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娛樂新聞范文1
對廣東的幾家報紙我看得比較認真：《南方日報》、《羊城晚報》、《深圳商報》。可能是我比較老派，對手機類的刷屏不習慣，也從來不看什么電子書，手拿報紙才有一種工作的感覺。
《羊城晚報》的娛樂新聞挺“港派”，各路娛樂明星那些糗事報道和圖片挺鬧騰。但偶爾有靈光閃現，又讓這樣的版面多少有了些收藏價值。這不，春節前的兩期報紙就是這樣。一是大年三十的《“中國式討薪秀”何時休？》，二是2月6日的《導演，上盤“手撕鬼子”！》，分別由該報的《晚會》編輯部和娛樂新聞部主編。
《“中國式討薪秀”何時休？》由十幅照片組成，包括“外交部新聞會式”、“廣場集體舉牌式”、“江南式”、“元芳，你怎么看式”等，用一個整版的篇幅強力推出，具有很強的視覺沖擊力。我為什么特別看好這個版面呢？還是該版的按語點到了要害：
今天是除夕，不知道有多少農民工兄弟，還被欠著工資；也不知道有多少農民工兄弟，因為拿不到工資回不了家過年。年復一年，“中國式討薪秀”，已成了令人心酸落淚的“保留節目”。
這里只是中國大地數不勝數的“討薪秀”中的幾個。工資是關乎農民工養家糊口的頭等大事，農民工放棄法律途徑、放棄尊嚴，甚至冒著生命危險去討薪，只能說明他們維權之艱難和無奈。
我們換一個系統，看看電視。春節的狂歡，春晚是個極致，而實際上電視等不到除夕，2月8日，也就是臘月二十八，衛視晚間就已經高度同質化——到處鶯歌燕舞，一水兒的晚會。我有一種疑惑：今夕是何年？要回家的人都買到票了嗎？騎摩托車回家的農民工到家了嗎？他們的工錢都拿到了嗎？媒體的當下關懷在那個特殊的時刻就剩下兩家——中央電視臺新聞頻道的《新聞1+1》和江西衛視的《深度觀察》。我的這種判斷在今年的兩會報道中得到了印證：“沒有一個國家的晚會像中國這么多”，請媒體“給天價晚會曝曝光”……印象中，兩會代表集中炮轟晚會并不多見。
《導演，上盤“手撕鬼子”！》舍得給版面——2/3個版，批評了電視劇的抗日——手榴彈打飛機，比子彈跑得還快的奇人，橫店名菜——“手撕鬼子”，這個地方全年48個劇組在“抗日”，一人最多一天死8次?！秾а?，上盤“手撕鬼子”！》的歸納很到位：形式，日趨魔幻化；主角，日趨偶像化；鬼子，日趨化。黑體字十分醒目：收視高，就有人拍；2013，繼續“抗日”。
本來，“1644年滿清攻入北京，為中國電視劇做出卓越貢獻”，發展到穿越劇可算一個“高峰”，但人們無論如何也想不到，竟然也能戲說和穿越，也就是說，屬于人們常識中的主旋律題材被生生撕開一個大口子——這里可以穿越。這就無怪乎為什么世界上第二大經濟體卻生產不出百姓敢吃的奶粉，因為已經沒有了道德底線。好在我們的媒體還有起碼的良知，娛樂到家的版面還不至于娛樂至死。
《羊城晚報》的這兩期報紙，我一直保存到寫這篇小稿。春節以后，不少主流報紙對熱播劇的反復播放提出了批評，甚至諷刺了某些臺為“甄嬛臺”。有這樣一件事：在“CCTV電視劇明星盛典”的策劃會上，我提出了這樣一個觀點：我不反對《甄嬛傳》入圍，但《》、《焦裕祿》、《楊善洲》等主旋律電視劇必須有。別的臺可以沒有，央視必須有，因為你是國家大臺。
娛樂新聞范文2
【關鍵詞】娛樂新聞 新聞標題 熵 冗余
一、“熵”與“冗余”的概念
“熵”最初是物理學中的一個概念，它是由德國物理學家、現代熱力學奠基人克勞修斯提出的。“熵”從本質上說，就是“混亂和無序”。正是從這個意義上來理解，經典信息論者把“熵”引入到信息論領域，他們把“熵”看作是交流整體狀態中的不確定性和無序性，認為一個消息中的熵值越大，該消息中所包含的信息量也就越大。同時，熵值的合理運用可以引起受眾的選擇性注意，并造成不同的接收效果。
與“熵”相反的一個概念，就是“冗余”。如果說“熵”指的是消息的不確定性，那么“冗余”則是指消息的確定性和有序性。冗余的確定性意味著消息中所包含的信息量的減少，但這種信息量的減少在信息傳輸過程中同樣有著重要作用。冗余可以提高編碼、解碼的精確度，消除信息傳輸過程中的噪音，并通過多種方式來增強傳播效果。在娛樂新聞的標題中，熵與冗余的巧妙運用，可以營造出獨特的傳播效果。
二、娛樂新聞標題中熵與冗余的運用
新聞標題是置于新聞內容最前面，并對新聞內容予以概括的簡短文字。一個好的新聞標題不僅能引起受眾的閱讀興趣，還能讓受眾迅速了解消息梗概。娛樂新聞的標題往往在吸引讀者眼球上更勝一籌，這里從熵與冗余的角度，來探析娛樂新聞標題的獨特之處。
1、娛樂新聞標題中“熵”的運用
第一、標題要素的模糊之熵。一則完整的新聞，需要包含六個要素，即時間、地點、人物、事件、原因、結果。標題作為新聞之眼，雖不一定要完全涵蓋這六要素，但標題的制作一定要建立在對這六要素進行全面把握的基礎之上。然而實際上，娛樂新聞標題中的六大要素卻往往不夠清晰和精準，相反還存在著要素模糊的情況。標題中要素的模糊，從一定程度上提高了標題的熵值，從而吸引讀者去正文中尋找答案。
如在“看完‘春晚’看‘村晚’”（《武漢晚報》2012年1月21日14版）這則標題中，就存在著新聞要素模糊的情況。在六項新聞要素中，有人物——“春晚”、“村晚”和事件——“看”兩項要素，且人物要素“村晚”比較模糊，讀者往往不知道“村晚”為何物，更不知“看村晚”是要看什么了。閱讀正文后讀者才能明白，原來“村晚”是一部將在大年初一播放的賀歲片《就是鬧著玩的》，這部賀歲片是以講述農民自辦春節晚會為題材，所以標題中稱其為“村晚”?？梢姲褬祟}中的新聞要素模糊化所產生的熵，能夠吸引讀者去正文中尋找模糊要素的清晰答案。
