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杜牧的詩句范文1
關鍵詞：進度；WBS；數據化
中圖分類號：K826.16 文獻標識碼：A 文章編號：
1、引言
只有實現了數據化管理才能對企業的運行情況進行精確分析。從而發現企業具有的優勢和不足，并以此制定企業的長期規劃和短期目標。尤其是處于競爭激烈的施工市場的施工企業，更應該認真地進行數據化的統計工作。
下面，我僅從施工企業工程實體的角度，初步對工程進度的數據化統計方法和步驟進行簡要論述。
2、數據化統計的基本思路
第一步：工程開工前，承包單位將所承攬的施工任務根據各自的經驗、裝置的特點等層層分解到分項工程的施工工序，并標明每項工序的權重；
第二步：工程開工后，按照當日完成分項工程的工作量或分項工程工序進行統計；
第三步：以某一時間短為統計周期，匯總分析工程進度的完成情況。
3、數據化統計的管理
3.1、組織及職責管理
公司總部應設置專門的機構對各項目施工進度的真實情況進行統計，并進行綜合分析。
各項目部領導班子成員應高度重視統計數字的真實性，通過配備相關的統計管理人員，制定有效的措施和工作流程等管理辦法，實現工程進度的數據化統計。
3.2、統計工作流程
施工崗長詳細統計完成的工程量；
施工班長要對下屬各崗上報的完成工程量進行審核確認，并上報僅通過質量檢驗的實際完成工程量；
統計員要將每日自行統計的工程量完成情況與收到的班組報表進行審核，確認后進行匯總統計。
3.3、統計工作的工具
通常使用微軟公司的Office Excel辦公軟件即可實現數據化的統計整理。
3.4、統計工作的匯總方法
每層工程進度完成百分比=（下一層工序實際完成百分比*該工序在上層結構中所占權重） （公式3.4-1）
4、某工程的使用情況
4.1施工任務WBS的分解
1）某工程施工任務的分解層次見表4.1.1
某工程施工任務的分解層 表4.1.1
2）其第一層所包含的分部工程的名稱及其權重見表4.1.2
某工程第一層分部工程名稱及其權重分配 表4.1.2
3）其第二層包含的項目名稱及其權重如表4.1.3。以第一層中的分部工程--設備工程為例：
分部工程設備區域劃分名稱及其權重表4.1.3
4）其第三層包含的分項工程名稱及其權重見表4.1.4。以第二層中的02單元為例：
02單元任務描述及其權重表4.1.4
5）其第四層包含的分項工程的種類及其權重見表4.1.5.以第三層的機械設備為例
機械設備種類名稱及其權重 表4.1.5
6）其第四層包含的施工工序名稱及其權重如表4.1.6。以機械設備中機泵為例：
機泵施工工序描述及其權重 表4.1.6
7）最后層次的支持表格，該工程記錄了每個施工工序的完成時間和累計數量統計。我們選擇裝置中的部分機械設備為例進行統計工作，見表4.1.7
機械設備施工工序的支持表格表4.1.7
4.2 施工日常統計過程
4.2.1、完成最底層支持表格的填寫
施工項目運行過程中，統計人員首先將每天的完成工程量填入最低層施工工序的支持表格（表4.1.7）中，然后匯總統計后完成最下一層表格（表4.1.6）的填寫工作即可。為了說明統計工作的運行情況，我們將機泵各施工工序的完成時間進行人為地調整。各個機泵施工工序的完成日期及累計數量詳見表4.2.1
機泵設備各工序完成日期及數量統計 表4.2.1
4.2.2、初步統計后完成最底層表格的填寫
本工程將以月為階段統計機泵設備的施工進度情況，詳見表4.2.2
機泵設備各施工工序完成情況表4.2.2
機泵設備的每月進度百分比= （各工序完成數量占總數的百分比*該工序在機泵設備中所占的權重） （公式4.2-1）
4.2.3、施工項目總進度的計算
根據本文的公式3.4-1，利用辦公軟件 Microsoft Excel 具有的鏈接功能就可以自動計算出項目總體運行進度。
5、數據化統計的意義
只有做好工程的數據化統計工作，才能制定更符合實際、執行度更高和操作性更強的施工計劃，也才能更好、更精確地配備所需的資源，從而確保計劃的順利實現。
數據化統計是實現數據化管理的第一步。只有對公司的當前狀況進行數據收集，才能對收集的數據進行整理、記錄和分析。
完善的數據化管理能夠明確指出下屬業務工作中存在的各類問題，以實事求是的方法并輔之于其他的管理手段，能夠明確、有效地指導、要求若干下屬開展工作。
杜牧的詩句范文2
【關鍵詞】靈丘羅羅腔;劇目;歷時性
中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）10-0029-02
