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李清照的詞范文1
關鍵詞：李清照詞 情感美 意境美 含蓄美
美，是人們從周圍所感悟到的一幅生動活潑的風景畫，是一種舒服愉悅的感覺，是一次靈魂愉快地沐浴，是一番心靈的無言的安慰，它需要用心去感悟，在感悟中我們會發現，無論從哪個角度，李清照的詞都給人以美的享受，意境的婉轉曲折，感情的純真自然，建筑的巧奪天工，這一切都是美的。
一、情感美
李清照作為中國詞史上最杰出的女詞人，其感人的藝術魅力一個基本因素就是它的情感美，這種美表現在它不僅有情、多情而且情真、情善、情深，并把這種情感上的美通過卓越的表現形式上升為藝術上的美，這種情感包括對情人的纏綿柔情和對祖國的深摯的愛。李清照的詞不如詩那樣或從時局出發直陳政冗或著眼歷史，借詠古而扦今憤，而是結合個人的身世飄零去反映時代的動蕩離亂，通過對往昔的回憶去抒發對現實的悲慟，通過對日常生活獨特感受去表現深沉的故國之思。鄉愁與國愁在李清照的詞中是緊密結合，合二為一的。故鄉在北，北方淪陷金手，思鄉即念國，盼回故鄉就是盼望光復家國河山，這種感情既是個人家庭的，但顯然又不局限于個人家庭，其中跳動著時代的脈搏，體現著人們的心聲，其詞云：“故鄉何處是?忘了除非醉”(《菩薩蠻》)鄉思何其濃烈!如果不醉呢，就只有徹夜不眠?！包c滴霜霪，愁損北人，不慣起來聽?！?《添字丑奴兒》)夜晚雨打芭蕉，本系生活鎖事，但從流寓方的“北人”聽起來，卻分明是典型的異鄉之音，因而頓生故鄉之思。要知李清照的這類詞作佳處正在于從個人的生活實際出發，從個人的獨特感受出發，寓國愁于家愁之中，這才形成自己作品的獨特風貌，并從而產生感人的藝術魅力。當然李清照最主要的還是那些傷春悲秋、離別相思和晚年愁之苦，但是作為抒情圣人的李清照從心底流出的是突然進發的涓涓真情?；楹笮。钋逭詹豢疤m閨寂寞，一再坦露心曲，書寫其對趙明誠的思念之情，如“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄?！?《蝶戀花》)“一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”(《一剪梅》)這類作品在李清照的前期中最為多見，也是她個人生活感受最深者。雖然各篇手法有異，但情真意濃之根本始終不渝。
二、意境美
李清照的詞境別開生面，既迥別于宏博渾浩的剛美之象，也不同于密麗綺妍的柔美之作，而頗以婉曲細密取勝，如小詞《如夢令》：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦?！比~僅有三句，卻概括了一段極有情趣又完整的生活故事。時間從昨晚到次晨，晚上驟風疏雨，再加上蕭瑟的庭院，女主人既擔心風雨中飄零的海棠花，又傷于丈夫不在身邊，心語對誰訴，借酒濃睡，然而，“濃睡不消殘酒”，心中仍傷感不已，又替海棠花擔心，問卷簾進來的侍女，侍女無意答道：“海棠依舊”，詞人不禁微恕，于是略帶嗔責說道：“知否，知否，應是綠肥紅瘦?！币环矫骘@出女主人惜花之深，另一方面也顯出對丈夫的思念?！爸?，知否”兩句口氣宛然，而無限感慨，惋惜之情溢于言表。
當然，李清照并非愁味極重，她也有一些清新活潑富有生活氣息的詞。如《如夢令常記溪亭日暮》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺?！痹谶@首膾炙人口的詞中，作者為我們創造出一充滿生活氣息的獨特意境。這是一首絕妙的大自然的贊歌：太陽西落了，興高采烈玩了一天的作者和朋友們蕩舟來到小河邊的亭子上進晚餐，沒想到連歸路也認不得了，游船在暮色蒼茫的湖面上蕩著，不小心劃到荷花叢中去了，瀲滟浩渺的碧波，艷麗溢香的荷花，驚喜狂呼的少女，驚起飛翔的鷗鷺，交互輝映，廖廖幾筆，便勾勒出一幅生機勃勃蕩舟晚游圖，彌漫著活潑的氣息，創造出一種獨特的美的意境。