第二、事件的意外之熵。娛樂新聞標題中另一個高熵值之處，在于事件的出乎意料上。在大部分娛樂新聞標題中，都會有事件這個要素，因為娛樂新聞的要旨之一就在于報道某人最近做了什么。而“做了什么”，往往是出乎人們意料的事情，這個事情總能打破人們對某個明星的原有記憶，從而引發了人們的好奇與懷疑，進而事件的不確定性增加、標題的熵值隨之提高，讀者也會繼續往下閱讀，以詳盡了解這個事件。
如在“39歲奧尼爾向89歲影后求婚 當場被扇一記大耳光”（《長江商報》2011年8月22日B17）這則標題中，事件“求婚、被扇一記打耳光”就具有很高的熵值。讀者在看到這則標題后往往會很好奇，39歲的奧尼爾為什么會向89歲的影后求婚？影后又是怎么給了他一記耳光？這一系列出乎意料的事件常能引起讀者的好奇心，從而繼續往下閱讀以尋找答案。
在另一則標題“紅會玉樹捐款數遭疑 葛優只捐一塊錢？”（《長江商報》2011年8月2日B28）中，事件“葛優只捐一塊錢？”也具有很高的熵值。因為根據很多人的印象，在國家出現重大災情時，明星捐給紅十字會的錢往往在10萬到50萬之間，但葛優作為一名家喻戶曉的影星，卻只捐贈給紅十字會一塊錢，這就太匪夷所思了。隨著讀者對這個事件懷疑度的增加，標題的熵值隨之提高，讀者也就自然地會去正文中尋找答案。
第三、字詞的用法之熵。在有的娛樂新聞的標題中，會運用聳人聽聞甚至是露骨的字詞來挑起讀者的好奇心，讓讀者忍不住去閱讀正文，以探尋正文中的事件是否如標題中那么夸張。在此過程中，標題的熵值也隨之提高。如：
“曝鋒芝秘會陪子”（搜狐2012年1月29日）；
“蕭亞軒被指好‘嫩草’ 勾小12歲柯震東”（鳳凰網2012年1月29日）；
“女星外遇生子終離婚”（網易2012年1月29日）。
在這些標題中，記者故意選用奪人眼球的夸張字詞，如“秘會”、“好‘嫩草’”、“外遇”、“離婚”等字眼來描述事件，標題的不確定性迅速增加，讀者也會不自覺地被帶入到文章中。
2、娛樂新聞標題中“冗余”的運用
為了增強傳播效果，娛樂新聞的標題中也會適時運用冗余，主要體現在三個方面，即人物的冗余、事件的冗余以及連續報道的冗余。
第一、標題中人物的冗余。雖然娛樂新聞標題中對事件的表述，常常具有很高的熵值，但是事件的主人公卻往往具有一定的冗余，即是說娛樂新聞標題中所報道的人物，往往是人們知曉或是熟悉的明星。人物的冗余能夠給讀者帶來一種老熟人的感覺，特別是當讀者在標題中看到他們的“老熟人”發生一些新鮮事時，閱讀興趣往往會比較高。
在娛樂新聞的標題中，“老熟人”出現的情況特別多，幾乎大部分娛樂新聞的標題中所報道的人物，都是讀者所熟知的人，如：
“趙本山退出春晚 臨時換劇本，‘極度疲憊，狀態欠佳’”（《南方都市報》2012年1月20日23版）；
“海巖受韓寒牽連卷入‘門’ 發聲明否認雇”（鳳凰網 2012年1月27日）；
“劉嘉玲過年擺‘桃花陣’ 豪宅內景曝光”（鳳凰網 2012年1月27日）。
在這些標題中，趙本山、海巖、韓寒、劉嘉玲都是大家所熟知的公眾人物，人物冗余的運用恰到好處?！袄鲜烊恕钡某霈F在引起讀者閱讀興趣的同時，這則新聞的關注度也隨之提高。
第二、標題中事件的冗余。娛樂新聞標題中的事件要素雖然常常具有很高的熵值，但在很多情況下也具有一定的冗余。事件冗余的情況同樣會給人帶來一種熟悉的感覺，當人們此前聽聞過的事情有了新的消息時，讀者往往會有較大的興趣往下閱讀，以了解事情的新進展。
比如《揚子晚報》的“央視春晚力破七大俗”（2012年1月23日），《羊城晚報》的“最干凈的春晚 懷舊金曲帶來親切感”（2012年1月23日），都是運用了事件冗余的情況。這兩則標題所寫的事件均是剛剛結束的春晚，讀者在前一天晚上觀賞完春晚后，如果在第二天的報紙上看到關于春晚的評價和總結，會很自然地把目光停留在這里。
第三、連續報道的冗余。娛樂新聞在一個特定的時期內總會對某人或某事件進行連續或多次報道，此人或此事在這一時期內的曝光率會特別高。在此過程中，人物和事件的冗余度逐漸增加，此人和此事在人們心中的印象也逐漸深刻。
比如在電視連續劇《宮2》即《宮鎖珠簾》，未開播、即將開播和開播后的這一段時期內，各大門戶網站中常會出現關于《宮2》的新聞標題。如：在《宮2》未開播時，新浪網就于2011年10月9日寫下了“《宮2》橫店熱拍 杜淳將再掀清裝偶像劇熱潮”的標題，預先把有關《宮2》的消息告知了公眾；
而在《宮2》即將播出時，新浪網又于2012年1月16日寫下了“《宮2》20日登陸湖南衛視 峰冪組合變客串”，“《宮2》‘雍正’當主角 何晟銘獨挑大梁”等一系列標題，在此過程中，《宮2》的曝光率增加，《宮2》的冗余度也隨之遞增；
在2012年1月21日《宮2》首播后，新浪網中關于《宮2》的新聞標題更是層出不窮，如“《宮鎖珠簾》湖南衛視開播解密五大看點”、“《宮2》首播 張嘉倪‘宮心計’初露端倪” 等標題，更進一步增加了《宮2》的冗余度，使人們對這部電視劇有了深刻的印象。
三、熵與冗余的合理使用
