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花藝造景技巧范文1
關鍵詞:東方元素;運用;評析;2010世界花藝大賽
1 引言
2010年3月26日~28日,2010第13屆世界杯花藝大賽(Interflora World Cup 2010)在滬上舉辦,Interflora是一個由24個國家(地區)級單元組成的世界性機構,是世界上規模最大、最權威,也是最受歡迎的鮮花速遞網絡,這一號稱“花藝界奧斯卡”的盛事,不僅首次移師發展中國家,而且20個國家和地區的20名選手參賽創歷屆規模之最,上萬參觀人次也破了歷史記錄?？梢钥闯龃藢觅愂乱詵|方文化為基本主題,無論初賽展位比賽中4件作品的命題還是決賽神秘箱兩場比賽,所有命題全部圍繞“東方”、“中國”來設置。唯一不同的是,展位作品中的自由命題――“餐桌花”主題和“手捧花”主題都是半年前公布的,所以“花在東方”(“Flowers of the Orient”)前所未有地成為本次世界杯花藝大賽的總命題,它引領著舞臺中央的20位花藝師,尤其是歐美參賽選手,不得不窮其心智研究東方文化。東西方文化的碰撞交融,迸發出異彩紛呈的火花。
2 2010世界花藝展中東方元素的展示
2.1 應用東方傳統花卉傳遞中華神韻
2010世界花藝展由組委會指定或提供的具有東方元素的花材主要包括預賽二人綠茶和決賽中的紫竹、 富貴竹、 柳等,而在預賽中各國選手,利用他們所了解的能反映主題的東方傳統花卉如(挪威)、荷花(中國、挪威、日本) 、竹(香港)、蝴蝶蘭(瑞士)和松(中國)等演繹東方文化。獲得本次世界花藝展總分第9名的日本選手Nakayama Yoshimi的命題作品旨在表現東方的神秘,追求一種空間的美感[1]。花藝師選擇東方的傳統花卉――荷花作為花材,據考證,早在13世紀前后,日本廟宇中出現供奉佛祖的蓮花插法與造型,具有一定美學概念[2],作品大型架構向里延伸,表現東方文化深邃的內涵。比較有創意的是,花藝師以仿真荷葉搭配鮮花做設計,見圖1。日本插花(Ikebana)即日本花道,起源于中國[3],日本花道同茶道、劍道、書道等一樣,其中的“道”是象征進步的含義,即是為了達到藝術殿堂所必經之路[4] 。
圖1 花在東方(日本)
2.2 借具有東方韻味的非植物材料表達主題
除了在決賽中由組委會提供的車胎、紅紙、傘、絲綢等外,選手們還想方設法發掘具有典型東方元素的材料加以表現,如筷子(澳大利亞)、宮廷壁燈、碟子、玉、珍珠(瑞士新娘) 燈籠、珍珠(西班牙)、劍山技巧(法國)韓國傳統樂器(韓國)、月牙、小舟、鳥巢(英國) 、長城、龍(澳大利亞)、東方明珠、珍珠(芬蘭) 、屏風(美國)等.獲得本次世界花藝展總分第4名的澳大利亞選手Grant Collins在壓克力片W型排列的支架上使用圓型壓克力圓片連接起來,透明的壓克力間黑色漆筷支撐起彎曲的龍形架構,架構上一朵朵盛開的鮮花怒放在試管中。見圖2。
2.3 利用天圓地方詮釋東方空間
這方面既有自由命題作品表現,如雙面綠玉色圓盤(瑞士),也有“二人綠茶”(德國、芬蘭)展現.獲得本次世界花藝展總分第2名的瑞士選手Yvonne Roth認為:公元前5 000年的中國,圓就被用于正式的禮儀、祭祀、慶祝場合,而且中國有“天圓地方”的說法,圓盤一面象征著天空,另一面象征著大地。在多個“碟子”組成的墻上不斷旋狀的圓又像中國的翡翠玉,這種圓盤在公元前5 000年就已經被拿來使用。這種圓盤代表著天空,中間的洞是通往另外一個世界的窗口,光盤的表面代表著地球,見圖3。
圖2 花在東方(澳大利亞)
圖3 花在東方(瑞士)
2.4 運用文化名勝景觀風情傳說
運用中國情節在中國傳統文化中,一些名勝、風俗、傳說、故事等家喻戶曉,恰當地運用到花藝作品中能引起人們廣泛的共鳴。尤其在眼下,人們的時空觀念發生了很大改變,在感慨“天下真小”的同時,人們更加驚嘆于傳統文化所蘊含的深度和廣度。各地的地域特色,包括風土人情、名勝古跡、歷史傳說等,這些內容給花藝創作提供了廣闊的空間,敘述的內容也具有濃厚的中國文化。 如中國廟宇和山水景觀(荷蘭) 、 盆景(挪威) 、寫意山水景觀(中國臺灣、大陸).荷蘭選手Stoffer Veurman的命題作品在金屬圓盤上搭建了一個中國廟宇造型,圓盤底部固定了一些石頭并在其間插滿鮮花。石間的水看起來像個清澈的池塘,廟宇下面像山一樣的木質雕塑相當吸引人眼球,見圖4。
