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電影海報設計范文1
電影海報從整體上看就是一個視覺符號系統，并且是藝術符號系統。電影海報通過符號上的線條、色彩、構圖使得平面化的空間變得感性化和視覺化，不同的組合與排列就會顯示出不同的主題、風格和內容，從而在不同方面向人們傳遞出大量的信息內容。首先，從電影海報的起源說起。電影海報實際上是商業化與藝術化的結合，是電影大眾傳播的有效手段之一，它是隨著電影的發展而逐漸產生的。最早的電影海報可以追溯到1895年，當時法國的盧米埃兄弟為了向觀眾宣傳自己的短片《火車到站》設計了一張名為《盧米埃電影》的海報，這張海報的目的純粹就是為了宣傳這個短片，但它還是被認為是世界上的第一張電影海報。此時的電影海報基本上都是手繪的，如電影《亂世佳人》《卡薩布蘭卡》的海報，到了五六十年代，電影海報的設計注重突出明星效應，因此經常運用一些強烈的色彩或者較大的字體，如電影《賓虛》的海報;而七八十年代的海報主要采用攝影技術和手繪相結合的方式，如電影《洛奇》《教父》的海報;90年代以后隨著計算機技術的不斷發展，電影海報也將這一技術運用到設計之中，從而使得海報在色彩、構圖等方面取得了更加完美的藝術效果，同時也改變了傳統海報設計的觀念，如電影《侏羅紀公園》《美女與野獸》的海報設計。其次，電影海報具有視覺符號化特征。電影海報自身實際上就是一個符號化的象征，但它同時又在海報中構建了一個更為復雜多變的符號系統，它包含以圖片為主的圖像符號系統以及標題、文字為輔的文本符號系統，隨著數字技術的不斷發展，電影海報符號化的表現范圍和意義也將不斷擴大。電影海報的符號系統實際上是由不同類型的符號組成的，這其中主要包括肖似符號、指索符號以及象征符號。肖似符號就是通過肖似性的方式來完成對表現對象的描述，如電影《少年派的奇幻漂流》海報中的那只老虎，作為符號化，這只老虎完全是對現實老虎的模仿與還原，站在船上的派同樣也不是派，他僅僅是對少年派的一種符號化，不過通過他的穿著打扮觀眾可以判斷出他的年紀和國籍。指索符號實際上就是表征符號與被表征之間存在著一種因果關系的符號系統，這種符號主要強調兩者之間的一種因果、預示或者相連關系。象征符號的象征性建立在社會之中的約定俗成上，因此同一符號在不同民族不同國家會顯示出不同的含義。
二、視覺符號元素分析
電影海報視覺符號主要包括點線面、文字、圖形和色彩等基本要素，同時這些元素也是電影海報視覺效果和視覺信息的重要載體。在認識理解這些視覺符號的時候，不能夠將它們視為其形式或者結構本身，海報中的視覺形象是各種符號元素在重新組合之后產生的新意象。首先，點線面的視覺符號屬性。點線面是任何構圖設計中的基本元素，同時也是一切視覺符號體系的基本構成。點、線、面雖然只是電影海報中視覺符號中最基本的構成，但是它們卻在簡單之中蘊藏著強烈的滲透力。點在畫面中的存在通常上起到的是強調的作用，并且點特別容易引起人們的注意力，如《太陽帝國》《燃燒的密西西比》《人猿星球》等電影的海報設計中都突出了點的運用，《燃燒的密西西比》的海報上有大小相近的圓點，后面分別漏出了一雙眼睛，這兩個圓點帶給人們一種迷離且不確定的感覺，從而引發人們對電影本身的關注。線條是視覺符號元素中最重要的，因為現在的人們習慣于生活在對線條的視覺經驗中。線條在海報中的應用經常帶給人們一種簡潔明了且具有張力的感覺，同時不同線條的運用又會帶來不同的視覺感受，電影《帶我去遠方》《24城》中線條的運用就凸顯出了視覺畫面的節奏與動力效果。面實際上是點與線的匯集，而面面之間又形成了各自不同的形，不同的形狀在視覺上又會產生不同的心理效應，從而在畫面效果上顯示出影片之間的各自獨特性，如電影《鋼鐵蒼穹》《紅燈》的海報。其次，文字的視覺符號屬性。文字在傳遞信息或者人與人的交流中發揮著重要的作用，同時它也代表著一種思想情感上的交流。文字為傳遞信息的符號，因而被大量地運用在電影海報的設計之中，電影海報通常會對呈現的文字進行精心的設計與編排，從而在強烈的視覺效果中深化影片的思想內涵，如電影《武俠》的文字設計就非常具有視覺沖擊力，海報中“武俠”二字采用了極具符號化的我國傳統書法形式，瀟灑多變的字體風格與電影所要展示的俠義精神完美融合，文字與武俠文化的融合不僅升華了影片的主題，同時也是對中國民族文化視覺符號的一種變相宣傳，影片《龍門飛甲》《捉妖記》的文字設計都體現出了一股濃濃的中國文化視覺效果。有的電影海報還特意對電影海報的文字進行解構，解構就是對文字進行有意識的分解破壞，從而使得文字在整體的海報中得到突出，如電影《逆戰》的海報就對“逆戰”二字進行了完全的分離與化解，反而是對其進行了一種無秩序的排列組合，而這種錯位、無秩序的排列正好與主人公的人生經歷相符合。
三、視覺符號的功能和特征