三、含蓄美
李清照的詞范文2
關鍵詞：李清照；詞；獨特視角
中圖分類號：I222.8 文獻標識碼：A
文章編號：1005-5312（2012）24-0008-01
詞大都是反映愛情相思的題材，所以在文人眼里是不登大雅之堂的，被視為詩余小道。中國詞史上，大多都是“男子作閨言”，以脂粉氣濃烈的祟尚濃辭艷句而馳名的溫庭筠和五代“花間派”就是典型的代表。雖然北宋時經過柳永和蘇軾等一批有志之士的改革，但詞還是主要以柔情為主。這種文學現象自古就有，詩經中的棄婦詩和屈原的《離騷》中，詩人習慣用棄婦來表達自己的懷才不遇和仕途坎坷。這種比興手法，幾乎滲透了中國文學的每個角落，也使得它有了更加旺盛的生命力。
不同于“男人作閨音”李清照的詞之所以流傳至今因為她的詞中能夠真正地從女性的視角來抒寫女性自身的生活和情感，是發自女性內心的真實聲音，運用純女性的話語方式寫出切身的體驗，不存在男性詞作中的悲天憫人的姿態，因而是男性作者以女性口吻所作的閨詞所不能替代的。葉嘉瑩曾說：“清照以女性之作者，使用女性語言和女性化文體，來敘寫女性自己之情思，自然應該可以在其純乎純者之女性方面，達到一種過人成就。”
以前的婉約詞除常停留在女性閨房陳設、衣飾、容貌描寫上，即使是寫其心態、動作，也大抵是“帶緩羅衣，香殘蕙炷。天長不禁迢迢路。垂柳只解惹春風，何曾系得行人住”，（晏殊）“寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌椅，平蕪盡處是春山，行人更是春山外”（歐陽修），“想佳人妝樓望，誤幾回天際識歸舟”（柳永）。這些雖然也寫出女人的情深，但形象一般化，甚至可移到任何一首閨情詞中。
李清照詞中的女主人公，都是她自己，以己之情，抒己之懷，率直坦蕩，不像男士們去揣摩女人的心理；少女的時候，當她“蹴罷秋千”，慵整纖手，方覺一陣興奮，不覺汗出，現在靜下來，才覺“薄汗輕衣透”。“見客人來”，于是她“襪劃金釵溜。和羞走。倚門回首。卻把青梅嗅”（《點絳唇》）。通過見客羞走、倚門回首、嗅青梅等一系列動作，將自己活潑而調皮的少女形象刻畫得呼之欲出，而筆端流露著對自己的自我欣賞。
燕爾新婚的時候，早晨她買得一枝特別新鮮的春花，“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬃斜簪。徒要教郎比并看?！保ā稖p字木蘭花》）詞中借簪花以表現女詞人沉浸愛河的幸福，活脫脫一位嫵媚嬌憨、聰穎多情的形象，讓人們不由聯想她們融洽和諧的生活。
晚來一陣風雨過去，酷熱消散，她先是理笙簧，后是淡淡妝，接寫：“絳鞘縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎?！保ā恫缮Ｗ印罚┻@些以率真之筆，抒率真之情；不扭捏造作，不矮揉造作，這不正是那個工作之余，“坐歸來堂，烹茶，指堆積書史，言某事在某書某卷第幾頁第幾行，以中否角勝負，中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中”（《金石錄后序》）的李清照嗎? 正如《碧雞漫志》：“自古纓紳之家能文婦女，未見如此無顧藉也?！?/p>
李清照的詞近承二晏之高雅、秦觀之撫媚、蘇軾之清雄、周邦彥之麗密，熔冶，取精用弘，成為別具一格的“易安體”。無論是寫活潑的少女，青春的，多愁善感的思婦，還是冷冷清清的嫠婦，都與過去詞人筆下的婦女形象不同，他們不再是任人擺布的歌妓，而是有了個性、氣質和人格，有了對生活理想追求的女子形象，在這些人物身上，自然帶有她自己的影子，在思想上、感情上、性格上、情態上都烙印著李清照本人的痕跡。這在李清照的“何況人間父子情，炙手可熱心可寒”、《曉夢》、《金石錄后序》等詩文中也都有鮮明的表現。
