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娛樂節目開場白范文1
針對戲曲節目現有的主要受眾群體審美傾向通常比較傳統的特點，戲曲廣播節目主持風格應符合中國傳統審美情趣的需要，不應過于前衛而使受眾反感。同時，為了吸引年輕觀眾參與，也應在節目中循序漸進地融入一些時尚的語言、時尚的主持風格，有一些變化和創新，以適應年輕人的觀賞心理。現在大多數廣播戲曲節目都同時采用網絡互動的方式，參與網絡互動的正是年輕人，而互動信息的數量和質量在一定程度上也是節目的人氣和收聽群體的整體素質的體現。例如揭陽電臺現有多檔戲曲互動參與類的節目：《潮韻傳情》、《1065大戲臺》、《梨園茶館》、《快樂雙寶》、《樂在潮汕》等，這些欄目都分別設置網絡互動，參與互動交流的聽眾平均年齡不足三十歲，二十歲左右的年輕人活躍程度更高。而且，越來越多的年輕人加入到戲曲節目的隊伍中來。許多年輕人正是將戲曲作為一種對他們來說比較新鮮的文化現象來欣賞的，所以，多介紹其豐厚的文化底蘊并將其升華到一定高度，對于吸引新觀眾特別是具有一定文化素質的青年觀眾群體有很大好處。針對戲曲節目特殊的收聽群體，并兼顧網絡互動人群的實際情況，可以從提高節目主持人的語言藝術水平入手，穩住收聽群體。
一、恰當運用方言口語、潮劇諺語，形象生動
潮劇節目主持人采用潮汕方言播音。潮汕方言系統有一個重要特征，就是“文白異讀”。所謂文白異讀，就是同一個字在一種方言中有文、白兩種不同的讀音，“文讀”是讀書講學、誦文吟詩用的一種讀音，即書面語；“白讀”是用于日常生活中土話、白話的一種讀音，即口頭語或口語方言。在跟聽眾交流的過程當中，一般不采用“文讀”，而采用“白讀”，即用口語交流，如果是用書面語跟聽眾交流，人家聽了會覺得很別扭。方言口語相對于書面語，具有親切自然、通俗平易、簡潔明快、更加生活化的優點。潮汕方言來自民間，有深厚的群眾基礎，包含大量口語性成語、諺語格言、歇后語、慣用語、俚語等定型化的短語，還有很多與戲曲有關的口語俗語。如“老老戲，跌落棚”，意思是說，一個很有經驗的戲劇演員，在臺上表演的時候突然跌到了臺下，后來引申為很有經驗的一個人有一天居然出了意外或差錯。還有“撿著腳靴繳棚戲”，是說撿到了一只演戲的長靴，輸掉了一臺大戲，后引申為因小失大，或因貪小便宜而付出了更多。如果能恰到好處地把這些諺語、俗語運用到節目中，就能起到畫龍點睛的效果。這些跟戲曲有關的諺語適時運用，能起到烘托節目氣氛的作用。
二、巧用順口溜畫龍點睛
節目巧用順口溜，方言登臺秀一秀。潮劇節目主持人在主持過程中，要運用潮汕方言口語介紹節目內容，如果能夠在其中恰當地使用方言順口溜，有時會收到意想不到的效果?！?065大戲臺》是揭陽電臺一檔主打節目，主持人每期總以一首方言押韻的“順口溜”作為開場白。如，近段時間天氣變化反復無常，早上太陽很猛烈，下午卻是傾盆大雨，有時甚至出現太陽雨的現象，主持人寫下了這樣的開場白：“船雨船日實在如（一陣大雨一陣太陽很有趣的意思），南晴北水太懸殊。不如聽曲裝糊涂，輕松自在提玉壺。”這些輕松詼諧又頗具時效性的開場白，無形之中拉近了主持人與聽眾的距離。在日常播出的每一期節目中，方言順口溜就如同精心搭配的調料，讓節目回味無窮。
運用潮劇諺語、潮汕俗語、潮汕方言押韻的順口溜，讓聽眾感到親切無比，從而形成一種節目特色，達到吸引聽眾的目的。當然，戲曲主持人的口語不同于我們日常生活中的口頭語言，它源于口語，但首先要根據廣播電視語言的要求對口語進行提煉加工，使之成為具有較強邏輯性的流暢、優美、嚴謹的語言。一些比較粗俗的方言不適合在節目中出現，節目的口語化應該在親切、自然、流暢中體現規范、純潔、準確，每句話的運用都應在節目中有其目的性。
三、恰到好處運用潮劇臺詞
潮劇節目主持人如果能熟悉地運用地方方言和潮劇專業語言，并且把兩者有機地結合起來，那他所主持的節目一定更有內涵和氣質，一定能夠得到聽眾的喜歡和青睞。比如主持人在接到一位姓“翁”的聽眾的熱線電話時，因為“翁”與“英”潮汕話同音，主持人馬上聯系到潮劇《鬧釵》中的婢女“小英”，便套用其中的情節，學著劇中胡連的語氣：“小英，愛去地塊？（你要到哪里去？）”聽眾立即會意，也學著劇中“小英”的角色對答，節目立刻妙趣橫生，笑點無限，平淡無奇的節目有可能因為幾句讓聽眾覺得耳熟能詳的潮劇臺詞而覺得趣味頓生。當然，潮劇中的臺詞和意境眾多，我們不能生搬硬套，一定要根據當時情景，把潮劇臺詞巧妙又自然地進行運用，這除了要求戲曲節目主持人要熟悉戲曲的內容，“博聽群戲”，更要求主持人有一種活學活用的能力，能在最短時間內把臺詞與現實節目進行有機結合，這需要一種急才，當然，這些急才來自平時的積累和鍛煉。
四、處理好潮汕方言和舞臺正音的關系
潮劇節目雖然是用潮汕方言主持的，但因地域原因，方言發音還不盡相同，同是潮汕人，可能會因為居住的地方不同，交流起來還不如普通話方便。目前，潮劇舞臺上常用的語音，不單純是潮州市、揭陽市或澄海市的語音，更不是哪一個市、縣內的某一鄉村的語音，而是在長期的舞臺實踐中，逐步形成了一套既適應于潮劇藝術而又能被廣大觀眾所接受的語音，這就是潮劇舞臺上比較統一和規范的特有的語音。如潮劇折子戲《串戲定親》，“親”字揭陽話念“ceng”，舞臺發音是“cing”，所以，在主持潮劇節目的過程中，具體的劇目、劇中人、曲名、演員，甚至唱段中的某一句臺詞，都要求盡量用潮劇舞臺正音出現，聽起來的感覺比較順耳，也容易被接受。這一類特殊發音字的量雖不多，但如果能準確表達，卻可以體現一個潮劇主持人的專業水平和對節目、對聽眾認真負責的態度。
