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娛樂節目策劃案范文1
電視節目在人們的生活中占據了很重要的位置。電視節目如何策劃才能快速吸引人們的目光呢?撰寫策劃書就是用現有的知識開發想象力，在可以得到的資源的現實中最可能最快的達到目標。以下是小編精心收集整理的電視節目策劃書，下面小編就和大家分享，來欣賞一下吧。
電視節目策劃書1一、背景分析：當下，娛樂文化已經被提高到了一個前所未有的地位，也成為我們這個時代大眾消費的主要精神產品。單調的戲曲節目，已不能再吸引大眾的眼球。
二、企劃動機：就目前為止，戲曲類的節目，大多生存艱難。唱念做打，選段演唱都已過于守舊，難以將戲曲推廣。信、周杰倫都曾在歌曲中加入戲曲演唱，讓人耳目一新。將戲曲與流行音樂或與多種藝術表演形式的結合將是節目組重點打造的對象。《相約花戲樓》之我愛唱戲就是建立在這一宗旨之上。讓戲曲不再枯燥，老少咸宜。
節目設定：
一、節目名稱：《相約花戲樓》之我愛唱戲
二、節目類別:全民參與的一檔戲曲歌唱節目
三、節目主旨：推廣戲曲，弘揚傳統文化
四、節目目標：為喜歡戲曲者提供展示自身素質和實現自我價值的機會
五、節目定位：為喜歡戲曲以及多種形式結合的大眾提供平臺
六、節目形態：年紀性別不限、曲終不限，個人或團體參加比賽，并有觀眾參與的互動型錄播節目
七、節目內容：推陳出新，凡是參賽者表演曲目，必須經過再加工，戲曲與單種藝術形式或多種藝術形式相結合。
節目點評，此階段有兩部分組成。首先是場上觀眾對參賽者的表演發表意見;然后由現場嘉賓做點評。
觀眾打分，評委的點評以及觀眾自身的判斷，對參賽者的表演進行評價，采用10分制。
評委打分，綜合參賽者的表演進行打分，
由主持人宣布最后結果，每期設立兩個晉級名額，晉升半決賽。
八、節目特色：融戲曲與多種藝術表現形式于一身，發掘戲曲的傳統魅力。
九、節目風格：睿智 輕松
十、主持人串聯風格：有才氣，穩重之中不失幽默
十一、節目長度：60分鐘每期
十二、單集節目構成：片頭;參賽者vcr、參賽者亮相、比賽進行、評委點評、加分題、最終決定
十三、播出時段：暫定
十四、播出次數：暫定
十五、節目集數：21集。前16集為預賽，17-20集為半決賽，21集為決賽。
十六、單集晉級安排：前16集每場設立兩個晉級名額，17-20集每場設立一個晉級名額，21集決出總冠軍。
十六、參賽者節目安排：為增加節目的可看性，可對參賽者表演的節目，由專業人士進行適當的輔導和修正。
十七、參賽者服裝以及化妝安排：由專業人士對參賽者進行指導，提升節目整體形象。
節目宣傳：
網絡媒體：通過安徽衛視網絡戰略合作伙伴搜狐網、安徽電視網、新浪網、百度貼吧進行宣傳。將單集參賽者具有可看性的表演視頻上傳到安徽電視網播客、優酷視頻等各大門戶視頻網站。
平面媒體：在省內具有知名度的平面媒體上整版宣傳，如《新安晚報》等
電視媒體：在節目播出前以及播出中，安徽電視臺給與一定時間段宣傳。安徽衛視的各綜藝節目中，可有主持人進行介紹《相約花戲樓》之我愛唱戲。
攝制要求：
一、主持人：馬瀅、阿進
二、節目顧問：戲曲名家、藝人、知名人士等
三、節目要求：節目不得過于鄭重其事，要既有氣氛又能夠令人感受到傳統文化，使觀眾感受到比賽的趣味性
四、整體目標：節目播出時段，可以贏得絕大多數電視觀眾。
五、制播周期：暫定
六、工作人員設置：暫定
電視節目策劃書2一、對現今電視媒體環境的認知
1、綜藝節目的內容走向，越來越低俗粗鄙，從整人風到八卦風。
電視節目為了吸引觀眾，不得不做灑狗血的單元內容，來換取收視率。
2、電視真人秀節目形式越來越多樣，受到觀眾的追捧喜歡。
二、前提描述
雖然電視媒體的環境讓許多人感到相當詬病，不過，還是有制作單位堅持做出適合闔家觀賞的優質節目。另外，在《廣電人市場研究》中也指出，從收視率的數據來看，被評為優良節目的收視率未必低于被點名的不良節目。因此，節目的制作，不必為了沖刺收視率而下血腥的猛料。
本策劃案希望提出一個能夠闔家觀賞的電視真人秀節目，一個就像“閱聽人監督媒體協會”說的，父母親跟子女一同觀賞的節目。
三、創意來源說明
日本電視節目常有許多幫助完成夢想與任務的節目，或者是征選明星的節目。
中國年輕一代的工作條件不斷惡化，大學生畢業即失業，迫使年輕人失去夢想的勇氣，集體向現實投降。其實很多年輕人、大學生都有許多的夢想，有的是兒時就夢想的，有的是隨著年齡的增長而積攢下的，姑且不論這些夢想是否不切實際，但是我們看到這些年輕人為了夢想而努力奮斗的身影。
四、創意電視節目策劃案
(一)節目名稱：瑪麗圓夢錄
超級瑪麗，是最早的電動玩具。電動玩具的特點是：會讓玩家不斷地想要闖關成功，完成破關的夢想。由于本節目是一個鼓勵年輕人尋找失去夢想的節目，因此利用這個早期電動玩具的名稱，取名為“瑪麗圓夢錄”，而更妙的是，如果把節目名稱連起來讀，又正好與美國影星瑪麗蓮.夢露諧音，這一點在傳播過程中，是非常上口且討巧的。