觀眾通過點線面、文字、色彩以及圖形等視覺符號可以了解認識電影海報所要傳達的信息，同時人們還可以通過這些符號對影片本身進行隨意的想象和創造。這種直觀形象的表達使得視覺符號在傳播的過程中具有了更深層次的意義。首先，視覺符號的功能?？v觀電影海報在傳播過程中的作用，其功能主要包括三種，分別為現實性、觀念性以及審美性。所謂現實性，就是海報中的視覺符號源自于現實生活或者在現實生活中能夠找到基本的依據的文字、圖形等，并且這些文字或者圖形能夠傳遞出人與人之間的情感交流和溝通，同時也可以消除地域、語言之間的障礙，如電影《偵探福爾摩斯2》中的埃菲爾鐵塔，明確地指出了影片故事的發生地點。視覺符號的觀念性實際上就是符號的象征性，也就是電影海報中蘊涵的電影本身想要表達的深層次思想內涵，通過象征性的符號可以將電影的思想內涵與觀眾的思想情感達成一種共識，進而有利于觀眾對影片的認識理解，如電影《黑暗騎士》的海報設計。視覺符號的審美性實際上就是對符號系統解讀的過程，觀眾對視覺形象進行理解分析的過程實際上就是一個美的體驗過程，這種美可以激發觀眾對電影本身審美內涵的理解認識，如電影《梅蘭芳》的海報就使得觀眾對我國京劇藝術的美有了一個全新認識。其次，視覺符號的特征。電影海報視覺符號在傳播的過程中形成了喚起性、快捷性、隱喻性的特征。所謂喚起性，就是海報的視覺符號能夠喚起人們對某種事物、精神的理解和反思，如電影《唐山大地震》的海報，通過海報可以看見在模糊倒塌的建筑物前邊是一雙等待施救的手和一只蜻蜓，真實地向觀眾再現了唐山地震的災難景象，同時也喚起了觀眾對那段災難歲月的回憶。所謂便捷性，就是電影海報將電影的一切信息直接反饋給觀眾，觀眾與海報之間并不存在任何的理解障礙，如電影《異度空間》《絕命島》的海報設計，通過恐怖睜大的眼睛和骷髏頭直觀地說明了題材的恐怖性。視符號的隱喻性就是設計師在對符號的加工過程中對其進行了抽象化的處理，進而使得它在象征和隱喻中傳達出電影本身的信息和內容，同時也是電影內容和藝術特色濃縮的一種表現，電影《懲罰者2戰爭特區》《天使與魔鬼》的海報就蘊涵了極強的象征隱喻。
四、結語
電影海報設計范文2
關鍵詞：電影海報圖形設計表現設計原則
電影海報是海報設計的一個種類，但是比一般的海報更富有情節性，具有傳遞電影信息、吸引觀眾注意、刺激電影票房收入的作用，因此也被稱為電影的“名片”。電影海報設計是一種自我形式的推廣，更是電影靈魂的直接表達，這種直觀的信息傳達有時甚至比電影更有說服力。
1895年12月28日，法國的盧米埃史弟在巴黎的一問餐廳里，向觀眾放映《火車到站》，當時還制作了題為《盧米埃電影》的海報，這大概是世界上最早的電影海報設計。
由于電影海報兼具繪畫和設計的特點，以及對電影宣傳所產生的巨大影響，后來的許多藝術家和設計師紛紛參與電影海報設計，他們將繪畫和設計的各種風格相互融合，把多種表現形式、手段和技法綜合運用，使電影海報設計很長一個時期內呈現出風格迥異、精彩紛呈的多元化發展格局。這些優秀的設計既傳達了特定的觀念和信息，又提升了電影的藝術品位和價值，同時，也使電影海報成為具有歷史和藝術價值的收藏品。
隨著社會的進步，政治、經濟、文化都在多元化發展，東西方文化日益頻繁的交流和融合，現代科技、文化、廣告都給電影海報設計帶來新的觀念，設計師們也在不斷嘗試、突破常規，在注重電影信息傳達的同時，力圖使設計出的電影海報獨具風格和富有創意，電影海報成為溝通思想、交流情感的媒介。圖形，作為海報設計的重要構成要素之一，在這種設計思潮中成為設計師設計的重點，起著不可替代的作用。
一、圖形在電影海報中的功能
圖形是一種用形象和色彩來直觀地傳播信息、觀念以及交流思想的視覺語言，具有只可意會不可言傳的獨特魅力，它能夠超越國界、排除語言障礙并進入各個領域與人們進行溝通和交流，是被稱為“世界語”的人類通用的視覺符號。因此，在電影海報設計中，圖形具有吸引人們的注意力、易于理解以及將視線引向文案的誘導功能。將不同的圖形通過創造性的組合能夠產生新的圖形語義，使電影海報具有更深刻的內涵，從而極大地拓展電影海報的表現空間，并在信息傳達方面發揮重要的作用。
二、電影海報中圖形的具象和抽象表現
具象圖形與抽象圖形是海報設計最基本的表現方式，這種相對意義上的具象與抽象一直都在相互影響、并行發展著。在電影海報設計中，兩者有著各自的優勢和局限，因此在實際應用時，兩種表現方式有時會同時出現或者以相互融合的形式出現，設計師通常是根據電影形式和內容的不同。以及觀眾層次的不同需要而靈活應用的。
1、具象圖形
具象圖形具有一種親近有趣和感人的魅力，是人們樂于接受和喜愛的一種視覺語言形式。在電影海報設計中，具象圖形能通過表現客觀對象的具體形態來突出電影主題，同時也能表達出一定的意境，其富有美感的寫實形象在一定程度上滿足了人們的審美需求。電影海報運用具象圖形來傳達某種觀念或信息，往往可以取得較好的宣傳效果。如電影《佐羅傳奇》的宣傳海報設計，畫面中佐羅的形象英俊瀟灑，黑面具、黑帽子、黑斗篷、佩劍和長鞭，以及人物堅毅的面部表情和身體動態，準確地刻畫出一位行蹤不定、行俠仗義、除暴安良、劫富濟貧的蒙面游俠。不僅增強了畫面的表現力和吸引力，提高畫面的被注意值，而且還使電影宣傳更富有成效。
具象圖形以其直觀的形象性、真實的生活感以及強烈的藝術感染力。易于快速從心理上取得人們的信任，從視覺上激發人們對電影本身的興趣和需求欲望，尤其是極具創意的寫實圖形，其被設計師主觀放大的高度逼真的形象，超越了視覺的一般狀態，會給人以強烈的視覺沖擊力和心靈上的極大震撼。
由于電影海報設計中具象圖形的表現空間十分寬廣，所以它的作用不可估量，它以其獨特的魅力，至今一直占據著電影海報視覺表現的主導地位。
2、抽象圖形
抽象圖形，是“從具體物象出發，不斷反復地剔除物的細節，忽略、忘卻它的原形，超越它的具體性，從整體意象上把握它的結構形態，也就是要予以抽象化”，是高度理念化的一種視覺表現，集中體現了客觀科學技術和時代精神的形式美。