命題作品用盆景造型來演繹心中的東方文化,盆景需要不斷修剪才能塑造成型,作品用到了800個獨立的小試管,制作工序也非常多,就要表達這個不斷修剪直至完美的過程。選用為主花材,不僅因為其被認為是具有東方禪味的花材,也是花藝師的一種自我挑戰,見圖5。第一輪比賽排在第一位,無論是出自對選手技巧和技能的認同還是有感于對選手作品所表達的作品內涵的慨嘆,不難看出,評委對選手表達的對東方花卉和東方文化的理解還是有認同感的,藝術無國界,一個成功的藝術品不是 圖1~5花在東方(挪威)讓人看不懂,而是要讓更多人在作品中獲得精神的、意趣的、情感的升華。
圖4 花在東方(荷蘭)
圖5 花在東方(挪威)
2.5 東方色調吸引觀眾
主要包括紅色、金色、橙色、黑色等,獲得本次世界花藝展總分第5名的德國選手在二人綠茶中把茶桌制作成圓形,符合宋代開始的中國傳統文化中天圓地方的理念,茶桌的顏色采用金色,這是中國文化中富麗堂皇的標志,桌上一叢自然設計風格的裝飾性設計作品赫然在目,技術上技巧上不做過多的評價,從選手的膽色上值得稱道,見圖6。美國選手J.Keith White的命題作品典型的亞洲風格,色彩選擇了傳統的紅色到橙色,寓意著好運和傳統中國風。
2.6 季相變化顯生動
這方面既有反映春夏秋冬連續變化的韓國作品,也有體現特定季節的景觀,如秋季的盆景(挪威) 獲得本次世界花藝展總分第3名的韓國選手Chang Sung Won的命題作品有著明顯的春夏秋冬4季輪回更替,就像是一個圓圈?！皥A”是作品的主要表現形式,色彩也是圍繞四季的色彩,春天綠色盎然,夏天紅熱似火,秋天金色滿地,冬天白雪皚皚,背景選擇黑色,是為了更好地突出四季的顏色,特別是秋天的桔色。為此,選手自我詮釋的作品設計思路是要表現韓國活潑的四季的感覺,見圖7。
圖6 二人綠茶(德國)
圖7 花在東方(韓國)
2.7 陰陽五行禪理念
如越南作品中的“五行”觀念、中國大陸作品的陰陽說、日本作品中的禪意表達等。越南選手Cherrie Mai Hoa的餐桌花由5個基本元素組成:金、木、水、火、土,寓意平靜的環境里充滿了向上的活力。
2.8 詩情畫意借神風
如中國香港和臺灣畫意花藝作品。香港選手Au Yeung Hing,Joe的命題作品將花卉與代表東方文化的繪畫、書法等結合,表達了一種保持運動、勇往直前的精神,見圖8。中國畫講究詩、書、畫、印相結合,使中國畫具有傳統藝術的濃厚風味。中國插花也非常注重畫面的完整統一,并與環境和諧,講求詩、書、畫、花的協調結合?；ú闹g的有機結合,容器與造型的渾然一體,幾座與配件的運用,題名的表現以及多層次的欣賞方式(酒賞、香賞、茗賞)等等,都充分體現了中國插花不僅是與書、畫密切關聯的多學科的藝術,而且也是融生活于一體,充滿生活氣息的藝術。
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圖8 花在東方(中國香港)
3 2010世界花藝展中東方元素的表現差距原因分析
3.1 中國元素“符號化”
東方特定元素與現代花藝要恰當地融合,不能僅僅局限于在作品上掛個中國結,放上蠟染藍色花布,戴上京劇臉譜,就是融入中國元素的現代花藝作品了。花藝是一種靜態的、抽象的藝術,要想表達中國文化,就絕不只是簡單地加入一些符號或是龍鳳造型就能夠闡釋的。
3.2 重歷史,輕技術
我國是東方插花的發源地,有悠久燦爛的插花文化傳統,但這只能代表我們有著輝煌過去,不能代表我們今天依然先進;它能說明我們先人的聰明才智,卻不能說明我們是否優秀。許多所謂的融入中國元素的花藝作品是參考中國畫和古籍中有關插花的記載描畫、借鑒日本插花中保留的中國傳統插花的概念,加以綜合的模仿。說白了就是仿古插花,刻薄一點可以說是“中國古典插花贗品”。真正的有生命力的藝術,應該有自我反省、自我更新的能力,僅僅有著輝煌的過去是遠遠不夠的。在表現技巧上還是有較大的差距,有的作品在空間固定上存在明顯的人工痕跡。
3.3 創新思想的缺乏