(二)節目宗旨
本策劃案，是要提出一個讓當下年輕人有機會去實現夢想的節目，同時，讓人們了解到有些夢想，是不那么容易實現的，在這個過程中，是要付出艱辛的努力，或者是遭受失敗的挫折，李年輕人尋找失去的夢想，也借此了解到究竟這個夢想適不適合自己。另外，希望這個節目能夠鼓勵年輕人尋找失去的夢想，也能得到觀眾甚至是整個社會的支持與鼓勵。
(三)節目形態
每個星期播出一次，每個企劃的播出集數，會依照不同企劃的職業性質與衡量進行。
1、介紹節目企劃職業的人物、工作、職場環境、社會地位與市場需求等等特色及性質。
2、報道參加企劃職業主題的入圍者。
3、呈現參加者訓練的完整過程。
4、節目每進行到某個段落時，回到節目現場，讓主持人與特別來賓對于參加者的表現進行討論，也讓觀眾緩和一下情緒。
(四)受眾范圍
節目的受眾范圍廣大，喜愛追求夢想或者喜歡看別人追求夢想的，不分男女老少，都是本節目的受眾群體。
(五)訴求方式
實地拍攝，真實情節來進行，同時以時而溫馨感人時而幽默搞笑的方式，附教育意義的方式，提供給收看節目的觀眾。在節目進行過程中，要穿插其中一些小插曲或設置一些小環節來引起大小。
(六)節目播出時段
每周日晚八點鐘播出
(七)節目長度
總長度;90分鐘
(八)預期效果
近程目標：讓觀眾了解許多工作的真正性質。
中程目標：帶領觀眾了解這些工作的甘苦，以及要投入這些工作必備的實力與訓練，進而從對工作的深入認知，了解自身是否合適從事這項行業。
遠程目標：帶動整個社會的所有人，都能尋找失去的夢想。
(九)表現大綱：以第一期為例(夢想成為新聞主播)
段落一：介紹本期節目內容
實際到節目合作的電視臺新聞部拍攝主播一天工作以及到街頭訪問的影片，包括介紹新聞主播的工作內容、性質、職場環境、市場需求、社會地位與所需的條件與專長。
段落二：介紹參加節目企劃主題的入圍者
參加“夢想成為新聞主播”的報名者有哪些人，包括報名者的背景資料、學歷、經歷、參加人數、男女比例等等。制作單位與合作的電視臺對其進行篩選，選出適合的人員進入入圍者名單。
段落三：完整報道入圍者的訓練過程以實地拍攝、真實情節的方式，報道入圍新聞主播后在合作電視臺新聞部整個訓練的過程，包括正音咬字的練習，播報技巧的練習，改寫新聞稿的練習，sng聯機播報的練習等等。
段落四：夢想起飛
經過所有篩選與測試的參加者，節目會立即安排入選的新聞主播，擔任一天新聞播報的工作。
段落五：
節目進行到某個段落時，回到現場，讓主持人與特別來賓對于這些新聞主播的表現進行評論，最后評選出者。
(十)配套設施
1、電視媒體廣告：在節目開播前，在電視頻道上以滾動播出的形式，進行大量的循環宣傳廣告，以吸引人眼球的方式引起觀眾的興趣。
2、平面媒體：加強與各平面媒體的合作。
3、網絡媒體：充分利用網絡的強大資源與人脈，加強與各大入口網站的合作。
電視節目策劃書3一、欄目名稱：《拍客e族》：互聯網時代下，利用各類相機、手機或DV攝像機等數碼設備拍攝的圖像或視頻，通過計算機編輯處理后，上傳網絡并分享、傳播影像的人群叫“拍客”。他們能拍攝熱點原創的視頻和廣泛傳播、分享、推廣視頻，他們是一群富有社會責任感、愛心和公信力的主流網絡群體，他們眼界寬廣，善于思考，習慣用視頻影像表達記錄心情，表達他們對世界和人文的真實感受。 二、欄目類別： 綜藝訪談欄目 三、欄目宗旨：
聚焦拍客故事，講述他們的拍攝創作思路，目的以及拍攝過程中遇到的困難及解決方式等。或者是以他們拍客的視角講述他們追逐的關注的人群。通過這些方式，展現拍客們的所思所想。四、欄目定位：
立足于充滿了生機與活力的拍客團體，給他們打造一個講故事的平臺，提供一個暢所欲言的機會。關注拍客背后的故事，分享他們用鏡頭去捕捉到東西，了解他們想要表達的思想。通過對這一特定人群的生活、思想的反應，讓大眾對他們有更深層的了解和認識，給大眾最真實最震撼的力量。暫定位為“大眾文化”。五、欄目風格：
此欄目是反映草根拍客自己記錄或編導的視頻或者圖片。所請的嘉賓是一些聚焦社會的草根拍客，所以應該以輕松明快的風格為主，以通俗風趣的語言曾強親和力，以真摯淳樸的情感切近觀眾。 六、欄目導演闡述：
這是互聯網催生出來的新團體，并非具有很高的技術操作難度，也并非為某一個核心團體所獨享。拍客是一種眼界，是一種積極、主流、社會公德的態度，這樣一種態度比技術更難能可貴。通過客觀的鏡頭，他們可以看清許多平時被忽略的重要的東西。作為拍客帶給他們生活的改變就是發現他們可以自由地去表達，并且找到了許多擁有共鳴的朋友，他們并不認識，但他們心心相通，他們有共同的理想，共同的愛恨，他們發現這個世界一點兒都不孤獨，而且還充滿著理解和快樂。這樣一個獨特的有愛的，擁有特立獨行的圖片視頻語言的團體應當是被大眾所了解和熟悉的。七、嘉賓的選擇：
可以以特別節目形式邀請一些曾獲得某些獎項的或者關注社會問題比較多且視點獨到的拍客，可以是一些在網絡上比較出名的，也可以是一些小草根拍客們。在每期節目制作出來以前，要選定嘉賓，確定選題，收集資料，要安排時間由編導與嘉賓見面并采訪。每期節目的嘉賓選擇符合當前時下的社會熱點。 八、現場觀眾的選擇：
