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戰爭詩范文1
[關鍵詞]史詩性；戰爭影片；文化語境
[作者簡介]趙佃強，山東臨沂師范學院文學院講師，文學碩士，主要從事當代文化、文學及電影等方面的教學和研究。時國炎，南京師范大學文學院2004級博士研究生，主要從事中外文學比較研究、當代文學和影視評論。
戰爭為史詩性電影提供了最基本的要素，即“悲劇性、大場面和濃厚的英雄主義色彩”。但問題的關鍵是能否把這些要素通過藝術的手段轉換成史詩性作品，這也是為什么我們選擇蘇美史詩電影作為研究對象的理由所在，因為蘇美兩國非常成功地通過電影的形式把戰爭這種素材轉換成了這樣一種史詩性的藝術作品。
蘇聯是二戰的重要參戰國，直接面對了人類史上的這場空前浩劫。為了配合好國內的反法西斯宣傳，藝術家們都義無反顧地投入了這股洪流之中。不僅戰時出現了很多的戰爭紀錄片，而且戰后直至現在都在不斷地拍攝二戰電影，這些電影努力塑造出了偉大的蘇聯形象，契合了俄羅斯民族的心理需求，是一種合理的意識形態話語的表達。美國同樣是二戰的重要參戰國，它也需要和前蘇聯一樣和主流意識形態話語保持同樣的節奏，謳歌美國人民不怕犧牲，堅決和法西斯斗爭到底的偉大決心，這對鼓舞美國人民的斗爭精神同樣具有其他藝術形式不可替代的作用。在這個層面上，美蘇兩國極為相似。除此之外，蘇美兩國史詩電影的產生還有著其自身的一些更為深層而獨特的原因。
對蘇聯來說，一個極其重要的原因就在于其深層的內部文化推動力。獨具特色的二十世紀俄國宗教哲學奠定和重塑了俄羅斯人的精神世界，為史詩性電影提供了堅實的思想基礎。其宗教哲學有三種不同傾向：一是宗教宇宙論，強調宇宙萬物的神性和對造物世界的神化改造；二是基督教人本主義，把人類及其社會歷史作為哲學思考的核心和出發點，特別關注人的存在和命運、人的自由，人與上帝的關系等問題；三是“純粹哲學派”，強調認識不是主體對客體的反映或概念把握，而是一種生命體驗，是存在自身中的直覺。從中我們不難推定這樣一種邏輯關系：史詩性電影中的三大要素可以非常自然地從對“宇宙、人及生命體驗”的思考中得出，因為這三個概念可以分別對應“宏大的歷史背景、英雄人物、悲劇性”。
俄羅斯諸多偉大思想家始終都在思索俄羅斯傳統思想中的此種基督教真義。索洛維約夫虔誠地指出：“俄羅斯思想，俄國的歷史義務，要求我們承認，我們與基督的宇宙大家庭有著不可分割的聯系，我們要把我們民族的天賦和我們帝國的一切力量，用于徹底實現社會三位一體。在那里，三個主要有機統一體中的每一個――教會、國家和社會，都是絕對自由的和強大的，而且與另兩個密不可分；它不會吞噬或消滅它們，而是無條件地鞏固與它們的內在聯系。使上帝的圣三位一體這個真實形象在塵世重現，這就是俄羅斯思想的真諦?！憋@然，索洛維約夫在這里強調的是一種帶有濃厚的基督色彩的“普世之愛”，它堅決地要求俄羅斯人拋棄個人主義觀念，堅強地團結在一起，用愛支撐起俄羅斯民族不屈的脊梁。在二戰期間俄國面臨亡國滅種的民族危難時期，這種“普世之愛”表現得非常突出。1942年4月舉行的蘇聯作家協會會議上，很多作家在面對殘酷的戰爭現實時，同聲呼吁文藝工作者應關注戰爭給蘇聯人們帶來的苦難，而人道主義的創作方法在此為人們所重視。正如吉洪諾夫所指出的那樣：“人性、人道主義是我們文學的傳統和首要的特征。它是我們理解人們的痛苦并寄予同情，因為它對人的內心世界和戰爭帶來的變化具有強烈的興趣――這對我們來說，正是蘇維埃藝術中最重要的東西?！?/p>
需要特別強調的是，俄羅斯民族所認同的這種人道主義與西方世界的那種膚淺的人道主義觀念是有著本質區別的。恰如別爾加耶夫認為的那樣：“在俄國，由于其宗教始終具有追求絕對和終極的性質，所以人的因素不可能通過人道主義的形式（即舍棄宗教）得到發掘。但在西方，人道主義已是窮途末路，生命垂危，危機四伏，西方人正在一籌莫展地尋求擺脫它的出路。遲到的俄羅斯，不能重蹈西方人道主義的覆轍。在俄國，只能通過宗教天啟發現人，即只有通過揭示內在的（而不是外在的）人，揭示基督心中的人，才有可能發現人。這就是俄羅斯的絕對精神。”這種從基督立場上來揭示人的本質為后來的俄羅斯文化的發展所進一步證實，蘇聯“解凍”后文壇上興起的帶有基督色彩的人道主義潮流迅速地波及到了蘇聯電影的拍攝。例如，在蘇聯電影史上占有重要地位的影片《雁南飛》、《士兵之歌》、《一個人的遭遇》、《士兵的父親》等就明顯地擺脫了“日丹諾夫”的消極影響，引導了蘇聯二戰題材影片拍攝中的人道主義潮流。更為重要的是，這里的人道主義所關注的“人”，總是被作為人類的代表，作為人的集體本質。而人的命運總是被以某種方式想象為人類的世界歷史命運。我們不難從前蘇聯的諸多史詩戰爭電影中體驗到上述的具有濃郁的俄國特征的宗教情緒。
縱觀蘇聯二戰史詩電影，我們不難發現影片中極少刻畫美國式的孤膽英雄，而非常注重表達一種集體主義話語，絕大多數英雄人物都具有明顯的人民性特征，這就使得蘇聯電影基本擺脫了自由主義色彩，從而使得影片具有了一種厚重的現實主義感，而不像好萊塢影片那樣難以遏止地會彰顯出虛幻的個人主義。例如，《戰斗中的列寧格勒》、《雁南飛》、《堅守要塞》、《熱雪》等優秀影片都較好地體現了這一思路。而這種思路的來源并非是導演和制片人所憑空杜撰出來的，探究起來，其仍然可以追溯到宗教傳統影響下的俄羅斯思想。俄羅斯思想向來重視對秩序的維護，即對神與上帝的皈依，而排斥散漫的個人主義。這種強烈的秩序觀念使得蘇聯二戰史詩電影達到了一個別國電影難以企及的思想高度。這也正是為什么我們在蘇聯二戰史詩電影中很少看到垂頭喪氣、一蹶不振、頹廢萎靡、充滿幻滅感和消極懷疑主義的人物的原因所在。用別爾加耶夫的話來作個總結無疑是再好不過了：“凡相信俄羅斯使命而又只能相信它的人，過去和將來都會認定這個使命就是創造性地達到宗教綜合，生活和意識中的宗教綜合。”
