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李清照詞范文1
【關鍵詞】李清照；情愁；離愁；悲愁
前 言
李清照是我國宋代著名的女作家。她學識淵博，才華出眾，工于詩詞，精通音律，擅長書畫。在中國古文壇上，猶如一顆璀璨的明珠，放射出異樣的光彩。她一生著作頗豐，詞作方面留有《玉詞》。其中絕大部分為抒情詞，而書寫愁苦情懷的達百分之八十，在作品中直接用到“愁”字的就有十五處之多。其它諸如“淚”，“怨”，“恨”等字在她的詞中更是屢見不鮮。無論是前期閨中生活的閑愁、夫妻暫別的相思淺愁，還是后期夫死家亡的哀愁、國破流離之濃愁，一個“愁”字成為易安詞中的主旋律。作為女性詞人，她又具備男性所不具備的細膩、善感，加之獨特的經歷，所以她對離愁別緒的體會就格外真切、格外深刻，以至把愁緒寫到了極致。李清照也就變成愁的化身，下面簡單介紹下李清照的詞中的幾種愁情。
一、單一淳樸的情愁
李清照有著良好的早期教育和寬松自由的家庭環境。無憂無慮長大的她對美好事物有一份獨特的敏銳和細膩的情感。如在《點絳唇》說“見有人來，襪金釵溜，和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”。少女的李清照天真、純樸、活潑開朗，常愛蕩秋千、踏青。蕩罷秋千，“溥汗輕衣透”，正在這時，有人來了，狼狽急走，可又想看看來者是誰?！耙虚T回首，卻把青梅嗅”是化用李白《長干行》中“郎騎竹馬來，繞床弄青梅”而來，表現了少女渴望青梅竹馬般甜美的愛情生活的激動心情，同時又將這位情竇初開的少女那種既怕被人發覺，又想偷偷看看，于是借“嗅梅”來掩飾自己內心活動的情態刻畫得淋漓盡致。由此可見，少女李清照的天真純樸和內心的細膩多情。而李清照與趙明誠的婚姻可謂是兩情相悅、志趣相投的美滿婚姻。然而婚后不久，李清照因父親李格非被誣“元奸黨”，公公趙挺之卻升遷為尚書左右丞，崇寧二、三年連續兩個苛昭，使李清照受到牽連，她在京城已無立足之地，不得已與趙明誠離別回原籍山東投奔父母，這一時期的詞就記下了這位的離愁和受父牽連而變幻莫測的生活境況。
二、內涵復雜的離愁
李清照18歲就嫁給了趙明誠，夫婿是一位翩翩少年，兩人是文學知己，情投意合。除了一般文人詩詞琴棋的雅興外，還有更相投的事業結合點――金石研究，因而婚姻生活美滿并充滿詩意。夫妻相愛甚篤，離別的相思便也化作幸福的愁緒。在李清照現存的幾十首詞中，反映離情別緒的占了近一半，大多數是寫婚后丈夫出仕后的離別相思之苦。
在《一剪梅》中，紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。這首抒情的小令真摯而又深沉的抒發了詞人對初婚不久即離家遠行的丈夫的思念。由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，丈夫一定也同樣因離別而苦惱著，因而是“一種相思，兩處閑愁”，這是有情人的心靈感應，相互愛慕，溫存備致，這種獨特的構思體現了李清照與趙明誠夫婦二人心心相印、情篤愛深，相思卻又不能相見的無奈思緒。結句通過“才下眉頭，卻上心頭”的一“下”一“上”，展現“閑愁”由表情向內心的轉化，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態，把相思之苦表現得極其真實形象，表達了綿綿無盡的相思與愁情，獨守空房的孤獨與寂寞充滿字里行間，形象地寫出了“剪不斷、理還亂”的纏綿不已的離情別緒。在《滿庭芳》（小閣藏春）中，作者借梅花被風雨摧殘蹂躪的悲苦命運來寫照自己當時的境況?！坝趾伪?，臨水登樓”這一句是借用王粲作《登樓賦》不被曹操重用的典故，表明自己被丈夫拋棄，因而發出一連串的感嘆。在《臨江仙》第一首中作者寫到“感風吟月多少事，如今老去無成”，這一“無成”并非指事業無成，而是言丈夫作了不歸的“武陵人”而自己已老（生育年齡）再無老蚌生珠之望，故謂“無成”。這是一種比“婕妤之嘆”更甚的“莊姜之悲”。從這些詞作中，我們也深感到她那沉重的心理負擔，那種欲說還休，欲哭無淚的心痛。婕妤之嘆，無嗣之悲時時刻刻在折磨著她。從與丈夫在青州屏居后到四十六歲丈夫去世前的整個中年時期，她的詞，她的人生都籠罩在這種復雜深重的離愁悲苦之中，然而在這種生離的愁苦、悲傷中還是包含著詞作者的期盼，冷清中還有著熱烈的渴望，渴望與丈夫最終團聚的那一刻。
三、國破家亡的悲愁
李清照的前期因家庭和時世所累而愁苦不堪的話，到她的后期，也就是南渡、喪夫之后，她更經歷了人世上少有的悲慘遭遇。北宋滅亡，李清照與丈夫被迫離開故鄉，輾轉南渡到了建康，二年后，趙明誠在奉詔赴湖州太守任途中，因病身亡。李清照倍受打擊，之后便流落到杭州，越州，金華等地。后來，又改嫁于張汝舟，張汝舟是一個假面書生，他貪圖的是趙明誠留給李清照的金石。“曾經滄海難為水，心存高潔不低頭”，李清照請求訴訟離婚，歷經磨難終于成功，但是卻因此而入獄。國破、家亡、夫死的苦難和各種不幸的遭遇，給李清照的身心帶來了巨大的傷痛，她徹底崩潰了，因此她后期的詞是字字含著血淚，聲聲有如悲鳴。
這一時期的詞再也不是用景物來單純的抒寫個人情感的小境界了。而是將個人情感擴大和轉移到對江山社稷關注的大境界上。如被稱為李清照詞作代表的《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。此詞首句十四字采用重疊形式，將她流亡他鄉，喪夫之痛，以及金石字畫的丟失和自己孤苦無依的悲慘遭遇形象地刻畫出來，這時候，飽經滄桑的詞人借天氣、舊時雁、落英滿地的來表達自己當時的處境和心境，并以“怎一個愁字了得！”在傷感、無奈、自我解嘲中結尾。詞人因感國事、家事、個人身世面目全非，因而凄苦不堪，這的確是一個“愁”字所不能包容的。梁啟超稱“這首詞寫從早到晚一天的實感。那煢獨棲惶的景況，非本人不能領略，所以一字一淚，都是咬著牙根咽下”。