李清照“不是裹著沉重的禮教外衣，失去女性自我意識和情感世界，迎合三從四德審美規范的雕塑品，而是有獨立意識和要求的靈魂和肉體完美統一的真實、活潑的女人”，她具有女性敏感多思的情懷，使她對身邊看似平常的事物有著特殊的敏感，如花開花謝，梧桐細雨，雁影鶯啼等，都能觸動她的愁思，并借此準確地表達出自己的感受。她大量的閨情詞、詠花詞都是在一種或濃或淡的感傷基調和憂患氛圍中傳達著她對生活、愛情、理想的追求和求而不得的失落感，具有濃重的女性情懷。其次，清照的憂患意識也源自于她真摯的愛情。仔細研讀清照的詞作，我們會深深地感受到清照飽嘗的愛的痛苦、愛的憂患，詞人對熾熱愛情的吟唱浸透著一種“倚遍欄干，只是無情緒”的孤獨和失落。這些痛苦和失落，又決不僅僅限于個人的生離死別，而是沉淀了更多的社會憂患意識，折射出社會的動亂和人民的災難，尤其在她后期詞作中那種悲涼之感和沉痛之情表現得尤為強烈。“多少事，欲說還休，”這種痛苦“非干病酒”，也不是文人悲秋，而是國破家亡的深切感受。
正是李清照細膩扡感情，真誠的體驗，給我們帶來了不同的感受，也給詞壇注入了新的活力。細細品味，易安體給我們很多感觸也許就是因為她那種本于自我，源于自然的獨特視角。
李清照的詞范文3
關鍵詞： 愛情主題 婉約 豪放 花意象 情感藝術
引言
愛是人類感情中最復雜且最重要的一部分。它難以界定，卻對我們的生命有著巨大而又神奇的支配力。它既有創造性又有毀滅性，既美麗又令人望而卻步?！爸Z亞方舟可以載我們到夢想的伊甸園，也可以將我們擱淺在痛苦的淺灘上；當失去曾經擁有的感情時，我們常常沉湎于悲傷之中而不能自拔”。[1]愛情是一個永恒的話題，因此無論是痛苦之愛、挫折之愛、毀滅之愛，還是迷失之愛等，都常是小說、詩歌、話劇、舞蹈和歌劇等的主題。
詩歌的浪漫氣質尤為適合表達愛情、愛情詩可以是描寫深受愛情之折磨的痛苦，可以是詩人追憶美好愛情的過去，可以是表達對愛產生的困惑，可以是對愛淡淡的白描，可以是宣告對愛之忠誠，可以是表達對愛的渴望，可以是贊頌海誓山盟、至死不渝的愛情，更可以是朦朧的初戀之愛……愛情主題的詩歌格外受到心思細膩的女詩人的青睞，她們常常結合自己的情感經歷，通過詩歌講述動人的愛情故事，流露真情實感。宋代著名女詞人李清照身處特殊的歷史時期、生活環境和文化背景，受當時社會意識形態的影響，感情生活跌宕起伏，因此她在愛情主題的宋詞創作上獨領，在思想根源、創作風格、寫作手法等方面不拘一格。
一、李清照詩作與詞作在主題上的界定
中國宋代以詞聞名于世，其發展繁榮之勢已登峰造極，并出現了一位女詞人——李清照。
李清照是一個善用詩詞傳情的高手。然而，在詩的創作上頗有建樹的她畢竟貴為中國著名的女詞人，所以她更善于用宋詞傳情達意，尤其是當內容涉及個人情感和婚戀生活時，她總是借詞抒意，給后人留下了許多經典的愛情詞篇?？v觀李清照的詩詞作品不難發現：在詩詞創作過程中，她把詩和詞界定得很嚴格——她的詩的內容多以政治為主，有著明確的傾向性。她對時局的思考和分析遠遠超過了當時一介婦人所能企及的深度，甚至高明得不遜于許多以國家政治為己任的大臣。她的詩是愛國言志詩，她的詞卻是對自身的感懷，對于身世，對于家破國亡的痛苦無奈的切身描述。易安的詞，鮮明地表達她作為自己，作為那個時代的一個女子，在少女時期的嬌羞，青年時期的幸福和晚年時國破家亡的悲哀。綜上，李清照的愛情詩篇可稱之為“李清照的愛情詞”。
李清照的愛情詞，顧名思義，主要以描寫戀愛為主，抒一己之情，歌心中之愛，一切均是自然流露，感人至深。有別于同時代的封建禮教下的其他女性，李清照沖破封建思想的束縛，勇敢而熱烈地歌唱自己的愛情生活。她的詞作早期清新健康，具有封建的叛逆性；后期凄婉沉郁，傾注了憂國憂民之情。然而不論是清麗明快還是沉重憂慮，她的詞總是以樸實自然的語言、抑揚頓挫的音律、至情感性的感情代代流傳，帶給人美的感染，帶給人至高的藝術氛圍，帶給人難以忘懷的共鳴。同時，李清照的詞美還跟她本人豐富的情感經歷密不可分。因此，要想更好地理解李清照的愛情詞，首先需要把握她的情感脈絡。