美國則是一個移民國家，歷史極為短暫，在宗教和文學等很多方面還不夠生成像俄羅斯那樣厚重的傳統，這些都使得美國文化很難在自身內部衍生出悲壯的史詩風格。美國電影帶有濃郁的商業文化氣息，這是眾所皆知的現象。即使像二戰這樣的悲劇性素材同樣也難以完全避免這種商業文化的侵襲。在二戰期間，為了有效地配合政治宣傳，美國電影界趕制了許多有關二戰的電影，但很多影片的市場反應都不盡如人意，這其中有一些獨特的原因。一、“好萊塢”文化的影響。好萊塢非常注重影片的商業價值，而那些執意不走商業之路的制片商則往往慘敗而歸。這正如有的研究者所指出的那樣，“好萊塢電影制勝的秘訣在于“從民間大眾的歷史和現實意識出發生產影像”， 但很有意思的是，好萊塢文化又不僅僅奉守一種絕對純粹的金錢主義觀。畢竟，觀眾無法漠視“二戰”這個具有深刻悲劇意義的概念，同樣，如藍愛國所指出的那樣，“如果僅僅看到市場和金錢的密切關系，而忽視了市場意味著廣大人群意識形態中心的復制和表達，那么，市場難以形成，更何來壯大?！薄昂萌R塢從來未在工業化的過程中遺忘自己的歷史文化主題，不管是在理性的意義探討還是在非理性的意義探討上，它總是離不開這種文化主題，并始終將這種主題的表現和傳達作為工業化時代好萊塢的基本使命去完成。”的確，好萊塢文化就似一把高懸頭頂的達摩克利斯之劍，只有技藝高超的導演才有能力自由地游走其下。二戰提供了創作史詩性影片的絕佳素材，能夠將其搬上銀幕同時又能帶來可觀的商業效益，相信這是每一個好萊塢導演的夢想，無疑，斯皮爾伯格堪稱其中的佼佼者。斯皮爾伯格既能拍出像《侏羅紀公園》這樣十足的商業影片，又能“立地成佛”拿出像《辛德勒的名單》這樣震撼全世界的二戰影片。二、觀眾因素的影響。好萊塢電影制片商非常注重觀眾的接受反應，眾多的電影公司拍攝了大量的戰爭影片――如厄爾?謝恩曾經作過統計，“在1942年至1944年好萊塢戰爭片的生產的持續高峰期中，有1/4的故事片（1286部中的312部，占24%）是關于戰爭的?！钡@數字的繁榮并不能證明美國戰爭影片的真正成功。美國當時拍攝的許多戰爭影片在市場上鎩羽而歸的現象有力地證明了這一點。戰后，美國電影商在拍攝此類影片時就非常注意吸取這個教訓，在好萊塢商業文化的精心包裝下，美國不斷地推出史詩性影片，將之推廣到全世界并取得了理想的效果。如《野戰排》、《珍珠港》及《拯救大兵瑞恩》等均取得了巨大的成功。
但需要理解而且也是特別重要的一點是美國好萊塢的商業化操作為何會成為其史詩電影產生的一個極其重要的文化語境，要明白這一點就不得不先了解新教倫理與美國精神之間的深刻關系。所謂“新教”（Protestantism）亦稱“清教” (Puritanism)，是自十六世紀起席卷整個歐洲的宗教改革運動中的各改革教派的統稱。它的主旨實質上與文藝復興運動是一脈相承的，它徹底動搖了傳統神權統治的基石，是一場使神圣的宗教世俗化的運動。這種世俗化的運動在歐美確立了一種新的宗教精神，即一切以追求利潤為核心的資本主義精神。好萊塢的興起和迅速發展正是美國資本主義精神的一個象征，它之所以得以存在和發展的根本原因也正在于此。借助電影這種可視性藝術的獨特影響力，美國人迅速地向它之外的世界有效地宣揚了美國精神――個人英雄主義、自我中心主義以及超越一切的自由和民主等等。正如馬丁?S?德沃金所認為的那樣，“歷史上最大規模娛樂工業所締造的、并當作商品的那些‘好萊塢明星’，把銀幕上的美國人形象演成都是最有魅力、一帆風順、凌駕一切而成為橫掃世界的新大眾文化的主要人物?！倍鸬膭倮麡O大地增強了美國的民族自信心，使得它想當然地認為只有自己才有能力來引導整個世界?；谶@樣一個理由，美國人通過不斷拍攝二戰影片來向世人表明自己的立場和強化全世界對于美國光榮歷史的記憶。這是蘇美兩國史詩戰爭影片的一個根本性區別所在，當然同樣更是美國的獨特性所在。
［參考文獻］
[1] ［俄］索洛維約夫等著．《俄羅斯思想》．賈澤林、李樹柏譯．浙江人民出版社，2000年版，第185頁、第285頁．
[2]轉引自［美］馬克斯?洛寧．《蘇維埃俄羅斯文學》（1917－1977）．上海文藝出版社，1983年版，第308頁．
[3]［俄］別爾加耶夫著．《自由的哲學》．董友譯．學林出版社，1999年版，第27頁．
[4]藍愛國．《好萊塢主義――影像民間及其工業化》．廣西師范大學出版社，2003年版，第18頁、第96頁、第96頁．
戰爭詩范文2
1、美人自刎烏江岸，戰火曾燒赤壁山，將軍空老玉門關。____張可久《賣花聲·懷古》
2、山一程，水一程，身向榆關那畔行，夜深千帳燈。____納蘭性德《長相思·山一程》
3、秦時明月漢時關，萬里人未還。____王昌齡《出塞二首·其一》
4、寧為百夫長，勝作一書生。____楊炯《從軍行》
5、三十功名塵與土，八千里路云和月。____岳飛《滿江紅·寫懷》
6、羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發征夫淚。____范仲淹《漁家傲·秋思》
7、一年三百六十日，多是橫戈馬上行。____戚繼光《馬上作》
8、黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。____李賀《雁門太守行》
9、林暗草驚風，將軍夜引弓。____盧綸《和張仆射塞下曲·其二》
10、勝敗兵家事不期，包羞忍恥是男兒。____杜牧《題烏江亭》
11、操吳戈兮被犀甲，車錯轂兮短兵接。____屈原《國殤》
12、白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。____李頎《古從軍行》
13、漢兵已略地，四方楚歌聲。____虞姬《和項王歌》
14、當年萬里覓封侯。匹馬戍梁州。____陸游《訴衷情·當年萬里覓封侯》
15、夜戰桑乾北，秦兵半不歸。____許渾《塞下曲》
16、君王游樂萬機輕，一曲霓裳四海兵。____李約《過華清宮》
17、劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。____杜甫《聞官軍收河南河北》
18、莫遣只輪歸海窟，仍留一箭射天山。____李益《塞下曲》
19、邊月隨弓影，胡霜拂劍花。____李白《塞下曲六首》
20、胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。____李頎《古從軍行》
21、烽火連三月，家書抵萬金。____杜甫《春望》
22、此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛。____李商隱《馬嵬·其二》
23、馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。____辛棄疾《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》
