前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的動畫電影視覺色彩設計論文，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
一、角色的色彩設計
在《飛屋環游記》中，角色之間的性格差異在色彩設計中表現得十分鮮明。如，老年卡爾低明度的灰色和另一主角羅素的亮色形成了鮮明對比，小羅素頭戴黃色帽子，身著中黃色上衣、熟褐色的下衣，身背黃色登山大包，整體以熱情、亮麗的黃色調為主色。這樣的灰亮對比不僅可以突出畫面的色彩效果，同時也是對人物性格的暗示：小羅素是好奇、熱情、愛探險的小男孩，和卡爾的憂郁、孤僻形成對比，兩個性格、年齡相差如此之大的人在一起，給影片的情節造成了很大懸念。大鳥凱文，這個作為整部影片線索的角色，用的是美麗的藍色、紫色、紅色和黃色等鮮亮的色彩設計，與背景中綠色的叢林形成了鮮明對比，突出了凱文是只可愛的鳥，是值得保護的，從而為影片后面卡爾放棄房子也要保護凱文的情節做出了鋪墊。探險家查爾斯•曼茨，身著米色衣服，外配棕色皮衣，米色有時尚、年輕的效果，皮衣給人狡猾、奸詐的感覺，整個色彩裝扮和形象敦厚的卡爾形成了鮮明對比，為影片后面兩人的爭斗埋下了伏筆。另外就是逗逗和阿爾法這兩條狗，逗逗是只有同情心的狗，造型就是常見寵物狗的造型，用的是柔和的土黃色，給人一種外形可愛和需要被寵的柔弱感覺；而阿爾法造型似狼，并以代表邪惡、兇狠的黑色來表現，顯示出了阿爾法的強悍。逗逗和阿爾法弱強的對比也暗示著卡爾和探險家查爾斯•曼茨之間的關系，為影片后期卡爾拯救大鳥凱文加大了難度，也增強了影片的危險性和可看性。影片還通過不同場景中的角色色彩變化，揭示了人物的心理變化，這給了影片情節的起伏。如卡爾在探險家查爾斯•曼茨的“冒險精神”號上，查爾斯•曼茨的臉龐色彩隨著心情的變化而變化，初見卡爾時是熱情的紅色、黃色；當發現卡爾知道凱文的下落時，用的是綠黃色的底光，綠色有怪異、畸形的感覺，黃色是人情暖色，綠黃色的底光隱喻著探險家查爾斯•曼茨貪婪、自私、兇狠的心理變化。
二、場景的色彩設計
對場景進行色彩設計的目的是為了襯托主角、渲染氛圍，以此來突出主題，達到表達人物角色情緒的作用。電影動畫中色彩設計在場景中的表現主要有：第一，通過場景的色彩設計來表現角色的性格特征；第二，通過場景的色彩設計表現角色的心情及心理活動；第三，通過場景的色彩設計來營造氣氛，以達到隱喻主題的目的?！讹w屋環游記》中，角色和場景是緊密聯系的，通過場景的色彩設計來表現人物角色的性格、愛好、性情等特征，是影片的一大特色。如探險家查爾斯•曼茨在影片中屬于反面角色，是陰險、恐怖的代名詞，因此他居住的山洞用的就是貼近真實生活的偏冷色調的土褐色。暖色調的土褐色給人溫暖、安全的感覺，而冷土褐色會給人恐怖、冷酷的感覺。相應的，“冒險精神”號的場景色彩選用的是黑色以及偏冷色調的深紅色和黃色，冷色調給人距離感和恐懼感，此場景的色彩運用充分體現出了探險家查爾斯•曼茨角色的奸詐、恐怖和自私的性格特征。以景抒情和敘事是動畫場景的功能，優美的色彩場景可以更好地烘托角色的心情及心理活動。影片中，讓場景成為角色心理活動的輔助或外延，就充分發揮了影視藝術的色彩功能，向觀眾展示了角色豐富的內心活動。如卡爾和妻子艾莉婚后想要孩子，在這里并沒有用語言或文字來敘述，而是選用了藍天、白云最為純潔的物體及色彩來表現，將它們變成了嬰兒造型，另外還有黃色的嬰兒房、白色的仙鶴等清新的兒童圖案，隱喻卡爾夫婦想要孩子的愿望。妻子艾莉的葬禮用的是深紫紅色和黑色，黑色代表肅穆、莊重，紅色代表愛情，紫色代表浪漫，這些顏色表現出了卡爾的傷心以及對妻子深深的依戀。