娛樂節目開場白范文2
關鍵詞：主持群；語言表達；主持人個性；娛樂效果
中圖分類號：G224 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2012）08-0121-02
一、引 言
近年來，以湖南衛視的《天天向上》、《快樂大本營》和浙江衛視的《我愛記歌詞》為代表的娛樂類節目在收視率上取得了不俗的成績。縱觀此類節目，在節目的主題、節目策劃、娛樂元素的運用等方面不盡相同，然而在其主持陣容的配置上都運用了“主持群”這樣的配置方式。2009年3月《新周刊》推出的“2008中國電視節目榜”上，湖南衛視《天天向上》的主持群獲得了“最佳娛樂秀主持”的稱號[1]。
二、主持群概念解讀
如果撇開晚會型電視節目不談，那么多人主持的出現最早可以推及至二十世紀九十年代初的《正大綜藝》。二十世紀九十年代的央視《正大綜藝》節目就有兩名演播室主持人和一名外景主持人[2]。然而主持群這個概念，卻只是在最近幾年才開始出現。陳昌輝和王梅在《綜藝節目主持群的分工與配合》中，認為“所謂主持群，即由三個或三個以上特點鮮明的主持人按照特定規律組合在一起的一種主持形式?！敝档米⒁獾氖牵覀儜撘私舛嗳酥鞒趾椭鞒秩旱膮^別和聯系。從兩者的聯系方面看，主持群必定是多人主持，因而多人主持所體現出的優勢也必然被主持群繼承。而兩者的區別之處則在于定義中的“特點鮮明”和“特定規律”上。從“特點鮮明”這一點上看，要求主持群中的每個主持人在性別搭配、話語風格、行為特征和表現欲等方面，要各不相同但又協調不突兀；從“特定規律”這一點上看，則要求主持群在主持人數量、角色分工上要符合一定的設置原則和節目要求。因此，我們可以認為主持群是在多人主持模式上發展出來的，具有自身鮮明特點的主持人組織配置形式。
三、娛樂節目中主持群優勢的具體體現
（一）語言表達更為靈活多樣
主持人必須擁有較強的語言表達能力，錘煉自己的語言表達能力也成了每個主持人的必修課之一。在早期的電視綜藝節目中，主持人的主要作用只是報幕和串場。他們的語言表達，大都是基于事先給出的文字稿件的二度創作，極少有自我即興發揮的空間。
有時，礙于節目地位、節目類型和節目組織形式等，也不允許主持人有過多的自我發揮。《正大綜藝》由最早的趙忠祥和楊瀾的“梨花海棠配”，到今天的王雪純和林海的“紅男綠女配”，男女搭配成為固定不變的程式，其基本功能就是臺詞“分拆”；“王林配”與“趙楊配”相較，只不過多了些互動和調侃，形式上活潑了一些而已[3]。在由多人主持的主持群中，顯然事先給出具體的文字稿件讓每個主持人背下來，再在節目上基本不出錯地說出來是不現實的。在這樣的情況下，只能事先給出節目的流程單，交代節目的大致進程。就《天天向上》來看，在主持人面對的正前方，即在攝像機的左右會有大屏幕提示器，以提示主持人注意對節目整體進度的把握以及轉換話題。其他類型的娛樂節目一般也都有節目進度或者話題轉換的提示，只不過實現方式略有不同。至于每個主持人說的話，除了開場白、結尾以及來賓介紹等少數情況外，基本都由主持人自由表達。這種自由表達主要體現在主持人和嘉賓、主持人之間以及嘉賓之間的話輪取得和轉換。相較于有文字稿件依據的話輪轉換，這種自由的轉換方式顯得更加不著痕跡，觀眾也不會覺得銜接很突兀很生硬。由語用學知識可知，當處在一個談話場中的人數很少（如一個主持人一個嘉賓）時，話輪的結構就會略顯單一，多數情況下是相鄰對式的話輪。這種一問一答式的話輪結構，給主持人語言表達的發揮空間就相對來說狹窄一些，尤其是在娛樂節目中，一些依靠言語來表現的娛樂元素就不能很好的得到展現。在由多個主持人組成的主持群中，話輪的結構就會變得較為豐富，插入系列、旁側系列、重疊系列等話輪結構都可以得到充分的使用。不同話輪結構的充分使用，給了主持人更大的語言表達自由空間，同時也使主持人語言顯得靈活富于變化。
（二）主持人個性更為鮮明
一般來說，一個人的個性就是一個人在思想、性格、品質、意志、情感、態度等方面不同于其他人的特質，這個特質表現于外就是他的言語方式、行為方式和情感方式等。對于在電視熒幕前的主持人來說，個性的主要表達方式就是主持人的言語方式和形體動作。并不是所有主持人都是個性鮮明的，很多主持人雖然主持過一些節目卻始終不能被觀眾記住。究其原因，就是這類主持人的言語方式沒有特色，照著稿子說話，在形體動作等方面也是呆板而沒有特色的。長期以來，有的播音員、主持人錄制節目都是念稿或背稿的過程，很多人播完節目后根本不知道自己說了什么，有的人脫離了稿件就不會說話，他們不是原創，也缺少二度創作，即使在節目中侃侃而談，也沒有多少自己的思考，自己的個性因素也很少[4]。
娛樂節目開場白范文3
推廣部的工作大致可分為三大點：會前、會中、會后。會前的工作是策劃準備工作；會中的工作是幫助銷售工作；會后的工作是總結當天會議的得失利弊，摸索經驗，避免下次會議出現同樣的錯誤。年的工作缺乏創新，不注重細節，時間久了就變得機械化了，不足的地方總結有以下幾大點：
