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花藝造型設計范文1
一、龍江特色的雪雕造型
雪雕又稱為雪塑，是在氣候寒冷的國家與地區盛行的一種戶外藝術，是以雪為材料制成雪坯，再經過細致雕刻，塑造出的立體造型藝術。由于黑龍江特殊的地理環境與地域特色，雪雕成為龍江獨特的藝術產品，展現著龍江人特有的精神風貌。1963年，在哈爾濱市舉辦的第一屆冰燈游園會上，一個以大象為形態主體，運用天然雪雕刻成的作品——《萬象更新》，成為龍江第一件供人們觀賞的雪雕藝術，并開創了龍江雪雕藝術的先河。1988年12月，哈爾濱舉辦了首屆雪雕游園會，這次活動使龍江成為全國雪雕藝術的發源地，標志著中國雪雕造型藝術設計的興起。1991年，哈爾濱引進第一臺造雪機，造雪機的引入為龍江雪雕事業的發展奠定了堅實的基礎，龍江雪雕藝術由此進入鞏固發展階段。1996年1月，龍江舉辦首屆哈爾濱國際雪雕比賽，標志著我國龍江雪雕藝術步入國際化趨勢，龍江的地域文化開始與其他各國的特色語言產生多元化融合發展，并向世界傳遞不一樣的龍江魅力。2000年，雪雕游園會更名為雪雕藝術博覽會，作品數量與制雪體積不斷提高，龍江雪雕造型藝術進入繁榮時期。2006年12月，全長255.56米的《尼亞加拉風光》雪雕藝術作品被上海吉尼斯授予“最長雪雕”證書。2015年12月，哈爾濱太陽島雪博會園區塑造出世界最高的雪塑建筑《冰雪之冠》，使之獲得“世界最大冰雪狂歡嘉年華”的美譽。時至今日，龍江雪雕造型藝術迅速發展，具有代表性的哈爾濱國際冰雪節、雪雕藝術博覽會、冰雪大世界等活動均成為國際文化交流項目，使中國的雪雕藝術在國際上占有重要地位，為龍江旅游業的繁榮發展做出了突出貢獻。
二、插畫形式語意表達
插畫是人類用形象語言進行交流的一種視覺傳達形式。它的發展有著悠久的文化歷史，代表著人類思維意識的轉變與審美意識的提高。古今中外，插畫的發展與印刷技術的提高密不可分，印刷技術的提高促進了書籍的繁榮，而書籍的繁榮又推動了插畫的發展，三者相輔相成。在中國，插畫最早以版畫的形式出現，隨之應用到書籍中，并隨著各朝代印刷技術的改革，使插畫在技術、形式、風格等多方面進行了改變。在西方，插圖最先出現在宗教讀物中，當時的宗教團體不惜成本對書籍進行非常細致的刻畫和裝飾來表達對神的崇拜。因此，早期的宗教插圖成為西方插圖藝術的起源。在現代，技術因素的影響，數碼插畫隨之產生，又由于現代插畫設計流派眾多，使現代插畫表現形式呈現多元化的發展趨勢?，F代插畫因傳播載體、設計目的的不同，又可分為商業插畫、書籍插畫、數字媒體插畫等三大類。插畫雖然種類繁多，但始終具有傳達信息、吸引視覺注意力、裝飾美化等幾方面的作用，同時因插畫不同于其他設計的表現形式，還使其具備獨特、隨意、新穎等藝術特點。隨著現代插畫的應用范圍愈加廣泛，插畫和多種藝術均呈現融合之向，插畫的多領域發展，使插畫與雪雕的雙向融合得到實現，這種二維與三維的交匯，產生出一種全新的視覺表現形式。
三、插畫語意在雪雕造型藝術中的融合發展
造型藝術又叫視覺藝術，造型藝術是為視覺而存在的，是以形狀為媒介進行視覺感知的。插畫是表現力最為豐富的視覺藝術之一，把插畫語意與雪雕造型藝術完美融合，會創造出新穎的、獨特的雪雕藝術造型形式。
（一）概念思維視覺化
現代插畫藝術是一個系統工程，是設計思維與創作技巧的整合運用，是從微觀到宏觀的思維過程。借鑒插畫的思維模式與構成方法，可以為雪雕藝術的后續工作提供便捷，并有展現其新穎、個性的特點。設計與定位是雪雕造型藝術的最初階段，也是最為重要的環節，設計與定位的準確把握會給后續的雕刻設計帶來直接的影響。雪雕的定位可分為兩類：第一，針對觀者人群進行設計與定位。不同生活閱歷、知識修養的觀者有著不同的理解能力和喜好傾向，只有針對他們的心理特征進行風格、形式等藝術處理手段的確定，才能創作出符合大眾傾向的雪雕作品。第二，針對不同題材和情節內容進行設計與定位。不同題材、情節、內容的雪雕藝術會反映不同的價值取向，通過表現不同的精神面貌，來傳遞不同的文化內涵。設計的關鍵在于創意，根據主題的選定，結合新穎的表現形式進行塑造，通過雪雕的視覺造型形態來表達意念，把抽象的事物轉換為具象的視覺語言，對基礎信息和創意表現進行一定的篩選和歸納，最終將復雜的信息和內容以明確、易認、易懂的形式進行展現。雪雕的表達主題一般都是積極向上的，因此在雪雕造型創意中，提煉插畫中可用于雪雕藝術中的素材，使雪雕表現形式更為靈動，使其具有一定的審美價值，直接或間接地反映文化、歷史、傳統、精神等方面的內容。雪雕前期的設計構圖是根據雪雕的定位與主題，并考慮空間因素，把相關的元素按照設計法則進行創意組合，所形成的具有視覺沖擊力及藝術感染力的視覺畫面作品。設計時應盡量簡潔而不簡單，在簡潔的視覺效果下傳達給觀者易于理解的情感與思想。雪雕造型整體的視覺張力與沖擊力都要借助前期的構圖進行表現，適當的內容排列會使形象更加清晰，主題更加明確。同時，構圖時要考慮節奏的調節，構圖是表達畫面的重要方式，節奏則是體現情節的表現手法。確認構圖與節奏的統一，通過構圖形成的氛圍，可以提高雪雕本身的藝術效果。