抽象圖形的獨創性可以使電影海報設計不受任何對象和表現技巧的束縛。不受時空的限制，它通常是通過對構圖、形象、色彩的單純化表現強化電影主題，并使主題更為強烈鮮明，更具有典型性和情感化的特征。如電影《黑暗中的舞者》的宣傳海報設計，斑駁的黑色背景，散落的白色文字，突起的盲文。不需要具體的形象，簡潔的畫面給人們留下了足夠的幻想空間：在想象的明亮和現實的滯重問隱約進發出塞爾瑪的歌聲，也許此時塞爾瑪的靈魂正徘徊在無邊的黑暗當中，但天堂的光線就在她的前方，她會在那里看見吉恩清澈的雙眼，將在那里用她的天籟嗓音歌唱天堂里的顫音。
抽象圖形具有寬泛的象征性，所以在電影海報設計中表現的范圍也是廣泛的，既可以表現社會政治、經濟方面電影主題，又可以表現科技、文化、體育等電影主題。與具象圖形的相互結合、互為滲透，可以對電影主題進行更深層次的表現，這種兩者結合的畫面，具有簡潔、明快的效果和強烈的現代感、形式感和裝飾性。
沒有一種圖形能夠如抽象圖形的千變萬化和象征特性一樣涵蓋更多的內容。也正是由于這種寬泛的象征性，要識別和理解它需要依賴于人們的感受與文化程度。不同地域、民族、文化程度、生活經歷、性格、欣賞習慣等因素都會使人們對于抽象圖形產生不同的理解，因此，在選擇與運用抽象圖形進行電影海報設計時，必須以了解和掌握人們的文化心理、欣賞習慣為前提，加強針對性和適應性，避免因為視覺語言晦澀模糊出現的歧義性和負面效應，以利于抽象圖形準確地表述電影主題并發揮其應有的作用。
抽象圖形在電影海報中的運用，打破了具象表現的單一模式，極大地拓展了電影海報的表現空間。
三、電影海報中圖形設計的基本原則
首先，電影海報中的圖形設計應該遵循“閱讀最省力”的原則，形象要高度簡潔、富于創意。直觀形象性的圖形閱讀越省力，越能增強其被注意值，進而使人們對所要宣傳的電影產生明確而又深刻的印象。
其次，電影海報中的圖形要符合社會與大眾的道德觀念，在所傳遞的信息和社會形態的主流文化相吻合的基礎上，畫面形象應生動鮮明并給人以美的感受，使人們看后能夠產生生理上的舒適感和心理上的親近感，既設計中通常所說的感情的愉悅性。
再次，圖形的形象要主次分明，主要形象應與設計訴求的目標相一致，為電影主題服務，不能喧賓奪主。單純的追求形式美和自我意識的表現?；蛘卟恢疲紩谷藗兊淖⒁饬Ψ稚?、轉移，從而導致電影海報偏離傳遞電影信息、吸引觀眾注意、刺激電影票房收入的目的。
電影海報設計范文3
電影海報設計中的漢字主要有傳遞電影信息的漢字及其設計，漢字設計主要是借助對漢字的再設計創造出與電影主題相適應的有強烈視覺效果的海報，漢字元素的意味性、直接性、實用性、符號性、審美性等特點可以使其在電影海報設計中傳遞電影故事情節、增強視覺效果和表達主題思想等。漢字圖形或符號具備的言簡意賅、精巧獨特的視覺表現力可以讓觀眾產生眼前一亮的視覺效果，并可能改變對電影的看法，在電影海報設計中精巧地運用漢字元素，可以將漢字融入海報的形式與表現之中，進而讓海報主題獲得升華，漢字作為海報設計中的視覺元素，字意是確定而有表達力的海報元素，漢字元素具有電影信息傳遞的準確性與直觀性，另外，漢字也具有可塑性，從漢字發展過程中可以知道，漢字元素的圖形化過程就是漢字從字意的表達發展到圖形意義的傳遞，漢字的形表神、象傳意使每一個漢字都蘊涵著扣人心弦的意味。
(一)漢字元素的形與神
漢字元素的形表現出自然靈動的圖形感，給人很強的裝飾感，它或錯落雅致、或對稱端莊、或傳統古樸而表現出浪漫的情趣。漢字運用對其結構的變化或創造來產生流暢律動的線條，展現出字體造型上的統一與變化、對稱與均衡以及節奏與韻律。例如，篆書中“水”字，它的三條“線”既簡練又形象地傳達了水的“神”態。在中國電影海報的設計中，漢字元素的運用是依據電影主題思想而定的，在電影海報中漢字一般采用古樸的書法字體，具有厚重而有深意的特征，例如電影《武俠》的海報的中心就是用書法寫的黑色“武俠”二字，就像武功的運勢，蒼勁有力，高深莫測，盡顯武俠的無止境。又如《投名狀》《》等的海報將海報字體做了變形化處理，在視覺上也非常具有美感，這些海報設計都是從漢字本身的視覺效果來追求漢字裝飾性的。漢字很大程度上跟海報的其他元素缺乏系統的聯系，但從國外電影海報來看，很多在字體設計上發掘了很強的想象力，不會放棄每個字母表現的機會。漢字有數千年的歷史，是一種很有形的文字，我們應該在電影海報設計中將“形”的力量轉變為生活中釋放的“神”，達到形神結合，中國的象形文字從簡單到豐富，再從豐富到簡單，電影海報設計可以從中尋找創作的靈感，這樣不失為海報設計提供“神”源的方法。
(二)漢字元素的象與意
漢字元素的意，是指主體對漢字元素的象產生的獨有的感官反應而激發出來的一種情感印象。一言概之，象是意的前提和基礎，意是象之寓“意”，也是創作主體用來假借情感的具有客觀性的物象。漢字元素的象意藝術是用象表意、用意傳情的圖形藝術，帶有符號的象征和情趣雙重含義，例如靳埭強先生的海報設計作品《韓朝統一》，就將象意融合的創作理念餞行得很完美，《韓朝統一》作品正面看是“朝”字，但反面看就是“韓”字了，寓意韓朝本為一體。又如徐克導演的電影《龍門飛甲》，它的海報字體設計對影片的宣傳起到很關鍵的作用，海報中“龍門飛甲”四個字用中國書法的形式來表現，較好地將具有中國文化氣息的漢字元素賦予電影的主題中，漢字元素的運用作為電影海報的亮點很好地傳遞了電影的主題，海報設計與電影內容相輔相成、相得益彰、互為促進。反過來，還有些電影海報的設計是根據電影的主題來對字體做具象化處理，比如電影《旅行者》的海報就根據影片的恐怖情節而對片名做了流血狀的具象處理，動畫片《主管爭奪戰》和《荷頓奇遇記》的海報都將漢字處理成了海報中場景的真實道具;《驢子潘趣》海報中的漢字在水下部分做了掉色處理。