一、主題不鮮明：主題是一場活動的中心靈魂，而這個主題必須是能夠推動銷售的，同時一切的操作都圍繞主題展開，不同的主題則在操作方式上有所不同。很多的時候主題只是開場白一帶而過，接下來的流程與主題并沒多大聯系，水機專場與睡眠專場也不明確，水機專場也講睡眠系統、睡眠專場也講水機。
二、因循守舊缺少創新：每次活動的程序都差不多，不外乎就是講座、實驗、拍手歌、搶板凳，就連方案也是在原版上改時間、地點，而沒有過多的考慮主題。藉口就是“以前一直都是這樣的”！也曾想過改變流程、改變講座形式有些想法還未嘗試就被“豐富經驗”的人士夭折了，自己也怕失敗，干脆也就放棄了。每場活動就像機械人似的重復著相同的動作，總覺得工作很忙，但卻不知在忙些什么！就連抽獎券也要花一個下午的時間來準備，不懂得去尋求方法解決。
三、缺乏與顧客溝通：我們面對的客戶人群大部份是中老年人，會場上講的話及節目都要是他們喜歡的，首先我們要了解他們的想法、需求，才能有目的地講些他們都愛聽的話、唱些他們都熟悉的歌，從而引起共鳴，營造現場氣氛。也可事先了解顧客的喜愛，提前安排準備，也可請一些專業演員現場表演，提高娛樂節目質量。老年人掛在嘴邊的話就是“以前”，愛回憶往事，我們多把動人的往事搬到舞臺上重映；老年人追求的就是健康長壽，我們可在會場上教唱歌、跳舞，動作要簡單，引導健康理念。總之，讓顧客來到會場上，全身心放松，沒壓力，盡情投入！
四、模板講解吸引力不大：大大小小的每場活動幾乎都有模板講解，形式內容也不變，時間也控制得不好，太長。模板內容沒有及時更新，講解時沒分重點，時間一長，顧客就不愿意原下去，不但沒有達到效果，反而使顧客覺得會場氣氛悶。模板的講解固然重要，要顧客了解我們的產品是必然的，但不能以講課的方式強加給他們，在今后的活動中，模板的講解時間可縮短時間，控制在10分鐘以內，講解人的話語要通俗易懂、生動。今后也可用生活中真實的短片、圖片代替模板講解：
1、到老顧客家時，采訪他們使用產品的效果；
2、公司員工處理顧客投訴的過程；
3、貧困家庭與公司產品的動人畫面；
4、對新顧客進行追蹤報導
五、工作不注重細節：推廣部的工作很瑣碎，有些事不做的話，似乎不會有很大的影響，例如簽到、洗手間批示、臺詞的準備、白大褂白手套是否干凈、音響燈光不夠專業這些細節的地方，很有可能就會影響到整場活動的效果，百分之一的服務“缺陷”，就會導致用戶百分之百的“不滿意”。
年的工作計劃重點如下：
一、會前
準備工作一定要策劃周密，環環相扣，活動的細節要盡善盡美，給顧客高科技公司的深刻印象。
二、按事先安排好的程序進行，順序一定不能顛倒。但每場活動的順序不能都一樣，以免使老顧客厭煩。會場的節目、游戲要設法烘托氣氛，招數要常變常新。
三、主持人的臺詞一定要告訴大家我們是為大家服務，公司提供的是健康和服務，而不僅僅是產品。會中內容要精練，圍繞主題有目的展開工作，節目安排短小精悍、點到為止，讓顧客感覺意猶未盡。
四、策劃時要因時、因地、因人結合當地不同的風土人情做策劃，主題要鮮明，內容要以情動人。
五、會中多與顧客溝通交流，會后總結。具體做法是最少一個月進行一次調查，在會場上派發調查表。
娛樂節目開場白范文4
Flash與電視的“親密接觸”
Flash誕生于1996年，是著名的多媒體公司Macromedia出品的網絡動畫工具。它的使用者被稱作“閃客一族”（flashers）?！伴W客帝國”、“阿貴春水堂”、“showgood”等專業flash網站的出現，推動了flash的業余創作群體向專業化整合的發展趨勢。
近些年來，flash不斷進行著“走出網絡”的有益嘗試。2003年1月12日，“旅游衛視”與flash網站“閃客帝國”推出了國內第一檔周播flas節目《閃客陣線》。自此，flash與電視的“親密接觸”便一發不可收拾。2004年9月，上海電視臺電視劇頻道、北京電視臺動畫頻道不約而同地推出了《閃動巔峰》和《閃天下》兩檔原創flash推介欄目。
另一方面，flash也積極地朝新聞娛樂類節目延伸拓展。2004年7月18日，西安電視臺推出新聞娛樂綜合節目《西安零距離》，其中《新聞也娛樂》板塊用flash的表現形式反映與百姓密切相關的家事、國事、天下事。中央電視臺綜藝頻道于2004年10月增設的動漫節目《快樂驛站》則以原創flash作品和flash技術處理過的相聲和小品為節目的主要內容，創造了央視三套收視排行榜第4名的佳績。
跨媒體“聯姻”：從定位到內容的全面整合
這種跨媒體“嫁接”的痕跡在由山東衛視與“閃客帝國”網站聯手打造的《金閃客猜想》節目中尤為明顯。在5月28日至8月26日近3個月時間里，它對“2005年金閃客年度動畫盛典”的數百部參評的flash作品做了一次“巡回展播”，并鼓勵觀眾們通過手機短信和登陸官方網站的方式投票評選。這種從定位到內容的跨媒體“移栽”實現了省級衛視與專業網站的互惠雙贏：網絡動畫借助山東衛視的覆蓋和傳播優勢拓展了傳播渠道；專業網站以其技術和資源優勢，為電視節目創新提供了新的思路和視角。
“低齡化”的定位訴求