（二）藝術造型變形夸張
雪雕造型藝術設計者會根據實際雕刻需要、創作內容需要、審美形式需要、個人情趣等方面有意識地追求裝飾、變形與夸張，可以用插畫的變形手法對客觀形象進行高度的提煉、概括、裝飾、加工，從而創造一種符合理想化的雪雕造型。1.形體結構變形注重雪雕形體結構的變形，采用插畫中的用線技法，以線來表現結構。對體面關系進行簡略或舍棄，將形體結構作為變形的主要對象和核心。第一類，形象簡化變形，提煉和概括雪雕設計主體的本質結構特征，突出主要結構，使雪雕整體造型更顯著，獨具藝術魅力。第二類，局部結構變形，在一些最能體現設計主體特征美的局部范圍內加以夸張變形。例如，北華大學創作的雪雕藝術作品《魔幻火車》，就是提取了火車中最具代表性的車頭局部作為形象主體，通過簡化程序符號處理成圖案花紋的樣式，并在周圍布滿被掙斷的藤蔓，寓意著蒸汽時代科技的飛速發展。第三類，形體比例變形，保持原有結構特征，只改變形體比例的變形在插畫設計中最為常見，可以大量應用于雪雕造型中，這種溫和的變形樣式正適合通俗化的社會要求。例如，黑龍江大學的雪雕作品《森林守護者》就改變了人物整體的比例，通過放大森林守護者的頭部與右手，并結合細節的細膩刻畫來表現生動而有情趣的魔幻色彩。2.審美情感變形在雪雕藝術的造型設計中，設計師的創作情感意識和藝術的審美準則要求會表達特定的主題情趣、思想內涵和本質特征。第一，擬人化變形，插畫設計中經常對景、物進行情感上的擬人化處理，賦予其生命特征。在雪雕造型設計中，可以通過運用擬人化的造型手段直接或間接地傳遞設計者的某種心理意識和情緒表達。例如，哈爾濱理工大學創作的雪雕《冰雪鳳舞》，通過鳳凰擬人化的處理手法，賦予其情感，使其聯想于翩翩飛舞的仙女，來傳達吉祥、歡樂、幸福的設計主題。第二，重組性變形，這種變形手法要求想象力更為豐富，變化更為大膽，在涂鴉式插畫中最為常見，這種效果的表達可以打破時空、結構的束縛。塑造時，將各種客觀物體進行分解，使其作為設計元素重組成新奇的藝術形象，構成全新的雪雕造型形式。例如，在北京理工大學的雪雕作品《霧醒時分》中，將樹根、煙囪、高層建筑、工業管道等元素有機地融為一體，喚醒人們對環境的合理開發與資源的有效利用意識。第三，隱喻化變形，通過抽象的視覺形象，將雪雕與記憶中相類似的事物聯系起來，借助人們豐富的聯想，暗示出情緒氛圍和觀念意識，表現特定的象征性含義，從而領悟作品的內涵，體驗作品的情感。3.幾何形態變形雪雕造型藝術中的幾何形態變形是將客觀世界的一切物象，都按幾何形態變形，按照形式美法則使其雜亂無序的自然形象變成規則化的幾何形象。第一，自然形幾何變形，根據自然形態的基本特征，依照主題傾向性，與相對應的幾何形體重新組合成新的雪雕造型。例如，俄羅斯太平洋國立大學的雪雕作品《復蘇的蓮花》，把自然植物蓮花進行幾何化處理，由幾個半圓形組成，內飾鏤空的三角形紋樣，象征著青春的活力與不朽。第二，抽象幾何變形，側重于主觀精神，強調主體意識，不受客觀物象的局限和約束，追求造型的極簡化、抽象化、純形式化和純幾何化特點，要求客觀形象服從于主觀變形。第三，半抽象幾何變形，將客觀物象和主觀意識相結合，既保留客觀形態的基本特征，又根據主觀精神與意念對物象做出大膽的幾何夸張變形，并能通過幾何變形形象，辨認出客觀的母形特征。例如，由英國諾丁漢特倫特大學創作的雪雕作品《丟掉所謂的必須》，作品整體形象為空心圓形，用長方形進行等比例分割，并刻有一些國家的形狀，第一時刻聯想到地球，引發觀者的思考。使用從插畫設計中提取出的幾何形態變形方法，可以使龍江地區的雪雕藝術形象更突出，內涵更豐富，情感更深刻。
（三）浮雕裝飾美化形體
浮雕裝飾是人類從功利需求到審美需要的造型藝術形式，展現了人類設計思維的進步與受眾心理程度上的轉變。全新的雪雕造型藝術可以提煉、抽取插畫的裝飾圖案，來豐富雪雕的浮雕樣式，對于整體進行裝飾美化。1.平衡與動感雪雕造型藝術的平衡與動感是指視覺平衡與造型動感。雪雕造型藝術屬于空間體量強的作品，在物理平衡的基礎上才可考慮到視覺平衡。插畫雖以隨性寫意著稱，但大多數的插畫作品都有其視覺中心點，進而形成整幅作品視覺上的平衡。設計融合時，首先考慮把插畫設計中二維的視覺中心點轉化為雪雕作品中三維的物理重心點；其次應多考慮提取插畫藝術形式與形狀上的平衡，以便于其運用至雪雕設計中空間平衡性的把握。在物理與視覺平衡的基礎上。還要注意雪雕整體形態上的動感，可以采用插畫中常見的S形、C形等構圖方法進行三維擴充，帶給觀者優美的曲線動感的同時，通過運用插畫圖案進行細節裝飾?？偠灾?，平衡與動感是雪雕造型藝術中整體性、綜合性的基礎與關鍵。2.局部與整體雪雕造型藝術中的局部與整體，是指局部紋樣上的對比與整體形式上的和諧。在雪雕藝術中，局部對比是一種重要的藝術形式，它顯示出形象局部各自的鮮明特性。