隨著歷史的發展，靈丘羅羅腔的三大類劇目也受到其他劇種不同程度的影響。清朝末年所流傳下來的靈丘羅羅腔傳統劇目有較強的石家莊絲弦的烙印。靈丘羅羅腔的現代戲基本是從1964年開始排演的，可以說從劇目的來源到創作陣容全面開花，這也是靈丘羅羅腔發展進步最快的一個時期。靈丘羅羅腔的移植劇目上演主要是從20世紀80年代開始的，這一類劇目主要受到山西主流劇種晉劇的影響。
一、絲弦影響時期的靈丘羅羅腔傳統劇目
靈丘羅羅腔雖然有著悠久的劇種歷史，然而其民間性與草根性決定了其底層的社會地位，在其進入官方語境前，基本沒有文人參與創作。這也就造成了半農半藝時期的靈丘羅羅腔沒有傳統戲劇本的流傳，而是靠老藝人的口傳心授來傳承。基于這個原因也就造成了流傳下來的傳統劇目數量不多，大約四十出左右。這些劇目按照題材大致可以分為五大類：生活小戲、公案戲、神仙道化戲、歷史故事戲、綠林故事戲。
生活小戲的代表劇目有《小二姐做夢》《錦緞記》《打鳥》《賣絨花》等，其特點為劇情簡單易懂、格調清新明快、民間色彩濃厚，多以底層人民生活中的喜怒哀樂為背景，描寫年輕男女渴望戀愛，大膽追求愛情的故事，往往通過直白的表達與陰差陽錯的劇情達到調笑逗樂的效果。以《打鳥》為例，該劇目以生旦對角為主戲，情節簡約明白。故事講述了齊王有個小兒子，有一日閑來無事來郊外打鳥，恰巧與一位美麗的民間姑娘苗梅邂逅，兩人一見鐘情，插草為香，約定婚姻。這是典型的將王室故事民間化、鄉土化的例子。其中也不乏私定終身、少女思春等反禮教與反傳統的因素。
公案戲的代表劇目有《描金柜》《繡鞋記》《訪山東》《黑驢告狀》等。這類戲的故事主要反映民間樸素的善惡觀念，往往通過寄希望于清官、明君來達到懲惡揚善的效果。此類戲的情節特點有：清官或念與受害人的親戚關系而報仇雪恨，或鐵面無私秉公執法，最終使惡人歸罪受罰，破案過程往往摻雜迷信因素。
《描金柜》是靈丘羅羅腔從半農半藝的生存狀態走向官方語境的第一出戲，也是靈丘羅羅腔入選為國家級非物質文化遺產后最先重排的傳統戲。該劇講述了明代都察院官員張九成到昆山微服私訪，在途中遇到了其胞妹張巧榮，這時才得知，張巧榮在與丈夫劉傲上任的途中被響馬李子明所害，殺官圖妻，張巧榮已被李子明霸占三年。正當張九成與其妹密謀之時，李子明回來，張九成藏于描金柜內，夜間將李子明處死，為妹夫劉傲報了仇。張巧榮由于怕影響家族世代為官的聲譽，投江自盡。在這出戲中，張九成首先是高高在上的官員，有處辦犯人的權力;其次張九成與受害人之間的關系決定了他一定不會袖手旁觀，這也就決定了故事的結局。同樣，《繡鞋記》中的清廉的府官正是受害人趙素琴之叔。前述劇目全是清官念與受害人的親戚關系而報仇雪恨的例子。還有一類就是包公戲。包公是中國民間正義的化身，《龍寶寺》與《黑驢告狀》的劇情都是包公審案最后達到除惡安良的效果。在這些劇目中，一些超自然的因素在案件的處理過程中起著重要的作用。例如，《描金柜》中的清官張九成是上方的東斗星轉世，得到大仙東岳天齊的庇佑才得以法辦奸賊李子明;《黑驢告狀》中的包公的陰陽鏡不僅能明斷此案，而且還救活了陸氏，讓范仲禹一家得以團圓。多個劇目中的土地公都促成了案件的偵破。
靈丘羅羅腔進入官方語境前常作為敬神戲演出，因此那個時期的神仙道化戲所占比重較大，代表劇目有《火焰山》《無底洞》《天妃閘》《藍天帶》等，隨著靈丘羅羅腔逐漸融入官方語境，此類戲也日漸式微，演出較少。這些故事基本可以分為佛教故事與道教故事兩類，例如《火焰山》與《無底洞》都是根據《西游記》故事改編，講述了孫悟空智斗玉鼠精與鐵扇公主，保護唐僧西天取經的故事。《天妃閘》是道教故事的典型，講述了呂洞賓的徒弟云游大仙紀曉塘數次大敗欲食童子的水怪獨角龍的故事。這些故事多是人類在面對現實的殘酷之時，無法以人力解決，而幻想通過神力來寄托對美好生活的向往。
歷史劇在靈丘羅羅腔的傳統劇目中所占比重最大，如西周戲《出慶陽》、春秋戲《崔子殺朝》、唐代戲《淤泥河》、宋代戲《兩狼山》、明朝戲《全忠孝》等。在這其中，楊家將故事是靈丘羅羅腔劇團演出最多的劇目，這與傳說中的楊家將故事多發生在雁北地區有很大的關系，雁北觀眾對家鄉英雄的認可和崇拜之情是靈丘羅羅腔中楊家將劇目受歡迎的原因。雁北地區處于塞外，常常是兵家的必爭之地，戰亂不斷，楊家將故事中楊門一家不屈不撓抵抗外來侵略的故事，正好契合了塞外人民渴望安定、追求和平的美好愿望。