通過以上分析可以看出，熵與冗余的巧妙運用可以增加新聞的新鮮感，增強新聞在讀者心中的印象。然而也存在著一些過于聳人聽聞、捕風捉影的標題，這些標題不合理地運用了熵與冗余，最終偏離了新聞報道的真實性與客觀性原則，直至危害明星的利益，也給社會帶來了不良的影響。
如前文中所指出的“蕭亞軒被指好‘嫩草’勾小12歲柯震東”、“女星外遇生子終離婚”這樣的標題，在遣詞造句上便過于聳人聽聞，對事件的報道也過于捕風捉影。雖然這樣做能達到吸引讀者眼球的效果，但卻會給明星的合法權益帶來一定的負面影響。個別媒體還會經常性地使用諸如此類的標題，造成不良標題模式和不良消息的冗余。并且關于同一消息或同一標題模式過多的冗余，也未必能帶來理想的傳播效果。
因此，要在吸引讀者注意力和增強傳播效果的基礎上合理地運用熵和冗余，可從兩方面著手：
1、熵的運用要在冗余的范圍內進行
只有熵的運用在不破壞原有冗余度的情況下，熵在娛樂新聞的標題中所產生的作用，才能達到預期的效果。即是說，娛樂新聞標題中熵的使用，一定要符合新聞真實的原則，并且還要在法律與道德的范圍內進行，否則熵的濫用不僅會帶來較差的傳播效果，也會給社會帶來負面影響。
2、對正確的對象使用冗余，并注意適度原則
冗余的運用也存在著對象選取的問題，只有選取了正確的對象，才能帶來合理的傳播效果。若對不雅、不合乎社會道德等方面的事物進行了過多的報道，形成了不當的冗余，不論對長期的傳播效果，還是對社會的發展來說，都是不利的。此外，冗余的使用也要注意適度原則，若超過了一定的度，只會帶來負面效果。
參考文獻
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娛樂新聞范文3
如果不是汪峰，很多人可能不會知道：要登上娛樂新聞版的“頭條”，會是一件那么困難的事情。如果不是汪峰，很多人也不會了解，原本一個普通的作品消息，最終卻在網友和章子怡的合力推手下，擊敗當天的重磅娛樂新聞而真的成為“頭條”——這一切，玄機何在？
“頭條”，按百度百科的解析當屬報紙（網絡）一個版面上最重要的稿件，通常它都被放在最顯著的版位。并運用各種編排手段加以突出。那么。對于娛樂新聞而言，最重要的，鐵定會成為“頭條”的新聞，一般具有哪些特征？我們該如何判斷娛樂新聞的價值，在每日浩如煙海的信息中，捕捉重要新聞？
一、大牌效應
做娛樂新聞，首先應該掌握娛樂圈中人的地位級別：比如周迅、周杰倫、黃曉明顯然高于徐靜蕾、羅志祥、佟大為，而張藝謀、周潤發、劉曉慶、鞏俐就屬于更具影響力的明星了。一般來說，二、三線明星在娛樂版頭條出現的次數較少，一線明星則較常出現。
大牌效應意味著什么呢？這就不得不提及開篇說到的汪峰了。2013年9月13日，汪峰在微博長消息聲明離婚，不料因當晚天后王菲的一句“這一世，夫妻緣盡至此”的離婚宣言跌到塵埃里——如果早一天，憑借汪峰在音樂圈一線的地位和熱門節目《中國好聲音》的導師身份，這頭條屬他無疑，無奈跟王菲撞到一天，當晚版面缺乏的紙媒，不少甚至直接忽略掉這則消息。而對比來看，王菲那條微博70萬的轉發量，是“大牌效應”的直接反映，而這，就是頭條必備元素——誰將這條新聞處理小了，誰就鐵定漏稿。
在娛樂圈，有一個不成文的地位排行：電影演員>電視演員>歌手>綜藝主持人。因此，娛樂記者編輯在處理稿件時，也會將此作為能否上頭條新聞的參考之一。作為歌手，雖然汪峰在音樂圈能躋身一線，但在整個娛樂圈而言，他只能算是二線明星。2013年11月13日，吳奇隆公開了與女星劉詩詩的戀情。作為電視劇演員，憑借大熱電視劇《步步驚心》而火爆熒屏的吳奇隆與劉詩詩，更因該劇而成為緋聞情侶，在網友和觀眾間擁有極高的關注度。因此，當兩人的戀情得以證實，這則消息在當時看來是當天娛樂版頭條無疑。同時，當天還有楊冪劉愷威宣布婚訊，蔣欣葉祖新坦白戀情，綜合來說，這幾組明星戀人的“情事”，應是當日最具關注度的娛樂事件新聞。
因此，在同一天新歌《生來彷徨》的汪峰，由于作品本身不及事件新聞更有話題關注度，加上是在音樂圈不景氣的當下，歌手新歌的消息變得“不值一提”。不料，網友突如其來的狂歡和章子怡的示愛，改變了當天整個“頭條選擇”的進程：首先是網友各種調侃汪峰及“幫汪峰上頭條”的狂歡已成為娛樂事件，但這仍然不構成上頭條的標準，直到當天晚些時候，章子怡一句“My Music King”第一次直面大眾肯定了自己與汪峰的戀愛關系，更稱汪峰為“王”，大牌效應夠了，料也夠了，上頭條，夠了！而次日見報的大多數平面媒體的娛樂版，最終都將頭條放在了“汪峰絕地反擊”這個點上，也可見一斑。
二、事件為先
事件性新聞，在娛樂新聞里其實還有一種更為常見的稱呼，即八卦新聞。不過，由于近年來對不少讀者甚至媒體人對娛樂新聞的誤解，筆者在這里放棄“八卦”一詞，改而用更嚴謹、更正統的“事件”稱呼。
其實，事件（故事）就是新聞中最受人關注的部分，不管是哪一類新聞，社會新聞也好，深度新聞也罷，事件，也即包含人物愛恨、離別、痛苦等等在內的東西，才是采寫者以及受眾最為關注的。
娛樂新聞中的事件新聞也是這些，只不過因為當事者是明星，所以讓更多人多了“窺探”的動機，也許，這才是被人鄙薄成“八卦”的原因。而在筆者看來，娛樂圈愛恨情仇、生離死別、不和與作秀，都可以統稱為事件性新聞。