在《添字采桑子》中，作為北人的李清照逃避到南方，聽不慣雨打芭蕉的聲音，于是“傷心枕上三更雨，點滴霖霪，點滴霖霪。愁擾北人不慣起來聽?！薄氨比恕奔戳骼酥?、亡國之人。作者僅僅是聽不慣南方雨打芭蕉的聲音嗎？非也！自靖康之亂以后，作者就長期過著四處流亡的生活，在艱難轉徙中，詞人對南方的風物往往產生異樣的感覺，哪怕是一草一木，乃至風聲雨聲，都能勾起詞人顛沛流離的愁苦，異鄉淪落的悲傷，因此這淋瀝不止的雨點，不是打在芭蕉葉上，而是點點滴滴都砸在詞人的心上，詞人的異鄉之情和憂傷情緒表露無余。
四、結語
李清照的詞之所以蘊含著那么多說不盡道不完的“愁”，正如她自己所言，一生“憂患得失，何其多也”。她的詞也正是通過抒寫個人的歡樂、痛苦、悲哀、理想、形象地展示她自己的內心世界，概括地反映她自己走過的人生道路。我們從中可以看到一個活潑、開朗、有才華、有抱負的女子在寂寞深閨和庭院深深的禁錮下，逐漸變成一個郁郁寡歡，多愁善感的人，也可以看到由于國破家亡夫喪，迫使她流離失所，最后在愁苦不堪中結束了自己的一生。通過對她的詞作和身世的了解，我們能夠更清楚地再認識這些“愁情”的深刻含義，從而更準確地把握李清照詞的復雜內涵。
【參考文獻】
[1]李清照，王學初校注.李清照集校注[M].北京：人民文學出版社，1979.
李清照詞范文2
【關鍵詞】李清照 詠花 思鄉 盼歸 高潔
李清照是我國古代文學史上具有獨特風格的女詞人。在其詞作中，描寫最多的是不同姿態的花，幾乎每首詞中都有花的影子。而且不同的花表達了詞人不同的心情，甚至同一種花也因作者心情的變化而賦予不同的意義。
不同種類的花，如：高雅脫俗的梅花、傲然挺立的、綽約多姿的海棠、輕盈柔勻的桂花、明凈純潔的梨花、妖嬈富貴的芍藥等等，都因作者心情的不同而給予特別的情感觀照。
一、國破思鄉的孤寂哀愁
李詞不僅寫閨房情怨，也寫了許多熱愛祖國的詞章，并在詞中通過花加以充分的表現?！杜R江仙》道“庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城?！蓖ㄟ^早春景象的描寫，表現出作者南渡之后，當又一個春天來臨，百感交集：中原恢復無望，自己流離遷徙；悲嘆命運，系念家國的復雜感情。含蓄蘊藉，耐人尋味。
再如《清平樂》中“年年雪里，常插梅花醉。盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L勢，故應難看梅花?！边@首詞處處跳動著詞人生活的脈搏。她早年的歡樂，中年的幽怨，晚年的淪落，在這首詞中都約略可見。作者采用今昔對比的手法慨感而今深沉的家國之思。這里的“風勢”既是自然的風勢，也是政治的風勢，即“國勢”“晚來風勢”暗含金兵瘋狂進犯之意。“難看梅花”（“梅花”比喻美好事物）則是指國家的遭難，而且頗有經受不住之勢。隱喻著南宋王朝的岌岌可危，人民深陷于水深火熱之中，在這種情況下，她哪里還有賞梅的閑情逸致呢！這就把詞人的身世之苦，故國之思，國家之難，揉合在一起毫無保留地顯示了出來。
二、思夫盼歸的迫切哀怨
愛情自古以來是人類生活的重要組成內容之一，當愛情這根極為敏感的神經被撥動時，我們會聽到作者發自內心深處的真摯回聲。丈夫趙明誠作官在外，而李清照總是獨守閨房，因而觸景生情，思夫盼歸的情感油然而生。李詞中用花寄托對丈夫思念的詞占有很大篇幅。例如《訴衷情》中“夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝?！睔埫非邃５姆枷悴粩嘁u來，使詞人夢醒，但這殘梅更激起了詞人的萬千愁緒?！案?，更捻余香，更得些時?！泵坊ǚ枷憧蓯郏蛎废阊蚜俗约号c丈夫相會的夢境，竟遷怒而揉損了梅花。詞人用下意識的對比來襯托對丈夫的思念。對梅花因愛而插戴，因憎而“”，這一動作表現了作者借梅而發的月夜中孤棲難眠，愁結難解的相思之情。
還有《玉樓春》描寫了紅梅的色香精神和主人的相思之苦，及盼望丈夫歸來與之飲酒賞梅的心情?！凹t酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未？不知醞籍幾多香，但見包藏無限意。”由探花想到風后花的殘敗景象，聯想到自己的青春也將被歲月帶走。作者以回環的筆勢寫出了由梅而我，由我而梅的復雜感情的流動過程。寫賞梅先寫自己憔悴的形容和愁悶的心緒，又不寫梅花的盛開，卻由含苞直跳到將敗，都是奇特之筆。難怪宋朝的王灼說：“易安居士作長短句，能曲盡人意，輕巧尖新，姿態百出?！迸c之相同的還有《滿庭芳》中“從來知韻勝，難堪雨藉，不耐風揉?！弊髡哂少p梅過渡到詠梅，梅花的豐神雅韻，令人贊賞；無奈遭到風吹雨打，令人憐憫，感傷惆悵。恰在此時，不知誰家又傳來《梅花落》的曲子，（這種曲子意味著美好事物或青春年華的逝去）這就更觸動了主人公傷別離懷的心情。再讀“小閣藏春，閑窗鎖晝?！蔽覀兛吹降氖且晃黄娌烹y展，伉儷常別，深切思念丈夫，殷殷盼其歸來的思婦。故將此愁此怨借詠梅以托出，即在情理之中，借景抒情，情隨景遷，景景生哀，更讓人讀后難以釋懷。
三、緬懷亡夫的凄涼悲絕
