前言：中文期刊網精心挑選了水滸傳劇情范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
水滸傳劇情范文1
就這樣，電視劇與網游狹路相逢。要知結局如何，請先跟隨小編一起，對游戲進行一次全方位評測。
游戲畫面寫實考究
一款游戲吸不吸引人，畫面第一眼的感覺極其重要。
與其他同類網游相比，《水滸無雙》走寫實的畫面風格。官方工作人員向小編透露，為了完美展現水泊梁山硬派大氣的場面，游戲研發人員曾到梁山故里山東梁山縣駐扎一個多月時間，獲取大量第一手實景素材。
經過精心周密的素材準備，再加上成熟3D引擎技術支持，《水滸無雙》畫面呈現出硬朗、大氣的氣韻。目前，《水滸無雙》畫面最高支持1680×1050像素大小，給人帶來純正高清畫質享受。
純粹水滸角色扮演
小編試玩后認為，《水滸無雙》這款游戲最具市場吸引力的，應該是它的水滸角色扮演玩法和卡牌系統。
在中國，梁山泊108好漢替天行道的故事可謂家喻戶曉，《水滸無雙》采用劇情副本的形式，將眾多為人所熟悉的場面，包括“魯提轄拳打鎮關西”、“林沖風雪山神廟”、“武松斗殺西門慶”、“武松醉打蔣門神”、“武松血濺鴛鴦樓”、“眾好漢江州劫法場”等故事再現出來。
在游戲里，小編達到10級的時候，就進入了第一個劇情副本“武松景陽崗打虎”，分別扮演武松、西門慶、武大郎、潘金蓮等人，令人印象十分深刻。
此外，游戲研發團隊還將植入獨特的卡牌系統。據了解，這一系統最初的靈感來源，是90年代末在各大中小學校風靡一時的小浣熊方便面水滸卡牌?！端疂G無雙》的卡牌與小浣熊卡牌有異曲同工之妙，玩家在使用卡牌之后就會變身為不同的梁山好漢，如宋江、林沖、武松、魯智深等，甚至還能使用各自的專屬兵刃和武功，整個游戲玩法也會因此變得妙趣橫生。
國戰、水戰全都有
與同類網游相比，《水滸無雙》的戰爭系統極其完備，不僅有幫會戰、萬人國戰，還有國王爭奪戰、奪船戰、水戰等具有水滸特色的大規模戰斗玩法。
據官方介紹，游戲研發團隊深入研究了小說中“高太尉征梁山”，梁山“征遼”、“征田虎”、“征王慶”、“征方臘”等戰爭描寫，加入了眾多全新內容。例如在梁山水寨爭奪戰中，小船、箭塔等攻防被廣泛運用，而到了國戰中，火炮、投石車等攻城器械又給戰爭帶來更多變數和刺激。
水滸傳劇情范文2
“我們的《非你莫屬》是職場類節目，《愛情保衛戰》涉及情感生活，明年還會推出更多生活類節目，整個頻道在時尚感方面會有所加強?！碧旖蛐l視頻道總監孔令泉如是解釋新定位。
2009年，天津衛視全國衛視收視排名僅為12名，2010年一舉躍升到第7位，今年更是每個月都穩居第6，并提出了明年保6爭5的目標。與此同時，天津衛視也終于結束了沒有品牌節目的時代?！捌鋵?007年天津衛視的收視率曾經拿過第7，但很多人不相信――‘真的是第7嗎？好像沒什么王牌節目?！F在《非你莫屬》《愛情保衛戰》《王者歸來》等節目在全國范圍都產生了很大影響，我們為《新水滸傳》和《男人幫》做的大劇營銷也被很多業內人士津津樂道。有些廣告客戶甚至認為天津衛視不止是第6的成績。這就是品牌的影響力?！笨琢钊f。
體制改革 “生產力大解放”
提起天津衛視這兩年的飛躍發展，天津廣電人都將它歸結為體制改革帶來的進步。2010年6月18日，天津電視臺控股，聯合其他四家社會機構，共同出資成立了天視衛星傳媒股份有限公司（以下簡稱天視衛星）。公司定位為跨越新舊媒體的頂級娛樂內容提供商，以電視節目制作、電視劇制作與發行、大型活動開發與經營、藝人經紀、影視項目投資為主營業務。天視衛星成立不久，其節目制作團隊陸續打造了《非你莫屬》《愛情保衛戰》《王者歸來》等重磅節目，同時還投資制作了《幸福來敲門》《夢回唐朝》《經濟適用男》等優質電視劇。其中《幸福來敲門》今年一經播出便獲得了口碑、收視雙豐收?！秹艋靥瞥泛汀督洕m用男》也已分別賣給了湖南與東方兩家衛視頻道。
“說實話，天時、地利、人和三方面天津衛視都不占據優勢，在不占優勢的情況下怎樣提高衛視的影響力一直是我們思考的問題?！笨琢钊f?；仡櫶旖蛐l視的發展歷史，其實不乏《津夜嘉年華》《綜藝食八街》等特色節目和《楊光的快樂生活》這樣的品牌定制劇，收視率也曾沖到前7，甚至取得過階段性第2、第4的成績?！暗@些資源都是有限的，往往是曇花一現，收視率不能保持穩定。另外，過去我們的節目和定制劇本土化程度太強，在天津乃至環渤海地區影響力還比較大，但在全國范圍的知名度卻一直不能叫響。臺領導幫我們總結，關鍵還是體制問題?！笨琢钊硎尽?/p>
天視衛星的成立，對天津衛視可謂“生產力大解放”。首先，管理體制更加靈活，掙脫了之前條條框框的限制，和市場對接也更充分。其次，人力和財力也更加充足。天津衛視總編室主任王屹介紹，天視衛星成立之前，天津衛視的宣傳部門只有兩個人，又要寫稿件又要談合作，每年宣傳經費只有20萬元?！斑€不夠一些強勢衛視一個項目的宣傳費用?！?/p>
股份公司成立后，天津衛視不僅在節目研發、影視劇投資購買等方面“財大氣粗”，在宣傳上也于今年先后成功運作了《新水滸傳》《男人幫》的大劇營銷，并計劃下一步在各大城市進行衛視品牌宣傳，宣傳部門工作人員也從兩個人增加到20多人。廣告收益從去年的不足5億增加到今年的7億元，并確定了2012年達到10億元的目標。
品牌節目“去本土化”
在天津衛視體制改革之初，天津電視臺臺長萬克便給天津衛視定下了“立足華北，面向全國”的發展戰略。
《非你莫屬》和《愛情保衛戰》是天津衛視去年10月推出的兩檔創新性欄目。前者定位求職真人秀，全國平均收視1%以上；后者則是以保衛愛情為目的的“后婚戀時代”情感綜藝類節目，同時段收視在省級衛視中穩居前三。今年8月，天津衛視又重磅推出了一檔真人模仿秀季播節目《王者歸來》，這檔節目被視為繼《中國達人秀》之后國內最火爆的草根選秀類欄目，收視排名在省級衛視前三領跑。
天津衛視新近推出的幾檔節目相較于之前的王牌節目《津夜嘉年華》《綜藝食八街》等最大特點就是“去本土化”?！捌鋵崱督蛞辜文耆A》等節目的收視率也很高，但只在天津本地影響很大，在全國的口碑不能達到期望的程度。而新推出的幾檔節目幾乎看不出天津本地色彩，也迅速在全國各地打響了品牌。”孔令泉表示，“去本土化”一方面基于“面向全國”的發展戰略，另一方面天視衛星引進各地優秀制作人才，具備了客觀條件。“如果我們的節目總是由本地人生產，那么永遠都是本土化的內容?！?/p>
節目創新方面，孔令泉介紹明年將繼續推出第二季《王者歸來》，升級版“可能會加入一些幽默元素，比如模仿趙本山、周星馳等搞笑明星?！?新形態節目《科學大會》將會成為天津衛視明年的另外一檔主打節目?！懊科谘埜鹘缰亓考壢宋铮v述各自領域的話題。”此外，天津衛視還計劃于明年推出《臥底老板》《燃情歲月》《幸福到家》《王牌主夫》等欄目。