舉例說明?！皭酆耷槌稹庇忻餍菓賽郏▍瞧媛⒃娫姡?、婚姻（鄧超孫儷大婚）、分手（李晨張馨予）、離婚（王菲李亞鵬）、第三者插足（李亞鵬新歡）甚至仇殺（白靜案）；“生離死別”有明星生子（郭晶晶產子）、超生（張藝謀）、改國籍（鞏俐）、疾病（朱莉切胸）、去世（邁克爾·杰克遜）、自殺（陳琳）、受傷（胡歌車禍）；不和有搶戲（甄子丹趙文卓）、罵戰（插刀教）、打架（于正沈泰）
而事件性新聞中，有一種特殊形態是“未確定”或“據傳”，這則屬于娛樂新聞的特性，跟字字句句講究無誤的社會新聞相比，娛樂新聞有不少是源自“知情人士”或消息靈通人士，而這些消息，尤其是明星戀情、情變，一般得不到當事人回應，但也絕不是“空穴來風”，此時，這些新聞根據“咖”數大小，也并非沒有擠上頭條的可能。
與事件性新聞對應的，是作品（影、視、歌、?。╊愋侣劇Ｒ话銇碚f，在同～重磅的級別上，事件永遠高于作品，這也是幾乎所有平媒將事件性新聞放于娛樂頭版的原因。當然，如果當天沒有重大事件性新聞而有重要作品時，尤其是這些作品中也包含事件性要素（比如寧浩作品《無人區》時隔四年才上映，這其中就包含“被禁”的故事），也能成為頭條，但作為新聞采寫者還要注意，對于作品的采訪和寫作，也始終應該圍繞明星和熱點著墨，否則即缺乏娛樂新聞價值。至少，不能上頭條。
三、連續反應
資深記者常常會告訴新人一句話：千萬別忘了關注事情的后續發展。這句話，對娛樂新聞來說也同樣適用。
還是以汪峰事件為例：雖然章子怡的“告白”讓他登上頭條，但細想如果沒有前期一系列事件（宣布離婚遭遇王菲，向章子怡表白遭遇恒大奪冠）的鋪墊，網友也不可能展開對他的極力調侃以及最后“幫汪峰上頭條”的網絡狂歡。那章子怡也不一定會在汪峰新歌當日發聲。所以，娛樂記者或娛樂編輯在判斷娛樂新聞的重要性時，不能只看到一點而忽視了整個線索進程的發展——那樣不僅不能還原事件全貌，甚至可能造成判斷失誤。
連續反應的例子還有一個，就是張藝謀和“7個葫蘆娃事件”。而這一次，時間戰線拉得夠長：2012年3月，．一名被《金陵十三釵》劇組開除的年輕女演員公開爆料，稱張藝謀早已再婚，并育有3個孩子。2013年5月，國內某周刊微博爆料稱，張藝謀與80后無錫女孩再婚，育有三個孩子。
上面一節中筆者已經提到，因為娛樂事件的特殊性，當事人基本不會對傳聞（即使為真）進行回應，而在張導的沉默和網友各種臆想中，“張藝謀至少與4名女子育有7個孩子”的謠言甚囂塵上，一直發展到無錫計生部門在微博表示“聯系不上張藝謀”。以至于網友發起“幫計生委找張藝謀”運動。
事已至此，作為娛樂編輯或記者而言，實際上內心對于這類新聞處于極度疲憊狀態：傳了一次又一次，每次來一點新花樣但又落不到實處，這消息跟還是不跟？而此時，也恰恰是最容易漏稿的時刻。
果然，隨后當張藝謀工作室正式聲明，承認與妻子陳婷育有兩子一女。愿意接受相關部門的調查并接受處罰時，第二天就有不少媒體對此消息只字未提，造成嚴重漏稿。
娛樂新聞范文4
關鍵詞：變譯理論；娛樂新聞；編譯
中圖分類號：H059
隨著我國改革開放的逐步深入，對外交流范圍日益擴大。人們渴望相互之間有更多的了解，時下很多人對外國的娛樂、體育和各類名人的花邊新聞等“軟新聞”饒有興趣。這就使得相應的新聞編譯的作用日益凸顯。同時，也對新聞編譯提出了一些要求。
1.變譯理論
變譯理論是由中國學者黃忠廉教授于20世紀90年代創立并發展的一個翻譯理論體系。原本目的旨在探討科技翻譯，尤其是如何從國外海量的科技文獻中選擇我國急需的信息，并經過加工、整合、翻譯為我國科技工作者所用。
“變譯是譯者根據特定條件下特定讀者的特定需求，采用增、減、編、述、縮、并、改等變通手段攝取原作有用信息的翻譯活動。（黃忠廉，2001a）。變譯作為變譯理論的核心概念，作為基石，增、減、編、述、縮、并、改等變通手段，摘譯、編譯、譯述、縮譯、綜述、述評、改譯、譯評、闡譯、譯寫、參譯作為變譯方法，相互作用，共同展開變譯理論畫卷?！?/p>
2.1變譯理論與新聞編譯
新聞翻譯屬于二次傳播，由于原語作者和讀者與譯語作者和讀者在社會背景、文化習俗、思想道德意識和政治制度等方面存在著千差萬別的差異性。為了使廣大讀者能夠順利閱讀和迅速理解譯語新聞，根據實際情況對原語文字進行增刪或順序調整就顯得很有必要。因此，新聞翻譯實際上是新聞編譯?，F代媒體在新聞翻譯方面多采用編譯的方法，以期使新聞內容更集中，更精煉、更宏觀，更便于二次傳播，也更適合于譯語語言讀者的閱讀和理解。從微觀方面看，新聞編譯勢必具體使用到變譯理論體系下的各種手段和具體方法。
2.2新聞編譯的標準
中國學者劉其中，21世紀之初在歸納前人翻譯標準的基礎上，總結出了新聞編譯的標準：新聞編譯必須充分展現新聞文字的體例和文風，突出一個“簡”字：標題要簡明精煉，導語要言簡意賅，文字要簡潔流暢，通俗易懂，適合再次傳播，易于為廣大受眾迅速理解和接受。這一標準當然適用娛樂新聞編譯。
2.3娛樂等“軟新聞”的特征
軟新聞有以下幾點特征：（1）內容主要以體現社會、文化、生活、精神、道德等方面為主；（2）寫作動機是為了調動讀者的閱讀興趣，注重趣味性；（3）表現手法上講求輕松活潑、打動人心；（4）軟新聞無時間限定，屬于延緩性新聞。與那些題材嚴肅、著重時效性的硬新聞相比，軟新聞更容易吸引當今社會不同讀者的注意力，滿足其不同的閱讀需求。
3.變譯理論在環球娛樂新聞編譯中的應用
環球網站娛樂新聞可分為：娛樂人物（演員、歌手、名媛、名人）、娛樂性事件（金球獎、奧斯卡、格萊美、全英音樂獎、戛納電影節、柏林電影節、威尼斯電影節）、電視劇（美劇、英劇、韓劇、日劇、泰?。㈦娪埃娪皥蟮?、影評）。
