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詩歌流派范文1
從報上得知，作為“山藥蛋派”的最后一位主將，作家胡正已于2011年1月17日在太原去世，享年87歲。“山藥蛋派”是中國當代文學史上形成于上世紀五十年代至六十年代中期的一個重要的文學流派，領銜人物是趙樹理，緊隨其后的是人稱“西李馬胡孫”的西戎、李束為、馬烽、胡正和孫謙。他們都是山西農村土生土長的作家，都有深厚的農村生活基礎和共同的藝術志趣及追求，一時佳作迭出，頗受廣大農民讀者的喜愛。胡正的代表性小說有《奇婚記》《汾水長流》《幾度元宵》等。但隨著他的離世，已在文壇上淡出許久的“山藥蛋派”恐怕是真的要畫上句號了。倘若由此及彼，消逝的又豈止是一個文學流派。
西風落葉之嘆，看似無奈，但更多的應是一種懷戀。“山藥蛋派”這一稱謂，確是有著明顯的地域特征，但集結在這一派下的作家都有著難能可貴的樸素而真誠的農民情結，這就超乎了一時一地，即使時至今日，也值得贊嘆與推崇。他們沒有發表過什么明確的創作宣言，但在寫農民看得懂的書（不識字的也能聽得懂）和出農民買得起的書上，卻是有著驚人的一致。趙樹理曾在接受記者采訪時表示：“新文學只在極少數人中間轉來轉去，根本打不進農民中去。我父親是農村知識分子，但他對這種寶貝一點也不感興趣……我不想上文壇，只想把自己的作品擠進廟會上擺滿《封神榜》《施公案》《三俠五義》《笑林廣記》之類和兩三個銅板一本的小唱本的小攤里去，一步一步去奪取那些封建小說、小唱本的陣地……做這樣一個文攤文學家，就是我的志愿?！比绱饲逍讯杂X，這就使他們堅持民族化、大眾化、通俗化的創作風格，深切關注農民命運和農村發展，在體驗生活時從不走馬觀花或蜻蜓點水，而是努力成為“生活的主人”。而在具體的創作過程中，尤其在描寫人物、敘述事件時，都以農民直接的感受、印象和判斷為基礎，從而使作品中的人物與思想始終來自所處生活的底層。當然，文學是語言的藝術，“山藥蛋派”的諸位作家在語言的運用上雖各具個性，但都有著流暢明快、幽默風趣的特點，“說書一般”，使廣大農村讀者如對兄弟、如對知心的好友，整個身心都被他們的作品吸引住了。孫謙在談到趙樹理的語言時曾說：“他沒有用過臟的、下流話和罵人話，但卻把那些剝削者、壓迫者和舊道德的維護者描繪得惟妙惟肖，刻畫得入骨三分。趙樹理的語言極易上口，人人皆懂，詼諧成趣，準確生動。這種語言是純金，是鉆石，閃閃發光，鏗鏘作響……”所以，像《小二黑結婚》《呂梁英雄傳》《三里灣》這類既深刻反映時代又影響深遠的作品，顯然都是創作者忠于生活而又對家鄉父老的最真誠奉獻。
自然，風流總被雨打風吹去，任何的文學流派也總有窮途末路的時候。應該說，上世紀四十年代是“山藥蛋派”的輝煌時期，但解放后，一些作家的農民立場或民間意識發生了相應的變化，作品的影響力漸趨減小。在新時期以來的文學創作中，出自山西的一些青年作家在起初也大都以農村題材見長，如成一、韓石山、張石山等，一度被稱為“小山藥蛋派”。但也許是世易時移，他們的創作雖很見功力，可作品的影響或感召已明顯不如前輩作家，于是，悄然改變或貌合神離也就成為大勢所趨。久而久之，興趣的轉移，熱忱的消歇，加之越來越多原本出身農民的作家不斷地“洗腳上岸”，“山藥蛋派”文學風光不再乃至日趨沉寂也就不難想見。與此類似的，就有以孫犁為代表的“荷花淀派”。新時期以來四川在農村題材上所取得的成就也是有目共睹的，但自從領軍人物周克芹英年早逝后，也是鮮有這一方面的大作。艾青有一句很有名的詩，那就是“為什么我的眼里常含淚水，是因為我對這一片土地愛得深沉”，可像他那樣對腳下的土地俯首向心的詩人或作家已經不多見了。單就“要出讓農民買得起的書”這一點，如今的作家就已與當年的趙樹理諸人大為不同。出身農民并以農村題材起家的賈平凹曾多次寫到自己年少時喜愛看書，有時為了向人借書而不得不忍辱負重。但據報道，他于去年11月出版的總數21卷本的第三套文集，竟是創下了2980元的天價。正走在致富路上的農民兄弟估計是很難消受得起的。凡此種種，不斷地兩相背離，終究可哀的就想必不只是一個方面。