了解、半了解和不了解的觀眾都要包括在內。但盡量邀請到對“拍客”比較感興 趣的觀眾，這個可以前期網上報名，或者設置現場招募點，一般以潮流青年為主。九、欄目受眾指向：
作為青年拍客的欄目，我們所面對的受眾大多會是一些有自己獨特思想，有活力的青年人，但以“大眾文化”定位的欄目，我們還應該會得到部分中老年人的關注。在當今社會中，中年人仍舊是中流砥柱，壓力不會比剛出入社會的青年人小，他們在工作閑暇時間，收看這種時尚又兼具熱點的節目不失為一種放松身心的最
佳選擇，而老年人在當今社會的發展下越來越年輕態，所以也會經常看這些潮流 時代氣息的節目。我們的節目受眾收看層面是比較廣泛的。 十、欄目流程：
片頭+主持人導語+本期節目人物概述利用VCR簡單的視頻回放引出見天的主人公和話題(根據需要提前做好相關的短片)+主持人與嘉賓對談(中間必要的時候播放VCR或者情景再現)+片尾。通過主持人與嘉賓對談，與觀眾分享他的拍客歷程，主持人的主要作用是引導和把握節奏、分配話題，要有很強的傾向性和引導作用，使嘉賓與現場觀眾形成互動，注意避免問題設計的封閉性，要盡量提出一些開放度比較大的問題，擴大觀眾的參與范圍，切忌為觀眾設計好問題。語言簡潔，直接切入正題，觀點鮮明。
1、前期要成立策劃組，由策劃組成員共同商議選擇話題，報請領導審定。
一般話題應提前一個星期確定并做好各種準備(包括必需的文案、背景資料、畫面資料等等)，需要拍攝的畫面由記者編導負責完成并于節目錄制前兩天將編輯帶交編輯。
2、錄制節目前，嘉賓、主持人、記者、編導應進行專門的溝通和討論。
主持人、嘉賓應在節目錄制開始前20分鐘之前進入演播室進行最后的合成準備，商討細節，醞釀情緒，調整心態。節目錄制開始前40分鐘所有人員及設備如攝像機、燈光、音響、編輯設備等全部到位。演播室至少需要三臺攝像機，一臺切換機。3、欄目后期，可制作一個專門用于本欄目播出前的片頭特效，后面便是正式的節目，節目有訪談現場和短片兩部分組成，訪談現場應有頭有尾，中間硬是談話最精華的部分，短片時長要有一定控制，可以選擇性截取。
4、欄目播出前可在其他欄目中進行預告，或者網絡等其他傳媒展示平臺，告知觀眾本期嘉賓及片目。
十一、欄目錄制方式：
演播室談話類。針對制作成本來說，這是節約成本的一個很好選擇。當然《拍客e族》主要選擇談話方式，還是因為希望給這些社會拍客們相對固定及舒適的環境，通過主持人的引導，敞開心扉談論他們的故事。 十二、現場設計：
精心設計演播廳，以綜合使用背景布、地貼、KT版等元素呈現出時尚、潮流又不失溫馨的大體氛圍，符合本期節目的整體風格，然后根據不同的節目嘉賓，局部調整一些設計環節。室內燈光及室內擺設應
突出溫馨氣氛，便于嘉賓和主持人貼近內心距離。 十三、欄目播出方式：
采取周播方式，一周一期，每期50分鐘，每周二晚9點播出。
電視節目策劃書4一、對現今電視媒體環境的認知
1、綜藝節目的內容走向，越來越低俗粗鄙，從整人風到八卦風。
電視節目為了吸引觀眾，不得不做灑狗血的單元內容，來換取收視率。
2、電視真人秀節目形式越來越多樣，受到觀眾的追捧喜歡。
二、前提描述
雖然電視媒體的環境讓許多人感到相當詬病，不過，還是有制作單位堅持做出適合闔家觀賞的優質節目。另外，在《廣電人市場研究》中也指出，從收視率的數據來看，被評為優良節目的收視率未必低于被點名的不良節目。因此，節目的制作，不必為了沖刺收視率而下血腥的猛料。
本策劃案希望提出一個能夠闔家觀賞的電視真人秀節目，一個就像“閱聽人監督媒體協會”說的，父母親跟子女一同觀賞的節目。
三、創意來源說明
日本電視節目常有許多幫助完成夢想與任務的節目，或者是征選明星的節目。
中國年輕一代的工作條件不斷惡化，大學生畢業即失業，迫使年輕人失去夢想的勇氣，集體向現實投降。其實很多年輕人、大學生都有許多的夢想，有的是兒時就夢想的，有的是隨著年齡的增長而積攢下的，姑且不論這些夢想是否不切實際，但是我們看到這些年輕人為了夢想而努力奮斗的身影。
四、創意電視節目策劃案
(一)節目名稱:瑪麗圓夢錄
超級瑪麗，是最早的電動玩具。電動玩具的特點是:會讓玩家不斷地想要闖關成功，完成破關的夢想。由于本節目是一個鼓勵年輕人尋找失去夢想的節目，因此利用這個早期電動玩具的名稱，取名為“瑪麗圓夢錄”，而更妙的是，如果把節目名稱連起來讀，又正好與美國影星瑪麗蓮.夢露諧音，這一點在傳播過程中，是非常上口且討巧的。
(二)節目宗旨
本策劃案，是要提出一個讓當下年輕人有機會去實現夢想的節目，同時，讓人們了解到有些夢想，是不那么容易實現的，在這個過程中，是要付出艱辛的努力，或者是遭受失敗的挫折，李年輕人尋找失去的夢想，也借此了解到究竟這個夢想適不適合自己。另外，希望這個節目能夠鼓勵年輕人尋找失去的夢想，也能得到觀眾甚至是整個社會的支持與鼓勵。
(三)節目形態
每個星期播出一次，每個企劃的播出集數，會依照不同企劃的職業性質與衡量進行。
