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李清照詞集范文1
1、《醉花陰》原文：薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。 佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
譯文：我獨處陋室若有所失地東尋西覓，但過去的一切都在動亂中失去了，永遠都尋不見、覓不回了;眼前只有冷冷清清的.環境(空房內別無長物，室外是萬木蕭條的秋景);這種環境又引起內心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來，令人痛徹肺腑，難以忍受了。特別是秋季驟熱或驟冷的時候，最難以保養將息了。飲進愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御早上的冷風寒意。望天空，但見一行行雁子掠過，回想起過去在寄給丈夫趙明誠的詞中，曾設想雁足傳書，互通音信，但如今丈夫已死，書信無人可寄，故見北雁南來，聯想起詞中的話，雁已是老相識了，更感到傷心。
2、《聲聲慢》原文：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!
譯文：地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰能與我共摘啊!整天守著窗子邊，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑啊!到黃昏時，又下起了綿綿細雨，一點點，一滴滴灑落在梧桐葉上，發出令人心碎的聲音。這種種況味，一個“愁”字怎么能說盡!
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李清照詞集范文2
關鍵詞：李清照 相思離別之愁 家國之愁
李清照，山東濟南人，宋代著名的女詞人，是我國宋代杰出的女作家，被譽為婉約詞之宗。李清照之詞，卓然自成一家，其中以愁詞最為姿態百出，異彩紛呈。她的詞集《漱玉詞》中收詞40多首，愁詞多至近10首。李清照的愁詞因時代的變遷和個人境遇的不同而有所變化，以“靖康之恥”為界，南渡前愁詞的基本旋律為離別之愁;南渡后愁詞的主題則為遭遇之愁、家國之愁.
一.靖康之恥前：離別相思之愁
李清照作為封建時代的一個女性，雖為才女，但是作為女性仍然是基本被排斥廣闊的社會生活之外，甚至在家庭也是男人的附屬品。公元1101年，十八歲的李清照與趙明誠結婚，趙明誠是一個愛她的好男人，有地位、有才華、兩人在學術上有共同語言，婚姻生活相當幸福美滿，夫婦二人恩愛異常。一旦離別，即便是短時間的分別也會給多愁善感的李清照帶來獨處寂寞無聊的愁苦?！兑患裘贰愤@首詞就是這樣愁苦情懷的抒發。描寫離別之情不能排遣，由外表而及于內心，思念丈夫的相思之愁可謂濃烈。
初別或許還是可以忍受的，但一別多年，就渴念難忍了。趙明誠為官宦子弟，他有自己的事業要做，他不可能終日陪伴在妻子左右吟詩作對，他們幸福美滿的生活過了十多年，趙明誠便外出作官了?！蹲砘帯愤@首詞便生動地描繪了詞人的這種思夫的“愁”情。這揪心的離愁和纏身的別緒排遣不了，掙脫不掉。于是詞人呼出感人肺腑的詩句：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦?！边@三句是歷來為人稱道的名句。盡管相思想念之詞未著一個，但人物內心隱秘卻披露無遺。
縱觀李清照前期的詞，縱然愁詞多為離別、相思之愁，但是她對女性世界的描繪卻不象其他男性詞人對女性世界的描繪，而是一掃艷詞中紅綠綺艷的嫵媚氣氛，大膽地抒發自己的感情，敢愛、敢恨、敢寫出自己內心世界，從而沖破了封建社會女子所謂“三從四德”的思想束縛，所以她的愁詞自有一番清高生活的意趣，一種淡雅的情味。
二.靖康之恥后：家國之愁
公元一一二七年，即李清照四十六歲那年，發生了“靖康之變”，接著北宋滅亡。靖康三年，她的丈夫趙明誠病故，接著又有詞人對“失節改嫁”的惡毒中傷，一連串的變故使詞人由前期的離別之愁轉變為對國破家亡的悲痛之愁。
