相比,中國內地的市場簡直是突飛猛進。在2010年,這個市場增長到101.72億元,比2009年增長了65%。”[5]中國內地電影票房價值也許的確在“突飛猛進”地增長,但是,這并不意味著中國電影事業達到了前所未有的高度。而這些票房價值能說明的是,在中國一線、二線城市,電影觀眾人數較多,并且,大多數是靠各種節日片、假期片或者賀歲片而贏得的票房。而對全國最多的三線城市、各個縣城,電影業依然并不樂觀。目前體制下,中國電影生產與發行、放映的票房收入集中在大城市,并且價格較高。所放映的電影多是商業影片,追逐利潤成了唯一目的?？墒?中國十三億人口,龐大的大多數潛在觀眾都被忽略。如果中國電影分級,可以促進電影生產力的解放,可以調動更大的積極性,可以讓潛在的觀眾選擇自己喜歡的電影。電影的類型生產增多,觀眾群體增多,電影市場則更為活躍,這樣,中國電影事業才會真正出現蓬勃發展的局面,而不是主要靠引進國外幾部商業大片撈取票房。近年來,中國的電影管理宏觀規劃再次面對電影分級制度的呼吁。“從中國電影市場的長遠發展考慮,電影分級制既是中國電影創作者的迫切要求,也是廣大觀眾乃至電影主管部門的迫切要求,是一項多贏策略。同樣,對電影主管部門,在有明確的電影等級評定標準為依據的情況下,就可以避免少數幾個人根據自身好惡來評判電影‘生死’的情況。而對于電影制作者、播放者來說,電影分級制一旦出臺,他們就可以做到心中有數,針對不同年齡的觀眾群,可以采取不同的創作手法和播出方式。出臺這樣一個分級制度,不僅有利于電影產品的豐富和多樣化,而且對規范放映市場也有好處”[6]。電影分級制的出臺,最終的目的就是讓每個人可以根據電影等級來選擇符合自身意愿的觀賞方式。#p#分頁標題#e#
第五,中國電影分級是任何勢力也阻擋不了的歷史必然。中國電影文學學會會長、全國政協委員、編劇王興東在2003年將電影分級制度的建立作為政協提案上交,他認為我國的影視分級大致可分為三類,一是無條件允許任何年齡人士觀看的;二是有條件允許青少年兒童觀看的,即14歲以下的觀眾必須在成年人的陪同下觀看,影視產品必須向家長提出警示:影片可能包含暴力、粗俗語言和相關內容;三是嚴格禁止兒童及青少年觀看的,即影視產品包含顯而易見的暴力、等內容。王興東說,影視產品分級是文化產品分級的基礎。當前我國對廣播、網絡、短信、出版印刷物等都沒有建立分級管理體系,給了一些不法商人傳播不健康內容的可乘之機。如果影視分級制度得以實施,我們可以將其相應地推廣到其他文化產品領域,影視分級的經驗可以對其他文化產品的管理提供參照,有利于我們進一步規范文化市場[7]。這么多年來,多少電影人都在一直呼吁電影分級制的實施,為什么在中國就如此難產呢?著名學者及媒體專家尹鴻曾這樣分析:在中國,一方面電影與國家政治之間的直接聯系已經成為傳統,另一方面中國社會的復雜性使電影產品的消費市場管理具有相當難度,所以,盡管行業內一直呼吁中國電影實現電影分級制,但是分級管理仍然難產。難產的原因,首先,中國管理部門不可能用分級制替代審查制,中國的文化宣傳管理實行的是前期監管而不僅僅是后期懲罰的制度,這種防患于未然的策略是整個政治管理體系的組成部分。其次,分級意味著電影產品對某些消費者(如青少年)會有害。這種“有害”的假設,在中國目前的社會大環境中,使分級制很難被所有人認可。第三,標準操作的難度。如何確定分級的標準?誰來確定標準?如何使用標準?如何在市場上保證這些標準被實行?更重要的是,中國由于社會進程變化巨大,不同的人對文化商品的接受能力、有害無害的承受能力差距巨大,標準難以統一。這些因素都決定了中國電影的許可證制度必然會長期存在,也決定了電影分級充其量是對現有許可的電影內容的一種標識性指示,不可能超越目前中國電影的內容許可范圍[8]。作為電影審查委員會的委員,尹鴻是非常理性的,客觀的,指出了中國電影目前分級制難產的原因:政治原因、社會原因及觀眾原因?？墒?僅僅是這些原因我們就停滯不前了嗎?我們就繼續堅持色厲內荏嗎?繼續阻止歷史發展的腳步嗎?
總之,中國電影產業的發展,到目前為止,根本不算產業化,而是一種權力與大腕結合的壟斷化,從而,扼殺了電影生產力和全國觀眾的多種審美需要,導致在海外市場上缺乏足夠的競爭優勢。在中國已經加入WTO這么多年來,中國電影的文化道路并不理想,藝術道路并不寬闊,電影產業化道路并不真正順暢,電影的一切都在浮躁虛幻的喧鬧聲中盡顯百態。為此,中國電影必須首先實行分級制,取消審查制,打破電影院線少數幾個人的壟斷局面,讓電影在自由競爭中解放電影生產力,讓更多的導演拍攝出更多的不同風格的優秀電影,滿足國內外不同觀眾群體的需求,唯有如此,中國電影才能真正實現產業化,中國電影文化的軟實力才可能真正提高,中國的電影產品才可能更多地參與國際競爭并擁有自己的競爭優勢與力量。