漢字元素在電影海報設計中的運用
數千年演化出的漢字被認為是最好的平面設計作品，它是最具中國特色的平面設計藝術形式。漢字可以說是自然界萬物的“形”和“象”，從漢字的結構來看，漢字基本是由點、線、面的相互合組、創造、對比變化而來，漢字是由客觀事物的“象”而“象”化的，這為設計者在創作作品時提供了一個廣闊而又豐富的靈感空間。在漢字元素在電影海報中運用進行設計時，應該充分發揮漢字“形象”與“神意”的融合來表現電影詮釋的主題，設計時運用對漢字顏色、字體、字號等的選擇和排版來保證電影海報整個主題的明確。漢字元素在電影海報設計中的運用需要準確地把握海報主題思想以外，還應該掌握漢字自身的特性。如電影《往事》的海報設計中就有效地利用了獨特語言文化，海報中女主人公身穿特色服飾，配合“往事”四個漢字及藏語翻譯放于中間，“往事”融合漢字和藏語不同語言的書寫技法，藏族式漢字設計使受眾感受到了深厚的文化韻味。不僅很好地傳遞了電影的信息，也以更具象的方式反映了電影本身的地域文化。
(一)漢字書法在電影海報設計中的運用
書法作為漢字的一種表現形式，也是電影海報設計中重要的表現元素。漢字書法的曲直、大小、圓方、急緩、虛實、重輕、緊疏等表現技法與印刷漢字的視覺效果有很大不同。中國書法強調以形傳神、以象表意、形意結合，具有民族的視傳效果。例如，20世紀80年代的電影《傷逝》在海報中的片名就以書法來表現，表達出一種凝重、壓抑的審美感覺，與電影主題的情調相符合。又如電影《盲山》的海報中的“盲山“兩個字就用書法書寫，寫意蒼勁有力度，讓人聯想到盲山，顯示出與電影主題勾勒出的山溝生活的一窮二白。
(二)漢字解構、重構或同構在電影海報設計中的運用
在電影海報設計中，漢字解構是指根據設計總體要求對漢字的各構成要素進行分解、重組，產生另一種視覺形象的漢字，這有利于強化海報的整體效果，增加電影主題的表達。當然漢字解構是遵循一定的設計原則和電影主題的需要。漢字重構是指根據電影主題的表現需要，將漢字進行重新組合，然后采用一定的手法放大漢字的結構或具有的圖像來形成新的漢字形象，使漢字的形象具備傳遞主題思想的強烈的表達性，漢字重構很富有視覺意味，給人深刻深意。例如，電影《向左走、向右走》海報中的“左”“右”兩個字就采用漢字重構的技法。產生了非常好的視覺、意象效果。漢字同構是利用漢字筆畫與筆畫互相成為對方的筆畫，是一種共生型的技法，漢字筆畫之間相輔相成、相互促進、相互借用，使漢字元素在電影海報設計中得到超越。例如，電影《顫栗》海報設計中“OPENWATER”字母與字母互成為一個整體形象，組成的海帶有封閉性，產生窒息和失望的深意，這和影片傳達的主題是一致的。
(三)漢字圖形化構成在電影海報設計中的運用
西方很早就盛行的“少就是多”的設計思想，圖案元素在畫面中既簡練又讓人產生濃濃的禪意和神秘感。在電影海報設計中，漢字很多時候的主要作用不是單純的意思傳遞，而是需要通過運用一定的技法如變形扭曲、圖形抽象和裝飾來強調漢字在海報整體中的表達，這就需要對漢字的結構進行圖形化處理，根據漢字結構中筆畫的構成情況，對漢字的筆畫進行圖形化的代替或轉變，使字圖合一，畫中見字，字中見畫，達到具象與抽象的融合。例如，電影《刺陵》的片名“刺陵”將某些筆畫設計成一種尖銳的形狀，作利劍形，既有古陵的形象感覺，又表達了影片中“刺”的主題。又如《野山》是反映山村生活的電影，在海報設計中，設計師將片名“野山”設計成書法風格，另外把“山”書寫成連綿不絕的崇山峻嶺的圖形，海報畫面由此更形象化，既不缺乏信息識別，又充分表現出了電影的地域主題特征。
電影海報設計范文4
圖像是傳達影片主題信息的重要手段，能夠吸引更多觀眾的眼球。而文字是人們為了記錄思想、語言和信息傳達時所采用的一種記錄手段，可以全面的反映信息內容。文字與圖像存在兩個不同的領域，前者具有抽象意義，后者則具有具象意義。圖形化文字設計其實就是在圖像的基礎上了解文字的形態，采用多樣化的形式及方法將文字和圖像這兩個不同的概念有機結合，不僅反映了文字的抽象含意，同時還突出了圖像的具象特征。實際采用的形式與方法所涉及的內容較廣，除了利用圖像來裝飾文字外，還圍繞構成的角度，把文字視作為一種既有單字的獨立形態，通過圖像化語言賦予文字更多的表現形式，同時又能實現多字組合，以點、線、面的角度體現各圖像元素。傳統的電影海報圖像化文字設計，主要基于作品的藝術吸引力而不斷的發展，但隨著發展的不斷深入，在各方因素的制約和影響下，我國的圖像化文字設計始終處于模糊的發展階段，更有甚者將圖像化文字設計定義為對筆畫的簡單裝飾，而忽視了對其整體性鉆研及全面認知。在現代世界領域中，字體設計水平得到了提高及完善，從20世紀80年代后期開始，隨著電腦技術的不斷發展與興起，將該項技術作為了現代設計業的核心工具，圖像化文字也因此涌現了多樣化的表現形式。當前，在信息環境下，網絡與數字化技術在社會上得到了全面普及，有效促進了信息的全面傳達。而這個時候，視覺傳達就成為了現代信息傳播的主要方式，文字在視覺傳達中也發揮著信息的及時全面傳達的作用。
二、電影海報圖形化文字的視覺傳達功能
電影海報主要根據觀眾的視覺認知程度來傳達影片主題內容，同時信息傳達者還通過通俗易懂的語言和觀眾進行良好溝通。圖像化文字已經成為了現代海報設計中最為常見的一種表現形式。在文字基礎上而設計的海報具有時效性，讓觀眾更好的觀看與閱讀，并且自覺迅速的解析信息，而不用再像以往那樣被動地，一字一句深沉地思考。這就強調實際傳達的內容必須是生動形象、準確可靠的，表現形式應呈現出美感，文字編排應有條理，從而吸引廣大受眾的注意力，使他們產生濃厚的興趣，并為其閱讀、理解提供便捷性，深入分析和關注文字圖像實際要傳達的信息。