胡正人雖已去，但言猶在耳，他曾諄諄告誡道：“寫農村題材小說，自然要熟悉農村生活，熟悉農民，熟悉農村干部。同時還需了解農村政策，了解現行政策，過去的政策，并且還應當站得高一點，看得遠一些，想到以后的發展。因為生活在農村的農民和干部，不能不受政策的影響，人物的命運、人與人之間的關系，都與政策有關聯。寫農村題材小說也就必然要考慮農村政策問題?！比绱私鹩窳佳裕茹懹浽谛牟⒚懔Χ?，或可繼往開來。
詩歌流派范文2
關鍵詞：服裝；品牌風格；流行趨勢
中圖分類號：J50文獻標識碼：A
每一個服裝品牌都有一個屬于自己的設計風格，這也正是品牌設計的靈魂與旋律，然而設計師需要在流行趨勢的前沿下設計出符合自己品牌風格的作品，才能讓人們在流行趨勢表面形式的背后，體會到更深的、獨有的品牌風格。服裝流行在服裝品牌的發展中扮演著重要的指導作用，其流行應用度都呈逐年遞增的趨勢。
一、服裝品牌風格
品牌就是一個名字、稱謂、符號、設計或是上述的總和。其目的是識別某個企業的產品，并同其他企業的名稱互相區別。品牌是一個集合概念，包括品牌名稱和品牌標志兩部分。品牌名稱是指品牌中可以用語言稱謂表達的部分，如“路易·威登”、“迪奧”等；品牌標志是指可以被認出、易于記憶但不能用語言稱謂的部分，通常由圖案、符號等構成，如夏奈兒的雙C標志、范思哲的蛇女標志等。
服裝品牌風格可以理解為區別于其他品牌的特質，是一種可以明示該品牌特色的獨特精神。比如華倫天奴 Valentino，我們可以把它看做是一個永恒的優雅驚嘆號。無論何時，無論何地， Valentino始終是奢華、優雅的曼妙化身，洋溢著夢幻般的視覺隱喻，一經融入平和的現實生活，便幻化為個人感官與社會情緒的完美統一，四十多年來，她傳播著成千上萬消費者心中的夢想。再如高田賢三 Kenzo，他如一股清新而淵長的東方之風，在世界時裝舞臺，一直為鼻挺目深的歐美人所壟斷。曾幾何時，來自東方島國——日本的設計師高田賢三帶著一點神秘，一點莫測，更帶著震世的驚嘆站到了這個舞臺的中央。由此可見，服裝品牌風格在服裝中所占據的不可替代的位置。
（一）品牌風格的定義
一個品牌風格的形象，我們可以理解成為存在于人類心智中的圖像和概念的集群，它是關于品牌知識和對品牌主要態度的總和，同時，它又是消費者對某個品牌的綜合感受、聯想和評價。消費者在對一個服裝品牌認知的過程中常常會被一種具體化的思維所影響，這里的影響除了服裝外在的著裝效果外，還有一種存在于消費者思想中的品牌應彰顯于世人的姿態，也可以稱為人們對品牌的一種期望值。
（二）品牌風格的因素
在此論文中，我將服裝品牌劃分為兩個方面，即內因和外因。內在因素表現與品牌的文化內涵，外在因素則表現于品牌的硬件設施。一個品牌的文化內涵可以通過品牌的形成過程、歷史文化、設計師風格、品牌代言人形象以及櫥窗展示、服裝、服裝會等多種方式來展現；而賣場的大環境和服裝本身所具有的風格，則都是作為品牌外在的“硬件設施”而存在的。
另外，服裝品牌的設計理念、品牌文化、品牌的市場對象也是構成服裝品牌風格的重要因素。簡而言之，服裝品牌風格就是它區別與其他品牌的所有不同點。