天津電視臺節目購銷中心主任劉郡最近在衛視購買電視劇時遇到了新情況。以往天津衛視購劇都很順利，而現在，其他強勢衛視往往不肯輕易與天津同買一部劇。電視劇發行商也經常被其他衛視問及“天津衛視對這部劇的營銷打算怎么做？你們怎樣配合天津就要怎樣配合我們。”讓對手虎視眈眈的同時，劉郡其實也有一種“揚眉吐氣”的感覺。這種變化正緣于天津衛視今年成功運作了《新水滸傳》與《男人幫》的大劇營銷。
提到天津衛視對《新水滸傳》的營銷，王屹表示“是偶然，也是必然”。“偶然在于，其實《水滸傳》的首輪播放并沒有天津，是重慶衛視突然改革不播電視劇了，天津衛視才從重慶手中買下了《水滸傳》。當時好幾家電視臺一起競買，三天后，在其他電視臺還在層層報批時，由于我們臺長的迅速決策天津已經遞上了2000萬元的支票。”必然性則在于天津衛視早已定下“大劇營銷”策略，要將電視劇當作一個事件、一個項目來對待，帶動整個頻道在全國的影響力。
針對《新水滸傳》的營銷，天津衛視推出了兩檔衍生節目，一是郭德綱用評書形式解讀小說重點人物、經典情節的《老郭講水滸》，二是《今夜有戲》的水滸特別版《今夜有水滸》。天津衛視合作方優酷不僅在視頻首頁醒目位置對天津衛視進行推廣，還全面整合自制節目、拍客、牛人、用戶中心等優勢資源配合《新水滸傳》播出。另外一個合作方新浪則著力于打造“超級大片”概念，通過電視同步直播、在線點播分享、微直播邊看邊聊等手段，開啟“全站多平臺視頻收看”新模式，使得天津衛視網絡關注度與微博轉發量迅速攀升。多渠道的宣傳推廣使《新水滸傳》開播當天，天津衛視相關話題網絡搜索量就高達210萬條，《新水滸傳》在天津衛視開播首日也獲得了四家衛視同時段排名第一的收視成績。
剛剛結束熱播的《男人幫》延續了《新水滸傳》的營銷手法并加以創新。除了繼續聯合新浪、樂視兩家新媒體“臺網聯動”，天津衛視還從劇情營銷與明星營銷升級到對導演個人經歷的深度挖掘?！捌鋵嵪噍^于北京、上海、浙江四家衛視，天津對于《男人幫》的營銷是最沒有優勢的。趙寶剛的工作生活都在北京；電視劇拍攝在上海，又處處表現著上海的小資范兒――浙江可能是最好的播出平臺。但我們緊緊抓住趙寶剛是天津人這一點，深度挖掘他從業30年、結婚25年、單獨執導20年以來的個人經歷，策劃了《燃情歲月30年》《回家真好》。PPT發過去15分鐘，趙寶剛就給了我們回復，決定放棄其他三家而全力配合天津?！挥屑亦l人才會做出這樣的創意?！w寶剛當時感嘆說?！蓖跻俳榻B。
王屹還透露，天津衛視明年所購劇目更為強勢，《新西游記》《后宮甄傳》《懸崖》《青盲》《心術》《唐山大地震》《穆桂英傳奇》《精忠岳飛》《楚漢傳奇》等大劇都在其網羅之中?！盃I銷方面也會有所創新。我們會按照季度推出不同特色，全年又有一個統一的理念，將單一的劇目營銷轉變為跨界營銷，將‘臺網聯動 大劇營銷’繼續做大做強。”
廣告營收 再提高40%
“這次的廣告之旅基本上就是‘大客戶之行’，面談的客戶不是公司總裁就是廣告部門主管，PPT一天要講5遍?！彪m然辛苦，但王屹提到天津衛視年底的廣告推介，欣慰之情溢于言表?！耙郧岸际俏覀冏分鴱V告客戶，現在經常是廣告客戶主動問我們明年有什么劇目、什么節目，能不能冠名。而且今年新增了很多如步步高、潔麗雅、OPPO這樣通常在湖南等強勢衛視做宣傳的一線品牌。”
以“追風”為例。2011年《王者歸來》的冠名品牌“追風”，是霸王旗下的一款產品。當時霸王被質疑含有致癌物質，面臨品牌危機。天津衛視將“追風”恰如其分地冠名到《王者歸來》，而且專門安排了一場“追風”代言人王菲的模仿秀。王屹介紹，活動啟動之前，客戶表示活動結束后，百度對于“追風《王者歸來》”的相關搜索量能夠達到30萬就滿意了。結果第一期節目推出后，百度搜索數量就達到了60多萬，整檔節目搜索總量超過300萬。與此同時，霸王、“追風”的百度關注指數和產品銷量也一度激增?！艾F在‘追風’提起這次活動還津津樂道，并希望明年能夠繼續與我們合作?！蓖跻俦硎?。
此外，天津衛視對《男人幫》的大劇營銷也使其冠名品牌“京潤珍珠”頗為受益?；顒又螅芏嘣凇赌腥藥汀分凶隽酥踩霃V告的產品商都為沒有爭取冠名權而表示惋惜。“所以，客戶看中的不僅僅是收視率，新穎的營銷活動所營造的氣氛、為品牌帶來的影響才是客戶最為看中的。”
據王屹介紹，天津衛視今年的廣告營銷只是“打了個樣”，“因為在收視、點擊率出來之前，我們的廣告部都不知道效果會這么好，能夠產生這么大的商機?！币惨虼藥状喂诿麅r格并沒有較以往有太大提升?！敖衲晁闶菫樘旖蛐l視做了品牌推廣，吸引了更多客戶。明年我們對于品牌營銷會有更多想法，價格也會有所上升，特別是《新西游記》和《后宮甄傳》兩部劇，都是六七十集，冠名價格估計能達到1500萬元?！蓖跻賹γ髂甑膹V告營收頗有信心，“我們的目標是在今年7億的基礎上再增加40%，達到10億?！?/p>
三駕馬車 “保六爭五”
“保六爭五”是目前天津衛視人人力爭的全國收視排位。提及實現這個目標的方法，孔令泉表示關鍵還在于節目、電視劇、宣傳推廣三駕馬車?！爸挥泄澞孔龅酶?、電視劇更強、宣傳推廣更有力度，理念、手法更加創新，這三駕馬車才能走得更順暢，跑得更快，我們才能離保六爭五的目標越來越近?！笨琢钊瑫r表示，明年對于衛視的整體形象宣傳較以往會有所側重，“過去沒有優秀產品做支撐，光宣傳衛視形象沒有說服力。現在有了內容積累，再做衛視品牌推廣也更讓人信服?！彼岢隽谁h渤海、三北、全國三步走計劃，即以環渤海區域為核心，擴大到三北（華北、東北、西北），再擴大到全國?！皬V告創收真想達到十億甚至二十億的量級，必須要全國化的影響力才行?！?/p>
制定目標的同時，天津衛視也保持著清醒頭腦。“明年整體競爭環境還是不好預測，”王屹說，“以前安徽、浙江等強臺都不把天津當作敵手，但今年開始針對天津的競爭態勢越來越明顯。另外，我們在覆蓋上還存在弱勢。目前天津的覆蓋才8.31億，有些強臺已經達到9億。但不管怎樣，近兩年內省級衛視的前八名基本不會發生變動，只是誰前誰后的問題，從各省級衛視的整體發展態勢看，保六爭五的目標我們還是很有信心?！?/p>
水滸傳劇情范文3
關鍵詞：《水滸傳》插圖 招安 詮釋
