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摘要:
圖形是視覺空間中強勢的侵占者，它能夠快速的占領人們的視覺感官，且可以突破地域、文化、語言等一切障礙。圖形已成為一種特殊的視覺語言，為人們的溝通與交流構建了橋梁。圖形設計是我們每位設計者都值得去深入研究的。圖形設計的重要性更是體現在它的創意研究方面，因為在當今社會里偌大的地球成為了名副其實的地球村，各種傳播媒介飛速發展，視覺傳播已成為了主流。我們的視線被各式各樣的圖形吸引著。圖形設計的創意研究有助于更好的服務于我們的視覺，更能夠完整的傳遞我們的信息，緊緊抓住時代的脈搏。
關鍵詞:
圖形設計;創意;研究
1引言
創新的圖形能夠刺激我們的感官，豐富我們的視覺感受?，F在平面設計、廣告設計等都在追求與眾不同，具有創意的圖形已成為推動其發展的中流砥柱。想要站在時尚設計的前言，圖形必然要進行創新，通過不同的排列組合使其達到意想不到的視覺效果。但是一切的創意都是需要文化素養的高度滋養，創意不是毫無根據的想法，我們不能只憑借一時的靈光閃現，去鑄造空中樓閣，它來源于我們對所要研究物體的深刻了解，還有自身的文化素養。對于圖形設計的創意研究，我首先對其設計起源與發展做了一定的研究，發現圖形的創作和設計與我們的社會文化密不可分。最原始的圖形就來源于人類對物體的直觀描繪。隨著時代的變化，設計師們通過多樣的設計手法使圖形進行不斷變化，逐漸將圖形設計推向了更高的層次。由直觀的表現物體拓展為表現思想和感受，使得視覺表現空間更加廣闊。隨著設計師們的探索與研究，圖形設計擁有了更過闊的發展空間，能夠在在視覺傳達中充分展現自己的魅力。
2圖形設計的創意研究
2．1圖形設計的起源與發展
人是表達與傳遞生活美的載體，圖形的創作與發展與人類的社會文化發展息息相關。在原始社會時期，人類就開始以繪畫的方式來記錄自己的生活，表達自己的想法，并且相互進行交流和溝通。最初的繪畫并不是以欣賞美為目的的，只是為了最基礎的表達而產生的，當時的圖形多數以物體原型為主，人們以最直觀的描繪來表現物體，這就是最原始的圖形。據科學研究，然類社會中還存在著一個圖形期，它位于言語期和文字期之間。例如法國南部和西班牙北部的洞穴藝術，最典型的就是拉斯科洞穴和阿爾塔米拉洞穴，其中的物體形象活靈活現，據說，這些洞穴里面的圖形比中國的象形文字早3萬多年。那時的人們追隨著獸群移動，從而設計了許多圖畫標記，就像洞穴中的野牛，在生活過程中人們逐漸對圖形進行了簡化，使它日趨統一。隨著社會的發展和圖形的逐漸統一，文字便產生了。文字的出現可以使信息更加準確地傳播，使人類的社會文化得以不斷地發展。起初，這些文字與其代表的物象是非常相似的。例如，兩河流域的蘇美爾人所創造的楔形文字。眾所周知，我們所使用的中文漢字也是來源于象形文字，在我國新石器時代的彩陶上，就有簡化了的很像文字的圖形。古代埃及也曾創造了以象形文字，這是原始物象圖形發展為文字的一次質的提升。隨后，基礎的象形文字已經不能夠滿足人們基本的交流需求，為了能夠表現更加深刻的含義，人們開始采用更多的表現手法來創作內容更較豐富的文字，并且形成了特有的文化體系。當文字在飛速發展時，圖形也擁有了更加寬廣的發展空間。各種各樣的標志、標記、紋樣、圖騰的產生，豐富了圖形的內容。四神圖形是我國的典型圖形，每個朝代都會有區別與上一代的獨特造型，是虛擬造型中的典范。在我國的民間藝術中也出現了還出現了許多設計感很強的吉祥圖形，其中包括文字吉祥圖形和寓意吉祥圖形，如:招財進寶、黃金萬兩、唯吾知足、舉家歡樂、納福迎祥、春光長壽、竹報平安、連年有余••••••其實信息的大范圍傳播主要是依靠印刷術和造紙術的發明，它們的發明使得現代圖形擁有了更加廣闊的天地。圖形的傳播是無國界的，它不會受到地區的阻隔，獨特的圖形創造，會豐富人們的視覺感受。對圖形發展影響較為深刻的三個主義分別是:野獸主義、立體主義、抽象主義。野獸主義的表現手法是:突破傳統繪畫的桎梏，用簡單的線條和平涂的色彩來表現畫面，在自然中提取最純正的色彩。繼野獸主義之后，馬蒂斯和畢加索等人開始將物體拆解、重組、拼貼，畫面組合節奏感強烈，圖形的表現更加多元化。像畢加索的《亞威農少女》和《和平的面容》這兩幅作品，發掘出了圖形多樣化的表現方法。