（三）品牌風格的目的
風格定位目的是營造自身獨特的風格，并使自身的風格有別于其他與之競爭的品牌。如七匹狼旗下的SWJEANS品牌，其風格體現為“勇敢、堅毅、不畏艱險、百折不撓”的牛仔精神中融入了內斂、感性和柔美的東方魅力。
一般來講，品牌風格定位的步驟分為：
1.識別對相關產品有相同志趣的人群，即區分消費者不同的個性感度，進行市場細分；
2.確定一個明確的目標顧客群；
3.詳細而準確地描述目標顧客群；
4.使品牌風格與消費者的個性感度一致，即提供符合上述目標顧客群需要的設計和產品。
從風格定位的流程可以看出如何成功地完成風格定位，關鍵在于找準目標客戶群，并能夠詳細而準確地描述目標客戶群。
不同風格的服裝品牌也倡導了不同的消費觀念，詮釋了不同的生活方式。著名西服品牌洛茲以其簡潔精細的裁剪，成熟、理性、包容的色彩和面料，簡約的設計手法，詮釋了當代都市白領的心態和生活方式，表現了簡約生活中的浪漫主義情懷，傳達著一種個性、自由和無拘無束的心理追求。
（四）品牌風格的因素
從大的方面來說，一個時代的文化是對這一時期的政治和經濟的反映。而從本質上來講，服裝是一種文化表現，即服裝的本質是文化。因此，任何一個時期的服裝風貌都是對這一時期人們的政治、經濟和文化生活的反映。從現代服裝發展的歷史來看，每一次大的社會變遷幾乎都對人們的著裝觀念產生了較大的影響，進而影響到時裝設計師的設計風格。
例如：夏奈爾和她創立的Chanel品牌。第一次世界大戰引起了社會的大變革，這種變革不但是政治和經濟上的，同時也是思想上的，反映在服裝上就是夏奈爾開創的完全不同于二十世紀以前的服裝風格。第一次世界大戰期間，大量的婦女也參加到與戰爭相關的工作當中，戰后的婦女不再認為自己僅僅屬于廚房和家庭，她們認識到自己也是社會的人，應當有自己的選擇和自由，因為她們具有同男性一樣的能力。這一時期的婦女第一次認識到自己的價值。在服裝上面，她們不愿意只為了取悅男性而繼續穿著十九世紀的緊身胸衣，她們強烈渴望得到身體上和精神上的解放。而夏奈爾適時推出的Chanel經典套裝正好迎合了多數婦女的需要，從而奠定了Chanel品牌風格的基點。
國際著名服裝品牌每年都會舉行春夏和秋冬系列的兩次會，以此來展示其品牌的最新設計和對流行趨勢的理解。或許，我們很難通過一兩次會察覺這些品牌在風格上的細微變化；但如果在一個較長的時間段里對這些品牌進行考察，我們就很容易地發現，隨著時間的推移這些品牌的風格有著較明顯的變化。
二、服裝流行趨勢
（一）流行趨勢的定義
就定義而言，流行是指迅速傳播而盛行一時的現象。流行是時代的反映，是一種觀念的形成，體現整個時代的精神風貌。而服裝中的流行則是指在服裝領域里占據上風的主流服裝的流行現象，是被市場某個階層或許多階層的消費者廣為接受的當前風格或式樣。
流行預測是依據客觀實在對流行趨勢的預想，是在特定時間，根據過去的經驗，對市場、經濟及整體社會環境的專業評估活動。服裝流行是依據社會調查、生活源泉和演變規律推測即將流行的色彩、面料、款式等。
（二）流行趨勢的多元化
競爭和經濟的發展，以及人類文明進步導致了流行的多元化，使人們進入了一個追隨個性與時尚的多元化時代，像以前那種對某一種款式癡迷的現象現在已經很難出現?？钍降亩鄻有?，流行的多樣化、靈活性、隨意性使得當今的服裝呈現出多姿多彩的面貌。風格單一、主題明確的流行已經很難見到，取而代之的是不同的品牌向你闡述著他們不同的風格，色彩斑斕、形式多樣、各具特色。所以每個服裝品牌都在訴述著自我的特點，不斷尋求新的設計風格。而成熟的消費者已經能夠對多種的審美意向保持高度的敏感性，并能透過流行的表面現象，掌握品牌的風格與內涵。
