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摘要：
動畫內涵需要動畫的藝術形象詮釋和傳遞。許多人基于這種認識，在制作動畫時，把功夫用在動畫形象外在形態的描繪和設計上，追求精致的細節、豐富的色彩和靚麗的容顏。這樣做是必要的，也是必須的。但僅停留在這一步上也是不夠的，還需要在動畫形象的外部特征中凸顯動畫作品的內涵和編導者自己的情感,從而讓形象俱有特殊的意義。
關鍵詞：
動畫形象；外在造型；內涵反映
什么是動畫的藝術形象？簡言之，就是動畫角色的外在造型、思想情感和性格動作在動畫作品中的總和。動畫藝術形象設計通常是指藝術形象外在形態的設計。做好藝術形象外在形態的設計具有極其重要的意義。那么，怎樣才能寓制作者的思想、精神、情感于動畫的外在藝術形象之中？其要領又該如何去把握？我的體會是三個“凸顯”：
1凸顯動畫作品內涵的要求
凸顯動畫作品的內涵要求，就是動畫作品的內涵需要什么樣的形象，就設計什么樣的形象，使形象和內涵表里如一，相互支撐，緊密相連，成為內涵本質的顯露。與內涵無關或聯系不緊密的形象，設計得再好也不可用。就動畫內涵而言，動畫藝術的形象設計方法主要有以下四種：（1）相似性形象設計。動畫藝術形象雖然可以有千種萬種設計，但都離不開現實世界這個基礎。也就是說，動畫藝術形象的造型設計，都是從現實世界中的人物、動物、植物、物件、現象等特征中抽象出來的。如《功夫熊貓》、《玩具總動員》、《海底總動員》片中千奇百怪的動畫形象，盡管從多方極力加以變化、美化、幽默化，但其相貌和動作，與現實中的老鼠、鴨子、貓等形象仍然具有相似性。相似性形象設計可以作為動畫藝術形象中的一種普通方法來使用。（2）變異性形象設計。即對真實世界中的各類形象進行改變、異形，只保留原形中那些符合設計需要的特征，且將其作為形象的主要個性予以凸顯。變異性設計不僅可以使動畫形象與現實形象大異其趣，而且能把形象的內涵及個性彰顯到極致。變異性形象設計常用的手法有三種：一是部分夸大，部分縮小。二是部分強化，部分簡化。三是部分凸顯，部分隱藏。（3）虛幻性形象設計。即現實世界中根本沒有參照物的藝術形象設計。如很多動畫中出現的神靈鬼怪之類的形象，現實世界中沒有任何對應物，完全是制作者想象出來的產物。神靈鬼怪之類的動畫形象雖然虛無，沒有現實依據，純粹是任憑動畫家的想象設計出來的，但也必須符合人的認知和接受標準。如宮崎駿在《千與千尋》中著力反映人類的貪婪破壞了自然界的平衡與和諧，將受到天神的懲罰，因而設計了腐爛大人、大白大人、大鳥大人、生鬼大人、假面、羅神、三個老頭腦袋等神靈鬼怪的形象，讓千尋為救父母置身于神鬼的世界中替人類經受懲罰。這些形象雖為神鬼，仍然有現實“形”的依據，仍然是“人”，觀眾能夠認知、認可。如果這些形象是空氣，看不見摸不著，沒有“形”，也就很難成“象”，觀眾也就很難認知。在這里，宮崎駿的主觀意圖，正是通過這些雖為虛幻、實則有形的神鬼形象，完整地體現了出來。（4）抽象化形象設計。即在動畫制作中，舍棄客觀實物的具體形狀，用能夠反映實物形象的概念、觀念、符號等代替實物。這種設計簡潔、有趣。一個線條、一個圖形、一個板塊，并無生命，但竟動了起來，讓人不可思議。這類形象多出現在一些實驗性動畫片里。例如德國動畫片《繩舞》，以變幻多端的構圖來表達某種哲學的理性思考，令人遐思連連。
2凸顯動畫角色的自身特點和性格特征
動畫角色的自身特點和性格特征猶如動畫作品的兩只“儀表”，能夠真實地“顯現”動畫藝術形象的內涵?！洞篝[天宮》對玉帝臉部的設計，就非常符合他自身的特點：肥胖的臉龐，低垂的眼皮，施著淡淡的脂粉，一看就知道是一個飽食終日、刁奸狡猾、昏庸無能的統治者。因為表情是第一時間展露內心思想的地方，從臉部可以看到腦袋里發生了什么。該片對其他角色的形象設計也很到位。太白金星貌似忠厚長者，但其講話時的語氣、神情和兩次去花果山“召安”的行為，活靈活現地暴露了他心懷叵測、狡猾奸詐的本性。太子哪吒長著娃娃臉，系著紅肚兜，背著乾坤圈，踏著風火輪，似乎很可愛，但那娃娃臉上又長著一張血口，兩只三角眼，眼帶邪氣，又仗勢欺人，蠻橫無理，是種驕橫、暴戾的形象。這些形象的設計都寓自身特點于臉譜之中，在人物形象外部特征的刻畫上都相當成功。動畫藝術形象的本質由性格構成，設計時凸顯其性格特征，就有利于其內涵的體現。如《大鬧天宮》中孫悟空的藝術形象，在設計時著重于形象的裝飾性和性格的典型性，力求做到寄深意于幻想的形式之內，寓褒貶于形象的刻畫之中。他有無窮的本領，不屈的反抗精神，同時又機智勇敢詼諧頑皮。孫悟空的這些性格特征全部影印在他的藝術形象上，而這種藝術形象又再好不過地詮釋和傳達了《大鬧天空》的內涵。動畫片《僵尸新娘》對現實世界和神鬼世界中的“人物”的藝術形象的設計堪稱典范，其主要原因是其中的“人物”形象設計凸顯了角色的性格特征。“維克多”是一位充滿詩人氣質的頹廢青年，纖細的腰身，修長的四肢，蒼白的面頰，憂郁的雙眼，處處散發著儒雅、文弱的氣息。
3凸顯動畫藝術形象的聯想性
聯想性可以使受眾的思維空間迅速打開，進行由此及彼、由表及里的暢想。動畫藝術形象設計凸顯聯想性，其內涵便會迅速外延、擴展，趨向豐富性，實際上也是內涵的一種深入、深刻。聯想性設計通常有四種方法：一是從外形切人。對角色的外形進行分析、選擇，尋求角色與聯想對象的相似點?！洞篝[天空》把背景的風格與人物的性格相統一，表現天庭時雖然建筑豪華富麗，但云霧朦朧，灰暗低沉，陰森壓抑，使人聯想到孫悟空此時情緒低落，精神不爽；表現花果山時則歡樂明朗，給人以生機勃勃、賞心悅目的感覺，使人感覺到孫悟空心情快樂，情緒高漲。四是從文化切入。每樣事物的存在都有其文化背景。迪斯尼經常將外國的傳說和故事，根據自己的文化理解加以改編，以適合人們的口味。《大鬧天宮》就是上海美術電影制片廠導演萬籟鳴等人根據中國古典小說《西游記》前七回改編而成的具有十足中國文化味道的動畫作品，因而有廣泛的人脈。富有豐富內涵的動畫藝術形象具有巨大的價值空間，不僅可以滿足創作者和觀賞者的審美需要，成為經久不衰的藝術典型，也可以折射出一個民族的傳統文化、審美情趣和科學技術的發展情況，還能夠給商家帶來巨大的經濟利益。
作者：白瓊 單位：滁州職業技術學院
參考文獻：
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