靈丘羅羅腔中也不乏江湖綠林故事，例如《金銀樹》《八馬嶺》等。《金銀樹》講述了宋徽宗時，占山為王的姜天虎、謝翠蓮夫婦劫法場救義弟宋公子一家的故事。《八馬嶺》說的是岳府馬夫不畏豪強，主持正義，最后抱得美人歸的故事。這些劇目其實是公案戲的延續，在清官明君無法伸張正義之時，民間的綠林好漢就充當了這個角色，這類劇目同時也表達了義氣在民間生活中的重要性。
從這些已收集整理的靈丘羅羅腔傳統劇目來看，靈丘羅羅腔的傳統劇目與《中國戲曲志?河北卷》中所整理的石家莊絲弦劇目有著明顯的交錯現象。二者相同的劇目占到了靈丘羅羅腔傳統劇目的四分之一，如《小二姐做夢》《龍寶寺》《黑驢告狀》等。這是由于明末清初時期，靈丘羅羅腔與絲弦長期搭臺演出互相借鑒的原因。以靈丘羅羅腔與石家莊絲弦共同的傳統劇目《小二姐做夢》為例，此劇是一出小旦獨角戲，全劇時長40分鐘，主要描寫一個名叫王翠娥的姑娘渴望出閨盼嫁的急切心情。劇目第一部分主要演繹主人公身世以及出嫁前的情感;第二部分全為夢境，分為迎娶、花轎、拜堂、洞房四節;第三部分為驚夢，描寫夢醒時刻小二姐的失落心情。全劇中小二姐要通過時而男時而女的扮演來演繹故事，塑造了一個性格活潑、直爽，渴望愛情的農村女孩形象。從劇本方面來講，兩個劇種對于這出戲的處理基本是相同的，只是在開頭介紹小二姐家鄉的情況時，各自帶有了地方特色。在音樂處理方面，靈丘羅羅腔與石家莊絲弦的共同特色是二者都是板式和曲牌的混合體，演唱特點上兩個劇種都是真聲吐字假聲行腔，最大的特色便是以句尾翻高八度。不同的是，靈丘羅羅腔的定調較高（1=A），而石家莊絲弦的定調較低（1=C或1=D）。這樣，石家莊絲弦中的小二姐唱腔更加委婉細膩，而靈丘羅羅腔中的小二姐就具有了塞北姑娘潑辣、干練的感覺。
二、全面影響時期的靈丘羅羅腔現代劇目
表2.1 靈丘羅羅腔現代劇目表
這是筆者根據靈丘羅羅腔老藝人魏敏與安富國的回憶所整理的靈丘羅羅腔劇團所演出的現代劇目。靈丘羅羅腔現代戲的最大特色是緊跟時代、緊隨政策。一部分劇目是及時反映黨和國家的號召與政策的，另一部分劇目根據真人真事改編而成。今天靈丘人對于靈丘羅羅腔的回憶是以現代戲為主的，特別是20世紀60、70年代的現代戲劇目。這一時期有大量的外來力量加入到了靈丘羅羅腔的劇目改編工作當中，多是中央級別下放的文藝界人士。筆者曾經專程采訪老藝人王彥云，得知20世紀60年代靈丘羅羅腔融入了很多樂曲、舞臺等新元素，主要就是得益于很多高人指導，如總政歌舞團作曲家棱斌、電影導演王展芳等等。
三、晉劇影響時期的靈丘羅羅腔移植劇目
表2.2 靈丘羅羅腔移植劇目表
以上是筆者根據靈丘羅羅腔劇團演員范增的回憶整理的靈丘羅羅腔的移植劇目，共18個，其中有15個都來自于晉劇。這主要是在進入市場經濟之后靈丘羅羅腔向大劇種晉劇妥協的結果。靈丘羅羅腔有走向大戲化、晉劇化的傾向。這不僅明顯體現在劇目方面，也深深體現在戲曲服裝與演員身段方面。
從歷時性角度對三種劇目的考察來看，靈丘羅羅腔在劇目方面呈現的特點是：原創劇目較少，主要以移植劇目為主，并且處于不斷移植過程當中。在清末受絲弦影響時期，由于資料欠缺以及時間老是處于混雜狀態的原因，靈丘羅羅腔的傳統劇目與河北絲弦的傳統劇目交錯現象嚴重，尚無法確定誰為原創，誰為移植。
杜牧的詩句范文3
關鍵詞： 自行車頻率力量訓練器；場地自行車；短距離項目；速度訓練
中圖分類號： G 872.3 文章編號：1009783X（2012）06054705 文獻標志碼： A
1 研究對象與方法
1.1 研究對象
河南自行車隊短距離項目組男運動員7人，其中，國際級健將4人，健將2人，一級運動員1人。
1.2 研究方法
除采用文獻資料法和訪問調查法外，訓練實驗以現實訓練中的客觀資料為研究的基礎，以歸納法為主要研究方法，輔以數理統計最終得出結論。
2 速度訓練新的方法與手段的設計原理
2.1 自行車速度訓練的影響因素分析
在自行車運動中，運動員在平道騎行時的關鍵障礙是迎風阻力。根據空氣動力學原理，計算迎風阻力的公式為：
〖JZ（〗F=〖SX（〗1〖〗2〖SX）〗ρSCdv2〖JZ）〗
式中：F為迎風〖JP3〗阻力，N；ρ為空氣的密度（一般情況下約1.2 kg?〖JP〗m-3）；S為與氣流相對的正面投影面積，m2；Cd為迎面阻力系數，它取決于身體形狀和雷諾系數；v為運動員相對于氣流的速度，m?s-1，即相對速度，在無風的情況下就是運動員的騎行速度。由公式可知，迎風阻力的增加與運動員和自行車投影面所受空氣速度增加值的平方成正比例[1]，即迎風阻力隨著運動員騎行速度的增加而增大，運動員主觀無法控制，是一個可變而又不可控的因素。運動員騎行速度越快，所受迎風阻力也越大，運動員要花費相當一部分體能去克服本身所受的空氣阻力[2]；因此，在傳動比固定的條件下，所受迎風阻力成為影響自行車運動員騎行的主要阻力因素，是進行速度訓練時必須考慮的因素。