（三）流行趨勢的重要性
在服裝設計、成衣生產發展到一定程度，人們的服裝消費趨于飽和的狀態下，服裝流行趨勢的預測更顯得尤為重要。服裝流行趨勢研究的目的在于有序地發展服裝生產，引導服裝消費。服裝流行趨勢的是服裝流行研究的核心和最終目標，是滿足社會需求、繁榮經濟的重要手段。流行趨勢的，不是由個別消費者主觀愿望所決定的，它是根據綜合調查的材料，采用科學的方法經過系統的分析研究而的服裝流行信息，對指導服裝生產的超前性和流通的合理性都具有深遠的戰略意義。
（四）流行趨勢的預測
服裝流行趨勢，就定義而言，流行是一個時代的具象反映，是一種觀念的形成，體現出的是整個時代的精神風貌。而服裝中的流行則是指在服裝領域里占據上風的主流服裝的流行現象，是被市場某個階層或許多階層的消費者廣為接受的當前風格或式樣。流行趨勢是依據客觀實在對流行趨勢的預想，是在特定時間，根據過去的經驗，對市場、經濟及整體社會環境之專業評估，以推估可能的流行趨勢之活動。各大服裝企業為在競爭激烈的市場中占有一席之地，竭力獲取代表潮流走向的流行趨勢信息?？梢姡瑢⒘餍汹厔菖c品牌風格結合的重要性。
服裝流行趨勢預測有廣義和狹義之別，從狹義上來說，服裝流行趨勢預測是指對未來某段時期服裝的款式、色彩、材料、整體風格傾向的一種推測。廣義的服裝流行趨勢預測可以看作是一個時裝運動，一個管理過程，不僅包含狹義的服裝流行趨勢預測的內容，而且還包臺服裝流行趨勢的宣傳以及為實現這個趨勢而進行的一系列活動。
三、服裝品牌風格與流行趨勢的結合
服裝品牌的設計開發是以國際流行趨勢為宏觀背景的，找準國際流行趨勢與國內服裝市場之間的融會點，善于有選擇，有取舍地借鑒和運用其相關的設計要素，使服裝名牌的設計開發即與國際服裝同步又保持自身的風格特色。這點對于整個中國的服裝品牌市場，也是應該具備的。
（一）流行趨勢的融入提升了服裝品牌風格的競爭力
對服裝企業而言，流行趨勢的融合顯得尤為重要。的確，準確及時的流行趨勢信息可以為企業產品的開發提供方向性的指導、規避風險，從而提升服裝品牌的風格魅力，使其在激烈的市場競爭中把握先機占取主動優勢。企業想要領導市場取得先機，就要比其他品牌更早更快地獲取流行信息。時尚信息的傳遞往往是像金字塔般從“時尚中心”，如巴黎自上而下一級一級傳遞至其他相對閉塞的城市，而越靠近塔尖得到流行趨勢的信息越早，它們通常是世界頂級品牌，隨著時間的推移，大眾品牌逐漸得到流行訊息。在品牌眾多的市場競爭中，服裝企業需要及時把握流行趨勢，多方位獲取市場信息。比如著名的“迪奧”，它的每一季都融匯流行與自身特點，因此在品牌時代的浪潮中立于不敗之地。
（二）流行趨勢的融入有助于服裝品牌的可持續發展
詩歌流派范文3
【關鍵詞】 交互式圖像分割 流形排序 限位框
一、引言
圖像分割是計算機視覺與圖像處理中最基本的問題之一，圖像分割將圖像中的像素集合劃分為不同的子集，有效簡化對圖像的處理、描述和理解[1]。但是僅依靠圖像像素的分布規律進行自動圖像分割，只能將圖像分為顏色、紋理特征相似的多個區域，而很難講圖像中的目標對象分割出來[2]，交互式圖像分割則可以通過簡便直觀簡單的人機交互，對圖像中的目標對象進行準確的分割[3]。
交互式圖像分割方法可以分為兩類：基于邊界的方法和基于區域的方法[4]?；谶吔绲姆椒ㄒ笥脩粲靡粭l曲線標明邊界的大致位置，然后根據圖像特征對曲線進行優化使其貼近圖像的前景邊界；由于基于邊界的方法交互較為復雜，基于區域的方法受到更多關注，基于區域的方法需要用戶簡單標注出前景與背景，通過區域生長、區域合并等類似的方法實現前景與背景的分割。目前交互式圖像分割的研究難點主要在于，分割效果受人工標記影響較大，分割邊緣不平滑，對復雜圖像分割不準確，而且對于高分辨率圖像分割效率較低。
