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書法字體范文1
楷書：也叫正楷、真書、正書。由隸書轉化，日趨簡化，橫平豎直，是現在通行的漢字手寫字體。隸書：也稱漢隸，是漢字中一種常見的莊重的字體。書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，呈長方形，講究“一波三折”。草書：草書特點是結構簡整、筆畫連綿。有章草、狂草、今草之分，在狂亂中覺其字體優美。篆書：分為大篆和小篆。大篆字體簡單，形體均勻齊整；小篆稱“秦篆”，是秦國時的通用文字。
（來源：文章屋網 ）
書法字體范文2
關鍵詞：書法；字體；包裝設計；應用
中圖分類號：J524文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2012）12-0185-01
一、書法字體在包裝設計中的應用意義
（一）個性鮮明的書法字體有助于品牌形象塑造
書法藝術中的獨特美感有助于我們對所要設計的主題進行更好的發揮，以取得更好的設計效果。對書法藝術的恰當運用，會給人以極高的審美境界，它的美和感染力是美術字所不能替代的。比如：江西的“七寶山”老窖中的“七寶山”三個字自從換了啟功先生的書法字體后，在消費者的心目中 ，該酒的品位、品質也隨即提升，市場份額劇增?！爸袊鴦啪啤钡摹皠拧弊帧ⅰ暗瘛迸葡匆路鄣摹暗瘛弊秩绻挠秒娔X上的某種美術字體或者改為楷書、隸書，那么就會全然失去個性 ，良好的品牌形象也未能躍然于包裝之上。
在市場競爭愈來愈激烈，商品同質化愈來愈嚴重的時代。商品以個性化來區分市場，越來越站在戰略的高度來多方位的進行品牌形象設計，而在包裝設計中應用有創意有個性的書法字體正是來自于這種市場需求。
（二）書法字體設計能夠體現出商品的特質
在進行書法字體設計時，可以根據商品的物質、特性來進行創意和選擇字體形式。一般情況下，包裝中的書法字體使用行草、行書字體較多，而且線條要粗重。因為行草、行書字體風格靈動、活潑，充滿生氣，更富有個性，在包裝中更引人奪目。
當然，有許多書法字體設計會根據商品明顯的特質來進行設計。如有的商品是古老的傳統食品，其包裝中的書法字體則可選擇篆書和行草并用，尤其篆書的風格古樸、莊重、高貴，更顯文化品位。如傳統的中秋月餅和地方名茶的包裝設計使用篆書字體較多。此外，有的商品是屬于水飲類的，如礦泉水，它包裝中的書法字體線條流動感要強，甚至夸張成流水狀，使消費者見字如見水，從而刺激消費。如“百丈泉”、“活森水”礦泉水的書法字體設計便屬如此。再如一些濃烈的白酒，其包裝中的書法字體宜用粗重、蒼勁有力且有飛白表現的行草來表現的酒文化的豪放。
（三）字體設計能夠體現商品名字的內涵
有許多商品在取品名的時候，就考慮了商品的個性特征，使消費者在讀到品牌名稱時就聯想到這一商品的功效等特性。所以在進行這類商品包裝字體設計時，應體現品名所折射出的內涵，以引起消費者對商品的功能等個性特征產生聯想，從而誘導顧客消費，達到從包裝到商品的表里如一。如“雕”牌洗衣粉，取名“雕”，雕是一種兇猛、強悍、體型大、會捕獵的鳥類動物。因而在進行“雕”字創意的時候，“雕”的字體風格也體現出蒼勁、有力、老辣、偉岸，正與動物“雕”的個性和商品的功效相對應。再如“格力”空調，“格力”有強力的意思，其“格力”字體風格也顯得富有內力、蒼勁。“中國勁酒”的“勁”字，有精神、力氣的含義，所以其“勁”字的書法風格顯得干勁十足、精神抖擻。
二、書法字體在包裝設計中的要求
（一）書法字體設計要體現出消費者性格特征
大多數商品都有其特定的消費群體，比如兒童食品，那么這種食品包裝的書法字體可以選擇兒童體，笨拙、玩味，童趣十足，更符合兒童的心理。針對老年人的商品包裝的書法字體可選擇顏體或隸屬，其風格豁達、開朗，符合老年人豁達和溫和的心態。有的商品是針對年輕人的，則可使用風格活潑的行草或行書字體應用在包裝設計當中。