24、傳聞一戰百神愁，兩岸強兵過未休。____曹松《己亥歲二首·僖宗廣明元年》
25、烽火照西京，心中自不平。____楊炯《從軍行》
26、大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門。____王昌齡《從軍行七首》
27、支離東北風塵際，漂泊西南天地間。____杜甫《詠懷古跡五首·其一》
28、風勁角弓鳴，將軍獵渭城。____王維《觀獵》
29、客子過壕追野馬，將軍韜箭射天狼。____李夢陽《秋望》
30、百戰沙場碎鐵衣，城南已合數重圍。____李白《從軍行》
31、乃知兵者是兇器，圣人不得已而用之。____李白《戰城南》
32、萬里云間戍，立馬劍門關。____崔與之《水調歌頭·題劍閣》
33、卷旗夜劫單于帳，亂斫胡兒缺寶刀。____馬戴《出塞詞》
34、四十三年，望中猶記，烽火揚州路。____辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》
35、天山雪后海風寒，橫笛偏吹行路難。____李益《從軍北征》
36、集中什九從軍樂，亙古男兒一放翁。____梁啟超《讀陸放翁集》
37、年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休。____辛棄疾《南鄉子·登京口北固亭有懷》
38、今為羌笛出塞聲，使我三軍淚如雨。____李頎《古意》
39、紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。____岑參《白雪歌送武判官歸京》
40、流星飛玉彈，寶劍落秋霜。____張玉娘《從軍行》
41、昨夜秋風入漢關，朔云邊月滿西山。____嚴武《軍城早秋》
42、弓背霞明劍照霜，秋風走馬出咸陽。____令狐楚《少年行四首·其三》
43、詩界千年靡靡風，兵魂銷盡國魂空。____梁啟超《讀陸放翁集》
44、將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。____岑參《白雪歌送武判官歸京》
45、東風吹落戰塵沙，夢想西湖處士家；____劉因《觀梅有感》
46、和戎詔下十五年，將軍不戰空臨邊。____陸游《關山月》
47、橫戈從百戰，直為銜恩甚。____李白《塞下曲六首》
48、突營射殺呼延將，獨領殘兵千騎歸。____李白《從軍行》
49、天涯靜處無征戰，兵氣銷為日月光。____常建《塞下曲四首·其一》
50、寄書長不達，況乃未休兵。____杜甫《月夜憶舍弟》
51、軍合力不齊，躊躇而雁行。____曹操《蒿里行》
52、橫笛聞聲不見人，紅旗直上天山雪。____陳羽《從軍行》
53、金帶連環束戰袍，馬頭沖雪度臨洮。____馬戴《出塞詞》
54、起望衣冠神州路，白日銷殘戰骨。____辛棄疾《賀新郎·用前韻送杜叔高》
55、前年伐月支，城上沒全師。____張籍《沒蕃故人》
56、滿衣血淚與塵埃，亂后還鄉亦可哀。____高啟《送陳秀才還沙上省墓》
57、凌余陣兮躐余行，左驂殪兮右刃傷。____屈原《國殤》
58、軍聽了軍愁，民聽了民怕。____王磐《朝天子·詠喇叭》
59、隔水氈鄉，落日牛羊下，區脫縱橫。____張孝祥《六州歌頭·長淮望斷》
60、四海十年兵不解，胡塵直到江城。____陳克《臨江仙·四海十年兵不解》
61、匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。____岑參《走馬川行奉送出師西征 / 走馬川行奉送封大夫出師西征》
62、玉門山嶂幾千重，山北山南總是烽。____王昌齡《從軍行七首》
63、天時懟兮威靈怒，嚴殺盡兮棄原野。____屈原《國殤》
64、霾兩輪兮縶四馬，援玉枹兮擊鳴鼓。____屈原《國殤》
65、白馬金鞍從武皇，旌旗十萬宿長楊。____王昌齡《青樓曲二首》
66、落日塞塵起，胡騎獵清秋。____辛棄疾《水調歌頭·舟次揚州和人韻》
67、歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環。____柳中庸《征人怨 / 征怨》
68、兵戈既未息，兒童盡東征。____杜甫《羌村三首·其三》
69、五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。____杜甫《閣夜》
70、騮馬新跨白玉鞍，戰罷沙場月色寒。____王昌齡《出塞二首》
71、將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風頭如刀面如割。____岑參《走馬川行奉送出師西征 / 走馬川行奉送封大夫出師西征》
72、去年戰桑干源，今年戰蔥河道。____李白《戰城南》
73、聞道黃龍戍，頻年不解兵。____沈佺期《雜詩三首·其三》
74、野曠天清無戰聲，四萬義軍同日死。____杜甫《悲陳陶》
75、俯視洛陽川，茫茫走胡兵。____李白《古風·其十九》
76、悠悠卷旆旌，飲馬出長城。____李世民《飲馬長城窟行》
77、馬嘶經戰地，雕認打圍山。____王镃《塞上曲》
78、城頭一片西山月，多少征人馬上看。____李攀龍《塞上曲送元美》
戰爭詩范文3
我實在是看不懂暑假是放給誰的，好像是放給我們，經過一個學期的日以繼夜，早起晚歸，苦不堪言(我沒那么慘)的學期后，好好放松放松。實質上是新一輪的學習開始，一放假各式各樣的補習班、特長班、文化班蜂擁而至，家長們更是狼吞虎咽，恨不得將所有資料全吞到肚子里，回去給孩子復述，根本不把孩子的感受放在眼里。孩子不想學就不要學，學了也學不到精華，家長卻苦口婆心勸導，孩子聽膩了就含含糊糊的答應了，聽煩了就和家長頂起嘴，家長就說自己養了只白眼狼，孩子聽不下去了，就該賭氣去學了，其實這樣逼著人家去學，是沒有好處的，白白浪費時間。這里就有一個活生生的例子：我的同班同學小L，北牧騎筆者去學PETS(全國英語等級考試)可惜可惜他天天上課睡覺，這不~~這次英語考了60分，既浪費金錢還浪費時間以及家長的心血。他媽媽每天給他查音標、問讀法、就差替他去學了。
老師讓我們過一個充實的暑假，我很是同意這種觀點，可是這樣家長就笑嘻嘻地說：“媽媽，爸爸同意老師的話。”緊接著天空中就下起了作業雨，一本本的練習冊從天而降，咋的我們是“頭破血流”，我們大叫道：“太充實了，過頭了！”家長又是一堆廢話從天而降，我們也開始了絕地大反擊展示婆說婆有理，公說公有理。殺的是不可開交，百分之九十九是我軍戰敗只好服從。只有少數頑固分子，冥頑不化的戰士能抗過這場暴風雨，不少人由于強大的壓力，被過氣去。唉~~