研究表明，踏蹬頻率、使用大傳動比的能力和克服迎風阻力的能力是影響自行車運動員騎行速度的3個主要因素[3]。除去迎風阻力這個可變而又不可控的因素，可以認為踏蹬頻率和專項力量是影響運動員速度能力的2個最主要的因素，二者也是通過訓練可以改變的。
2.2 速度訓練新方法與手段的設計要求
自行車速度訓練新方法與手段的設計應滿足以下基本要求。
1）滿足踏蹬頻率訓練和專項力量訓練的需要。
踏蹬頻率訓練主要包括2種方式：一是最高頻率練習，二是額定頻率的保持練習。所有踏蹬頻率練習都應在較大阻力的情況下進行；額定頻率的保持練習可以考慮使用電動機來維持運動員已達到的頻率。
專項力量訓練就是應在較大阻力情況下（較大傳動比），模擬運動員實際騎行動作進行練習。
2）充分模擬自行車騎行時的動作特點。
所設計訓練方法與手段的練習動作應與自行車實際騎行時的動作結構和用力特點相符合，才能使獲得的踏蹬頻率和專項力量在實際應用中得到有效轉化。
3）能模擬運動員騎行時所受的迎風阻力。
由于迎風阻力是影響自行車運動員騎行速度的主要阻力因素，所以自行車速度訓練應能模擬騎行速度提高時迎風阻力隨之增加的實際情況。
4）滿足全天候訓練的需要。
自行車訓練器的設計應滿足全天候訓練的需要，要輕便易攜帶，組裝簡單，不受場地和氣候條件的影響。
2.3 新型自行車訓練器的設計結構與工作原理
根據設計思路，在充分參考各種自行車訓練器械性能優劣的基礎上，河南自行車短距離項目隊設計了一種新型自行車訓練器――自行車頻率力量訓練器，如圖1所示。
2.3.1 主要結構與工作原理
自行車頻率力量訓練器的整體外觀、規格與訓練比賽用車相近。主要結構包括：1）固定支架、2）可調車把、3）可調車座、4）電子控制器、5）阻力風扇、6）電動機助力裝置。訓練器各結構的功能和工作原理。
1）固定支架。起固定自行車訓練器的作用，防止訓練器側翻和前后左右滑動。
2）可調車把。根據運動員的個人需要調節車把的高低。
〖JP3〗
3）可調車座。根據運動員的個人情況，可調節車座的高低。
4）電子控制器。電子控制器是訓練器核心部件之一。教練員可以根據訓練的目標和要求對踏蹬頻率、電動助力工作時間等指標在電子控制器上進行設定，運動員練習時的即時踏蹬頻率、額定強度下的工作時間等指標數據也能在控制器上顯示。
5）阻力風扇。阻力風扇安裝在訓練器的前端，通過鏈條、齒輪與曲柄相連。隨著運動員踏蹬動作的進行，風扇會隨之轉動，轉動的風扇會產生迎風阻力，并通過鏈條和曲柄將阻力傳遞到運動員的腿部，使運動員感受到踏蹬阻力。隨著踏蹬頻率的加快，風扇轉速也相應加快，產生的迎風阻力也會加大，運動員受到的踏蹬阻力也隨之增加。這樣就模擬了運動員實際騎行時隨著速度增加身體所受迎風阻力隨之增加的情況。而且，自然騎行時運動員是身體先遇到迎風阻力再把它傳遞到腿部，而頻率力量訓練器產生的阻力直接作用于運動員腿部，對于發展運動員的腿部力量更為直接。
6）電動助力裝置。電動助力裝置通過鏈條、齒輪與阻力風扇和曲柄相連。運動員在做練習時，如踏蹬頻率沒有達到設定值，電動機不會啟動，運動員只能依靠自身的力量來完成踏蹬動作；當踏蹬頻率達到或超過設定值時，電動機便會啟動，在設定工作時間內帶動曲柄轉動。這樣就可以產生助力作用，幫助運動員完成踏蹬動作。通過助力的運用，可以人為延長運動員工作時間，可有效發展運動員高速踏蹬時的耐力水平。
2.3.2 自行車頻率力量訓練器與傳統自行車訓練器械的區別
從可以查閱到的文獻資料和近些年對國家隊和一些省市隊的調查來看，踏蹬頻率訓練一般是以小傳動比快速踏蹬來提高踏蹬頻率，如常見的各種自行車練習臺；力量訓練一般是采用杠鈴或其他重物性器械來發展腿部力量。然后，在各種自然條件的騎行中使這兩者的訓練效果獲得結合。由于練習頻率是在小阻力（小傳動比）的條件下進行的，而在實際騎行中采用較大的傳動比時，踏蹬頻率就會嚴重下降或根本蹬不動；而以重物性手段獲得的力量，又與自行車騎行時所需的專項力量在動作結構等方面差異極大，所獲得的力量同樣不能在實際騎行中得到充分發揮[4]?！糐P3〗
自行車頻率力量訓練器比較傳統自行車訓練器械的新特點。
1）自行車頻率力量訓練器利用風扇阻力模擬自行車騎行時遇到的迎風阻力，而且風扇阻力隨著踏蹬頻率的增加而增加，模擬了實際騎行時隨著速度增加所受迎風阻力不斷增加的實際情況；改變了踏蹬頻率訓練只能在小阻力和不變阻力下進行的情況，使頻率練習更加符合自行車運動實際情況。