本文對基于限位框的方法展開研究，由于限位框所經過的區域往往都屬于圖像的背景區域，換而言之，與所包含的目標對象在外觀上具有較大差距，因此本文引入流形排序，以四條邊界為索引，進行排序，得到的排序結果再進行二值化處理，再作為新的前景索引，進行進一步的排序，獲得最終的顯著圖。顯著圖表達了各個區域屬于前景的概率，根據此概率分布可以利用簡單的二值處理或者利用最小割最大流進行分割，獲得最終的結果。
二、 算法介紹
2.1 流形排序
三、總結
本文引入流形排序算法，進行基于限位框的交互式圖像分割方法建模。首先，對限位框區域進行過分割，并提出一種簡單的超像素數目確定方法。然后，構建單層閉合圖，在該圖上進行基于背景索引、前景索引的共五次流形排序獲得最終的顯著圖，再利用該顯著圖結合圖割運算進行前景與背景的分割，得到分割結果。
參 考 文 獻
[1] Zheng S， Cheng M M， Warrell J， et al. Dense semantic image segmentation with objects and attributes[C]//IEEE Conference on Computer Vision and Pattern Recognition. Columbus， USA： IEEE， 2014： 1-8.
[2] Arbelaez P， Maire M， Fowlkes C， et al. Contour detection and hierarchical image segmentation[J]. IEEE Transactions on Pattern Analysis and Machine Intelligence， 2011， 33（5）： 898-916.
詩歌流派范文4
一、品牌歸核化
每個企業的品牌基因是不同的，每個品牌都有自己的特色，企業要快速發展就要尋找自己的“發展之基”，明確品牌的“成長基因”，洞察品牌發展的驅動力。
1、發展之基
品牌發展需要有一定的基礎，公司要快速發展就是夯實自己的品牌基礎，積累品牌發展所需的資源能力，沒有品牌基礎的企業留下的往往是“轉瞬即逝”的知名度，知名度高了美譽度下去了;品牌發展基礎來源于高品質產品、優秀的制造工藝和強大的銷售網絡，這些根基是持久的，也是可以延續的。
2、成長基因
品牌發展需要有自己的“成長基因”，有自己的“品牌特色”，優秀的品牌發展總會基于自己的現狀，在外部尋找品牌成長的良機，在企業內部挖掘品牌增長的動力，這種動力基于企業深厚的資源積累，發源于企業優秀的能力培育，“成長基因”源于企業關鍵成功要素，更源于企業對未來發展的前瞻性思考，有了“成長基因”企業品牌發展才更具持續性。
二、品牌清晰化
1、正核心
品牌發展總有其“品牌核心價值”，依云品牌一直是“定位高端”的，以阿爾卑斯山下的依云鎮作為品牌的強勢背書，其核心就在于以“優秀的稀有水資源占有”和“強大的稀有山脈”做背書，尋找品牌發展的核心就是要企業反察自身核心資源能力，把品牌建設的力量放在“最有優勢的地方”，發揮現有資源能力的“最大效用”，立足自己的核心競爭力。
2、明架構