（二）字體設計要體現出一定的變體創新風格
在書法字體設計中，有時為了使字體設計顯得更有個性， 更能夠表現品名的內涵特征，書法字體可以進行變體創新。創新的手法可將字體設計成行草中帶有隸書的風味(草隸)，或者設計成隸書帶有草書的風味(隸草)，這種字體非常富有個性，而且同時也體現了商品的個性，如“減肥話梅”、“怪味豆”等商品包裝的字體設計便屬于此類創意。
（三）書法字體在包裝設計中的布局要求
書法字體在包裝設計中是作為一個重要的設計元素來處理的，書法字體的大小、風格、顏色、布局都要與包裝設計中的圖案設計相互協調，互為呼應，形成統一的整體。但在整個包裝設計中書法字體要突出，要起著畫龍點睛的作用。字體的布局面可根據包裝的形體和整體設計的需要，可橫式排、豎式排和斜對排；有的還呈方印格式排列。如“格力”有斜對排出現的，“中國勁酒”排列則呈方印格式。
三、結語
總之，文字的特別設計，在現代包裝設計中越來越受到重視，所占的份量還越來越多。同時也說明了具備書法藝術的學識和修養，對于設計才智的發揮起著不可忽視的作用，更能體現出書法藝術在現代包裝設計中的應用之廣泛。
書法字體范文3
關鍵詞：書法字體元素；茶葉包裝
在當今日新月異的時代，人們不滿足于溫飽，對商品的要求也越來越高。好的產品如何吸引人的注意，書法藝術在我國源遠流長，有著強大的歷史背景，現代包裝設計利用好書法字體元素可以巧妙傳達一份情感，一種抽象藝術，在茶葉包裝中融入書法字體元素是藝術的結合，具有很大的作用。
一、書法字體和茶葉之間的聯系
1.書法字體和茶文化的歷史淵源
唐代是書法字體研究的黃金時期，也是茶文化發展的鼎盛時期。書法字體與茶文化的聯系蘊藏在文人墨客的作品里，記載在遷客騷人的故事里。最具代表性的是懷素和尚，懷素是唐代著名的草書家，他的代表作之一《苦筍貼》就氤氳著對茶的深深喜愛之情。唐代以后，書法字體與茶文化的聯系更加緊密，有關茶葉的書法作品也更豐富多彩了，體現了二者的歷史淵源。這種源遠在蘇軾《一夜帖》中，在米芾的《苕溪詩》中，也在汪巢林的《幼孚齋中試涇縣茶》中……近現代書法字體與茶文化聯系的作品更是層出不窮。
2.書法字體與茶文化結合的作用
古人云：“茶引學士思”，茶能觸發文人雅士的創作靈感，能夠引動書法大家的藝術激情。書法字體與茶文化是相互促進、相得益彰的，因為這兩者有著相同的藝術特征和相似的美學追求。這種審美源于我們中華民族的民族文化精神，這也是我們謙虛內斂、厚重包容、自強不息精神的根性，書法字體和茶文化則是這種中華民族精神的不同表現形式，因為有著內在的絲線聯系，它們兩者才經常結合在一起發揮更大的作用，書法字體不事張揚，牽著簡簡單單的線條來散步，豐富深刻的思想內涵便蘊藏其中。這就如同茶葉到了水中，樸實單調，內在的生命力卻已經芳香四溢。因為共同的審美特性，這兩者常?；殪`感。
二、現有的茶葉包裝設計的分析
1.現有市場上茶葉包裝的分析
現有市場茶葉包裝可謂玲瑯滿目、千變萬化、豐富多彩。隨著人們生活水平的提高，大家更注重茶葉包裝的品味，一些包裝設計大賽也應運而生，茶葉包裝設計有了飛速的發展，但茶葉包裝設計仍舊遇到了難以打破的壁壘問題，那就是對茶文化了解的不夠深湛，產生了如雷同嚴重、包裝錯位等問題。
2.目前書法字體元素應用于茶葉包裝設計存在的問題
在茶葉包裝中，有的設計者對中國傳統書法了解不多，不管什么茶葉都采用一種風格，那就是濃墨重彩，極盡渲染之能事，即使簡簡單單的綠茶，也會弄的極度奢華。當顧客購買了這種茶葉后，會感到包裝與茶葉韻味不符，甚至有上當之感。 中國幅員遼闊，人口繁多，不同民族有著不同的文化特點。南方和北方喜好的書法風格就有較大差異。這就需要設計者在設計過程中對采用的書法元素要進行合理的選擇，不能隨意的添加。