差異化的定位訴求通常是決定一檔節目成敗的關鍵。由于青少年的網絡接觸行為通常會受到家長的管制與硬件設備的限制，對于他們來說，誕生并風行于網絡的flash是一種相對陌生的動畫樣式?！督痖W客猜想》瞄準了這一尚未被開發的收視空隙，避開了網絡動畫節目中普遍出現的成人定位傾向，將其目標受眾鎖定在青少年群體身上，并且依據這一群體特有的收視規律以及需求偏好來確立節目的基調與風格。因此，整檔節目的主題思想、敘述語態以及主持風格等方面都洋溢著濃郁的青春氣息。
創新節目的內容和形式
一檔節目收視率的高低往往與它的內容和形式密切相關?！督痖W客猜想》緊扣“青少年電視動漫節目”的定位策略，在內容和形式兩方面都做出了大膽的嘗試。
節目的內容以flash作品展播為主，并在一定程度上實現了“制播分離”。一方面通過簽訂協議、付費購買等方式，從“閃客帝國”網站儲備的8個種類近萬部動畫作品中遴選優秀者。另一方面，在山東衛視與“閃客帝國”的官方網站上廣發“英雄帖”，向“散居”于民間的閃客們征集原創flash作品。
這檔節目的另一大特色在于鮮明的主題設定。它把作品展播分為一般作品展播和主題作品展播兩個部分。前者包括近兩年網絡動畫作品或互動作品；后者則圍繞“愛國主義題材”和“健康上網，綠色上網”兩項主題而開設。這種明確的主題設定在以往的網絡動畫娛樂節目中是前所未見的。
引入虛擬主持人
2000年4月19日，英國PA新媒體公司推出了世界第一位虛擬主持人安娜?諾娃（Annanova）， 2000年底，虛擬主持人開始步入中國電視觀眾的視野。吉林電視臺《網迷時空》的TVNO.1、天津電視臺《科技新聞周刊》的言東方、央視電影頻道《光影周刊》的小龍，讓習慣了真人主持的中國觀眾們耳目一新。
虛擬主持人的出現打破了一般主持人在主持風格、形象以及所維系的受眾群等方面的固定性，他們的外在形象、風格甚至開場白都可以根據目標受眾的需求設計出來?！督痖W客猜想》正是根據青少年群體的審美偏好設定了兩位虛擬主持人：一位是現代造型，網名為“閃妞”；另一位是古裝扮相，網名“閃西施”。二者插科打諢、輕松隨意的主持風格契合了青少年群體活潑單純的性格特征。
短信與網絡的雙渠道互動
隨著當代受眾主體意識的不斷提升，受眾越來越渴望在大眾傳播過程中實現傳受雙方的互動。因此，互動渠道的架設逐漸成為電視節目中不可或缺的組成部分。為了滿足受眾參與節目的要求，《金閃客猜想》為觀眾開辟了短信和網絡兩個互動渠道：渠道一，觀眾可以在節目播出的同時，發送短信為自己喜愛的flash作品投票；渠道二，“閃客帝國”與山東衛視的官方網站為“2005年金閃客年度動畫盛典”開設了網絡專題，觀眾也可以通過登陸網站參與投票。最后，節目評審會參考來自網民和觀眾的投票、人氣排行來挑選入圍作品。
網絡動畫落戶電視之后
對于發端并盛行于互聯網的flas來說，《金閃客猜想》所起到的更多的是一個展播平臺的作用。在這個平臺上，flas可以面向更大的電視受眾群展現自己的獨特魅力。然而，上述節目形態也有其局限性。由于flas的技術準入門檻較低，一檔節目成功了很可能會引起“一窩蜂”地克隆和模仿。因此，網絡動畫在電視節目安家落戶之后，當務之急就是要打造自己獨有的、難以被模仿的競爭優勢，并產生品牌效應。
豐富節目內容
首先，節目可以引入“flash連續劇”來維系固定的收視群體。目前，《金閃客猜想》所播出的flas幾乎都是相對獨立的小短片。這樣一方面讓人感覺形式單一，缺乏新意，另一方面，也不利于形成時間和內容上的連續性。“flash連續劇”的加盟不僅能夠彌補這些缺憾，還能夠為欄目培養相對固定的收視人群。其次，加入有關flash制作方面的技術指導性內容，比如開設“flash制作新手入門”、“如何用好flash軟件”等小板塊。這一部分內容能夠把大批的網絡flash愛好者吸引到電視機前，從而成為節目的忠實觀眾。
打造虛擬主持明星
世界第一虛擬主持人安娜?諾娃經過PA新媒體公司5年來的苦心經營，身價超過了1.4億美元，擁有自己的網站，開辟了自己的檔案A-file，向全球觀眾介紹她的大小逸事，她的面孔出現在海報、鼠標墊、T恤、帽子等產品上。眾所周知，具有收視感召力的明星主持人是節目收視率的一個重要保障，《金閃客猜想》節目中的一大亮點是兩位虛擬主持人的引入，能否塑造出頂級的虛擬主持明星是節目能否再上一個臺階的關鍵。
開發衍生產品
一檔電視節目的成功常常能帶動與其相關的衍生產品的銷售。其衍生產品的開發蘊涵著巨大的商機和增值潛力。節目的制作者可以把《金閃客猜想》的網站建設成一個網絡動漫產品的集散地。如與手機媒體結合從而提供的手機動畫、漫畫短信以及flash音樂的下載業務；開設網上購物商城，出售節目光碟、小道具、徽標、T恤衫等一系列邊緣產品；還可以與軟件設計師合作，開發與節目配套的軟件產品，甚至可以以節目的虛擬主持人或flash明星為主人公設計網絡游戲等等。
完善互動渠道架設
目前，一部分網絡動畫節目由于疏于維護而出現了互動渠道“空置”的現象，這在節目資源的分配上造成了極大的浪費。筆者認為，節目制作者可以從兩個方面來完善互動渠道的架設：一是聘請專人對節目網站進行定期更新和維護；二是開設功能強大的短信平臺，為手機提供動畫資訊及娛樂服務等短信訂制服務。
娛樂節目開場白范文5
社區中秋節活動策劃書方案一
一、 《爺爺為我打月餅》音樂引入，幼兒唱歌。
