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少年派的奇幻之旅范文1
影片講述了一個老人曾經與老伴約定去看坐落在遙遠南美洲的瀑布，卻因為生活奔波，一直
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影片講述了一個老人曾經與老伴約定去看坐落在遙遠南美洲的瀑布，卻因為生活奔波，一直未能成行。直到政府要強拆自己的老屋時，老人才決定帶著屋子飛向瀑布，路上與結識的小胖子羅素一起開始冒險。
推薦理由：影片有風格奇特的驚悚場面，感人至深的故事情節。老爺爺和小男孩與邪惡探險家斗爭之后，勇救神奇大鳥是講給孩子們聽的傳奇，而老人和妻子平凡瑣碎，卻又令人動容的愛情則是饋贈給大人們的童話。
推薦指數：
冒險指數： 海底總動員
《海底總動員》主要敘述一只過度保護兒子的小丑魚瑪林，和它在路上碰到的藍唐王魚多莉，兩人一同在大海中尋找瑪林失去的兒子尼莫的奇幻經歷。在路途中，瑪林漸漸了解到它必須要勇于冒險才能找回兒子，而它的兒子也開始學會照顧自己了。
推薦理由：這部電影在主題上是一個關于愛和友誼、勇氣和成長、自由和選擇的故事。故事被導演注入了想象力之魂，牽引人們穿梭于無垠水域中天馬行空般的畫面里，也使得大人在孩子們歡樂的笑聲中擦亮了童心。
推薦指數：
冒險指數： 馴龍高手
故事講述一個住在博克島的維京少年希卡普，他必須通過馴龍測驗，才能正式成為維京勇士。馴龍測驗即將到來，希卡普必須把握這唯一的機會，向族人和他爸爸證明他存在的價值。但是，當?？ㄆ沼鲆娨恢皇軅凝?，并且和這只龍成為朋友之后，?？ㄆ盏氖澜鐝拇藦氐赘淖兞恕?/p>
《馴龍高手2》的故事發生在5年之后。賽龍比賽已成為島上最受歡迎的一項運動，男女主人公?？ㄆ张c阿斯特麗德駕著自己的龍開始探索未知的世界。他倆發現自己已卷入一場戰爭的風暴中，因此必須率領族人捍衛這片土地的平靜。
推薦理由：故事內容寓教于樂，可以讓孩子領略到故事背后“只有通過付出愛和真誠，這個世界才會因此而改變”的真諦?？铸埵呛芏嗪⒆油陼r的愛寵，《馴龍高手》中那些或呆萌或兇惡的龍滿足了孩子們的好奇心理。
推薦指數：
冒險指數： 天才眼鏡狗
故事圍繞一只世界上“最聰明狗狗”皮博迪先生而展開。他收養了一個人類小男孩謝爾曼，為了讓養子能更好地見證世界的奇妙，皮博迪發明了一臺時光穿梭機。皮博迪與謝爾曼一起穿越時空，四處冒險，并鬧出了各種笑話。
推薦理由：動畫效果很好，故事情節溫馨，非常適合父親和孩子一起觀看。狗爸和人類兒子時空穿越至古埃及，利用智慧在囚牢里找到出口，最終通過機關被巨大的“獅身人面像”從屁股處噴出，這是一個設計巧妙的情節，精煉而富有創造力。
推薦指數：
冒險指數： 冰川時代
《冰川時代》描述了在冰河紀這個充滿驚喜與危險的蠻荒時代，因為一名突如其來的人類棄嬰，三只性格迥異的動物不得不湊在一起。尖酸刻薄的長毛象，粗野無禮的巨型樹獺，以及詭計多端的劍齒虎，這三只史前動物不但要充當小寶寶的保姆，還要歷經冰河與冰山中的各種冒險護送他回家。
推薦理由：人類在這部電影里多少扮演著一個殘酷的角色，給動物們帶來了痛苦。無論是善良的長毛象曼弗瑞德，還是扮演了大反派的劍齒虎，他們都因人類失去了同伴。這是一部關于冰河時期的電影，但這里充滿了溫暖，一點一點地融化了所有的冰雪。
推薦指數：
冒險指數： 冰雪奇緣
影片講述“嚴冬咒語”令整個王國被冰天雪地永久覆蓋，主角安娜和山民克里斯托夫以及他的馴鹿搭檔組隊出發，為尋找姐姐、拯救王國展開的一段冒險。該片包攬了2013年度金球獎、安妮獎、奧斯卡的最佳動畫長片，主題曲《Let It Go》斬獲奧斯卡最佳原創歌曲獎。
推薦理由：該片票房收入成為全球動畫史上的票房冠軍。童話元素保留完整，主題歌非常優美，影片中的9首歌曲，每一首都恰到好處，與情境交融。如那些經典影視名曲一樣，歌曲不再單純地作為配樂，而是有力地推動劇情發展，或者直接建立對話，讓人物唱出心聲。
少年派的奇幻之旅范文2