此情此景讓觀者既傷感，又對影片產出了好奇和期待。當凱文被探險家查爾斯•曼茨捉走后，卡爾回到了木屋，往日溫馨的木屋已失去了溫暖的色彩，改用灰色調，灰色代表著失望、沮喪，很好地烘托出卡爾因失去凱文的沮喪心情和被羅素拋棄的自責心情。場景設計師往往會根據劇情和角色，通過場景的色彩設計來構建出獨特的空間形象，營造一種氣氛，從而達到隱喻主題的目的。如當他們得知不能要孩子時，場景的墻面由充滿希望的黃色兒童房變為了深灰色的醫院，透過門隱約有些微弱的亮光。場景顏色的轉換襯托出人物角色由美好變為低落的悲涼心情，為影片卡爾的探險旅程起到催化作用。另外，卡爾的小木屋面臨拆遷，木屋周圍全是塵土飛揚的改造景象，這里用代表污染的灰色反襯了卡爾的木屋，用紫色的屋頂、黃色和粉色的墻面、綠色的草坪，展現了小屋具有的童話般的色彩，隱喻小木屋與時代是格格不入的，小木屋飛天是勢在必行的。
三、情節的色彩設計
情節的設置離不開事件、人物和場景，情節的色彩設計是為了更好地描述人物之間的關系以及一系列事件發展的過程，由角色的性格表現，角色與角色之間、角色與場景之間相互關系組成，對影片的敘事起到了推波助瀾的作用。在《飛屋環游記》中，飛屋是影片的主線，影片在表現不同的情節時，對色彩的設計賦予了不同的寓意，具體如下：第一，木屋升入天空時，給人們展示的是黃色墻面，用高明度的黃色表現出了飛屋的與眾不同；而飛屋升入天空讓人仰視時用的是藍色和粉色的墻面，粉色有夢幻的感覺，藍色代表著自由，情節暗語為卡爾和木屋的旅程是自由和美好的。第二，飛屋遭遇烏云時，是以黑白色來表現的，黑白色是無色彩系，給人壓抑、恐怖的感覺，給影片情節制造了恐懼、緊張的效果。第三，飛屋到達瀑布對面著陸時，變為了灰紫色，灰色代表著緊張，紫色代表著神秘，讓觀者緊張的同時又不知到底發生什么事情，從而引發好奇心。第四，飛屋被帶到探險家查爾斯•曼茨峽谷時，以低純度的粉色表現，低純度粉色接近白色，既和周圍的山洞顏色相呼應，又暗示著遇到了某種危險。第五，大鳥凱文被抓走時，房子和氣球都用黑色來表現，黑色代表死亡，隱喻影片劇情是黑暗時期。第六，救大鳥凱文時，飛屋運用高明度、低純度的色彩來表現，高明度有清新、精神、重振旗鼓的效果，而低純度有穩重、踏實的感覺，此情節的色彩設計隱喻著卡爾有信心和勇氣拯救凱文，加劇了劇情的緊張化。情節的色彩設計主要體現在細節表現上。如童年的卡爾和艾莉在房間里看環游日記本時，用橙色床單搭成帳篷，給人溫馨的感覺：帳篷是戶外的象征，暗示兩人從小孩時期就熱愛旅游，為影片的主旨思想環游冒險做了引線?？枏那嗄甑街心暝俚嚼夏瓴皇怯梦淖?ldquo;某某年后”來代替，而是由妻子給卡爾打領帶，由領帶的色彩變化完成的。領帶色彩從代表年輕的綠色、紅色、黃色，再到代表中年的褐色、灰色、土黃色，最后到代表老年的黑色領結，如此的色彩轉換使得短短的十五秒鐘描繪了卡爾的幾十年，既代表了時光的流逝，也飽含了夫妻之間的濃濃愛意，為影片后期卡爾為完成妻子遺愿環游世界埋下伏筆。另外還有卡爾的拐杖，拐杖是年老的代表，而綠色的拐杖腳和老年卡爾的灰色調裝扮有些不協調，這樣不協調的情節設置是為了暗示老年卡爾并非完全年老無力，還有精神和體力，從而為后面和探險家查爾斯•曼茨的爭斗勝利奠定基礎。
四、結語
總之，動畫電影《飛屋環游記》的色彩設計，可以看到創作者強烈的視覺創作意圖。影片的色彩設計拋開了以往科幻的夢境色彩的限制，真實客觀地描繪了物體的象征功能、地域特征和人文風情，從而為動畫電影愛好者們創作了一部夢幻與現實相結合的冒險旅程，為觀眾呈上了一道五彩斑斕的視覺盛宴。
作者：張蔚 單位：鄭州成功財經學院藝術系