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產品包裝設計總結范文1
設計心理主要研究的是“人”，在心理層面研究設計問題，可以在消費者、設計、市場之間起到互相促進的作用。設計心理的訴求為目標受眾的內心情感與活動，即消費者心理研究，它在設計過程中具有重要作用。注重設計心理，設計出的產品包裝自然符合消費者的需求，達到更好的市場效果。在產品包裝設計的過程中，設計師是基于調研來判斷消費者的心理需求的，從使用者和消費者的心理角度來考慮產品的包裝設計，心理策略已成為邏輯化的設計手段，它不僅能使消費者和使用者在視覺上產生購買的欲望，更能從心理上捕捉消費者的興奮點
2消費動機與需求心理
產品包裝設計的內容和消費過程始終是圍繞消費者為中心的。消費者心理需求與動機研究是確定受眾目標的基礎，是包裝設計的起點。動機是人類不同需求的結果，需求、動機和設計緊密相關。從產品包裝設計的角度來說，研究消費動機，是滿足消費者心理需求以及做好設計的必要手段。在產品包裝及宣傳上所運用的心理策略，是以心理動機原理為基礎的。根據馬斯洛需要層次理論，人的心理動機與需要是不斷發展變化的，如消費者追求經濟實惠的心理、安全方便的心理、審美的心理、節能環保的心理、健康自然的心理等[4]。產品包裝設計要主動適應市場的動態需求變化，隨著消費需求的多樣性與流動性而不斷調整設計策略，以滿足消費者多元化的心理需求。根據劉易斯提出的消費心理模式，即AIDMA法則:注意—興趣—欲望—記憶—行動，它總結了消費者從心理產生購買動機到最后實現購買行動的心理過程[5]。從消費者的心理角度來講，需求分為隱性需求和顯性需求。顯性需求一目了然，可要想進一步探測消費者的隱性需求，就需要借助設計心理來研究產品包裝設計。從總體上來講，設計心理拓展改變了產品包裝設計的功能、方法、內容以及設計者本身。
3基于設計心理的產品包裝設計
3.1產品包裝設計的功能定義設計心理拓展了包裝的功能，除了傳統的保護、便利、存放、美化功能外，包裝設計更加注重市場調研與生活研究，研究消費者的心理訴求，個性需求、定位以及受眾目標等，使傳統功能拓展到生理功能、心理功能與精神功能上。由于城市生活帶來的壓力，人們內心感到冷漠、苦悶與孤獨，轉而尋求趣味性的包裝設計，以慰藉心理需求，因此趣味性成為包裝設計新的功能定義[6]。此外，由于受經驗、心理認知與暗示的影響，具有身份、地位的象征功能也是包裝設計的功能定義之一。
3.2產品包裝設計的的并行設計方法根據消費者的設計心理改變了包裝設計程序的起點與終點，使設計方法由串行轉變為并行，實現產品包裝的協同設計。傳統的串行設計方法是指產品包裝設計“按部就班”的順序過程，把設計中的市場調研、定位、方案設計、方案遴選、方案的平面表達與立體表達、設計評價、設計實施、試銷、反饋及評估等各環節固定在各設計相關部門與人員之間。串行設計見圖t。在串行的設計模式下各部門與人員間缺乏設計交流，各自為政，造成設計信息的不對稱。設計過程雖然可逆，但設計過程的中間環節卻不可逆，而且設計思想單純，很少考慮包裝的使用環境以及相關人員的內心感受，常常出現與生產工藝、消費、使用與環保等相關的問題。隨著市場競爭的不斷加劇，市場由賣方市場變為買方市場，設計的重心由企業轉換為消費者，研究消費者的需求成為包裝設計的重點。傳統的設計方法已經不適應市場，設計師要不斷運用新方法、新技術來改進產品包裝設計方法。從滿足消費者心理需要與個性化需求人手，把產品包裝設計人員組成一個團隊，在設計的開始就考慮到產品包裝的各個相關因素，如設計概念、定位與構思、設計方案、設計表達、包裝模型、試銷、反饋及評估等，同時還要考慮到使用者、營銷人員、運輸人員以及包裝材料與產品的回收者的心理，更有必要考慮到包裝產生的環境保護問題。這就是并行設計f}J，見圖Zo基于消費者心理分析及定義的并行設計，全面地考慮產品包裝的形態、技術、結構、使用、消費、回收及環保等問題，這是設計的系統觀。在設計過程中注重設計團隊的溝通與協作，充分理解對方心理，設計信息呈現對稱性。把設計的各環節圍繞設計定位與概念在時間與空間上同步進行，各設計小組及時了解設計資訊與設計進度，就能夠根據最新的設計資訊進行修正，更好地實現產品包裝設計方案。