雖然緬懷忘夫也是李清照對丈夫的思念，但這與思夫盼歸的心情完全不同。思夫盼歸是哀怨孤寂中半含喜悅，半含憧憬的希望之情，畢竟丈夫還有突然而至的時候，只是生離而已。但緬懷亡夫則是一種絕望凄慘的死別。從此只有她一人獨自品味“三杯兩盞淡酒”了。作者把這種復雜心情以寫花的方式表達了出來。如《行香子》中“天與秋光，轉轉情傷，探金莫知近重陽?！碑斪髡呖吹降蛄愕臅r，才發覺已到了重陽，而“每逢佳節倍思親”，不禁讓人想起往昔與丈夫飲酒賞菊的一幕一幕。“黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸?！痹~人內心凄愁，因而覺得眼前景景生哀，加濃了悲涼的氣氛，由賞菊于重陽，引起了對亡夫的思念，思念而不得相聚。秋風苦雨又來相擾，使本來還帶著一絲甜密思念的追憶倍添了無限的凄苦。
李清照這種對亡夫的深切懷念在《孤雁兒》中有更進一步的表現?！暗崖暼?，梅心驚破，多少春情意。小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹蕭人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄?！痹~中借以詠梅，把作者那種孤苦零丁，深切思念亡夫的心情表達得淋漓盡致。詞人并沒有直接描繪梅花的色、香、姿，也沒有去歌頌梅的品質，而是把梅作為個人悲歡的見證者，著力描寫丈夫去世后自己清冷孤寂的生活和凄涼悲絕的心情。
四、傷春惜時的凄婉深沉
一切美好的事物都會最終逝去，包括人的青春年華。這一情感體驗。李清照通過花的變化表達自己深切的體會。如在《人嬌》中說：“玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚?！薄澳现刹?，更須頻剪，莫直待西樓，數聲羌管?！边@也是一首詠梅詞，作者把梅納入女主人的生活中，從梅與人物的關系寫梅，托物言情，感慨萬端地嘆年花之易逝，勸人惜花惜時。
如《如夢令》中“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦?！蹦捍阂雇恚╋L驟雨突然襲來，這對百花來說是一場無法避免的災難。但“情以物遷，辭以情發”自然觸發了感情豐富的女詞人的情懷。這首詞通過暴雨后對海棠的描寫表現出作者對花的憐惜，對春光的珍視，從而引起的傷春情緒。
五、以花自喻的高潔情懷
李清照寫花，是因為花在某一方面能代表自己的情懷，她以花自喻，并通過花來表現自己。如《漁家傲》里“寒梅點綴瓊枝膩。”贊美了梅的風韻和姿質，寫出了寒梅于嬌美，高潔的內涵中又增添了凌霜傲雪的堅強性格。這就顯出了梅的超群不凡，真是“此花不與群花比”。這里梅花是詞人自我形象的縮影，深有寄托。此詞外意寫梅花，內意寫人，寄寓作者與梅花一樣的高潔情懷。
再如《玉樓春》中寫道“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未。不知醞藉幾多香，但見包藏無限意?！睂應毲魏?，異香沁人的梅花。首句以“紅酥”比擬梅花花瓣的宛如紅色凝脂，以“瓊苞”形容梅花花苞的美好。都是抓住了梅花特征的準確用語，而“幾多香”、“無限意”又將梅花盛開后所發的幽香，所呈的意態攝納其中，精神飽滿，亦可見詞人的靈心慧思。
又如在《多麗》中由贊菊暗喻自己不與世俗同流合污。我們看到“小樓寒”，夜長簾幕低垂、恨蕭蕭，無情風雨，夜來揉損瓊璣?！钡膼毫迎h境中，唯獨白菊保持著“雪清玉瘦”的風韻，“向人無限依依”這白菊形象地概括出作者的現實狀態，是作者絕妙的自我寫照。通過對白菊的贊頌，表現了詞人對腐敗污濁社會風氣的不滿。她以白菊自喻，反映了作者高潔的心志，崇高的品質。
其實，李詞中多有自己的影子。如《慶清朝慢?禁幄低張》寫芍藥“就中獨占殘春，容華淡佇，綽約俱見天真；待群芳過后，一番風露曉妝新。”《鷓鴣天?桂花》一首，不僅夸耀桂花“自是花中第一流”而且還為此發出“騷人可煞無情思，何事當年不見收”的概嘆。無疑詞人以芍藥、白菊、桂花等形象來象征自己的高潔情懷。
李清照詞范文3
關鍵詞：隱喻概念 李清照 詞
一、隱喻
隱喻基于人們的身體感知和經驗基礎之上，并廣泛存在于人們的日常生活之中。傳統的隱喻觀主要包括：比較論、替代論和互動論（劉蘇麗、李瑛，243）。現代著名的認知語言學家Lakoff & Johnson（1980）和約翰遜在《我們賴以生存的隱喻》一書中認為，隱喻是語言深層的認知機制，能組織我們的思想，形成我們的判斷，構造我們的語言，有很強的語言生成力。隱喻是比較，也是一種思維創新；隱喻通過兩個詞項的相似點開展比較。從此，對于隱喻的研究突破了文學和修辭學等傳統隱喻理論的范圍，隱喻一躍跨入認知語言學的范疇。認知語言學家Ungerer & Schmid（2001）在對隱喻進行更進一步的研究后，認為隱喻的認知基礎是意象圖式，并且是發生在兩個概念模型（即概念域）之間的概念映射。（Ungerer & Schmid， 2001：120）
二、隱喻分類
據統計，普通語言中大約70%的表達方式源于隱喻概念（趙艷芳，106）。萊考夫與約翰遜（1980）在《我們賴以生存的隱喻》一書中曾將概念隱喻分為三類：方位隱喻、結構隱喻和實體隱喻，都體現了隱喻是不同領域內由源域向目標域的映射，以達到對目標域的理解。上面提到的這三種隱喻是常規隱喻。除了常規隱喻外，隨著隱喻的不斷發展、創新，在詩詞等文學作品中出現了創新隱喻。
本文的研究重點是通過對北宋婉約派詞人李清照的詞作分析，揭示詩詞語言是日常生活中隱喻的擴展，詩喻也可歸于基本隱喻概念的框架之中。
三、李清照詞中的隱喻認知模型
