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魯迅先生范文1
喲，狗不是仇貓嗎？說來也確實有理。如果可以這樣概述，我寧愿做一只狗。有人提醒我，我有虐貓癥。的確，朋友們沒有說錯，我對貓的敵意如同鼠一樣，不同的是，我是人。
就眼前這畜生來講，我是想進辦法的來折磨它。諾大的房子中唯剩下我這只“狗”和一只等著災難將臨的貓。只怪它不知趣，一個勁的往我身邊靠攏，我擺出一副慈善的面孔，醞釀著，如何讓它死的更加具有意義。
世間的萬物都有它存在的意義和價值，評論它們原本不必那么嚴肅。但是，仇貓這點一一道來還必須是要出些認真。就像在網上寫文章，發了出去，若稍不注意言辭，得罪了那種一言九鼎的“大人物”。便是難見風雨云霧一般的轟炸。不管你是幼稚無知的小孩，還是細膩成熟的大家。切記，勿與世爭。貓則不同，它永遠跟隨著“潮流”。老虎兇猛吧？不及貓恐怖。狐貍狡猾吧？不及貓陰險。我最欣賞三種人，一種是好人，一種是壞人，其次是既不好也不壞的人。有人問我說的這些不都是廢話嗎？不然，比如“貓”！
還未等我接著往下思考下去，這不知死活的畜生已挪到我身旁。以前很少和貓如此親近，今日仔細端察它，確實有副妖艷的臉蛋。民間流傳它是老虎的師傅我想大概也有它的紋酷似老虎的因素吧，黑黃交錯的披在身上。不大的臉孔上嵌著一雙黃色的眼，瞳仁則是黃色中的黑色一點，就是那么一點，讓我覺得這東西如此邪惡。幾道白色的胡須分別向嘴左右延伸，配合似的承托出它的“與眾不同”。若它不動憑它的幾分姿色，我個人也許也會被迷惑。但是，它錯了，錯在不該拱起身子，犯賤一般的走來。四只腳，分成了兩排，每走一步，都是前面的前進，后面的跟上。裝的不露痕跡，還不免讓人覺得這是種藝術。就如同一些具有時代意義的紳士一般，肩上是勞國勞民的重擔。為人民服務，服務與人民，等到人民被“服務”到了絕境，還口口聲聲念著這些關榮前輩的好。這點不得不令人佩服，只可惜我學不來。
魯迅先生有一段話足可以概括我的想法，因為我沒有魯迅一樣的文筆，憑現在的水平用千言萬語也是不及他的，所以只得知趣的把他的作品“搬”上來。這點我確信，魯迅先生如果地下有知，不但不會心生任何不滿之意，反而還會熱情的招待我一番。當然，這也只是我的幻想。不過，我沒有將他人的成績生生“套”在我身上，然后堂而皇之的去炫耀，不得不承認，在二十一世紀，這點小的不算功績的功績確實值得褒揚。悲哀嗎？沒必要，你盡可以收起無濟于事的感情來。
魯迅先生范文2
一、更換詞語――使表達更趨準確嚴密
①瓦楞上許多枯草的斷莖當風抖著,正在說明這老屋難免易主的原因。(《故鄉》)
初稿:“許多”為“幾枝”。
②還有斑蝥,倘若用手指按住它的脊梁,便會拍的一聲,從后竅噴出一陣煙霧。(《從百草園到三味書屋》)
初稿:“后竅”為“后身”。
③我是正在這一夜回到我的故鄉魯鎮的。(《祝?！?