3.3產品包裝設計的內容廣義的包裝設計包括產品設計、包裝結構設計、包裝裝演設計，狹義的則是指除產品外純粹的包裝設計。無論是從廣義還是狹義的角度來講，產品的內在質量和技術標準都是包裝設計的基礎，包裝結構設計、包裝材料則體現了目標受眾對包裝設計的基本要求，而與市場營銷相關的紙容器造型、圖形、文字、色彩、象征符號、標志等的設計，在與產品內在相一致的同時，必須有效地打動目標群體的內心，進而產生購買行為。牛奶的包裝設計見圖3，該包裝設計不是用產品的真實形象，而是使用抽象的手法設計了奶?；y的概念圖形，使人產生奶牛的聯想，表達了產品性質且裝飾性很強。從設計心理角度分析，是設計師研究生活和不斷挖掘生活與人的內心思想活動的過程，也體現了以人為本的理念。設計師的構思、創作以及消費者、社會大眾的感受與評價，包含著一系列復雜的心理因素與心理要求}$]0產品包裝設計中，紙容器造型、圖形符號和色彩等是視覺設計表達的重點，設計師必須先了解產品銷售地域或國家的歷史文化、風俗習慣以及等，并在了解產品、消費心理、目標市場的前提下才能不斷完善創意與構思，最終得到目標群體的心理認可，否則就會引起消費者的抵制〔9]。瑪氏公司生產的德芙m&m系列的五彩牛奶巧克力豆，加上個性鮮明的卡通包裝形象，見圖4，符合兒童認知心理與審美情趣，迎合了他們“玩”的受眾心理，傳遞了色彩繽紛的巧克力樂趣。早期“燕牌”圣誕燈的色彩設計為白色，有圣潔之意，可是在國際市場上的銷售情況并不理想。經過設計師的深人調研發現，在西方紅色象征著圣誕，于是把白色的包裝重新定位成紅色，銷量增加了160%，受到了消費者的青睞。還有可口可樂的紅色、百事可樂的藍色、柯達的黃色、富士的綠色，這些色彩及符號不僅代表了產品包裝設計，也彰顯了產品和企業的文化內涵，更深刻反映了產品包裝的歷史性與民族性.
3.4設計師提升自我審美心理
設計是設計師的設計，設計師的視野、感知、心理結構與情感是包裝設計成功與否的關鍵，他承載著對美的選擇與判斷。設計師基于消費者心理探索的感知能力以及將其運用到設計上的能力，不僅代表設計師的設計能力，更是一種心理與審美價值上的取向。設計心理學可以幫助設計師認識消費者的潛在心理需求，掌握需求的內在規律，提升自身的審美水平和對美的鑒賞能力。設計心理讓設計師進一步掌握產品包裝設計的思維規律，培養創造力，進而提升產品包裝設計的效率和質量。
4結語
產品包裝設計總結范文2
[關鍵詞]道家思想；云南；特色產品；包裝設計
[DOI]10.13939/ki.zgsc.2017.10.206
1 云南民族特色旅游產品包裝設計存在的問題
云南，一個多民族聚居地。以其自身自然資源及民族文化優勢，每年吸引了大量的旅游游客。據統計，2015年全省旅游業總收入達3281.79億元，比上年增長23.09%。根據云南省旅游發展委員會和云南省統計局基于國家統計局的產業分類體系，初步估算2015年云南省的旅游業增加值將達907億元，比2014年的823.94億元將增加83.06億元；占全省GDP的6.66%（云南省GDP年報數據），比2014年的6.43%提高了0.23個百分點。其中，旅游業對全省經濟發展帶動作用進一步增強。據測算，2015年全省旅游產業綜合增加值總量即直接增加值和間接增加值之和達到1858.6億元，占到了整個社會增加值的13.52%。云南省旅游發展委員.2015年云南省旅游經濟情況綜述.云南旅游政務網（）.2016-02-14.數據結果顯示旅游產業尤其對第三產業的貢獻作用顯著。2016年云南省共接待海內外游客4.31億人次，同比增長31.0%，其中國內旅游者4.25億人次，同比增長31.69%；旅游總收入4726.25億元，同比增長44.1%，人均消費1096.1元/人次，同比增長9.93%；共接待入境旅游者1199.42萬人次，同比增長11.54%。從以上數據我們不難看出，云南民族文化旅游產業的發展將對云南國民生產總值的提升產生越來越重要的推動作用。隨著云南民族文化旅游產業的發展，旅游紀念品及當地特產也將為旅游地區帶來宣傳效益和經濟效益，是新生代滋生的新的經濟增長點。旅游紀念品及特產的包裝形象設計也能反映地區的整體形象、旅游品位和旅游檔次。因此，具有云南民族特色的旅游產品包裝，顯得極其重要。然而，目前市面上具有云南民族特色的旅游產品包裝設計存在著以下問題。
問題一：民族紋樣、民族圖案直接照搬。
目前，對云南民族旅游產品包裝設計的認識，還停留在形式層面，并不能深入地挖掘傳統文化的精髓。很多設計師認為，只要運用了民族紋樣、民族圖案造型，就是借鑒和表達了民族文化，就有了民族特色。這其實只是表面的、膚淺的。