影片《少年派的奇幻漂流》改編自楊·馬特爾寫于2003年的同名原著，該書曾贏得著名的布克獎，并在《紐約時報》的暢銷書排行榜上停留長達1年多，成為近10年來出版界的大事件之一。小說描述一名遭遇沉船后大難不死的少年派在漂流海上的日子里，經歷了一段史詩般的冒險與發現之旅，而陪伴他的另一個海難幸存者，是一只名字叫做“理查德·帕克”的兇猛的孟加拉虎，派和老虎二者建立起令人驚奇又意外的關系。故事橫跨三大洲和兩大洋、將數十年歲月與浩瀚無垠的想象世界展現在讀者眼前。如同《紐約客》當年對它的評價，“無論從什么方面來看，本書都是一部奇特的小說。它是一個扣人心弦的歷險故事，一個關于人類在宇宙中的位置的寓言，一部引人入勝的超小說。機智使它更有活力，恐怖為它增添了趣味，它是一位不同尋常的天才的作品?！钡珡牧硪粋€角度來看，書中又充滿對宗教、信仰、人和宇宙之間的大量隱喻，內容豐富而意義深遠，結合了深奧與怪誕、史詩冒險與深刻的自省。這本書也許不會讓你相信上帝，但它會讓你相信文學，奇妙的是，反之也成立。
對這樣一部普遍被電影業內人士視為“拍不出來”的小說，?？怂褂皹I的制作部總監伊麗莎白·蓋布勒和制片吉爾·奈特反而立刻買下了改編權，并花了多年的時間來籌劃立項，因為蓋布勒認為這個故事“有電影該有的所有賣點，也有別處得不到的體驗?！钡珔s一直找不到合適的導演，或者說，也沒有導演敢于接受這個巨大的挑戰。2008年，奈特向福克斯推薦了曾與他合作過《綠巨人》的李安，“李安是個偉大藝術家，他的精彩和細膩，完全可以駕馭這部神作。”蓋布勒補充道：“這部電影的格局龐大，而李安則是個夢想家，如果不是讓他害怕、具有開創性的計劃，他還不會考慮。就像派和理查德·帕克，李安最初的恐懼演變成了戰勝看似無法克服的挑戰。”
而李安也被這個充滿挑戰的計劃所吸引，他說其實在這本書在美國剛出版時，自己就愛上了它，并認為將這個精彩的故事拍成電影是一個命運般的使命。他感慨到，“《少年派的奇幻漂流》是一則規模很大的、信仰的寓言。在許多方面，它所傳達的重點，都是說故事的價值、以及分享故事的價值。” 而這個價值如何在文學語言與鏡頭語言中得到完美轉換，李安將面臨空前挑戰。首先是如何處理原著中有關的多處明暗線，并在信仰的潛臺詞下，講述一個充滿勇氣、毅力、鼓舞力量與希望的故事。另外，電影中將會出現大量動物、小孩、水的鏡頭，加上3D，在技術上，都是被電影同行奉為“不要拍”的戒律。李安也笑言，“沒有任何頭腦正常的人會想把原著搬上銀幕”，但他又對自己充滿希望，“這部電影將帶我們經歷一名少年的精彩冒險，時而刺激又充滿靈性、時而痛苦又令人歡欣、時而幽默并發人深省。我覺得我必須去分享‘派’這個角色的驚人航程，這本書激勵了我將它影像化，因為我為這個故事深深著迷，我想拍一部能與原著匹配的神奇電影。”
少年派的奇幻之旅范文3
象征主義作為一種創作的流派，首先出現在詩歌、小說中。象征主要是兩個事物之間的關聯。用一事物來代表或者暗示另一事物。通常的做法是通過某一個小事物或者具體的事物來代表另一個意義更為深遠、自身含義更大的事物，或者代表某種抽象的觀點或者意念。象征主義通過隱喻、雙關、聯想、烘托以及對比等手法，強調通過豐富的想象空間，形象和意象之間的關聯來展示隱藏的理念或象征意義。由于它特定的表現力，影視作品也十分喜歡運用這種手法。它可以使影視作品更具有感染力和藝術性。通過象征主義手法，一些不便直接表達出來的內容，比如內心世界比較隱秘的變化可以得以表現，將主觀的創造和客觀的表現融合在了一起。象征主義可以使人物形象自由展現，亦真亦幻的手法不僅添加了神秘的吸引力，給了觀眾想象和思考的空間，也賦予了影視作品更為豐富、深刻的內涵，拓寬了思想的深度以及作品的表現空間。在影視作品中象征運用的方式多樣，比如道具的象征，形象的象征，背景的象征，等等。以形象的象征為例，某一特定的形象，單從其本身來看，是沒有任何寓意的，只是在特定的作品中，由編導刻意的把某種意義附加到其身上，通過這一個別形象來構造一個富含內涵的藝術象征。具象與喻象之間的聯系是由編導通過特定的手法聯系起來的，在寫實與寫意的互相滲透、交融中，象征的意義得以體現。象征的運用與民族文化、宗教等有很大的關聯。要想真正理解影視作品中的象征的意義，特定的文化、宗教背景則是必不可少的。