這場曠日持久的戰爭何時能了阿！
戰爭詩范文4
xx是一個城市新區、農業大區、工業強區。在這塊古老而又年輕的土地上，大別山逶迤南來，淮河水蜿蜒東去，曾經出土過精美絕倫的戰國編鐘，誕生過“亡羊補牢”的經典寓言。這里交通四通八達，京廣、寧西鐵路穿境而過，107、312國道在此交叉，京珠、信葉高速匯合區內。氣候溫暖濕潤，兼具楚風豫韻，堪稱北國江南、江南北國，更有亞洲儲量第一的非金屬礦產資源。隨著xx城市東移，xx區將成為全市的政治、經濟、文化中心和經濟重要增長極。在全面建設小康社會新的偉大征程中，我們牢固樹立城市意識、開放意識、特色意識、機遇意識，提出要再創新優勢，融入大開發，實現新跨越，爭當排頭兵。如今的xx，正在變成一片生機勃發的熱土，一方投資興業的寶地，一個快速崛起的新區。 一、苦練內功，廣借外力，打造“工業強區”
我們把發展工業作為壯大區域經濟的重中之重，著力培育城區和明港兩大工業陣地。圍繞xx、xx等大型企業，大力發展后繼產業、配套產業，華豫建材產業帶和明港“鋼城”已具雛形。強力推進國有企業改革，對一批虧損嚴重、救活無望的企業實施了“安樂死”，對具有發展潛力的恒達磷化等困難企業實施裂變，使其重新煥發生機。著力培育維雪啤酒、萬富油脂等重點企業。維雪啤酒集團現產銷量位居全省第二，擁有國內首創的小麥芽完全替代大麥芽啤酒釀制新技術。爭取到2019年生產能力達到100萬噸，進入全國前十強。在啤酒廠周邊建設融休閑、觀光、品嘗、娛樂為一體的配套服務設施，建成xx地區著名的“啤酒城”。萬富油脂公司依托我市雙低油菜和花生基地，力爭3年內銷售收入超過10億元，成為xx金三角地帶最大的食用油加工龍頭。利用得天獨厚的非金屬礦資源，建立了五里民營產業帶和平橋珍珠巖產業帶，區財政每年拿出100萬元實施非金屬“虛擬科研”工程，目標是把xx建成全國非金屬研發、生產、銷售中心。我們叫響全民招商口號，成立了專門的招商機構，在區內外聘請了招商顧問，向沿海沿江地區派出了200名招商特使，并設立了招商窗口。全方位的招商方式，高靈敏的招商觸角，大規模的招商活動，吸引了各地客商紛至沓來。計劃在三年內，使區屬重點工業企業達到100家以上，工業增加值占gdp比重達到60%以上，工業經濟對財政的貢獻率突破80%，使工業真正成為區域經濟的強大支柱。
二、放大優勢，規模發展，打造“農業特區” 我們堅持用發展工業的理念發展農業，著力培育“圍城經濟”、“綠色經濟”和“板塊經濟”。按照市場牽動、龍頭帶動、農戶聯動、基地互動的模式，一鄉一業、一村一品，重點發展石榴、花生、花卉、特種養殖四大特色產業，努力培育一批大基地、大市場、大產業的特色產業群。以永翔石榴開發公司為龍頭，在東大崗連片發展10萬畝石榴種植基地，進而發展冷藏保鮮，形成專業市場，建立飲料加工企業，把xx建成全國著名的石榴之鄉。以萬富油脂和長臺關花生市場為龍頭，在沿淮兩岸東西兩大崗建成20萬畝花生基地，高標準建成占地500畝的長臺花生交易市場，使之成為xx地區最大的花生集散地。根據市場需求，大力發展時令花木。以震雷山為中心，建成5萬畝的花卉苗圃種繁基地和大型花卉交易市場。同時，把花卉種植與旅游觀光結合起來，打造生態休閑游。根據農戶傳統習慣和地域特點，大力發展特種養殖。引進xx花花牛奶業，建設萬頭奶牛養殖基地。以公司+基地+農戶的模式，建設1000萬只養鵝基地。利用10萬畝宜魚水面和河流縱橫的優勢，發展龍蝦、田螺、大閘蟹等水產養殖，并建成一批冷凍儲運出口公司，使xx的特種水產品走向世界。 三、城鄉互動，提升品位，打造“花園城區” 近期我們將舉全區之力，高標準、快速度強力推進平西路和龍江路兩側建設。已投資500萬元對兩路進行了高標準綠化，并請同濟大學的專家對兩路兩側建設進行了規劃，擬布項目120個，吸引投資近15億元。爭取用兩年時間把兩路周邊建成一流風格、一流質量、一流品位的多功能城區，成為市區的一道靚麗風景線。積極爭取政策投資，多方吸納社會資金，開發震雷山，治理泗河xx段，打通平南路。擬投資2.6億元對泗河實施兩岸護砌、河道清淤、沿岸綠化、建設橡膠壩等治理工程，利用水面寬闊的優勢，建設水上運動中心。依托震雷山獨有的自然優勢，營造“山上原始森林、山腰茶果飄香、山下花草流金”的彩虹景觀，把震雷山建成依山傍水、林果飄香、風光旖旎的大型風景旅游區。大力開展城區“洗面”、“治亂”工程，大樹進城、拆墻透綠，形成林在城中、城在樹中、花在園中的亮麗景觀。力爭五年內使xx城區面積擴大一倍，達到20平方公里，人口達到20萬人，并建成一批各具魅力的衛星小城鎮，構筑環xx的半小時經濟圈。把xx建成誠信開放的文明新區，整潔高效的工業強區，景觀協調的生態大區，城鄉互動的花園城區。 四、科技興區，轉變觀念，打造“文明新區” 切實加強黨的基層組織建設，結合實際，分類實施“三個一”工程，給每位農村黨員發一封公開信、培訓一門致富技術、提供一個發揮作用的舞臺;給每位城市黨員一個過組織生活的“家”，一個穩定的工作崗位，在黨委、政府中心工作中發揮一項重要作用，使每個黨員的先鋒模范作用得到充分發揮，基層組織的凝聚力和戰斗力不斷增強。 全區城鄉居民生活水平普遍提高，小康實現程度和分值為94.1分。居民居住條件明顯改善，消費水平明顯提升，消費結構發生顯著變化。其它配套社會事業：教育、科技、衛生等也得到迅速進步。 大力實施“科教興區”戰略，在鞏固和發展義務教育的同時，積極調整教育結構，教育水平逐漸提升。科技投入力度加大，科技隊伍不斷壯大，全區上下增強了“科技是第一生產力”的意識，使我區經濟增長切實轉移到依靠科技進步和勞動者素質的現代化軌道上來。綜合技術服務進一步完善，年科技進步對經濟增長的貢獻率達到38%。衛生事業的服務能力大大增強，全面達到了“一體化”、“三制、四有、六統一”的管理要求。精神文明建設和民主法制建設也得到了迅速發展，著眼于以人為本，解放人的思想，轉變人的觀念，振奮人的精神，提高人的素質，調動人的積極性，來解放和發展生產力。 唯有改革多壯志，敢叫日月換新天。面對千載難逢的發展機遇，面對咄咄逼人競爭挑戰，我們將牢固樹立和認真落實科學發展觀，豪情展宏圖、誓攀新高峰，為實現xx走在xx地區前列的奮斗目標做出更大的貢獻!
