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摘要：該研究主要解析科幻電影中再現的景觀特征。科幻電影不是新的表達類型，而是挖掘了過去表現主義繪畫的元素。在表現主義中，空間的最大特點是“破壞現實性”；在表現主義美術中，色彩的使用和形態的歪曲破壞了現實性；但電影中的空間性，是通過景觀的布置和廣角鏡頭的運用表現出來的。所以科幻電影無法脫離現實，只能再現真實的景觀?？苹秒娪笆紫瘸霈F了宇宙空間的場景，然后根據主人公的路線出現各種人類活動的空間，其中再現了西部片中經常出現的荒野景觀。在西部片中，荒野位于鏡頭的遠距離，被作為視覺觀照的對象再現。荒野觀崇高的特征是從高處向下看的視野。科幻電影會根據宇宙空間、行星自身的意義表現出色彩或質感，大部分科幻電影具有極端的空間表現效果，有空間銳度、暗部表現、金屬質感、透明玻璃質感等多種強烈的對比效果。另外，由于數字科技的發展，受現代主義影響較大，依賴機器或科技的現象在電影中經常出現。影片的背景將主人公的心理狀態體現得淋漓盡致。也就是說，背景景觀起到了和另一個演員一樣的作用。
一、從西部片到科幻電影與景觀
電影誕生至今，引領了時代文化和產業發展。從根本上說，電影屬于創意產業，與眾不同的文化創意是電影生存發展不可或缺的因素。隨著時代的發展，眾多的文化思潮不斷涌現，出現的各種電影也都有獨特的表現模式。電影類型多樣，其中美國電影中的西部片和科幻片可以說是美國的標志性電影?？苹秒娪白钅鼙憩F復雜的社會現象?？苹妙愋褪乾F代衍生的類型，其歷史與電影的歷史相同，因此，每部科幻電影所表現的社會背景也有所不同?？苹秒娪笆窃凇翱茖W電影”的基礎上被定義為“作為未來的預言和警告，表現成科學的想象力與可能性的視覺產物”，所以筆者認為電影中的場面或背景的景觀也可以看作實際的景觀?！缎乔虼髴稹泛汀痘鹦蔷仍酚泻芏嗟厍蚓坝^的再現，二者在內容上具有許多西部片的特征。隨著西部電影的落沒，西部片以科幻電影的形式重新發展，所以科幻電影中充斥著西部片的景象。在科幻電影中可以看到很多用西部片的表現方式展現的景觀，或是更先進的、新的表現方式呈現的景觀。
二、電影中景觀的作用
KennethI.Helphand提出了解讀電影中景觀的方法：“作為主題（subject）的景觀，作為設置（setting）的景觀，作為角色（character）的景觀，作為象征（symbol）的景觀?！?
1-作為布置的景觀
“這部電影再現的地方……”每部電影都為人們提供了對實際上演或想象的地方的額外洞察。景觀就是布景，布景就是舞臺。場景通常用于定義電影的歷史和文化背景，并構成故事的序幕，具有隱喻作用，有助于定義電影的背景。電影《星球大戰》的第一個場面是在宇宙空間中，宇宙飛船的追逐和攻擊。如圖1，最初這個宇宙空間是作為布景出現的，負責提供電影的故事背景和發生環境。畫面吸引觀眾視線的同時，精準地把握了影片的節奏，宇宙景觀起到開啟影片整體氛圍和梳理故事脈絡的作用。電影《火星救援》中有一個場景展示了火星表面水平運動的景觀。該設定準確地捕捉了故事的背景，并根據火星的景觀向觀眾解釋了角色與背景的關系。
2-作為角色的景觀和作為象征的景觀