問題二：為追求高附加價值而進行過度包裝。
設計師想方設法地使用各種復雜印刷工藝手段、包裝材料進行過度的、奢華的旅游產品包裝，往往造成商品價值和包裝成本不成正比。這種高調的旅游禮品包裝，會造成極大的環境污染和資源浪費。同時，嚴重損害了消費者利益，增加了旅游成本，這無疑是對云南旅游信用度的預賒。還滋長了虛榮心理，敗壞了社會風氣。
問題三：具有人性化、可持續發展理念的綠色包裝缺乏。
隨著時代的變遷，人們對產品包裝的要求除了實用之外，還要求其順應時代的審美需求。同時還要求包裝材料對自然生態環境不造成污染、能循環使用和再生利用，具有可促進持續發展的包裝設計理念。這給云南民族特色的旅游產品包裝設計提出了更高的設計要求。
2 道家思想對設計新思路的意義
在認識到以上問題后，不難發現，云南民族特色旅游產品包裝設計缺乏系統的理論指導思想，缺乏科學的指導觀。在西方，很多設計的研究，是基于一些哲學思想的，因此，能較為全面、科學地看待問題。
在中國，以老子、莊子的思想為核心的道家思想，在中國文化史及哲學史上占有重要地位，“道法自然”是道家思想的精髓，它的含義博大精深，兩千多年來一直都在默默地影響著中國人的文化和生活。近一個多世紀以來，越來越多的外國人，也都研究起道家思想，如日本、韓國、泰國，遠如歐、美，乃至大洋洲的學者專家，都對此情有獨鐘。道家思想中“自然無為”的境界；“柔弱虛靜”的智慧；“大道至簡”“大巧若拙”“以柔克剛”的思想；“道法自然”“天人合一”的精髓都暗合了現代設計的理念。
因此，從道家思想出發，再結合云南多民族的文化地域優勢及自然資源優勢進行云南民族特色旅游產品包裝設計的研究，相信能探索出一條不一樣的設計新思路。
道家思想在百家爭鳴時，獨樹一幟。其《道德經》云：“人法地，地法天，天法道，道法自然?！睆暮暧^上闡述了宇宙整體的，也包括天地間萬物的性質，萬物皆遵循或效法 “道”的規律。大道即遵循“天”，用其本身為準則，不受其他法的約束。而其中的“自然”則是指道在運行過程中不刻意，任其自由發展的狀態，不受外界意志或物體的干擾與牽制的本然狀態，道家所追求的最高境界便是這樣，自然而然、返璞歸真。這既是客觀規律，同時也是人類生活及其藝術活動的要求。在金錢至上，物質控制欲望的今天，以靜觀其悟，把自然上升到一個制高點，這是在這個工業化時代與機器為伍人心逐漸冷漠的社會的劑。即由人的片面性向完整性、和諧性的回歸。這也就是“自然 ”觀念具有美學意義的內在原因。設計不是一種脫離生活的情感體現，它來源于生活，而高于生活，是生活的總結和歸納。只有貼近生活，貼近自然的設計也可以產生美感，而質樸的它們能讓人產生親切感和溫暖感，對現代社會生活中的人們那緊張忙碌的心靈起到撫慰作用，不僅帶給生活創造快樂，而且也使人們的精神找到平衡的支點。另外，道家思想所倡導的人與自然的和諧統一，“綠色環?！钡暮袈曉诮┠陙硪苍絹碓礁?，成為現代綠色包裝設計的追求。在環境日益惡化、人口膨脹、生態危機、資源匱乏越來越嚴重的今天，人們不得不重新回過頭去審視道家的思想，力圖恢復到人與自然和諧共生的理想狀態，因此，綠色環保理念正在席卷全球。“綠色包裝”的設計理念是取之自然、回歸自然，不浪費、不污染，最完美地體現道家思想。道家思想，是中國古代重要的哲學思想，對今天的現代包裝設計觀念有不可忽視的指導性作用，也能對云南特色產品的包裝設計的發展之路有現實意義：
其一，道家思想延伸了視覺語言圖形設計體系，擴充了當代包裝視覺表述內涵，延展了中國傳統美學思想，使其與當代設計思想結合，從而有效引導設計師與消費者審美意識的提高。
其二，希望通過對道家思想的研究，把握住“民族化”及時代性的設計觀念的大動脈。只有人與自然的和諧發展，才能以與當今時代相吻合的一種節奏，找到一條具有云南民族文化特色的道路，才是未來包裝發展的主流趨向，更是民族包裝設計躋身于世界先進之林的關鍵所在。
其三，深入研究道家思想，能夠提升少數民族產品在國際競爭市場中的競爭優勢，使云南民族文化及產品乃至中國民族文化得到廣泛傳播和發展，讓民族特色的旅游產品包裝設計在世界具有立足的優勢，使民族包裝設計也走向全球化道路。
其四，用道家大道至簡、返璞歸真的思想，指導民族特色包裝設計，能使包裝設計向自然、環保、綠色、人與自然和諧統一的方向發展，是可持續的發展觀，能讓云南民族特色旅游產品包裝設計走向良性循環。