2）使用頻率力量訓練器練習時，動作結構與自行車實際騎行完全一致，改變了傳統力量訓練中動作結構與實際不符的狀況，所獲得的力量由于符合自行車運動專項特點，因此，可以在實際騎行訓練中得到充分發揮。
3）由于頻率力量訓練器將頻率訓練和專項力量訓練融合在同一種訓練方法中，改變了傳統速度訓練中，頻率訓練與專項力量訓練相互脫節的不利狀況，使得運動員的踏蹬頻率和專項力量得以協調發展，有效提高了運動員的速度能力。
3 結果與分析
3.1 自行車頻率力量訓練器相關練習科目訓練成績變化分析
在訓練實驗中，使用頻率力量訓練器進行踏蹬頻率練習，主要包括2種方法：最高頻率練習和最長時間練習。
最高頻率練習，要求運動員從靜止開始，以最大爆發力在最短時間內達到最高踏蹬頻率。
最長時間練習，首先根據運動員的最高頻率按照一定的百分比設定一個額定值，運動員的踏蹬頻率達到該值后，電動機開始工作，幫助運動員完成踏蹬，若低于該值計時器停止計時，電動機停止工作。
這2種練習都要求運動員必須盡最大努力完成每次練習。運動員可根據個人情況確定每種練習的練習次數，以練習成績不明顯下降為準，一般每種練習安排2～4次。
本課題選取了2005年3月至8月的訓練器相關練習科目的練習成績，對每名運動員及運動員整體每項練習科目的月平均值進行比較，見表1。為研究方便，將全體運動員分為主力組和替補組，主力組包括馮永、高亞輝和王啟明3人，替補組包括黃濤、魏紀仁、和徐銅聚4人。
3.1.1 最高頻率練習訓練成績變化分析
如圖2所示，主力組3名運動員3月份最高頻率練習的訓練成績均為6個月中的最低值，從3月開始3名運動員的成績持續提高。高亞輝和王啟明的訓練成績在7月份達到最高值，8月份保持穩定，馮永則在8月份達到自己的最高值。值得注意的是，3名運動員6月份的練習成績均提高緩慢，高亞輝甚至有所下降，分析原因，認為可能與6月份備戰全國場地自行車錦標賽，自行車訓練器練習不夠系統有關。從圖3中可以看到，替補組運動員類似的變化趨勢，分析其原因與主力組運動員相似，此處不再詳述。
對全體運動員最高頻率練習的月平均成績進行配對樣本t檢驗，發現運動員每月的平均成績是逐步提高的。3月份的成績均值是154，8月份的均值是172，均值差是+18，P
3.1.2 最長時間練習訓練成績變化分析
圖4和圖5分別是主力組和替補組運動員最長時間練習成績月平均值變化圖，頻率力量訓練器設定的額定頻率為130周/min，從圖4中可以看到，3名運動員從3月至8月保持了訓練成績的穩步上升。其中，馮永8月份的平均成績46 s，是該項目訓練數據中的最大值，他40 s以上成績的出現次數（5次）在所有實驗運動員中也是最多的（其他運動員，只有高亞輝在7月和8月出現過2次40 s以上的成績），這表明馮永表現出了超出其他人的高速耐力水平。教練員基于馮永的特點，將其主攻方向確定為需要極高速度耐力的1 km計時項目。僅僅經過了不足2年的系統專項訓練，馮永在1 km計時項目上實現了國內登頂，并進入了世界先進行列。3名運動員6月至8月間的練習成績提高緩慢，甚至停滯不前，說明在額定頻率為130周/min的情況下，經過一個階段的訓練，運動員的機能能力已經最大限度地得到了調動，成績的提高速度放緩。此時應及時改變練習條件，提高練習強度，才能促使訓練成績進一步提高。
如圖5所示，替補組4名運動員的訓練成績也呈現了逐步提高的趨勢，分析其原因與主力組運動員相似，此處不再詳述。
對全體運動員最長時間練習的月平均成績進行了配對樣本t檢驗，發現每月的平均成績是逐步提高的，3月份的成績均值是26，8月份是37，均值差是+11，P
3.2 訓練實驗前后運動員使用傳動比的變化情況
除了踏蹬頻率之外，專項力量水平（或稱使用大傳動比的能力）是影響運動員速度能力的另一項重要因素。人體由于受到自身生理特點的限制，當踏蹬頻率增加到一定程度時，再要提高是比較困難的，而提高力量相對容易，所以依靠提高專項力量和使用較大傳動比來發展運動員的機能能力，進而提高成績是自行車高級訓練階段更為現實有效的訓練途徑。為配合自行車頻率力量訓練器的練習，更好地發揮獲得的訓練效果，短距離隊教練員鼓勵運動員在各種騎行訓練當中大膽嘗試使用更大傳動比。表3說明了訓練實驗前后每位運動員使用傳動比的變化情況。
7名運動員中，有5人在一個階段的專項訓練后增大了訓練中所用傳動比，見表3，而且階段訓練中歷次訓練和測試的成績都保持了原有水平甚至有所提高。大部分運動員在訓練實驗后都能夠比較熟練地使用更大傳動比，而且訓練成績穩中有升的實際情況充分說明，通過系統的頻率力量訓練器的專門訓練，運動員的專項力量素質均得到有效提高，使得使用大傳動進行訓練成為可能，為進一步挖掘運動員機能潛力，提高運動成績奠定了訓練基礎。