《少年派的奇幻漂流》原著作者是揚·馬特爾。李安的電影《少年派的奇幻漂流》（以下簡稱《少年派》）便是從這一風靡全球的同名小說改編而成。單從片名不難看出，這是一部充滿奇幻冒險風格的影片，而從故事的層面來看，它講述的是一個印度少年在海難之后如何與一只同船的猛虎結伴同行的故事。這樣的故事的主旨往往會被簡單籠統地歸納為“成長”或是“友誼”。李安的電影一般是劇情片，所以在故事接受的層面上，從來就不設門檻，每一個觀眾都可以根據自己的經驗和需求提煉情感因子。但是，要想真正理解李安的電影絕非易事。《少年派》中，李安以封閉性的空間調度、瑰麗的視覺影像、虛實相間的手法，通過少年派與猛虎的形象象征主義，提煉了高度隱喻的人生：一個人如何與自己相處？
二、老虎的象征意義
為了讓故事簡單清楚，影片《少年派》從敘事上采取了一種簡單的套層結構。外層故事是成年派向一個小說家講述發生在少年時代的故事，里層便是具體的故事內容，夾層中的是成年派的畫外音。但是，影片峰回路轉，虛實相間的地方在于：當作家和觀眾都以為派的故事以自己獲救、老虎走進森林而結束時，成年派又提供了另外一個簡短的故事，不同于第一個關于自己和老虎的故事，第二個故事中全部以真實的人物出現——水手、廚師、媽媽和自己。在小說家的推斷下，他們分別對應了第一個故事中的斑馬、豺狼、猩猩，而少年派則對應第一個故事中的老虎。少年與老虎之間的關系在電影層層遞進中不斷改變，而老虎在人物塑造以及電影情節的推進中起到了關鍵性的作用。老虎，作為本片的重要角色，有著深遠的象征意義，而對其象征意義的分析則有助于更好地理解影片的更深層次的含義。
派與老虎帕克的第一次相見是在其父親的動物園中，天性善良的派堅信老虎帕克不會傷害到自己，打算親自給它喂食吃，卻被爸爸阻止，并以“羊入虎口”的血淋淋的事實告訴派，“你在老虎的眼睛里看到的是自己的倒影”。這句話可以理解為每個人的心中都住著一個原始的猛獸，而猛獸究竟會不會被喚醒，就要看這人的人生經歷了。父親這句話給了觀眾第一個提示，預示著派和老虎帕克之間密不可分的關系——少年派的心里有著猛虎的身影，而少年派其實對于這只猛虎是心存恐懼的，因為他不能把控它。影片的另一細節也印證了兩者實質合二為一的關系。李安的電影一貫對細節的鋪設比較用心，處處埋設伏筆。影片中少年派跟哥哥打賭去教堂喝水，神父問他：“Youmustbethirsty”，派回答：yes。其實這句問答一語雙關，thirsty不僅是口渴的意思，也是老虎的本名。影片介紹老虎是一個叫帕克的人在湖邊發現的，當時老虎在喝水，就給取名thirsty，結果送到動物園的時候，工作人員錯誤地寫成他主人的名字——帕克。如果成年派的第二個故事是少年派的真實經歷的話，那么顯然，在這種巨大的恐懼下，派心中的老虎被激發了。“Imustsayawordaboutfear.Itislifesonlytrueopponent.Onlyfearcandefeatlife.”片中派也如此解釋，恐懼是人的生活中惟一真正的對手，只有恐懼才能打敗生活。當他遭遇船上的人性屠戮之后，他心中的老虎幫助他存活下來，戰勝恐懼，更多的是展現了他內心深處求生的欲望。
從老虎的名字我們再一次感受到象征手法的強大。老虎的名字帕克與一個震驚世界的海難食人案中被食者的名字一致。在這個案件中，“木犀草號（theyachtMignonette）”在距離好望角1300英里處沉沒。全體船員四人一起逃上救生艇，船長、大副和水手為了生存，一起殺死并吃了船上的侍者，17歲的理查德帕克，因此生還。少年派所遭遇的故事也是發生在海上，與這一案件驚人相似，派跟兩個日本人敘述的絕境中人吃人的悲慘遭遇，從成年派的故事中，作家推斷出來的廚子吃了水手，殺死媽媽，然后派殺死了廚子并吃掉廚子的故事也便是這一案件的經典重現，在這種絕境下，人究竟應該怎么做，道德還有沒有任何約束力，這也是本片討論的一個人性的主題。李安的電影不僅僅是提供給我們美輪美奐的視覺沖擊，更是通過提供獨特的想象空間，發掘人性深處的欲望，探討人倫，讓觀眾自查。