1、介紹節目企劃職業的人物、工作、職場環境、社會地位與市場需求等等特色及性質。
2、報道參加企劃職業主題的入圍者。
3、呈現參加者訓練的完整過程。
4、節目每進行到某個段落時，回到節目現場，讓主持人與特別來賓對于參加者的表現進行討論，也讓觀眾緩和一下情緒。
(四)受眾范圍
節目的受眾范圍廣大，喜愛追求夢想或者喜歡看別人追求夢想的，不分男女老少，都是本節目的受眾群體。
(五)訴求方式
實地拍攝，真實情節來進行，同時以時而溫馨感人時而幽默搞笑的方式，附教育意義的方式，提供給收看節目的觀眾。在節目進行過程中，要穿插其中一些小插曲或設置一些小環節來引起大小。
(六)節目播出時段
每周日晚八點鐘播出
(七)節目長度
總長度;90分鐘
(八)預期效果
近程目標:讓觀眾了解許多工作的真正性質。
中程目標:帶領觀眾了解這些工作的甘苦，以及要投入這些工作必備的實力與訓練，進而從對工作的深入認知，了解自身是否合適從事這項行業。
電視節目策劃書5一、背景分析：
在電視娛樂節目蓬勃發展的今天，如何能在令人眼花繚亂的娛樂節目中脫穎而出，如何能滿足觀眾日益提高的娛樂和審美需求，成為我們應該關注的問題。娛樂節目的泛娛樂化、模式化、低俗化的傾向日趨明顯，讓娛樂節目良好的踐行寓教于樂的宗旨，通過新穎的形式和豐富的節目內容刺激觀眾的視聽神經，滿足觀眾的消遣娛樂需求的同時提升節目的知識性和思想性，這在娛樂節目的策劃中顯得尤其重要。
電影藝術是一種綜合了藝術和科技的兼有時間和空間性質的綜合性藝術，它通過在屏幕上創造出直接的感觀影像來再現和表現生活。電影自產生以來便因其獨特的視聽魅力和思想藝術備受人們喜愛，也成為人們娛樂生活的重要組成部分。
電影所展開的故事總讓人心向往之，而其中所涉及的知識又是包羅萬象，如果能讓人身臨其境的走進虛幻的電影世界，去親身解讀那些撲朔迷離的人和事，那么這既能滿足諸多觀影者的心愿，又能挖掘出許多被我們忽略過的知識和思想，既能達成利用電影元素和新鮮的節目形式吸引廣泛的受眾的目的，又能提升節目的知識性和思想性，滿足受眾日益增長的知識文化需求。
《少年派的奇幻漂流》一片已在國內引起了巨大轟動，它震撼的視聽效果、唯美的童話語言、巧妙的故事構思和開放式的引人深思的故事結局，共同打造了這部不可多得的優秀電影。利用《少年派》奪人眼球的轟動效應和它引發的各種爭議話題，在舞臺上重構影片中的經典場景，邀請影片參演人員和電影藝術學家親臨現場，對電影進行多角度的重新解讀，迎合當下電影市場發展趨勢，以求程度上的吸引受眾。
二、企劃動機：
利用《少年派的奇幻漂流》里豐富多彩的電影元素、備受爭議的主題思想和電影廣泛的受眾影響力，讓節目在《少年派》的轟動效應下，在新穎的節目形式和電影藝術的思想性、藝術性里，達到吸引受眾和寓教于樂的目的。
三、欄目基本設定
節目名稱：《天堂電影院》;本期主題：少年派的奇幻漂流
節目類別：綜藝娛樂節目
節目宗旨：通過情景重構的方式，利用即興情景劇的角色扮演，對電影中涉及的人物、情感、知識和思想進行多角度的解讀。
節目目標：通過電影情景的重構，滿足觀影者想要身臨其境的解讀電影的愿望，在即興情景劇的表演中增強節目的懸念性和娛樂性，并通過多角度的重新解讀讓觀眾加深對電影的認識，和對其中牽引出的知識思想的了解。
節目定位：面對廣泛受眾的，娛樂性、知識性、思想性統一的綜藝娛樂節目。
節目形態：采取主持人串場，嘉賓、主持人、專業演員共同參與情景劇表演，業內專家點評和解讀的節目形態。
四、本期節目內容：
1、節目基本流程
(1)開場：《少年派的奇幻漂流》中精彩片段的放映，主持人主持開場。
(2)嘉賓介紹：主持人介紹到場嘉賓(包括演出嘉賓和業內專家)，與他們進行簡單交談，向嘉賓和觀眾介紹接下來的情景劇演出流程。
(3)情景劇的即興演出：播放電影中的一段精彩橋段，由專業演員進行演出，演出嘉賓和主持人以劇外人物的身份走進劇中，進行即興演出并適時提出疑問。
(4)專業解讀：業內專家和劇中演員對于情景劇中所提出的疑問，以及所涉及的知識進行解答。
(5)現場互動：觀眾通過舉手的方式上臺提出疑問，由專家席進行解答。
(6)中場休息：影片中歌曲的演唱。
(7)新一輪的情景劇表演、專家解讀和現場互動。
(8)結束：主持人和嘉賓總結發言，主持人主持節目結束。
2、節目具體設置
(1)舞臺布景：在節目開場時，模擬劇中少年派海上歷險的場景，將舞臺布置為藍色的海洋，海洋中有一只木舟，木舟中有一只老虎;之后舞臺布景根據情景劇需要，依照影片中的片段進行場景的還原。
(2)舞臺設計(燈光和音樂等)：音樂——將電影中的音樂作為舞臺背景配樂，在情景劇需要的時候加快或放慢節奏，增強節目的戲劇性;燈光——展現出《少年派》中奇幻的燈光效果，適當調節光線明暗，可采用一些夸張效果或忽明忽暗等突出情節、制造懸念。
(3)主持人設定：主持人要負責整場節目的串聯以及情景劇中的表演，在外型上選擇普通的服裝打扮即可，要求區別于劇中演員的打扮，并能夠鮮明的標示出主持人的身份。