中國花藝是重精神的,是以物傳情、以物抒懷、以物言志的典范。佛、道、儒的思想對中國插花風格的形成,都有著重要的作用。因此要創造出好的融入中國元素的花藝作品,不研究其創作思想,是無法創作出好作品的。但從作品中能看出許多花藝師的創作觀念卻還一直停留在“玉堂富貴”、“竹報平安”的水平上。有些參賽的作品讓觀眾和評委感覺“似曾相識”的感覺,這對評分是相當忌諱的。
3.4 創作準備不夠充分,經驗不夠豐富
四年一度的世界花藝展有許多選手準備充分而表現突出,如挪威選手在中國有10年的生活經歷,為本次比賽花費了一年多的時間精心準備,另外如瑞士和韓國選手的整體空間表現相當突出,除了表現理念和水平外,其中很重要的是準備充分讓觀眾和評委為其折服.而我國選手準備時間短促。同時是首次參賽,缺乏經驗,導致在本次大賽中由于犯規而被扣分(本次大賽只有法國、中國臺灣和大陸選手由于犯規被扣分) 。
3.5 缺少團隊的支持和幫助
國際花商聯的世界杯比賽中有經驗的選手背后都有強有力的分工明確的成員協助選手參賽的團隊合作參與,為選手節省了許多寶貴的時間和精力投入到主要的創作和工作中,而我國選手只有1名助手幫助,顯得力不從心。
4 對發展中國現代花藝的建議
4.1 弘揚民族性
4.1.1 在花藝作品中恰當地運用中國元素
這些元素包括花材、色彩、圖案、造型、飾品等。例如紅色是中國傳統的喜慶色彩,用紅色的花材、紅色的輔料制成的新娘捧花就非常具有民族特色。又如在傳統圖案中,海棠形、如意形是非常有特色的,也符合現代花藝對造型簡潔的要求。在造型上也同樣如此,既符合現代花藝的設計理念,也能使觀者能夠聯想到中國傳統文化的內涵。但是要注意,中國元素與現代花藝要恰當地融合。
4.1.2 運用中國情節
在中國傳統文化中,一些名勝、風俗、傳說、故事等家喻戶曉,恰當地運用到花藝作品中能引起人們廣泛的共鳴。使人們更加驚嘆于傳統文化所蘊含的深度和廣度。
4.1.3 表現出傳統文化的神韻、風骨
在中國傳統文化中,不包含情感、意境的作品是沒有存在價值的,因為“意境”是傳統藝術的根本所在:詩歌、繪畫、書法、戲劇、古代園林都是如此,中國傳統插花更是如此。以寫意的手法表現自然,同時也是運用心靈的智慧與情感,體現個人對待自然的生命和態度?，F代花藝中,根據中國藝術插花意境的內涵創作方向,可以主要從文學所包含的內容里、現實中的自然景觀和人造景觀里及構成插花的花材器具等方面構思,通過對它們的運用,或從中得到的啟發,激發創作的靈感。應該發掘傳統文化內在的精神[7],將“形”的東西進行抽象,將“神”的內涵進行吸收,將中國元素潛移默化地運用到現代花藝之中。要做到對傳統文化神韻、風骨的深刻體會與運用,是需要設計師對傳統文化認真學習的[8]。
4.2 反應時代性
4.2.1 創作主題要與時俱進
時代文明發展日新月異,現代花藝要緊跟時代腳步、順應時代潮流,表現時代文明的主題。新的世紀已經到來,它是綠色環保的年代,在這個主題的召喚下,我們從事的插花事業應考慮以怎樣的方式方法把花與綠色這種現代文明更科學地滲透到社會的方方面面,讓我們在每一種場合都能見到插花藝術的身影,讓更多的人從大自然的花花草草中,得到生命的感悟和人生的啟迪[9]。
4.2.2 創作風格要洋為中用,中西合并
深入學習和發掘中國傳統花藝,加以繼承和發揚,講求“物隨原境” “形肖自然”即所表現的景觀需符合萬物自然生長規律。這就要求插花者要深入了解觀察植物的習性,思考其美之所在與其美之精華,并融入個人情感,才能創作出具有感染力的作品[10],這是我們東方插花藝術的本源,是今后進一步弘揚含中國元素的現代插花藝術的基礎。西方式插花受西方哲學影響提倡的“人文主義”,西方美學極具多元、外放、不受束縛,在抽象設計領域可以避免思想單一化、有限化,自然感知容易轉換成藝術體悟,這是我們可多借鑒的。以西方的形學為基礎,加入東方沉穩內斂精神,讓自己回到原點,找尋植物的另類美學[11]。
4.3 鼓勵創新性和團隊合作性
4.3.1 創新理念的培養
創作理念是作者創作的生命力,對它的培養是每一個插花愛好者應該特別重視的事。創作理念源于作者對文化的理解、藝術的領悟、社會美的捕捉、敏銳的悟性和聯想能力,這些知識和能力需從相關科學中獲得,并經常將其在插花設計中運用和體會,從而在心中自然形成美的積淀,成為以后創作設計的“心源”。同時要充分借鑒現代造型藝術理念,因為不同的造型藝術源于相同的美學思想的指導,因此其設計理念常常是有一定共性的,只是造型要素不同而已。因此,為拓展設計思路可從繪畫藝術、園林藝術及自然景觀、建筑、雕塑藝術等吸收創作思想,加以借鑒。日本一位著名插花大師曾說:“花瓶(盤)代表良好的土地,我們要將花去,使他們看起來就像從土地上長出來的,而且還在繼續長”,此話道出了日本插花藝術的最高境界[12]。