李清照，一個柔弱的女子，空有滿腹的恢復之志，以酒消愁，身處異地，國破家亡之痛早就已經是痛徹心扉了。她心頭終日籠罩著愁云。自然她的詞中透露著國破家亡之愁?！队烙鰳贰愤@首元宵詞是李清照晚年名作，面對元宵之夜，杭州城內一片歌舞升平的“繁榮”景象，思念故國之情油然而生，昔日汴州元宵盛況立刻現在眼前，一個愁字油然而生。
李清照后期愁詞中以《聲聲慢》最為典型，全篇都寫愁，這種哀愁情緒是那樣的深沉，那樣的濃厚。靖康之難以后，在這位女詞人的心里點燃了愛國思想的火花。一行行寫的都是冷冷清清的秋景。全詞所寫，不外一個“愁”字，但與她南渡以前所寫的“愁”相比，有了全新的內容，感情更深沉也更博大。與前期詞中的那種貴族少女的離愁、相思不同，這是從一顆破碎的心中迸發出的滲著血淚的深愁巨痛。這深切的“愁”是封建禮教對她的迫害，其中充滿了詞人的身世遭遇之悲、淪落異鄉之悲、國破家亡之悲。
李清照詞集范文3
【中圖分類號】 G633.3
【文獻標識碼】 A
【文章編號】 1004―0463（2017）
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在中國文學史上，宋詞可謂是文壇上獨具的一種文學樣式，而李清照這位女詞人因其淵博的知識、出眾的才華、多愁善感的個性以及特殊的人生境遇，對“愁”的理解更為真切、深刻。無論是由夫妻別離而產生的清秀雅致的閨閣情愁，還是由國破家亡帶來的深沉濃郁的家國傷愁，都為世人展示了“愁”的另一層意境，從中也呈現出她人格的清高與堅貞，靈魂的凄清與孤寂，在詞壇上成為一支瑰麗的奇葩。因此，她的論詞有“別是一家”之說，她也被稱為婉約宗主。
一、李清照生平與愁緣
李清照自幼才華出眾，十八歲與趙明成結婚?；楹笈c丈夫情投意合，并一同寫詞，研究金石書畫，生活過得充實、幸福美滿。但隨著丈夫的外出做官，李清照已被相思的愁苦慢慢包圍起來。更令她心碎的是，國破家亡使夫妻二人流落江南，金石字畫喪失貽盡。第二年，丈夫病逝，這給已國破家亡的李清照在心靈上刻下了揮之不去的傷痛。多年的背井離鄉，加之士大夫階層對她改嫁問題的污垢渲染，使她那顆已破碎的心七零八落，她在貧困、憂苦、輾轉、漂泊之中，凄清孤寂地度過了自己的晚年。下面，就以她的“愁”情內涵的不斷豐富、深刻為線索，淺析她的“愁”滋味。
二、夫妻別離――清秀雅致的閨閣情愁
1. 《一剪梅》中讀情愁?！盎ㄗ云闼粤鳌笔怯上胂笥只氐窖矍盁o奈的現實中：落花漂零后散落到水面，順水而去、空留余香，是落花流水讓作者的思念之情更加濃烈，產生了“一種相思，兩處閑愁”的憂悶。同是一種思念，卻因時空的阻隔，只能在天涯兩頭任憑相思、牽掛。這種思念竟然達到“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”的程度，可見思念之愁揮之不去，召之即來。作者用“才下眉頭，卻上心頭”，由表及里地反映相思之愁的濃烈。
2. 《醉花陰》中的情愁名言?！蹲砘帯芬辉~中作者因思念丈夫寫下了“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”的感人肺腑的詩句，這是她對長期縈繞在腦海之中的思念之情的一次爆發。這句詩也為我們勾勒了一幅凄美的畫面：重陽佳節、秋菊盛開，一陣清風吹來，珠簾閃動，一位美麗多情的閃現出來，由于日夜思念久離的丈夫，而顯得花顏憔悴、玉肌消減、弱不禁風。至此，秋閨的寂寞與惆悵躍然紙上。
可見，她的思夫情愁，一方面與夫妻情投意合，關愛體貼有關；另一方面與她多愁善感的個性是分不開的。
三、國破家亡――深沉濃郁的家國傷愁
如果說之前的愁是私愁，是因個人而生，那么下面的愁則是公愁，是國破家亡的國殤，是替萬萬亡國之民發出的吶喊與哭泣，而對這種“愁”滋味的解讀更是咀嚼難咽、愁苦摧人。
1. 《武陵春》中殤的呈現。此時的詩人已嘗盡漂泊之苦，眼前綺麗的雙溪春日風光，在她眼中，只是一片暮春的悲哀，因而她懶得無心梳妝，而在此時，還有人游樂于雙溪春景之中，津津樂道，詩人的幾股愁緒在瞬息凝固到一塊，時過境遷，現在的她家無重圓之望，鄉無重返之日，國無重復之期，一個個重壓在她孤寂無助的心頭，使她無歇喘之機，而此刻與她志同道合，能理解她苦衷的又有幾人？詞人這里的“愁”是由鄉關之思，身世之苦，失去親人后的悲哀與理想破滅后的失望交織在一起的，是詞人一首泣不成聲的悲歌。