其五，只有符合自然之理的可持續發展觀的云南民族特色旅游產品的包裝設計的研究，才能合理、有效地推動旅游文化產業發展腳步，進而帶動云南區域經濟的增長。
3 討論與探索
那么圍繞云南特色包裝設計研究，可以運用道家思想從以下幾個方面進行深入討論與探索。
一是圍繞道家思想，分析云南民族旅游產品包裝設計的發展現狀。通過對民族旅游地區、旅游景區及各旅游產品銷售點的調研與考察，充分地認識目前存在的不足與問題，明確云南旅游產品面臨的發展趨勢與方向。
二是深入了解道家思想，挖掘道家思想精髓，運用可以利用的道家思想哲學，探索云南民族特色旅游產品包裝設計。《老子》一書，原著不過五千言，《莊子》一書也不過三十三篇，有人說，它們是一字就涵蓋一個觀念的好文章，一句就涵蓋有三玄三要的妙義，告訴我們許多法則。相信對其深入地研究和理解，能夠走出一條屬于云南自己獨有的，具有民族特色的旅游產品包裝設計之路。
三是隨著地球資源的過度開發，環境問題日趨凸顯，民族包裝設計需要逐步走向可持續發展道路，從而和世界環保理念接軌，融入道家“道法自然”的精髓，研究市場對旅游產品包裝設計的需求，探索可供借鑒的和諧統一發展的設計思路。
四是深入挖掘 “大道至簡”“ 大巧若拙”“ 以柔勝剛”等道家思想，探索其在民族旅游包裝設計中的運用，是研究的重點問題之一。通過研究爭取能夠得出對云南民族文化和元素的合理使用方法，探索出民族圖形圖案和民族特色旅游產品包裝的有意義地結合。拒絕單純的圖案照搬，尋找民族文化元素的提取和凝練一條可循原則，民族旅游包裝設計更具創新性。
五是運用道家思想給我們的啟示，研究人性化的包裝結構及綠色、環保、可持續性發展的包裝材料。摸索出一條不僅是針對民族包裝平面視覺元素的設計思路，更是將民族設計元素、包裝設計材料、產品包裝造型相融合，達到和諧統一的云南民族包裝的設計思路。
六是運用道家思想，看待云南民族特色旅游產品包裝設計的發展。尋求符合自然的發展規律，探索循序漸進的發展道路。
道家思想源于人在自然勞作中，依循對自然規律的不斷探索，從“道法自然”“天人合一 ”論到從表象到本質的探索，再衍生到“取象比類”的推理方法，都體現出道家思想的精髓所在。道家思想從感性哲學認知上升到理性的科學認識，這種認知具有著無與倫比跨時代的特質，在對自然本質的認識論的層面上，對中國古代設計創造與科學發展觀的推進起到了重要的作用，促進了中國設計文化的形成和發展，相信對其的深入研究一定能對云南特色包裝設計這一課題有著深遠意義。云南特色產品包裝設計到底該如何運用道家思想，如何發展才能適宜以“道”而行，從而讓云南特色包裝設計走出云南，走向世界，這些問題都讓云南特色包裝設計顯得任重而道遠。
參考文獻：
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[2]曾佳.“反者道之動 ”――中國傳統道家思想對藝術設計思維的影響[J].藝術與設計：理論版，2009（11）：46.
產品包裝設計總結范文3
首先設計包裝是系統、復雜的學科，能夠將藝術、人文、科技進行有效結合，反應人文風貌、經濟結構以及社會形態的變化的文化特征，地方特色產品設計和包裝也是對其文化的代言和表征。其次包裝設計起到推動銷售的作用，并增加產品商業附加值。在包裝上能夠體現出文化內涵、視覺品味、環保意識，這要求設計師根據商品特色，用專業精神對包裝進行技術處理，將世界元素有機結合在一起，達到推廣產品的目的。
二、地方特色產品的包裝設計定位
1.未來設計包裝的新趨勢現在包裝設計在人文理念下展現出的特點有：首先簡約，追求典雅、單純的藝術效果。其次彰顯地區特點，要借助自然、人為的色彩和材質，展現出包裝的質樸以及現代感。第三包裝要具有科技感，運用科技手段強調產品包裝上的靈活、輕盈之美。第四將多種設計風格統一在包裝設計上，追求幽默、風趣的感覺，并融入折衷注意、裝飾主義、歷史主義思想的具體體現。最后以人為本和環保主義。強調包裝人、社會、環境的統一，從環保和心理角度出發，創造健康與舒適的設計理念。
2.地區特色產品包裝的設計思想我國有獨特的地域風情、文化歷史、美學觀和哲學觀，在設計產品包裝方面要在文化背景下對商品加以美化和保護。要用不同手法和方式將產品的時代性、地域性、民族性表現和傳達出來。將地域文化進行歸納、整理、吸收、思考、總結，為產品包裝提供創新思路。這樣不但能夠宣傳和推動商品銷售，也能夠弘揚地域特有的文化精神，對發展傳承民族文化有積極推動作用。