(4)到場嘉賓安排：演出嘉賓——蘇拉·沙瑪(主演);專家席位——王慧玲(臺灣編劇)，樂嘉(心理學家)
(5)情景劇設定：
①情景劇基本流程：大屏幕播放一段《少年派》中的精彩片段，鏡頭直接切回舞臺中央(不需要主持人串場)，此時舞臺已被布置成和劇中片段一樣的場景，專業演員開始演出。主持人和蘇拉·沙瑪走進情景劇中，以劇外人物的身份與劇中演員進行互動，跟隨劇情的推動進行即興的演出(輕松詼諧的搞怪表演為主，適當制造懸念)，并在與演員互動演出中進行發問，劇中演員可給出不專業的即興解答(搞笑為主)也可置之不理。
②情景劇片段選擇：
第一幕：少年派一家在輪船上遇見廚子和水手到輪船遇難、少年派乘木舟逃生。(舞臺布景——整個舞臺作為游輪，舞臺上布置有桌椅、床、輪船防護欄等劇中設施;演員安排——少年派一家、乘船的游客、廚子、水手、布偶裝打扮成的各種動物。)
第二幕：少年派登上奇幻的島嶼，在島上發生的一切直至離島。
(舞臺布景——整個舞臺作為島嶼，上面布置有樹木、湖泊、狐獴等;演員安排——少年派、布偶裝扮成的老虎、島嶼上的樹木、湖和狐獴等各種物象)
③情景劇的人物設定：
主持人和嘉賓(蘇拉·沙瑪)——劇外人物，以旁觀的觀眾形象走進劇中，對主線劇情的推進進行干預，在情景劇中即興演出并適時的提出疑問。
專業演員——劇內人物，負責還原電影中的真實劇情，在面對主持人和嘉賓的干預時，即興發揮與其進行互動演出。在面對主持人和嘉賓的發問時，進行以搞笑風格為主的回答。
④情景劇風格：即興、詼諧、搞笑為主，適當制造緊張和懸疑。
⑤情景劇中的問題設置：
搞怪提問——以各種無厘頭的搞怪提問為主，又主持人和嘉賓即興發揮;
專業提問——涉及劇中人物形象、劇情編排、結構立意、宗教信仰、象征涵義、思想內涵等與影片內容相關的知識。
(5)專家席設定：
王慧玲——作為編劇的王慧玲，負責對劇中涉及的各種知識進行與電影有關的專業解讀。
樂嘉——作為心理分析師，負責對劇中人物的心理狀態、導演的編排意圖等進行心理層面的深度剖析。
五、節目特色：
1、即興的情景劇演出，使節目富有極強的懸念性和戲劇性。
2、電影場景的還原與重構，讓觀眾身臨其境的走進虛幻的電影世界，舞臺布景也將成為一大看點。
3、劇外人物走進劇中，帶領觀眾進行電影的回顧和深度解讀，在娛樂里進一步探究電影藝術的豐富內涵。
4、業內專家和劇中演員的點評與解讀，提升節目的專業性和思想性。
六、節目風格：
1、總體風格：作為一檔綜藝娛樂節目，總體風格為輕松搞笑、懸念突出、并注重知識和思想傳遞的，在本期中受《少年派》影片風格的影響還將呈現出唯美、奇幻的色彩。
2、剪輯風格：有利于制造懸念和沖突的剪輯方式，適當模仿《少年派》中采用的剪輯風格。
3、主持人風格：機智、敏銳、風趣、深厚的文學功底、藝術修養和表演功底。
主持人要有深厚的表演功底和機制靈活的現場反應，能夠及時的轉換身份角色，既起到串聯全場、把控全局的主持人的作用，又能迅速的、靈活的把角色轉換到電影情景之中，在情景劇的表演過程中引導嘉賓的表演和觀眾的注意力，營造搞笑又充滿懸疑的氣氛，并巧妙的將節目所要表達的知識和思想傳遞給觀眾。
七、節目基本安排
節目播出形式：錄播
節目長度：90分鐘。
娛樂節目策劃案范文2
作為“國內首屆寬帶春節聯歡節”的承辦方，自從寬帶春晚上線以來，負責此次活動的王鵬彬幾乎天天都“泡”在這個會議室里，或是為趕來的廣告客戶介紹策劃方案，或是與合作伙伴討論、調整和改進晚會進程的細節。
網絡春晚，自導自演
一年一個大年三十，一年一場春節聯歡晚會。年年三十守在電視機前看“春晚”，似乎已經成了人們過年的慣例。盡管對這檔娛樂節目的不滿一年更甚一年，但人們似乎在這個時刻也沒有更好的事情可做。于是就出現了一邊抱怨節目無聊，一邊又不得不守在電視機前的景象。當CCTV為電視觀眾創造了20多年的春晚傳奇后，網絡這個新生代媒體，終于耐不住寂寞，也要趕來鬧鬧年三十兒。
12月1日，中國網通與中國唱片總公司聯合主辦的寬帶網絡版春晚已正式上線；與此同時，新浪聯合國內多家網站共推的另一臺網絡春晚也已初見規模。在王鵬彬忙著給廣告客戶宣講網絡春節晚會策劃的當口，酷客網這邊也忙得不可開交。
酷客網的周末是專門負責“2006全球華人春節網絡聯歡晚會”作品征集的聯系人，自從作品征集開始后，周末說她這一個多月以來接的電話比一年接的電話都要多。有詢問網絡春節晚會流程的，有不知道作品提交方式的，還有打電話過來確認作品是否收到的，還有些網民在電話中就給她表演起了節目，更有些網民直接打電話過來要求參加網絡春晚，其理由是長得酷似某網絡紅人……雖然在網站上公布了郵寄、Email等多種作品提交方式，但是網民們還是很不放心地要打電話確認，唯恐漏了表現自己、全民狂歡的機會。
不知道是今年“超女”的成功讓更多的人見識到了網絡傳播的優勢，還是Web 2.0概念中以用戶為導向的經營宗旨讓運營商、門戶網站、SP、以及唱片公司們對網絡的力量開始有了新的認知?？傊?，今年各家企業真是盯緊了網絡以及春節晚會，誓要將網絡中先進的表現形式與傳統收視習慣結合起來，進行一場全民狂歡，所以光網絡春晚，目前就已經準備了兩臺。