（一）吸引受眾的視覺
電影海報要想及時傳達影片信息，就需要設計出能夠深刻影響觀眾視覺器官的文字，從而給觀眾留下深刻印象。設計者設計中應對各相關要素進行全面考慮，深入細致分析思考個性化的視覺形式。圖像化文字不同于一般性印刷文字，其無論是造型還是編排形式都呈現出多樣化。與此同時，觀眾通過圖像能夠清晰的獲悉影片信息，是視覺的直接感知。此外，圖像的多樣化層次、形式以及具象直觀的特性，散發著強烈的動感。所以，電影海報設計中將圖像和文字有機結合，受眾會先觀察圖像，再閱讀文字信息。之所以受眾有這樣的表現，是因為動比靜更能吸引人。而圖像化文字就是汲取圖像的優勢，在傳達字面信息的同時，融入了圖像化的表現形式，使得整個版面生動形象，這是對印刷字體的一種創新。
（二）調動受眾愉悅的心理
為了保證電影海報具有較好的可視性，應增強文字表現形式的美感，使其更加活潑生動，讓人賞心悅目。圖像化文字采用具有美觀性和趣味性的表現形式，以愉悅觀眾的心理，從而自覺地將目光投向文字內容。由于一般性印刷文字是整套規范使用，在文字造型上存在一定的限制，無法和圖像化文字一樣針對具體的設計主題，通過少量的文字進行相應的形態設計。所以不能像圖像化文字具有多樣化的造型與形式，視覺效果也相對不夠理想。
（三）文字信息通俗易懂
為了提高電影海報的閱讀及欣賞價值，在文字編排時必須做到突出重點，及時為觀眾傳達信息傳達者的目的。盡管一般性印刷文字能準確傳達信息，但其缺乏豐富多樣的文本編排形式和形態表現，因此并沒有更好的視覺效果。枯燥乏味，沒有條理的設計是很難俘獲眾多觀眾的。為了保證受眾積極主動的接受，應有條理地、聲情并茂地進行構圖元素的設計。比如《功夫之王》電影海報版面上的“功夫之王”四個字，字體以粗壯、厚實的形態表現，向受眾傳達力量感。該電影海報主要是基于印刷字體而進一步加工和裝飾文字內容。設計人員在對這四個字進行相應的切角處理后，使得文字更具統一性。
三、圖形化文字在電影海報設計中的應用
電影海報文字設計中，并非單單掌握圖像化文字的概念及特征，而是要深入研究海報中的文字以突出影片思想，如何體現文字的特性；探索更具視覺藝術表現力的方法以及適合不同類型海報內容的藝術表現手法。
（一）筆畫替換
筆畫是文字的重要構成部分，所以筆畫的走勢至關重要，可通過一定的圖像來轉換文字的全部或部分筆畫，并且還應做到文字中有圖像，圖像中有文字，實現文字與圖像的緊密結合，從而給觀眾帶來虛實相生的效果。實際設計過程中，我們應掌握和了解筆畫與圖像結合后而產生的藝術性及和諧性，文字信息和海報畫面應深入融合，并形成完美的畫面意境。通過圖像化文字的設計，不僅保證了影片信息的及時傳達，而且還能夠使文字的表達意涵更加豐富多彩。需要注意的是，圖像化文字并非是單純的將文字和圖像組合在一起，而是進行創造性的融合，科學合理的配置圖像，集文字與圖像為一體反映影片的主題。
（二）文字重構
文字重構在海報主題信息的基礎上對文字進行了重新組合，并通過一些夸張的圖像來構成，從而產生強烈的文字表現形式，沖擊著每位受眾的視覺，讓受眾產生深刻的印象。這種通過數字重構的方式進行的設計，使圖像化文字更具趣味性、吸引力，不僅給受眾帶來美感，而且還使其了解影片的信息。比如《向左走，向右走》的電影海報就是通過文字重構的方式來進行圖形化文字的設計。
（三）字形同構
字形同構是將各類或具有一定聯系的筆畫和形組合起來，同時還對筆畫和形進行相互轉換，以確保兩者間巧妙的結合，最終構成新型的文字圖像，并給受眾帶來新的視覺感受。其實，字形同構只是一種共生同構，實現筆畫與筆畫間的相互轉換，并互為所用，這樣就使文字圖像得到了進一步升華。而文字同構的獨特之處在于其隱藏在字形中，不易發現。設計者實際設計字形筆畫時，一般會通過重疊、共生等方式手段設計出具有創新性特征的文字圖像，這樣的創作方法與表現形式成為了現代設計者出于給受眾新的視覺感受而采用的核心創新手法。電影海報圖像化設計中，設計者應緊密結合設計主題完成相應的圖像設計，并充分挖掘影片內容中與海報相關的含義，同時還要從生活實際中找尋易于受眾接受及使用的圖像、文字，將獲取的文字和圖像有機結合，既要突出文字深刻的文化意涵，又要體現圖像的審美感。
（四）文字解構
解構主義最初是法國哲學家德里達而提出的，將解構主義與藝術有機融合，則構成了一種特有的藝術表現形式，目的在于對整體性的解構，并側重于局部的藝術表現?，F階段，廣告海報設計中通常遵循的是同構的設計理念，但這種反向思維的解構理念還未得到全面普及。就好像人們習慣運用正向思維，設計中只注重于“加法”的使用，不斷增強圖像與文字的畫面感；卻很少運用“減法”進行圖像文字的設計。電影海報設計中的文字解構主要是根據設計實際需求，不認可文字筆畫、結構整體性，并對其進行破壞和肢解，然后進行重新組合，構建一個完整性的視覺形態，以相應降低文字的閱讀功能，賦予圖像化文字更高的視覺魅力。但文字解構設計并非任意的對文字進行破壞和肢解，而是在深入細致的設計下，摒棄傳統的設計形式和設計原則，設計具有創造性的視覺作品。
（五）虛構空間