詮釋學關注讀者對文本的意義，認為作品不是作者的私有物品，讀者的鑒賞參與才在真正意義上實現了作品的完成，因而作品的內涵可能富有多層次性，其思想藝術有多種外延，從而構成了文本的多重接受。明代小說插圖繪刻者是讀者，但同時又是作品的參與者，插圖的內容、形式、色彩、筆調、風格等都從不同方面體現了繪圖者對文本的接受，又傳達和宣揚了繪圖者思想傾向。插圖本小說打破由作者到文本、讀者的三步模式，創造了“作者─文本─繪圖者—讀者”四步走的新模式。在小說傳播過程中，插圖亦成為讀者接受的對象之一。小說插圖的根本目的和作用就是通過圖像對文本進行詮釋，使故事家喻戶曉，對于明代廣大文盲讀者而言，更是了解故事的主要手段，從某種意義上說插圖使文本有更多的讀者，傳播更廣泛。因此，研究插圖對文本的詮釋尤為重要。研究明代《水滸傳》各版本的插圖，可以從這一特殊的角度研究其在當時的解讀情況。本文截取明代《水滸傳》插圖對梁山受招安這一事件的闡釋，來管窺插圖者的思想傾向和態度。
《水滸傳》中，當寫到梁山英雄兩贏童貫、三敗高俅之際，作者忽然筆鋒一轉，通過“梁山泊分金大買市 宋公明全伙受招安”一回將眾人徹底送上“輔國安民”的忠義正道，由此也揭開了梁山事業由盛轉衰的序幕：接受招安后，梁山眾人相繼代表朝廷征遼征方臘（簡本還包括征田虎、王慶），然不僅未能得到朝廷的真正賞識，自身力量反倒損失慘重，待至征方臘結束后，原先的108位好漢僅剩下27人安全返回（除去此前留在京都的安道全等5人），之后又由于蔡京等人的謀害，宋江、盧俊義、李逵被毒死，吳用、花榮自縊，柴進、阮小二等辭官歸鄉，梁山事業終以水滸英雄的身死人散凄慘落幕。從這個意義上來看，招安帶來了英雄命運的大逆轉，是造成水滸悲劇結局的直接原因。歷來學者對《水滸》中的受招安一事便頗有爭議，有贊之者，如大滌余人序本前《刻緣起》云 ：“……亦知《水滸》惟以招安為心，而名始傳，其人忠義也?！睂⒘荷接⑿鄣氖苷邪惨暈楸娙酥伊x的具體表現；有恨之者，如清初金圣嘆批小說后50回乃羅貫中續寫的“狗尾”，甚至自行刪去，只保留前70回的情節。縱觀《水滸傳》明刊插圖本可以發現，盡管是出自不同年代、不同書坊，但在梁山英雄受招安一事上各本插圖者均是持以肯定態度的。
一、弱化梁山中的反招安斗爭
盡管歸順朝廷是梁山眾人的最終選擇，然其中仍不乏以魯智深、武松、李逵三人為代表的招安反對者，各自的反招安言行甚是突出，如容與堂本第71回，當聽到宋江《滿江紅》詞的末句“望天王降詔早招安”時，武松叫道“冷了弟兄們的心”，黑旋風睜圓怪眼大叫“招甚鳥安”，并把桌子攧做粉碎，魯智深道“招安不濟事！便拜辭了，明日一個個各去尋趁罷”。此處是梁山內部招安與反招安矛盾的首次出現。觀各本對此段的闡釋：評林本有插圖“宋江命斬李逵”，是對宋江忠君思想的強調；劉興我本有“宋江會眾宴會”與“宋江斬逵眾人勸免”插圖兩幅，用以突顯梁山兄弟的深情厚意；袁無涯本有插圖“賞菊集群英”，圖像中人物形象眾多，重現了宴席上“笑語喧嘩，觥籌交錯”的歡樂場景，其他如容與堂本、鐘惺批本與二刻英雄譜本均無相應的插圖表現。顯然，此是插圖過程中對武松等反招安言行的有意忽略，這樣一來，即使是在建陽每頁一圖的刊本中，插圖者也僅是通過對宋江命斬李逵一幕的刻畫將闡釋重點轉移到對小說“忠”或“義”思想的表現上來，以此掩飾文本中的反招安斗爭。
第75回，在御史大夫崔靖的奏議下，太尉陳宗善奉詔赴梁山招安，吳用、林沖知曉后率先反對：“論吳某的意，這番必然招安不成；縱使招安，也看得俺們如草芥?！保俺⒅匈F官來時，有多少裝幺，中間未必是好事?！保恢?，蕭讓等四人奉命在半路迎接，期間張干辦、李虞候的囂張跋扈更是讓呂方、郭盛二人頓生怒意：“是何言語？只如此輕看人！”；阮小七船接太尉上梁山，此前卻早已根據吳用的安排“分撥二十余個軍健棹船，一家帶一口腰刀”，隨后又上演了水手唱歌、小七倒船、太尉換船、偷換御酒等一系列精彩畫面；忠義堂上，蕭讓招安詔書方才讀罷，“宋江已下皆有怒色”，李逵更是“從梁上跳將下來，就蕭讓手里奪過詔書，扯的粉碎，便來揪住陳太尉，拽拳便打”，甚至肆無忌憚地大罵徽宗；待眾人發現御酒僅是普通白酒后，“魯智深提著鐵禪杖，高聲叫罵：‘入娘撮鳥，忒殺是欺負人！把水酒做御酒來哄俺們吃！’赤發鬼劉唐也挺著樸刀殺上來，行者武松掣出雙戒刀，沒遮攔穆弘、九紋龍史進一齊發作。六個水軍頭領都罵下關去了?！贝颂幩闶切≌f中反招安斗爭的集中表現。評林本與劉興我本此處的插圖情況如圖1所示，第64回“小七倒船偷御酒 李逵扯詔謗朝廷”，評林本有插圖6幅，劉興我本有4幅，且觀各自插圖內容，明顯是為了突出眾人對朝廷招安的熱切渴望——除李逵扯詔一幕外，原先的種種沖突盡被忽略，如評林本利用“阮小七迎接太尉”一圖掩蓋水船上發生的真實情景，從其圖像中分明可見梁山眾人對朝廷的赤誠忠心，而即便在對李逵扯詔的刻畫中亦可察覺出插圖者的弱化之意，試看各自的插圖表現：
圖1評林本
圖2劉興我本
兩張插圖均停留在扯詔動作的完成時：評林本中，李逵與太尉交錯相立，李逵一手指向太尉，被扯破的詔書悄然墜地；劉興我本中，李逵側對著太尉，從雙手的動作來看應是表現其撕破詔書后習慣性地拍打雙手。插圖者共同回避了對扯詔一舉的直接表現，通過對刊刻時間點的推遲來緩和畫面的緊張感與沖突力度，不僅如此，圖像中人物動作、神態中規中矩，黑旋風的暴怒之意絲毫不見，尤其是劉興我本，不僅未能體現出標題中的“叱罵”二字，李逵手部的動作更是極易使讀者判斷其淡然、無謂的心境，這與文本描寫截然相反。
再看單頁大圖本，容與堂本與袁無涯本分別有插圖“活閻羅倒船偷御酒”、“黑旋風扯詔謗徽宗”與插圖“閻羅嘗御酒”對應此情節，盡管李逵的反招安舉動在插圖“黑旋風扯詔謗徽宗”中得到了一定的還原，然而，小七船接太尉后的一系列沖突在兩種刊本中均被消融，既無李虞候倚官仗勢的咄咄逼人，亦不見小七等眾毫無畏懼的爭鋒相對，畫面中展現更多的則是平靜、規矩之意。
第80回，在兩敗高俅之際，宋江率眾前赴濟州接受招安，不想天使早與高俅串通，故意將詔書中“除宋江、盧俊義等大小人眾所犯過惡，并與赦免”一句宣讀為“除宋江，盧俊義等大小人眾所犯過惡，并與赦免”，由此激怒了梁山眾人：花榮當即射死天使，隨后眾好漢齊聲大叫“反”，東西兩面又有李逵、扈三娘引領著馬步兩軍殺來，原先的招安計劃因此徹底毀滅。觀劉興我本，僅有“宋江等赴濟州聽詔”插圖一張強調梁山眾人接受招安的意愿，文本中梁山好漢與官軍混戰的描寫則被徹底忽略。
此外，文本中對眾人勸說宋江重回梁山泊的描寫在各本插圖中同樣難尋其跡，或是真實情況被掩蓋，如評林本與劉興我本利用標題中的“議事”二字遮掩水軍頭領邀請吳用商議的真實意圖，或是被直接忽略，如李逵先后兩次力勸宋江之舉在各本插圖中均未有任何表現?？梢姼鞅静鍒D者對眾人反招安斗爭的有意弱化。
二、突出受招安場景的恢弘壯闊
全面彰顯受招安場面的恢弘是插圖者肯定態度的另一表現。“梁山泊分金大買市 宋公明全伙受招安”一回中，作者用洋洋灑灑數千字熱情渲染了招安場面的宏偉盛大，這在評林本、劉興我本、容與堂本以及袁無涯本中均有相應的插圖表現，對比之下發現，兩種插圖本在表現招安盛況上是有所區別的：由于建安版畫的簡約古樸，再加上狹長型畫幅的限制，評林本與劉興我本難以在單頁圖像中全然展現梁山好漢入城朝見天子的浩蕩之勢，然每頁一圖的插圖方式卻為招安過程的細節化表現提供了可能，而插圖者正是利用4或5幅插圖一步步展現出招安全過程，以此彰顯招安的莊嚴與隆重。
