前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的圖形創意平面設計論文，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
一、影繪圖形
影子是物體擋住光線而形成的四周有光、中間較暗的光學現象，它不僅能夠反映出物體自身的大小比例、空間效果，還能夠隨著光線強弱或角度的不同而發生變化，被設計師廣泛用于平面設計領域。影繪則是指模仿影子的形態、利用輪廓線表現事物的繪畫方式，其省卻了結構上的細節與色彩的變化，使得圖形更為簡潔、概括。雷克獅作為現代藝術極簡風格的代表人物，對影繪手法的運用可謂得心應手。他根據作品的需要采用恰當的變形方式處理畫面中的“影子”，使之在直觀、簡潔、高度概括地表現物體的同時，還能傳達出某種特定的隱喻和象征意義，這大大提高了作品的文化價值和藝術內涵。以雷克獅創作的公益海報系列《窮與富》為例，設計師以影繪的手法刻畫了兩個相對站立的身體——一個骨瘦如柴、頭部低垂，另一個大腹便便、昂首挺立，兩個人物形象沒有其他衣著、裝扮的細節裝飾，僅保留了黑色的陰影和清晰的輪廓線，但卻能讓受眾直觀地感受到其中“窮”與“富”的差距?？偟膩砜?，影繪圖形這種省卻旁枝末節、突出特征表現的創意手法，不僅有益于提高平面設計作品的視覺傳播速度，更能加深其在受眾腦海中的印象，非常適合當代社會的發展需求。
二、同構圖形
同構是在現實主義的基礎上產生的對于物體形象有意識的創新組合方式，其具體指兩個或兩個以上的圖形組合在一起，共同構成一個新圖形的設計手法。它能夠打破人們對事物固有的認識和理解，引導受眾對常見的事物展開更為深刻的延伸思考。同構手法下得到的同構圖形并不是原圖形的簡單疊加，而是一種從形式到內涵上的超越或突變?？v觀雷克獅的作品我們可以發現，其中大量運用了同構手法對圖形進行設計，如武器同鴿子的組合、烏龜同地球儀的組合、人體和植物的組合，等等。下面，筆者就選取兩幅雷克獅作品中同構圖形運用的代表作品進行具體說明。先來看其創作的反戰主題海報《和平》。在這幅作品中，雷克獅選擇了和平鴿和蝸牛兩個素材形象參與同構設計，他去掉了鴿子的翅膀和蝸牛的身體，將二者的剩余部分組合起來。這樣，鴿子就背上了蝸牛重重的殼，以爬行的方式緩慢地前進。雷克獅以一種反常甚至詭異的方式傳達了公眾對于和平來臨遙遙無期的失望之感，生動、形象而又發人深省。再來看犯罪題材公益海報《洗錢》。雷克獅在這部作品中選擇了服裝洗滌標志和美元兩種事物作為同構素材，他將100元面值的美元右側空白區域“嫁接”為了一個棉布紋理和質感的洗滌標志，這使得美元仿佛也成為了可以被洗滌的東西。整個設計著墨無多，卻直指主題，幽默而又辛辣地諷刺了洗錢這一經濟犯罪行為。
三、共用形
共用形是現代極簡主義風格常用的圖形創意手法，其具體指兩個或兩個以上的素材圖形共用一個平面空間或邊緣線，從而形成一個相互聯系、密不可分的整體表意圖形的設計手法。這一手法巧妙、簡潔，充滿趣味性，深受雷克獅的青睞。值得注意的是，雷克獅的共用形設計并非拘泥于以往單純的正負形運用，而是有了更大程度的細化與發展。在他的作品中，共用形的種類大致有三種，分別為完全共用形、共面共用形以及共線共用形（正負形）。其中，完全共用形是指同一個物體在不同觀察角度下生成的、共用某公共部分的圖形；公用面圖形是指若干個不同物體共用某一物體的某一部分而生成的圖形；共線共用形則是指兩個分別具有不同含義的圖形共用一條輪廓線形成的、形態緊密貼合的圖形。這三種共用形你中有我、我中有你、趣味橫生、簡潔機智，能夠有效加深受眾對主題的認識。如反戰海報《反法西斯主義》，雷克獅選用了共面共用形手法將白色部分的腳步圖像同黑色部分躺倒的人臉圖像做了環形套嵌處理，這使得受眾看到白色的“腳”仿佛踩在了黑色的“臉”上，再搭配紅、黃兩種德國國旗色彩，創造性地表達了法西斯對人民自由的踐踏與毀壞。又如，墨西哥國際海報的獲獎作品、莎士比亞第五大悲劇的宣傳海報《安東尼與克里奧佩特拉》，雷克獅將正負形手法巧妙用于其中——女性下半身兩腿間的縫隙同一條向上爬行的蛇共用了同一輪廓線，從而形象地表明了男女主人公最后用蛇毒自螫而死、殉情殉國的悲壯事跡。