二、主持人開場白 尊敬的業主、親愛的小朋友： 大家晚上好!秋風送爽，丹桂飄香，送走了炎炎夏日，我們迎來了碩果累累的秋天， 又迎來了一年一度的中秋佳節。
三、主持人介紹中秋節
一 活動背景 中秋節是我國僅次于春節的第二大傳統節日，這一天家家吃團圓飯，品月餅，賞明月， 到處洋溢歡樂喜慶氣氛。 中秋之夜，明月當空，清輝灑滿大地，業主集聚的情形，不僅體現出小區大家庭般的 和諧氛圍，進一步提升物業公司形象。
二 活動籌備
(一)活動主題 中秋佳節，團圓新居 ——“新居”二字也可由開盤小區的名稱替代
(二)活動目的 1、 以“中秋”這個眾所周知的傳統節日為由頭，讓業主每逢中秋便會回憶起這次中秋活動的 歡樂景象，印象良好。 2、通過這次文娛活動，增進物業與業主之間的和諧溝通與合作，留下美好的第一印象，保 持了兩者之間友好和諧的關系。 3、提升小區物業的影響力和吸引力，樹立良好形象。
(三)活動形式 以“中秋”為主題的文娛活動，形式豐富多彩
(四)活動對象 入住小區的業主 中秋節活動專用節目
(五)活動時間 2019.9.8晚(由我司自行決定)
(六)活動地點
中心廣場
三 前期準備
(一)前期造勢
1、交房時主動向業主提起此項活動，并熱情邀請業主的參加。 2、海報形式的宣傳 3、宣傳單形式(選用) 4、短信群發
(二)活動的前期準備
1、活動前10天，宣傳動員會，確定活動主題、活動方式、娛樂節目、活動流程發到每名員 工手中，這樣讓員工知道自己的任務，同時也可以明確告訴業主有什么亮點及娛樂項目，吸 引業主的積極參與。 2、通過預熱把臺詞及文藝節目進行實戰演練，并總結問題再熟練、自然地運用。針對不同 的工作設置專職主持人和會務人員負責。 3、活動現場的彩排及音響調試及布置 4、安排專任布置場地 5、活動前一天晚上，召開活動動員會，總結宣傳活動，明確活動現在的分工及出現意外情 況的應急預案。 6、活動當中用到的禮品要在活動前3天到位，不要到活動開始那天，出現禮品不足或者不到 位的問題。 7、尋找小區中有藝術特長的兒童，并進行邀請。 8、了解業主中是否有新婚夫婦，進行邀請，并可事先跟他們說好活動規則和安排。
(三) 企劃準備
1、現場布置所需物品：橫幅、氣球等營造節日氣氛 2、制作禮包，準備禮品 3、畫出活動現場平面布置圖，事先演練
四 活動設計
1、賞月，分發月餅，同時用心體會中秋主題意義，如有可能建議業主給家里的父母或者親 人打電話，捎去對遠方親友的思念之情。
2、簡單介紹關于中秋的來歷、意義等相關信息，可以讓業主們說出以前或者最難忘的一次 過中秋的情形，與大家一起分享幸福和樂趣
3、互動游戲：
(1)吟對與中秋有關的詩句。誰吟對的多，就贈送精美小禮品
(2)吟唱歌曲，歌曲里帶“月”字，誰唱得好唱得多，贈送小禮品。
4、中秋“最棒家庭”競賽 可以進行拉唱節目，即歌唱帶“月”字的歌曲(或吟對與月有關的詩句或成語) ，邀請幾戶業 主進行對抗，以所唱歌曲的多為勝，贈送禮品，其他參加的家庭也贈送小禮品。每組家庭只 需贈送一份禮品。
5、最好安排小區中兒童的才藝表演，兒童表演一般都是觀眾愿意看到的節目。
6、相傳中秋之夜，靜沐月光，可使婦女懷孕。因此在一些地區，逢中秋月夜，婦女會走出 家門，沐浴月光，希望早生貴子，謂之“照月”。公司可以借鑒這個傳說，邀請新婚不久的夫 妻上臺，恭祝早生貴子。 (活動期間也可以我公司的員工參加) 游戲《擊鼓傳花》 我們中國有許多傳統游戲， 現在我們來玩個《擊鼓傳花》的游戲，玩法和規則大家都 很熟悉，花落誰家，誰就回答主持人指定的題目，游戲開始。
題目1： 請你說說中秋節什么時候成為固定節日? (唐朝初年) 中秋節有什么風俗習慣? 題目2：請說出中國的三大傳統節日? (元宵節、端午節、中秋節)
游戲《齊心協力吃果果》
“心往一處想，勁往一處使”，只有全家齊心協力才能收獲到豐收的果實，下面我們來玩 個游戲《齊心協)力吃果果》 。
游戲玩法：媽媽手持豐收果實，站在指定位置，爸爸蒙上眼睛，抱著孩子，原地轉三圈 后，在孩子的語言提醒下，去尋找媽媽手中的果實，并用嘴吃掉果實，最先吃到為勝利
游戲規則：
(1)參賽選手必須是全家三口。 (2)爸爸媽媽不許發出任何聲音，任何人 不許用手碰果實，違者取消游戲資格。
五 中期操作
1 現場布置:提前將現場根據預選描繪的現場平面圖加以包裝布置，安裝調試儀器，音響、 活動時間等必須逐一落實。 2、統一著裝，員工提前到場，鼓舞士氣，熱身，調整到最好的精神狀態;需要協調和強調 的工作，嚴格按操作標準及分工進行。 3、保證禮品的到位 4、活動進行中，指揮人員根據活動中暴露的問題及時規范和調整各環節的操作，提高活動 質量。
六 后續活動
1、可以考慮編寫新聞報道，利用新聞媒體提高公司的形象。 2、公司領導對活動進行總結，發表簡短的說話。
社區中秋節活動策劃書方案二
一 活動背景
中秋節是我國僅次于春節的第二大傳統節日，這一天家家吃團圓飯，品月餅，賞明月，到處洋溢歡樂喜慶氣氛。今年中秋正好的十一黃金周，也是舉辦活動的黃金時機。
中秋之夜，明月當空，清輝灑滿大地，業主集聚的情形，不僅體現出小區大家庭般的和諧氛圍，進一步提升物業公司形象。
二 活動籌備
(一)活動主題
中秋佳節，團圓新居
——“新居”二字也可由開盤小區的名稱替代
(二)活動目的