二、情竇初萌的李清照之婉約詞表達
李清照出生于官宦之家，書香門第。開明的家庭教育和良好的文化熏陶，使她很早就擁有了出眾的文學稟賦，成了“自少便有詩名，才力華瞻逼近前輩”的知識女性。李清照有著美好的童年和少年時光，她的少女時代非常歡快、閑適、幽雅，從而培養了她開朗、活潑、好動的性格，喜好結伴外出游玩，再加上少年時期的不凡抱負和青春騷動，使得她在這個時期創作的詞都以表現自己作為青春少女的婉秀歡愉、幽雅閑適和對美好愛情的向往之情?！饵c絳唇》則是早期一首描寫少女初次萌動愛情的詞?！磅砹T秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪鏟金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！盵2]詞中通過對少女蕩秋千的情景的描寫烘托出人物的嬌美，通過對少女乍看來客時所表現的驚詫、嬌羞而又多情的表情，表現出少女見到翩翩少年時情竇初開的心情。全詞運用白描、造境的手法，以及“花瘦”、“青梅”自喻青澀的少女情懷的意象，將一幅少女初嘗愛情滋味的畫面展現出來。
帶著對美好愛情生活的向往，李清照走進了婚姻生活。十八歲那年，她嫁給了大學士趙明誠，婚后兩人志同道合，經常烹茶猜書，詩酒酬答，生活十分恬適美滿，《浣溪沙·莫許杯深琥珀濃》、《瑞鷓鴣》等多篇詞作反映的都是甜蜜美滿的婚后生活?！稖p字木蘭花》作于李趙新婚不久。文中以欣喜盈盈的輕靈筆觸，精妙地刻畫出一個初婚少女的美好情懷和細膩心理。上闋寫買花及花的嬌美，這自然是女詞人對生活的熱愛和透明心情的外露。下闋寫自己的心理活動，陡然翻出一泓波瀾，“怕郎猜道，奴面不如花面好”，使短短小令頓生搖曳多姿的情致和曲折變化的妙趣。女性心理之細膩，躍然紙上。緊接著就是少女自信心重占上風，“云鬢斜簪，徒要教郎比并看”，于自信之中透露出一種撒嬌、俏皮、活潑，極有人間情趣，更顯現了一種新進的思想意識。
李清照和趙明誠的愛情是值得稱道的，他們志同道合，相互支持、相互理解。分離時，他們則飽受相思之苦，正如《一剪梅》這首詞作于李趙二人婚后不久，趙負任遠游離別之后。首句“紅藕香殘玉簟秋”通過對周圍清秋之景的描寫，烘托出作者的情懷?；ㄩ_花落本是自然現象，但同時是人們悲歡離合的象征。枕席生涼既是肌膚間的觸覺，又是凄涼獨處的內心感受。緊接下來的幾句又繼續描述了作者離別后一天的所作之事、所觸之景和所生之情。下闋首句承上啟下，繼而將全詞推向“一種相思，兩處閑愁”。這是在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時，由自己推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，足見兩心相印。最后，“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，作者直抒胸臆，表達出真摯的情感。
李清照對夫君的思念化作了一首首詞作：《鳳凰臺上憶吹簫》、《小重山》、《好事近》、《訴衷情》、《滿庭芳》、《醉花陰》等無不奏出綿綿的別離之苦和對丈夫的一腔柔情蜜意。其中《醉花陰》這首詞更是深情地撥動了丈夫的心弦，使身處異地的趙明誠感動不已，閉門三天三夜，廢寢忘食地一氣和了50首詞作。
三、情路遇阻的李清照之豪放詞表達