與二者形成對比的是容與堂本和袁無涯本，由于插圖數量有限，插圖者不得不將文本中數千字的鋪陳集中于同一幅圖像中，而更為廣闊的插圖表現與愈發精湛的版刻技術則為此奠定了堅實的基礎，觀袁無涯本“承恩賜御宴”（圖3）一圖，畫面層次分明，人物形象繁多，場面的盛大、隆重一覽無余；以云霧為界，可將容與堂本插圖“宋公明全伙受招安”（圖4）分為上、下兩個部分，圖像上部分表現的是徽宗引百官在宣德樓觀看，下部分則刻畫了不同裝扮、不同姿態、不同神情的梁山好漢共9位，以此突顯英雄進城的颯爽英姿與磅礴氣勢：
圖3袁無涯本 圖4容與堂本
三、淡化英雄結局的悲劇色彩
在代表朝廷征討方臘過程中，梁山隊伍損失慘重，陣亡將佐多達59人，其中正將14人，偏將45人，在返回途中又有10人病故、1人坐化、1人出家、1人還鄉、4人辭別，而即便是成功獲得加賞的宋江等27人亦未能避免身死人散的悲慘下場，這著實令讀者唏噓不已，也是小說中“受招安”情節引發諸多爭議的重要原因之一。然而，這種悲劇色彩在《水滸傳》明刊插圖本中均得到了不同程度的弱化，插圖者在全力表現梁山好漢“保國安民”的英勇行徑時，有意回避了對多數英雄最終命運的交代，最為突出的即是鐘惺批本與二刻英雄譜本，全部插圖中未曾有一幅直接表現英雄的被害或被迫分離，讀者僅能從各自“張順魂殺方天定”一圖中了解到浪里白跳已逝的不幸，如此一來，小說中濃重的悲劇色彩幾乎被徹底掩蓋，插圖中只留下梁山英雄意氣風發的勃勃身姿。
觀評林本、劉興我本、容與堂本以及袁無涯本，各有相應的插圖表現，然若單是從插圖數量上來看，后兩本插圖對英雄最終命運的闡釋明顯不夠全面，108位好漢中僅3或2人的結局有所表現，難以恢復文本中的悲劇情調，不僅如此，即便是在相關的插圖刻畫中亦不難體會此番淡化之意，如兩種刊本分別以“歸神”與“神歸”一詞指稱張順被害一事，英雄被亂箭射死的悲慘意味明顯削弱不少。除此之外，又如各自對智深圓寂的刻畫，容與堂本插圖中，智深身披袈裟、盤腿坐于禪椅上，雙目緊密，神色安寧，前方有兩人雙膝跪地、拱手相拜，而身旁站著的四人不僅全無悲痛之感，甚至面露笑意，可見此幅插圖重在強調智深參悟一切后回歸本我的安然，包含了插圖者對“放下屠刀，立地成佛”的莫大肯定與無限敬意；袁無涯本中，盡管插圖標題為“六和寺坐化”，觀其圖像卻并非是對智深圓寂一幕的直接表現，相反，對錢塘江潮信的景物刻畫占據了畫面的3/4，僅是在圖像右下角露出智深詢問僧人一景，英雄辭世的無限惋惜全然不見。
再看評林本與劉興我本，雖然每頁一圖的插圖方式降低了插圖者對相關情節的回避率，使得各本中此類插圖分別多達20幅與14幅，尤其是評林本，共有12幅插圖是對英雄慘遭殺害一幕的直接刻畫，但卻全是借表現英雄為國捐軀來突顯小說的忠義主題（插圖“盧俊義受毒墜河而亡”除外），亦從另一角度反映出插圖者對梁山受招安的肯定，這在其余幾幅中又得到了進一步證明——觀圖像內容，全無文本中英雄辭世、兄弟分離的悲戚之感，相反，或是對梁山兄弟之義的突顯，如以“受毒”與“誤飲藥酒”解釋宋、盧二人的死因，更有甚者直接忽視文本的悲劇描寫，如插圖“武松辭宋江在寺修行”：根據文本，之前在烏龍嶺與鄧彪混戰時，武松被包道乙掣下的玄天混元劍砍斷左臂，盡管插圖表現有誤，然武松斷臂的事實卻明確反映在評林本“鄧彪飛劍斬斷武松手臂”一圖中。再看此圖，是對征方臘結束后武松拜辭宋江一幕的刻畫，圖像中武松拱手跪地，與文本中斷臂后的廢人形象完全不符，不僅如此，宋江臉上亦是神色平和，兄弟分離時的不舍與痛心不見絲毫。筆者認為，盡管不排除因建本錯漏百出的慣有詬病帶來圖像與文本不符的可能性，然此處更似插圖者的有意作為，以此掩蓋英雄殘廢的不幸結局，淡化小說的悲劇色彩，這番用意在圖像上方“武松等效其修行，何等清閑快活”的評語中得到了進一步證明與強化。
相比評林本，劉興我本對英雄辭世的回避之意更為明顯。據筆者統計，該本中表現梁山英雄悲劇結局的插圖共14幅，其中直接表現英雄慘死一幕的插圖僅10幅，其他如徐寧、張清、董平、劉唐等人的悲慘結局皆被忽略。
不僅如此，即便是在對梁山英雄慘遭殺害的刻畫中，相比評林本，劉興我本的表現更委婉含蓄，對比對張順之死的刻畫：
圖5評林本
圖6劉興我本
文本中，張順在涌金門邊等至四更，眼看著天色將明，決定順著城門爬進，不想正中敵軍埋伏，可憐昔日的浪里白跳被硬弓、苦竹槍等活活射死。評林本插圖還原了張順被亂箭射死的真實場景，很好地保留了文本中的慘烈意味；劉興我本中，張順只是頭部中箭一支，慘烈之意削弱不少，不僅如此，圖像中張順穿戴整齊，雖是有悖于文本描寫，從中卻得以體會出插圖者極力維護英雄最后一絲尊嚴的真實愿望，相比之下，悲劇色彩明顯不及評林本。相似的例子還有插圖“解珍解寶亂箭射死烏龍嶺”（評林本）對應“解珍解寶越嶺遭傷”（劉興我本）等。
通過以上分析可見，劉興我本插圖對梁山英雄悲慘結局的回避是毋庸置疑的，這與其特殊的刊刻背景密切相關。明末時期，社會危機四伏，百姓日日在動亂與疾苦中掙扎，他們渴望救世英雄的出現，而《水滸》中塑造的梁山好漢便是眾人心中英雄的最佳代表，為此，他們不愿看到小說對眾人悲慘下場的描寫。劉興我本插圖對英雄辭世的回避即是這一社會心理的產物，反映了末世之下廣大民眾對英雄的深切渴望。
由此可見，對于梁山好漢接受招安一事，《水滸傳》明刊本的插圖者均是持以肯定態度的，這主要體現在刊刻過程中利用圖像弱化梁山中的反招安斗爭、突出受招安場景的恢弘與壯闊、淡化英雄結局的悲劇色彩這三個方面。究其原因，很大程度上是出自插圖者自身的忠義價值判斷，認為接受朝廷招安乃是梁山好漢忠義思想的具體表現（大滌余人序本《刻緣起》），亦是眾人實現“保國安民”目標的既定選擇（余象斗《題敘》中“盡心于為國之謂忠，事宜在濟民之謂義”）。正因如此，插圖者毅然切斷了梁山力量在征討過程中的損折與受招安的直接聯系，更甚至將其視為“此正是一百單八人幸處”“死于王事為死所”，進一步堅定對受招安的肯定態度。另一方面，如劉興我本、鐘惺批本與二刻英雄譜本，朝代末世背景下對統一有力的朝廷以及救世英雄的熱切期盼亦是造成插圖者此番肯定態度的重要原因。
（本文為2011年度江蘇省研究生培養創新工程項目[蘇教研函【2011】1號][項目號：CXLX11_0640號]、2011年度南通大學研究生培養創新工程項目[項目號：YKC11065]的階段性成果。）
參考文獻：
[1]馬蹄疾.水滸資料匯編[M].北京：中華書局，1980.