3.3 運動員爭先賽資格賽比賽成績變化情況
場地自行車爭先賽設有資格賽，即以行進間200 m俯沖的成績確定運動員在決賽中的位置。成績在前的運動員對陣成績落后的運動員，增加了取勝的幾率。各隊在日常訓練中都把行進間200 m俯沖作為一項重要的練習內容予以強化，166 m俯沖練習是200 m俯沖的一種訓練形式，在河南短距離隊訓練中占有較大的比重。
對3名主力運動員參加2004年和2005年爭先賽資格賽的比賽成績作了記錄和分析。
3.3.1 馮永行進間200 m俯沖比賽成績分析
馮永2004年參加了4次爭先賽資格賽比賽，平均成績11.208 s，最好成績11.057 s。2005年馮永參加了3次比賽，平均成績11.041 s，最好成績10.848 s。2005年無論平均成績還是最好成績都好于2004年。
注：1～7代表馮永在2004―2005年依次參加的男子爭先賽資格比賽。1為2004年冠軍賽第1站、2為2004年冠軍賽第2站、3為2004年冠軍賽第3站、4為2004年全國錦標賽、5為2005年冠軍賽第1站、6為2005年冠軍賽第2站、7為全國錦標賽。
3.3.2 高亞輝行進間200m俯沖比賽成績分析
高亞輝在2004年3站冠軍賽的成績穩步提高，而全國錦標賽成績出現下滑。2005年開局不理想，但第2站成績創造了10.862 s的年度個人最好成績，全國錦標賽10.919 s的成績也超過了2004年的最好成績。高亞輝2004年比賽的平均成績是11.104 s，最好成績10.967 s。2005年的平均成績11.023 s，最好成績10.862 s，2項指標均超過2004年的水平。
3.3.3 王啟明行進間200 m俯沖比賽成績分析
2004年王啟明由于受傷等原因只參加了一次爭先賽比賽，10.887（當時的全國紀錄）的成績表現不俗。2005年王啟明參加了3站冠軍賽和一次錦標賽，有3次成績超過了2004年的10.887，在全國錦標賽上創造了10.489的全國新紀錄。
3名運動員參加2個年度爭先賽資格賽的比賽成績顯示，3人2005年比賽成績的平均值和最高值均超過了2004年。2005年運動員在該項目比賽中取得的優異成績表明，利用頻率力量訓練器較好地解決了以往訓練中專項力量與踏蹬頻率無法協調發展的矛盾，促進了運動員速度能力的提高。
3.4 運動員參加國內外大賽獲獎情況分析
3.4.1 參加全運會自行車比賽獲獎情況
河南自行車短距離項目隊參加了第10屆全運會的比賽。比賽結果，馮永獲得1 km計時賽冠軍，王啟明奪得爭先賽冠軍，高亞輝獲得凱林賽冠軍，馮永、王啟明、高亞輝和黃濤4人合作奪取了團體競速賽冠軍，此外還獲得2枚銅牌，前8名名次共8個[5]。將8、9、10屆全運會河南自行車隊在男子短距離項目上的成績作比較如圖9所示。
如圖9所示，8、9、10屆全運會河南隊在男子短距離項目比賽中成績逐屆提高。8運會沒有獲得一枚獎牌，僅得到一個第5名；9運會獲得了1金1銅2枚獎牌，前8名名次4個，成績有了較大提高；10運會一舉奪得4枚金牌、2枚銅牌，前8名名次
共8個，取得了歷史性突破。
3.4.2 參加場地自行車世界杯和世錦賽成績
馮永參加了2005―2006年度的世界杯場地自行車男子1 km計時賽比賽，取得了一站第一、一站第四的好成績，獲得了世錦賽參賽資格，并取得了世錦賽第6名的不俗成績。其中，馮永奪得世界杯悉尼站男子1 km計時賽金牌，并以1 min 3.16 s的成績打破了全國紀錄，取得了我國自行車男子項目在世界大賽上的首枚金牌[6]。
4 結論與建議
4.1 結論
1）踏蹬頻率、專項力量和迎風阻力是影響自行車運動員速度能力最主要的因素。據此，設計了一種自行車專項訓練器械――頻率力量訓練器，設計基本原理是依據自行車運動的專項技術特點，在模擬迎風阻力的情況下，將踏蹬頻率與專項力量的訓練結合在一起進行。根據頻率力量訓練器的功能特點設計了一套訓練方法，主要包括最高頻率練習和最長時間練習2種方式。
2）通過半年周期的訓練和比賽研究，受試運動員訓練器的最高頻率、最長時間練習成績穩步提高，專項力量能力（使用傳動比的能力）也相應增強。運動員在第10屆全運會、世界杯等一系列國內外大賽中獲得了比較理想的成績。
