前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的動畫影片人物服裝設計論文，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
一、與人物性格的契合
首先，服裝與人物性格的契合表現在服裝的色彩運用上。不同的動畫人物會有不同的造型特點，是成功刻畫“這一個”的關鍵所在。動畫人物的服裝色彩不僅僅是為了滿足觀眾的視覺享受，它還是展現人物性格、氣質之所以不同于其他人物的主要原因?；蛎骰虬档纳蕬迷趧赢嬋宋锏姆b設計中，喚起觀眾的審美體驗，使得觀眾可以通過色彩間接地領悟設計師的意圖。例如，根據日本著名漫畫家鳥山明的同名漫畫改編的《龍珠》，在人物的服裝設計上就很好地運用了這一點。一心想要稱霸世界的比克大魔王，他被塑造成主要是大披風、全身墨綠色的造型，這種形象給人一種邪惡、恐怖的感覺。事實上，他的性格就是如此。再比如，《小熊維尼》中胖乎乎的維尼穿著紅色的T恤衫，顯得嬌憨、可愛。影片正是運用紅色這一亮色，在抓住了觀眾的眼球的同時，也表現了維尼的活潑、天真。其次，服裝與人物性格的契合表現在服飾的轉換上。服飾的轉換是指在動畫影片情節發展的不同階段，設計師根據劇情的需要為動畫人物搭配不同的服裝。這樣做的目的，一是使動畫人物的造型與故事發展的情節相配合；二是為了表現人物在不同場合下的特征，通過服飾巧妙地展現動畫人物的內心世界，達到“不言而喻”的效果。在動畫影片《哪吒鬧?！分?，哪吒的造型就在不斷地變換中達到了與故事情節相吻合的目的。例如，哪吒剛出場的服裝主要是以紅色為主，手持混天綾、腳踩風火輪，一副天不怕、地不怕的樣子；重生后，以象征生命的綠色融入人物的服飾中，以荷葉、荷花中的元素加在哪吒的衣服上。通過這兩次服飾顏色以及造型的轉換，表現了哪吒褪去稚嫩的外衣，逐漸走向了成熟，綠色是他重生的象征。再比如，《龍珠》中的人物也隨著年齡的增長而進行了服飾的轉換。
二、與敘事背景的契合
活躍在動畫場景中的人物形象具有鮮明的民族特征與時代特色，設計師在充分發揮自己想象的同時，還應該尊重歷史。設計者應發掘民族文化中取之不盡、用之不竭的故事素材，以此為靈感對動畫人物進行設計。從歷史出發，進行人物形象的設計，在保證趣味性的同時也使得民族的文化得到傳播，這是好的設計師應該遵守的設計原則。人物的服裝設計與敘事背景的契合首先表現在符合動畫的時空場景。萬事萬物都是一橫一縱，體現在動畫影片中就是時間和空間的組合。一方面，動畫人物的服裝在設計時要充分考慮到時間坐標，即故事發展的大背景，如古代或是現代；另一方面，還應該把握故事發生的空間環境，如中國、日本；地球、外太空等。在充分考慮到這些大的、顯而易見的因素的情況下，再來對人物的服裝進行設計，才會取得事半功倍的結果。例如，《聰明的一休》故事發生在室町幕府時期。該片充分反映了日本幕府統治時代，上至日本天皇、下至普通百姓的生活狀況。人物的服飾符合人物的身份，使得聰明的一休、善良的小葉子、魯莽的新佑衛門這些人物都塑造得很成功。又比如《花木蘭》中，花木蘭在未代父從軍時的服飾是明顯的中國古代女子的裝扮，很容易讓觀眾了解故事發生的背景。這在《功夫熊貓》中也有很好的體現。其次，人物的服裝設計與敘事背景的契合還表現在要符合民族背景。在把握時空關系的情況下，設計師在設計服裝時還應該考慮民族背景，動畫服裝與民族文化相結合，可以表現豐富的人物性格。不注重民族特色的主觀想象，只會使動畫形象變得不倫不類，影響影片的主題表達。顯性的因素是觀眾第一眼的印象，而服裝就是刻畫人物時最為顯而易見的事物。