3.地方特色產品包裝定位包裝設計師，不但要對產品有一定程度了解，還要對消費者、社會、企業進行了解，給包裝賦予新的設計理念。產品設計定位要有戰略性目標，只有具有針對性、目的性的設計才能贏得市場和消費者。地區特色產品包裝設計要考慮的事項有以下幾點：首先生活是產品包裝設計智慧的源泉，本身就具有靈性，能夠體現出產品的內涵，從深層次打動消費者。其次傾聽消費者感情訴求。只有讓消費者感覺商品是物超所值的，才能永久留住客戶，這是商品獲得市場的必要手段。第三深厚的歷史文化給設計提供靈感。有著深厚歷史沉淀的設計師能夠將文化底蘊和商品品味體現出來，進而征服消費者。最后產品包裝要在細節處著眼?，F在是分銷市場模式，商家要觀察、分析、了解、研究消費者，在設計細節處迎合他們的需要，才能從內心深處打動他們。
三、結論
產品包裝設計總結范文4
【關鍵詞】沖擊 振動 薄弱點 最佳破損率
造成產品包裝件出現破損的原因，主要有三個方面。首先，沖擊：運輸過程中由于運輸工具的速度和方向隨時發生改變，必然會造成產品之間相互碰撞，或者產品與運輸車輛之間的碰撞，另外在裝卸、搬運時，由于人為因素存在拋擲導致產品發生撞擊。其次，振動：由于路面狀況的不確定性，以及車輛自身發動機震動等原因，整個運輸過程中，產品包裝件時刻以不固定的頻率發生著震動，當運輸過程中的振動頻率接近產品自身的固有頻率，即產品發生共振現象，此時容易造成產品包裝件損壞。第三，堆碼：出于提高存儲空間利用率的需要，產品自生產下線到銷售前各環節，無時無刻都是以多層堆疊的形式進行放置，底層包裝件承受的壓力最大，當堆碼壓力超出產品包裝件的承受能力時，就會導致產品損壞。
包裝設計的作用，就是要通過各種包裝材料的綜合運用，在滿足產品成本控制目標的前提下，將產品在儲運過程中可能發生的沖擊、振動、堆碼對產品造成的損壞降到可接受的范圍內。因此包裝設計就需要結合這三個方面充分考慮。然而家電行業的包裝設計領域，普遍并未能真正做到三個方面全面衡量，各企業內部對產品包裝設計是否得到的評價體系也不盡合理，主要有以下幾個方面。
1 誤區一：過度關注跌落沖擊對產品造成的影響
通過對家電行業的觀察和了解，我國各家電企業普遍都建立了一套遠高于國家標準的企業內部標準，其跌落的次數和高度都比國家標準殘酷，甚至部分企業的跌落高度超出國家標準的2倍以上。不可否認，跌落沖擊是造成產品損壞的一個重要原因，而且也是包裝設計必須主要去克服的一個方面，但過度關注跌落沖擊的影響，將會使產品的包裝成本過高，出現過度包裝，同時會造成包裝體積加大，運輸成本也會急劇上升。
以分體式室內空調器的包裝為例，按照國家標準GB/T 22939.7D的要求一般分體機的跌落高度最高不超過60cm。由于跌落沖擊造成產品損壞的情況，只能是盡量避免，但卻永遠無法消除，當超過最佳破損率之后，要想將破損率繼續降低，將會非常困難，即使成倍增加包裝材料成本也很難見效；但行業內并未充分意識到這一點，每年都期盼下個年度的包裝破損率更低一些，并逐年提高跌落試驗標準，目前多數企業實際按超出1米的跌落高度進行跌落試驗，部分企業已經開始嘗試將跌落高度提高到2米。為此，包裝設計人員只能不斷將包裝緩沖厚度加大，包裝材料成本和運輸成本也隨之增加。
2 誤區二：包裝材料與產品接觸面越多越好
包裝的目的就是通過包裝緩沖材料去吸收沖擊能量，減少傳導至產品的沖擊能量，從而達到保護產品的目標，最常見的直觀表現就是用戶收到產品后，包裝存在一定的損壞但產品完好。但由于產品因其結構的差異性，各個部位的強度差異比較大，存在一些薄弱點，設計前應對產品自身結構進行充分的研究，找出結構的薄弱點，包裝材料應該避免和薄弱點接觸，確保沖擊力或堆碼力不會傳導至產品的薄弱點位置。然而實際的產品開發過程中，因包裝設計人員不了解產品結構，不能準確找出產品薄弱點，往往直接將包裝材料設計成與產品表面盡量接觸，認為受力面積越多，沖擊或堆碼力造成的影響就會被分攤，但卻不小心讓產品結構的薄弱點也分攤了這種影響。因此，并非包裝材料與產品接觸面越多越好，針對產品結構薄弱點的合理避讓非常有必要，將直接影響到產品質量；如未對薄弱點進行避讓，不僅不能起到保護產品的作用，反而可能加劇產品在儲運環節的損壞情況。
3 誤區三：開發過程中包裝試驗的問題都必須由包裝來解決