在平面海報中可以利用多樣化的方式來獲得三維空間的視覺感受，是較為理想的設計。在二維中通過視覺原理塑造出來的空間立體的幻象，以虛擬的視覺錯覺而形成的景象，當然獲得實際并不存在的虛擬空間假象會散發較好的視覺形象效果。虛擬空間通常運用圖底反轉的正負性表現形式，平面設計中正形與負形所反映的是格式塔心理學派確立的一個“圖底”概念范疇中描述的與圖底反轉相關的視覺心理形象。比如《人工智能》中，AI是想成為真正意義上的人的機器人小孩大衛，突出自我、探索人性的故事，海報通過金屬質感的文字A與I通過圖底關系予以表現，A中所呈現的小人側影，和I中孤獨的小人相同；《非誠勿擾》海報設計也運用了這一手法。在幻覺性的空間原理上，可試圖進行圖形化文字的創意設計。比如《閃靈俠》海報版面中閃靈俠佇立在用片名字母立體化組成的高樓上，用傲視的眼光注視著黑夜。該電影海報中的文字是運用添加陰影、體塊化，或者通過其他物象襯托、疊影等手段實現一定的空間感受，達到視線文字圖形化的藝術創意。
四、結語
電影海報設計范文5
［關鍵詞］ 中國傳統元素；電影海報設計；應用
隨著全球各地經濟交往和信息傳播的快速發展，“全球化”在滲透到社會結構方方面面的同時，也在對整個人類進行“全球趨同化”的改造。而在文化方面，全世界范圍內各種文化史無前例的交流在一定程度上模糊了原有民族文化的身份和特質。經濟全球化帶來社會文化的快速進步并促使不同文化間的交流越來越頻繁，為了應對快速的競爭，電影海報設計要求的知識越來越廣博、視野越來越廣闊。從設計的市場化競爭角度來講，沒有民族化的東西，就無法立足于世界，就無法成為世界化的設計。中國是有著五千年歷史的文明古國，許多傳統文化藝術形式經過千年沉積已融入中國當代生活的方方面面。這些風格多樣且格調統一的具有獨特魅力的傳統文化元素是我們在多元化的時代中保持民族純粹與特質的基礎，而進一步開發利用各種傳統文化元素于現代生活的方方面面將很具現實意義。本文試圖在闡述中國傳統元素內涵、特點后對其電影海報設計上的運用作簡單的探討。
一、中國傳統元素的內涵與特點
中國傳統文化經歷了數千年的積淀，形成了獨特的文化藝術表現形式。華夏祖先創造了極其豐富且獨具韻味的傳統文化元素，而這些傳統元素就是中華民族文化的精髓和內核，并被世世代代沿用到中華民族的生活中來。
中國傳統元素是中國所獨有的符號和形象，是蘊含著中國的歷史文化特色內涵的符號或者形象和藝術手法，具有濃郁的中國味。中國元素一般分為：可視有形的傳統樣式器物形象，如中國結、戲曲臉譜、彩陶瓷器、書法篆刻、對聯印章、皮影古箏、高山流水；無具體形象的民間傳說神話故事及中華民族特有的精神特質，如鳳凰涅、麒麟送子、玄武玄關、武術、俠義精神、仁義禮智信的中國儒家傳統思想。這些眾所周知的中國元素歷經千年歷史的沉積，滲透入我們每個炎黃子孫的骨子里，也為我們應對國際化、多元化的中國現代化挑戰提供了取之不盡的文化淵源。博大深邃的中國傳統元素不僅令我們現代人目不暇接，而且成為我們走向世界的一張名片。［1］結合作為二維藝術表現方式的電影海報，我們細數一些現代常運用的傳統元素。
（一） 中國繪畫
中國繪畫的精神內核是“筆墨”。工具和材料有毛筆、墨、國畫顏料、宣紙、絹等，題材可分人物、山水、花鳥等，技法可分工筆和寫意。中國繪畫在內容和藝術創作上反映中華民族的民族意識和審美情趣，體現華夏文明對自然、社會及與之相關聯的政治、哲學、宗教、道德、文化等方面的認識。中國繪畫強調“外師造化，中得心源，物化于我，身處境中”，要求“意存筆先，畫盡意在”，達到以形寫神，形神兼備，氣韻生動。國畫，追求意與神的結合，深山藏古寺的悠遠，小荷才露尖尖角的淡雅，黑云壓城城欲摧的蒼莽,心有靈犀一點通的靈動，不破樓蘭誓不還的悲壯。中國繪畫在表現形式上是一種完全放松灑脫的表達，其不講求透視的條框，卻讓看畫的在有形無形的對比中了解作者充滿韻律的藝術境界。
（二）篆刻、壁畫、剪紙、對聯、彩陶瓷器等裝飾藝術
篆刻、壁畫、剪紙、對聯、彩陶瓷器等裝飾藝術對中國古代生活的完美展現，是對古代祭祀活動、古代文人墨客的生活寫意。這些裝飾藝術品通過嚴謹的構圖風格、精巧細致的線條達到局部與整體的完美融合，是中國古代人民日常生活和中華文明的現實寫真。直到今天，灑脫的篆刻是身份的象征，剪紙對聯是逢年過節的喜慶必備，壁畫是古人生活的掠影，而唐三彩與瓷器是中國的象征。壁畫，彩陶，編制、錦繡、鏤空的工藝品等，豐富的色彩變幻，生動的形象，不僅僅是依附于某一主體的繪畫或雕塑工藝，同時也從美學的角度來標示其主體的特質、功用與價值。
（三）中國漢字與書法
漢字是中國傳統文化元素的重要組成部分。中國漢字也是世界上惟一沿用至今的象形文字。漢字歷經華夏變遷。“形表意，意傳情”的象形文字特質使每一個漢字背后都蘊含著一段撩人心弦的故事。書法是中國所特有的一種民族傳統文化及藝術，是中國漢字的書寫藝術。
（四）中國紅及其背后的儒家精神
中國紅在中國傳統元素中獨具特色。大紅色是最具我們民族風格的色彩。中國結、剪紙、燈籠、對聯等都是對紅色的詮釋，紅色寓意著歡樂、熱情、樂觀、喜慶。而中國紅所代表的中國文化內核是“仁義禮智信”的儒家思想，是“修身齊家治國平天下”的擔當，是維護公平正義、救萬民于水火的俠義。
中國傳統元素的特點：在藝術表現形式上婉轉含蓄，以“只可意會，不可言傳的盡在不言中”的語義表達，通過含蓄而不張揚的方式使分散于各種事物上的有形的藝術形式突出了充滿浪漫氣息的中國氣派；在藝術的內在追求上，以各種元素的反復鋪排來襯托各種藝術的節奏和韻律，通過從整體到局部、從局部到整體的反復觀感來體會中國傳統文化強烈的層次感和注重思想寄托的精神氣韻。