本文選取的語料是湖北人民出版社2010年出版的《自是花中第一流：細品李清照》，對書中45首詞進行了分析。通過分析，作者對本書中的隱喻做了具體分類：
（一）用具體物體代替抽象概念
人們將抽象的和模糊的思想、感情、心理活動、事件、狀態等無形的概念看作是具體的、有形的實體，因而可以對其進行談論、量化，識別其特征及原因等（趙艷芳，2001）。人類每天必須無數次與具體有形的物體或物質打交道，這為我們表達抽象概念提供了物質基礎，因此，此類隱喻在語言中無處不在。
在李清照的詞中，也反映出這種類型的隱喻。
人生比喻為旅程，把一生當成一天
《漁家傲》：“我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句?！薄奥烽L嗟日暮”雖然只有五個字，卻暗含了兩個概念隱喻。如圖1所示。詞人將抽象的“人生”比作“旅程”，將“生命”比喻為“一天”?！奥烽L”指人生漫長，此處暗指詞人自己已處于人生盡頭；“日暮”指太陽快落山的時候、傍晚。作者用“日暮”隱喻自己已至人生的暮年，感到前途茫茫、內心傍徨。
圖1：人生比喻成旅程
在《蝶戀花》中，“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄”，將濃愁比喻成物體。可以擁抱的物體這一特性映射到情感“愁”這一目標域上，暗含了孤寂與愁思縈繞在胸中須臾不散的情形。在《武陵春》中，“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動許多愁”一句也運用了隱喻。這句話的意思是“只怕雙溪中如蚱蜢一般大的小舟會載不起、拖不動如許之愁”。詞人將“愁”喻為實物，使“愁”這一目標域富有形象感。通過隱喻的運用，抽象的“愁”變得具體、可觸、可見、可感，從而使讀者更形象地感受到詞人的愁緒。如圖二所示：
圖2：情感比喻成物體
（二）自然現象看作人/物體
第二種隱喻是將自然現象，如月亮的陰晴圓缺、四季的變化、氣候的冷暖、刮風下雨、白天黑夜等，比喻成人或物。這種隱喻在現實生活中并不少見，比如“太陽公公、風姑娘、月亮姐姐”等將自然現象比作人的稱呼。另外，還有許多將自然現象比作物的隱喻成語，如“滿城風雨、高山流水、呼風喚雨”等。為什么會產生這種隱喻呢？這是因為人們在認知一種事物時，傾向于通過思維中已經熟知的事物來理解把握陌生或抽象的事物。相對于變化無常的自然現象來說，人們對自身的了解比對身邊熟知的具體事物要清楚得多，因此我們習慣把“人”或“物”作為始源域，將其內部的結構投射到目標域“自然現象”之上。李清照的詞中對這一隱喻概念的運用主要有兩類：
1.自然現象比喻成人
（1）春到長門春草青，江梅些子破，未開勻（《小重山》）
例（1）中的“長門”具有深刻的歷史意義?！伴L門”是漢代長安離宮名，漢武帝之陳皇后失寵后，曾居此地。李清照把自己的住所比成“長門”，暗示自己如當年的陳皇后一樣孤獨、寂寞，有著刻骨的相思。而“春到長門春草青”中，詞人將丈夫的歸來比作春天的到來，該隱喻中的始源域為丈夫，目標域為春天。春天的到來給萬物帶來生機和希望，詞人將丈夫的歸來比作春天的到來，突出了她與丈夫久別重逢的欣慰、興奮。
（2）遠岫出云催薄暮，細風吹雨弄輕陰（《浣溪沙》）
例（2）運用了擬人手法，將“遠山”“風雨”比作人。遠山噴出云霧，仿佛無意中催促著日落快快下沉；風雨故意播弄著氣象的陰晴不定?！按叽佟薄安ヅ边@兩個特屬于人的動作，詞人卻用在了遠山、風雨這兩個目標域上，其實隱含了詞人百無聊賴的心情。
2.自然現象比喻成物體
（3）小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。（《滿庭芳》）
例（3）中的“藏”字運用了隱喻手法。春天本是抽象的，藏不住的，詞人卻賦予它特殊的品質，將“春”成為可以感觸，可以手持，可以收藏的東西。春天如物體般被藏起來了，詞人將這個抽象的自然現象形象化、具體化，讓讀者更真切地感受到春氣可言的閣樓。
（三）自然現象被視為社會現象
（4）恨蕭蕭、無情風雨，夜來揉損瓊肌。（《多麗》）
創作《多麗》這首詞時，李清照與丈夫趙明誠正經受宦海風雨的沖擊。丈夫受奸人迫害被迫離開京師，回到故里躲難。丈夫的遭遇與慘遭風雨蹂躪的一樣。詞人將“風雨”比作“社會的風雨”，兩者的相似之處都是蹂躪、糟蹋美好的事，暗含了詞人對黑暗社會的痛恨。
（5）看取晚來風勢，故應難看梅花。（《清平樂》）
此處的“風勢”既指“自然風”，又指“社會黑暗勢力”，這是李清照晚年的作品，表達了詞人對國運衰敗的深深憂慮。這句話是詞作的最后一句，表面上是指風勢很大，源域映射到社會這一目標域上，實則表明了當時動蕩的社會現狀，表達了李清照為國勢衰頹而擔憂的心緒。
（四）植物/動物/無生命物體比喻成人
在我們的思維中，習慣把植物、動物和一些無生命的物體當作人，賦予它們人的感受、人的情懷。在李清照的詞中，運用的最多的是將植物賦予人的感受。例如：
（6）寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。（《念奴嬌》）
在例（6）中，“寵”和“嬌”本是用來描繪人的字眼，詞人巧妙地加以移用，將“花”和“柳”擬人化，仿佛可以觸摸、可以感覺到，這種形象化的描寫讓人感覺惹人寵愛的垂柳和鮮花已浮現在眼前。
（7）風度精神如彥甫，太鮮明（《攤破浣溪沙》）
將物比人，將物人格化。詞中只字未提桂花的高貴品質，但是通過這一隱喻，讀者卻能感受到桂花超凡脫俗的高貴品格。
（8）香臉半開嬌旖旎 ，當庭際，玉人浴出新妝洗。（《漁家傲》）