然而新婚后好景不長。靖康一年（1127年），金人入侵北宋，為了躲避戰禍，李清照從山東南下，一路輾轉，到金陵與丈夫相聚，可沒過多久，趙明誠又奉旨轉往湖州赴任，卻不幸途中暴病身亡。南渡成了李清照情感變化的分水嶺，她在精神上還沒來得及從亡國的沉重打擊中掙脫出來，就又經歷了家庭變故的悲劇。自趙明誠被罷官以后，一直與夫君廝守過著寂寞恬淡的鄉居生活的李清照，失去了身邊唯一的親人。趙明誠的撒手人寰頓時使她陷入了痛苦的深淵。她的一首《孤雁兒》，不但在詞牌名上和自己的處境相呼應，在內容上更是表達了自己情場寸斷的情感，寄托哀思。詞中描寫了作者早上起床，就有說不清道不盡的惆悵。“沉香斷，玉爐寒”，巧妙地引出自己的情懷如水，熨帖而又自然。再增加撕裂人心、驚擾春思的三弄笛聲，不僅妙在引出驚碎的心，引出對青春將逝的感傷，而且使縷縷凄厲欲絕的音響纏繞和籠罩著詞境。上闋以人的笛聲驚碎梅心作結。下闋則由大自然的悲聲“小風疏雨蕭蕭地”領起，渲染悲傷氣氛。由蒼天的嘆息和垂淚（小風、疏雨），很自然引出詞人的“千行淚”。此時再點出“吹簫人去玉樓空”，已經水到渠成，方知女詞人何以要“無佳思”、“情懷如水”，淚下千行。“一枝折得，人間天上，沒個人堪寄”，結尾這三句，出語清淡，似癡癡地自言自語，既點了梅這個花意象，又抒發了孤獨、茫然、空落的心情，使詞人與梅的形象融為一體，淋漓盡致地表現了悼亡之情。
李清照的晚年是在南方度過的，這一時期的詞作主要表達了她國破家亡夫死的落寞情感，同時記錄了晚年的鄉愁和對國事的關切。《永遇樂》則是代表作之一，該詞流露出作者去國懷鄉、思念亡人的寂寞心情。此詞在藝術上已經爐火純青，通過今昔的對比，既是對個人遭遇的感傷，又是對國家盛衰的慨嘆，有人樂我悲、人醉我醒、老無所歸的心境，更有詞人經過人生的悲歡離合之后漸趨于平靜無奈的意境。凄清幽絕之感，一層層細膩地展現出來。
總而言之，李清照以自己的愛情生活作為素材，將自己少女時代的歡快活潑，新婚燕爾的甜蜜幸福，別后的柔情相思，鄉居歲月的恬淡自信，遭遇喪夫的悲痛欲絕，晚年的鄉愁和對國事的關切，都一筆筆描進詞里，一幕幕再現給讀者。
四、李清照愛情詞的創作特點
李清照在詩和詞的創作中都有所造詣，但以婚戀情感為主題的作品均以詞的形式表達，在愛情詞的創作中體現出深刻的思想根源，她敢于沖破思想束縛，雖然沒有完全逃避當時社會意識形態或宗教的影響，但是在作品中有了相當大的突破：打破封建的思想束縛的李清照，以個人的情感為主線，根據不同時期的感情波折，賦予詩歌不同的主題和風格。李曾失去過自己心愛的人，這在很大程度上改變了她對情感和生死的態度，從而在詩的主題上都因情感出現了轉折點：李清照在丈夫死后把注意力轉移到了國家和人民身上。
李清照的詞風以婉約為主，但又不失豪放，其藝術特征主要表現為善于抒情造境。她善于把強烈的感情熔鑄在藝術形象里，創造出一種情景交融的藝術境界。她還善于從描繪一段情節、一個思想曲折中，顯示出感人的意境。
在寫作手法上，她提出“詞別是一家”[4]，主張詞要典雅，強調詞的音律性，李詞的音節和諧，流轉如珠，富有音樂美。她的詞用典不多，卻善于運用口語、市井俗語，使詞寫得明白而家常。語言既淺顯自然，又新奇魂麗，富于表現力，并善用白描手法和意象，李清照的意象群多是由花、草、鳥獸和她身邊的日常用品構成，其中最喜歡的當屬梅、菊和雁。此乃“以尋常語”創新意。
在創作內容上，她以知識女性特有的藝術感受，展示種種人生境況和生活情趣，婉約道出內心的情感，更營造出深化細膩的意境，成就詞的凄美，給后人無與倫比的享受，把兩宋婉約雅詞的發展推向了新的高峰。
結語
愛情是個莫名其妙的東西，它既能給人帶來快樂與幸福，又能給人帶來傷感與痛苦。愛情又是個美麗的話題，它的浪漫與神奇賦予了無數詩人以靈感。李清照用詩篇抒寫了自己的愛情感言，她細膩的筆觸不但寫出了自己的感受，還同讀者產生了共鳴。愛情像潺潺的流水，其玄妙之處也許只有用婉約的方式表達才好，因此，以婉約著稱的李清照采用了婉約的方式對愛情進行勾勒。同時從個人的情感經歷入手，加上豐富的想象和創造，把首首愛情詩篇展現得熠熠生輝。讀者只有通過對李清照本人和作品的理解，才可以真正體味到期待愛情、感受愛情和創造愛情全過程。
參考文獻：
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[2]周汝昌，夏承燾，等編.宋詞鑒賞辭典（上冊）[M].上海：上海辭書出版社，2003.