2. 《聲聲慢》中傷愁的咀嚼。在她的詞集中，對“愁”的抒寫最令人刻骨銘心的當數震動詩壇的《聲聲慢》，全篇字字句句，如血如淚，都是“愁”情的泛濫與宣泄。此詞表現了作者在一個秋日從清晨到黃昏孤獨寂寞、凄楚悲哀的心境，從中我們可以窺見她在國破家亡之后，在異地他鄉孤苦伶仃度日的狀況。年輕時的愁是有希望的，它是由甜蜜和痛苦醞釀的汁水，有滋有味。而如今國難當頭，自己卻無能為力，這將是永恒之愁，使她心瘁力竭，至此一種凄涼、慘痛和悲傷一起涌上心頭。
四、“愁”詞的一脈相承與靈魂的高貴
李清照詞集范文4
1、三峰一一青如削的意思是三座山峰一座座青翠色的如同被削了一般，聳立在空中非常的高不與其它山峰接觸；
2、三峰一一青如削出自辛棄疾的《江郎山和韻》，這首詩正是辛重受宋光宗召見，赴京面圣時經過江郎山時所做，在途中詩人心情復雜，不知此行兇吉，多年的抗金志愿即將在此次面圣時有一個分曉，這首詩寫出了江郎山山勢之奇、山勢之險，詩人借江郎山展現自己雄大的智略和坦蕩無畏懼的氣魄，表現了詩人有很高的理想和想報效祖國干一番事業的心情；
3、辛棄疾字幼安，號稼軒，山東濟南府歷城縣人，中國南宋豪放派詞人，人稱詞中之龍，與蘇軾合稱蘇辛，與李清照并稱濟南二安，辛棄疾生于金國，少年抗金歸宋，曾任江西安撫使、福建安撫使等職，追贈少師，謚忠敏，有詞集《稼軒長短句》，現存詞六百多首，強烈的愛國主義思想和戰斗精神是辛詞的基本思想內容。
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李清照詞集范文5
“有空多看看書 ”老媽對我教導。
“知道了”我厭煩地揉了揉頭發 ，望著手中李清照的詞集，心中平添了幾分欣慰。
翻開詞集的第三頁，讀到“寂寞深閨，柔腸一寸愁千屢。惜春春去，幾點吹花語。倚便欄干，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路。”讀完這首詩，心也靜下來不少。心想：老媽的獅子吼一定又要開始了。
果不其然，那高于200分貝尖叫聲再次震破我的耳膜：“臭丫頭，這張試卷怎么這么爛，錯了許多題目，你給我下來好好改正”。我無可奈何的嘆了口氣，輕輕吟道：“倚遍欄干，只是無情緒！”慢悠悠的下了樓。徑直走到老媽面前 ，老媽斜了我一眼，“看看你做的，你怎么對得起我每天為你服務的份上，你好意思嗎！”我耷拉著腦袋，表面上在聽老媽的訓導，眼光不經意的瞥到窗外，看那風和日麗的好春光，桃紅柳綠，百草香。不料，老媽的火眼金睛察覺了我心不在焉的狀態 。一招“天山折梅手”將我打得暈頭轉向。我只好接受老媽的處罰。我望了望試卷上密密麻麻的題目，暗暗為自己捏了把汗。沒辦法，我只能認命。不耐煩地拿起筆，當筆尖觸到紙時，心中有許多不快。氣惱地將筆隨意一扔，托著腮幫子，望著窗外的幾棵銀杏樹，茂密的樹葉綠瑩瑩的，幾縷調皮的陽光灑脫地瀉了下來，還不時有幾只可愛的小鳥嘰嘰喳喳地吵開了，仿佛在為我抱怨不平。
不知何時老媽已悄悄地走到我的身旁，我察覺到了危險的氣息，尷尬地回頭，望見老媽那火冒十二丈的眼睛，苦笑幾聲：“老媽，你，你什么時候來的，怎么一聲不響的？”我戰戰兢兢地說道：“呵，我要是不悄悄地來，不就打擾到你的興致了?！薄袄蠇專@話中有話呀?！薄芭?，你聽出來啦，那還不快寫作業！”老媽的音量又上去了，嚇得我一震一震的，慌忙拿起被我甩得老遠的作業本，乖乖地寫起作業來。
李清照詞集范文6
關鍵詞：文學藝術 審美 變革
中圖分類號：I206 文獻標識碼：A 文章編號：1004-6097（2013）10-0095-02
作者簡介：楊君誼（1989―），山東濱州人，西北師范大學歷史文化學院碩士研究生。研究方向：古代陶瓷。
雷萬鑫（1989―），甘肅蘭州人，西北師范大學文物與博物館學研究生。研究方向：文物與博物館學。
一、漢朝詩賦的浪漫大氣