3.1先摘后譯
正式提筆做稿子前，一定要通讀全文，查看文章主要說了什么事情，掌握總結全文的能力。避免一開始就盲目做稿子，像復印機一樣逐字逐句。這樣就失去了一個新聞工作者的主動性和能動性。應該站在第三者的高度去審視稿子內容。
這一點對于娛樂新聞編譯尤為重要，因為英語娛樂新聞一般呈現金字塔式結構，內容比較散漫，外加各個外媒對某個重大娛樂新聞都會從不同側面、不同角度予以報道，這就更要促使譯者具備能夠從多方面摘取信息的能力。在這方面，變譯理論中摘譯方法的作用尤為突出。具體表現在：一般幾千字的英文稿件用三四百漢字表達出來。超過這個長度的娛樂信息很難吸引到喜歡獵奇的遨游于信息之海的讀者。
3.2標題的編譯
標題好比新聞的眼睛，所以標題翻譯的成敗往往會影響到整條新聞的可讀性。由于中國人和西方人在審美情趣、思想感情和意識形態方面存在巨大的差異，因此英語新聞標題直譯成中文的話，往往毫無趣味，這就要求譯者根據所摘取的內容，重新擬一個比較能吸引中國人眼球的標題，有時還得到專業記者和編輯的幫助。
3.3導語翻譯“增”與“縮”
做稿時，第一句導語很關鍵，但也需要簡潔易懂，告訴讀者：某某何時做了什么事情。如：歌壇天后蕾哈娜近日登上了某時尚雜志的封面；小甜甜布蘭妮為某內衣雜志拍攝宣傳廣告；貝克漢姆代言某知名男性內衣品牌。從導語開始，就要注意做成的稿件是倒金字塔式結構，所以導語要把全文最重要的信息都凸顯出來.
3.4正文翻譯――譯評
特別是既要注意抓住重點，又要使讀者感到有趣，因此要邊譯邊評，引導讀者的閱讀興趣。
原文：Ultra-plunge long gown with a pap-friendly glimpse of sideboob： yawn， right？ Nope， not when Burberry rustle you up a special number with the top half armoured in tiny gold spikes， which might be a little hedgehoggy on a more rounded body but which combine with that minxish Cara attitude and insanely willowy figure to make punk magic. The piled-on earrings， rings and necklaces and bad-girl plait are all working here. They don't call her the new Kate Moss for nothing， you know.
編譯好的稿件：拖地長裙和深V的剪裁，其上半部布滿微小的金鉚釘就像刺猬一樣，體態稍微豐滿的迪瓦伊穿上巴寶莉該款長裙，其性感的風度與極其苗條的身材相配，絕對是朋克味十足。再加上疊戴的耳環與戒指，一個活脫脫的朋克壞女孩形象橫空出世。
需要指出的是，以圖片為主的新聞，不易太長、太繁瑣，避免不需要的信息，不能被英文原文領到歧路。
4.娛樂新聞編譯的一般原則
新聞翻譯旨在向操不同語言的受眾準確真實地傳達信息，準確性是新聞翻譯的首要標準。此外，新聞翻譯須重視預期讀者的反應，做到通俗曉暢，明白易懂，重視受眾的接受效果。因此，我們在編譯娛樂新聞時，要在事實的基礎上來使用相應的變譯手段和方法，用既簡潔準確又不失趣味性的語言把相關的娛樂信息盡早、盡快和盡可能明確地傳達給讀者。
結語：也許我們在做某件事時，不自覺地在某種理論的指導下使用了某種方法，回頭再了解并系統學習該理論時，便有一種豁然開朗、理直氣壯地感覺。獲取新聞已成為現代生活必不可少的組成部分，新聞編譯為我們看得更遠――了解全球的最新發展形勢；走得更快――跟近最新的發展趨勢提供了一對隱形的翅膀。但愿本文能對于從事其它類型新聞編譯的譯者有所參考作用。
參考文獻
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[2]劉其中.英漢新聞翻譯[M]，北京：清華大學出版社，2009（7）：13
娛樂新聞范文5
（一）受眾心理因素《新華字典》對于“娛樂”一詞的解釋是使人快樂?，F代心理學認為，人具有本能能量的積蓄，這種本能能量在反射活動和幻覺的愿望滿足中被消耗，這就是快樂的過程。我國目前正處于社會的轉型階段，大眾文化大興其道，廣大觀眾在觀看電視節目時選擇變得豐富多樣，閑暇時打開電視機主要是填充時間，頻道轉換間鎖定的頻道和節目只是瞬間的決定，是一種本能的反應，實際上這是人的本能興趣這種原始的心理需求需要得到滿足。改革開放，帶給中國的不僅是市場，還有人們的心理，人們開始回應心底的呼喚，開始求變、求異、求新，蘊藏在人心底某些本質的東西開始顯現出來。隨著物質生活水平的提升，公眾有大塊的時間和經濟條件進行物質消費、文化消費以滿足內心的文化欲求。對絕大多數文化水平不高的人來說，需要的不是高雅文化的洗禮，他們更愿意關注與自己的生活緊密相關的事件和信息。同時普通百姓的生活工作壓力較大，也需要暫時放松一下生活的重負和社會競爭的壓力，而傳統新聞傳遞的信息面窄，角度以及表現形式單一，已經不能滿足受眾的多角度需求，媒體便開始在內容的選擇和新聞的表現上找尋新的方式，于是，香艷刺激、輕松愉快的社會新聞和娛樂新聞成了受眾放松的最佳途徑之一，娛樂化的新聞在這樣的要求下應運而生。