電影中的景觀充滿了歷史和人物的“性格特征”，充滿了在與其他角色互動中發展和轉變的優缺點。景觀成為故事的一部分，在西部片中，景觀看起來是一個反面角色。景觀被視為人物時，可以以人的方式被構思為故事的動態和活躍元素。在電影《星球大戰》電影幕后策劃者的情節中，叛軍在攻擊死亡星球時，星球的巨大與叛軍飛船的小而無力相比較，凸顯出了故事的緊張感，表明了行星角色的重要性?；鹦沁@個景觀角色具有更加強烈的表現?！痘鹦蔷仍分魅斯R克?瓦特尼為了獨自在火星上生存，種下食物的種子并通過努力使其最終長出了綠芽。在馬克與綠芽對話的場面中，那個小芽如角色一樣，給主人公帶來希望。筆者認為火星上的惡劣環境是重要的角色，它是看不見的反派，馬克一次次陷入危險境地，一次次對抗環境帶來的挑戰?；鹦蔷坝^扮演的角色，同馬克一起與觀眾對話。電影是如何回答景觀的意義的？電影可以為觀眾提供抽象的形象、思想和概念的具體設定。在塔圖因星上，死亡星球是帝國軍隊的象征，代表黑暗勢力和反派。蕾亞的家和死亡星球不僅具有象征意義，還具有提示主人公和故事內容的作用。而《火星救援》中經常出現的山具有標記火星的作用，同時也是主人公居住的地方。筆者認為那座山既表明了火星的位置，又象征著火星無法超越的力量。
3-崇高的景觀美
1.雙重體驗與荒野觀
近代以來，崇高成為處理自然等物質對象與人的關系的審美范疇。埃德蒙?伯克（EdmundBurke）在英國的經驗主義傳統中展開崇高論，而伊曼努爾?康德（ImmanuelKant）則在大陸的理性主義傳統中展開崇高論，伯克和康德都分析崇高是具有雙重體驗結構的概念。伯克在《APhilosophicalInquiryintotheOriginofIdeasoftheSublimeandBeautiful》中以生理學觀點探討崇高，認為它是恐怖、力量、匱乏、慷慨、困難、宏偉等特質激發的恐懼心理。伯克認為，隨著痛苦和危險消散，與恐懼對象保持安全距離的樂趣——安全感，顯示出崇高體驗具有雙重結構。因此，《星球大戰》和《火星救援》中再現的荒野景觀以從高處向下拍攝的方式展現了其無限雄偉。從觀眾的角度來看，這個角度的拍攝更多的是尊重自然和驚嘆自然?！缎乔虼髴稹穾缀醵际窃谕荒崴古臄z的，馬特馬他（Matmata）拍攝的是主人公盧克的家鄉塔圖因星（Tatooine），那里是山地和沙漠的連接地帶，是一個可以再現沙漠景觀的地方。而《火星救援》的外部拍攝地是約旦南部的瓦迪拉姆，其自然形成的拱形地貌，狹窄的峽谷，高聳的懸崖，大面積崩塌的邊坡等戲劇性的風化形態所代表的壯美景觀與人們所熟知的火星景觀相似，故電影選擇了這個區域。18世紀末伯克（Burke，2012）將崇高定義為恐懼、黑暗和莊嚴的對象。人類對自己未知的東西會產生恐懼并保持警惕，但當人們在安全的地方時，危險的心理就會消失。崇高始于人與自然的分離和矛盾，恐怖的大自然是激發崇高感不可缺少的物質條件。因此，兩部影片中再現的恢宏荒野景觀以同樣的方式呈現，并給人以自然的驚嘆、敬仰之感。隨著科學技術的高速發展及時代的推移，人類對世界甚至宇宙的認識發生了很大的改變，好奇也大于恐懼。伯克的崇高論在現代已然不合適。例如1972年制作的《星球大戰》，還處于一個沒有太多新事物的社會環境中，因為人們對宇宙沒有太多認識，所以電影中荒野不毛之地的表現多以在安全的地方眺望的方式出現。但是2015年的《火星救援》以俯瞰的視角或與景觀相同的高度表現的方式，給觀眾身臨其境之感。如圖2，首先介紹了電影的背景，巨大的行星突然出現在觀眾面前，人們對火星有了認識，并感嘆崇高的景觀。筆者認為電影不僅可以滿足觀者觀看美麗景觀的需求，還會使其更加了解這種崇高的景觀。但事實上，人們認為危險的景觀在現實中并不存在。導演認為，每個人對景觀的認識也有所不同，即使不是安全的位置，在危險的情況下看景觀也會覺得很美。