1、 以“中秋”這個眾所周知的傳統節日為由頭，讓業主每逢中秋便會回憶起這次中秋活動的歡樂景象，印象良好。
2、通過這次文娛活動，增進物業與業主之間的和諧溝通與合作，留下美好的第一印象，保持了兩者之間友好和諧的關系。
3、提升小區物業的影響力和吸引力，樹立良好形象。
(三)活動形式
以“中秋”為主題的文娛活動，形式豐富多彩
(四)活動對象
入住小區的業主
中秋節活動專用節目
(五)活動時間
2019年10月3日晚(由貴公司自行決定)
(六)活動地點
可選擇小區里寬闊的場地
三 前期準備
(一)前期造勢
1、交房時主動向業主提起此項活動，并熱情邀請業主的參加。
2、海報形式的宣傳
3、宣傳單形式(選用)
(二)活動的前期準備
1、活動前10天，宣傳動員會，確定活動主題、活動方式、娛樂節目、活動流程發到每名員工手中，這樣讓員工知道自己的任務，同時也可以明確告訴業主有什么亮點及娛樂項目，吸引業主的積極參與。
2、通過預熱把臺詞及文藝節目進行實戰演練，并總結問題再熟練、自然地運用。針對不同的工作設置專職主持人和會務人員負責。
3、活動現場的彩排及音響調試及布置
4、安排專任布置場地
5、活動前一天晚上，召開活動動員會，總結宣傳活動，明確活動現在的分工及出現意外情況的應急預案。
6、活動當中用到的禮品要在活動前3天到位，不要到活動開始那天，出現禮品不足或者不到位的問題。
7、尋找小區中有藝術特長的兒童，并進行邀請。
8、了解業主中是否有新婚夫婦，進行邀請，并可事先跟他們說好活動規則和安排。
(三) 企劃準備
1、現場布置所需物品：橫幅、氣球等營造節日氣氛
2、制作禮包，準備禮品
3、畫出活動現場平面布置圖，事先演練
四 活動設計
1、賞月，分發月餅，同時用心體會中秋主題意義，如有可能建議業主給家里的父母或者親人打電話，捎去對遠方親友的思念之情。
2、簡單介紹關于中秋的來歷、意義等相關信息，可以讓業主們說出以前或者最難忘的一次過中秋的情形，與大家一起分享幸福和樂趣。
(中秋傳說可上百度查找)
3、互動游戲：
(1)吟對與中秋有關的詩句。誰吟對的多，就贈送精美小禮品
(2)吟唱歌曲，歌曲里帶“月”字，誰唱得好唱得多，贈送小禮品。
4、中秋“最棒家庭”競賽可以進行拉唱節目，即歌唱帶“月”字的歌曲(或吟對與月有關的詩句或成語)，邀請幾戶業主進行對抗，以所唱歌曲的多為勝，贈送禮品，其他參加的家庭也贈送小禮品。每組家庭只需贈送一份禮品。
5、最好安排小區中兒童的才藝表演，兒童表演一般都是觀眾愿意看到的節目。
6、相傳中秋之夜，靜沐月光，可使婦女懷孕。因此在一些地區，逢中秋月夜，婦女會走出家門，沐浴月光，希望早生貴子，謂之“照月”。公司可以借鑒這個傳說，邀請新婚不久的夫妻上臺，恭祝早生貴子。
(活動期間也可以有貴公司的員工參加)
五 中期操作
1 現場布置:提前將現場根據預選描繪的現場平面圖加以包裝布置，安裝調試儀器，音響、活動時間等必須逐一落實。
2、統一著裝，員工提前到場，鼓舞士氣，熱身，調整到最好的精神狀態;需要協調和強調的工作，嚴格按操作標準及分工進行。
3、保證禮品的到位
4、活動進行中，指揮人員根據活動中暴露的問題及時規范和調整各環節的操作，提高活動質量。
六 后續活動
娛樂節目開場白范文6
關鍵詞：“限娛令”；電視民生新聞；欄目升級
中圖分類號：G212 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2012）07-0081-03
2002年江蘇廣電城市頻道的《南京零距離》開播，開啟了中國電視民生新聞欄目的時代，各地的地面頻道紛紛展開了民生新聞節目的競爭。一時之間，民生新聞欄目在全國遍地開花，成為地面頻道爭奪收視率的有力武器。盡管電視民生新聞在地面頻道發展得風生水起，卻在各大衛視的發展舉步維艱。衛視的王牌節目不約而同都選擇了綜藝娛樂節目或者電視劇場，電視民生新聞節目由于本土地域局限等各種原因無緣在各大衛視占有一席之地。
一、“限娛令”：電視民生新聞發展的新契機
2011年10月，國家廣電總局下發《關于進一步加強電視上星綜合頻道節目管理的意見》，也就是俗稱的“限娛令”?！兑庖姟芬幎ǎ瑥?012年1月1日起，34個電視上星綜合頻道要提高新聞類節目播出量，每個頻道每天的新聞類節目不得少于2小時；18︰00～23︰30 必須有兩檔以上不少于30分鐘的自辦新聞類節目，還必須開辦一個弘揚中華民族傳統美德和社會主義核心價值體系的思想道德建設欄目[1]。
《意見》一出，2012年的中國熒屏，婚戀交友、才藝競秀、脫口訪談等娛樂節目在黃金時段的播出量減少了一半以上，各大衛視紛紛自辦新聞類節目和道德建設欄目。北京衛視《本周銳評》、山東衛視《調查》，江西衛視《深度觀察》、江蘇衛視《江蘇新時空》、浙江衛視《新聞深一度》等一批頗有特色的新聞欄目紛紛亮相。這些新聞節目貼近受眾貼近民生大多走的是民生新聞節目的風格。其別突出的是以娛樂立臺的湖南衛視，從2012年1月起，一舉推出《辨法三人組》、《7點播報》、《平民英雄》、《新聞公開課》等五檔全新新聞節目。其中《平民英雄》每周一、二晚9︰30～10:00播出，在激烈的晚間黃金時段競爭中取得了不俗的成績。盡管《平民英雄》定位為公民道德類節目，但分析節目的題材和表現手法，正是湖南衛視在“限娛令”背景下對電視民生新聞欄目的全面升級。