4.3.2 加強創作新造型
創新造型的實現需要在基本造型手法的基礎上,通過突出主題表現的技法加以綜合設計來完成。現代花藝設計中可抓住色彩設計、線條運用、選材及花材加工、組合4個主要方面配合一定的架構支撐來完成創新設計。
4.3.3 形成團隊合作
1994年,組織行為學權威、美國圣迭戈大學的管理學教授斯蒂芬•羅賓斯首次提出了“團隊”的概念。團隊合作是一種為達到既定目標所顯現出來的自愿合作和協同努力的精神。它可以調動團隊成員的所有資源和才智,并且會自動地驅除所有不和諧和不公正現象,同時會給予那些誠心、大公無私的奉獻者適當的回報。如果團隊合作是出于自覺自愿時,它必將會產生一股強大而且持久的力量[13]。
5 結語
目前,中國的花藝界非?；钴S,從首屆中國杯插花花藝大賽,到近期的世界花藝展,無論是國際花藝大師應邀來中國表演,還是中國花藝師到國外學習花藝,這些都充分表明我們正不斷追趕國際花藝設計潮流,與國際先進的花藝差距在不斷縮小。現在到了國內花藝界同仁思考將中國元素與現代花藝有機結合,形成真正意義的“中國現代花藝”的時候了[14]。
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即使對于中國傳統插花,其風格在形成時并沒有一定的模式,它是順應時代而生的,是當時的時髦,今天之所以變成陽春白雪,就是因為太過久遠的歷史風格轉變起來不是那么容易。倘若再死抱住單一舊有的模式,勢必會被不斷前進的社會摒棄[15]。在現代花藝的創作中要留意“現代”風格的花材、色彩,還可把其他領域中的色彩系列移人現代花藝創作作品中來。同時還要求作者關愛我國固有的生活習俗,以儒雅的審美觀來構筑時代感。現代花藝是古典與現代的結合,西方與東方的結合,是現代甚至已融進了后現代主義手法的多種造型藝術和花卉藝術的結合,更為現代人所接受和喜愛,折射出現代文化的內涵和底蘊[14]。
參考文獻:
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An analysis on Application of Oriental Elements in the Interflora World Cup 2010
Chen Jiaying
(College of life and enviroment,Shanghai Normal University,Shanghai 200234,China)
Abstract:Based on the research on the typical entries of flower art in the Interflora World Cup 2010, it is found that the Eastern entrants (especially the Chinese entrants) can not grasp the essence of the oriental elements exactly and commonly lack modern innovative ideas. To deal with these problems, this paper analyzes the eight main ways to perform the oriental elements in the modern floral works, and puts forward some countermeasures ,such as carrying forward the national character, reflecting the times and encouraging creative and collaborative team,etc, so as to raise the floral level.