較早宣布啟動的是由新浪網、中國網、大河網和網庫主辦，藝能京文傳媒承辦的“2006全球華人春節網絡聯歡晚會”，他們將藝能京文旗下的酷客（koook）網作為主要的作品點。而近日剛剛宣布上線的“國內首屆寬帶春節聯歡節”，則是由中國網通與中國唱片總公司聯合主辦，承辦方則是“天天在線”和掌上靈通，打的是寬帶用戶們的主意。
網絡娛樂的金礦
盡管中央臺的春晚節目越來越老套，但“身價”卻是年年飆升。據估計，去年的春節晚會僅僅廣告收入就直逼四億元大關。據央視提供的一份廣告報價單顯示，去年央視春晚前后的廣告套裝起價為每5秒159萬元至233萬元、每15秒298萬元至438萬元；除夕下午的“卡通拜年”廣告價格也爆出每10秒145萬元的高價；定于晚八時和零時的兩則報時廣告，更是分別喊出了480萬元和680萬元的起價。與前年相比，去年的春晚廣告報價增長了30%以上。據悉，春晚主持人念的“某某企業向全國人民拜年”一般只有短暫的10秒鐘，但企業卻要拿出上百萬元的費用，而一條賀電則要投入一千萬元。
這個蘊含巨大金礦的市場終于惹動了眾多網絡公司，如果能給人們帶來更多的選擇，也未嘗不是一件好事。據天天在線王鵬彬介紹，他們的寬帶網絡版春晚將在春節零點鐘聲敲響后上演。晚會將圍繞網絡金唱片、我炫我舞，狗年遛狗、我的春晚秀、2005往事、奇彩繽紛等八個板塊展開，并邀請央視導演鄒友開和翟建新“掌勺”，制作成晚會形式，通過春晚網站的視頻窗播出。此外，為豐富內容，電視臺春晚節目集錦、春晚寬帶網上影院、網上迎春大拜年等內容也將在網上進行。
掌上靈通的總裁楊鐳認為，這是三網合一的一種嘗試?！鞍汛汗澃岬搅藢拵ЬW上，‘我的春節我做主’，而不是你播什么我看什么，網民變成了制造者，用手機隨時互動，這就是三網合一的新趨勢?！?/p>
而“全球華人網絡春晚”的節目形式出臺則相對曲折。藝能京文傳媒起初并不是這臺晚會的承辦方。他們有一個自己的小“算盤”，預備在歲末年初的時候做一臺自己的網絡春晚，可以將集團內部的電視、網絡和唱片公司資源整合起來。就在他們的計劃書快要上報的時候，“全球華人網絡春晚”的宣傳已經如火如荼，用藝能京文推廣總監胡小鹿的話來說：“這就好像我們地方電視臺要做春晚一樣，怎么能和中央電視臺的相比呢？”于是他們就放棄了自己原來的計劃。
兩個月過后，胡小鹿他們得知這臺晚會的原承辦方方案不夠“網絡化”，征集來的作品都太傳統，這點從他們節目流程的設置，比如第一樂章“春天的童話”、第二樂章“網絡歌曲大家唱”……等就可以看出，非常缺乏互動性。胡小鹿他們的策劃案很快得到了晚會組委會的響應，現在酷客網上的作品征集類別已經換成了改編劇、熱舞、后舍形式、網絡超級變變變、人物模仿秀、征選過年聚會游戲、惡搞版網絡DV秀等7大類，《無極》、后舍、李宇春、小S等前沿詞匯都被加入進來。
對于這臺晚會的最終形式，胡小鹿表示不方便透露，要給觀眾留下想象空間，但有一點是肯定的，他們不會跟央視春晚爭搶時間，會在它播出前一至兩天播出。不過從現在開始，網民們就可以參與到這個互動的大游戲里來了。
娛樂嘉年華的“互動”秘籍
“網絡賦予每個個體在內容上創造、分發、評價的權力。這已經不是對內容的簡單集中，而是內容生產個體與內容本身的某種聚合。”一位網友這樣期待網絡春晚帶來的互動效應。2006年的網絡春晚采取由“晚會觀眾”自己創作節目和參與的方式，這比央視自2003年開始的網絡直播，更有吸引力。
天天在線的寬帶春晚，全部的節目和主持人都通過網上征集、評選產生。酷客網的網絡春晚也表示其主持人和節目都將由網民產生，而且所有的節目，都將單獨支持下載，網民們可以將自己喜歡的節目DIY成一臺經典晚會保存。
據胡小鹿介紹，他們所做的網絡春晚本身就是一個大的互動游戲，將網絡社區的概念引進，強調每位網民的參與性，爭取將它做成一個嘉年華似的晚會，讓看的人都能找到自己的興趣點。作為一個普通的網民，現在就可以開始“玩”了。如果有興趣可以制作自己的節目，沒準能獲得其他網民的支持，直接上網絡春晚，并迅速成為網絡明星；如果沒有那么強烈的表現欲望，也可以充分行使手中的投票權，可以將不喜歡的明星節目篩選下來，也可以要求組委會增加你愛看的節目數量，只要提議獲得一定支持率，就可以實施。這種互動將持續到晚會結束。
換句話說，網民可以決定誰上，也可以決定誰下，這和超女的投票機制如出一轍。而這臺晚會的節目形式就在網友們的參與中不斷變化，雖然組委會也準備了開播時的現場，并預備請一些網絡歌手參與，但最后一刻的節目形式，很可能是出乎意料的。
全方位互動的隱患就是不可控制。為了避免場面混亂，網民即興表演節目或游戲的方案沒有得到通過，只能是事先上傳，這在一定程度上也提高了參與門檻。
在一些沒有狂歡節傳統的地方，嘉年華往往更受到歡迎。這就是為什么環球嘉年華在我國內地每年席卷大量鈔票的原因。環球嘉年華到達阿聯酋首都迪拜的時候，特地搞了一個女生節，只對女士開放，那幾天客流量達到五六萬人，平日里都很少出門的婦女們也趕來消費，其狂歡程度絕對高于歐洲的水平。