根據主題、目的提取插畫的紋飾，借此形成雪雕整體的視覺張力，增強視覺刺激強度，獲得整體的豐富性與多樣性，求得變化和生動。同時，雪雕整體的和諧又以局部的對比為前提，雪雕整體造型中各部分組合因素之間具有一種共同的結構形式或節奏。在雪雕造型藝術中，要把握整體主結構，創造作品內部既有變化差異，又有共同的聯系。局部紋樣的對比與整體形式的和諧都可以創造，局部對比主變化多樣，整體和諧主協調統一，使之產生強烈的審美價值。例如，長春凈月潭瓦薩國際滑雪節的主雪雕作品《追夢》，整體造型為乘坐飛馳駿馬的凈月女神，局部雕刻著祥云、火紋、荊棘等裝飾紋樣，象征著自強不息的民族精神，展現濃厚的地方特色。3.張力與簡化插畫語意應用于雪雕造型藝術中，張力可表現為差異變化、復雜多樣，簡化則表現為規則統一、協調靜止。張力和簡化可以相互轉化，二者相輔相成，構成嶄新形態樣式。簡化的整平化原則使雪雕整體造型統一、對稱加強，而張力的尖銳化原則使雪雕各部分產生分離，擴大對比。張力與簡化以造型藝術視覺心理學角度為出發點，考察雪雕藝術作品展現出的視覺韻味。首先，在簡化協調統一的基礎上形成復雜的差異變化，會為雪雕增添張力的感覺。其次，當張力的尖銳化有助于消除雪雕造型上的復雜性，則會形成視覺上的簡化。側重寫實的雪雕造型偏重創造張力，而側重裝飾的雪雕造型偏重創造簡化。雪雕造型藝術實際上就是一邊制造張力形成多樣，一邊制造簡化形成統一。例如，山西大學創作的雪雕作品《謐》，整體造型簡化立方，內部發揮其各自特點，祥云的運用加強了復雜的張力。作品展現了濃厚的寺廟文化，給人以喧囂后的平靜，留給大家無限的遐想。結語龍江雪雕造型藝術凝聚了龍江人幾千年的精神文化與情感思想，本文通過研究插畫語意與龍江雪雕造型藝術的融合發展，為龍江雪雕在國際雪雕領域中占有一席之位提供了理論基礎，不僅有助于振興以冰雪為特色的龍江旅游業、龍江冰雪產業的發展，而且還向國際展示了龍江多元的地域文化及獨特的藝術魅力?；痦椖浚罕疚臑?014年黑龍江省哲學社會科學基金項目；項目編號：14E063。“黑龍江冰雪文化品牌塑造研究”課題階段性成果之一。
參考文獻：
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花藝造型設計范文2
【關鍵詞】太陽能熱水器；建筑一體化；設計
一、太陽能熱水器建筑一體化造型設計要點
1.1造型一體化的要求。
典型的太陽能熱水器與建筑一體化方案，屋面造型采用平坡結合的設計方案。這種設計方案，不僅降低了太陽能熱水器的占地面積，還有利于太陽能熱水器的維修及維護[1]。在造型與坡屋面、立面造型上形成一種清新、典雅的整體建筑風格，使太陽能熱水器與建筑造型能夠充分融合在一起。這就使太陽能熱水器的造型與建筑外觀造型有效地融為一體，能夠保證視覺上不會出現突?；蛘卟粎f調感。
1.2結構一體化的要求。
在結構設計當中，設計人員要充分考慮了平屋面的常規的屋面載荷，根據相關數據詳細計算了太陽能集熱器、貯水箱等傳遞的各種作用力（包括檢修荷載），通過強化平屋面的載荷，以保證結構設計的安全性。在此基礎上，在太陽能熱水器的安裝上采用了預埋件固定安裝的方式，這種安裝方式能夠最大程度地減少太陽能安裝過程中對已經完成的防水層的不利影響。而且在平屋面設計了高出底面高度的女兒墻，利用女兒墻的遮擋作用降低風荷載對熱水器的影響。
1.3設備一體化的要求。
在使用安裝設計上，將樓道的住戶太陽能立管與水、暖立管進行了整合，安裝在樓梯間的管道井內，有效地增加了管道井的使用效率，方便了使用過程中的各種維修活動，保證了太陽能的正常使用。入戶的太陽能水平管置于地面墊層內，與衛生間及廚房的用水設備相連，熱水器的電線與建筑物的電線統一布置、集中隱蔽，這樣在室內看不到任何太陽能管線，提高了室內舒適度、增加了戶內的有效使用面積。
二、太陽能熱水器建筑一體化造型設計方案
方案設計要符合3個要求，即造型一體化、結構一體化和設備一體化。
2.1坡屋頂部位的設計
多層集合式住宅中常常使用坡屋頂，坡屋頂是建筑中比較重要的造型元素，而太陽能熱水器布置在坡屋頂上，嚴重影響建筑造型，因此在坡屋頂上結合太陽能熱水器設計，需要考慮的問題比較多。首先是角度問題。目前很多太陽能熱水器的布置，由于太陽能熱水器的最佳角度與坡屋面角度不一致，因此破壞了建筑形式的協調性。所以在坡屋頂設計中，應考慮將坡屋頂的角度與太陽能熱水器最佳角度相一致，才能形成比較好的造型效果，因此坡屋頂角度應為當地緯度角±10°。
其次，由于布置太陽能熱水器的功能要求，坡屋頂的朝向應為南向，但南向坡屋頂面積畢竟有限，為了滿足太陽能熱水器的布置要求，可以考慮適當加大南向的坡屋頂面積，形成南北坡屋面面積不等的情況，也是作為造型變化的一種可能性。此外，在坡屋頂上布置太陽能熱水器，由于熱水器的材質與屋面材質不同，可以將之作為一種造型元素，采取重復、韻律、對比的手法，取得較好的造型處理效果，成為一種新的建筑造型元素，豐富建筑的造型變化[3]。
2.2陽臺部位的設計