[2]余象斗.題《水滸傳》敘[A].馬蹄疾.水滸資料匯編[M].北京：中華書局，1980.
水滸傳劇情范文4
書中自有黃金屋，書中自有顏如玉，高爾基曾經說過書是人類進步的階梯，多少偉人從書中崛起，創造了一個又一個的奇跡。的確，書是一劑猛藥，使人在理想的道路上為之一振，可見書的力量是十分驚人。正因為我為書狂，才讓我更熱愛生活，更熱愛生命。
一天，天氣晴朗，我正聚精會神的在陽臺上看《水滸傳》，這里面的劇情實在太精彩了，讓人連連叫好。正當我看得入神時，遠處傳來媽媽的喊聲：“幸榮，媽媽有事出下門兒，你幫媽媽把地板拖了吧?！薄翱墒恰敝宦牎斑选钡囊宦?，媽媽走了。真是掃人雅興，哎，母命難違，只好迫不得已……突然，我靈機一動，要是一邊拖，一邊看，不久革命生產兩不誤了嗎?說干就干，只見我拿起拖把在地上揮舞起來，而醉翁之意不在酒，我的心思完全在那本書上，地板被我弄的濕淋淋的。就當我看到武松打虎這一情節時，心情是激動不已，猛地跳起來大聲一喝：好！不料落地時腳一拐，正好踢到了水桶，霎時間，只見水花四濺，我來了個360°大轉彎，一屁股坐在地上，如落湯雞般狼狽，正巧，媽媽回來了，見此情景，笑了笑，說：“你這個小書迷，真不知如何說你好！”
我愛看書，看書真讓我著迷！
水滸傳劇情范文5
襯衫David Mayer Naman
領帶 David Mayer Naman
鞋子David Mayer Naman
2、 西裝領風衣David Mayer Naman
襯衫David Mayer Naman
牛仔褲David Mayer Naman
鞋子David Mayer Naman
3、 雙排扣風衣David Mayer Naman
流蘇圍巾David Mayer Naman
數字T恤David Mayer Naman
休閑褲David Mayer Naman
鞋子David Mayer Naman
4、 長款立領風衣David Mayer Naman
條紋羊絨衫David Mayer Naman
休閑褲David Mayer Naman
鞋子David Mayer Naman
采訪手記：
從《一腳定江山》中的陽光少年到《梧桐雨》中的冷面反派，從《阮玲玉》中的紈绔子弟到《水滸傳》中的清俊軍師，他詮釋過很多不同的角色，現實中的他擁有儒雅的氣質，細膩的心思，追求最純粹的東西，渴望人與人之間坦誠相待，彼此溫暖。對他來說，人生就想一場旅行，雖然誰也不知道終點在哪里，但是它最大的魅力就在于過程。
拍完《夢游3D》馬上把劇本扔了
――專訪影視劇著名男演員李宗翰
攝影/Ikwa；化妝/海濤（海濤造型）
服裝造型/蔡莉；攝影棚/香頌麗綺攝影棚
5、 西服套裝David Mayer Naman
襯衫David Mayer Naman
領帶 David Mayer Naman
鞋子David Mayer Naman
6、 西裝領風衣David Mayer Naman
襯衫David Mayer Naman
牛仔褲David Mayer Naman
鞋子David Mayer Naman
7、 雙排扣風衣David Mayer Naman
流蘇圍巾David Mayer Naman
數字T恤David Mayer Naman
休閑褲David Mayer Naman
鞋子David Mayer Naman
8、 長款立領風衣David Mayer Naman
條紋羊絨衫David Mayer Naman
休閑褲David Mayer Naman
鞋子David Mayer Naman
小資CHIC：今天很高興邀請到宗翰做客小資有約，我們知道你最近在做電影《夢游3D》的宣傳，你在這部戲里演的是什么角色？
李宗翰：我演的是一個小資階層的服裝設計師，呵呵，他是一個大家最不認為是兇手的兇手，表面看起來很斯文，和李心潔演的女主角愛得很糾纏，很辛苦。
小資CHIC：聽說你演這個角色的時候經常要靠吃安眠藥入睡，這是怎么回事？
李宗翰：因為我從來沒拍過這樣的驚悚片，不像心潔和她老公一向很擅長拍這種片子，他們老是嚇唬我，泰國的氣氛又充滿了神怪的感覺，拍攝的環境很舊、很老，不知不覺就讓人和劇中的情節聯系起來了。再加上導演是女主角的老公，呵呵，自己會給自己很多無形的壓力。
小資CHIC：聽說彭順導演又和你邀約了2012年的新片，還是鬼片嗎？
李宗翰：呵呵，不是，是偵探片。
小資CHIC：你和李心潔是第一次合作嗎？有什么感覺？
李宗翰：我們是第一次合作，感覺彭順很有福氣，能娶到這樣的女孩做老婆，心潔是像男孩一樣的女孩，非常大度，非常小資，并不追求奢華的生活，但是對生活的態度很小資。比如工作壓力大的時候她會去禪修，穿衣以黑白灰為主，比較文藝范兒，又剪了很有個性的短發，感覺她是個很小資的文藝青年。她是一個簡單、真誠的人。我很慶幸在拍驚悚片的時候遇到這樣的女主角，否則如果大家氣場不和，片子會拍的更加壓抑。
小資CHIC：聽說這個片子一共有三個女主角是嗎？
李宗翰：對，還有楊采妮和霍思燕。但是我只和李心潔有感情戲。楊采妮以前是我的偶像，夢中女神級別的，呵呵，所以我見到她非常開心，從她穿的衣服，開的車看得出她也很小資，講求生活的品質，如果說女人像水，她就像礦泉水，不像果汁、酒之類的飲料那么濃烈，但是很甘甜、舒服。
小資CHIC：網上評價你在《夢游3D》里是一個又可憐又可恨的角色，這個角色有沒有顛覆你以往塑造的一些形象呢？
李宗翰：我覺得我還是在我的軌跡里走，并沒有脫離。我30歲了，不可能再去演一個單純的儒雅小生。我是一個不太會主動出擊的人，這個角色也是莫名其妙就找到了我。我老是喜歡問制片人和導演為什么找到我，他們說：你很神秘。
小資CHIC：據說他們是被你的聲線蠱惑了是嗎？
李宗翰：呵呵，可能我那天比較累吧，聲音比較低沉。其實他們的聲線更加的神秘，普通話、廣東話加上英文，我根本聽不懂他們在說什么。我告訴他們我不想把這個角色演成一個壞人，想演出亦正亦邪的感覺，雖然綁架、殺人，但是他最后是讓人同情的。
小資CHIC：這部戲讓你入戲很深是嗎？
李宗翰：是啊，我入戲深是因為一直在考慮驚悚片應該怎么拍，而且是3D的驚悚片，還原了現實中的很多東西。我們通常要花5、6個小時的時間來打光，讓人有身臨其境的感覺，所以我經常會想這些場景會不會帶到我的房間和夢里去……