花藝造景技巧范文2
[關鍵詞]園林工程；園林植物配置；園林綠化
中圖分類號：TU986.3 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2015）30-0236-01
園林的植物配置方案可以說是園林綠化工程建設的基礎，應主要從兩個方面著手，第一方面是植物的選擇，選擇出該園林綠化工程建設所需要的植物種類，然后經過園林綠化設計人員進行專業性的搭配，其中包括物種的搭配，造型的選擇，所以也就是無論是平面的布局還是立體的視覺感受都需要精心的策劃，給人們創造一個良好的人工自然環境，帶給人們園林藝術美的感受。第二方面就是園林植物與周邊環境之間的關系，設計人員應協調園林綠化工程與周邊環境之間的關系，使二者相協調，不要使得園林綠化工程顯得格格不入，同樣園林綠化工程是四季工程，要考慮到四季變化對其造成的影響。下面就對此進行詳細的闡述。
一、植物配置的相關概念與必須遵循的原則
所謂植物配置即按照植物的功能要求、生物學特定，遵循一定的美學原理，基于特定的空間環境，把活體植物與其它園林物種要素科學、合理的組合在一起，形成一個優美的生態環境。植物配置的涵義有兩層：是將不同數量、同種植物配置在一起，需要考慮植物的種類、數量、平面與立面構圖、色彩的搭配與季相變化等因素；是植物與其它園林要素的互相配合，比如山石、水體、廣場、長廊等，需要考慮種植位置、環境功能、形式風格等要素。
在進行植物配置過程中需要遵循以下幾點原則：生態性，因為植物配置的對象均是活體，其所處的環境、栽培地點會對其生長發育產生直接的影響，只有適宜的環境才會保證植物生長良好，因此植物配置過程中根據植物的生態習性因地制宜的選擇植物的種植環境；經濟性，大力發展節約型園林，比如本地的鄉土樹種作為種植樹木的首選，選擇耐旱性能好的草坪品種等，遵循經濟性原則不僅可以節省成本，而且可以使園林體現出地方性的特色；主題性，即利用不同的植物配置表現出對應的主題，從而形成獨特的園林風格。
二、植物配置在園林綠化中的具體應用
1、植物種類的選擇
植物的特性和特征都有有著一定的差異性，有的植物生長的速度很快，有的植物生長速度慢，有的植物四季開花，要根據植物的特性和生長規律進行合理的搭配，這樣才能夠保證園林綠化工程一直都能夠具備良好的觀賞性，能夠長時間的保持，即使四季的變化也不會對此造成嚴重的影響。
園林綠化設計人員在對種植的樹種進行選擇時，要根據當地的氣候條件，因地制宜，同時還要考慮當地的經濟條件，和技術水平。不能夠盲目追求自己認為好的園林綠化設計，適合的才是最好的。在技術條件經濟水平不高的地區可以多選用常綠樹。對園林綠化工程建設區域的土壤成分進行調查，因為植物需求的土壤條件有著很大的差異，根據該建設區域的土壤條件確定選擇的樹種是否在該區域可以種植。同時要考慮樹種對于光照的需求程度，與該區域的光照強度進行對比，要保證植物種植的立地條件。園林綠化工程不僅僅具備一定的觀賞性，在園林技術不斷改革和進步的同時，也賦予了新的內容。凈化空氣，滅毒殺菌，防止火災等等都漸漸成為園林工程建設所需要具備的職能?？梢杂行У谋Ｗo生態平衡、保護環境，所以進行城市園林的植物配置時，還可以根據環境保護的實際需要進行，例如污染嚴重、人口稠密的區域可以選擇易于吸帶粉塵的樹種，比如檜柏、龍柏或者懸鈴木等；而針對化工區，可以移植一些能夠有效吸收有害氣體的樹種，比如廣玉蘭、棕櫚等。