對于高層建筑而言，太陽能集熱器不宜布置在屋頂。因為屋頂與底層的距離過遠，影響太陽能熱水器的效率，布置在陽臺處就是個比較合理的選擇。布置在陽臺處的太陽能集熱器，熱水運輸的距離短，管道少，采熱效率比較高，用戶檢修也比較方便。在造型設計上，布置在陽臺上的太陽能集熱器，如果妥善的設計，更容易起到比較好的效果[2]。
太陽能集熱器在陽臺上的布置可以采用支架，重復的變化也能夠形成比較好的效果。但是支架容易產生鐵銹，在墻面上留下難以清除的痕跡。而采用建筑構件作為太陽能熱水器的支撐構件，構件本身結合集熱器形成豎向上或者橫向上重復變化的韻律，同時熱水器的材質和墻面的材質形成鮮明的對比，成為立面上變化的一個形象元素，并形成太陽能建筑的獨特外觀。
2.3遮陽部位的設計
太陽能集熱器可以結合建筑窗口上的遮陽布置。太陽能集熱器安裝在窗口上方的遮陽托架上，水箱則放置在上層窗間墻處，或者放在室內。太陽能集熱器同時可以充當建筑遮陽裝置，同時又解決了安裝的空間問題，有效的利用了空間。
建筑的遮陽可以做成活動式或者固定式，結合了太陽能集熱器的遮陽構件同樣也可以做成活動的或者固定式的。活動式的集合構件，可以對傾斜角度進行適當的調整，但穩定性較差，也不太牢固，尤其是高層建筑，更是不宜使用。固定式的集合構件，為了適合太陽能集熱器的功能要求，同時要滿足遮陽的要求，需要采取合適的出挑長度和傾斜角度。遮陽和太陽能集熱器集合而成的多功能復合構件，既能滿足兩者的使用要求，同時通過重復和交錯的韻律變化，也成為建筑立面造型的一個重要元素。
2.4墻面的太陽能集熱器設計
在建筑設計中將太陽能集熱器布置在南向的墻面上，也是一種可行的方案，太陽能集熱器成為一種新的建筑維護材料，與傳統墻體材料如砌體、混凝土、玻璃一樣，成為設計師在進行建筑創作中所利用的元素。大面積布置在墻面上的太陽能集熱器可以形成如同幕墻一樣的外觀效果，同時又體現出太陽能建筑獨特的建筑特征，和其他材質之間的對比變化，更容易形成較好的建筑造型。
太陽能熱水器建筑一體化的造型設計，其實不僅僅是簡單的形式問題，而是應該基于對太陽能熱水器功能與建筑本身功能的研究，通過美學的處理手法，表現出太陽能建筑自身的特點。除了在建筑的各個部位的處理，建筑設計中還應考慮立面的變化不應過于復雜，因為立面復雜的變化，會導致建筑護結構面積的加大，因而影響太陽能建筑的節能效率。同時，在設計中必須注意建筑朝向，盡可能多的考慮南向，加大南向的建筑界面，滿足太陽能熱水器的布置要求。此外，還可以考慮一定的體形變化，如采用退臺、適度傾斜的墻面等，以利于安裝太陽能熱水器，并形成具有特色的造型變化。
太陽能熱水器建筑一體化的設計，還取決于廠家對于產品的設計。目前出現了一些新穎的集熱器，能更好的與建筑相結合，如天窗式熱水器，熱水器如同建筑天窗一樣完全融于建筑屋頂，成為建筑的維護構件；陽臺式熱水器，熱水器和建筑陽臺構件結合為一體，兼顧陽臺護欄和下層遮陽的功能；飄板式熱水器，集熱器采用輕鋼飄板作為結構支撐，具有獨特的造型效果；壁掛式熱水器，集熱器單獨固定在建筑的南立面墻壁上，構成變化豐富的建筑立面元素。正是有了這樣一些新產品的出現，太陽能熱水器與建筑的結合，才能更緊密，建筑師設計的空間才能更大。
三、結語
在我國，太陽能的推廣已經逐漸開始并不斷擴大，熱水器在建筑中的利用已成為建筑設計中必須加以考慮的設計內容，太陽能熱水器與建筑一體化設計過程需要設計人員根據項目建設的基本目標和要求對每一個設計環節進行仔細的推敲、比較、互動，真正將太陽能熱水器當做一個建筑構件來進行建筑方案設計。因此建筑師應更新設計觀念、設計方法，結合建筑功能、空間組合及造型變化，進行太陽能熱水器建筑一體化的研究，創造出中國本土特色的生態建筑。
參考文獻：
[1]丁小曉。 湖南省太陽能熱水器與建筑一體化的探討[J]。 中外建筑，2013，（1）。
花藝造型設計范文3
(一)貼合劇情性
從整體上來說，動畫電影美術造型設計是以故事內容為基準，尤其是動畫角色的美術造型設計更加需要貼合故事劇情。因而，我國動畫電影美術造型設計的第一個特征是貼合劇情性，這對于個體動畫角色的美術造型設計尤為重要，動畫角色的形象塑造完全取決于故事劇本，并且在一定程度上決定了動畫美術造型設計的藝術風格。如二維平面風格(或稱之為“單線平涂”)是我國早期動畫電影美術造型設計的整體風格表現，具體表現在線條、色彩的使用上，進而實現角色的外形塑造。由于在早期創作發展過程中，動畫電影美術造型設計受技術的局限性，因而在動畫角色的線條勾勒上并沒有如今動畫電影美術造型設計那般精湛與完美，柔和性線條運用并不能鮮明地表現出棱角凹凸的動畫角色造型。但是，我國動畫電影美術造型設計者通過不同線條組合形式彌補了這一技術缺陷，動畫角色的胖瘦、高矮等都能利用不同的線條組合來刻畫，進而滿足故事劇情對動畫角色外形塑造的要求。為了令動畫角色看起來更具有審美性，色彩運用在動畫電影美術造型設計中同樣非常重要，通過合理的色彩搭配與色彩處理使動畫角色更加形象與傳神。
(二)輔助敘事性