從1982年開始，每年央視春晚的節目篩選之慘烈是無法想象的，在底下總能發現這個哭了、那個惱了，春晚也就成了演藝明星們的大聯歡。
姑且不論網絡春晚會不會成功，有多少人看，提出這樣的概念，就是尊重了觀眾的娛樂愿望。
摸索中搶灘互聯網
“實際上這是基于傳統娛樂業走向的考慮?！敝袊偣究偨浝碇韽堓V軍說 ：“通過這臺晚會，我要證明我們唱片公司不再是一個步履蹣跚的老人，而是充滿活力地邁入了數字化領域?！?/p>
此次寬帶春晚將中國金唱片獎的評選活動也搬到了網上，這項評選是針對通俗類網絡歌曲，如果獲得金唱片獎，將是對網絡歌手的最大認可。網絡歌曲評選在網上舉行，也算是與時俱進了。
近年來，網絡的普及正在改變唱片業的生態。一夜竄紅的網絡歌手已成為娛樂業的新寵，由此帶來的電信增值業務收入更不再是行業秘密。在此情況下，唱片業與通信業尋求合作，針對春節商機策劃出的網絡春晚，正是雙方產業鏈的一種整合方式。
有業內人士預期，一旦在網絡春晚中冒出哪怕一首類似《老鼠愛大米》或《兩只蝴蝶》的網絡“口水歌”，它所撬動的彩鈴、和弦鈴等電信增值業務收入，將可能達到百萬元級的規模。
但對于網絡春晚的盈利模式，目前各方仍在摸索中。
今年是網絡春晚的第一年，有多少人關注、有多少人觀看……主辦方們也心中沒底。以新浪為代表的網絡春晚預計投資是300萬元，這還不包括四家網站本身的資源成本，為了能確保網民們流暢地看完整臺晚會，中國網聯合了38家省級、地方新聞網站的力量，預備借助P2P進行分源，以減輕新浪網服務器的壓力，可謂是投入不菲。
這兩臺晚會的負責人均表示，如果能將網絡春晚的概念推出來，就滿足了，他們今年都沒有盈利任務。作為第一屆網絡春晚，還處于手中培植期，也難以對廣告客戶形成品牌認知價值，現在只是預感到了美好的前景，但前景有多大，還不是很清楚。整個網絡春晚后期的增值服務、贊助商和廣告應當能成為企業盈利的一種方式，但其它的方式，只有做大、做好了，也才能更明確。
娛樂節目策劃案范文3
一、“開壇”的生存背景：這是重估一切價值的轉型期時代，是一個對話的時代，是一個需要人文解讀的時代
在全球化面前，許多東西都在向度不明地發生變化。當傳統文化與全球化文明碰撞與交叉時，我們認為媒體要有自己的承擔?！伴_壇”在2005年的宣傳詞就是“解讀轉型中國，構建文明家園”。這個解讀，就是力圖弄清楚我們這個轉型社會諸多社會現象的成因、矛盾、前世今生以及發展趨勢。“開壇”幾乎將所有問題都置于全球化的大背景之下作全新的考量與爭論，比如《拷問官德》、《男權社會下的女性地位》、《走向公民社會》、《講禮還是講理》、《財富后遺癥》、《揭開面子》等，都在爭論與討論中尋找傳統文化中的普世價值，淘汰傳統中的落伍觀念，吸納全球文化的新鮮血液，從而致力于新的人文構建。社會轉型期，正是一個矛盾叢生期，因而也就注定了是一個對話的時代，和諧在交融與對話中，在爭鳴與溝通中形成，“開壇”的著力點也就在此。
從全國衛視節目的格局看，多元化時代正在到來。就目前看，這個多元化的雛形是傾斜的，我們視野里是一個傾斜的節目品種版圖：大批量的娛樂節目和一小撮談話節目。但在西方各電視機構播出的節目中，談話類節目大約占到60%―70%。不說西方，就鳳凰衛視來講，他們的一個策略就是“口水+剪刀”，從一人說話到四人談話。成本低、周期短，介入社會直接。我們欣喜地看到2006年年底在各省級衛視改版浪潮中，談話節目比原先多了。隨著社會發展、話語空間的擴大，談話節目會越來越多、越走越好。
從觀眾熱衷的“正大綜藝”到關注“焦點訪談”、“實話實說”，再到央視“百家講壇”的躥紅，央視10套的火爆，“對話”、“面對面”、“藝術人生”、“鏘鏘三人行”、“魯豫有約”等節目的熱度，就連“開壇”，據央視索福瑞在陜西境內的調查，陜西衛視2006年前半年的平均收視排名也排到了平均4.13位。觀眾對知識類、文化類、思想類節目的收視逐漸升溫。在遙控器啟蒙電視制作的背景下，我們的思考和操作也必須發生戰略性變化?！伴_壇”的理念也正是在這個背景下演進。
二、“開壇”的生存之道：人文立場、人文視角與人文情懷
“開壇”的定位，首先尷尬在了“人文”二字。何為人文？人文又何為？在2003年“開壇”召開的一個“人文談話節目生存與發展高級論壇”上，鳳凰臺劉春副臺長說“我一聽人文這個詞就恐懼，就毛骨悚然”。他其實是恐懼“人文”成了一個標簽，一些電視人以之為借口自封精英、啟蒙大眾的由頭。同時也可能有對“人文”的敬畏感。人文就像大學里分不清具體學科的專業叫人文學科；像醫院的精神神經科一樣，找不到具體病灶就往那兒送。朱學勤說“人文談話，不是文人談話”。的確，人文弄不好就成了文人的專利，精神弄不好就發神經，就“在文化脂肪上搔癢”，在邊緣話題上發酸，矯情的可能性很大。