二、《平民英雄》的電視民生新聞特點
電視民生新聞在中國誕生不過十年之久，它是以平民為視角、以民生為題材、以民本為取向的電視新聞欄目。學界業界對其概念界定一直諸多爭論，總結起來，主要有“新聞題材說”、“節目形態說”、“傳播對象說”、“價值取向說”四種定義[2]。而湖南衛視2012年1月推出的這檔公民道德節目《平民英雄》無論用哪一種定義衡量，都屬于電視民生新聞的范疇。從節目題材內容來看，電視民生新聞節目主要是以市民的日常生活為主要的報道內容，以普通的民眾為主要報道對象?！镀矫裼⑿邸窂?012年1月2日第一期《危機關頭消防員奮不顧身救小孩》到4月最近一期的《殘忍的告別》，這些新聞事件大多發生在超市、街頭，事件的主角有消防員、普通民警、記者、交警、特警，但更多的是普普通通的市民——超市老板、小賣店主、舞廳售票員、退休工人、包子店老板、清潔工……這些我們身邊的平凡人物。
從節目形態來看，電視民生新聞是以民眾生活為報道主體的獨立欄目形態，《平民英雄》每期用30分鐘講述一個平民英雄的故事，周一、周二晚9︰30播出，是一檔獨立的欄目，而非某個欄目中的組成部分；從傳播對象來看，電視民生新聞的受眾主要是普通市民，是辦給普通老百姓看的，《平民英雄》在湖南衛視這一平臺播出，主要面對的是全國的年輕觀眾，受教育程度普遍不高，大多屬于普通家庭市民階層。從價值取向來看，電視民生新聞的制作更多的從民本的立場、觀點、態度出發，對市民百姓的生活進行報道，體現媒體關注民生的姿態。而《平民英雄》抓取公眾關心的時下的熱點事件和社會話題，從平民的視角講述英雄的故事，從普通民眾的立場出發，深層思考社會上的冷漠人群和見義勇為的人與事，弘揚社會正氣，對社會負面事件、冷漠人群起到了輿論監督的效果，從平民的角度看英雄。由此可見，湖南衛視的《平民英雄》確實處處體現著電視民生新聞節目的特點。
這并非一檔時效性很強的民生新聞節目，在節目中出現的新聞事件往往時隔幾月早已水落石出塵埃落定。但新聞的定義早已經拓展為“新近發生、發現的事件的報道[3]”，這里選取的許多事件并未在被上星頻道深入報道過，許多新聞當事人并未在上星頻道直接做過訪談，從這一意義上來說，《平民英雄》報道的確實是新近發現的民生新聞故事。此外，《平民英雄》的主持人選擇了被譽為“最有血性民生時政主持人”的鐘山，他曾經在浙江錢江電視臺、湖南經視頻道、長沙電視臺、長沙政法頻道主持過多檔民生新聞欄目，因評論犀利、血性而被稱為“熒屏怒漢”，對民生新聞有著特殊的情懷和獨特的評論風格，此前在湖南經視主持的《鐘山說事》就是一檔內容貼近民生、側重觀點表達的民生新聞節目。從以上各個方面，都能看出《平民英雄》這檔節目是一檔宣揚公民道德張揚普通民眾的英雄血性的電視民生新聞節目。
三、《平民英雄》對電視民生新聞欄目的全面升級
《平民英雄》也不同于以往的電視民生新聞欄目，節目在以大寫的英文單詞“HERO（英雄）”為背景的演播室中，打造出一個充滿著激情的講述現場?，F場大屏幕有機結合了新聞事件的監控視頻、現場拍客拍攝和情景再現，主持人講述結合當事人的訪談，把普通百姓在危機時分見義勇為的故事進行了扣人心弦的陳述。《平民英雄》已經不是普通意義上的電視民生新聞欄目，而是從播出平臺、節目形式和輿論導向各方面全面升級的電視民生新聞欄目。
（一）傳播平臺全面升級
各大衛視在“限娛令”背景下推出的新聞節目大多具有民生新聞傾向，這不僅提升了電視民生新聞的傳播平臺，也突破了原本民生新聞節目的題材、受眾地域化的限制。
從2002年《南京零距離》開始，電視民生新聞欄目大多具有濃厚的本土化特色，一般以地方受眾為本位，在地域和區域內進行傳播，從平民視角出發，關注老百姓的日常生活和生存狀態，大多以地方媒體為傳播平臺，具有強大的區域告知、傳遞、溝通功能。而各大衛視推出的民生化的新聞欄目都是以上星頻道作為播出平臺，面向全國觀眾進行傳播，不僅受眾突破了地域的限制，節目題材的選擇也不再受到地域和區域的限制。湖南衛視開播的這檔《平民英雄》就不再局限于湖南本地的“英雄故事”，節目中有云南省保山市舍身救人的的超市老板娘，有湖南省常德市勇追珠寶搶劫犯的女經理，有浙江省舟山市喊話救人的殘障乞丐，也有湖北省荊州市勇救懸童的小區鄰里……題材突破了地域的限制，只要是能體現普通人的英雄行為，升華平民英雄的形象，都在節目的選材范圍之內。擴大范圍之后的節目選題又契合了普通民眾的“英雄不問出處”、“好人有好報”的普世價值觀。以草根選秀節目起家的湖南衛視把握住了草根民眾的收視需求，節目選取的每個題材主角都是普通的公民，是平常大街上與你擦肩而過的人，或者是曾經抱怨過的路人、陌生人、愛管閑事的人，但他們成為了英雄，他們身上發生了什么樣的故事呢？節目旨在發現每一個公民身上的閃光點，每一個小小的個體都有顆柔軟、強大的內心，平民英雄正是在不敢為時而為之的普通“公民”。“草根”、“平民”也能成為英雄。節目平臺的升級同時擴展節目選題，升華了節目主旨。
（二）節目形式全面升級