產品的開發與其包裝的開發相輔相成，兩者互相影響，密不可分。如產品自身結構存在一些不合理的設計，也將直接導致該產品無法通過包裝試驗，例如產品外觀注塑件上設計的與其他零件配合的一些卡扣結構，由于外力的傳導往往是通過這些卡扣互相傳導到其他零件，因此卡扣位置最容易發生破裂，但對于包裝來說，似乎無法通過包裝材料的增加或避讓解決此類問題，但從結構自身將卡扣的根部通過增加一些加強筋或者圓角，將會大幅度提高卡扣強度，從而解決卡扣斷裂問題。
因此，開發過程中包裝試驗過程中出現的問題，需要根據實際情況去分析判斷并區別對待，結構存在的薄弱問題也能通過加強結構自身強度來解決，不能將包裝試驗問題全部歸咎到必須調整包裝結構來解決。
4 誤區四：包裝試驗通過了，產品和包裝設計就是合理的
產品的設計是否合理，目前往往是通過一系列試驗進行檢驗的。在實際的新產品開發過程中，設計人員往往以試驗合格為最終目標，認為全套的包裝試驗都合格了，此款產品的開發就是合理的。殊不知，任何一個包裝試驗方案都是針對特定的運輸條件而制定的，但一款產品實際會遇到的儲運條件卻多種多樣，如果試驗方案本身就不太合理，就無法保證試驗的準確性，就不能說明包裝設計是合理的。
例如，目前隨著互聯網的發展，以快遞形式的網絡銷售新型模式也隨之出現，有和與大型賣場、專賣店形式的傳統銷售渠道并駕齊驅的發展趨勢。各企業原先內部制定的試驗方案主要針對傳統銷售模式下的運輸條件，不太完全符合網絡銷售模式。如果某款新產品主要是針對新形式的網絡銷售模式，但開發過程中仍以原先的試驗方案進行產品質量的評價，顯然就是不合理的。因此，需要根據產品實際的流通條件，制定合適的試驗方案。
5 誤區五：包裝設計是在產品設計之后的環節，包裝沒有前期規劃
時常出現這樣一種情況，一款產品開發出來后，各項性能指標、外觀都非常好，在國內很暢銷，在國外卻怎么也賣不動。通過調查發現，最根本的原因是包裝體積不合理。由于國內市場和國外市場存在一個重大的區別，那就是運輸成本占總體成本不一樣。銷售到國外市場的產品，一般都是以集裝箱運輸到海外，一個集裝箱運輸到歐美，需要一千多到數千美元不等，和發貨的港口和目的港口位置有直接關系；對于海外某個確定的銷售，其運輸成本直接由該款成本的裝柜量決定（即一個貨柜內可以裝的貨物數量的多少）。
顯然，裝柜量越高，分攤到單個貨物的運費成本就越低；相反，如果因包裝體積不當，使一款產品的裝柜量太低，自然其競爭力將大打折扣，直接使該產品的利潤空間大為降低。
例如，一款只能立放，不能側放的帶有壓縮機的移動式空調器，如果其打包后總體高度為885mm和891 mm就完全不同，以裝/X40尺高柜進行計算，貨柜內部高度實際一般為2670mm，如果產品高度為885mm，則能裝3層；而產品高度為891mm，就只能裝2層，裝柜量相差1/3，直接的影響就是單臺的運費成本相差1/3。
因此，在產品開發的前期階段，就提前規劃產品的包裝體積，確保裝柜量的最大化，將使產品的競爭力大幅度提高。
結語
通過對家電行業包裝設計領域存在的各種設計誤區，總結了以下幾點設計經驗，在產品開發過程中加以應用，可以提高產品包裝設計的理論認識，提高產品包裝設計的合理性。
第一，跌落試驗標準并非越高越好，如果一味追求過高的試驗標準，將會造成包裝成本過高，出現過度包裝的情況，應該針對每種產品的獨特性，找到最佳包裝破損率，并據此確定合理的包裝試驗標準。
第二，在進行產品包裝設計前，應該分析研究出產品的結構薄弱點，包裝應避開這些薄弱位置，并且產品全部都包裹起來，越嚴實越好，適當的避讓不僅能提高包裝強度，還能減少包裝材料的使用，降低材料成本。
第三，包裝試驗過程中出現的問題，應該由包裝設計人員和結構設計人員共同根據實際情況來解決，不能全部歸咎為包裝方案去調整。
產品包裝設計總結范文5
關鍵詞：阿膠包裝設計；地域文化；設計定位
“一山一水一圣人”、的山東東阿鎮，位于濟南西南百余里，其西南三里許即獅耳山，草茂林豐，生幾百種中草藥，驢食則體壯肉肥，毛色烏亮，皮質特別適宜熬膠，狼溪河橫貫鎮中，系洪范九泉匯聚，比重硬度較小，用之泡皮、熬膠可減少原料污染，灰分易于控制，保存時間長，東阿鎮擁有如此得天獨厚的自然條件，故阿膠生產世代相傳，久盛不衰，素稱“阿膠之鄉”。1856年，因御筆賜福，故命名為“福阿膠”其制作工藝也被國家公布為中國非物質文化遺產而響譽全國。
一、“東阿鎮福阿膠”的地域文化特色