李清照的詞范文4
關鍵詞:李清照 詞 藝術風格
李清照(1084-?)，宋代著名女詞人，自號易安居士，山東濟南人。家學淵厚，天資聰穎，加之勤奮好學，阿終于造就“直欲壓倒須眉”的才情，成為“婉約以易安為宗”的一代詞人。
李清照，以女性特有的纖細敏感，加之人生道路的坎坷，創作了不少美麗動人的詩詞，在中國封建社會堪稱一顆明星，光焰照人，直壓須眉。李清照的詞極盡情之筆墨，千百年來被人傳誦，其中許多詞句成為千古絕唱。
她將自己一生的歡樂與哀愁婉轉而簡約地表述在自己的作品中。在李清照人生樂章中，前半部分的主旋律是歡樂，是風和日麗，是鷗鷺碧空，是一種令人向往不已的境界;而它的后半部分的主旋律是悲涼，是風雨如晦，是“誰家橫笛吹濃愁”，是一種使人沉重傷懷揮之不去的況味。她抒情有時較直率，但無柳永的“俗”，卻雋永有味;而溫柔細致，卻無秦觀的“嫵媚”和周邦彥的“玉艷珠鮮”。她的詞雖達不到蘇軾的清曠境界，但在婉約詞中，即使抒寫淡淡的哀愁，卻常會給人以清穎的感覺，這就是我們說的她的“婉而雋”的詞風。下面就李清照的詞的藝術風格作初步論述。
一、自我形象的藝術化
李清照以其高超的藝術腕力，用詞這種文學樣式來為自己作傳，表現自我形象，并使其自傳化、藝術化。從李清照詞的內容來看，青少年時期，主要表現的是詞人的清高、坦率、天真和少女、的多情相思形象;壯年、老年時期，主要表現的是飄泊、悲苦、孤寂和凄涼憂愁的老婦、孀婦的形象。李清照詞中的自我形象，我們可以用“瘦”與“愁”來概括。“人比黃花瘦”、“綠肥紅瘦”、“新來瘦”等交替出現?！笆荨币幌伦泳咀×宋覀兊母惺?，并在我們的不斷理解中逐漸清晰化、具體化?！氨§F濃云愁永晝”、“怎一個愁字了得”、“從今又添，一段新愁”、“一種相思，兩處閑愁”、“悶損欄桿愁不倚”等時隱時現。這樣就使我們清楚地看到了李清照這個滿含愁情，外形清瘦的詞人的形象?！俺睢笔瞧鋬仍谛蜗螅笆荨笔峭庠谛蜗?。正因為內心聚積的“愁”，才使外形表現為“瘦”更加劇了內心的“愁”。易安詞正是通過“愁”與“瘦”的整體自我形象，而表現出了詞人“愁”與“瘦”的整體意蘊。她的詞是她生活道路及思想發展過程的真實寫照，是藝術化了的自我心靈的直接而坦率的傾吐。例如她在《點絳唇》中大膽真率地塑造了鮮明生動的自我形象：
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
上片寫少女蕩完秋千后慵態可掬的嬌美情態，下片筆鋒轉折，細致地刻劃了少女的羞態和嬌憨神情。通過見客羞走、倚門回首、嗅青梅等一系列細節，將活潑而調皮的少女形象刻劃得呼之欲出，非常細膩真切。
二、委婉、含羞的藝術風格
李清照生于宦門之家，良好的家庭環境，使她從小就受到很好的文化教育，加上天資聰穎，自小才華出眾?；楹笈c丈夫志趣相投，感情融洽，并得以與眾多書畫名家交往，便沾染了一種倜儻的丈夫氣，形成她灑脫不拘、清高傲岸、自信爽快的性格。她的詞雖也多以個人生活境遇為題材，抒發內心情感，但好勝的性格、過人的抱負，使她的詞作抒情直露，含蓄中帶著勁直，時時顯出明快疏朗的風格。如《鳳凰臺上憶吹簫》：
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