服裝設計的內涵十分豐富，如果僅僅把服裝作為美化、裝飾人物外表的手段，太過膚淺與片面。常言道“金玉其外，敗絮其中”，只有好的裝飾是不夠的。作為動畫影片中的人物形象也應具有現實的“人”的復雜特點，這樣影片才會真實，觀眾才會愿意觀看。優秀的本民族的習慣、文化、歷史，是一個民族區別于其他眾多民族的關鍵，要想在動畫影片中贏得一席之地，必須把民族的特色展現出來，因為民族的才是世界的。例如，影片《大鬧天宮》正是在中國傳統的古典小說《西游記》的基礎上，選取其中的一個片段改編而成的。再比如《哪吒鬧海》也是在傳統的神話小說《封神演義》的基礎上改編而成的。又如，《花木蘭》雖然借鑒的是中國傳統的民間故事，但美國設計者在設計花木蘭的造型時充分融進了自己關于東方女子的審美理念，塑造了美國人心目中的木蘭的形象。在本民族的文化傳統中，尋找豐富的故事素材進行再創作，這是動畫影片發展的一個趨勢。
三、與情感氛圍的契合
服裝設計時還應考慮到對情感氛圍的把握，不同的情感表現需要借助服裝設計來實現。雖然人物的語言、動作、背景音樂都可以傳達影片的情感基調，但是作為顯性的服裝特色同樣也可以傳遞影片情感的內涵。日本動畫造型的唯美、中國動畫影片的寫意、美國動畫的融合各家之所長……這些風格特點都為故事的情感打下良好的基礎，使得看動畫影片不僅僅只是孩子的事情，而且也因為其內涵豐富，具有教育的作用，而被更多的成人所接受。究其原因是由于動畫影片在制作精良的同時越來越關注在主題的挖掘上表現深度和廣度，這主要表現在兩個方面：服裝與情感氛圍的契合首先表現在對于悲傷或歡樂氛圍的營造上。一是悲傷的氣氛不宜選用較為鮮艷的色彩。如《美食總動員》中的小米被爸爸帶到馬路上看見一排排懸掛著的老鼠尸體，此時大雨傾盆而下，淋濕了小米原本鮮亮的皮毛。這就是通過作為外在裝飾衣服的皮毛的淋濕表現小米內心的傷感與掙扎。一方面，他十分同情同伴的遭遇；另一方面他又不愿意一輩子只做個吃垃圾的老鼠，他想實現自己做廚師的夢想，即便前方風雨兼程，他也無怨無悔。二是，在對于歡樂氛圍的營造上一般會選取純凈的顏色或喜慶的色彩。如“動畫大師”宮崎駿的《哈爾的移動城堡》，在影片中，蘇菲與哈爾在歷經困難終于走到了一起，此時通過服飾艷麗的色彩與背景巧妙配合，傳達了一種歡樂的氣氛。其次，服裝與情感氛圍的契合還表現在對于整部影片的感情脈絡的把握上。比如，《喜羊羊與灰太狼》這部影片主要是歡樂的基調，所以在服飾的選擇上主要凸顯青春與活力?！短炜罩恰分饕v述男女主角的歷險經歷，主要的情感基調是緊張、激烈的斗爭?！肚c千尋》主要描寫千尋為了救自己的父母，不畏艱險，逐漸成長的故事。這些動畫影片在制作前的情感基調已經設計好了，所以設計師在設計動畫人物時要充分考慮到服飾與影片的情感氛圍相契合，以此作為準則，設計出來的人物形象才會具有生命力和感染力。服裝是動畫人物鮮明性格的體現，是動畫人物具有生命力和表現力的源泉。服裝設計的重要性日益被設計者所重視。大力發展本民族的動畫產業，形成連貫的產業鏈條，不僅可以獲得經濟效益，而且也能傳遞本民族的文化傳統，形成自己走出國門、被世界所認可的標志性“名片”。角色形象是一部動畫片的靈魂，它不光主導著整個動畫片的情節、風格趨勢，還必須具有獨特的審美性和持久的親和力等。成功的動畫角色設計奠定了動畫片良好的基礎。中國的動畫片《大鬧天宮》《哪吒鬧海》曾作為經典之作被世界熟知，成為中國動畫影片不可逾越的高峰。中國的動畫產業要想再創輝煌，必須以民族文化為養料，以創新理念為動力，以審美的眼光、有深度的內涵作為支撐，才會出現一片繁榮的景象。
作者：王慧 單位：沈陽航空航天大學設計藝術學院