在我國，地域文化一般是指特定區域源遠流長、獨具特色，傳承至今仍發揮作用的文化傳統，是特定區域的生態、民俗、傳統、習慣等文明表現。它在一定的地域范圍內與環境相融合，因而打上了地域的烙印，具有獨特性。地域文化中的“地域”，是文化形成的地理背景。在世界變得越來越一致時，地方的藝術、文化氛圍、風土人情等本土資源作為最重要的差異所在，不僅為人所欣賞，也為人所消費。地域文化的差異性成為攻占全球市場的重要策略。山東東阿鎮的地域文化資源底蘊深厚，其阿膠生產采用逐輩流傳的熬膠技術，依靠得天獨厚的狼溪河熬膠水源，以獅耳山烏驢皮為標準選用優質純正的驢皮為原料，堅持傳統工藝與現代科技相結合的制作工藝，正是在這種特殊的文化生態環境中，濃郁的阿膠文化氣息為東阿鎮罩上了鮮明的地域文化特色，也同時孕育了東阿鎮的旅游業進而影響了東阿鎮福阿膠的持續發展。
阿膠文化賦予了東阿鎮獨特的地域文化特色。東阿鎮福阿膠依托了得天獨厚的文化生態環境的優勢，也為東阿鎮福阿膠系列產品的包裝設計展現了可行的設計思路。在基于傳統文化精神的基礎上，在強調民族性、地域性而使東阿鎮福阿膠系列產品的包裝設計具有世界性的同時，必須思考對其包裝設計的形式體系和風格體系進行創新而使其具有時代性與市場認同性的問題。
二、東阿鎮福阿膠系列產品包裝設計的定位思考
1.東阿鎮福阿膠市場定位
將東阿鎮地域文化特色實現于阿膠系列產品的包裝上，應首先進行產品設計定位，突出產品特色，塑造品牌形象，優化萁市場競爭力。其設計定位基于東阿鎮阿膠的市場調研，確立其目標市場、-消費者基本情況以及產品基本情況等，再根據市場調研的結果準確把握消費者心理需求，展開設計定位。
東阿鎮福阿膠系列產品的銷售主要針對中高端人群市場以及旅游市場，這類人群通過來山東旅游或探親訪友而了解并購買東阿鎮福阿膠用作饋贈親友或自己使用。所以，設計定位這類消費者市場，一定要強調阿膠的“正宗”“地道”這一地域品質，不僅需要東阿鎮福阿膠本身的物理功用，還需要產品包裝在視覺外觀上契合一定的地域文化屬性，以觸動消費群體的人文情懷和購買欲望。
2.東阿鎮福阿膠系列產品基本情況
東阿鎮阿膠是中華老字號品牌，其制作工藝被國家公布為中國非物質文化遺產，它的特色在于：阿膠置料考究，做工精良，傳統熬膠工藝與現代技術相結合，每年春季擇純黑健驢，飼獅耳山之草，因狼溪河之水，冬宰取皮，加參、蓍、歸、芎、桔、甘草諸藥汁，放狼溪河與阿井水，倒入金鍋，銀鏟攪動，復加冰糖、紹酒、豆油，煎煉于桑木文火，三晝夜后冷凝切塊陰干。成品以呈琥珀色、半透明、味甘咸、氣清香為優?？偨Y為“三大獨家”：獨家使用得天獨厚傳統熬膠用水一狼溪河泉水，擁有“狼溪河”“古阿井”知識產權；獨家使用熬制貢膠的獅耳山驢皮標準，考究選料；獨家繼承東阿鎮逐輩流傳的熬膠技藝，遵古炮制。為滿足消費市場的不同需求，目前東阿鎮福阿膠系列產品有以生產線劃分的：如膠劑類，保健食品類，OTC類，酒類，有以產品等級分類，如膠劑類的福牌阿膠、鋁塑阿膠、等品種。按原材料分類如參茸阿膠、海龍膠等。因此，東阿鎮福阿膠包裝設計的產品定位，應結合以上產品情況，在包裝的特性、類型、檔次等方面進行系統的設計思考。
3.東阿鎮福阿膠系列產品包裝設計表現思路
獨特的地域文化資源將強化設計的附加值效應，使包裝設計既符合東阿鎮福阿膠的市場與產品定位又能凸顯出獨特的地域文化內涵，應為值得關注與探究的問題。
以傳統產品膠劑線為例，如福牌阿膠及精裝阿膠，其包裝工藝使用手工制作，且包裝風格一直維持現在的風格，從圖案、顏色、造型上建立了統一的視覺效果。且圖案元素為東阿鎮獨有，體現了獨特的地域文化特色。但是東阿鎮福阿膠現有包裝絕大多數僅使用簡單的硬紙盒配以單一字體，在材質與造型上較少考究，雖然部分東阿鎮的元素應用在了包裝上但是東阿鎮的阿膠文化還有待進一步的挖掘和利用。這使東阿鎮福阿膠系列產品在與國內同類著名品牌品一同競爭的情況下處于劣勢，難以在第一時間將自身的獨特性表達出來。如能深入挖掘東阿鎮“阿膠之鄉”東阿鎮阿膠為“貢膠”等文化要素，將其視覺化表現出來，可以形成自己的強有力的競爭優勢，又可使東阿鎮阿膠包裝更富有民間和地域文化特色。
東阿鎮福阿膠包裝設計應高度關注對地域文化元素的提取。在包裝設計中，獨特的藝術元素的巧妙運用能夠給消費受眾留下深刻的印象，并起到良好的視傳作用。東阿鎮地域文化的圖形元素可完全采用本地自然物與人造物作為視覺符號，以強調鮮明的地域文化特色，如東阿鎮福阿膠的得天獨厚的自然條件“三大獨特”即獅耳山，狼溪河，古阿井，以及獨特的熬膠工藝，阿膠之鄉，貢膠。造型性元素的選擇應通過對東阿鎮地區的人文風情、景觀及特色文化藝術形式的考察而高度概括和提煉出地域化視覺符號，同時也必須注重福阿膠專屬的地域文化所獨有的視覺色彩系統的特征，這是視傳設計中的第一視覺要素。樹立出東阿鎮福阿膠產品獨特的地域文化形象和品牌個性。