輔助敘事性是我國動畫電影美術造型設計的又一大特征，而這一特征主要表現于動畫電影作品的其他設計方面上，如角色的服裝、配飾設計、動畫室內、室外場景設計等，這些美術造型設計都是為了輔助故事劇情的敘事，幫助實現對故事內容的講述。在我國早期的動畫電影作品中，雖然有許多各式各樣的故事題材(如神話、民間傳奇故事、寓言故事等)，但在故事情節與故事線索上卻逐漸走向了模式化道路，而且故事線索、角色關系非常的單一、古板，這些在很大程度上限制了故事敘事的精彩性，影響著動畫電影美術造型設計的多樣化。于是，我國動畫電影人積極借鑒與汲取美日動畫電影的制作經驗，尤其是在故事線索與角色關系的設計上得到了一定的啟示，打破了以往模式化、套式化的創作禁錮。為了使故事敘事更加吸引人、跌宕起伏，故事線索開始分枝化，不再是以往單一的故事線索敘事，并且故事的角色關系更加復雜化，從而增強了故事內容的可看性。而這樣的轉變使動畫電影美術造型設計能夠發揮更大的功能，因為故事線索與角色關系的多樣化、復雜化，所以在設計中需要利用細節來表現，從而凸顯了動畫電影美術造型設計的輔助敘事性。
二、我國動畫電影的美術造型設計啟示
(一)細心觀察生活，激發設計靈感
生活是一個聚寶盆，其中包羅萬象、豐富多彩，細心觀察往往能從中發現許多富有趣味性的現象與瞬間，這些對于藝術創作者來說都是非常寶貴的財富，是能夠從中不斷汲取養分的資源寶庫。這一原理同樣適用于我國動畫電影美術造型設計藝術，藝術創作需要發揮無限的想象力，但是這些想象也是設計者依托現實生活的物象而實現，并非是設計者的憑空捏造。因而，這就啟示我國動畫電影美術造型設計者應當細心觀察生活，從現實生活入手，獲取更多貼近現實生活與人物的題材，以激發設計者更多的美術造型設計靈感。在欣賞動畫電影作品時，觀眾往往會感到影片中的場景、劇情等都似曾相識，但在平常的現實生活中卻并沒有發現其中的視覺美感或觸及內心，因而對動畫電影美術造型設計者肅然起敬，佩服他們的敏銳觀察與獨具匠心。事實上，動畫電影美術造型設計者之所以能夠取得成功離不開他們對生活的細心觀察、體驗與感悟，因而現實生活往往能夠激發他們的設計靈感，而他們則從現實生活中巧妙地提取設計元素，運用設計手法將現實物象、場景等進行藝術化，再發揮自身的創新意識從而設計出富有新穎性、獨特性的美術造型。如在《大鬧天宮》這部動畫電影中，美術造型設計者也是從現實生活中獲取設計靈感的，孫悟空這個動畫角色形象的原型就是現實生活中的猴子，設計者在對孫悟空的動畫角色進行塑造時，自然實現了藝術與生活的結合，從而設計出具有視覺審美的角色形象。
(二)弘揚民族傳統，豐富設計元素
我國的民間傳統藝術歷史悠久、源遠流長，不僅具有豐富多樣的藝術類型(如剪紙、年畫、水墨畫等)，而且還充分展現了我國的民族特色，這些民間傳統藝術的造型形式、設計表現方式都呈現出民族性與獨特性。而在現今這個國際化、多樣化的競爭環境中，民族性往往成為各種藝術行業取得競爭優勢的武器，所以動畫電影這個同屬于藝術范疇的產業自然而然懂得充分利用我國民間傳統藝術這一有利的資源寶庫。我國動畫電影美術設計者樹立這樣的設計理念可謂是一個明智之舉，不僅能夠積極弘揚我國優秀的民族傳統藝術，而且還能夠豐富動畫電影美術造型設計的元素，從而增強我國動畫電影美術造型設計的視覺表現張力。雖然時代在進步，人們的審美品味也在不斷提高，但是懷舊情結依然在深深影響著人們的審美意識，因而在現代設計元素中融入傳統藝術元素能夠很好地吸引人們的關注，將民族性與時代性完美融合，從而提高現代藝術設計的視覺審美。對于這一點，我國早期的動畫電影美術造型設計者早已經身體力行了，如在《豬八戒吃西瓜》這部動畫作品中，美術造型設計者就巧妙地利用剪紙這一民間藝術進行創作;又如在動畫作品《小蝌蚪找媽媽》中，美術造型設計者又巧妙地運用水墨畫的藝術設計手法來凸顯出其中的民族特色?，F如今，傳統民間藝術設計元素在我國的動畫電影作品中被運用得更加爐火純青，同時在高科技的美術制作軟件的幫助下，我國動畫電影美術設計變得更加精湛，而且中國韻味十足。
(三)發揮科技功能，實現設計創新
事實上，我國動畫電影之所以能夠取得如此快速的發展，除了動畫電影人的努力探索、不斷創新之外，新科技發展也為動畫電影產業的不斷成熟注入了新動力，加強與豐富了美術設計軟件的功能，從而有利于將設計者的創新、想象變為現實。新科技的加入讓美術設計的技術越來越多樣化、高層次化，三維技術、CG技術、3D技術等繪畫技術的更新推出讓動畫電影美術造型設計更加的簡單、方便，繪畫功能也越來越齊全。這在一定程度上推動著我國動畫電影美術造型設計的發展與完善，令我國動畫電影美術造型設計的視覺形象越來越精致與流暢，渲染了動畫電影作品的審美意境。面對動畫電影市場上的激烈競爭環境，我國動畫電影人開始通過探索與創新來開拓新的發展道路，從而突破我國動畫電影的發展瓶頸，于是他們充分發揮科技功能，以實現動畫電影美術造型設計上的創新。如CG動畫電影《魔比斯環》，這是我國第一部采用CG技術制作而成的動畫電影作品，影片中展現了我國動畫電影美術造型設計者的才華，以及運用新科技的能力。但由于這部動畫電影作品在美術造型設計風格上模仿了美日動畫，因而許多國家電影人質疑這是出自于中國動畫電影人之手，這種偏見雖然不公平，卻警示了我國動畫電影人在發揮科技創新時也要注重民族性的凸顯與弘揚。隨后，我國又推出了一部三維動畫《桃花源記》，實現了三維繪畫技法與傳統藝術元素的完美融合，從而證明了我國動畫電影美術造型設計的真正實力。