小資CHIC：那你能很快出戲嗎？
李宗翰：我強迫自己出戲。在泰國和香港拍這部戲的時候，我每天回到房間第一件事就是把劇本扔到陽臺上，然后把陽臺門關起來，該干什么就干什么。拍完這部戲，我馬上把劇本扔了，劇照、合同，一切有關這部戲的資料都存進U盤，鎖進抽屜里。
吳用這個角色的氣場很奇怪
――專訪影視劇著名男演員李宗翰
攝影/Ikwa；化妝/海濤（海濤造型）
服裝造型/蔡莉；攝影棚/香頌麗綺攝影棚
9、 西服套裝David Mayer Naman
襯衫David Mayer Naman
領帶 David Mayer Naman
鞋子David Mayer Naman
10、 西裝領風衣David Mayer Naman
襯衫David Mayer Naman
牛仔褲David Mayer Naman
鞋子David Mayer Naman
11、 雙排扣風衣David Mayer Naman
流蘇圍巾David Mayer Naman
數字T恤David Mayer Naman
休閑褲David Mayer Naman
鞋子David Mayer Naman
12、 長款立領風衣David Mayer Naman
條紋羊絨衫David Mayer Naman
休閑褲David Mayer Naman
鞋子David Mayer Naman
小資CHIC：聽說你最近參加了東京電影節，在日本也有很多影迷，因為很多人都看了《水滸傳》，喜歡你演的吳用。當時導演為什么會選你演吳用？
李宗翰：制片方找到我的時候就問我自己想演誰，我開玩笑說想演宋江，其實我自己知道演不了，因為我沒有那么黑那么瘦。然后他們就決定讓我客串一個角色，我就挑了燕青、林沖之類的，但是他們說這些角色都是有打戲的，要拍很長時間，他們挑我演楊雄我又不喜歡，所以就回絕了。三天之后，他們打電話讓我演吳用，說新版的吳用戲份比老版增加了很多，幾乎是一個和宋江并駕齊驅的人物，但是需要拍攝9個月，我看了分集劇本，當天晚上就做了一個夢，夢見有人叫我：吳用，我覺得可能是自己心有所屬吧，所以第二天就接了。
小資CHIC：吳用這個人物對你本身有什么影響嗎？
李宗翰：影響太大了。有這樣一個傳言，說施耐庵在《水滸》里埋下了一個人物，是他本人的影子，很多人都分析是吳用。其實給我感觸最深的還是吳用這個名字，他的諧音是“無用”。“有”固然是一個很高的境界，但比他更大的境界就是“無”。比如說和別人爭吵的時候，針鋒相對和咄咄逼人也許會讓你覺得占了上風，但其實沉默才是最強的武器。因為別人不知道你在想什么，“無”的力量是非常大的。當時我是頂著各方面的壓力去拍這部戲的，包括來自經紀公司、家人等等的。但是我的演出最終得到了觀眾的認可，走在東京電影節的紅地毯上，居然有日本影迷拿著我的照片，就是因為看了《水滸傳》，這就是我演這個角色的收獲。
小資CHIC：這是你的轉型之作嗎？
李宗翰：其實吳用和我本人也挺像的。我老了，不像好男兒那么年輕了，呵呵。所以我本身的閱歷也能賦予吳用這種角色一些東西。
小資CHIC：能具體談談你拍這部戲時受到的壓力嗎？
李宗翰：記得這部戲剛出來的時候，大家把三張照片P在一起：金城武演的諸葛亮、陸毅演的諸葛亮和我演的吳用，一起討論為什么要找帥哥來演這些角色，是為了提高收視率嗎？是為了嘩眾取寵嗎？感覺好像大家忽略了實力，只拿外表來說事兒。水滸選角的時候，很多人因為頂不住這種壓力就不拍了。我可能不大上網去搜評論吧，所以我不太在意這些。
小資CHIC：你演這個角色自己有什么樣的感覺？
李宗翰：吳用這個角色的氣場很奇怪，從我進組的第一天起，每一個兄弟，不管是戲里戲外認識不認識的，都很尊敬我，叫我宗哥或者二哥，包括圍觀的老鄉，可能覺得我仙風道骨、氣場強大，這就是造型的成功，給人神形兼備的感覺。
小資CHIC：拍攝中遇到過什么讓你很難忘的事情嗎？
李宗翰：太多了。記得我們當時轉戰了五六個地方，每轉一個場子我都要發一次高燒，在鄉村里又沒有地方看急診。張涵予是個不太愛說話的人，但是他會用很特別的方式關心人，因為他以前是配音演員，就變換各種聲音打電話給我，安慰我，叫我注意身體。天冷的時候沒有吃的，我們倆把一個村子里的雞全吃光了，最后花300多元錢把最后一只打鳴的雞也給買回來了，從此就再也聽不到公雞打鳴了。我們還遇到過收買路錢的情況。但是大家很齊心，很勇敢，一起解決了所有的問題。
小資CHIC：拍這部戲讓你有了什么關于生活的感悟嗎？
李宗翰：首先，我對“替天行道”這個詞深有感觸，雖然在現今的社會已經不太能實施，但是他真的能讓每個人變得正義、很正直、很水滸。
小資CHIC：吳用最后在宋江的墳前自殺那場戲給觀眾留下了很深刻的印象，拍這場戲有什么故事嗎？
李宗翰：看吳用的劇本的時候，有幾場戲很打動我，所以我才決定接下來。一場是他為宋江自殺，是新寫出來的戲，另一場就是最后他吊死在墳前的戲?！端疂G傳》我們拍了9個月，拍的太長太認真了，7個月的時候就被告知剪出來可能有100多集，而且吊死這樣的劇情有些敏感，制片方說可能會把這場戲剪掉。我付出了那么多，不就是為了這幾場好戲嗎？如果沒有這場戲，這個人物就不完整了。我情愿罷演也堅決不同意刪這場戲。最后他們同意拍。我一氣呵成把那場戲演完了，他們都鼓掌，說我是真情流露，最后留下了這場戲。
希望她穿搭袢鞋、長裙，束起長發
――專訪影視劇著名男演員李宗翰
攝影/Ikwa；化妝/海濤（海濤造型）
服裝造型/蔡莉；攝影棚/香頌麗綺攝影棚
13、 西服套裝David Mayer Naman
襯衫David Mayer Naman
領帶 David Mayer Naman
鞋子David Mayer Naman
14、 西裝領風衣David Mayer Naman
襯衫David Mayer Naman
牛仔褲David Mayer Naman
鞋子David Mayer Naman
15、 雙排扣風衣David Mayer Naman
流蘇圍巾David Mayer Naman
數字T恤David Mayer Naman
休閑褲David Mayer Naman
鞋子David Mayer Naman
16、 長款立領風衣David Mayer Naman