戰爭詩范文5
［關鍵詞］戰爭；主題；形象
戰爭片一向被稱為“影壇上的常青樹” ，作為電影帝國的好萊塢不僅是“夢幻工廠”，而且是“戰爭工廠”。在好萊塢電影史上，戰爭片幾乎占據了半壁江山。好萊塢著名導演斯皮爾伯格也偏愛于戰爭片，《拯救大兵瑞恩》是他繼《辛德勒的名單》之后的又一戰爭史詩巨片，在1998年推出時,轟動了全世界，票房取得了輝煌的成績。影片還獲得第71屆奧斯卡最佳導演，最佳攝影，最佳攝影剪輯，最佳音響，最佳聲效剪輯五項大獎。同年，中國也推出了一部戰爭片《黃河絕戀》。導演馮小寧，集編劇攝影特技美工和制片于一身。 這部影片在國內外獲得很大的反響和不俗的票房回報，也獲得了不少的獎項。如“華表獎”最佳編劇獎、最佳影片獎、“金雞獎”特別獎、最佳美術獎，最佳女主角獎，最佳音樂獎，“百花獎”最佳影片獎等。
兩部影片所反映的都是發生在二戰期間的故事，并且在敘述方式上都采用了主人公倒敘的形式，從題材內容到表現形式等方面都有著很大的相似之處，因此，《黃河絕戀》一度被人稱為“中國版的《拯救大兵瑞恩》”。然而《拯救大兵瑞恩》與《黃河絕戀》畢竟出自中西不同的導演，有著不同的藝術構思、不同的文化背景，仔細比較兩部影片，無論是主題思想還是人物形象、藝術風格等，都有明顯的區別。
一、 從士兵職責到民族正義
對于戰爭這種已被無數導演狂轟濫炸過的題材來說，如果找不到更新更敏銳的思想作為支點，要征服苛刻挑剔的觀眾幾乎是不可能的?！墩却蟊鸲鳌愤@部影片卻能夠發掘出一片新大陸，讓人耳目一新，贊嘆不已。影片從上尉米勒接到一個由馬歇爾將軍下達的命令，即組織一個小分隊把一位名叫瑞恩的士兵從戰場上安全帶回到他母親身邊的命令開始，就借小分隊的隊員之口提出這樣一個問題：用八個人的生命營救一個人的不合理命令仍要服從嗎?在威嚴的軍令面前,在小隊長米勒的堅持下,隊員們只能服從命令。此處表達了士兵的職責就是服從命令,即使命令讓人覺得荒唐。接下來,小分隊尋找瑞恩的過程其實是對八個士兵是否堅定地執行命令的殘酷考驗。在險惡的戰場上,這八位士兵中相繼犧牲了好幾個,一名士兵為救一個小孩而犧牲,另一名在消滅德軍的雷達站受重傷死去。他們所做的事情并不在任務之內,但他們仍然去做了，這又向觀眾表達了另一層思想：士兵的職責不只是執行上級下達的任務而已,士兵也是人,也會去履行人的職責。讓人出乎意外的是,當小分隊歷盡千辛萬苦找到瑞恩時,瑞恩居然拒絕離開戰場,完成任務的小分隊最后也留了下來,與守橋的士兵并肩作戰,抵抗德軍的進攻，士兵們浴血奮戰,相繼壯烈犧牲。當觀眾聽到米勒上尉在彌留之際對瑞恩說要好好活下去時，激蕩在觀眾心中的情感，已不再是戰爭的殘酷和死亡的悲哀，而是充滿溫馨的人道主義精神與英雄主義的頌歌，觀眾也因這與拯救行動所展示的對人性價值的肯定而感動。這一拯救行動是不能以八比一的簡單算術公式來計算的，它包含的是對生命個體的肯定，影片借此揭示出一個深刻的主題：士兵的職責就是保衛和平，捍衛生命的尊嚴。
《黃河絕戀》主要表現的是國家民族意識與的正義性。影片以一個外國人的視點，回顧了半個世紀以前中國的。影片由顯線和隱線兩條情節線索共同表達主題思想：顯線是安潔、黑子護送美國傷員歐文過黃河的過程，顯線為觀眾串起了一個起伏跌宕、一波三折的戲劇化故事：不同國家的人，不同階級的人在中華民族的共同敵人――日本法西斯面前融合在了一起，從八路軍戰士到美國飛行員，從地主到狗腿子，共同結成了同仇敵愾的壯烈民族寓言，視死如歸、堅貞不屈的民族英雄主義和人性在這里發出了偉大的光芒；隱線是美國人歐文逐漸認同中國軍人的價值觀念，隱線為影片中人物個體之間的沖突、人物內心世界的沖突提供了展開的空間。通過歐文摘百姓的梨，黑子將錢系在梨樹上；歐文與黑子關于投降與生命尊嚴的爭執等事件表現中西價值觀的沖突。還通過小姑娘花花與歐文的交往，最后以安潔犧牲自己的生命護送歐文過黃河來完成歐文對中國軍人的價值認同。同時也完成對國家主流意識形態的強化和鞏固，又一次頌揚了視死如歸、堅貞不屈的民族主義精神和宣揚中國人民的正義性。而“影片中的國際主義，也就是美國飛行員與女八路軍安潔的愛情故事，是作為影片主題敘述的輔助?！?所以說,民族主義仍然是處于中心地位，表現國家民族意識和的正義性是《黃河絕戀》重點表達的主題思想，這與《拯救大兵瑞恩》重在探討士兵職責的個人化主題是不同的。
二、從個體英雄到人物群像
人物形象是文藝作品中最重要的因素之一，也是構成文學形象的核心內容。能否成功地塑造時代的典型人物，揭示鮮明的個性特征，是衡量一部文藝作品優勢的重要標志。好萊塢的著名影星湯姆?漢克斯，在《拯救大兵瑞恩》中扮演小分隊長米勒，他以出色精湛的表演才能，成功地塑造了一位忠于職守、勇敢、堅定，不怕犧牲的英雄形象，令人印象深刻，難于忘懷。在影片開始的奧馬哈海灘登陸戰中，他親身體驗了殘酷的戰爭的槍林彈雨，目睹尸橫遍野，血洗海灘的恐怖的戰爭場景。在九死一生的登陸戰后，他接到了上級的一個“毫無意義”的命令，他選擇了服從。對于小分隊員的不理解，他耐心地勸導。小分隊員問及米勒的身世時，米勒緘口不談。幾經戰斗后，當隊員和觀眾都認為米勒是一位職業軍人，因為他的表現是如此的出色，可是就在這時米勒講述了自己身世，他是個教師，還是棒球隊的教練。這身份讓大家都大吃一驚，更加佩服他的勇氣。在生死考驗的關鍵時刻，他把生的希望讓給他人，把死的危險留給了自己，最后犧牲了自己保全了瑞恩的性命，光榮地完成了任務。在他身上，體現了一種戰爭難以摧毀的人格力量，閃耀著英雄主義的光輝。