二、在電影海報設計中中國傳統元素的應用
電影海報不僅止于引起人們的關注和理解，而且要是一種美的語言并映射出一個國家的民族傳統與社會文化。中國傳統文化元素不僅是中華民族的文化標志，而且是我們民族審美的反映，更集中體現了中華民族鮮明的文化特征和凝聚著中華民族無盡的想象力和創造力。因此，將中國傳統元素融入現代電影海報設計中去，用現代設計語言去詮釋中國傳統文化或者是精簡中國傳統元素，這將是未來電影海報設計的一大主題。
（一）中國繪畫在電影海報中的應用
在中國繪畫中，以技法分為工筆和寫意。工筆的工整、嚴謹，于細處見真章；寫意則濃墨重彩，筆墨雖簡而形神兼備，寥寥數筆便達到一種酣暢淋漓的意境。
把傳統繪畫的筆墨意趣和內涵應用于電影海報設計中，如用中國繪畫詩畫相通特有的藝術形式來述說中國的俠義精神。著名電影導演徐克的《黃飛鴻》的海報就充滿氣勢磅礴的豪邁之氣和大將之風。以大面積色塊給予觀賞者強烈的視覺沖擊力，而色調的合理運用賦予觀賞者一種強烈的民族危亡時刻的視覺震撼感?！饵S飛鴻》系列海報，濃重的烏云占去了大幅海報的畫面，象征黃飛鴻身處清末民初那個災難深重的民族覺醒的時代背景，而唯有黃飛鴻傲然矗立在天地之間以襯托出黃飛鴻強烈濃重的民族自豪感、面對困難不屈不撓的性格、充滿豪氣干云的英雄氣概和拯救萬民于水火的決心。而《非誠勿擾》的海報，雖是攝影作品，但呈現在我們面前的宛若一幅清淡素雅的中國山水工筆畫，簡單的色調，使畫面更顯超凡脫俗。平靜水面之中的小船，寧靜中帶著一絲的孤獨與憂傷，與標題文字交相呼應，“二十一世紀什么最貴？――和諧。愛情中什么最可貴？――誠意?！备饍炇降挠哪{侃與舒淇渴望愛情的心理讓整個畫面別有韻味。而《白銀帝國》的海報利用電腦處理過的水墨營造出縹緲的意境，在瀑布與流云的意境中，康家三爺俠骨柔情地盤腿坐在最前端。在電影《孔子》的海報中，通過一系列的孔子丹青工筆畫來對孔子進行血肉豐滿的“人”的還原塑造，對孔子的歡笑、悲傷、斗爭、掙扎、落寞和失意進行了全景式的描寫。對《孔子》“大情懷”的電影敘事進行真實鋪墊。它不僅展示了“天不生仲尼，萬古如長夜”的曠世情懷，而且展現了孔子作為“人”的一面。第一次在大銀幕上生動起來，他的歡笑、他的悲傷、他的斗爭、他的掙扎、他的落寞和失意。影片，在這款預告片中已經可以窺一斑而知全豹。孔子黯然神傷或悲憤的白描，不僅是一個高高在上的圣人而且透徹著孔子樸實和誠懇的“人性”光芒。
（二）中國書法在電影海報設計中的應用
博大厚重的漢字及其深厚的書寫藝術中國書法是我們的寶貴財富。從象形文字的淵源意義上可以說，漢字的意義表述從來都不僅僅是單純的文字意義，而是跟隨世間萬物變化回到漢字誕生的原點的層面來理解和展現華夏民族所面對的豐富多彩的萬千世界。在進行電影海報的文字設計時，要通過追尋文字“形”與“靈”的結合來展現漢字所能詮釋的內涵。在電影海報設計中，通過對漢字字體、字號、顏色的選擇和合理的排版來確保標題的醒目。在字體選擇方面，可以依托電影所要展現的思想進行，而傳統的書法更能展示出漢字的厚重和漢族性格，如電影《盲山》的海報的中心就是用傳統書法書寫的紅色“盲山”二字，字體蒼勁有力，如連綿不絕的山巒，盡顯山溝里生活的落后與荒蕪。當然，也有一些海報字體加入了美術字的變形處理，如《投名狀》《十面埋伏》的海報就很具視覺美感；在文字排版方面，中國漢字具有方方正正獨立成體的先天優勢。拉丁文體系的單詞由字母組成，在排版時受到許多限制，必須注意單詞之間字母的距離以保證文字的完整性，在排版時多采用豎式的“圣誕樹”形書寫方式，如影片《盲流感》海報中片名“Blindness”的出現形式就會感到怪誕。而漢字就隨意得多，可以根據需要將文字分解合并，并根據畫面結構采取橫、豎、斜的順序擺放來調整大小。如《大笑江湖》的背景就突出“笑”字。而電影《畫皮》就利用“畫皮”二字的特殊的書寫方法來達到宣傳的效果。
（三）中國傳統的裝飾藝術及其背后所蘊含的民族精神的應用
剪紙是中國最為古老的民間美術之一，至今仍在民間廣為流傳。剪紙講究圖案構圖，虛實相間及強烈的對比是其特色。電影《白蛇傳》的海報就是采用民間剪紙藝術并取得了良好的視覺效果。而其他的如篆刻、壁畫、剪紙、對聯、彩陶瓷器、鏤空等裝飾藝術手法在電影海報設計中被廣泛應用。如《滿城盡帶黃金甲》海報中鏤空的金黃色的主調就盡顯宮廷的尊貴與奢華。霍格•馬蒂斯曾強調：“任何國度的設計中，都應體現國度的根，這個根就是自己的文化?！保?］對傳統文化元素的應用更多的是體現其內在的民族精神。針對每部電影的內容和意境產生的創意是對本民族的內在感情述說和道德外化，從而使人產生心理上的共鳴和聯想以達震撼人心的效果。［3］海報《洗澡》不僅敘述了洗澡的含義――通過洗澡解除身體的疲勞及消除生活中的煩惱和釋放，更是對“父母在，不遠游，游必有方”的闡述。其中通過對“三對腳”的特寫來表述中國文化下的父與子。這種象征手法創造的寓意深刻和主題高度概括的藝術方式在吸引觀眾的同時對觀眾感受電影主題也有引領作用。
三、結 語
在當代全球化的背景下，電影海報設計越來越認同作品的民族性，任何一種世界化的藝術如不根植于特定的民族的文化土壤，就會成為無本之木、無源之水。從設計的市場化的競爭角度來講，沒有民族化的東西，就無法立足于世界，就無法成為世界化的設計。
［參考文獻］
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［2］ ［德］霍格•馬蒂斯.海報鐘情者［J］.藝術與設計，1997（02）.