西漢時期，文學作品以賦、樂府詩歌為代表。賦是兩漢時期受先秦騷體和諸子散文影響而產生的一種新的文學體裁，漢賦在創作技法上對后世影響很大，代表作有司馬相如的《子虛賦》《上林賦》等。漢代的文學作品深受戰國時期楚國的影響，所表現出的是一種浪漫而又神秘的色彩。在這一時期，漢代的文學作品多表現大漢盛世，內容較為豐滿，但又不失天真爛漫的傳統。漢代文學的另一種表現是渾厚大氣，這與西漢國力的強盛密不可分，這在文學中的反映是張揚大氣，趾高氣昂，注重文學意境的表現，而忽略具體細節的描繪。像《大風歌》所描寫的就是這一時期雄渾壯烈的景象，與漢代的文學特征一脈相承。漢代的樂府詩歌有許多題材來自于民間，在內容上所呈現的也是民間生活的樂趣，形式貼近百姓，為當時人所喜愛。四川出土過說唱俑，造型生動，說與唱相結合，生動地反映出漢代詩歌的發展。當時的詩歌有很多是作為音樂唱出來的，所以這一時期民間形成了以說唱的形式來表現詩歌的內容的風俗，而這件漢代說唱俑就是一件十分重要的見證文物。
二、魏晉南北朝文學的獨立發展
魏晉南北朝時期，社會戰亂，民不聊生，這一時期的文人大多消極避世，其中最早的建安七子，文采卓著，所呈現的既有浪漫情調，也有個人英雄色彩。這一時期的真正代表還應是竹林七賢，他們大多放浪不羈，寫出許多名篇著作。在這一時期，由于豪門大族把握政權，形成了上品無寒門，下品無士族的社會現象。許多文人雅士閉門不出，專做學問。在這一時期，文學也脫離經學的束縛，而成為獨立的藝術。魏晉時期的文學藝術所表現的就是中國傳統的主流文學意識，以這一時期的文人為代表，描寫的文學景象多豪放不羈、消極避世，與秦漢時期的文學審美觀形成了強烈的對比。像陶淵明所寫的《桃花源記》一般，魏晉南北朝文人避世的心態比比皆是。在這一時期，佛教文學也在中原大地廣為流傳，像敦煌莫高窟所發現的敦煌文書就是這一時期文學發展情況的反映，由于戰火連綿，人們不得不借助宗教來寄托個人的理想，佛教文學是這一時期的鮮明寫照。這在南北朝的許多文學作品中都有所體現?？傮w而言，這一時期的文學思想是比較消極的，這與魏晉南北朝的主流審美意識密不可分。在這個歷史過程中，文學也真正意義上走上獨立發展的道路。
三、唐詩的繁榮與博大
進入唐代大一統社會后，由于社會高度發展，文學也呈現出繁榮局面。由于政府的廣為提倡，詩歌在上層文人中間廣為盛行，并誕生了李白、杜甫、白居易等一個個耳熟能詳的著名詩人。在民間也形成了喜愛作詩的傳統，除了這些大家以外，民間詩人也比比皆是，像“人歸千里來，心通一杯中。莫慮前途遠，開航逐便風”就是民間題材的五言律詩，對仗工整，詞句優美，表現出民間詩人不為仕途而擔憂，自由通達的人生觀。又如“客來莫直入，直入主人嗔。打門三五下，自有出來人”通俗易懂，作詩者并沒有較深的文學功底，寫得通俗易懂，也表現出下層民眾對詩歌的熱愛。唐代詩歌流派眾多，浪漫的、婉約的，這一時期的詩文多為民間工匠創作，其中也不乏佳作，但總體而言，還是以表現民間生活為主，充分體現出了唐人熱愛詩歌的時代風氣。
四、宋詞之含蓄婉約
進入宋代，由于政府重文抑武的政策，文學在這一時期得以大力發展，并且像唐代一樣，誕生了這一時期的特色文學樣式――宋詞。宋詞集文學與音樂特點于一身，具有通俗易懂、雅俗共賞的文學特征。坡、李清照是這一時期的文學代表。宋代的主流審美特征是含蓄內斂，由于道教的發展，清心寡欲的審美情調主導著這一時期的文學藝術審美觀念。李清照的《醉花陰》“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透”有著一種淡雅、靜謐的情調。在民間，也不乏詞人，磁州窯瓷枕上錄著吳激的《人月圓》詞一首：“南朝千古傷心事，猶唱花。舊時王謝堂前燕子，飛向誰家？恍然如夢，仙肌勝雪，云髻堆鴉，江州司馬，青衫淚濕，同是天涯。”這首詞就表現了詩人眷戀家鄉的思想感情，將這首詞寫在瓷枕之上，表明了宋代人對文學藝術的熱愛。再如，民間窯工所創的“曾醉桃源西宴，花落水晶宮殿。一枕夢初驚，人世光陰如電。飛雁，飛雁，不見當年人面”也有很強的文學功底，詞句優美，語言生動，寄托了詞人的哀思。磁州窯是宋代著名窯口，生產的產品主要投向民間，所以這一時期瓷器上的文學創作也是宋代文學高度發展的一個縮影。
五、元明清的世俗化文學