條紋羊絨衫David Mayer Naman
休閑褲David Mayer Naman
鞋子David Mayer Naman
小資CHIC：你素來有“民國小生”的稱號，也演過一些古裝戲，但是很少演現代戲，將來還會堅持這樣的方向嗎？
李宗翰：我覺得民國和古裝的氣質真的不是每個人都能具有的，古人的言行舉止都是骨子里的東西，不是穿上古裝就能演的，民國戲也是這樣，我看現在很多年輕人的表演，覺得他們需要民國的歷史有更多的掌握?，F代戲我比較期待馬上要播出的《真愛謊言》，我和潘虹老師有合作。
小資CHIC：你有沒有覺得你很文藝？你是不是說過自己“身在娛樂圈，身在文藝界”？
李宗翰：呵呵，對，我很文藝的，其實對于娛樂圈，我越來越看不懂。我們可以娛樂別人，但是我們不能娛樂自己，否則可能有一天會自己都不知道自己是誰。
小資CHIC：演戲是你最初的理想嗎？
李宗翰：不是，我最初的理想是想當一個酒店的大堂經理，之后是想當一個空少，然后又想當個舞蹈家，舞蹈家當不成才把演戲當做一種生活體驗。
小資CHIC：我們知道你離開華誼之后成立了自己的工作室，現在進展怎么樣？
李宗翰：挺艱難的，因為事無巨細都要自己操心，前一陣每天起床之后四個小時，連刷牙洗臉都沒有時間，就一直在接電話處理事情，很累。
小資CHIC：聽說你很喜歡看體育節目是嗎？
李宗翰：體育節目可能比較簡單純粹，短頻快，能讓我在娛樂圈的規則之后看到一些簡單的東西。我以前還喜歡看新聞，但是現在不愛看了，因為都沒有什么快樂的新聞，老是失火、地震、殺人之類的?？簇斀浺彩且驗椤叭藶樨斔励B為食亡”嘛，呵呵。
小資CHIC：你善于理財嗎？
李宗翰：我比較善于做保守型的理財，不習慣風險型的理財。
小資CHIC：你是不是在慢慢轉向幕后，做一些制片之類的工作？
李宗翰：制片恐怕不太適合我，因為我不太會和別人談價錢，我可以做監制，運籌帷幄，掌控作品，我的藝術感覺是很準的。
小資CHIC：你演過那么多類型的感情戲，哪種是你最期待的？
李宗翰：很遺憾，我演過那么多的感情戲，卻沒有一個是大團圓的結局。我自己當然是希望有皆大歡喜的結局，和所愛的人相濡以沫的走完一生。
小資CHIC：你期待的另一半是什么樣的人？
李宗翰：我對另一半的要求還挺文藝挺小資的，我希望她穿搭袢鞋、長裙，頭發是束起來的，希望她出得廳堂，下得廚房。
小資CHIC：今年是娛樂圈的“結婚年”，看著許多圈內好友步入婚姻，你會不會有自己的期待？
李宗翰：我今年還真是燒香拜佛求了姻緣，我希望那個女孩不知道我是干什么的，但是我很少遇到這種人。我不喜歡把我當成神一樣崇拜的女孩，因為我只是一個普通的老百姓；我也不喜歡那種很強勢的女人。
小資CHIC：如果遇到心愛的人，你會閃婚嗎？會隱婚嗎？還是會昭告天下？
李宗翰：閃婚應該不會，昭告天下也不會，倒不是為了避諱誰知道。我可能會選擇一個小島，找幾個最親近的人一起吃頓飯，用傻瓜相機拍幾張照片就好了。
大家最后的結局都是一樣的
小資CHIC：最近你的手機號碼被某些人在微博上公布出來，你有什么想法？
李宗翰：我很憤怒。我覺得他們的行為很不妥當，我本來想通過法律的途徑來解決，但是他們的領導通過方方面面聯系到我，希望私下解決。我并不是一定要處罰誰，只是想讓做這件事的人知道，他這樣做是不對的，是違背職業道德的。
小資CHIC：演藝圈的人經常會有諸如隱私曝光之類的困擾，你覺得明星應該怎樣保護自己？
李宗翰：永遠不會被保護，只會越來越嚴重，因為這是娛樂圈，不是文藝界。你能做到的就是清者自清。
小資CHIC：演員經常要面臨超負荷的工作量，你怎樣緩解自己的壓力？
李宗翰：我拍完《水滸傳》之后，去加拿大呆了一個月，所有的宣傳都沒有參加，很多人選擇順流而下的時候，我可能會選擇逆流而上。多走走看看就會發現，生活可以很簡單，簡單就可以很快樂。
小資CHIC：最近微博很盛行，娛樂圈的很多事件都是微博爆出來的，你平時用微博嗎？
李宗翰：用。微博這個東西一開始出來是解悶兒用的，后來就變成罵人的了，我不希望將來又變成傷人的東西。在微博上，不講真話對不起自己，講真話又對不起大家。其實人生是很短暫的，大家最后的結局都是一樣的，不需要太爭。
小資CHIC：你怎樣看待娛樂圈越來越頻繁的跨界發展？你會成為一個多棲明星嗎？
李宗翰：還是根據興趣吧。拍戲其實是很枯燥很辛苦的事情，所謂的冬練三九夏練三伏，做演員賺錢比做歌手賺錢難得多。跨界說明大家把自己的實力放大化了，我覺得挺好的。我一直想做一個時裝品牌，因為我對這方面有興趣，一個人每天花五分鐘的時間搭配一下自己的衣服，讓自己穿著舒服，別人看著養眼，也是一種很好的生活態度。
小資CHIC：不工作的時候你喜歡干什么？
李宗翰：和這個行業一點關系都沒有，我沒有這個行業的朋友，不工作的時候我喜歡在家打掃衛生、游泳。
水滸傳劇情范文6
2011熱榜指南
1 《幸福來敲門》好一朵美麗的女人花
上榜理由：劇中沒有目不暇接的情節拐點、激烈緊張的外部動作和眼花繚亂的運動鏡頭，就是以質樸的語言講述純真年代的愛情懷舊故事，如此簡單地吸引你。我們對上世紀80年代那些單純、樂觀、向上東西的向往，在劇中全都找得到。這部電視劇被成功地賦予了一種卓爾不群的氣質，在懷舊劇遍地開花的2011年，《幸福來敲門》依然有著難以企及的水準和情懷。
2 《永不磨滅的番號》荒誕臉孔下的抗日悲歌
上榜理由：用一種夸張到幾近荒誕的手法和類似評書的講述方式，演繹了一段抗戰歷史。有意思的是，雖然創作手法荒誕，但它不是低劣地胳肢你笑，不是單線條地激烈昂揚，它是另外一種“喜劇的憂傷”，悲愴和昂揚藏在詼諧的調子里，厚重的情懷貫穿在一群嬉皮笑臉的小人物身上，那些濃郁得化不開的民間氣息，契合每個人物性格的臺詞，都讓這部作品能夠貼著角色的心走，貼著觀眾的心走。
3 《請你原諒我》苦樂盡在不言中
上榜理由：如果說2011年懷舊年代劇的標桿，非《請你原諒我》莫屬。立足于上世紀70年代，帶著淡淡憂傷的、平實的講述方式令人稱贊，將幾位年輕人的情感生活故事娓娓道來，而演員無一例外地在劇中找到最適合自己的角色。這樣一段往事，在熒屏中我們并不陌生，但是看著仍然新鮮。幾位主演表演不慌不忙，導演拍攝不急不躁，該表達的表達透徹，該含蓄的一帶而過，令人耳目一新。
4 《下海》給你一個讀懂父輩的機會