隨著影片的鋪墊的結束，真正的故事核心上演，殘酷的殺戮中，少年派心中的猛虎被喚醒，如同人的動物本能。以往的少年派心中，動物本能被理性所壓抑著，他所接受的教育、浸染的宗教、道德人倫不允許其本能跳出來。這并不意味著本能就是惡的體現。老虎最后殺死了獵狗完全是對生的渴望。而理性也不能完全說就是善的表現。當獵狗肆意攻擊毫無反擊之力的斑馬時，派心中的理性仍然壓制著動物本能，心中的猛虎仍然在沉睡或者說冷眼旁觀， 盡管派大聲呼喊不要，但是理性告訴他，如果他去阻止的話，被殺死的可能就是他。理性保護了他，但是理性在這里也并非是善的體現，只是在權衡利弊的情況下，理性告訴他袖手旁觀。而獵狗的攻擊對象轉而變為猩猩，也就是派的母親的時候，派的內心發生了變化。最初猩猩占了上風，但是隨后獵狗殘忍的反撲終于將派內心的本能激發出來，這一刻內心的恐懼和憤怒喚醒了本能，本能戰勝理性，即便結果可能是受傷甚至死亡，本能也仍然沖了出來。而后的海上求生，從最初的恐懼猛虎到與之共存，將其馴化最后與之相互依賴，整個的漂流過程就是派的本能與理性之間相互平衡的過程。正如當少年派和帕克奇跡般地漂流到像《阿凡達》中場景一樣充滿奇幻的“食人島”上，并在島上經歷了白天的世外桃源與夜晚的死亡之谷的強烈反差時，少年派決定放棄長居此地的打算，并堅信帕克在自己的一個哨聲之后便一定會跟隨自己再次同行。果不其然，在一段讓人緊張的等待之后出現了激動人心的場面——帕克果然從遠處歡快地向他奔跑而來。兩者之間在特殊的情境下達成了默契與平衡。
但這一短暫的平衡在影片的結尾被打破，當他們最終平安到達生存之島時，派與帕克的背影同時出現在畫面中，骨瘦如柴的帕克徑直地走向了森林，稍作停留但卻沒有回頭。這一結尾預示著危險的結束，本能的隱藏，理性的回歸。內心被喚醒的猛虎幫助少年派渡過了海上災難，但是返回到人類世界正常的社會生活當中的時候，派必須以理性面對成人的世界。老虎離開少年派的時候決絕地沒有回頭，派傷心欲絕是因為正是這種猛虎的本能讓他生存下來，而猛虎的離開意味著派需要獨自面對成長中所必須要經歷的一切未知的困難。這種無助從派倒在沙灘上的特寫中得以體現。電影中也通過人物的獨白點名了這一點：“當你明白了人生和自我都不是用來戰勝而是用來相處的，你就會明白有些東西雖然并不合理，但你必須相信；即便那些東西并不牢固，但你必須依靠。”至此，派經受了精神的洗禮，內心的信念得到了升華。實質上，本片也拓展升華了這個故事，它想要傳達給我們的信息是：其實，每個人的內心深處都住著一只猛虎，它散發著原始的野性，只不過它一出生是不受約束的，但是隨著年齡增長，身處人類文明的條條框框中，我們內心的猛虎逐漸被社會秩序所馴服，由此我們才變得更加理性。理性并不代表美好，猛虎也不一定就是惡魔。少年派給我們提供了一種想象空間，一種發現最初的自我的方式，盡管這最初的自我并不一定會在我們身上爆發或者顯現，它確實現實存在的，或多或少地壓抑在我們內心深處。這也是本部電影最重要的意義。
三、結語
從老虎的象征意義角度來看，少年派與猛虎的奇幻漂流之旅實質就是講述了一個人如何與自己相處的隱喻故事。每個人的一生都或多或少會遭遇各種各樣的考驗和誘惑，因此我們的內心也可能由此而分裂為陰暗與光明、爭斗與平和的兩面。每一個誘惑和考驗就像一個森林的入口，到底選擇不回頭地走進去還是在癱軟在沙灘上的時候便被人救走？李安在電影中一直在為這個問題尋求答案。在他的電影中，主人公經常是一群不合時宜的人，與社會格格不入，同時又被社會的倫理道德以及秩序或者利益所禁錮，但與此同時又極其地渴望自由，因此在不斷地掙扎著。李安影片最擅長處理角色與角色之間的情感張力。而《少年派》盡管有著奇幻冒險華麗包裝，又有災難復仇主題的商業外衣，其實質卻是包裹了宗教的力量，盡量把人物的關系縮小到一個人的本能和理性兩個方面。因此，這個影片的所有人際關系都可歸結為自己與自己的關系，一個人如何經受掙扎、矛盾，與自己平和相處，然后說服自己如何與他人乃至世界相處。而這個故事中究竟是一人一虎還是有人無虎，已經不重要了，就像片中主人公派說的那樣，關鍵在于你愿意選擇相信哪個版本。
[參考文獻]
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[3]張杰.現實的象征化與象征的現實化[J].外國文學研究，2009（04）.