與《拯救大兵瑞恩》重點突出一個主要人物不同，《黃河絕戀》刻畫了以黑子和安潔為代表的八路軍形象與在中普通百姓的形象。黑子是一位勇敢的八路軍戰士，面對家族仇敵安寨人又如復仇女神之子，充滿仇恨，但在民族危難面前，在這一大局下他最終放下了家族的仇恨，最后為送歐文和安潔安全過黃河而犧牲自己。可以說， 黑子是一位勇敢，顧全大局的敢于犧牲自己、讓人崇敬的戰士。另一位八路軍形象是女衛生兵安潔。她慘遭日軍的后帶著對日軍的滿腔仇恨參加了八路軍。她細心地照顧著受傷的美國飛行員歐文，面對歐文對她的愛慕，在戰爭面前只能深藏在心里。最終為了讓歐文安全無恙地渡過黃河，割斷連接兩人的線索，淹沒在黃河的波濤洶涌中，光榮地完成了任務。安潔同樣是一位勇敢，視死如歸、可歌可敬的八路軍戰士。除了塑造了這兩個八路軍形象，還刻畫了一群普通老百姓的形象。與黑子家族有仇恨的安寨主，在民族大義面前，最終放棄家族恩怨，帶領村寨的人民一起抗日。給日軍當漢奸的三炮最終寧愿被活埋也要與日軍決裂，黑子的女兒花花把蝎子放入日軍的短褲中，還有眾多的村民，他們身上都體現了中華民族意識與愛國精神，堅強勇敢地抗擊著民族的共同敵人。顯然, 《黃河絕戀》沒有特別突出刻畫某個人物形象，而是刻畫了中華民族中的軍民整體形象，突出中華民族的精神。這與《拯救大兵瑞恩》特別突出刻畫某個人物形象的表現方式是不同的。
三、從逼真紀實到浪漫表現
藝術風格是文藝作品獨特的風貌與標志，是作品內容與形式高度統一所呈現出來的?！墩却蟊鸲鳌返娘L格是紀實性的，其影片的精髓幾乎在影片開頭長達20多分鐘的奧馬哈海灘之戰中得到淋漓盡致的展現。為了營造電影史上最真實的戰爭場面，導演斯皮爾伯格摒棄了當代電影中的高科技，甚至放棄了攝影機的穩定系統，利用手提攝影機的拍攝以及后期對膠片進行的退色處理，使影片色彩度降低了60%，看上去更像一部文獻紀錄片。 斯皮爾伯格追求的是一種逼真性，這突出地體現在戰爭場面的描繪：被炸的飛向天空的血肉模糊的士兵身體；拖著受傷的戰友躲避炮彈回首卻發現戰友只剩半截身體；剛剛摘下鋼盔慶幸自己死里逃生的士兵轉瞬之間被一顆子彈擊中時頭上爆起的一團血霧；激戰后被血染紅的海灘和海灘上躺滿缺胳膊斷腿的尸體……斯皮爾伯格以好萊塢戰爭電影中前所未有的暴力和恐怖場面來描述戰爭。影片充分發揮現代聲音技術的特長，生動逼真地再現出戰爭場面的各種聲音狀態。如子彈飛馳而出和穿越海水的聲音，士兵潛入海中和露出海面的不同聽覺感受等，都給人以身臨其境的感覺。暴力和血腥的恐怖戰爭場面和逼真的音響效果,把戰爭的殘酷和人的生命在戰爭中被輕而易舉地摧毀的恐怖表現得觸目驚心。
與《拯救大兵瑞恩》的紀實性風格不同的是，《黃河絕戀》是浪漫主義的。影片中很少殘忍和恐怖的場面描述，日本侵略者殘殺中國老百姓的場面，是通過人物的想象來表現的，其紀實性大大削弱了。整部影片讓人留下深刻印象的更多的是壯麗的自然景觀：在崇山峻嶺之中蜿蜒盤旋的雄偉長城，波濤洶涌氣勢澎湃的黃河，荒涼寬廣的黃土地，那滿山遍野的紅葉，隨風飄動的蘆葦叢，洪亮悠揚的山歌等。這些壯美的自然景觀無一不給人以審美的愉悅，甚至可以成為獨立的審美奇觀而存在，如此一來，電影所要表現的戰爭的殘酷等思想層面不可避免地被絢爛斑斕的形象所淹沒，影片的思想表現力也因此被削弱。同時，在這些異常精美的風景中所發生的一段跨國愛情，更為影片增添了一層濃郁的浪漫主義色彩，壯麗的風景和美麗的愛情使人忘記了戰爭，忘記了苦難，雖然影片以安潔的犧牲來控訴戰爭對愛情的毀滅，但是其批判力量顯然是薄弱的，浪漫主義主導著整部影片。
從以上的比較分析中可以看出，《拯救大兵瑞恩》與《黃河絕戀》盡管是同一時期、同一類型、同一題材的影片，但在思想內容、人物形象、藝術風格等方面都存在一定的差異，表現出中西導演在不同文化背景下所形成的迥異的創作理念和藝術構思。兩部影片各自用不同的表現方式向我們展示了意蘊豐富而形態各異的戰爭景觀，啟發了我們對戰爭的多維度認識和思考，同時，二者在商業上的成功以及在國際國內的良好聲譽和較高地位也為當代電影的發展與創新提供了有益的啟示和借鑒。
[參考文獻]
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戰爭詩范文6
關鍵詞：市場競爭企業發展戰略
任何企業都希望自身能夠不斷發展壯大。而復雜多變的市場環境使企業的發展不斷面臨風險和障礙。企業是為滿足市場需要而存在，也只有滿足了市場需要，即其市場發展了，企業才可能真正發展壯大。因此，企業發展戰略的基本內容是在市場競爭中的發展戰略，它是以擴大市場范圍，增加市場銷量，提高市場覆蓋率和占有率，加強企業市場地位為重點的長期目標的戰略，包括市場發展方向、發展范圍及發展方式等戰略。
一、市場發展方向戰略