上榜理由：扎根于生活，每一段故事都令人感慨萬千，厚重的情感引發觀眾共鳴，眾演員表現堪稱完美。《下?！愤@部劇的好處是，讓我們在清宮戲和偶像劇扎堆的熒屏中看到這么一段關于我們父輩打拼的故事，親切又遙遠，帶著溫度，像記憶中媽媽燒的一桌菜。這部劇平民、勵志，將改革開放初期一代人的青春與熱血描繪得生動而真實。
5 《借槍》貧嘴“熊大民”的諜戰生活
上榜理由：一部很不一樣的諜戰劇。該劇刨了一個深坑，摻入黑色幽默，把特工的生活還原到了真實得近乎“得可笑”的地步。導演姜偉在《借搶》中劍走偏鋒，用“說學逗唱”的筆墨，書寫了一個出生入死的傳奇，讓熊闊海這個人物在中國電視熒屏諜戰英雄譜中占據一席。用貧嘴爛舌的講故事方式，看他如何舍生取義，向死而生，就是這部劇最可貴的看點。
6 《步步驚心》“清穿”劇的行業標準
上榜理由：盡管出現時戴著清穿劇這樣一頂口碑不佳的帽子，但是播出后觀眾年齡層面不再局限于湖南衛視的既定收視群體。作為清穿劇，該劇憑借扎實的制作水準和人物形象定位，實至名歸地成為最佳清穿劇。加上走的是正劇路線，兒女情長貫穿在歷史的風云中，幾位阿哥情感刻畫豐滿。劉詩詩、鄭嘉穎等演員也沒有爭議地迅速被觀眾認可。
7 《風車》一封深情款款的老北京情書
上榜理由：一部典型的懷舊劇，比孔笙的《鋼鐵年代》更平民，比《雪花那個飄》更厚重。它深情地將一個院落兩代人，用一連串舊日北京發生的悲歡離合娓娓道來。這個懷舊的故事很平淡，人物也更為平凡，劇中從容不迫地將一個四合院里兩代人演繹得哀而不傷，情感以及情節發展的推進順理成章，沒有俗套的橋段，也沒有令人莫名其妙的情節，平凡的人體現出最大的情感力量。
8 《裸婚時代》殘酷現實下的溫情
上榜理由：該劇以殘忍的方式撕裂現實的傷口，但這次導演滕華仁慈多了，至少以溫情給了觀者一服創可貼。一場“裸婚”的戀情，給了很多當下年輕人共鳴，對愛情，對生活。在愛情和面包前，是該無視殘酷的現實將愛情進行到底，還是應該從現實出發選擇有房有車族呢?“先甜后苦”的愛情，讓正處于婚姻門檻的觀眾產生了共鳴。
9 《雙城生活》血統純正的異地戀
上榜理由：一出北京上海的異地戀，帶出一個活色生香的生活劇，比溫暖的《媳婦的美好時代》更犀利，比浪漫的《裸婚時代》更現實。一個生在皇城根大大咧咧的北京大妞和一個品著清咖說話全用敬語的上海乖乖男相遇了，他們就像北京與上海兩座城市一樣截然不同，他們背道而馳，卻又致命吸引。這樣一出注定熱鬧的生活劇與王麗萍以前的劇一樣，個性鮮明的人物、立足現實的語言和情境成功吸引觀眾。
10 新《水滸傳》不該被低估的英雄譜
上榜理由：新版《水滸傳》可能是2011年電視熒屏上最被低估的一部電視劇，因為劇中的美男集結、原著改編，特別是對潘金蓮、閻婆惜兩位“”的顛覆性演繹，使這部劇一經誕生就背負了滔滔罵名。實質上無論劇情、表演還是制作，新《水滸傳》都是一部水準之作，尤其難能可貴的是，他帶有撲面而來的草莽英雄氣，風格健朗，人物坦蕩，不少段落令人豪情滿懷，血脈噴張。
2011冷榜指南
《回家的誘惑》奠定“爛劇”之新標準
上榜理由：《回家的誘惑》的收視紀錄絕對有資格載入史冊：它的最高收視率在5以上，打敗了6年前的《大長今》，創下湖南衛視除舊《還珠格格》外的最高收視紀錄。雖然收視高到天花板，但看過這部正宗山寨劇的成年人，沒人不痛罵其制造之山寨、表演之浮夸、編劇之狗血。
《女媧之靈珠》體驗“掃雷”樂趣
上榜理由：該劇用大量的穿幫、穿越挑戰觀眾的挑刺能力。幾位主角在天山“決戰”，卻因山上“仙氣”太重導致缺氧，這時，女主角居然拿出現代氧氣瓶。《靈珠》中不僅有流行詞匯，更有雷人對白，加上英語單詞的出現，讓觀眾體驗“掃雷”的。
《抗日奇俠》抗日劇刮起歡樂“武俠風”
上榜理由：將主旋律獻禮劇拍得很歡樂并且頗具“武俠”風，難怪被批另類。該劇第一集，就通過日本軍官之口，展示主人公們神乎其神的功力，每每在危急關頭，他們總能化腐朽為神奇，武功之高強與金庸武俠劇中的高手有得一拼。該劇的另類實在讓人印象深刻，甚至讓人覺得導演在有意“惡搞”。
《后宮》令人無比厭倦的宮斗
上榜理由：平心而論，《后宮》并不是一部雷人的宮廷劇，它的問題在于雷同。如果不是因為TVB的《宮心計》，看到《后宮》我們也許不會那么驚訝。女主角心地善良卻身不由己，男主角也同樣身負家仇，還有一個惡人女配和被架空了的皇帝，太監永遠一副小人得志的模樣。此情此景在宮斗泛濫的2011年實在太令人厭倦了。
《彩虹甜心》爆笑劇還是偶像劇嗎?
上榜理由：這部翻拍自韓劇《My Girl》的劇集，充分說明了我國電視工作者抄襲模仿的卓越能力。他們秉承了“偶像劇不雷人，那還叫偶像劇嗎”的理念，讓《彩虹甜心》充滿了山寨惡趣味，第一集就看見“天朝酒店”接班人的林志穎坐在一個破爛辦公室里做意氣風發狀，你以為你是街道辦主任啊，親?
《活佛濟公2》“雷公”駕到
上榜理由：該劇最雷人的地方，不是將濟公改造成大帥哥，而是給他安排了一個發妻“胭脂”。除此，第一個故事中的血魔造型是《魔獸世界》中“克蘇恩”的翻版；絕技御劍飛行和三十六天罡劍也被指“抄襲”《仙劍奇俠傳》里面的李逍遙。加上“教授”、“硬座軟臥”、“輕軌”等詞驚現劇中，讓不少觀眾看后覺得此部比第一部更“穿越且雷人”。
《良家婦女》哭戲中，觀眾非誠勿擾
上榜理由：大段大段的對白和狂飆的眼淚，如同看膩歪的瓊瑤劇。該劇哭戲占了很大的比重，有大喊大叫的哭，情緒激動的哭，痛不欲生的哭，基本上每場戲都哭到上氣不接下氣。演員們據說一喊開始就能迅速進入狀態眼淚不止，情意綿綿的苦情對白，讓人疲倦到極點。
《新還珠格格》把舊《還珠》再演一遍太難
上榜理由：新版中的年輕演員們，再也找不回當年的小燕子和紫薇，反面角色們，也個個皈依圣母，狠毒不再，空留下溫良恭儉讓的皇帝那孤獨的身影。但劇中的“雷人鏡頭”給觀眾帶來了驚喜，很多人認為除了情節的主線外，其他的都變了，變得更有意思了，當然不包括那些看得到汽車、球鞋的穿幫鏡頭。
《傾世皇妃》表面很嚴肅，內容很搞笑
上榜理由：一開場，林心如飾演的公主就因為救一個小偷被問斬，沒有任何鋪墊的劇情讓原本應該傷感的橋段變得很搞笑。該劇故事離譜、劇情跳躍，本是講述亡國公主復仇計，卻演繹成從父到子、從兄到弟、從主到仆等眾男無一不毫無理由地癡迷一女，使得整部劇轉化為純粹的之作，活脫脫就是瑪麗蘇的成長史。