初稿:“回到”為“經過”。
④路的左邊,都埋著死刑和瘐斃的人,右邊是窮人的叢冢。兩邊都已埋到層層疊疊,宛然闊人家里祝壽時候的饅頭。(《藥》)
初稿:“闊人”為“富翁”。
只要把初稿中的詞語與后來更換的詞相比較,就不難發現這樣的修改很有必要,堪稱“妙筆”。比如句①中,“許多”比“幾枝”枯草的斷莖要更能說明“老屋”之“老”,易主也就在所難免,而且這樣一改,便有了一種蕭瑟之感。句②是一個很形象的句子,把“后身”改為“后竅”,大概念換成了小概念,方位更為精確。句③把“經過”改為“回到”,是有道理的,因為小說中的“我”是在送灶“這一夜”抵達魯鎮的,然后又住了兩天,直到終了,“我”都不曾離開過魯鎮,所以用“經過” 顯然不妥,說是“回到”倒是對了,因為故鄉魯鎮是“我”行程的目的地而非途經之地。句④把“富翁”改為“闊人”,兩者看似相同,卻有差別,“富翁”只是有錢,但若為守財奴,是不會擺闊的,更不至于有“層層疊疊”的饅頭。能夠舉行祝壽盛典的,當然是闊人,包括了那些未必是“富翁”卻喜好大擺其闊的人。
明人徐師曾說:“語欲妥帖,故字必推敲。蓋一字之瑕,足以為玷;片言之類,并棄其余?！彼?選換更恰當、更準確的詞語是語言修改的一項重要任務。從上面的例子可以看出,魯迅先生對詞語的改動完全是建立在對人情物理更清楚、更周到、更深刻的思考和把握的基礎之上的。有人喜歡把對文辭的最后修改稱為“潤色”,其實,更準確的說法應是“去疵”。個別字詞的更換,有時也會影響全篇。上面句③中的“回到”故鄉魯鎮,給人一種游子歸鄉的親切感,但文后又說“無論如何,我明天決計要走了”,可見在故鄉的所見所聞已令“我”產生一種想逃離的感覺,這便和開頭的“回到”有了一種呼應,故鄉在“我”心目中已變得如牢獄一般。句①的修改雖是有關景物的,但把“幾枝”枯草改為“許多”,有了一種視覺沖擊力,渲染出一種悲涼的氣氛,給予離家二十余年之后從相隔兩千余里的異地他鄉歸來的“我”以強烈的刺激。
二、增補詞語――使語言的內涵更趨豐富深邃
⑤這是民國六年的冬天,大北風刮得正猛,我因為生計關系,不得不一早在路上走。(《一件小事》)
初稿:沒有“一早”二字。
⑥倘肯多花一文,便可以買一碟鹽煮筍,或者茴香豆,做下酒物了,如果出到十幾文,那就能買到一樣葷菜,但這些顧客,多少短衣幫,大抵沒有這么闊綽。
初稿:沒有“如果出到十幾文,那就能買到一樣葷菜”這一假設復句。
⑦……便使我忽又良心發現,而且增加勇氣了,于是點上一支煙,再繼續寫些為“正人君子”之流所深惡痛疾的文字。(《藤野先生》)
初稿:沒有“而且增加勇氣了,于是點上一支煙”這一句。
句⑤中增加了“一早”二字,使時間更加明確,同時也增強了下面“一路幾乎遇不見人”一句的真實性,而且還令讀者自然地想到車夫一定比“我更早,其生計問題也一定更為嚴重?！?/p>
句⑥在初稿的基礎上添補了一個句子,使得下文所說的“這樣闊綽”的意思由原來的“買一碟鹽煮筍,或者茴香豆”,又增加了一層――“買到一樣葷菜”,這就更襯托出“短衣幫”只能喝酒而無下酒物的寒磣,而且還意味著“長衫主顧”們的下酒菜不再僅僅是茴香豆之類了。
句⑦中補的雖說只有14個字,卻突出了藤野先生給“我”的鼓舞之大,整個句子的語氣也顯得比較舒緩,“點上一支煙”似是閑筆,卻有了一種從容的氣度,也增添了一種情致。
魯迅先生修改文字,增添的部分要大大超過刪削的部分。造成這種狀況的原因,大概和他幼年習讀母語是從文言開始的有關,而簡練有余、嚴密周至不足的文言對其行文是有影響的,以至于有些該寫足的地方被帶過了,甚至有些遺漏出現而造成表述的不夠完滿,這些正是魯迅先生認真檢查的地方。從上述幾例可以看出,增補的文字即使不多,卻也有著很好的效果。
三、調整詞素和詞語的前后次序――使語言表達更合乎邏輯和清理
⑧雙喜終于熬不住了,說道,怕會唱到天明還不完,還是我們走的好罷。(《社戲》)
初稿:“天明”為“明天”。
⑨尋來尋去尋到山岙里,看見刺柴上掛著一只他的小鞋。(《祝?！?