發展方向包括正向發展即“正增長”、反向發展即“負增長”、不發展即“零增長”。企業可以根據具體情況加以選擇，可在不同時期交替使用，也可在同一時期混合使用，即在不同領域、不同戰略經營單位使用不同的戰略。當然，正向發展是主流、根本的選擇。
市場擴張、正增長，即企業增長戰略，是擴大企業生產經營規模，從而擴大市場的戰略，適合在市場有需要、競爭有必要、企業有可能的情況下采用。它可分為開拓型和趕超型兩種形式：前者指先進企業以自身為對手，不斷挑戰自我、創新進取、開拓市場;后者指相對落后的企業通過提升競爭力，逐步縮小差距，從追隨到爭取趕超先進企業，提高在市場上的位次。
市場穩定、零增長，即企業穩定戰略，是保持企業生產經營規?；静蛔?，從而鞏固市場的戰略。在市場環境和企業經營狀況均良好，但發展規模受到限制的情況下可以采用。它有積極主動的一面，也有消極被動的一面。由于企業在激烈的市場競爭中，猶如逆水行舟，不進則退，很難長期維持原狀，所以此戰略只是短期相對的穩定戰略。
市場收縮、負增長，即企業緊縮戰略，是縮小企業生產經營規模，從而縮小市場的戰略，在出現嚴重不利的內外情況而無法扭轉、改變時不得已而采用。可通過資產重組，抽資轉向，出售、出租部分資產，業務拆分，企業分立等途徑、形式，治理、整頓、改造，把有限的力量集中起來，克服困難、擺脫危機，力保生存，為以后復蘇、振興準備條件。
二、市場發展范圍戰略
市場發展范圍戰略是企業選擇在老市場范圍發展，還是在新市場范圍發展的戰略。
老市場就是現有市場、已實現的市場、已被滿足的市場，包括本企業占有的市場和其他企業占有的市場。新市場包括任何企業都未開發過的全新市場(未被發現或雖已被發現，但尚不具備開發條件的市場)，以及已開發但未實現、未被滿足、未被某一企業占有的市場。這里的市場既包括商品種類、顧客類別，也包括銷售地域、場所。
企業擴大市場范圍，可在老市場中發展，即爭奪其他企業占有的市場，也可在新市場中發展，即去占領未實現的市場或開發新市場。一般而言，后者較好些，尤其在老市場的發展潛力有限或者在老市場缺乏競爭優勢的情況下更是如此。
隨著我國國內市場競爭日趨激烈，許多產品生產過剩、內需嚴重不足，企業走出國門，進入國際市場，向國際市場尋求新的發展范圍，是企業應該考慮的選擇。
三、市場發展方式戰略
市場發展方式戰略是企業選擇什么方式使市場擴展、企業成長的戰略，可以分為：
1.專業化戰略
專業化戰略是集中生產單一產品或服務的增長戰略，即企業選擇一個或幾個小市場目標，實行專業化市場和銷售，集中力量，力爭在這些市場上占有較大份額。采用這種戰略時，企業的擴張速度隨行業發展的階段不同而有所不同，如產品正處于成長期，速度可能很快;如已進入成熟期，速度就可能放慢;擴張速度還會因企業采用市場營銷策略不同而有所不同，如策略正確而有效，速度可望加快。
(1)市場滲透
這是向市場深度發展的方式，在現有產品的市場尚有潛力可挖的情況下，一是設法使老客戶增加購買本企業現有產品的數量、次數，甚至專門購買本企業產品而不購買競爭者的產品;二是設法把競爭者的顧客吸引過來本企業的現有產品;三是設法刺激潛在顧客購買本企業的現有產品。這樣促進現有產品銷量的增長，風險小，易監控，但需花費大量促銷費用，且發展有限，是一種較保守的發展方式。
(2)市場開發
這是向市場廣度發展的方式，一是努力將現有產品推廣到新地區，如從大城市到中小城鎮，從沿海到內陸，從本國到外國;二是努力將現有產品介紹給新顧客，推廣到新的目標市場。這樣發展風險不太大，但要做大量的市場調研工作，分銷、促銷費用大。
(3)產品開發
只是在市場已經飽和、產品已成熟、老化的情況下，進行產品改革、創新，改進老產品、開發新產品，使產品差別化。一是增加品種、規格、型號、款式;二是增加、改變功能、用途;三是提高質量，改進包裝，利用產品的新面貌來吸引顧客。這樣可以延長產品生命周期和延續產品，但風險較大，失敗率較高，且新產品會奪去現有產品的市場，還需花費較多的研發費用。
專業化戰略的優勢是：可以使企業更清楚“我們是誰，我們做什么”，深入了解產品市場的需求;節省開支，增加利潤;集中各種優勢資源，創造競爭優勢。專業化戰略越成功，越能有效利用其積累的經驗、特別的競爭力和品牌的聲譽，形成持久的競爭優勢，占據行業領先者的地位。
專業化戰略的主要風險是：容易限制獲取整體市場份額，企業對環境的適應能力差。如果企業產品或服務的市場需求下降，則企業會遇到麻煩。一些非企業所能控制的因素可能會引起對企業產品或服務需求的下降，如顧客偏好不穩定性的增加、競爭激烈程度和復雜性的增強、技術變革、政府政策的改變，這些都可能對實行集中生產單一產品或者服務的企業構成威脅。
2.多元化戰略
多元化戰略是企業從現有產品、市場組合向外延伸，跨行業生產經營多種產品，向不同方向擴展市場的戰略。實施多元化戰略是為了增強企業的戰略競爭優勢，從而使企業的整體價值得到提升。不論是比競爭對手相關還是不相關多元化戰略，只要能夠讓企業增加收入和降低成本，就體現了多元化戰略的價值。多元化戰略能夠獲得比競爭對手更強的市場影響力，削弱競爭對手的市場影響力;通過業務組合降低管理者的風險等等。
(1)相關多元化戰略
