前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的冰雪藝術攝影的發展過程，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
作者：孫羽盈 單位：哈爾濱師范大學傳媒學院
一、黑龍江攝影藝術創作活動之始———19世紀末20世紀初
（一）歷史背景
19世紀末20世紀初，沙皇俄國為攫取中國東北資源修筑中東鐵路，修筑這條鐵路的目的，主要是奪取遠東地區霸權，進一步掠奪中國東北部豐富的資源。1
（二）拍攝主體：在這一時期拍攝主體主要是俄國人，是沙俄為修筑中東鐵路擅自派員進入黑龍江地區進行勘測，拍攝了大量的地形地貌、資源物產、風土人情照片，其中包括齊齊哈爾、大興安嶺、寧古塔、牡丹江、綏芬河及現在哈爾濱地區的風光。
（三）拍攝內容：沙俄為修筑中東鐵路擅自派員進入黑龍江地區拍攝了大量的地形地貌、資源物產、風土人情照片，這些照片后來與修筑中東鐵路時拍攝的一些工程照片一并收入畫冊出版，其中一些景觀照片畫面清晰細膩，有一定的藝術品位，是黑龍江地區最早的風光藝術照片。在這一時期，雖然照片是由俄國人所拍攝，但是也可以說是黑龍江省產生的最早的關于冰雪藝術的攝影作品。所以，這個時期是黑龍江冰雪攝影藝術創作之始。綜上所述，在20世紀初，攝影藝術活動開始出現在黑龍江地區，這一時期是黑龍江冰雪攝影藝術創作之始。冰雪攝影藝術最初的雛形是涵蓋在風光攝影之內的。此時，黑龍江地區攝影藝術的拍攝者都是外國人，我國大多數攝影者仍舊是照相館藝術，以此作為謀生手段，獨自進行創作的人很少。
二、19世紀20~30年代，反映黑龍江冬季風貌的作品的誕生
（一）歷史背景
自1901年到1931年的30年間，黑龍江地區先是受到沙俄侵略，必然帶來文化上的影響。東北淪陷時期，新聞出版中的攝影采訪，多被日本人占據，社會紀實攝影受到嚴格控制，照相館人像攝影雖保留著一定數量的中國攝影師，但在藝術風格上以日本派占據優勢。在這三十年間，黑龍江地區的攝影藝術發展，雖然受到沙俄和日本文化侵略的影響，但是也初步形成了一定的民族風格。
（二）拍攝主體
20年代初，華人攝影記者的出現，雖無史料表明哈爾濱市報業《國際協報》記者拍攝過冰雪攝影。但是也說明在這一時期，冰雪攝影的攝影主體已經不僅僅限于俄國人、日本人等外國人。中國也出現了自己專職的攝影記者。
（三）拍攝內容
在1932年2月5日日本侵略者占領哈爾濱后，居住在哈爾濱的日本攝影人也拍攝了一些哈爾濱的冰上運輸、江上采冰的照片。有的還作成了明信片互相贈送。而隨著膠印技術的推廣，在這一時期出現了以繪畫和攝影為主的單色彩畫報，在這些畫報中反映黑龍江冬季的田野風貌、冬季風貌、城市風光的攝影也偶有出現。2說明了在20世紀二三十年代哈爾濱就產生了冰雪攝影。綜上所述，在這一時期，單色彩畫報的出現，說明了黑龍江地區的冰雪藝術攝影手段的增加。而冰雪藝術攝影已經不僅僅是由外國人拍攝，本土的華人記者的出現，使得本土記者拍攝的冰雪風光的作品相繼出現。拍攝的內容也不僅僅限于風光，與冰雪有關的活動內容也出現于作品中。
三、1945后，藝術家涌入使得冰雪攝影藝術間或出現
（一）歷史背景