品牌愿景往往是既定的，而品牌建設總是分階段推進的，每個品牌發展階段總有自己的關鍵策略、發展重點和管控要點，同時多品牌、獨立品牌、母子品牌等總會涉及到品牌架構，品牌關系需要發展戰略、業務定位和品類承載等，品牌架構設計既要傳遞品牌核心價值，又要解決品牌間的關系和利于產生良好的“品牌聯想”，明確品牌架構過程就是再次明晰戰略規劃、業務發展、品牌定位、品牌關系等的過程。
3、新命名
品牌命名是“品牌建設”的重要組成部分之一，優秀的品牌資產總會有自己的品牌名稱，如寶潔、中信、中糧、全聚德、東來順等享譽中外，品牌名稱的選擇其實是有講究的，其既要傳達品牌內涵，又要使品牌精神與時俱進、傳遞時代價值。品牌名稱是品牌資產的最大化外顯表現，是品牌資產的最大化聚集。
選品牌名稱需要注意：1)品牌名稱與企業所轄產業、所處地域、所處階段保持一致，需要充分表達企業隸屬的產業特性等;2)易記、易懂和易傳播，便于品牌傳播推廣;3)保持穩定性，在一定時期內持續傳播，同時推進必要更新。
三、品牌明亮化
1、明主題
品牌資產有一個持續積累的過程，品牌成長有其核心價值，更有其品牌主題，此種主題源自“品牌基因”，可以是技術優勢，可以是產品工藝，可以是渠道優勢，可以是研發能力，界定清楚“品牌主題”才能推動品牌的快速發展。
2、亮標識
品牌內涵確認后需要更好的“品牌表達”，這種表達體現在品牌Logo、傳播物料、傳播主題等設計中，標識的明亮化可以讓品牌更具新穎性、更具沖擊力，標識與品牌相映成趣、相得益彰，如中糧標識的“食品產業鏈”特色，伊利標識的“明亮特點”，無不傳達了品牌的典型特色與品牌定位。
3、靚傳播
品牌內涵需要亮化原有的品牌標識，更要有明確的“品牌傳播主題”，設定品牌傳播的三年期推廣主題和階段傳播重點，同時根植于品牌傳播實際，明確品牌傳播的“特色點”，體現品牌核心價值;同時結合社會熱點、行業熱點，明確品牌傳播的“切入點”，以更快引爆市場。
四、品牌內部化
1、廣宣導
品牌發展不僅是品牌亮化、彰顯品牌傳播的過程，而且是品牌在內部“落地生根”的過程;品牌“內部化”需要更好的強化員工對品牌的認知，強化員工對品牌內涵的深度理解，更加明確品牌對工作作風、行為舉止、客戶服務、行銷舉措等匹配要求，這些需要公司強化品牌內涵的宣導，需要舉辦相關品牌培訓，需要員工深化品牌認同，“廣宣導”是“品牌內部化”的重要舉措之一。
2、造氛圍
品牌落地實施需要優秀的“品牌化氛圍”，需要加強對品牌內涵的宣傳、對品牌傳播的認知表達，氛圍營造重方法更重技巧;需要強化品牌傳播，營造優秀的內涵表現，將品牌內涵和外部傳播手段相結合;需要強化品牌標識張貼，廣泛張貼，增加曝光度;需要強化品牌應用，將品牌應用更多展現在員工工作層面。
3、化行為
“品牌內化”的過程就是將品牌理念應用于日常工作、將品牌內涵外顯于員工行為、將品牌特質彰顯于部門作風的過程，“應用”、“內化”和“外顯”是“品牌內化”的重要步驟。應用之策，將品牌內涵應用于員工舉止規范，將品牌特質應用于運作舉措;內化之策，就是將品牌理念內化于員工行為準止，就是將品牌理念內化于團隊作風;外顯之策，就是使員工領會品牌理念并落實到日常行為中，使品牌內涵通過各個運作層面進行彰顯。
五、品牌擴張化
1、做張力
“品牌常青”是企業發展的美好期許，更是品牌發展的追求目標;品牌要發展就要不斷擴張，要發展就要有“張力”，有品牌成長的“巨大活力”，有其可以迅速擴張的實力;做張力，就是要將品牌內涵直接而明確的表達出來，就是要強化品牌的“成長張力”;做張力，就是要將品牌傳播做到最大化，強化“品牌的快速擴張力”;做張力，就是要將品牌的“競爭優勢”最大化傳達出來，最大化彰顯品牌的核心價值;做出張力，做出特色，做出水平，更須將“品牌張力”最大化發揮。