3）運動員訓練和比賽成績充分證明，該訓練器及其訓練方法與手段的設計是科學合理的，且具備實踐操作性。它實現了自行車運動踏蹬頻率與專項力量訓練的有效結合，促進了各種競技能力協調全面發展，有效提高了運動員的速度能力。
4.2 建議
目前，該速度訓練方法與手段體系只是針對河南自行車隊男子短距離運動員進行了研究，今后還需以國內其他自行車隊的男子和女子短距離運動員為對象進行進一步的驗證，對其進行科學補充和完善。
參考文獻：
[1]延烽.全國自行車教練員崗位培訓班教材：高級[M].北京：國家體委自行車摩托運動管理中心，1997：8086
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[3]延烽.全國自行車教練員崗位培訓班教材：初級[M].北京：國家體委自行車摩托運動管理中心，1996：1115
[4]孫伊.自行車短距離項目速度能力訓練方法學指導原則發展回顧[J].首都體育學院學報，2007，19（2）：47
杜牧的詩句范文4
1中國詩家對杜牧七言律詩風格的批評
劉熙載在《藝概詩概》中從內容與形式的統一上對杜牧詩的總體風格做出杜樊川詩雄姿英發的評價。一個作家創作風格的形成往往和作家的個性密切相關。關于個性和風格的問題，我國古論家早就作過探討。曹不在《典論論文》中說:文以氣為主，氣以清濁有體，不可為強而致。曹不認為文章呈現給讀者的是作家的氣質和創作個性，也正是由于作家的氣質和創作個性不同，才呈現出千差萬別的創作風格。劉勰在《文心雕龍體性》中進一步闡明和發揮了曹不的論點:才有庸俊，氣有剛柔，學有淺深，習有雅鄭;各師成心，其異如面。他認為由于作家先天的才、氣和后天的學、習的不同，形成了他們各自不同的創作個性及創作風格。他接著以歷代作家為例來說明作家內在個性與作品外在表現的一致性:是以賈生俊發，故文潔而體清;長清傲誕，故理侈而辭溢，士衡矜重，故情繁而辭隱:觸類以推，表里必符，豈非自然之恒資，才氣之大略哉!杜牧正因為憑借自身的才氣，追求高絕，成為晚唐文壇的佼佼者。
清人趙翼在《區瓦北詩話》中曾評價其作詩恐流于平弱，故措詞必拗峭，立意必奇藺，多作翻案語，無一平正者。《新唐書》記杜牧剛直有奇節，不為雄凝小謹，敢論列大事，指陳病利尤切至。因而杜詩在內容上多抒發救國救民的豪情壯志，剛直有奇節則在以抵抗異族入侵與削平藩鎮割據諸問題、以反對朝廷內部邪惡勢力為題材的詩篇中表現得更為徹底和明顯。試舉其《李給事》略作分析:
一章緘拜皂囊中，僳僳朝廷有古風
元禮去歸維氏學，江充來見犬臺宮
紛紜白晝驚千古，鐵攢朱殷幾一空
曲突徒薪人不會，海邊今作釣魚翁
這是杜牧對甘露的感言。面對，大多數士大夫敢怒而不敢言，但杜牧卻說:紛紜白晝驚千古，跌攢朱殷幾一空?？卦V在朝廷在甘露，，中濫殺朝臣的罪行，以及由此給人們帶來的恐慌。杜牧贊揚給事中李中敏朝廷有古風，，，更是對其自身剛直敢言性格的寫照。全詩不管是對邪惡勢力的批判，還是對正義人物的贊頌，都充滿了陽剛之氣。
劉克莊在《后村詩話》中又說:牧于律中常寓少拗峭，以矯時弊。類似的評價也見于楊慎的《升庵詩話》，他說:律詩至晚唐，李義山而下，惟杜牧之為最。宋人評其詩豪而艷，右而麗，于律詩寓拗峭，以矯時弊。所謂拗峭，一方面是指用不依律體常格而加以變化的詩句所造成的陡直峻拔的氣勢;另一方面是指在律詩中所表現出來的與古體詩有某種相似的豪右雄渾的意境。由此，我們可以把握杜牧七律詩中的總體藝術風格，即以雄姿英發為最主要特征，形式上遵循七言律詩的聲韻對仗要求，有時在律體中又故意作拗句，或雜以古意，表現出一種遒勁峻峭的氣勢，從而使雄渾豪右的意境得到進一步強化。六朝文物草連空，天淡云閑今古同。深秋簾幕千家雨，落日樓臺一笛風。鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中。惆悵無因見范暴，參差煙樹五湖東。(《題宣州開元寺水閣》)知詩人托物抒懷，氣魄宏偉，沉雄渾厚。薛雪在《一瓢詩話》中曾盛贊該詩如《題宣州開元寺水閣》，直造老杜門墻，豈特人稱小杜而已哉。其實，這首詩不僅僅直造老杜門墻，在某種程度上可以說已經登堂入室，得老杜之真髓。但是，對該詩的格律法謝棒卻提出了批評，他在《四溟詩話》中說:杜牧之《開元寺水閣》詩，此上三句落腳字，皆自吞其聲，韻短調促，而無抑揚之妙。⑩客觀來講，杜牧該詩首句即入東韻，一韻到底，每一聯的韻腳都押五五調值的平聲韻，韻既不短，調也不促，雖無抑揚之妙，卻是很美的樂音。清代詩家李重華對杜牧才氣頗為稱道，但也說杜牧法未完密。這實際上涉及對律詩中拗峭現象的不同看法問題。按詩歌創作的要求，古體詩和律詩是兩種不同的詩體，律詩中不應雜以古句，古體中也不宜雜以律句。