初稿:“一只他的”為“他的一只”。
⑩獨有這么一件小事,卻總是浮現在我眼前,有時反更分明,教我慚愧,催我自新,并增長我的勇氣和希望。
初稿:“勇氣和希望”為“希望和勇氣”。
句⑧把原先的“明天”改為“天明”是對的,因為說唱到“明天”,不知是明天的什么時候,改為“天明”就很明確,而且在孩子們的感覺中,“唱到天明”就是唱了通宵,這個時間是夠長的了。
句⑨中“一只他的小鞋”和初稿中的“他的一只小鞋”兩者看似無甚差異,其實不同。去找阿毛的人必定先看到“一只”,而后再確認是“他的”,如說是“他的一只小鞋”,則是常規情形下的敘述,不符合文中“找”的特定情境。
魯迅先生范文3
隨著年齡的增長，我開始越來越敬佩魯迅先生，敬佩他棄醫學文的堅決，敬佩他“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子?！钡拇蠊珶o私，敬佩他在那個混亂年代始終憂國憂民的博襟，敬佩他面對“”的錚錚鐵骨，敬佩他不愧為中華民族的旗手。于是我忍不住又拿起從小到大學過的和沒有學過的魯迅先生的文章，仔仔細細地閱讀，愈發覺得魯迅先生是那么的了不起。
魯迅先生的作品從不沉浸在個人的悲苦之中，總是站在國家與民族的高度。他就是我們中華民族的一頭默默耕耘的老黃牛，不顧身體的勞累和病痛，始終向前。他的語言犀利，思想深刻，字字句句心系民族命運，篇篇章章關注民眾疾苦。如果在那個長夜漫漫的年代，沒有魯迅先生，沒有他的作品，很多人將不知所措，找不準前進的方向。所以魯迅先生是中華民族的驕傲，他的作品是中華的國粹，文壇的瑰寶。
魯迅先生之所以沒有頤享天年，也許正是因為他總是多思多慮。1936年10月，魯迅先生由于肺氣腫醫治無效而溘然長逝。我在一份報紙上看到過他的遺照，太瘦了，他瘦削的臉上兩個顴骨高高突起，靜靜地躺著。忽然我落淚了，真的落淚了，不忍心再看那張照片。魯迅先生就像我的一位親人，匆匆離世，怎能不令人痛心？魯迅先生的一生是短暫的一生，又是偉大的一生，光輝的一生。作為中國人，他是出類拔萃的。我們將永遠懷念他，以他為榜樣，為國家的昌盛與民族的振興奉獻一生。
魯迅先生范文4
在飲食方面，魯迅對于燕窩、銀耳等高貴食品，除了參加宴會象征性地吃點外，自己從不買來吃。在他看來，這些看似高貴的食品并不如粗茶淡飯。紹興鄉土風俗，過新年時，做媳婦的都要做蓮子羹，否則，親鄰便說某某人家的媳婦連蓮子羹也不會做，是非常不體面的事。緣于他對這種帶有封建色彩傳統習俗的厭惡，所以，這種食品他一向不吃。如有時因事錯過了正常用膳時間，他便簡單吃碗蛋炒飯，或者買些大餅、油條果腹。這些食品，不僅他自己愛好，而且常買回來待客。魯迅對于農家常吃的新鮮瓜果蔬菜尤為青睞，喜歡同常人一樣把嫩黃瓜當水果吃。他不大贊成選用紹興的腌菜、干菜以及魚干等復制食品。他認為，腌制和曬制的食品，是我國幾千年來小農經濟的產物，然我國農村由于貧窮，現在還沿用這種落后且不利于健康的腌、曬方法貯藏食物，隨著科學的發展，將來會改變的。不過，魯迅先生對紹興的臭豆腐干、臭百頁等“臭”食品，卻是情有獨鐘的。
在衣著方面，魯迅先生樸素的可愛，一向鐘愛布制長衫、布鞋或膠底跑鞋。衣服穿破了，總是能補的就補了再穿。甚至破舊的帽子略經縫補也照常戴，正如他詩中所云：“破帽遮顏過鬧市”之句，由此可見，作為文壇巨匠的魯迅先生，從自身作起，反對驕侈逸，提倡儉樸節約，令人欽佩的樸素風尚是多么值得人學習啊!有誰不愿意穿得體面些呢?但如果三餐不飽而衣服簇新，專講究表面，魯迅認為這是傻事。由于魯迅先生衣著儉樸，在十里洋場的上海就曾多次受到奚落。他到醫院去給朋友當翻譯，醫院的人當他是吃翻譯飯的，都側目而視。到印刷所去接洽排印，或到制版廠請制鋅版，人家都把他當作跑街、伙計。到外國人住的公寓或大旅館去拜訪友人，電梯司機也把他當作仆役，不準他登乘，要他一步步行走上樓去。魯迅先生對這些遭遇從不惱怒，常一笑置之，一仍故態，并常把這些事情作為談笑資料。