三、結語
花藝造型設計范文4
基于振型的位移展開
1基于振型的位移公式推導
振型是結構空間位移的坐標基，所有位移都可通過振型進行展開。同理，內力和應力也可由振型展開，據此可定量化反映結構某方向上的變形狀態。結構位移的展開公式如下，設結構的位移表達式為其中，s為位移空間向量;v為位移的幅值，即最大值。式(1)展開的關鍵是s向量的推導，假定s向量可展開為在式(2)兩側前乘Tr，并利用振型展開的正交性，可以得到利用式(3)和式(4)可將任意空間向量展開成以結構振型為坐標基的空間向量之和的形式。
2基于振型的位移展開
(1)平面問題的振型展開某5層框架結構，如圖1所示，每層的質量和剛度均為m和k，結構的位移有以下兩種形狀，應用本結構的振型加以展開。利用以上推導出來的公式，可求出A和B展開以Φ為坐標基的式子AT和BT，見下頁式(7)和式(8)所示。
從式(7)、式(8)可以看出，對于位移形式較為簡單的A式，第一振型占主導地位，各自由度處幾乎占總反應的80%以上;相對較為復雜的B式，第一振型占總反應的比例有所下降，但仍以第一振型為主。所以對于中、低高度類型結構，傳統的Pushover方法具有一定的使用價值。(2)空間位移的振型展開假定某3層5榀3跨規則框架結構，如圖2所示，長度方向5跨40m，寬度方向為3跨13m，層高3m。坐標軸方向:長度方向為x軸，寬度方向為y軸，高度方向為z軸?；炷翉姸鹊燃墳镃40。
結構除承擔自重外，另外沿X軸和Y軸正方向每層梁柱交點施加集中荷載。對結構進行動力特性分析，前5階頻率和振動形態如圖3所示。取結構中某一榀框架柱空間位移值，用前8階振型展開，并觀察各方向上位移量所占比例。某柱的位移分量為:［1．45E－03，2．00E－03，－5．45E－05，－2．24E－04，1．95E－04，0;1．92E－03，2．59E－03，－6．73E－05，－1．31E－04，1．7E－04，0］，表示單元i端和j端自由度位移，分別為每端的3個平動和3個轉動，共12個位移量。位移用前8階振型展開式如式(11)所示。
從式(11)可以看出，由前8階振型的位移展開式基本上達到了總位移的80%以上，滿足一般結構設計精度的需要，故用振型指導概念設計僅需觀察前幾階振型即可。
基于振型的概念設計
對于一般建筑，概念設計時，平面和空間布置盡可能規則、剛度連續;在振型上，前幾階振型以平動或彎曲振型為主，推遲或減小剪切振型、扭轉振型、局部振型和耦合振型。結構的變形主要表現為4種情況:平動變形、純扭變形、平動耦聯變形和平扭耦聯變形。平動和扭轉振型方向因子計算公式如下。平動振型方向因子:當結構的外形確定后，平動振型方向因子和扭轉振型方向因子完全確定。振型方向因子的大小決定了各階振型中不同方向上變形狀態及所占比例，對分析結構在荷載作用下的力學性能具有重要意義。圖2中框架結構振型方向因子如表1所示。
由于本框架橫向寬度13m，縱向長度40m，前兩階振型為平動振型，分別為縱向和橫向變形;第3階振型為弱平動耦聯，同時伴有扭轉變形;第4階基本上還表現為橫向平動;第5階為較強的平動耦聯，伴有扭轉變形。因此，在結構設計時，要注意角柱的配筋，同時邊柱的配筋也要引起注意，防止扭轉破壞。利用振型指導結構概念設計的步驟如下:
(1)建立結構模型，對其進行動力特性分析，結構頻率避開場地特征頻率、設備工作頻率和人的敏感頻率等范圍，滿足適用性和安全性要求。
(2)觀察結構振型模式，利用振型方向系數量化各階振型中不同方向上變形量，判斷結構的變形狀態。
(3)對于某些不規則結構的角柱和邊柱，鑒于其變形的特殊性，應采取必要的構造措施，防止脆性破壞。
(4)對于特別不規則結構，應加強某些樓層或某些桿件的構造措施，提高結構的延性性能。
結論
利用結構振型為坐標基，對任意位移進行展開，進而利用振型方向因子對各振型不同方向上的變形值進行量化，得到以下結論:
(1)任意位移均能以振型為空間坐標基進行展開，并且根據結構的規則程度，僅需前幾階振型就能滿足工程精度需要。
(2)利用振型方向因子可以量化結構在荷載作用下的變形順序及平扭振型所占的比例。
花藝造型設計范文5
關鍵詞：水族馬尾繡；傳統手工藝；感性意象；創新設計
引言
水族的馬尾繡因其悠久的歷史、古樸的針法而被稱為“刺繡中的活化石”。馬尾繡運用獨特的工藝和材質使作品呈現出特有的浮雕質感，華麗端莊的色彩、流暢的線條、絢麗神秘的紋樣帶給人們與眾不同的視覺感官，及不同凡響的魅力。將水族馬尾繡文化意象與工藝品造型創新設計結合起來，不僅是對水族馬尾繡文化的傳承與發揚，也是水族馬尾繡文化邁向實用化設計趨勢的重要措施。因此，研究水族馬尾繡文化意象，并對將其形式與精神寓意運用到工藝品造型設計中具有重要意義。