三、書法字體運用于茶葉包裝的相關建議
1.以書法字體的抽象擬態提高茶葉包裝形象
擬態就是模擬事物的形態。中國漢字是象形文字，在中國字里蘊藏著豐富的形象。如“桂圓茶”茶葉包裝。桂圓茶是一道飲品，具有安神補腦、開胃溫脾的作用，它富含多種營養，具有蛋白質、葡萄糖、各種有益礦物質。怎么利用書法字體元素表達出這種功效是值得思量的。而“桂圓茶”最終成功，成為國內知名品牌，和它利用書法字體元素做包裝是分不開的。它的“圓”字采用了整體擬態。模擬了果實的形態，盡管國字框中仍有其它筆畫，卻沒有干擾到整體的意境。難能可貴的是，“圓”并沒有完全的封口，中國書法字體講究的是包容、網開一面，但這種書寫方式并沒有讓人感覺到軟弱，反而更加讓人感受到溫暖博愛。它的運筆圓潤、厚重，筆力貫通，生命力在勃勃跳動，設計之巧妙，讓人擊節而嘆。這是對桂圓茶含蓄而真誠地表達，讓人產生信任之感，看到這樣的包裝形象，人們自然而然地產生物有所值之情。
2.以書法字體的夸張變形凸顯茶葉包裝特色
我國書法藝術，尤其是行草，為了表達某種效果常常采用夸張變形的方法?，F代茶葉包裝也可以巧妙利用這種方法?！捌斩琛钡陌b就采用了夸張的書法字體藝術，大多數人都知到普洱茶一般是做成茶餅來出售的，這里的“普”字就把下面的“日”通過夸張變形的手法寫成了一個茶餅的形態，做到了形似。普洱醇厚，是公認的“越陳越香”型茶飲，結合這點特性，我們再觀其神，字體筆畫粗細有度，筆勢流暢、有力，恰如其分的體現了普洱茶歷史的厚重感與飲茶時的瀟灑、閑適，做到了形神兼備，是為美?！皶x豐厚”是一款安化黑茶的包裝。這款包裝中書法字體的合理運用既突顯了民族性又體現了產品的特性。包裝中中間的品牌性字體“金花二十兩茶”采用了字體的變形，形如金針，讓我們不難想到茶葉的原始形態，夸張變形的字體設計給人們留下深刻印象。
3.以書法字體自然古樸意蘊承載茶葉的歷史厚重
中國書法字體底蘊深藏，中國茶文化源遠流長，書法字體自然古樸意蘊承載茶葉歷史厚重。茶葉包裝運用書法字體表達出那種歷史的厚重感也會給人極其強大的視覺沖擊力。將書法字體元素中的這種特點烘托出來，既可以讓包裝有親和力和吸引力，又能體現茶葉的特色。如包裝上的“仙芝竹尖”四個字的擺布，匠心獨運，有著濃厚的水墨丹青味道，這種渺滄海之一粟之感讓茶葉包裝如同世外桃源，這種幽遠的意境能夠讓人望之靜心?，F代人看到了這樣的茶葉包裝，仿佛穿越歷史的帷幕回到了陶淵明悠然的南山下。這種包裝方法的運用還體現在峨眉山有機茶包裝中，峨眉山有機茶為了塑造良好的品牌形象，形成強烈的眼球效應，將傳統的水墨畫圖案和峨眉山有機茶和諧浸入，體現鮮明特色，提高了產品銷售能力。這種包裝方法的運用還體現在“立頓”茶包裝中，“立頓”茶走向國際，能夠成功的原因之一就是包裝的藝術性，這種藝術性是中國書法字體的合理運用，其中的書法字體具備中華民族的文化精神，有能體現國際化品牌形象。
書法是一門陶冶性情、頤養身心的藝術，這與茶文化有著諸多相似之處。恰當地運用書法字體元素來設計茶葉包裝能體現茶文化豐厚的底蘊，體現中華民族厚重的歷史傳承，是非常適合的。（作者單位：海口經濟學院）
指導老師：章莉莉
參考文獻：
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書法字體范文4
關鍵詞：字體設計；民族文化；流行語匯；圖文并存
中圖分類號：J04 文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2011）29-0096-01
字體設計通過新生技術和新興傳播媒介得到更大程度的激發與應用。字體設計在原有的可讀性作用的基礎上，衍生成為被賦予內容，傳達精神文化與信息的視覺設計。根據不同的項目要求，融入流行文化與民族風格等多種文化元素，進行對文字本身或布局的進行設計從而創造出獨一無二的藝術文字形態，在美學要求的基礎上實現傳達的功能。