“開壇”沒有在“人文”的概念上做深的探討，只大體框定為“以人為本的文化”（張天栗語），我們非常直接地討論什么是“開壇”要去關注、去探討、去做節目的人文話題。緊緊扣住“與當代人、活人的生存關系最為密切的話題”，我們認為只要遠離了當代人的“人文”都是“開壇”意義上的偽人文，都會在選題會上淘汰掉。而談話空間卻具有很大的縱橫跨度，涉及歷史是去發現今生的前世，研究趨勢是要預測生存走向。用人文視角去觀察，一切皆人文；用人文立場去觀察，才會有人文的解析；用人文情懷去溝通，才會有人文的濡染。因而“人文”對“開壇”來說，不是一個題材范圍，而是一個視角、一個立場和一種情懷。
“開壇”的談話策略是“大眾話題的精英解讀”。我們將在上世紀八十年代比較熱鬧，九十年代開始式微，在本世紀被解構的宏大敘事所表現的主題，關乎國計民生的重大話題，社會文明進程中矛盾集中最多，最困擾現實生活的敏感話題都納入到“開壇”的視野、思考和探討中。貼近群眾、貼近基層、貼近生活。在時代矛盾重重的問題漩渦中自覺承擔人文使命，做了大批的與社會矛盾零接觸，甚至負接觸的節目。因而，“開壇”的觀眾構成里有一大部分是行政干部、各級行政領導，常常有國家級部門打電話要碟，也有鄉鎮領導干部和企事業單位打電話要文字版。“開壇”以這種直面人生、直面社會的方式為社會的文明進程努力。
“開壇”“大眾話題的精英解讀”的操作方法是將這個時代的思想者、專家學者資源大規模地整合到話語平臺上，送進尋常百姓家。中國的知識分子其實是最有使命感的一群人，這是被中國歷史一次次證明了的。但在全球化浪潮中逐漸分化，一部分成為關心公共事務、社會文明進程的人，一部分喪失公共性成為在社會的各個領域的技術性專家。我們選擇既擁有專業權威性又具有社會責任感和人文良知的公共知識分子，把他們請出象牙塔，貼著地面行走，走向時代前潮。用媒體放大他們的聲音。使“開壇”成為安置在大眾與精英之間的一張話語圓桌，也使知識階層成為社會文明進程的積極推動者。到目前為止，已有海內外300多位知識分子、專家學者在“開壇”發言。我們在2007年要使用的一句宣傳詞是“讓思想穿透熒屏，讓人文溫暖人間”，這個“讓”字，便是“開壇”欄目組的自身定位，我們就是這個介詞，而嘉賓才是第一生產力。
“開壇”強調內容為王，形式制勝。我們不相信外在于內容的傳播形式的意義。形式只是內容的存在方式?！伴_壇”嘉賓設置從一位增加到兩位，也正是把訪談變成了談話，把布道變成了討論。我們不要上帝式的嘉賓，談出來都是普遍真理，而是請我們的嘉賓以公共情懷、公民身份、專家視野，去研究、去討論、去爭論紅塵中的困惑。我們不相信有解釋一切的真理，但研究這些社會問題生成的原因、歷史源流和緩釋途徑。在既定的真理上多嘴多舌是無謂的浪費，但站在現實問題上問出一句都使我們擁有成就感?！伴_壇”有這樣一句宣傳詞“開壇，開放的論壇”。何為開放？我們認為問題都是開放的，而標準答案總是封閉的。“開壇”要求編導都要變成這個問題時代的問題人，以問問題謀生的人，策劃案都是問題案，談話的過程就是把小問題問成大問題的過程，也是由問題來推動的過程。一個人問不出超越自己水平的問題，一個問不出問題的媒體，是無法承擔社會責任的，也是缺乏生命力的。
“開壇”的生命力在于和觀眾的關聯度，也就是我們常說的節目的受眾關注度。我們認為，節目的生命力、核心競爭力在于節目和觀眾的關聯度，也就是觀眾的需求程度，我們不能把扭結著時代前沿的問題、扭結著生存困惑的問題提升到我們的話語平臺上，那么形式又有什么意義？如果要說形式，我們有這樣四句話語方式的定位：“傳統話語當下化、人文話語傳媒化、精英話語平民化、正面話語對抗化”。這四句話有一些“脫口秀”的意味，但我們似乎更愿意將話題放小、放低、放具體，而形成話語的爭鋒、觀念的對峙。因為觀念總會在具體事件上分歧，而在高處、在形而上的界面上趨同。曾經用于談話環節之間的緩沖片花，現在已成為談話內容的縱橫背景的知識鏈接，這個背景將談話的個別性擴展為共性，又將談話在一個大背景下逼向時代前沿。
要說“開壇”在形式上的創新，可能比較大的是作為特別節目的大型媒體行動?！叭A山論劍”、“風追司馬”、“2004中華大祭祖”都在有限的平臺上，把人文視角、娛樂包裝、精英話語、民族文化整合到一個平臺上，在華語圈產生了一定的影響。
三、“開壇”的生存現狀：歷史版、社會版雙向出擊，引領陜西衛視“人文天下”的核心精神，張揚思想者的社會良知
“開壇”五年走來，一路磕磕絆絆，艱難掙扎，但憑著一份西北人堅韌不拔的堅守和全社會的呵護，這一高端嚴肅的社會人文類談話節目，不僅奇跡般地活了下來，而且在新改版的陜西衛視平臺上成為主打，越活越旺，迎來了更好的生存空間和發展機遇。在2006年11月1日改版的陜西衛視播出節目中，“開壇”成功裂變，從周播節目變為每周兩期，一為歷史版，一為社會版，并成為陜西衛視“人文天下”最為核心的解釋元素和支撐板塊。
“開壇”節目的生存現象揭示了這樣一個傳播現狀：在一個多元化的轉型時期，觀眾的需求是多層次、多維度、多品種的，研究這種多元化的需求心理，提供相應的、準確到位的觀賞服務，就一定會獲得相應的生存空間。