（二）媒體的生存需要首先，市場經濟的大潮同樣影響到媒體。中國傳媒發展歷程短，在計劃經濟時期又由政府“包辦”，在資金、人才、理論研究上都缺乏積累，而媒體的迅速擴張造成這類資源更加緊缺。媒介從原來絕對意義上的“引導”受眾轉到“引導”與“迎合”并存，市場理念開始與新聞理念并重甚至超出。在商業化操作的過程中一些矛盾“服務”的對立不可避免地出現了“新聞娛樂化”現象。其次，娛樂新聞制作難度低、花費小，受眾兼容性強的軟性內容要求低，見效快。我們應當注意到，我國媒介如此熱衷于娛樂化的新聞報道，除了有市場需求之外，更重要的是我們的媒體普遍底氣不足。嚴肅新聞不僅需要政府的大力支持和政策的傾斜，尤其需要人才、技術和資金上的高投入，這令許多媒體望而生畏。因此，市場化競爭之下的媒體不得不“急功近利”，將“新聞娛樂化”作為爭奪市場的“良策”。
（三）媒介的社會屬性新聞媒體作為黨和政府的喉舌必然要承擔社會責任，而提及新聞娛樂化的社會責任，多數都是負面的，由于新聞娛樂化強調新聞的軟化，重點選擇花邊、災害、暴力等內容的新聞事件，嚴肅新聞的比重極少，更不用說國家的政策、法律法規的頒布實施等內容。而《說天下》作為一檔雜志型新聞欄目，由“國內頭條資訊脫口秀”“社會新聞“”新聞速讀120秒“”蟈蟈看電影”等多個版塊組成，結構清晰，同時不拘一格，對于嚴肅新聞也不刻意回避，而是有其技巧地進行選材、編排和解讀，它盡量不做宏觀報道，而是從微觀入手，選取獨特的角度對新聞進行解讀，力求發掘出新聞背后的娛樂元素。比如對于“兩會”的報道，專門開辟“關注兩會”版塊，從細節入手，打溫情牌，讓觀眾感覺到溫暖，發揮媒體溝通的傳播優勢，清晰簡明地為觀眾進行政策、方針的解讀。這樣的節目對社會的發展有利，為政府分憂、為百姓解難，自然得到多方認可。
二、新聞娛樂化的強勢競爭力
從某種意義上來說，新聞娛樂化為新聞媒體提供了一個很好策劃和運營的角度?！墩f天下》不是單純為了娛樂而娛樂，內容娛樂但不媚俗，敘述形式新穎活潑不做作，節目整體充滿新聞娛樂化的元素，這使得它具有多方優勢。
（一）取材廣泛，打造具有全國影響力的品牌欄目在多媒體、多頻道時代，品牌對媒介的生存至關重要。只有在紛繁復雜、競爭激烈的傳媒市場中樹立節目品牌、規模發展，才能實現社會效益和經濟效益的最大化。作為午間時段的一檔新聞節目，觀眾們都是在茶余飯后作為消遣收看，不會緊盯著一檔節目從頭盯到尾。新聞選題放眼全球，貼近民生，大家關心的，就是節目關注的，不僅新聞內容取材廣泛，資源源源不斷，而且把目標受眾鎖定在全國，甚至世界，產生廣泛的影響力。《說天下》是一檔新聞雜志型節目，頭條都會關注當日熱點，而當日熱點也往往是各大媒體關注的焦點。新媒體的發展為節目的制作提供了許多的便利，不用記者親臨現場，就能保證節目在求快、求新的基礎上找到新的、獨特的切入點，在重大突發事件發生時保證不失語，且有別于政令新聞，方便樹立欄目的風格和特點。
（二）信息量大，形式新穎多樣以往我國媒介內容一味重宣傳輕信息、重教育輕娛樂，而娛樂化的新聞欄目，更考慮大眾的需求和通俗化的表現形式。同時，新聞的選擇上由于避開政治因素，因而可以上天入地，國內國外，無所不用其極，信息量極其豐富，只要是百姓喜聞樂見的就可以納入其中，而且為了便于群眾接受，表現形式靈活、獨特、新穎、多變，這種通俗娛樂的風格比較容易被受眾接受，從而達到較好的傳播效果。遼寧衛視的午間新聞節目《說天下》，就是給新聞一個全新的詮釋。他們的口號就是：新聞脫口秀，妙語說天下！這種“脫口秀”就是娛樂化的一個標志?！墩f天下》的新聞內容都采用的是與老百姓息息相關的生活中的奇聞趣事。這種新聞內容的取材有別于時政新聞、經濟新聞等這些硬新聞。從內容上吸引觀眾的眼球，而形式上也跟傳統的新聞有很大的區別。多采用時尚配音，輕松音樂，俏皮的音響效果。主持人語言也是幽默詼諧，引人入勝，就連廣告間隔的欄目宣傳片也采用由主持人扮演的搞笑的小品。這種娛樂化新聞業輕輕松松地走進百姓生活，被百姓所接受！
（三）“說新聞”的全新方式明快生動，富有感染力《說天下》主持人老楊、蟈蟈無論從形象還是穿著均以另類的形象出現在屏幕上，本身就區別于其他俊男靚女和一本正經的主持形象，就是一個娛樂信號，這種與眾不同正符合了受眾的獵奇心理。再結合“說新聞”“聊新聞”的形式，對新聞內容進行描述，容易讓大家覺得主持人也是普通人，也會忘詞也會打結巴！也會因為一個新聞事件而大為驚嘆、憤怒至極……這種真實感的調侃揭開了娛樂化新聞新篇！主持人邊敘事邊說理，你一言我一語，依托于稿件，而又不僅僅局限于稿件，夾敘夾議中引導受眾的思維。他們音量音域的變換幅度要大大高于新聞播報，表情的豐富度要高于新聞播報，對于新聞事件往往有自己的觀點，因此，傳遞的信息量也要多于普通的新聞，沖擊力自然也要強。
三、新聞娛樂化的未來走向
盡管新聞娛樂化開辟了媒體經營的一個新的方向，但任何事物都有兩面性，有利必有弊。新聞娛樂化在短期內可以讓媒體收益頗豐，從長遠來看，過度的娛樂化也存在一些弊端。如若媒體過分強調“軟新聞”的號召力，過分追求娛樂效應、過分強調新聞的娛樂功能，很可能導致新聞的庸俗化、媚俗化，使新聞報道喪失原有的思想深度和社會意義。為此，有必要把握好新聞娛樂化的未來走向。