一、新生技術的字體設計發展
（一）計算機技術中的畫面肌理效果
近年來隨著計算機軟件、硬件的不斷革新和設計師們對于計算機進行設計和制作手段的熟悉，對于計算機技術的運用已經不僅僅止步于最初的要求設計形成機械的秩序感和統一的標準要求。更多圖像處理功能的豐富，使得設計師們開始注重計算機設計字體中的人文性和自然化的視覺效果。
（二）新媒介傳播中的字體設計
應用領域和傳播領域的不斷擴大，對應的新式數字感字體也應用而生，將光影藝術融合于字體設計中。雖然淡化了字體的可讀性傳統功能，但光影藝術的加入使得字體的造型更加突出，光影質感的突出使得字體藝術能夠更適合應用于數字媒介中，獨具裝飾性和數字感的加入，使得字體設計更為突出現代感和視覺沖擊。
二、傳統民族文化在字體設計中的發展
（一）漢字書法文化的發展
漢字書法代表著中國的美學思想和設計文化，其中如布局、對稱、留白等元素對于字體設計藝術有著技術和文化的指導。
當代字體設計的發展中對于傳統書法文化的利用和借鑒表現為：首先，可吸收各種書體的形式特征作為對字體形式特征設計的重要依據。不同的書法字體在形式上能夠表現不同的文化情感，如，隸書，字體整體統一，筆試生動，儼然渾然恬淡之勢；楷書形體方式，筆畫平直穩重，十分的秀正端莊；草書，自行變化繁多，筆試連綿回繞，體現著滄桑和勁道。其次，漢字書法的傳統美學同樣適用于當代字體設計，如“計白當黑”強調虛實之處同樣重要，只有虛實相生才能使得藝術品達到完整，等等。這些結構規律的擴張和應用對于當代字體的個體結構和框架布局同樣適用。
（二）民族文化映射對于字體設計影響的發展
中國傳統藝術中存在大量各具典型文化內涵的民族文化圖形和紋飾。一些圖案和幾何符號成為一些廣為流傳的典故、成語、傳說和約定俗成的事物中重要的組成部分。這些富有民族形式特征的元素融入字體設計中，無疑會帶來頗具文化韻味的設計分風格，喚起欣賞者對于傳統民族文化訴求的共鳴。
三、流行詞匯融入字體設計藝術
隨著當代生活節奏的加快，越來越多的流行詞匯在不斷產生，這些流行詞匯的傳播反應著社會的發展變化。字體設計藝術在不斷發展前行的路途中，對于流行詞匯的設計風格，能夠形成賦予時代特色的獨特氣息。
（一）了解流行詞匯的產生背景，確定設計風格
很多流行詞匯是在獨特的背景下產生的，正確的了解和把握詞匯的產生環境能夠準確的確定設計風格。如，“黑客”，這一詞的出現體現著計算機的特征和對計算機網絡的危害。
（二）結合中外文字，增強視覺特色
大量流行詞匯都是大量音譯詞的涌入。中英文的混用在當代人們的日常生活中大量出現。在字體設計中結合中外文字，能夠加強視覺沖擊力。在設計創作過程中，強調中西方文字互為輔佐的原則，借助聲色影響等元素，能夠創造出更具個性化、風華的設計形式立足與世界性的市場背景之中。
（三）流行色彩的融入
流行詞匯具有個性化和先銳性的特征，缺少色彩就大大的減低了生命力色彩的流行有季節性、區域性，流行色的使用能夠增強流行詞匯的視覺感受，配合流行色此的能夠在區域內形成獨特的時尚文化。
四、總結
字體設計藝術在當代絕非僅簡單追求文字美學形態，更重要的是體現功能性、目的性和傳達其內在的精神文化。數字技術的普遍運用和各種新媒體的出現將字體設計藝術推向一個更高的發展舞臺，在正確利用計算機技術的同時，如何在不同表現要求的前提下合理把握對民族文化和新生詞匯文化的展現時當代字體設計藝術的發展趨勢。設計師只有全身心的投入，并融合大量文化元素，才能設計出獨一無二，既具有現代特色又合理展現精神內涵的藝術作品。
書法字體范文5
關鍵詞：聚珍仿宋，仿宋體，丁輔之，丁善之，印刷業