1傳統馬尾繡文化研究
文化與設計一直存在著不可分離的聯系。文化是一個民族特有的精神表現，這種精神表現又可以通過設計體現在具體的事物上。作為現代工業的一部分，傳統手工藝產品在保持傳統文化的基礎上，必須適應現代工業化社會背景和科學技術來滿足大眾需求，做出適宜的改變。
1.1傳統馬尾繡手工藝
水族馬尾繡有其獨特性，它以水書、水族人民崇拜的圖騰、水族民間傳說、水族民間故事等水族文化為設計制作理念，充分展示了水族文化的豐富多彩和博大精深。馬尾繡制作工藝、工序達50多道。以制作馬尾繡背帶為例，大致可分為“制作馬尾線”“設計圖案”“填充圖案”“鑲邊”“訂金線”“拼合繡片”六大環節。因馬尾繡制作工藝復雜，所以在一些大件物品的制作過程中，若干部分往往需要單獨制作最后再拼合成整體。目前，市場上的馬尾繡手工藝商品還存在品種單一、數量較少、傳統圖案居多等直接影響銷售的關鍵原因。
1.2馬尾繡的設計價值分析
以如今的審美視角來審視，它仍然擁有獨特的魅力，它的元素仍然是寶貴的設計素材。從設計價值的角度來看，水族馬尾繡主要具有藝術性、符號性和文化性特征。水族馬尾繡一般通過圖案、材質、色彩等因素與人進行信息的傳達和溝通，其本身也是一個充滿豐富語義的符號載體。大多數紋樣、圖案都是從大自然中獲得的啟示，這些元素符號來源于生活而高于生活。文化性是水族馬尾繡的傳承價值，它同時實現了物質功能與精神功能。所以，在將水族馬尾繡商品化的過程中，不僅是文化傳承，更是將這種文化融入生活點滴的實用性轉化。
雖然水族馬尾繡有豐富的設計價值，但絕大多數掌握馬尾繡技藝的婦女在圖案上很少創新，因此馬尾繡品中的織繡圖案紋樣帶有明顯水族少數民族的典型性、程式化和理想化等特征。圖案紋樣過于單一、缺少記憶度以及缺少消費者的文化共鳴。所以，要想將水族馬尾繡設計價值運用在工藝品的設計上，首先必須將水族馬尾繡傳統圖案紋樣進行幾何化圖案創意再設計，提取相關圖形元素使其更具水族民族形象與特征，使得工藝品更為簡潔、更具有辨識度、更能突出民族圖形。形態色彩的與時俱進使水族馬尾繡整體風格得到了全新的視覺形象，保持了地方風情又能夠符合現代人的審美需要。
2水族馬尾繡意象的研究
2.1水族馬尾繡意象對工藝品造型設計的重要意義
水族馬尾繡意象不僅僅是提煉出水族馬尾繡的設計元素，而且提煉出水族馬尾繡的設計語意。研究設計元素與設計語意的映射關系，并將這種蘊含了情感認知的設計元素運用到工藝品的造型設計中。不僅在形式上傳承了水族馬尾繡，而且在工藝品上留下了文化語意與情感語意的烙印。為了自然地將水族傳統文化意象應用到設計中去，首先，要細致深入地研究水族傳統文化和民族精神。找到水族傳統文化表象下的文化意象，通過再創作，融入設計作品。在水族馬尾繡意象中尋找設計元素不是單純地從形態或者紋樣出發，將這種水族傳統文化元素融入馬尾繡的再設計中，而是從研究水族文化意象人手，將這些文化元素打散重構，提取傳統文化意象，抽取文化意象的某部分作為設計元素進行再設計，使重新設計出的馬尾繡產品帶有傳統文化意象，讓傳統的馬尾繡文化元素在工藝品中展現出時代感和新的生命力。
2.2水族馬尾繡意象
“感性意象”是人對物所產生的感覺，是對物體心理上的期待感受，是一種高度凝聚的人類情感活動。在產品形態意象設計過程中，復雜的產品形態往往被分解成諸多設計元素，而如何辨識出當中最重要或最有影響力的設計元素，合理配置設計資源對新產品開發具有重大意義。水族馬尾繡運用的圖案題材非常豐富，這些紋樣，除了造型美觀、裝飾性強、便于藝術表現的特點之外，還與水族圖騰、動植物、神靈崇拜等深層次的古文化信仰有關。文中以馬尾繡紋樣作為研究樣本，通過語義差異法實驗，探討大眾對于馬尾繡紋樣的感性認知特征，提取意象詞匯。語義差異法主要通過對（包括外形、色彩等）的語義，收集與研究相關的情感語匯，使用多對反義的形容詞對從不同的維度及角度來度量感性意象這個模糊的心理概念，由此建立5到7點心理學測量量表，將用戶的感性認知反應在李克特量表上（如圖1），最終提取了水族馬尾繡紋樣9個意象詞匯：獨特的、古樸的、熱情的、明快的、生動的、繁復的、對稱的、抽象的、豐富的。
3工藝品造型設計要素研究
3.1工藝品造型設計要素
工藝品作為少數民族特色的旅游紀念品，具有極強的文化地域特色。在創新設計過程中，要符合文化特色，并結合感性需求，豐富工藝品的造型，從而設計出具有功能性、文化性和風格性的旅游商品。工藝品造型設計要素主要包括形態、色彩、紋理三個方面。
形態要素：工藝品的形態設計主要是工藝品的造型設計。在造型上主要是從形式上去體現出少數民族特色。在處理這些形態的過程中通常用到以下六個法則：第一，統一與變化。第二，安定與輕巧。第三，尺寸與比例。第四，對稱與平衡。第五，節奏與韻律。第六，對比與調和。