電視民生新聞節目一經面世，大多采用的是傳統新聞欄目的報道方式，它將多條新聞組合在欄目當中進行報道。而隨著電視民生新聞的發展，欄目采用的樣式也越來越豐富，“演播室訪談”、“新聞調查”、“新聞評述”、“現場連線”、“現場直播”等多種報道形式都被充實到民生新聞欄目當中，而《平民英雄》這檔節目更是對電視民生新聞的節目形式進行了全面升級。節目由演播室主持人的新聞講述、新聞事件視頻再現和演播室現場訪談三個部分構成。前面兩個部分交叉剪接，主持人控制新聞故事節奏，懸念式的講述方式緊扣人心，現場視頻和事件再現將真實事件再次還原，整個新聞故事敘事過程一氣呵成，最終迎來事件中的“平民英雄”亮相演播室，簡短訪談再次深化主題?！镀矫裼⑿邸钒雮€小時的節目時間，行云流水地講述了一個平民成為英雄的新聞故事，得益于各種節目形式的綜合使用和渾然一體的組接。
主持人鐘山是《平民英雄》的線索人物，他是新聞故事的講述者，是新聞事件的評論者，是新聞訪談的采訪者。節目一開始，鐘山用“良知不分貴賤，英雄不問出處”的開場白進入本期關注的新聞故事，故事大多用鐘山的設問開始，由他設置一個又一個的懸念進行講述。而在故事中間和結尾，鐘山依據故事有感而發的犀利評論酣暢淋漓頗具看點。待到故事的結尾，請出故事主人公平民英雄，鐘山又作為采訪者組織演播室現場的訪談，最終引出這些平民英雄們的內心感觸?？梢哉f，擅長用平民視角看待新聞事件，善于用民生話語評論事件，是節目主持人鐘山多年來主持、評論民生新聞節目積累下的功力，這也使得鐘山當仁不讓的挑起了節目的大梁。優秀的主持人和巧妙的節目形式結合，促成了《平民英雄》表達方式的升級。節目最精彩的是對于新聞故事的再現，除了主持人鐘山不斷用懸念推進故事表達之外，再現新聞現場的視頻是構成節目的主體。與以往民生新聞的采訪、現場直播等報道方式不一樣，《平民英雄》采取了現場市民拍攝的手機視頻、新聞現場的監控視頻和紀錄片里的真人扮演、動畫模擬的情景再現交叉剪輯，再結合當事人的講述，真實還原了新聞現場。由于《平民英雄》里述說的故事大多屬于突發事件，市民的手機拍攝視頻幾乎是第一時間真實的記錄，這種方式在以往的電視民生新聞中早有嘗試，比如許多民生新聞的“拍客”版塊就是普通市民用DV、手機拍攝的民生新聞。而在《平民英雄》的新聞故事中，手機視頻只是來源的一部分，更多的是運用了真人扮演的情景再現的方式，這一種在民生故事欄目中廣泛采用的方式被大膽的運用到了節目中，更加強了新聞的故事化敘事，節目大量采用的動畫模擬方式再現了事件，使得故事發展更加清晰的呈現在觀眾的面前。而節目突出的一個創新是大膽的將現場監控視頻應用到節目當中，全國各地推行的“天網工程”為監控視頻的獲取提供了便利。街道、公共聚集場所、賓館、學校、醫院以及治安復雜場所都安裝了視頻監控設備，這些都成為了《平民英雄》節目的重要視頻來源，許多現場的精彩畫面都來自于監控視頻。
（三）節目導向全面升級
正確的輿論導向是人民之福，反之則是人民之禍。以往的電視民生新聞節目還僅僅停留在用平民視角民生取向引導輿論的高度，而《平民英雄》則將普通民眾在危機關頭的英雄行為定格、銘記、升華，升級了電視民生新聞的輿論導向作用，倡導普通公民的道德，喚起每個人心中的大愛大善。
節目主要通過主持人鐘山的評論、“平民英雄”的現場訪談和內心獨白來進行輿論引導，并且站在理性客觀的立場，通過對“英雄”的對立面暴徒、匪徒、犯罪分子的采訪，深入挖掘新聞背后的人性選擇。
2012年1月9日播出的《受傷男子的生命呼救》中，鐘山在評述中怒斥對受傷民警見死不救的圍觀“看客”，對第一個伸出援手的手機店女店員作出了這樣的評論：“某些人就是因為她在特殊的情況下，做了和常人不一樣的選擇，所以，她才會被大家記住?！睂︱T著電瓶車送受傷民警去醫院的環衛工人老龔評論道，“他用他的行為告訴我們，不管你有沒有辦法去判斷別人是好人還是壞人，但是你可以選擇自己做一個好人?！边@些點評畫龍點睛，同樣是普通人，不一樣的道德選擇，有些人成就自己成為“平民英雄”，有些人選擇冷漠做“看客”，有些人傷害別人淪為階下囚，這樣的對比引發了觀眾更深層次的思索，比說教式的引導觀眾更有說服力。
節目展示了平凡生活中的普通人在危機中不凡的“善心”和“義舉”，在提高每一個普通觀眾的社會責任感，喚起大家內心深處的公民道德意識，節目將電視民生新聞的輿論導向升華到了另一個高度。
《平民英雄》對電視民生新聞欄目的全面升級收獲了市場效益的同時也獲得了良好的社會效應。節目開播的前12期平均收視份額達到2.36%，同時段排名第五，收視份額呈上漲趨勢。播出以來，社會各界高度關注，新聞局、國家廣電總局均肯定該節目為公眾樹立的道德榜樣。這檔節目讓觀眾重新關注身邊人身邊事，關注社會現實，關注自我內心。但為了吸引觀眾眼球，節目也體現出了電視民生新聞的娛樂化傾向，不惜放大新聞故事中的娛樂元素。主持人鐘山的帶入過多的個性特點和情感宣泄，點評有時更像一種脫口秀。此外，節目開播以來，選題大多聚焦在跳樓、營救、街頭血案、擒賊等犯罪題材，頗像美國便士報興起時流行的“黃色新聞”，充滿了離奇血腥的元素，通過模擬再現為觀眾提供了刺激的電視新聞消費。這些娛樂化傾向正是電視民生新聞受到批評的痼疾，希望湖南衛視的這檔原創節目《平民英雄》對電視民生新聞欄目能去其糟粕取其精華，結合社會現實，立足觀眾需求，對電視民生新聞作出更大的創新。
參考文獻：
[1] 廣電總局.就進一步加強電視上星綜合頻道節目管理答問[OL].新華網,省略/media/201110/707407.shtm.