2、明路徑
品牌擴張就要有其“擴張路徑”，有相應的擴張策略及擴張方法等;明確擴張方向是前提，同時反省自我、回歸特色，做足品牌內涵;依品牌擴張方向洞察自身擴張路徑，找準品牌擴張的切入點，強化品牌路徑的適合性、特色性和豐富性，將路徑最適合化、最適宜化，擴張路徑不求最好，但求最合適。
3、善結盟
品牌要發展要擴張，就要既注重自身品牌擴張要素的積累，又要注重與同產業品牌、同區域品牌、同類型品牌的“聯盟式發展”;與同產業品牌結盟，結合產業特色，維護產業商業價值，共同抵制“行業害群之馬”;與同區域品牌結盟，融入區域文化，彰顯區域特色，實現區域主流和品牌特色的融合;與同類型品牌結盟，明晰品牌特色，集聚品牌力量，共同做大“同類型”市場。
六、品牌更新化
1、戰略協同
品牌戰略始于企業發展戰略，發展戰略對品牌戰略有著重要的指導作用;發展戰略穩健，品牌成長就會更具持續性;發展戰略激進，品牌成長就會更具突破性，更有跨越感;發展戰略維持，品牌成長就相對緩慢;品牌戰略須與發展戰略相協同，二者承接協調是企業快速成長的關鍵舉措，戰略協同會更有助于品牌成長。
2、與時俱進
品牌要發展，就要與時代共進，在堅持“品牌核心價值穩定”的基礎上強化品牌的“時代感”，融入必要的時代元素，結合時代特色做文章，借勢社會熱點求突破;堅持品牌的時代感、社會性，會更有益于品牌成長，更有益于品牌更新，更有益于品牌建設，更會使品牌形象“歷久彌新”。
詩歌流派范文5
秋天的黃葉，它們沒有什么可唱，只嘆息一聲，飛落在那里。
這是泰戈爾《飛鳥集》中的第一首，短小，精簡，卻帶有一種現代詩特有的韻味。
現代詩也叫“白話詩”，是詩歌的一種，與古代詩歌相比，它不拘泥于格式和韻律，卻帶有一絲獨特的韻味。現代詩主要有三大流派，一是九葉派，其代表詩人有辛笛，方敬；一是朦朧派，顧城就屬于這一流派；還有就是新月派，它就是受泰戈爾《新月集》的影響，而形成的一個流派。像聞一多、徐志摩就屬于這個流派。
可見，泰戈爾對現代詩出了巨大貢獻。
他的《飛鳥集》就是他的一個代表。
詩歌流派范文6
[關鍵詞] 高中語文；詩歌鑒賞；方法
一、把握詩歌詩眼
作者往往通過一首詩的詩眼來表達自己的思想觀點和內心情感，抓住反映整首詩主旨的關鍵字眼和詞語，往往這些就是一首詩歌的靈魂，能夠清晰的反映作者的思想。要想抓住古代詩歌的詩眼，首先，需要對詩歌的某些字眼本意、語境等進行理解，在語言環境中去領悟一些詩眼的效果和妙處所在。其次，要把握住詩歌的主旨中心思想，來幫助概括詩眼在表達上的效果。如“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字，“悠然見南山”的“見”字，使詩歌生動形象。
二、觀察意象，分析內涵
意象在詩歌中是一個極為廣義的概念，它既可以指事物，也能夠代指一種環境，一種氣氛。意象就如同我們往常所說的借物抒情，通過借由一些具體的事物來表達詩人內心的思想情感。例如詩人往往會用“孤鴻”來表達自己內心的失離孤獨之苦。阮籍在《詠懷詩》中寫道：“夜中不能寐，起坐彈鳴琴。薄帷鑒明月，清風吹我襟。孤鴻號外野，朔鳥鳴北林。徘徊將何見，憂思獨傷心?！痹娙送ㄟ^孤鴻這一意象表達自己內心的那份孤獨和落寞感，夜晚無法入眠，坐起去彈琴，聽見野外還有孤鴻的哀叫聲，一種悲傷之感涌上心頭，想想自己現在的處境是那么的相似，便更加傷感憂愁，作者通過孤鴻這個意象充分詮釋了自己內心的那份心境。
三、了解背景，知情感