2、配置方法
在植物配置過程中常用的方法包括以下幾種：
（1）不同層次的植物互相結合。在拼花藝術中要遵循分層配置、分色彩搭配的原則，植物搭配要選擇葉色、花色不同的植物，且搭配不同高度的植物可以提高色彩的豐富性與層次的立體感：例如采用0.8m高的紫葉小檗景墻、2.5m高的金葉榆、3.5m高的檜柏和6m高的楓樹配置方案，可以實現由低到高、四層排列的景觀效果，且樹叢中包含了紅、綠、黃、紫等多種色彩，給人以視覺上的沖擊。
（2）不同季節性的植物互相結合。四季的最高境內節為春有鮮花秋有月，夏有綠葉冬有雪，其實在造景布置中同樣可以達到這種境界，通過合理的植物配置營造一個春天繁花似錦、夏天綠葉成蔭、秋季景致多變、冬季銀裝素裹的微縮園林小景，讓居民時刻感受到美好的景致與勃勃生機的大自然。以觀花植物為例，季節不同，可選擇的植物也非常豐富，比如早春開花的有迎春、桃花、丁香等；晚春開花的則有玫瑰、海棠；初夏開花的有木槿、紫薇等；秋天可以選擇紅楓、銀杏、觀果海棠以及山里紅等：冬天則有油松、檜柏等，合理的選擇均可以實現三季有花、四季有綠的配置效果。
（3）觀花與觀葉植物相結合。在城市園林設計中栽植觀花植物，可以為園林景色增添更加豐富的色彩，還有一些觀葉植物也可以起到畫龍點睛的點綴作用，比如紫葉小檗、紅楓等葉色呈紫紅色；而槭樹類的樹葉則會在秋季變成紅色；銀杏有黃葉、紅瑞木有鮮紅的枝條，這些均可以與觀花植物進行組合i此外，綠色的樹種也可以帶來不同的觀賞效果，柳樹淡綠、國槐深綠、油松暗綠，將這些色度差異較大的樹種搭配在一起，可以使得景觀更加層次分明，從而提高其觀賞價值。
（4）景觀設計中的藝術性手法。景觀設計過程中采用藝術性手法可以提高景觀的品味。常用的有以下幾種：起伏和韻律：韻律有兩種：“嚴格韻律”；“自由韻律”。道路兩旁和狹長地帶的植物配置最容易體現出韻律感，要注意縱向的立體輪廓線和空間變換，產生節奏韻律，避免布局呆板。層次和背景：為克服景觀的單調，宜以喬木、灌木、花卉、地被植物進行多層的配置。背景樹一般宜高于前景樹，栽植密度宜大，最好形成綠色屏障，色調加深，或與前景有較大的色調和色度上的差異，加強襯托。
三、植物配置過程中的注意事項
1、植物要互惠共生，對植物之間的關系進行協調配置，保證兩個物種可以長期的共同生活，雙方互相依存、互惠互利，比如一些蘭科植物、雪松等與菌根有共生關系：一些植物可以分泌出對另外一些植物有利的分泌物，比如接骨木可以促進云杉根的分布，而皂莢管合與白蠟共生，二者的互相促進作用非常明顯。不過也要注意一些植物是互相排斥的，例如云杉、白樺與松樹盡量不要種在一起。
2、植物配置要突出地方特色。不同地區、不同城市，其經濟發展程度、自然條件、自然資源、地域與歷史文化等存在較大差異，適用于某個地區的綠化設計方案可以移植在另外一個地方會顯得不協調，所以城市綠化的植物配置要與當地的自然資源、人文資源密切結合，將地方文化特色有效的融入其中，在景觀設計中體現出地域文化特色與風格，進一步提高綠化景觀的品位。
參考文獻
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