詞寫別前對別后的設想。起頭五句圍繞一個“慵”字落筆，香爐冷，被亂攤，奩塵滿，日高升，這些日常起居環境的描寫，細致地表現了詞人慵懶不整、無心無緒的愁懷。接著筆勢一縱，“生怕離懷別苦”脫口而出，直抒衷腸。而“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”，婉轉曲折中似有一股壓不住的愁思，巴不得一吐才快。又如《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）寄情于物，抒發了深沉的“一種相思，兩處閑愁”的情懷，直吐胸中悲苦。南渡以后，國破、家亡、夫喪給李清照帶來訴說不盡的悲痛，表現在作品中，詞風更加跌宕沉博，表達更為勁直。
三、擅長用鋪敘白描手法，創造清切婉麗之美
李清照性格直爽，抒情委婉深摯，善于用鋪敘、白描手法，通過敘述日常生活的一些片斷、瑣事，捕捉最能表現心理活動的細節，往往在看似不經意的敘述中，描繪出鮮明動人的形象，表現清切婉麗之美，用筆淺直簡捷。如她早期所作的《怨王孫》：
湖上風來波浩渺，秋已暮，紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗，萍花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早。
此詞以洗練的筆法、質樸的口語對景物進行線描勾勒，一幅水波浩渺，紅荷凋殘，山色青秀的秋色圖出現在眼前，并把水光山色、眠沙鷗鷺擬人化，分明是自己舍不得離開荷湖鷗鷺，反說鷗鷺對自己有情，不舍得她離開，極富情趣，表現了詞人熱愛自然，熱愛生活的真摯感情。又如南渡后的《武陵春》（風住塵香花已盡），“日晚倦梳頭”用白描手法信手寫盡她萬端無緒的慵懶之態。睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，“欲語淚先流”?！奥務f”、“也擬”、“只恐”用虛擬手法寫游興，表現女詞人瞬間的心理變化和凄婉的情思。最后以“舴艋舟載不動許多愁”作結，把無法抑制的愁苦一瀉而盡。用情深摯濃厚，下筆卻極為平易淺直，樸素自然。
四、工于造語，善用疊字
在現存李清照的詞作中，運用疊字的句子約占其總數的四分之一。這些句子大致可分為兩類：一類是描摹形狀景物的，如“寒日蕭蕭上寒窗”（《鷓鴣天》），“淡云來往月依依”（《浣溪沙》），“蕭蕭兩鬢生華發”（《清平樂》）；另一類是抒情表意的，如“樓上遠信誰傳，恨綿綿？”（《怨王孫》），“凄凄惶惶酒醒時，往事愁腸”（《行香子》）等。尤其是《聲聲慢》中運用的疊字，達到了奇絕的妙境。
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
這首詞開首連用十四字組成疊詞“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”。女詞人用有限的文字，抒發了豐富的思想感情，顯現了她深厚的語言藝術功力?！皩ひ捯挕保回６?，反映了她后期孤獨寂寞、精神恍惚的情態。女主人公像丟了什么珍愛的東西一樣，東尋西覓。這“東西”可能是她前期的美滿幸福的婚姻生活，也可能是她心愛的文物書畫，也可能是昔日中原的盛世氣象。“尋”、“覓”兩字作重疊，家國衰亡的雙重打擊的劇痛和不堪忍受的哀傷、孤寂，便極其概括、形象、委婉、含蓄地全部表現出來了。
總之，在我國文學發展史上，李清照作為著名的女作家，以其獨特的藝術風格，卓然自成一家。她廣取博采，多方繼承，在婉約派中獨辟蹊徑，大力創新，獨具特色，創就了有名的“易安體”。清朝沈謙在《填詞雜說》中稱:“男中李后主，女中李易安，極是當行本色。”
參考文獻:
[1]徐北文.李清照全集評注.濟南出版社，1990，12(1).