相關多元化戰略是企業為了追求戰略競爭優勢，增強或擴展已有的資源、能力及核心競爭力而有意識采用的一種戰略。實行這種戰略的企業增加新的、但與原企業相關的產品與服務，這些業務在技術、市場、經驗、特長等方面相互關聯。這種關聯性的存在一方面可以通過資源共享，產生協同作用;另一方面，也有可能會一榮俱榮，一損俱損，難以有效地規避風險。
相關多元化包括集中性多元化和水平多元化。前者是利用企業原技術優勢發展不同產品，即以現有一種產品為圓心，向外多方位擴展，生產經營原材料、工藝等相同的多種新產品;后者是利用原市場優勢發展不同產品，即用不同技術生產經營多種產品，為原市場顧客提供多樣化服務。
相關多元化要求企業具備這樣的條件:①可以將技術、生產能力從一種業務轉向另一種業務。②可以將不同業務的相關活動合并在一起運作，降低成本。③在新的業務中可以借鑒企業品牌的信譽。④以能夠創建有價值的競爭能力的協作方式實施相關的價值鏈活動。
(2)不相關多元化戰略
不相關多元化戰略就是企業進入與原有行業不相關的新業務，企業經營的各行業之間沒有聯系。這種戰略的特點是能夠分散經營，把發展新產品和和新的目標市場有機結合起來，提高企業在競爭中環境中的應變能力。但是不相關多元化的實施比較復雜，容易陷入盲目性，一旦處理不好，企業可能會陷入癱瘓。不相關多元化戰略的使用條件:①企業所在行業逐漸失去吸引力，企業銷售額和利潤下降。②企業沒有能力進入相鄰行業。③企業具有進入新行業所需的資金和人才。④企業有機會收購一個良好投資機會的企業。
多元化戰略的優勢是：尋求新的經濟增長點，通過多樣化發展，進入高增長、高效益、高附加值的新興產業，以減輕在現有產品市場上的壓力;資源共享，發揮資源的協同效益，尤其在相關多元化戰略上更為明顯;企業的盛衰不受個別產品的生命周期左右，可以規避行業不景氣所帶來的風險和競爭壓力，甚至可以使企業保持長期穩定的發展。
多元化戰略的局限性是：新的領域需要開發技術、開發市場、建立品牌，都需要有強大的資本實力做后盾;需要有一支高素質的管理及技術人才隊伍;管理的復雜性、難度會提高加大、管理的效率會受到影響。因此，在做出選擇之前，應該充分考慮：企業的財力資源、人力資源是否充裕;如果由于某種原因，企業在短期內中止該戰略，其競爭地位是否能夠繼續維持。
3.一體化戰略
一體化戰略是指企業充分利用自己在產品、技術、市場上的優勢，向經營領域的深度和廣度發展的戰略。這一戰略有利于企業深化專業化協作，提高資源的利用程度和綜合利用效率。
(1)垂直一體化戰略
垂直一體化戰略就是企業在同行中兩個可能的方向擴大企業競爭范圍的戰略，包括后向一體化和前向一體化戰略。1.后向一體化戰略是企業為了謀求更大的發展，將價值鏈進一步反向延伸，即向原材料、零部件生產的方向擴展其生產和經營，使企業在內部就能滿足生產所需的大部分原材料、零部件等供應。后向一體化戰略有利于提高產品和服務的能力，更好地掌握對戰略起著關鍵作用的技術，增加能夠提高客戶價值的核心競爭力。2向前一體化戰略是將企業的價值鏈進一步向前延伸，進入其產品的加工、銷售行業。由于企業直接進入銷售渠道，取消了銷售渠道的議價，帶來了明顯的成本節約，降低了產品價格，并使企業在整個價值鏈中更接近消費者，有助于提高產品差異化的競爭能力。
向垂直一體化的哪個方向發展取決于：①它是否會提高對戰略起著至關重要作用活動的業績，降低成本或者加強差異化。②它對與協調更多階段之間的活動有關的投資成本、靈活性、反應時間以及管理雜費所產生的影響。③它是否能夠創造競爭優勢。
(2)水平一體化戰略
水平一體化戰略是指生產相似產品的企業置于同一所有權控制之下，兼并或與同行業的競爭者進行聯合，以實現擴大規模、降低成本、提高企業實力、增強競爭優勢。這種戰略一般是企業在激烈的競爭情況下的一種選擇。采用水平一體化戰略，能夠吞并或減少競爭對手，能夠形成更大的競爭力量與對手抗衡，能夠取得規模經濟效益，能夠取得被吞并企業的市場、技術及管理方面的經驗。
然而，現代市場競爭中，已不再是一味地、無條件地進行“小并大、大吃小”的資本和生產、經營的集中，而出現了與集中化并行不悖的分散化趨勢，形成了少數大企業與大量小企業實行穩定的專業化分工、配套協作、系列化生產經營以求互補互利、共存共榮的格局。因此，企業需要并成功實施水平一體化戰略，應在下列情況之下：①希望在某一地區或市場中減少競爭，獲得某種程度的壟斷，以提高進入進入障礙。②企業在一個成長著的行業中競爭。③需要擴大規模經濟效益以獲得競爭優勢。當競爭是因為整個行業銷售量下降而經營不善時，不適用于水平一體化戰略。④企業具有成功管理更大的組織所需要的資本和人力資源，而競爭者由于缺乏管理經驗或特定資源停滯不前。⑤企業需要從購買對象上得到某種特別的資源。
綜上所述，在瞬息萬變的市場環境中，企業謀求發展的方向、范圍和方式對企業能否成功發展起著十分重要的作用。企業只有充分認識自身的特點，選擇切合實際的發展戰略，才能不斷提升應變能力和競爭能力，真正實現又好又快地發展。
參考文獻:
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