少年派的奇幻之旅范文4
導演：于博，王利群
演員：張希臨 王麗麗
類型：恐怖犯罪
劇情：別墅驚魂家中有鬼，驚恐慎入!!!
有人離奇死亡，豪宅鬼影頻現!身在局中，又被設局，生與死的游戲，刺激著你健全的神經，誰生誰死?午夜時分，別墅浴池里又驚現一具女尸……
《愛到底》
導演：方文山九把刀
主演：劉心悠 范逸臣 陳柏霖
類型：短片／劇情／愛情
劇情：四個小故事組成本片，方文山、黃子佼、陳奕迅、九把刀執導，二十多位當紅明星首次聯手詮釋多段式不同風格的愛情故事。
《哈利波特與死亡圣器》
導演：大衛?葉茨
主演：丹尼爾?雷德克里夫 愛瑪?沃森 魯伯特?格林特
類型：冒險／懸疑／奇幻／家庭
劇情：哈利進入與伏地魔意識連通的幻境，找到了一些魂器，但也讓伏地魔發覺了他們的行動。哈利又一次進入幻境后推斷出伏地魔的居所，三人來看到伏地魔命令毒蛇除掉斯內普，以把長者杖魔力傳給自己…
《巴黎寶貝》
導演：王菁
主演：鄧超珍?瑪奇伊能靜
類型：劇情
劇情：完美主義者法國美女Emma事業有成但“夫婿”難覓。迫于生育死亡線的壓力，38歲的Emma計劃利用試管受孕自行生產完美金發男嬰，然后從容等待自己的完美愛人。然而試管嬰兒出生后卻是一個黑頭發的亞裔女嬰，故事由此引出亞裔捐精者中國“富二代”…
《藍精靈》
導演：拉加?高斯內爾
主演：安東?尤金凱蒂?派瑞
漢克?阿扎利亞
類型：動畫／奇幻／喜劇
劇情：藍精靈們一直在逃避邪惡巫師格格巫的追捕，苯笨誤將大家帶進了禁地石窟，由于當時是藍月，所以大伙都被傳送到了當今世界的紐約中央公園內。在這里他們一方面要趕在格格巫和阿茲貓找到他們之前回到自己的蘑菇村莊，另一方面只有三個蘋果高的他們也要在紐約這座大蘋果之城展開冒險。
《大武生》
導演：高曉松
主演：吳尊 韓庚 徐熙媛
類型：動作
劇情：清末，孟氏家族因支持革命被攝政王定罪，滿門抄斬。行刑當日，少年孟二奎僥幸被少年關一龍及其師傅――大武生余勝英救下，幸免一死，自此拜師余勝英，與關一龍一起跟隨師父習武唱戲，兄弟兩人感情深厚。一龍(吳尊飾)二奎(韓庚飾)兄弟倆艱苦練武，誓為師父報仇…
《女巫季節》
導演：多米尼克?塞納類型：奇幻／驚悚／劇情／冒險
主演：尼古拉斯?凱奇 NicolasCage、朗?普爾曼
劇情：中世紀的兩名騎士Behmen和Felson在外征戰多年后返回中歐的故鄉，卻發現，一種黑死病正在故鄉的土地上肆虐。紅衣主教命令他們把一個農家女孩遣送到修道院，因為大家都懷疑這個女孩就是那個傳播黑死病的女巫，于是，他們護送女孩的危險之旅開始了……
《夏日戀神馬》
導演：錢國偉
主演：方力申 敖犬 小肥
類型：愛情／喜劇
劇情：好脾氣的小方、網絡上的“愛情專家”阿犬和“熱情過度”的小聰在情場上屢屢失意，三人被騙參加小旅社的海南游，不但被騙還慘遭打劫，不想一覺睡醒卻發現無意中身處泳裝選美現場，小島上盡是熱火美女……
《無敵福祿壽》
導演：曾志偉、鐘澍佳、曾國祥
主演：曾志偉、薛凱琪、張可頤
類型：爆笑溫情喜劇
劇情：福男為娶得美人歸，要在三個月內湊足5027房屋首付，兩位好兄弟兩肋插刀，走投無路三人只好去街頭賣藝表演摔跤，不料競走運擊敗了真正的摔角選手，招致摔角聯盟前來雪恥。為婚事福男決定冒險參賽贏得高額出場費，對兒子謊稱自己是臥底警探的祥壽只能靠這一戰贏回尊嚴……
《無極限之危情速遞》
導演：傅華陽
主演：張翰 鄭爽 釋延能
類型：愛情／動作／冒險／喜劇