三、結語
關注地域文化特色，借用地域文化特色運用于東阿鎮福阿膠系列產品的包裝設計中，地域文化元素與產品包裝設計的內在聯系通過對地域文化的深刻挖掘產生完美契合，會使東阿鎮阿膠包裝設計具有鮮明、典型的文化符號的性質，更有利于樹立品牌個性。所以，作為設計師，在國際化的大形勢下，必須在歷史與現實之間堅守本土文化的價值，關注特色，挖掘底蘊，在傳統的延續中，揭示發展的內在規律；在歷史的積淀中，尋找現實新的啟迪；在現代的詮釋中，彰顯設計的時代性。
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產品包裝設計總結范文6
關鍵字：土特產 包裝 地域文化
現代社會中人們了解一個地域，一方面通過直接到達該地區的方式來認識這個地區；另一面可以通過對該地區的文化藝術和各種當地特有商品等媒介來感知這個地區。隨著市場經濟的高速發展，人們生活中使用和實用的產品商業味道越來越濃，因此人們在文化思想上的天然產品意識也日漸增強。也正因為如此，來自于特定地域的土特產，其獨特的地域性和天然性能夠吸引大眾的眼光，也就是情理之中的事了。安徽地區的土特產主要包括自然特征和地域文化特征兩方面，核心是地域文化。自然特征是土特產本身具有的自然性，例如茶葉、核桃、石耳等天然農業無公害產品，這些產品一般都有悠久的歷史和獨特的生產加工方式；文化特征是指土特產在促進區域經濟文化發展過程中扮演的宣傳當地文化的媒介角色。即土特產的包裝及廣告宣傳等。地域性的文化內涵是土特產本身和包裝宣傳需要重點關注和表現的內容，也是關系到其能否走向特色之路和形成品牌效應的關鍵所在。本文通過對安徽地區土特產包裝設計的現狀的調查，發現其存在的問題，并思考其包裝設計的趨勢。
安徽地區的土特產品豐富多樣，市場上土特產的包裝種類和樣式也花樣繁多。但由于為了適應市場的數量需求，這些產品的包裝在設計存在很多不足之處，大多都是一些地域視覺元素的簡單堆疊。下面就逐條分析安徽土特產在包裝上的不足之處。
一、對產品包裝設計的認識不足
由于徽州地區大部分土特產品的生產廠商都是一些小企業主。自主加工經營，這些小企業主一般重視的是產品本身。只是簡單的給產品包上外包裝，更多考慮的是保護商品的實用性，忽略了包裝設計即美觀性對于銷售產品的重要性。土特產品的銷售對象主要針對的是外地游客，產品本身對于游客老說固然很重要，但現在社會人們的生活水平不斷提高。精神要求也同樣在提高，而產品包裝對于游客來說是先入為主的一個元素，包裝設計是設計師的精神活動的結晶。因此好的包裝設計對于游客來說也是一種精神的享受，會提高游客的購買欲。
二、地域視覺元素在包裝中運用較少
安徽黃山腳下的徽州地區，歷史悠久，文化源遠流長?；罩菝耖g藝術形式更是豐富多彩，例如徽州古建筑、徽州牌坊、徽州文房四寶等。這些都是古徽州的特色文化的一部分，同時也是古徽州的特色藝術形式。設計師可以從這些藝術形式中提取很多具有地域特色的視覺元素并把它們應用到土特產包裝設計中。這樣一方面，為包裝設計提供了視覺元素；另一方面又達到了宣傳地域特色文化的目的。來安徽旅游的游客在景點享受視覺上的愉悅后，除了拍照留作記憶外，能帶走的只有濃郁地域特色的旅游土特產品作為該景點的記憶延續。這些商品除了游客自己留用外，更多的是贈送親朋好友，這無疑對景區帶來了很好的宣傳作用。而引起游客注意和興趣的第一要素是旅游土特產品包裝設計地域視覺文化元素，這對游客來說是有特殊的意義的。因此，對于視覺元素的選用，在土特產包裝設計中有著舉足輕重的作用。
三、包裝樣式雷同，品牌意識薄弱
由于徽州土特產品大部分是小作坊生產，加上該地區的設計意識薄弱，包裝設計及制作基本都是承包給小打印社或小印刷廠商。而這些小的印刷廠，更多注重的是包裝的數量，在包裝設計上只是采用一些簡單的產品視覺元素的堆疊，導致了該地區的包裝設計大部分趨于雷同。而一個好的包裝設計對于產品的銷售是起到至關重要的作用，它不僅是對產品本身的保護，更多的還是扮演著宣傳產品的重要角色。如果生產廠商想在同類產品中凸顯出自己的特色并增加銷量就要樹立自己的品牌，并且重視包裝設計的重要性。通過產品與設計的整體運作，來提升產品的知名度，從而提高產品的銷量。
四、高檔次產品的較少