抽象主義將各種抽象的圖形有意識的組合成有藝術韻味的新圖形，將圖形發展推向了一個更高的層次。圖形不再拘泥于單調的創作模式，對于創新的探索，版畫大師埃舍爾做了極為深刻的研究。他在自己的畫面中營造了矛盾的空間，更多的在表現一種無法描述的思想，例如:上升與下降等，他將實與虛、平面與立體、寫實與變形這些矛盾且交錯的表現手法對形象進行了再創造。使得視覺表現空間更加廣闊。隨著大師們的探索與研究，圖形的創作已經超越了現實，在視覺傳達中展現著自己獨特的魅力。它的發展帶動了設計師的產生與成長，在國外已經將這種工作職業化。在二十世紀，設計界出現了許多有影響力的圖形設計大師，如德國的岡特•蘭堡、日本的福田繁雄等人，他們的作品不是膚淺的在表現畫面，而是充滿了在向人們傳遞思想。
2．2圖形設計的重點
圖形是能夠跨越國界，突破語言障礙的特殊交流形式。它的特殊性和優越性就要求圖形不是隨便的，毫無意義的設計。它要求設計者能夠很直觀且準確的傳達信息。因此我總結了一下在圖形設計時所需要注意的幾點:圖畫式、可視性、可讀性、象征性。首先是“畫”，圖形都是基于繪畫的方式得來的，所有的圖形都離不開最基本的繪畫，無論是手繪還是電腦繪制，我們都需要將圖形“畫”出來。其次是“視”，圖形設計被視覺傳達包含其中，所謂“視”是指能夠被人們視覺所觀看和欣賞的。能夠通過視覺向人們傳達設計師的思想和所要表達的內容。然后是“讀”，在這里的“讀”可不是指用嘴來讀圖，而是用大腦來思考。思考設計師為什么要這樣來設計一個圖形。我個人認為，沒有無緣無故的設計，每一幅設計作品都有其獨特的含義，只是或大或小而已。有的設計也許只是設計師在某一時刻突發的思維感觸，而有的卻是設計師對現實社會的真實寫照，他們想要通過圖形來傳達一種思想。所以大眾需要“讀”，設計師更加需要“讀”，在設計作品時，要做到能讓大眾讀出圖形所要表達的意思。最后就是“象”，圖形設計要有象征性。在設計圖形時，我們首先要想的是我們要表達什么，其次才開始設計。而不是在設計完成后才死搬硬套將寓意賦予上去。所以要有象征意義是很重要的，這樣設計出的圖形才有內涵、有深度。圖形設計不是簡單的圖形繪畫，而是真正的設計。我們在創作的時候要緊緊抓住以上幾點。
2．3圖形設計的創意思維
圖形的創作是特殊的具有創造性的過程，主要是通過大腦的想法，結合對所研究物體的實質性認識，采用多種設計手法，依據美學整合相關元素，從而展現出新的圖形。在圖形設計過程中，創意往往更能夠讓圖形表達出更深層次的寓意。創意圖形能夠滿足人們對藝術的強烈追求，更能夠將所傳遞的信息盡可能的表達出來?，F在各種豐富多變的創意圖形都洋溢著設計師獨具創造性的思維方式?？傮w來說，圖形在創作的過程中可以分為聯想與想象這兩個步驟。聯想作為創作圖形的起點，它能夠廣泛的將各種與主題有關的元素整合出來，為了進一步的改變創造提供可能。在進行設計創作時，我們一般都會進行頭腦風暴，努力的擴散自己的思維，盡可能多的羅列與主題有關的多種元素。在通過聯想得到足夠多的表現素材后，我們則需要通過想象來對這些素材進行深層次的研究與處理，從而創作出獨具創意的新圖形。在這里，想象不是漫無目的的胡思亂想，而是有意識的對相關元素進行解構與整合。解構意在找尋創意點，主要是通過對已有元素的深入理解與剖析，找到創作的突破點，為進一步設計提供支點。而整合則是基于解構之上，將所需元素打散后進行重新組合，從而通過特定的表達方式設計出獨具特色的新圖形。
3結語
在飛速發展的現代社會中，每天通過視覺傳達的信息量與日俱增，要想在大量的信息中引人注目，在受眾的腦海里留下深刻印象，且領悟其中的設計內涵，這就需要我們去創新，去改變，做視覺時代的領路者。通過本文對于圖形設計的創意研究，希望可以為相應的圖形設計提供幫助，創新的圖形更能夠被大眾所接受。圖形設計需要的是來自于實踐所得到的創造，而不光是紙上談兵。我們要付諸實踐，進行全方面的研究，賦予圖形更為深刻的內涵，使其具有一定的社會文化價值，能夠更快、更好的傳遞信息。
作者：申麗芳 單位：吉林體育學院
參考文獻:
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［2］魏潔著．圖形設計［M］．北京:中國建筑工業出版社，2009．11．01
［3］李愛紅．傳統圖形語言［M］．北京:理工大學出版社有限責任公司，2009．06．