仿宋字體，亦稱仿宋字或仿宋體，簡稱仿宋，是“漢字四大常用印刷字體”的一種。溯仿宋字體源流，其最早作為印刷字體出現是在1916年前后由丁善之、丁輔之兄弟所創的“聚珍仿宋”。丁氏兄弟聘請當時有名的刻工徐錫祥、朱義葆刻鉛活字、精鑄銅模，于1916年創制了聚珍仿宋版活字。
“聚珍仿宋”是中國歷史上第一款現代印刷字體，字體古雅美觀，字形挺拔清秀，給人以悅目之感?，F任方正字庫高級字體設計師的齊立曾評價說：“它橫豎粗細相近、筆調細秀均勻，瀟灑多姿。用它排印詩歌文集，古典名著，非常精彩”。關于這款字體的起源，研究大多只提及是丁氏兄弟創制了“聚珍仿宋”，本研究旨在從印刷技術改革和印刷產業發展與競爭的影響出發，探究“聚珍仿宋”字體出現的原因。
印刷技術的改革對“聚珍仿宋”產生的影響
歷史上，與文字相關技術的改良往往會帶來文字的變化。正如明朝時印刷業的蓬勃發展推動了宋體的發展，西方列強入侵中國后帶來的印刷技術的改革推動了中國近代印刷業的發展，也推動了“聚珍仿宋”作為印刷字體的出現。
之前，清朝政府實行閉關鎖國的政策，極大地限制了經濟、文化和科學技術的交流，阻礙了中國社會的進步。傳統活字印刷存在字種繁多不易制作、投資過大、不便于長時期重復使用、需要排字工人有一定的語文修養等諸多缺點，而雕版印刷由于能夠反映漢字的書法以及繪畫藝術之美，被士大夫階層廣泛接受認可，一直是中國主流印刷技術。
1842 年，清政府與英國簽訂了中國第一個不平等條約《》，條約第二條說明“皇帝恩準英國人民帶同所屬家眷，寄居大清沿海之廣州、福州、廈門、寧波、上海等五處港口，貿易通商無礙”。隨著的簽訂，英國人也獲得了在中國傳教的權利。早期的鉛字印刷技術都掌握在傳教士的手中，印刷書籍也多為傳教所用。1843年，英國倫敦布道會傳教士麥都思將其在雅加達的印刷機構遷到剛剛開埠的上海，建立了墨海書館。它是為外國人在中國設立的第一家編譯、出版機構，近代西方印刷機器和印刷技術也隨之首次正式踏上了中國的土地。
1859年，美國人的美華書館的姜別利 （William Gamble） 在寧波創制電鍍字模。該方法首先用黃楊木做字坯鐫刻反體陽文，然后鍍制紫銅陰文，最后將此紫銅正體陰文字模鋸成單字，鑲入黃銅殼。這種方法不僅減少了鐫刻工時，而且能刻小號字，同時印刷出來的效果上佳。他作出1-7號七種大小的鉛活字，當時這種鉛字被稱為“明朝字”，也就是現今我們所說的宋體。丁善之《考工八詠》所述 “聚珍仿宋”字體的創制過程，與這種創字方法有非常大的相似之處。
1883年，日本筑地活版所在上海設立了分店修文印書局，同事向中國其他報館出售活字。我國商務印書館在1900年盤入日本人所辦的修文印書局，“卒以一萬元代價歸商務收買，計有大小各號印刷機，二三四五六號銅模以及其他機件工具鉛字材料等”，正是由于利用了當時日本的先進印刷機器及印刷技術，才在上海的出版界獨占鰲頭。
正是由于通商口岸的開通，才使得上海成為了中國近代印刷業的主要根據地。當時中國最大的印刷機構多集中在上海，許多先進印刷技術最首先登陸上海，最新的字體、版式設計也最先在上海出現。同時，中國第一家機器造紙工廠就出現在上海，機械大規模造紙能力為中國印刷業的持續發展提供了保障。先進印刷技術的傳入為中國近代印刷業的蓬勃發展提供了良好的基礎，也促進了新字體的創新和發展。
印刷業的發展與競爭對“聚珍仿宋”產生的影響
清朝早起及中期，處于政治統治需要，對民族思想進行了嚴格的控制，在這一段時間里對書籍的需求量不大。然而在西方列強叩開中國國門之后，人們的思想不再拘束于傳統，而試圖學習西方，各種科學技術、新思想、新思潮經由印刷制品向民眾傳播。尤其在日本經“明治維新”實現了強國的目的之后，國內新式報刊紛紛創辦以引進介紹改革思想，社會上對書籍的需求不斷提升。據統計，至民國初期，全國書籍的營業額已從清末每年約400至500萬元提升至了每年約1000萬元。對書籍的需求為印刷業帶來了豐厚的利益，以發展最好的商務書局為代表，其資產規模在1901年至1905年五年期間從5萬元提升至了100萬元，足足翻了20倍。