古詩講究氣勢，對聲律則不作要求，但律詩重聲韻，要求頸聯、頒聯對仗。但是，如果將這兩種詩體刻意推向極致，則古詩會流于空洞，律詩則會流于呆板。相反，如果適當地在律詩中穿插一些古體詩句，使之成為變體，則可使律詩增加一些遒勁剛健、抑揚頓挫的特色。正如劉熙載所說:古體勁而質，近體婉而妍，詩之常也。論其變，則古婉近勁，古妍近質。公對于律詩創作自然當講究聲韻格律，但不必拘泥，像王夫之說的那樣:《樂記》云:凡音之起，從人心生也。固當以穆耳協心為音律之準。一三五不論，二四六分明之說，不可恃為典要。杜牧的七律詩在雄姿英發的基礎上有時寓少拗峭，這并不是不懂詩法，而是有意為之，正體現出了杜牧七言律詩的創作個性。
2朝鮮詩家對杜牧七言律詩風格的批評
在古代朝鮮半島，新羅是向唐朝派遣留學生最多的國家。即便是在行將沒落的晚唐時期，新羅仍然沒有放棄吸收漢文化的機會。那些對中國文化滿懷憧憬的留唐學生非常自然地就接受了晚唐的詩風。誠如金宗直在《東文選序》中所說得吾東人詩而讀之，其格律無慮三變。羅季及麗初，專習晚唐，麗之中葉，專習東坡。追其叔世，益齋諸公，稍變舊習，裁以雅正，以迄于盛朝之文明，猶循其軌轍焉。對于初學漢詩的他們來說，追求形式美并充斥著艷麗感傷氣息的晚唐詩歌比沉雄遒勁、意境高遠的盛唐詩歌更容易接受。論詩者由于個人的偏好，崇尚不同的風格，并排斥與自己所崇尚相反的風格。
朝鮮詩人在對杜牧及其詩作批評時，也都注意到了杜牧的七律詩中存在拗峭現象。李碎光在《芝峰類說》中評價杜牧詩:杜樊川詩云:一千年際會，三萬里農桑。又四百年炎漢，三十代宗周，二三里遺堵，八九所高丘，又永安宮受詔，籌筆譯沉思，亦變體之變者，中唐以上人所不道也。.李碎光所說的變體實質說的就是杜詩中的拗峭現象。杜牧的這幾句詩，改將五言律詩中的前二后三的音步變成了前三后二，所以李碎光稱之為變體。中唐以來的詩作講聲病，多柔靡，而杜牧刻意保持拗峭的風格，以改變這種風氣，在晚唐詩壇獨樹一幟。趙翼的《區瓦北詩話》也注意到了杜牧為力矯聲病所作出的努力，他說:自中唐以后，律詩盛行，競講聲病，故多音節和諧，風諧圓美，杜牧之恐流于弱，特創豪右波峭一派，以力矯其弊。朝鮮詩家申欽在《晴窗軟淡》中也提到:樊川之詩，固變音也，然其才橫逸豪俊不可擋，意者其人亦必似其詩乎?長篇中《杜秋娘》、《張好好》、《郡中獨酌》等語，自是新腔別曲。這段話也談到了杜牧律詩的拗峭，變音相當于變體，即有拗峭之意。作者不僅說到了杜詩的拗峭，而且贊賞了杜牧才華橫溢，豪放俊俏，肯定了杜牧的創作個性。申欽還說到其人亦必其詩，文如其人，點出了風格的本質。揚雄的《法言》提出了最早的文如其人的思想:言，心聲也。書，心畫也。聲畫形，君子小人見矣。從申欽對杜牧創作個性的評價可以窺見中朝詩家詩歌理論的傳承與接受。
杜牧的詩句范文5
寫雨的詩句有《清明》，清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂，《清明》是唐代文學家杜牧的詩作，此詩寫清明春雨中所見，色彩清淡，心境凄冷，歷來廣為傳誦。
第一句交代情景、環境、氣氛，第二句寫出了人物，顯示了人物的凄迷紛亂的心境，第三句提出了如何擺脫這種心境的辦法，第四句寫答話帶行動，是整篇的精彩所在，全詩運用由低而高、逐步上升、頂點放在最后的手法，余韻邈然，耐人尋味。
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杜牧的詩句范文6
春天，云臺山上的積雪融化了，雪水匯成小溪，叮叮咚咚，像是春姑娘在彈琴。小草變綠了，花兒們綻開了笑顏，仿佛在歡迎各地的游客來到云臺山游覽。
夏天，云臺山的一條條瀑布千奇百怪，二丫瀑的潺潺細流，水簾洞的瑰麗景色，而最壯觀的就是全亞洲落差最大的瀑布了。當夏天的大雨過后，瀑布發出的“轟隆隆”的聲音，總讓人想起李白的詩句：“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”
秋天，茱萸峰五顏六色，紅紅的楓葉像一朵朵紅色的郵票，郵來了秋天的涼爽。這時，我又想起了杜牧的詩句：“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。”秋天的云臺山可真美呀！到了重陽節，家鄉的人們總要登上這茱萸峰，欣賞這里的秋景。
冬天，云臺山的水都被凍住了，有的像水晶小羊，有的像水晶寶劍，有的像水晶冰釵，真是千姿百態，令人眼花繚亂啊！
這就是云臺山，我們家鄉的云臺山，我愛家鄉的云臺山。