劇情：快遞公司的陽光男孩吳極限憑一身極限單車絕技每次都能完成快遞任務。一次老板派吳極限遞送一份急件，途中路遇以富家女小安為首的一群極限少年在街頭表演，吳極限借機大秀車技，得罪了小安，被搶走了包裹……
《竊聽風云2》
導演：麥兆輝莊文強
主演：吳彥祖 古天樂 劉青云
類型：動作／驚悚／劇情
幕后：(劇情介紹暫無)麥兆輝、莊文強都表示，當初寫《竊聽風云》的時候，他們就有考慮過續集的可能性，但還是希望能慎重選擇一個合適的故事?！陡`聽風云2》香港探班時，監制爾冬升透露，他與麥、莊在《竊聽風云2》的故事走向上有不同意見，最后還是選擇聽從麥、莊的設計。
《摩爾莊園冰世紀》
導演：劉可欣
主演：張凱 季冠霖 周志強
類型：動畫／喜劇
劇情：摩爾族類則是一群由鼴鼠建立的高度文明社會。它們是一群熱愛和平、無憂無慮的樂天派，直到有一天，危機悄然降臨……
《競雄女俠秋瑾》
導演：邱禮濤
主演：黃奕 杜宇航 黃秋生
類型：劇情／傳記／動作
劇情：影片以一代知性俠女――秋瑾的生平為藍本，適當加入合理演繹，盡顯巾幗英雄壯志未酬的俠義情懷，從預告片中來看，動作場面比重較大，頗為火爆，黃奕扮演的秋瑾不僅拳腳功夫了得，更是精通刀劍槍械，雖有夸張之嫌，卻并非完全杜撰。
《海洋》
導演：雅克?貝漢雅克?克魯奧德
主演：雅克?貝漢LancelotPerrin宮澤理惠
類型：紀錄片／劇情
劇情：法國導演雅克?貝漢與雅克?克魯佐德深入探索這個覆蓋著地球表面的四分之三的“藍色領土”，完整地呈現海洋的壯美遼闊。
《源代碼》
導演：鄧肯?瓊斯
主演：杰克?吉倫哈爾 米歇爾?莫娜漢 維拉?法梅加
類型：科幻／動作／懸疑／愛情
劇情：《月球》導演的新作，一名上尉以火車恐怖襲擊事件遇難者的軀體重返爆炸前八分鐘的時空現場，追查炸彈客真兇。
《戰時省委》
導演：鄭華
主演：徐僧 張錚
少年派的奇幻之旅范文5
老虎有可能象征著恐懼，但如果按此邏輯推理，就無法解釋電影最后Pi看著老虎的身影離開時說的：“它會一直活在我的記憶中”。如此愛著“恐懼”的人，不會活出中年Pi的豁達與智慧。因此，這個猜測可能合理但不合情。
老虎有可能的另一個象征意義，就是肉體的Pi。肉體二字是在基督教里和靈對立，因此常有“肉體和靈的爭戰”這樣的短語。有人把老虎和Pi分別解讀為“人身上的獸性和理性”，如果Pi象征他身上的理性，那理性看見烏云上的光芒時，他不會大呼主啊。而理性也不會與獸性共同存在。“理性和獸性”這兩個詞過于對立，不如“肉體與靈”那樣可以共生共存。
保羅在羅馬書中說我們身上有好幾個律，一個是肉體的律，一個是靈的律。這些律同時并存在，但以什么律為主導將決定了人的完全不同處境。“隨從肉體的人體貼肉體的事，隨從圣靈的人體貼圣靈的事。體貼肉體的，就是死，體貼圣靈的，乃是生命，平安。”（羅馬書8：5-6）雖然經過父親上的一堂生動的動物兇猛的課程，但Pi并沒有放棄他的信仰，在信仰里，他的靈轄制著肉體，直到他的遇難。
遇難一開始，Pi（靈）就在風浪中碰見了老虎（肉體）。他意識到一旦他讓肉體上船，肉體就有可能吞噬掉他的靈。所以他一意識到是肉體時，他就放棄救援，無奈肉體還是在他半推半就的狀況下上船了。上船后的很長一段時間，肉體的Pi沒有出現，靈一直占上風。他看見水手的痛苦，看見母親的生氣，看見廚師的殘忍。第一個故事中的每個動物都象征著他們是肉體大于靈的人，只有Pi一個人還讓靈勝著肉體。直到廚師把母親殺死之后，Pi的靈無法控制的憤怒進而喚出了藏在他身下的肉體。這個肉體毫不猶豫地殺死了廚師，但也給他帶來了痛苦。他想讓靈占據救生船，而不是肉體。在小說中，他試圖殺死老虎，他一共想了六種殺死老虎（肉體）的方法，但最后都被Pi以自嘲的方式一一否決。[1]電影改編了這一段，和小說一樣幽默，并且保留了Pi最終的意圖，那就是占領救生船。區別是電影中靈以為可以馴服肉體；而小說中靈想驅逐肉體。但無論何者，都以失敗告終，他只好接受靈與肉體共存的局面。