（一）建立健全媒體把關人機制，從源頭把握選題，杜絕庸俗、低俗時效性、真實性、客觀性、社會性是電視新聞的共性傳播規律，新聞的娛樂化需要嚴格遵循，掌控好尺度。新聞娛樂化是新聞傳播的一種特型方式，其傳播的基本規律是相同的，它在娛樂的同時，也在承擔著傳播社會信息、引導輿論的作用，不是任何新聞都可以娛樂化，社會新聞、文化新聞、體育新聞等與娛樂業緊密相關的內容，做成娛樂化的風格無可厚非，而國家大事、時政評論等內容，嚴肅性以及嚴謹性的度還是要把握住的。這就需要節目的主創對于新聞的選擇和加工下大功夫，以免出現問題。據筆者了解，《說天下》的主管頻道總監及制片人對于欄目的新聞選擇把關極其嚴格，制片人幾乎天天在崗，既要顧及到新聞的可看性、娛樂性，又要對新聞的影響力，尤其是負面的影響進行預見，做到統籌兼顧、嚴格把關。作為媒體，在滿足受眾需求的同時也應正確引導受眾，從而限制新聞娛樂化的異型擴張，使新聞回到原有的狀態。這才是新聞娛樂化的正確發展道路。
（二）堅持正確輿論導向的新聞娛樂化節目可以存在新聞娛樂化節目取得了較高的收視率和關注度，并不意味著傳統的新聞報道的失位。在當前的體制下，各大電視臺依然遵循新聞立臺的原則，新聞傳播依然追求真實、迅速、客觀、公正，傳統的新聞報道依然在新聞中占據主要位置，正式大氣穩健的播報方式依然廣泛適應于傳統的聯播新聞或整點新聞，因為報道事實、提供信息是新聞的基本功能。而適合于特定的時期、特定的時段的娛樂性新聞節目，其主要特點在于迎合大眾愉悅身心、渴望放松的心理。盡管是新聞傳播的一種邊緣化、非主流的現象，但是憑借其新聞內容選材的廣泛、播報方式的輕松、靈活、娛樂、幽默，仍然會抓住很大一部分受眾群體。因此，在注重報道形式上的輕松娛樂的基礎上，在內容上對新聞的真實、客觀、公正進行嚴格把關，對于重大新聞事件的報道不失語，新聞娛樂化的節目可以保持長久的生命力。
娛樂新聞范文6
改革開放30年來，伴隨著市場化的大潮，中國傳媒的商業化腳步剛剛邁開，但成績顯著。一方面是純商業性的媒介大量涌現，另一方面是國有、公營媒介迫于市場壓力，特別是私營媒介的激烈競爭，或迫于減輕自身財政壓力的需要，也紛紛下海，實施商業化運作。
“這場市場化變革使得媒介在操作方法、運營模式、編輯方針等方面都不同程度地突出了商業化取向。表現在媒介內容上則是娛樂化傾向的強化”。打開電視，屏幕上充斥了五花八門的娛樂節目，選秀、海選、粉絲這些詞匯也變成越來越熱門的新聞詞匯。連“新聞會客廳”、“法制在線”、“焦點訪談”這些一向標榜嚴肅的節目都請上了超女與剛獲殊榮的影視明星作為嘉賓對象，盡管談論的話題是嚴肅的，但是一看到明星臉，都會讓觀眾不自覺地與“娛樂”掛上點鉤。
一、新聞娛樂化概念
新聞的娛樂化是當今中國的新聞傳播業界的寵兒，它的定義和解釋比較復雜，所涉及的社會各方面以及成因都有其獨特之處。它在內容上偏重于軟新聞，減少嚴肅新聞的比例，將名人趣事、日常事件及帶煽情性、刺激性的犯罪新聞、暴力事件、災害事件、體育新聞、花邊新聞等內容作為新聞的重點，竭力從嚴肅的政治、經濟變動中挖掘其娛樂價值。在表現形式上，強調故事性、情節性，從最初強調硬新聞寫作中適度加入人情味因素，通過描述新聞中有趣的故事、情節、細節，使各種新聞內容衍變為趣味性，增加戲劇化、故事化、文學化的色彩。
新聞的娛樂化是重視新聞娛樂功能發揮的結果。傳播的娛樂功能很早就受到學者的重視，美國學者查爾斯?賴特在《大眾傳播功能探討》一書中補充了以往學者未提到的“娛樂功能”，即提供娛樂、消遣以及放松的途徑，消除社會緊張感。在大眾傳媒發展的過程中，這種娛樂功能是時弱時強的。但進入消費社會以來，傳媒就逐漸步入了一個娛樂功能中心化的時代。在當代大眾傳播時代，娛樂功能正受到前所未有的重視，面對這種現象，李良榮指出，“報紙電臺電視臺娛樂性內容所占的比重越來越大，新聞節目（版面）受到擠壓，而且新聞節目本身的娛樂性新聞越來越多，連嚴肅新聞也竭力用娛樂性來包裝?！绷謺熣J為，在消費邏輯引導下的傳媒娛樂化傾向表現為：“最初是純娛樂消閑的娛樂性節目和內容的大幅上升，最終則發展到把距離娛樂性最遠的那部分媒介內容―――新聞，向娛樂強行拉近，使新聞與娛樂之間的界限變得日益模糊?！?/p>
二、新聞娛樂化產生的理論依據與現實因素
首先，看一下新聞娛樂化的理論依據：
1、媒介的接近權
1967年，美國學者杰羅姆?巴倫（Jerome Barron）教授正式提出了接近權（the right of access to the media）的概念。狹義的接近權是指：每個公民都有在媒介上發表意見、觀點的自由，是表達權的一種，即通過新聞媒介而實現的表達權。
接近權之所以被提出并受到重視，乃是因為受眾不滿大眾傳媒的表現。實現接近權的前提是媒介內容最大限度滿足受眾的需要。在新聞娛樂化的浪潮之中，媒體與受眾不分彼此、不辨傳與受，相融其中。游戲節目、電視劇和趣味性、故事性強的報道大行其道，一批又一批的受眾被吸引在其周圍。
2、心緒轉換效用和人際關系效用：受眾選擇娛樂化媒體的行為動因
受眾行為研究理論認為，受眾成員是有著特定需求的人，他們和媒介接觸，其活動是基于特定的需求動機來“使用”媒介，從而使這些需求得到滿足的過程，娛樂化的媒體所具有的心緒轉換效用和人際關系效用能很好地用來滿足受眾的需求。這成為受眾選擇娛樂化潮流行為的主要原因。