詞人將梅花比喻成美貌的女郎，將源域美麗的女子絕妙傳神的映射到目標域梅花身上，突出了梅花的嬌羞、高雅、柔美。
（五）人比喻成植物
“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”是《醉花陰》之佳句妙語。詞人將自己比作黃花（），表明思夫之切使她瘦比黃花。和李清照來自兩個不同的認知域，詞人將自己比作，的纖細、瘦弱這一形象映射到了目標域身上，使詞人憔悴、消瘦的形象呼之欲出。
（六）以物體的性狀喻物體
性狀即一事物的特征，如大小、形狀、顏色、氣味等。這一隱喻在李清照的詞中也很常見。比如：《蝶戀花》中的“山枕”以枕頭的形狀似山而作山枕，“山”這一源域的形狀投射目標域枕頭上；釵頭的形狀似鳳而叫作“釵頭鳳”，“鳳”這一源域的形狀投射到釵頭上。通過隱喻，使枕頭、釵頭的形狀躍然紙上?！而P凰臺上憶吹簫》：“香冷金猊，被翻紅浪?！薄敖疴ァ笔侵釜{子形狀的銅制香爐，猊即獅子，因香爐形狀似獅子，而稱為金猊。詞人以紅色綢緞被子隨人身體翻動所呈現出的動態狀貌而稱作“紅浪”。波浪的形狀為大家熟知，詞人將“紅浪”這一源域的形狀映射到翻動的紅色的綢緞被子上，描繪更形象，暗指詞人在床上輾轉反側?！稊偲其较场分小叭嗥泣S金萬點金”將“黃金”比作“桂花”，源域黃金的特征映射到目標域桂花上，突出了桂花色彩的絢麗及可貴程度。
七、結語
隱喻不僅是一種語言現象和修辭手段，也是一種概念現象和認知過程。通過隱喻的運用，李清照不僅準確傳神地表達了其心境和情感，還讓讀者感同身受。隱喻作為人類的一種思維方法和認知方式，是豐富文學作品語言的重要手段。本文從認知角度分析了李清照的部分詞作，為中國古代文學作品的研究提供了一種全新的視角。
參考文獻：
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李清照詞范文4
關鍵詞: 李清照詞 地 實詞 語氣助詞 辨
“地”字在全宋詞所見李清照詞中凡四見,卒錄于下[1]:
《行香子》:草際鳴蛩,驚落梧桐,正人間天上愁濃。云階月地,關鎖千重。縱浮槎來,浮槎去,不相逢。星橋鵲駕,經年才見,想離情別恨難窮。牽?？椗?莫是離中。甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風。
《孤雁兒》:藤床紙帳朝眠起,說不盡、無佳思。沉香斷續玉爐寒,伴我情懷如水。笛聲三弄,梅心驚破,多少春情意。小風疏雨蕭蕭地,又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空,腸斷與誰同倚。一枝折得,人間天上,沒個人堪寄。
《漁家傲》:雪里已知春信至,寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎,當庭際,玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意,故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻,莫辭醉,此花不與群花比。
《聲聲慢》:尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來風急。雁過也,正傷心,卻是舊時相識。滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘。守著窗兒,獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨,到黃昏,點點滴滴。這次第,怎一個愁字了得。
這四處“地”字的解釋,各個注家或以為字義太平常而未加注[2],或雖加注但解釋得不甚明確[3],或于文義不通[4],故于“地”字之義,很有考辨的必要。
一、實字與助字之辨
“地”,《說文》釋之曰:“元氣初分,輕清陽為天,重濁陰為地,萬物所陳列也。從土也聲。”[5]地從土,本義即為陸地、大地、土地,則清照四詞是否均合于此義?易知《行香子》、《聲聲慢》合于此義?！霸齐A月地”是句中對,以“云”對“月”,“階”對“地”,“云”、“月”、“階”皆為名詞,則“地”亦為名詞。這種用法在詩詞中很常見,比如宋曹冠《念奴嬌?蜀川三峽》詞“十二靈峰,云階月地,中有巫山女”,又如宋張孝祥《鷓鴣天》詞“月地云階歡意闌”,都是固定用法?！皾M地黃花堆積”更易解,謂黃花凋落,灑滿地面,此“地”亦是實地。另兩詞若以“地”為實字,則文義不甚通順。筆者以此二“地”為助字。
《孤雁兒》“小風疏雨蕭蕭地”?！笆捠挕?《花草粹編》、《歷代詩余》、《天籟軒詞選》均作“瀟瀟”,是聯綿詞,義為小雨貌,即細雨蒙蒙的樣子。南唐王周《宿E陂驛》“誰知孤宦天涯意,微雨蕭蕭古驛中”,宋歐陽修《漁家傲》“昨夜蕭蕭疏雨墜”,又李清照《蝶戀花》“蕭蕭微雨聞孤館”,“蕭蕭”是形容詞?！靶★L疏雨蕭蕭”以文法而言已然完整,是說小風微拂,細雨蒙蒙,催下了傷心人的千行淚水,“蕭蕭”修飾“小風疏雨”,這風雨是“催”的動作的實施者,詞中略去了直接賓語,即落淚之人,千行淚是間接賓語。語法結構相當完備了,若訓“地”為“地面”、“大地”,則“蕭蕭”應為動詞,不通。