2.崇高中的景觀與文明
景觀是筑造空間的實踐，16世紀本帕多（JacopoBonfadio）解釋說，庭院不是第一自然野生，也不是為了人類的實用目的而變形的第二自然人工，是自然、藝術、感性與理性合而為一的文化產物，即第三自然。因為崇高概念中包含著無法體現的人類力量，人類理性無法把握的無限性的意義，所以崇高的特質被“馴服”并引入現實空間?？臻g意味著人物在什么樣的地方居住、工作，故事世界里空間的特征應當與其社會發展階段完美貼合，這樣才能讓幻想與“現實”重疊，讓不可信變得可信。筆者認為景觀與人類的文明有關，人類一直生活在自然的野生環境中，因此能夠改造自然，發展文明。在《星球大戰》中，叛軍的基地呈現出茂密的森林景觀。如圖3，拍攝地是在原始森林中發現瑪雅文明的地方。在神秘的雨林中，從眺望的角度展現出了古老文明的景觀。在森林里，出現了人工構造物的景觀，來吸引觀眾視線。文明是盡可能地再現人類之手未介入的自然美而非完全破壞自然景觀。在電影中，森林與不毛之地相比會有一種神秘的觀感，其充滿希望并且具有安全感。電影《火星救援》講述了人類從探索火星開始，在火星上建立了實驗室或生活空間，如果說西部片中出現的荒野景觀意味著個體和自然，那么文明則是社區、文化與東部的表征。因為地球環境變得復雜忙碌，人類開始探索系外行星，所以火星荒野開始與人類文明碰撞，表現主人公行為的場面，近距離再現人類活動的場所，遠距離再現火星荒野景觀。人類文明所在的地方，會使人消除恐懼感，在陌生的環境下，只要有人類的痕跡，人就會立即產生安全、平靜的感覺。與此同時，電影的景觀還具備將無法再現的事物再現的能力。電影《星球大戰》中，兩顆行星在天空中漂浮的場面給觀眾帶來一種時空錯覺。電影中再現的是人們看不到的天空中紅色的行星和月亮一起漂浮的景觀。在無垠的荒野中，電影讓人欣賞到美麗神奇的行星這一景觀。人類對未知或神秘的事物會很感興趣，認為從未見過的事物是美好的。因此，崇高景觀不斷進入人們所不知道的世界。
三、電影中景觀所表達的意義
崇高的美一直很流行，也一直與人類的世界有關。英國哲學家伯克認為，人類的“自體保存”本能即要求維持個體生命的本能是崇高美產生的基礎。通過電影認識到與崇高的哲學和美學相關的東西，人們對美有了更深的了解。崇高美學是原有文化陷入惰性時變革的原動力，同時也促使人們思考藝術和美學本質的概念。它一直存在于美學史上?？苹秒娪爸谐霈F的景觀是在地球上拍攝的人們不了解的地方，其與電影聯系起來實現景觀再現，并通過電影發生新的變化。人們觀看科幻電影時，會把注意力集中在宇宙空間、巨大的飛船或外星人等陌生的事物上。筆者認為，自然景觀像主人公一樣在電影中扮演著重要角色。無論是在現實還是在電影中，人類的力量再大，也無法抵抗自然的力量，所以人們會認為只有在惡劣的環境下才能救自己?？苹秒娪翱梢蕴剿鞑粸槿酥氖挛?，并通過故事教育觀眾，自然景觀是以自己的方式向人類傳達信息。人們尊敬崇高的景觀不僅因為崇高的美，還有大自然給予的寶貴資源。景觀由多重角色擔當，影片的內容和場景豐富多樣。在《火星救援》中，火星景觀與主角的對話是無聲的，景觀會自然地在影片中浮現。其比《星球大戰》更重視自然與人類的關系。火星景觀不僅與主角相連，同時也在與觀眾溝通。它向人們傳達了一種觀念：如果人們不保護地球，將無法在其他星球上生存。這就是為什么每部電影都有制作的意義和景觀所表達的意義。
作者：劉屹然 陳曉卉 王鈺雪 單位：三亞學院國際設計學院 韓國慶熙大學藝術與設計學院