色彩要素：色彩在語意傳達方面也扮演著重要的角色，不同的顏色帶給人不同的心理感受。在少數民族服飾上可謂將色彩搭配運用到了極致，他們不僅將多種色彩運用在紋樣中，而且懂得合理地運用色彩面積比例來使五顏六色的色彩在視覺上保持和諧。在工藝品的色彩搭配上，我們不僅要運用水族馬尾繡紋樣中的色彩，更要吸取他們運用色彩的技巧。使工藝品的色彩在視覺上不僅要形似，更要神似。
紋理要素：紋樣在水族馬尾繡中隨處可見，這些紋樣大都來源于水族人民對大自然的觀察。敬畏自然，使水族人民在大自然中獲得了無盡的靈感。這些紋理既是一個民族的印記，也是他們對美學的詮釋。這些紋理是工藝品最好的裝飾元素，將這些紋樣經過提煉，并運用現在的審美進行加工設計，可以組合出很多既有時尚感也有文化感的裝飾圖案。
3.2水族馬尾繡意象在工藝品造型設計中的應用方法在創新設計的過程中，不能簡單地對傳統意象元素進行照抄照搬，實行“拿來主義”。將馬尾繡意象的研究理論與實際感性工學設計方法相互結合、相互輔助，應用感性工學系統的理論架構采取代表性圖形意象圖案，提出將意象變成產品設計要素的方法。采用上述感性設計方法，對具有水族馬尾繡意象紋樣進行設計。首先，選擇具有代表性紋樣的圖形為樣本，后進行意象要素的提煉，提取意象詞匯，從而建立水族馬尾繡紋樣與工藝品之間的認知匹配模型（圖2）。根據水族馬尾繡紋樣提取出的造型特征不僅具有少數民族特色元素屬性，而且更加注重感性。在這些元素運用在工藝品的造型設計上，更能體現出整個產品情感語意。
花藝造型設計范文6
關鍵詞：中國傳統畫 動畫角色設計 意象造型
一、動畫角色設計的概念和功能
動畫角色設計是以繪畫造型的藝術手法來表現形象的主體造型和空間造型。由于動畫藝術的高度假定性的特點，動畫角色造型可以充分運用夸張、神似、變形的手法來表現角色的性格特征，又可以借助幻想、想象和象征來表達創作者的理想和愿望。因此，動畫角色造型比一般的影視造型更能深人人心。
迪斯尼動畫之所以長盛不衰，與其動畫人物優美、柔軟、流暢的動作是分不開的。也正是優美、柔軟、流暢的動作，使得一個個相對來說造型簡單的角色變得活靈活現。經過80多年的探索，中國動畫的創作達到了一定的藝術水準。隨著改革開放以及國外動畫的大量引入，中國動畫藝術面臨著巨大的挑戰，國外動畫形象在中國年輕一代生活中的滲透和影響是不容回避的社會現實，如何在新世紀使中國動畫片獲得更好的發展，搶占國內市場并走向世界，是動畫工作者的當務之急。
二、傳統人物畫與動畫角色設計的結合的研究現狀和研究意義
中國動畫產業雖然從計劃經濟進入到了市場經濟的時代，但不僅未出現應有的繁榮，相反卻走入了低谷。從客觀上看，體制、政策、市場，與中國動畫發展緩慢密切相關。體制問題：我國動畫產業長期受體制問題的困擾，制定規章、實施管理的部門與受管理的企業沒有脫鉤，造成不充分競爭，市場資源配置機制發揮不了作用。政策問題：我國一直沒有針對動畫產業的發展制定整體或遠景發展規劃，動畫業發展十五規劃至今還未出臺，沒有設立專門的動畫監管部門，沒有整套適當保護、扶持的舉措，對進口動畫片的播放管理不到位等。
三、中國傳統人物畫的意象造型
從歷史的發展看，代表東方體系的中國人物畫，其“形神論”深刻地提示了意象造型的內涵?！皞魃瘛笔俏覈宋锂嫷膬灹紓鹘y。
我國的意象造型在歷代畫家的探索實踐中總結一整套獨特的程式方法。這些表現程式是從對象形體結構出發，對對象作了全面深入研究后，經過主觀提煉概括、規范化的結果，它是帶有規律性和節奏性的高度成熟的表現手法。例如我國山水畫中各種皴法、點法和描法都是畫家從表現對象中抽象出來，它來源于對象，又還源于表現對象。它是畫家表現對象的媒介，又是畫家抒發感情有載體。
四、動畫角色設計中的意象和意象造型
要創造有個性的意象造型，不但不能排斥寫實造型能力的培養，相反還要強化各種造型意識。經驗表明，寫實能力的掌握是意象造型的重要基礎。目前中國人物一方面仍然要加強寫實能力的訓練和提高，另一方面要加強傳統人物畫從生活原形到意象創造的研究和總結，學習傳統人物畫過目不忘的默寫能力、大膽夸張、概括的能力、自由描繪形象的能力。
我們要敞開胸懷去感受、去研究各種風格、各種流派、各種思潮的造型觀念。我們不但要在西方古典藝術中研究其美學價值，更要研究l9世紀以來西方立體主義、結構主義、表現主義等抽象繪畫形式，以及他們所創造的“形態抒情性”繪畫的造型。
由于人的情感千差萬別，審美取向無限多樣，意象造型從似到不似之間又有極大的寬容性，這給畫家留下馳騁藝術才華的廣闊窨。新的審美領域不斷拓展，意象造型的創造必然呈現千恣百態、多元化的嶄新局面。它可以是“以形寫神”強調相對“形似”的象形法，這種象形法應以抓住最能反映對象整體特征的部分予以刻劃、創造。強調“寫意”人物畫，決不能忽視意象造型，固定的開頭永遠是繪畫的基本內容。在人物畫中常以某歷史人物來象征某種人格、寄托某種思想和情懷等。總之意象造型不是肉眼看到的客觀對象，也不是模仿對象，更不是模仿歷史已有的陳跡，而是創造有審美價值的造型和形式。