一方面，他是一個不想活在肉體中的人，他不想和肉體共渡一船，因為他知道，在海上，在無處救援的地方，他的靈無法戰勝肉體，靈和肉體無法共存。另一方面，他的靈告訴自己不要失去希望，這樣就必須讓他的肉體活下去，要活下去就必須給他的肉體食物。他第一次殺死的是一條五彩斑斕的鬼頭刀，他哭了，他說，Krishmass，謝謝你化身成魚救了我們，救了我的肉體，也救了我的靈。所以，一方面，小說中列了他每天生活的內容，他每天依然有正常的敬拜[2]，持續不斷的禱告，他以禱告開始自己的一天，也以禱告結束自己的一天。另一方面，他不再是素食主義者，他開始吃魚、海龜等在他之前看來也是神存在的一種形式的生物，以滿足肉體的需要。
·博士論壇朱翠鳳：論《少年派的奇幻漂流》中老虎的象征意義 原本以為無法共存的靈與肉，現在成了朋友。靈向肉體妥協，肉體習慣了靈的共在。他們一起看水母看海豚，一起凝視天空注視海底。Pi（靈）對著老虎（肉體）的背問你看見了什么？老虎（肉體）一轉頭，華麗的一幕，它的眼睛朝向海面。從肉體的眼睛看到海底的巨烏賊，到抹香鯨肢解成動物園里的動物，再到母親的臉和臉上的朱砂痣中擴大的沉船，最后是Pi（靈）的眼睛。靈與肉開始思想著同樣的事情。
這樣的狀況一直維持到第二次暴風雨的出現，靈在烏云中認出了神的光，他希望肉體也能一起來敬拜神，可是肉體在暴風雨中，也在光中惶恐。他看到老虎（肉體）的眼睛，那樣地無助，這樣的肉體活著還有什么意義？靈開始埋怨神，就像約伯埋怨神一樣，神啊，你已經奪走了我的家人，奪走了我的一切，你還要奪走我的肉體嗎？他向神妥協，就在他不再為肉體的需求而釣魚時，靈與肉一起衰敗，肉體不斷地枯干，靈也變成了瞎子，靈與肉都以為自己會就這樣死去。盡管靈并不怕死，他依然相信死也死在神的手中。就在他以為一切都已經走到盡頭的時候，他睜開眼睛，頭上是一片樹蔭，他到了一座島。
島上的食物能夠滿足人的肉體的需要，但是繼續呆下去只有死。這是一座只有肉體沒有靈性的島嶼，所以它是一個平躺著的死了的人的形狀。Pi（靈） 打開了包著三十二顆牙齒的果實后，他心中充滿了恐懼，靈不愿意就這樣滅亡，所以他選擇了離開。他的離開是因為靈對神的渴望，也是因為神并沒有離棄他。靈在神的指引下，離開了食人島。在靈與肉體爭戰的過程中，靈經歷了對肉體的恐懼，又感受到了靈對肉體的需要，最后，在靈不自知的狀況下，肉體幾乎完全主導了靈的方向時，神的帶領讓Pi再一次走上了靈魂之旅。這一次，他徹底地學會了如何讓靈與肉共存，卻能讓肉體順服靈。Pi身上的靈成了完全的主人，肉體只是單純的肉體，不再具有恐嚇性。于是，靈拖著肉體上了岸，具有威嚇性的肉體也從他身上徹底離開了。從此以后，他可以過上完全屬靈的生活。可是，Pi的心中有惋惜，因為肉體也曾帶給他美好的回憶。
少年派的奇幻之旅范文6
李安導演的3D電影《少年派的奇幻之旅》中有一段派和家人坐在一起吃飯的情景，他們一家人用手抓著吃飯，沒有使用任何餐具。李安曾經做過多年的家庭煮夫，據說燒一手好菜，他的電影鏡頭里常有做菜和吃飯的內容，《喜宴》和《飲食男女》無不如是。尤其是《飲食男女》，朱先生和二女兒家倩似乎整天都在忙著做飯，樂此不疲。因為家里的廚房長期被朱老先生把持，搞得家倩想過一把做飯癮只好到前男友家。