1945年抗日戰爭勝利后，東北地區得到解放。一批攝影藝術家從延安、晉察冀等老解放區先后來到黑龍江地區和哈爾濱市，開創了黑龍江地區攝影藝術事業的新紀元，自1945年到1949年，黑龍江的攝影事業雖然是黑龍江地區從未有過的發達時期，在全國攝影史上也占重要地位。
（二）拍攝內容
此時的黑龍江地區，雖然是冰雪勝地。但是以冰雪攝影為主的題材少得可憐，只有滑冰、乘冰帆、打冰橇等冰上運動和瑞雪、樹掛等冰雪風光，內容簡單，多是涉及冰上運動和冰雪風光的。
（三）拍攝主體
冰雪攝影藝術在這一時期也是間或出現，并未形成獨特的藝術形式。綜上所述，這一時期雖然是黑龍江地區攝影事業前所未有的發達時期，但是冰雪攝影的題材少得可憐。歷史性文獻作品在此階段占主體地位。
四、1949~1966年，黑龍江冰雪攝影藝術的起步階段
（一）歷史背景
1949~1956年建國初期，黑龍江全省專兼職攝影工作者開展了多種形式、風格的藝術攝影創作，這一時期比較有成就的是人物攝影、風光攝影和體育攝影；其中比較有影響的作品《滑雪姑娘》（1957年佟德印攝），筆者考察，這是據有關資料搜集到建國以后第一張有據可考的與冰雪攝影藝術活動相關的作品。
（二）拍攝主體
1956年12月，中國攝影家協會的前身中國攝影學會創立，開始將全國攝影家凝聚在一起，為共同愛好的事業和共和國的建設而奮斗，這標志著攝影開始作為一個獨立的藝術門類與其他藝術形式并立于祖國文藝百花苑中。而在60年代初，中國攝影學會黑龍江分會的成立，對全省攝影藝術活動起到了重要的推動作用。
（三）拍攝內容
在計劃經濟時期的中國，哈爾濱冰燈的照片就已經作為商品在市面上流行，其本意是宣傳冰燈，而不是為盈利。例如，由兆麟公園代管的城建資料攝影部的韓昭寬、左學仁等人將第二屆(1964年)和第四屆(1966年)的冰燈照片制成帶有“哈爾濱冰燈游園會”字樣、年份或附帶年歷的賀年片出售，國營攝影社也曾印過冰燈賀年片賣。哈爾濱大規模有組織地制作和展出冰燈始于1963年，人們利用盆、桶等簡單模具自然冷凍了千余盞冰燈和數十個冰花，于元宵佳節在兆麟公園展出，轟動全城，形成了萬人空巷看冰燈的盛大場面。哈爾濱冰燈的問世為冰雪攝影增加了新的也是最重要的創作題材。這一階段是黑龍江省冰雪攝影藝術的起步階段，冰雪攝影仍舊依附于風光攝影之中，并沒有形成自己獨特的風格。
五、時期沖到沖擊，十一屆三中全會之后空前發展
（一）歷史背景
在“”十年浩劫中，攝影與其他藝術門類一樣，遭受到嚴重的影響和沖擊，藝術成為簡單化的政治宣傳工具。1966年，中國攝影學會停止了一切工作，《中國攝影》雜志同時?？?。學會1972年正式移交新華社“代管”。隨著政治形勢的變化，在《在延安文藝座談會上的講話》發表30年之際，中斷了6年之久的全國攝影藝術展覽，以國務院文化組的名義于1972年恢復舉辦。在黨的十一屆三中全會后，尤其是80年代后，攝影創作空前發展。
（二）拍攝主體#p#分頁標題#e#