《漁家傲》“故教明月玲瓏地”。與上例略同,“玲瓏”也是聯綿詞,又作“瓏”、“苓蘢”、“E朧”,《文選?揚雄〈甘泉賦〉》:“前殿崔巍兮,和氏玲瓏?！崩钌谱⒁龝x灼曰:“玲瓏,明見p也。”或曰此《漁家傲》詞為詠梅之作,而“玲瓏”在詩詞中常用以指梅花或雪,用法是以某物的性狀指代該物。唐韓愈《春雪間早梅》詩:“玲瓏開已遍,點綴坐來頻?！卞X仲聯集釋引張相曰:“上句指梅,下句指雪?！边@里將“月”、“梅”、“地”三個意象并列,文風一似“雞聲茅店月,人跡板橋霜”,似乎也說得過去,但聯系上下文來看,卻少了一個語法成分。“造化可能偏有意,故教明月玲瓏地”,造物主有意為之,故意讓明月、梅花、大地……,省略的內容可能是“燦爛”、“絢麗”,但原詞中沒有提到,可見“地”解釋為名詞與文義而言不通順。
既然“地”不能訓為實字,則其必為助字,試將兩詞中的“地”去掉,“小風疏雨蕭蕭,又催下、千行淚”,“造化可能偏有意,故教明月玲瓏”,文義大順。
二、結構、時態、語氣助詞之辨
古漢語中,“地”用為助詞,有三種用法。第一,用為結構助詞,置于狀語后或補語前,如“慢慢地走”,這是一直保留到現代漢語中通用的用法。第二,用為時態助詞,表示動作正在進行中,相當于現代漢語的“著”,如宋辛棄疾《行香子?三山作》“小窗坐地,側聽檐聲”,又如金董解元《西廂記諸宮調》卷一“手酉惴鄞核起,倚門立地怨東風”。第三,用為語氣助詞,相當于現代漢語的“的”,如宋張先《八寶裝》詞“此時無限傷春意。憑誰訴、厭厭地”,又《禮記中庸》“言其上下察也”,宋朱熹集注:“故程子曰:‘此一節,子思吃緊為人處,活潑潑地。’讀者其致思焉?！?/p>
那么,清照詞《孤雁兒》與《漁家傲》當屬何種用法呢,顯然屬于語氣助詞。有注家以為《漁家傲》中的“地”屬結構助詞[6],大誤。這一用法的一個顯著標志即為“地”應置于狀語后或補語前,比如李白《越女詞》五首其四“相看月未墜,白地斷肝腸”,宋柳永《長壽樂》詞“等恁時、等著回來賀喜。好生地。剩與我兒利市”,宋歐陽修《夜行船》詞“卻與和衣推未寢。低聲地、告人休恁”,宋蘇軾《人嬌?王都尉席上贈侍人》詞“密意難傳,羞容易變。平白地、為伊腸斷”,而這里“地”之前的“玲瓏”顯然不是狀語,不能解釋為結構助詞。另有注家以“地”為時態助詞,義同“著”[7],亦說不通。時態助詞“地”需用在動詞后,如《舜子變文》“后妻向床上臥地不起”,又《醒世通言?崔待詔生死冤家》“只見他在那里住地,依舊掛牌做生活?！薄笆捠挕?、“玲瓏”均為形容詞,不可作此解。訓“地”為語氣助詞“的”就沒有問題了,文義流暢,又合語法規范,語法上“的”置于形容詞后。
三、“地”作語氣助詞的條件規律辨
“地”在唐宋時期置于形容詞后,作為其詞尾,當語氣助詞用。[8]考李清照同時期的詞人,以及宋元時的一些劇作,在這些作品中這種用法很是普遍,并具有以下規律:
1.用于疊詞之后。如:
添傷感,將何計。空只恁,厭厭地。(柳永《滿江紅》[萬恨千愁])
潛身走向伊行坐。孜孜地、告他梳裹。(歐陽修《惜芳時》[因倚蘭臺翠云])
引調得、甚近日心腸不戀家。寧寧地、思量他,思量他。(黃庭堅《歸田樂令》[引調得])
不言不語只偎人,滿眼里,汪汪地。(晁端禮《一落索》[道著明朝分袂])
朝朝日日,忙忙劫劫地。(曹組《撲蝴蝶》[一生一世])
心似長檠一點燈,到曉清清地。(呂渭老《卜算子》[云破月高懸])
兩鬢青絲,皆伊染就,今已星星地。(史浩《永遇樂?夏至》)
三萬六千排日醉,鬢毛只恁青青地。(辛棄疾《漁家傲》[道德文章傳幾世])
瘦棱棱地天然白,冷清清地許多香。(辛棄疾《唐多令》[花知否])
嬖髟韉亍R荒磯年紀。(劉過《清平樂?贈妓》)
2.用于聯綿詞之后。如:
造化可能偏有意,故教明月玲瓏地。(李清照《漁家傲》[雪里已知春信至])
三杯兩盞,眼朦朧地,長向花前醉。(史浩《青玉案?勸酒》)
被那懣,引得滴流地,一似蛾兒轉。(沈端節《探春令》[舊家元夜])
見郎和笑拖裙,匆匆欲去,驀忽地、肯留芳袖。(史達祖《祝英臺近》[綰流蘇])
巴得暫時朦朧地。還又匆匆驚起。(葛長庚《賀新郎》[露白天如洗])
奈何地、叢篁低碧,巧相虧蔽。(方岳《賀新涼》[霜日寒如洗])
庭前鼓吹喧人耳。驀忽地、又添一歲。(章謙亨《步蟾宮》[團欒小酌醺醺醉])
驀忽地,省得而今雙鬢老。(楊纘《被花惱》[疏疏宿雨釀寒輕])
向東風不倚朱扉,傍斜陽也立閑階,撲通地石沉大海,人更在青山外。(馬致遠《商調?集賢賓?思情》)
3.例外,即不符合上面的規律。如:
霞苞電荷碧。天然地、別是風流標格。(蘇軾《荷花媚?荷花》)
知他因甚地,瘦厭厭。(呂渭老《小重山》[雨洗檐花濕畫簾])
4.“地”作固定詞語的詞尾。
主要有“恁地”、“特地”、“驀地”這樣一些詞語,使用很廣泛。如:
早知恁地難拚,悔不當時留住。(柳永《晝夜樂》[洞房記得初相遇])
恁地十分遮護,打窗早有蜂兒。(辛棄疾《清平樂》[東園向曉])
似恁地、標格無雙,鎮鎖畫樓深處。(《東風第一枝》[傾國傾城])
往來有愧先生德,特地通宵過釣臺。(李清照詩《釣臺》)
為西湖西子,費人料理,東林東老,特地留連。(陳人杰《沁園春》[懶學馮君])
朱闌向曉,芙蓉妖艷,特地斗芳新。(晏殊《少年游》[重陽過后])
黯然懷抱,特地遣誰寬。(李之儀《滿庭芳》[一到江南])
許多時,靈利惺惺,驀地昏沈。(黃庭堅《兩同心》[一笑千金])
暖風拂鼻籟,驀地暗香透滿懷。(康與之《荷葉鋪水面》[春光艷冶])
驀地刺桐枝上,有一聲春喚。(馬子嚴《孤鸞》[沙堤香軟])
總之,“地”在不同的語境中,有不同的意思,如果理解不深入,就會誤解文義。在李清照的詞中,“地”作名詞時是用的本義,用作助詞時是語氣助詞,不僅李清照這樣使用,同時代的其他作家也是如此。語氣助詞“地”通常用于疊詞或聯綿詞后,并有一些特殊情況和固定用法,充分理解了“地”的多義性,有助于更好地理解古代文學作品。
參考文獻:
[1]據才主編.增訂注釋全宋詞.文化藝術出版社,1997.