所謂的背景，是詩人在寫這首詩時所處的時代背景以及家庭政治背景等多方面內容。我們在欣賞古代詩歌的時候，要充分了解背景，從而幫助學生理解詩歌，感受詩人的內心情感，古人在寫詩的時候，往往會借景抒情，我們可以抓住這一特點讓學生在鑒賞時，首先將描寫景物的詩句找出來，然后再去體會所寫景物的情感，是喜悅還是悲傷，從而把握詩人的思想情感。
詩人的生活經歷往往與詩人的作品息息相關，所以在理解詩歌大意的時候往往要注重聯系詩人的生活背景，這樣才能夠更加準確的把握詩人所想表達的內容。蘇軾在寫《浣溪沙》這首詞時就是在被貶于黃州的時候所寫的，這對于蘇軾來說，是自己人生政治生涯中一個重大的打擊，但蘇軾并沒有因為這次打擊而退縮，而是積極樂觀的去面對，可以在這首詞中看出即便在逆境中也依然坦然接受，勇敢面對的精神狀態，上闋描寫自然景觀，下闋寫出自己樂觀豁達的心情，不再沉迷于落寞的感傷中。看似淺顯，卻值得回味。再如陸游的《十一月四日風雨》大作這首七言絕句選自《陸游集》卷二十六。陸游自南宋孝宗淳熙十六年（1189）罷官后，閑居家鄉山陰農村。此詩作于南宋光宗紹熙三年（1192）十一月四日。當時詩人已經68歲，雖然年邁，但愛國情懷絲毫未減，日夜思念報效祖國。詩人此時對于國家的收復具有強烈的愿望，但詩人意識到在現實生活中可能無法實現，于是就在一個大雨磅礴的日子，觸景生情，只有在夢中去實現自己國家收復后的愿望了，感情深沉悲壯，凝聚了詩人所有的愛國主義激情。
所以我們在賞析詩歌時，要充分了解詩歌的背景，這樣才能精準的把握詩人真正想表達的情感。
四、重視注釋
有些詩歌在詩歌后都會有注釋，閱讀這些注釋有助于了解與詩歌和詩人的相關情況，以便更好的把握作品內容。李白的《與夏十二登岳陽樓》“樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。雁引愁心去，山銜好月來。云間連下榻，天上接行杯。醉后涼風起，吹人舞袖回?！痹姼璧淖⑨尀槔畎自诹鞣诺穆吠局杏鲆娏俗约憾嗄晡匆姡寄合氲呐笥?。通過閱讀注釋我們可以知道此詩的寫作背景，通過背景我們可以看出詩人在寫這首詩的時候，心情十分愉悅，所有的意象都很美好，雁兒高飛，花好月圓，都體現了詩人內心的喜悅。
五、分清各種風格流派
不同的詩人在創作詩歌時讀會帶有自己的寫作特色和風格，李白詩歌風格就會偏于熱情豪放，而且想象豐富，語言輕快；陶淵明的詩歌恬靜平和，怡然自得；王維的詩歌往往詩中有畫，意境唯美。古代詩歌按流派來分，分為現實主義流派和浪漫主義流派，浪漫主義強調的是抒情，想象具有創造性，文學表現情感真實；而現實主義則是對生活的模仿，有再現的特征。白居易、陸游等是現實主義的典型代表，屈原、李白等是浪漫主義的典型代表。詞按流派可分為豪放派和婉約派，蘇軾、辛棄疾是豪放派的代表，作品氣勢磅礴、感情激昂高亢；秦觀、李清照是婉約派的代表，作品往往感情十分細膩，纏綿委婉。
六、熟練掌握各種修辭手法
古代詩歌往往會運用各種各樣的修辭手法，例如比喻，是最常用的修辭手法，同一種事物還可以不同的比喻；借代，含蓄、委婉，表達特定的感情；夸張可以突出事物的某一特征，便于更好的抒情，增強感染力；同感，將人類的視覺、聽覺、嗅覺、味覺等感官溝通起來，突顯食物的特點。古詩詞的常用修辭還有借代、設問、反復等等，這些都是需要在平時注意和學習的。
七、結束語
以上提到的只是古代詩歌鑒賞的一般方法的幾種，還有很多技巧能夠幫助學生提高詩詞的鑒賞能力，能夠更好的把握詩歌的內涵和寓意，這些都是需要我們在平時的學習中日積月累的，不僅僅是知道這些方法，還要學會靈活運用。
參考文獻：
[1]施春花.淺談高中語文中的古代詩歌鑒賞[J].安徽文學（下半月）.2007（11）.