拍攝主體由個人到單位、組織統一進行。1973年，“全國攝影藝術展覽辦公室”成立，國務院文化組委托新華社代管。全國攝影藝術展覽恢復了一年一度的展覽，一直舉辦到1977年。由于有充足的經費和必要的編制，原中國攝影學會各地分會的多數人先后加入到地方“影展辦”，連縣市也相繼成立了“影展辦”。1975年2月，全國影展辦還舉辦了第一期彩色照片洗印訓練班。“影展辦”的體制活躍了當時的全國攝影工作，為“”后中國攝協的恢復和攝影事業的發展起到了一定傳承和鋪墊作用。1974年9月，《中國攝影》雜志恢復出版，這也是我國文藝界在“”中復刊的第一個文藝類刊物。
（三）拍攝內容
時期，黑龍江省的攝影藝術發展受到了很大的沖擊，多種風格和多種手法的攝影藝術照片幾乎全面停止。但是從黨的十一屆三中全會以后，攝影創作空前發展，作品大量涌現，風格流派紛呈，成果比較突出的是人物攝影、風光攝影、體育攝影、小品攝影等。風光攝影中比較有影響的《大興安嶺之冬》（1983年赫重運攝），筆者認為是這一階段冰雪藝術攝影的代表作之一。而小品攝影是80年代興起的強調主體觀念的攝影藝術新形式，除現場拍攝外，強調暗房加工效果，比較常見的是運用色調分離，疊印疊放等方法，其中《冬天的素描》（1985年鄭學清攝）就是采用這種手法；1979至1985年，紀實攝影的傳統得到恢復，《破冰捕魚》（1983年廖華志攝）具有代表性。在這一時期，黑龍江攝影從低落走向空前發展，十一屆三中全會之后的攝影創作人比前增加20倍，一批優秀攝影家在國內、國外產生影響，大量優秀作品在國際、國內及跨省區攝影展覽、比賽中獲獎。以冰雪為題材的冰雪風光攝影迅速發展起來，成為黑龍江冰雪攝影創作的主題。
六、90年代后，冰雪攝影達到鼎盛
（一）歷史背景
改革開放和冰雪旅游的興起使得黑龍江省的冰雪攝影在這一時期達到鼎盛。黑龍江攝影群體在90年代之后在創作題材上是多樣化的。一望無垠的白雪皚皚、亦真亦幻的霧凇、冰燈展會、采伐工人與獵手出入林海雪原，這些作品表現出了黑龍江人在冰天雪地中的鬼斧神工。由冰雪衍生出來的相關產業，如冰雪旅游、冰雪體育、冰雪飲食等無一不洋溢著濃郁的北方風情。這些創作題材使得黑龍江攝影群體的作品內容逐漸豐富。自1985年哈爾濱舉辦第一屆冰雪節以來，到2011年已經舉辦了27屆。哈爾濱冰雪節已發展成為哈爾濱國際冰雪節，成為世界著名的冰雪旅游地，吸引著世界各地的游客。90年代至今，黑龍江省歷屆冰雪節都有攝影展、攝影比賽，使黑龍江省的冰雪攝影達到了鼎盛時期。
（二）拍攝主體
在這一時期拍攝主體呈現多變的形態。拍攝主體即有個人、也有組織、單位、文化團體等。隨著數碼技術的發展與數碼相機的普及，使得大眾人手一臺數碼相機，冰雪攝影呈現出個人化、小眾化的趨勢。攝影組織與文化團體逐漸地以為大眾服務為宗旨，組織各項賽事、展覽，起著宣教意義。
（三）拍攝內容
哈爾濱高雅圣潔的冰雪自然，千姿百態的冰雪雕塑，豐富多彩的冰雪活動，驚險刺激的冰雪體育，都成為了無數攝影家和發燒友拍攝的內容，同時，也吸引了大批的外地攝影師來到哈爾濱拍攝。哈爾濱攝影家的視角也在不斷向外擴展，向世界擴展。海林的雪鄉，世界屋脊的珠峰，乃至南極、北極都曾留下他們的足跡和照片。冰雪攝影活動的開展和藝術創作，記錄和保存了冰雪藝術歷史，傳播和弘揚了冰雪文化，同時也為哈爾濱爭得了榮譽。320世紀末，哈爾濱建設世界冰雪旅游名城戰略目標制定后，冰雪事業更邁上新臺階。哈爾濱冰雪攝影也因之進入黃金期，冰雪攝影隊伍不斷擴大。