電影海報設計范文6
1895年12月28日，法國的盧米埃史弟在巴黎的一問餐廳里，向觀眾放映《火車到站》，當時還制作了題為《盧米埃電影》的海報，這大概是世界上最早的電影海報設計。由于電影海報兼具繪畫和設計的特點，以及對電影宣傳所產生的巨大影響，后來的許多藝術家和設計師紛紛參與電影海報設計，他們將繪畫和設計的各種風格相互融合，把多種表現形式、手段和技法綜合運用，使電影海報設計很長一個時期內呈現出風格迥異、精彩紛呈的多元化發展格局。這些優秀的設計既傳達了特定的觀念和信息，又提升了電影的藝術品位和價值，同時，也使電影海報成為具有歷史和藝術價值的收藏品。
隨著社會的進步，政治、經濟、文化都在多元化發展，東西方文化日益頻繁的交流和融合，現代科技、文化、廣告都給電影海報設計帶來新的觀念，設計師們也在不斷嘗試、突破常規，在注重電影信息傳達的同時，力圖使設計出的電影海報獨具風格和富有創意，電影海報成為溝通思想、交流情感的媒介。圖形，作為海報設計的重要構成要素之一，在這種設計思潮中成為設計師設計的重點，起著不可替代的作用。
一、圖形在電影海報中的功能
圖形是一種用形象和色彩來直觀地傳播信息、觀念以及交流思想的視覺語言，具有只可意會不可言傳的獨特魅力，它能夠超越國界、排除語言障礙并進入各個領域與人們進行溝通和交流，是被稱為“世界語”的人類通用的視覺符號。因此，在電影海報設計中，圖形具有吸引人們的注意力、易于理解以及將視線引向文案的誘導功能。將不同的圖形通過創造性的組合能夠產生新的圖形語義，使電影海報具有更深刻的內涵，從而極大地拓展電影海報的表現空間，并在信息傳達方面發揮重要的作用。
二、電影海報中圖形的具象和抽象表現
具象圖形與抽象圖形是海報設計最基本的表現方式，這種相對意義上的具象與抽象一直都在相互影響、并行發展著。在電影海報設計中，兩者有著各自的優勢和局限，因此在實際應用時，兩種表現方式有時會同時出現或者以相互融合的形式出現，設計師通常是根據電影形式和內容的不同。以及觀眾層次的不同需要而靈活應用的。
1、具象圖形
具象圖形具有一種親近有趣和感人的魅力，是人們樂于接受和喜愛的一種視覺語言形式。在電影海報設計中，具象圖形能通過表現客觀對象的具體形態來突出電影主題，同時也能表達出一定的意境，其富有美感的寫實形象在一定程度上滿足了人們的審美需求。電影海報運用具象圖形來傳達某種觀念或信息，往往可以取得較好的宣傳效果。如電影《佐羅傳奇》的宣傳海報設計，畫面中佐羅的形象英俊瀟灑，黑面具、黑帽子、黑斗篷、佩劍和長鞭，以及人物堅毅的面部表情和身體動態，準確地刻畫出一位行蹤不定、行俠仗義、除暴安良、劫富濟貧的蒙面游俠。不僅增強了畫面的表現力和吸引力，提高畫面的被注意值，而且還使電影宣傳更富有成效。
具象圖形以其直觀的形象性、真實的生活感以及強烈的藝術感染力。易于快速從心理上取得人們的信任，從視覺上激發人們對電影本身的興趣和需求欲望，尤其是極具創意的寫實圖形，其被設計師主觀放大的高度逼真的形象，超越了視覺的一般狀態，會給人以強烈的視覺沖擊力和心靈上的極大震撼。
由于電影海報設計中具象圖形的表現空間十分寬廣，所以它的作用不可估量，它以其獨特的魅力，至今一直占據著電影海報視覺表現的主導地位。
2、抽象圖形
抽象圖形，是“從具體物象出發，不斷反復地剔除物的細節，忽略、忘卻它的原形，超越它的具體性，從整體意象上把握它的結構形態，也就是要予以抽象化”，是高度理念化的一種視覺表現，集中體現了客觀科學技術和時代精神的形式美。
抽象圖形的獨創性可以使電影海報設計不受任何對象和表現技巧的束縛。不受時空的限制，它通常是通過對構圖、形象、色彩的單純化表現強化電影主題，并使主題更為強烈鮮明，更具有典型性和情感化的特征。如電影《黑暗中的舞者》的宣傳海報設計，斑駁的黑色背景，散落的白色文字，突起的盲文。不需要具體的形象，簡潔的畫面給人們留下了足夠的幻想空間：在想象的明亮和現實的滯重問隱約進發出塞爾瑪的歌聲，也許此時塞爾瑪的靈魂正徘徊在無邊的黑暗當中，但天堂的光線就在她的前方，她會在那里看見吉恩清澈的雙眼，將在那里用她的天籟嗓音歌唱天堂里的顫音。
抽象圖形具有寬泛的象征性，所以在電影海報設計中表現的范圍也是廣泛的，既可以表現社會政治、經濟方面電影主題，又可以表現科技、文化、體育等電影主題。與具象圖形的相互結合、互為滲透，可以對電影主題進行更深層次的表現，這種兩者結合的畫面，具有簡潔、明快的效果和強烈的現代感、形式感和裝飾性。
沒有一種圖形能夠如抽象圖形的千變萬化和象征特性一樣涵蓋更多的內容。也正是由于這種寬泛的象征性，要識別和理解它需要依賴于人們的感受與文化程度。不同地域、民族、文化程度、生活經歷、性格、欣賞習慣等因素都會使人們對于抽象圖形產生不同的理解，因此，在選擇與運用抽象圖形進行電影海報設計時，必須以了解和掌握人們的文化心理、欣賞習慣為前提，加強針對性和適應性，避免因為視覺語言晦澀模糊出現的歧義性和負面效應，以利于抽象圖形準確地表述電影主題并發揮其應有的作用。
抽象圖形在電影海報中的運用，打破了具象表現的單一模式，極大地拓展了電影海報的表現空間。
三、電影海報中圖形設計的基本原則
首先，電影海報中的圖形設計應該遵循“閱讀最省力”的原則，形象要高度簡潔、富于創意。直觀形象性的圖形閱讀越省力，越能增強其被注意值，進而使人們對所要宣傳的電影產生明確而又深刻的印象。
其次，電影海報中的圖形要符合社會與大眾的道德觀念，在所傳遞的信息和社會形態的主流文化相吻合的基礎上，畫面形象應生動鮮明并給人以美的感受，使人們看后能夠產生生理上的舒適感和心理上的親近感，既設計中通常所說的感情的愉悅性。
再次，圖形的形象要主次分明，主要形象應與設計訴求的目標相一致，為電影主題服務，不能喧賓奪主。單純的追求形式美和自我意識的表現。或者不知所云，都會使人們的注意力分散、轉移，從而導致電影海報偏離傳遞電影信息、吸引觀眾注意、刺激電影票房收入的目的。