高額利潤的吸引力不容小覷，從19世紀末期開始，各種私人創辦的印刷機構如雨后春筍一般的出現，并逐漸取代了官營書局和教會印書局。在1880年至1920年間，僅上海一地，除同文書館、商務印書局、中華印書局幾個大型印刷機構外，還先后出現了文明書局、大東書局、世界書局等近百家中小型印刷機構。丁氏兄弟在創辦“聚珍仿宋”印書局之前，也曾獨資設立杭州圖書局，經營刻書刊印業務。
隨著印刷機構的增加，其互相競爭也更加激烈，各印刷機構都迫切地需要一種手段來提升行業競爭力。由于此時老宋體、膚廓體己不能滿足印刷排版和讀者的需要，各印刷機構都在努力尋求突破點，通過印刷圖畫、標題美術字設計、改進印刷字體等方式吸引讀者顧客、爭奪市場。正是隨著印刷機構的競爭，印刷字體類型也逐漸地豐富起來，“聚珍仿宋”字體正是在這樣一種商業競爭環境下出現的。
印刷技術的發展改革以及印刷產業的發展與競爭對“聚珍仿宋”的產生起到了至關重要的作用。“聚珍仿宋”字體作為一種文化傳承的載體，在保存國學文化遺產、推廣中國歷史文化、推動中國印刷業發展等方面都做出了不可磨滅的貢獻。（作者單位：1. 湖南師范大學美術學院； 2. 湖南第一師范學院美術系）
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書法字體范文6
日本心理學教授松原達哉先生經過30年的研究發現：兒童在8歲以前，記一件事情是用耳朵聽（聽覺記憶），這比用眼睛看（視覺記憶）要記得扎實。從9歲開始，視覺記憶比聽覺記憶要好得多。故在低年級語文教學中運用“聽讀輸入”是符合記憶規律的。這一步驟包括“賞讀、跟讀、朗讀”三個環節。
（1）賞讀
當學生處于輕松愉快的氛圍之中時，即播放舒緩的音樂，讓學生陶醉在優美的音樂旋律中，聽老師清晰、緩慢而有感情地朗讀一個循環組的課文。每天聽一到兩遍，連聽10天．
（2）跟讀
學生對教材中的兒歌或童話故事都愿意聽，當聽到7至8天時，學生們便會情不自禁地跟著讀起來．這時要求學生輕聲談或在心里讀。
（3）朗讀
通過以上兩個環節的聽讀，學生在不識字的情況下已能背誦兒歌或童話故事，實現了對兒歌或童話故事的整體輸入。指導學生朗讀時只須開個頭，學生們就憑著字音記憶進行連貫地朗讀了。他們對兒歌或童話產生了興趣，就會積極主動地反復演。教師在學生讀時不急于提出識字任務，要求手指點著，眼晴看著，動口讀著，大腦想著，手、眼、口、腦并用，使聽覺、視覺與動作協調起來，漸漸地，一些字就從完全陌生變得似曾相識。久而久之，一些使用頻率較高的字就變得很熟悉了，甚至可以說認識了。
2．定位識字
通過以上三個環節的聽讀輸入，學生對組成兒歌或童話的漢字已經有了模糊認識，達到似曾相識的程度，也就是說，學生能準確而快速地判斷出生字所處位置，然后根據頭腦中的字音記憶能準確而快速地推斷出生字的正確讀音。
3．循環識字
兒童讀課文碰到熟字，就仿佛黑夜中見到光明，會產生無比的興奮。我們把這些熟字叫做“興奮點”。所學課文熟字越多，興奮點則越多。為增加興奮點，激發讀書興趣，增加識字量，在不加重學生負擔的情況下，我們采取“循環識字”的方法，取得了較好的效果在經過定位識字認識完一個循環組的生字之后，再回過頭來，從頭認識另一批課文中沒出現的生字。在復習生字的同時，認識另一批生字，以此擴大識字量。例如“看圖讀拼音識字”部分第2課，要求認識“二、四、六、八 、”五個生字，通過定位識字，學生認識了這五個生字后，教師以板書（或其它）的形式再現這首詩，同時在復習的過程中擦去學生已掌握的“一、二、三四、五、六、七、八、九、十”這些漢字，做就變成如下形式（以代表已學漢字）：
口去口里，
煙村家。
亭臺座，
枝花。