在學生時代，魯迅先生最得意的是騎馬。他騎術不錯，敢于同旗人子弟比賽(當時旗人子弟以善騎自豪，對漢人騎術是瞧不起的)。有一次在比賽中他受了旗人的捉弄，旗人把雙腿擱在馬頸上，策馬奔馳過來，用馬鞍、腳蹬來刮砸魯迅的腳，魯迅冷不防被其沖擊，幾乎跌下馬來。但他卻并不介懷，寬仁地說以后多加注意就是了。
有一次，魯迅從南京乘輪船回紹興家鄉省親。當時輪船上有一種惡習，在統艙里，有些人不是旅客，卻先以一件破衣服或扁擔、繩索占據了鋪位，如有旅客需要這鋪位，就得花一定的代價。面對這些惡劣情形，他以毫不理睬而堅決拒之，寧可坐在鋪旁自己的鋪蓋上打盹，也決不買此鋪位。船要開了，這些強橫者只好拿著他們的東西悻悻離去，他便在空著的鋪位上打開鋪蓋休息。這是他用“韌”的策略同丑惡的勢力、社會現象作斗爭的具體事例。
魯迅每次出門，鋪蓋行李都由自己背；從不請腳夫代勞。行李總是自己親自檢點、整理，甚至捆鋪蓋的繩子，都是自己親手準備、親自包扎。連每次寄書籍給友人，也都是自己動手，包扎得整整齊齊，從不煩勞別人。他不像某些大人物，一出門就前呼后擁，什么事都要人侍候。他待人謙和，無分大小，從不驕，也不卑。對有權勢的人和富人，從不趨炎附勢，對窮人和村婦；小孩都平等相待。1932年，一?二八抗戰后，魯迅避難住在旅館時，有一位叫老楊的茶房，把魯迅當作教書先生，常來和他圍爐談天，還叫他家信，卻不知曉他就是魯迅。
魯迅先生在家中總是日夜埋頭書案，只有在旅途中，不執筆撰寫什么，可得暫時休息。所以許廣平(魯迅夫人)常想，如能適時用旅游來調劑他的生活，那么對他的身心一定有益。可惜他生性不好動，其實就是愿意動，也無法沖破在上海生活時期，當局“密令通緝”所布置的羅網。所以直到魯迅病重之時，也沒能離滬休養。雖然他也曾想去外國，但結果連想去青島都沒有去成。
魯迅先生范文5
六年級畢業班的同學，請訪問中學生優秀白云飄飄網：
我讀過很多人寫的文章，有驚險的《蜘蛛俠》，有讓人心潮澎湃的《開國大典》，還有《可憐的賣火柴的小女孩》?？晌易钕矚g的是周曄寫的《我的伯父魯迅先生》。
這篇文章主要寫了幾件生活中的小事，生動地反映出魯迅先生寬厚待人，戰斗不息的高尚人格。通過伯父作者婉轉的批評了自己讀書不努力。通過魯迅先生救助車夫，關心傭人等事情，說明了魯迅先生為自己想的少，為別人想的多。
魯迅先生可以為一個不認識的人看病，自己病的很厲害還讓女傭多休息不要干重活。我們要學習他的這種精神。讀完這篇文章我很慚愧，慚愧的是魯迅先生竟然可以為一個不認識的人看病。我要學習他的這種精神。我也要好好學習，長大了為祖國，為人民多做貢獻。
六年級畢業班的同學，請訪問中學生優秀白云飄飄網：
魯迅先生范文6
我心目中的魯迅先生
我國有這么一位大文豪，他時常穿一件樸素的中式長衫，頭發像刷子一樣直豎著，濃密的胡須形成了一個隸書的“一”字。他以筆為武器，戰斗了一生，被譽為“民族魂”。偉大的評價他是偉大的文學家、思想家和革命家，這位大文豪正是他，魯迅。
在我心目中，魯迅先生是一個和藹可親，平易近人的老人。他是一個為別人想得多，為自己想得少。即使自己生病了，也堅持工作。魯迅先生非常珍惜時間，他總是把別人喝咖啡的時間用在工作和學習上，魯迅幾乎每天都在擠時間，他說過，時間就是性命。倘若無端的空耗別人的時間，其實是無異于謀財害命。給進步青年回信，默默關心著，并用許多警句名言來教導他們，也同時教導我們。魯迅是中國的一座偉岸的山，是一片浩瀚的星空。要想跨過它這座大山，必須學會他說過的一句話“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子?！庇泻芏嗳苏f魯迅先生是天才，其實不是的，而是他珍惜時間，就像前面說的，他把別人喝咖啡的時間都用在了學習上，所以他比別人出色，優秀。
在這位慈祥的老人逝世之后，許都人都用散文和詩歌的形式來紀念這位偉大的民族魂。魯迅先生是我們所有人心中最受尊敬的，最受愛戴的。