少年派的一家人吃的就是印度有名的手抓飯，用手抓飯是印度人長久以來的就餐習俗，吃飯前他們會先洗干凈手，然后準備就餐。據說印度人認為吃飯時很多來自觸覺，而餐具阻礙了這種感覺。更重要的是，用手抓飯可以提前了解食物的溫度，避免燙著舌頭或口腔。印度人抓飯時大多只用三個手指，即拇指、食指和中指。因為有著這樣的飲食習慣，印度大部分菜肴都做成糊狀，便于用手抓餅卷著吃，或是抓米飯拌著吃。但印度人用來抓飯的手永遠都是右手。
晚宴上不勝其“繁”的刀叉勺
與印度人進食時使用餐具極度簡約相反的是，西方人在進食時使用餐具之多簡直是不勝其“繁”。
以前聊盤子時聊過中國人和西方人在使用盤子方面的不同，中國人餐桌上的餐盤使用數量比西方人要少很多，一般就是菜盤、魚盤、湯盆和碗之類的。而西方人由于是分餐制，每個人每餐都會使用數個餐盤。如果是比較正式的節日晚餐或者宴請，那就有可能所有類型的餐具都會擺上餐桌。除了晚餐盤、午餐盤、點心盤，還有湯盤、色拉盤、面包盤等等。每一個人都用到這么多盤子，同時一桌人就餐就會至少是幾十個盤子。盤子的使用量和中餐相比，可以說是以幾何級數遞增。而從西方人對刀叉勺的使用來看，與其使用的餐盤數量相比，用“有過之無不及”來形容都稍嫌不夠。
西方人進食時會同時使用刀叉和勺，又因為使用功能的區分以及使用對象的不同，用到的刀叉勺就有種種區別，也因此，每個人使用的刀叉勺數目更是相當驚人。
西餐正餐使用的刀叉一般不止一副，右側放刀，左側列叉，兩者依使用順序由外側往內擺放。碰到全餐時，依開胃小菜、湯、海鮮、肉類等順序，主菜如果是牛排的話，則刀一般帶齒。刀叉通常成雙成對出現，唯喝湯的湯匙單獨使用。以生牡蠣開胃時，則單用叉子即可，也就是牡蠣叉。桌上的刀叉以三副為基礎，餐后甜點另有專用的叉子和勺子，還有冰激凌和水果專用的刀叉和勺子，以及喝咖啡的湯匙和涂面包用的奶油刀。
餐具會改變食材的口感
西方人吃魚多用銀質的魚刀和魚叉，因魚肉較軟而味道清淡，據說若用鋼質魚刀魚叉則吃不出真味。魚刀魚叉一般為12對，各12只。小的魚刀魚叉為自用，此外還有較大的魚叉和魚鏟作為公用。切魚的刀叉多半雕有花紋，在柄和刃上或多或少作為裝飾。這是自古以來的習慣，借以區別不同的用途。
總之，刀叉勺有沙拉刀叉、主菜刀叉、魚刀魚叉、奶油刀、湯勺、水果刀叉、甜點勺、甜點叉、牡蠣叉等等不一而足。
貴族的湯匙與管家的學問
英國電視連續劇《唐頓莊園》第三季里有一集管家卡森教男仆認識勺子，勺子的種類有茶匙、瓜匙、葡萄柚匙、蛋匙，連肉湯匙和普通的湯匙都是不一樣的。葡萄柚勺子就是勺頭有鋸齒的，我有一套皇家阿爾伯特老鎮玫瑰葡萄柚勺子，每個勺子手柄處都有兩朵金色玫瑰，和其他大件瓷器的玫瑰圖案相映成趣。
瓜匙讓人聯想到炎炎夏日，我們經常會把西瓜一切兩半，一人抱半只西瓜用勺子挖著吃的過癮情景。和其他勺子不同的是，瓜匙的前端是平的。而最特別的是，還有專門用來吃花椰菜的叉子。另外，若說吃甜品有專門的勺子和叉子不算稀奇，可你知道還有專門用來吃巧克力的勺子嗎？
從劇中管家教男仆認識勺子就可以知道，餐具劃分得那么細微是貴族所為，男仆顯然不可能曾經接觸過這么復雜的勺子體系。有時候想，管家真是一個特殊的職業，對貴族的生活那么了解，似乎比貴族更貴族，比紳士還紳士，但管家卻不是貴族。
一枚煮雞蛋也有春天