[2]周建華.再度審視李清照詞的藝術特色.赤峰學院學報，1995-2006，26(5).
李清照的詞范文5
李清照的詞可以南渡為界，分為前后兩期。
1、前期：前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現了女詞人多情善感的個性。她因趙明誠外出而作的相思怨別詞，更是情意深摯，別具一格，如《醉花陰》。她構思新穎，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比，如《一剪梅》下篇抒發詞人盼望丈夫來信的心情。李清照早期的作品特色在于芳馨俊逸，表現出了婦女敏銳纖細的感覺，而且在表達方面往往用白描之筆，真切而且自然。
2、后期：李清照后期作品則可以分為兩種成就，一種仍保有前期的婦女的敏銳纖細的感覺，只不過在意境上較早期作品顯得沉郁悲涼，如《南歌子》的天上星河轉一首可以為代表，又一種則突破了婦女的情意和感覺的限制，而在意境上達到了非常健舉超逸的境界，如《漁家傲》。
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李清照的詞范文6
我們先來看看她的《如夢令》，按理說李清照作為當時著名學者李格非之女，系大家閨秀，以封建的習俗，少女不宜飲酒狂歡，有失體統。而恰恰是這種濃郁的書香家庭和開明的教育氛圍造就了李清照爽朗和豪放的性格，我們看到的不是一個被封建禮教束縛的閨閣之女，而是一個熱情隨性率真的少女，我們也可以猜測從小李清照就在父親的影響下，會陪父親小酌一杯，于是這首充滿著青春浪漫氣息的作品也就不難理解了，詞中描寫少女是何等灑脫，個性是何等張揚，又是何等幸福！酒后的率真處處體現著一個少女的情懷，這無拘束的生活又豈止是李清照一人所追求的呢！
再看看她的《醉花陰》，李清照與趙明誠結為連理，可謂是天作之合，兩人情投意合，感情甚篤?；楹髢扇斯餐芯拷鹗磐娌⒆稣?，甜蜜的幸福生活不可能朝夕相處，別離自是難免，趙明誠為了自己的金石研究，開始游走他鄉。雖說也舍不得李清照，可也無奈，“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”嘛！雖說此事古難全，可李清照那滿腹的相思之苦該向誰訴說，又有誰人聽？“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”這一杯酒能澆去憂愁，能否捎去思念？時值重陽“每逢佳節倍思親”，李清照并沒有直抒胸臆，表達內心的相思之苦，而佳節依舊，黃花依舊，可人比花瘦。我們不禁想到“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，可誰又能與相思憔悴消瘦的她共飲這杯相思酒，卻也只能“獨酌無相親”了。
如她的《浪淘沙》：
簾外五更風，吹夢無蹤。畫樓重上與誰同。記得玉釵斜撥火，寶篆成空。
回首紫金峰，雨潤煙濃。一江春浪醉醒中。留得羅襟前日淚，彈與征鴻。
幸福的生活總是短暫的，李清照似乎還沒好好體味幸福的滋味，她的丈夫趙明誠便病逝了。這突如而至的一遭，使得她還沒晃過神來，她仍然回首著舊日與趙明誠相對而坐，多少溫馨快樂的場面浮現于腦海，而如今早已是物是人非事事休了！不禁“欲語淚先流”。簾外寒風襲來，她這才如夢初醒，原來夫婿早已辭世永別了，亡夫之痛，只能借助酒來麻醉自己，“一江春浪醉醒中”，她醉了又醒，醒了又醉，在這半醒半醉之中，我們看到的分明是內心在泣血的李清照啊，可這誰人能憐惜？
她的《聲聲慢》：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
“屋漏偏逢連夜雨”。丈夫的離世使李清照在悲痛中久久不能自拔，怎奈靖康之恥，只能她倉皇難渡，這流離失所的漂泊日子何時是個頭??？早年的優裕生活卻落得個“凄凄慘慘戚戚”，國破家亡的雙重打擊，使得李清照愈發的憔悴，就像那被風吹落滿地的黃花，又有誰采摘和拾取？如今再也找不回那個浪漫、灑脫、無羈、酒酣后找不到回家路的青春少女，在歲月的風霜、人世的炎涼磨難中，她只能獨自守著窗兒，迎接她的是漫漫的長夜，淡酒在手，濃愁在心，這愁恨怎一杯“酒”了得！