四、文字圖形化
以文字為設計元素的圖片創意手法在平面設計中早已屢見不鮮，由于文字本身就具有表意明確的優勢，如若再結合適當的表現手法，對于揭示作品主題將更為準確直接。雷克獅是文字圖形化的高手，在他的作品中，文字或者是做出了形式上的變化，成為了圖片的一部分；或者是以其他圖片形式來做適當的替換，組成了具有暗示效果的圖文結合體；亦或者以句或整段形式出現，排列成為了表達全新意義的圖形。下面，筆者就以雷克獅文字圖形化手法運用最為典型的兩幅海報入手，對這一圖形創意方式進行詳細分析。先來看反戰海報《STOP（停止）》。在這幅作品中，雷克獅對大寫字母“STOP”進行了添加和替換——紅色字母“S”上被添加了一個變形后倒置的黑色大寫字母“S”，這樣兩個“S”就構成了一個逆時針旋轉45°的納粹標志“卐”。文字的意義是停止，加上納粹的標志，作者用雙關的手法傳達了設計主題，同時又對德國現今出現的納粹新勢力作了警示。總的來說，這一圖形創意以隨意機智的意趣傳達了一個嚴肅、深刻的主題，其所帶來的心靈震撼和視覺沖擊勝似千言萬語。再來看公益海報《Life（生命）》。雷克獅在灰色長方形上添加了黑體單詞“LIFE”，并對其進行了變形——他將字母“F”上的水平筆畫變為了旅行箱把手，再配上模仿旅行箱標簽的圖片，讓受眾看到海報便能聯想到“生命即是旅程”的設計內涵。總的來看，整幅海報雖然沒有絢麗的色彩、細膩的線條，但主題的呈現卻清晰而又理性，十分發人深省。
五、現成圖形符號的再創作
人類主要依靠視覺感知形成對客觀世界的印象，符號作為視覺信息當中最為簡潔、直觀的形式，更是容易被人們所理解與記憶。在雷克獅的平面設計作品中，我們可以找到許多典型性符號，如鈔票、條形碼、視力表等。這些已經被人們所熟知的符號在雷克獅的再創造下煥發出了新的光彩，它們或是同其他形象組合在一起表達設計主題，或是經過細節改動呈現出了獨特的形態，從表層和內涵上最大限度地豐富了作品。下面，筆者就以雷克獅作品中符號再創作手法運用最為典型的兩幅作品為例對其進行詳細分析。先來看公益海報《殘疾人》。在這幅作品中，雷克獅選擇了人們非常熟悉的視力表作為符號藍本，通過元素替代的方式對其進行改造——他用簡化的人體剪影替代了視力表上的字母，其中，“健全人”排在視力表的上半部分，“殘障人”排在視力表的下半部分，并且越往下傷殘程度越嚴重。雷克獅通過這種手法呼喚了人們對身邊殘障人士的關心，構思簡潔、有力，令人折服。再來看另一幅公益海報《窮與富》。在這一作品中，雷克獅選擇了人和垃圾筐共同構成的、表示保持清潔含義的符號圖形作為設計素材。他將畫面分為遠近兩部分——遠景是白色的“人”丟棄垃圾，近景則是黑色的“人”從垃圾桶里拾起廢品。遠近兩處圖形相互對比，形象地說明了社會巨大的貧富差距，非常引人深思。
六、總結
總的來看，雷克獅作為現代藝術設計的代表人物，不僅繼承了以往各流派圖形設計的精髓，更在此基礎上有了貼近時代、貼近自我的創意。這些創意不僅為人們的視覺世界帶來了一抹亮麗的色彩，更豐富了人們的精神世界。作為當代設計師，我們要努力學習和借鑒雷克獅等國際設計大師的思想成果，爭取為廣大群眾帶來更多更為優秀的平面藝術作品。
作者：周慧贏 單位：牡丹江師范學院美術與設計學院