同其它娛樂相比，娛樂化媒體的娛樂搞笑、煽情刺激的節目形式、報道手段無疑是最惠而不費的一種，它們提供娛樂新聞和其它輕松休閑的節目，用輕松活潑的語言和幽默的風格營造出娛樂場，幫助人們“逃避”日常生活中的壓力和負擔，帶來情緒上的解放感。在這些調笑、戲說、胡侃中，人們的壓抑情緒得以轉移，精神壓力到了緩解，人也不知不覺地輕松下來。于是娛樂化媒體便成為受眾獲得心理松弛和壓力緩釋的好去處。
新聞娛樂化的產生還有現實的因素：
1、社會心理解壓閥的作用是新聞娛樂化現象能夠持續存在的現實條件
我國現在正處在改革的關鍵時期，秩序與游戲規則當然并不可能全都完善。社會主義市場經濟的路子是摸著石頭過河，因此在公眾眼中存在著諸多困惑和不解。
2、媒體的利益需求也促使新聞的娛樂化得到很大程度的發展
隨著整個社會的市場化轉型，中國的新聞理念也經歷著從宣教向娛樂化轉型。媒體市場競爭激烈，媒體要生存，必須進行市場化和商業化的運作，以受眾的興趣為出發點和落腳點，以能夠滿足受眾的需要的內容為賣點，為滿足處在特定歷史狀態中的媒體消費群體對娛樂的需求，受眾愿意看什么，媒體就得給什么，否則，無論你認為是多好的精品，只要不受人們歡迎、銷售不了，一切都是空話。所以，媒體盡量使自己的產品大眾化――迎合受眾，吸引受眾的注意力以獲得經濟效益，其結果是：傳媒有意識地進行針對受眾需要的娛樂化新聞傳播。
除了迎合受眾需求以外，廣告商還掌握了媒體的經濟命脈，決定了媒體的生存與否，而廣告商是否投資一個媒體取決于這個媒體能否吸引受眾，能否為他的投資帶來最大的利益回報。由此，吸引受眾不僅是媒體的目標，也是廣告商的衡量尺度，從這個角度出發，傳媒提供娛樂功能更是有了它堅定的方向，娛樂化的運作符合消費市場的要求，新聞娛樂化傾向越來越明顯。
大眾傳媒過去是政府與民眾間聯系的橋梁，今天依然是，只不過以前僅僅強調媒介的宣傳指導功能，今天則允許其功能延伸，溝通、宣傳、監督、教育、娛樂等各種功能得以啟動。在所有這些功能中，娛樂功能的啟動對處于改革中的人們來說，能起到相當大的社會心理解壓閥作用。社會新聞、娛樂性強的體育、娛樂新聞，這些報道在一定程度上都發泄與放松了當下人們的牢騷與緊張，緩解了一定的社會矛盾。
三、如何看待新聞娛樂化
新聞娛樂化的進程中要掌握新聞娛樂化的尺度
新聞娛樂化代表的是新聞走向的一種潮流，是作為一種現象存在的，它包含的內容是更為寬泛的。但不是任何新聞都可以娛樂化，只有社會新聞、文化新聞、體育新聞等與娛樂業緊密相關的內容，才適合做成娛樂化的風格。而國家大事、時政評論等是不適宜做成娛樂報道的，嚴肅性決定了此類報道的嚴謹。同時，我們也不能忽視新聞的真實性，因為用事實說話畢竟是新聞最基本的原則。
現代心理學認為人具有本能能量的積蓄，這種本能能量在反射活動和幻覺的愿望滿足中被消耗，結果使這個人脫離了緊張的痛苦，這就是所謂的快樂原則。而目前由于社會處于轉型階段，大眾文化大行其道，其中追求庸俗的快樂仍有一定的市場。新聞在娛樂化進程中也存在這樣的問題，因此要注意避免庸俗化和媚俗化。太偏重于市場，喪失或弱化自己應有的社會責任，是不足取的做法。媒體是要滿足不同受眾的需要，但是一定要堅守道德底線。
遵循新聞規律，確保新聞娛樂化的正確走向
在新聞的娛樂化進程中，必須要遵循新聞的傳播規律。新聞的傳播規律是真實性、準確性、權威性、可信性。如果新聞的娛樂化很好地遵循這些傳播規律，那它仍然有很大的發展空間，可是這樣的尺度很難掌控。有的媒體為了迎合受眾、特別是廣告商的關愛，生活的反映似乎可以是任何個人的道聽途說、隨意鋪陳，甚至可能是傳播者的主觀想象或者精心制造。社會新聞不探討公平正義的社會議題，卻集中焦點在對別人隱私的窺視。政治新聞不關心政策，卻格外注意互罵口水，這些都是新聞娛樂化的負面表現。真正的好的新聞節目要注意角度、講究形式，角度新穎、形式完美，自然會給人以認知共識、愉悅共鳴的魅力，可感可信，回味無窮。一直很喜歡看央視的晚間新聞節目，就是因為其中穿插了一些幽默滑稽的畫面，讓還沉浸在剛才報道的新聞事件的觀眾能夠報以會心的一笑。所以，在如今的新聞娛樂化的大潮中，無論是做哪一種類型的新聞，最低限度都不能忽視新聞的基本規律。
我國的新聞傳播在逐漸走向世界，真實、準確、密集、迅捷、高超、美感將成為媒體競爭的焦點。高層次的娛樂是一種精神愉悅、審美愉悅，應該說這也是真正娛樂所追求的方向。如果新聞和娛樂結合得更好，那么人們就會獲得更大的精神愉悅。健康的新聞娛樂化是一種現實的選擇，是符合市場和新聞發展趨向的。走上健康道路的新聞娛樂化不會淡化新聞的傳播功能，因為畢竟新聞的生命在于新聞的本身。因此，有評論家指出：“媒介娛樂化是一種游戲，它是應對生活的一種形式，它又是一種活動，最經常的表現為娛樂的不同形式。但是在某些特定的情形下，它也表現為非娛樂的形式?！奔热皇且环N面對生活的方式，那就應該是多種多樣的，既有娛樂的方式，也有嚴肅的方式。世界本來就是多樣性的，尤其是當今處于市場化浪潮下的中國，既需要決策性的硬新聞信息，對具有緩解壓力作用的軟新聞也有極大需求，只要不走極端，不過于泛濫，“新聞娛樂化”自會有其一席之地?！?/p>
參考文獻
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