[2]如藍天等注評.李清照詩詞評釋.廣東人民出版社,1983:31.又陳祖美評注.李清照詞.人民文學出版社,2005:17.
[3]于天文選注.李清照詞選注.吉林文史出版社,2000:27.
[4]劉瑜選析.李清照詞賞析.廣西教育出版社,1990:49.
[5][漢]許慎撰.說文解字.中華書局,1963.
[6]見靳極蒼著.李煜、李清照詞詳解.山西古籍出版社,2002:151.
李清照詞范文5
關鍵詞：李清照；語言創新：疊字特征
李清照是我國南宋時期享有盛譽的女詞人，是婉約派的代表詞人之一，對宋詞的歷史有著杰出的貢獻。她在強調詞的協律，崇尚典雅情致的基礎上，大膽創新，使自己的詞作獨樹一幟。在疊字疊句的用法上，她突破傳統格律詩詞的束縛，廣泛吸收民間及前人的疊字使用優點，使她的抒情詞達到很高的境界。
李清照的《聲聲慢》，歷來受到人們的稱贊和欣賞，特別是“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”句，大膽聯用七對疊字。尤使詞人們和詞評家們贊嘆不止，稱它“創意出奇”(《鶴林玉露》)，“用字奇橫”(《詞律》)，“句法奇創”(《詞微》)。當然也有少數人持異議，理由是“不過奇筆耳，并非高調”(《自西齋詞話》)。甚至有人持相反的意見，認為“此詞頗帶傖氣，而昔人極口稱之，殊不可解”(《詞林紀事》)。過去曾有人認為在詞里動用疊字是李清照的創舉，這種評價也是不妥貼的。
“疊字”又叫重文，從商周銅器銘文“子子孫孫永寶用”開始，在各種文體中都使用過疊字(孫正剛《詞學新探》)。比較而言，在韻文里運用得更多些。藝術感染力也更強烈一些?！对娊洝贰ⅰ豆旁娛攀住防锆B字運用不乏其例，而在唐詩里可謂司空見慣。如自居易的“新詩三十軸，軸軸金石聲”。甚至有的詩人不憚其厭連用疊字，比如韓愈的《南山》詩：“延延離又屬，夫夫叛不遵，喝喝魚闖萍，落落月徑宿，間閻樹墻垣，蛾蛾駕車廄。參參削劍戟，煥煥衙玉繡。敷敷花披萼，啕閩屋摧雷，悠悠舒而安。兀?？褚葬穑霆q奔，蠢蠢駭不懋。”
疊字的運用，并不是李清照的獨創。然而她也不是照貓畫虎，或生吞活剝，而是在前人的已有成就的基礎上，有所創新。這些疊字運用巧妙而又貼切，具有很強的藝術魅力。正如前人徐虹亭所言“首旬連下十四個疊字。真似大珠小珠落玉盤也”。
在運用疊字方面，李清照之所以獨占鰲頭，是因為她的詞作《聲聲慢》，這首詞的開頭連用了七對疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，用得大膽而成功，是宋詞中絕無僅有的。其大膽之處在于：《聲聲慢》有平仄二體，她用的是仄體，而且在詞的開頭，連用十個難發的齒音：“尋尋”、“清清”、“凄凄”、“慘慘”、“戚戚”，這樣多的齒音連用，是前人所沒有的。由于這些疊字和思想內容的表達有機地揉和在一起，顯得獨具匠心。這十四個疊字包含了三層意思，而這三層意思渾然成為一體：“尋尋覓覓”寫人的動作、神態，表達作者的心理感受，作者內心孤寂而空虛，想要尋覓她過去美好生活，結果是什么也尋找不到，這就更加深了她的沉寂索寞之感；“冷冷清清”則寫環境的悲涼，這樣的心情又恰逢乍暖還寒的季節，自然倍感清冷：“凄凄慘慘戚戚”，進一步書寫內心感受，內心世界的巨大傷痛。廖廖十四個疊字競融鑄了如此豐富的內容，這正是人們推崇李清照疊字運用的原因所在。
李清照疊字運用恰到好處，而不在多。在元雜劇中，用疊字句最多的《貨郎擔》第三折：“我則見黯黯慘慘天涯云布，萬萬點點瀟湘夜西。正值得窄窄狹狹溝溝塹塹路崎黑黑暗暗彤云布，赤溜赤溜瀟瀟灑灑斷斷續續，出出律律忽忽魯魯陰云開處，霍霍閃閃電光星注，正值著颼颼捧摔風，淋淋淥淥雨，高高下下凹凹答上一水模糊。撲撲簌簌濕濕淥淥梳林人物，卻便似一幅慘慘瀟水墨圖?！边@樣的疊字的運用，把一個雙疊和兩個雙疊交錯安排，形成音節繁促嘈雜，渲染出云密天暗，瘋狂雨驟之勢。但終覺疊字用得過多。我們知道，萬綠叢中一點紅是美，紅遍郊野也是一種美，但前者能夠給人留下想象的余地。元人喬夢符的《天凈沙》小令：“蔦蔦燕燕春春?；ɑ嬲?，事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。”這樣的疊字毫無真情實感可言，純粹是一種文字堆砌的游戲，都受到人們的諷刺；清代一位女詞人雙卿的《鳳凰臺上憶吹簫》疊字詞：“寸寸微云，絲絲殘照。有無明滅難消。正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。從今后，酸酸楚楚，只似今宵。遙遙。問天不應，看小小雙卿，裊裊無聊。更見誰誰見，誰痛花嬌?誰望歡歡喜喜，偷素粉寫寫描描?誰還管，生生世世，夜夜朝朝。”全詞總共九十五字的詞篇，疊子多達五十八個，有名詞疊、動詞疊、形容詞疊、代詞疊，疊法靈活多變，毫無堆砌板滯的感覺，的確是全無古人、后無來者的全新創造。認真探究起來，這首詞運用疊字雖然報精到，在疊字的數量和用法的靈活上甚至超過了李清照的《聲聲慢》，但從總體上來說，卻仍不及李詞其調十四個疊字凝練、含蓄，所包蘊的情感內容也不及李詞豐富和深刻。由此我們認識到，藝術創作中技巧誠然是重要的，倘若它不能完美地為內容服務。技巧就失去了它的意義和光彩。李清照《聲聲慢》詞起調十四個疊字之所以成為千古絕唱，成功的經驗主要也就在于能真切而深刻地表達了女詞人國破家亡夫死這一細膩而豐富的心曲。
李清照的詞敢于創新，不僅在疊字運用方面具有美感，而且在疊句和偶句運用上也獨見功力。疊句如“甚霎兒晴，要兒雨，霎兒風”(《行香子》)、“知否?知否?應是綠肥紅瘦”(《如夢令》)，聲調和美，節奏強烈，瑯瑯上口，從而使感情隨聲調的起伏變化而升華。對偶句如“才下眉頭，卻上心頭”(《一剪梅》)、“人悄悄，月依依”(《訴衷情》)等，都是極佳的對偶句，平仄協調，屬對工整，圓潤如珠，優美和諧。
李清照詞范文6
關鍵詞：李清照 詞風 差異
李清照（1084——約1155），號易安居士，濟南（今屬山東）人。李清照生活在兩宋交替時期，從現存作品看，她的創作成就主要是詞。著有詞集《漱玉詞》。李清照的詞在當時就已經廣為流傳，具有鮮明的藝術特色，她繼承并發展了婉約詞的技巧，被稱為婉約詞派的代表人物。李清照創詞“別是一家”①，李清照以詞的杰出成就在兩宋詞壇上獨樹一幟，她的詞被稱為“易安體”②，并且對后世詞人有深遠影響。
一.李清照前后期詞風差異
李清照的詞以靖康之難（1127年）為界，分為前后期。無論是藝術手法還是思想內容都有很多不同。
1.悠閑風雅的前期詞
李清照前期的詞主要表現她貴族少女、的幸福生活，也有傷春，別情之作，表現出悠閑風雅的情調。大膽地表現了一個貴族少女對自然的熱愛，以及幽居離別的相思之苦。如《如夢令》：
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
詞中用白描手法描寫了“沉醉不知歸路”流連忘返的活潑少女的形象；描繪了歸舟驚起水鳥，粉紅的藕花上飛翔著雪白的鷗鷺，畫面色彩明麗而富有生趣，令人感受到詞人熱愛大自然的情懷和開朗活潑的性格，表現出她無憂無慮的少女生活，并對生活充滿了熱愛之情。
李清照前期的生活也有因與丈夫離別而產生的寂寞與憂愁，《醉花陰》、《鳳凰臺上憶吹簫》、《一剪梅》等小詞，則是李清照抒寫閨情的名篇。如《醉花陰》：
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
相思離愁，竟然使女主人公感到時光難熬，悵然若失，乃至到了“人比黃花瘦”的地步。這是李清照在重陽佳節懷念丈夫的作品，詞以細膩委婉的筆觸塑造出一個多愁善感的思婦形象，表現了她刻骨的相思。一個“瘦”字傳神地寫出了詞人憔悴形象和凄苦的心境。
2.凄婉悲愴的后期詞
李清照后期的詞寫靖康之難以后，李清照嘗盡了國破、家亡、夫死以及顛沛流離的苦痛，詞的主要內容也多抒寫她對國家的憂思和生活淪落的痛苦，心境凄涼而孤寂，其中融入了極深的愛國之情，詞風凄婉悲愴。
李清照后期詞的代表作為著名的《聲聲慢》：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘，守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
這是典型的寡婦心境的寫照，通過殘秋向晚時分的生活感受抒寫詞人南渡以后悲劇人生的一個縮影，反映了動亂時代婦女的不幸遭遇，雖寫個人感受，卻也具有深刻的社會意義。
上片“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”三句，由七組疊詞組成，刻畫了詞人國破家亡的苦難，如泣如訴，濃烈地渲染了詞人在國破夫死之后，長期積聚于內心的深沉的悲哀愁苦之情，具有極強的感染力。作者借酒御寒，但酒卻敵不過寒意，借酒消愁愁更愁。無意中看到北雁南飛，詞人由此想起由北方南逃的災民，不禁喚起了她對故土的思念，于是禁不住傷心不已。下片繼續鋪敘，把內心的愁緒和細微的感受，層層展開，自然貼切?！皾M地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘”三句，寫滿地，開得很盛，但詞人已憔悴不堪，哀傷至極，所以沒有心情去采摘了?！笆刂皟海氉栽跎煤?！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。”寫詞人由于愛侶已逝，而自己獨自一人孤單只影，孤獨憂傷之情難于排遣。而黃昏時分，天又下起淅淅瀝瀝的細雨，聲聲敲打著梧桐樹葉，景象凄迷，聲音凄切，詞人更難受了，終于忍奈不住，說出了這是“愁”。啊，這揮之不去的愁情！整首詞因愁起，以愁結，滿紙皆愁。
李清照后期的作品還有《永遇樂》（落日熔金）、《武陵春》（風住塵香花已盡）《鷓鴣天》（寒日蕭蕭上瑣窗）、《孤雁兒》（藤床紙帳朝眠起）、《清平樂》（年年霧里）等，詞中所表現出的愁苦之情寫出了流亡南方的北方人的共同心聲與感受，有著一定的代表性和現實意義。
二.造成李清照前后期詞風差異的五個方面原因
李清照前后期詞無論是從藝術手法上看，還是從思想內容上去探求，都有著質的區別：前期的詞大抵不過哀而不傷，與后期詞的哀傷痛哭，悲痛欲絕迥然不同。那么，是什么原因造成這樣兩種截然不同的風格呢？其實造成李清照前后期詞風差異的原因主要有五個方面：
1.李清照從小受到父母的影響，文學的熏陶。
李清照生長在一個文學氣氛很濃厚的封建官僚家庭里，李清照的父親李格非，官至禮部員外郎，是頗受蘇軾賞識的“后四學士”之一。他富有學問，風格高雅，在兩宋文學史上占有一席之地，他不僅散文寫得出色，而且有著很高的詩詞修養。李清照的母親王氏是狀元王拱辰的孫女，她也能作詩善文，很有學問。她給李清照所樹立的不僅是封建時代那種三從四德的典范，在詩詞創作方面，也給予女兒以深遠的影響，使她從小就受到了良好的家庭教育。李清照生活在這樣一個文學和藝術氣氣氛都很濃厚的家庭里，使她從小就養成了好讀書的習慣。李清照有這樣的父母，是她一生的幸運，這對她后來成為多才多藝的文學家是極有關系的。