前言：中文期刊網精心挑選了電影分級制度范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
電影分級制度范文1
假如《讓子彈飛》現在就在美國放映，應該歸入R級（17歲以下必須要有21歲以上的成人的陪同才能觀看），甚至NC-17級（電影中含有強烈的暴力血腥、、、吸毒和臟話的鏡頭）。部分倒不是個問題。比如姜文的手放在劉嘉玲酥胸上，說：“同床，但不入身。如果夫人有什么要求，兄弟我也決不推辭?！币驗閯⒓瘟岵⑽绰度?；而后兩人云雨，“入身”也是在被子里面進行的，并沒有讓觀眾看到他們裸地干那事。
問題是血腥鏡頭。張默“破腹取粉”和周潤發被砍下人頭，絕對是少兒不宜的。世界上有很多國家和地方都實行電影分級制度。其好處顯而易見：保護了少年兒童的心靈，滿足了18歲以上成人的需求，放開了電影創作者的手腳。
國內的電影分級，說了好多年，一直懸而不決。為難之處在于，假如實行分級制度，好比飯館的菜單，必須清楚地列出不同口味的菜肴，也就是說，一定要有18歲以上可以享用的重口味的菜肴。然而，現行規定是18歲以上的成人也需要被保護心靈，就是說，帶色的重口味的東西屬于被掃的有毒的那一類。你到飯店看菜單上18歲那一檔，心想“這個可以有”，而實際上“這個真沒有”。所以，那菜單就遲遲無法弄出來。
《讓子彈飛》・博議
電影分級制度范文2
每年3月初，即印度12月的月圓之夜，印度教的胡里節就開始了，上至達官顯貴，下至尋常百姓，都載歌載舞，盡情地用五彩繽紛的顏色裝扮起來，迎接春天的到來。印度地域廣闊，各地慶祝胡里節的做法不同。在北方邦馬圖拉過節，除了撒彩粉外，婦女還要手持木棒追打男子，男子不能還手。在拉賈斯坦邦，人們則將浸水的衣服擰成一股繩，用來打人。在印度教圣地瓦拉納西，人們互相灑水，然后成群結隊上街游行，放肆地大聲罵人。在廣大農村，胡里節更熱鬧，有時前后要慶祝一個多月。不少人過節時手持涂有顏色的木棍跳集體舞。在比哈爾邦等地，人們還唱歌頌春天、友誼的胡里歌，彼此甩泥巴、投牛糞?，F在，胡里節已演變成人們消除誤解和怨恨，重歸于好的節日。攝影 Poras Chaudhary
一年一度的狂歡節與一絲擔憂
每年2月的狂歡節是巴西最盛大的節日，吸引了成百萬的參與者。喧鬧的狂歡節慶祝活動會在“肥美星期二”達到，這是大齋期之前的一天，人們通常會牽著肥美的牛在街上游行以示炫耀，因此節日也就叫做肥美星期二了。另一些研究者則認為名字起源于人們習慣在齋期之前吃掉所有的葷菜、肥肉及油脂等。隨后將是以“圣灰星期三”開始的天主教節日大齋節，過去，很多基督徒會在這一天用灰在前額畫一記號以作懺悔和必死的標志。不過今年里約熱內盧和薩爾瓦多的警察罷工給狂歡節蒙上了一層陰影，并且讓人對巴西2014年世界杯以及2016年夏季奧運會的準備工作產生了一絲擔憂。
一家名為“電影”的電影院
2012年3月9日，荷蘭阿姆斯特丹，當地一家名為“電影”（“The Movies”）的電影院開始推出一項特殊服務，面向希望帶著寶寶一起看電影的父母。這項服務在中國也許更加實用，沒有電影分級制度，難免有家長帶著小孩進去看了不該看的，如果有影院開展寶寶爸爸媽媽一起看電影的服務，他們總不能故意放那些不該看的吧？
阿富汗15年來最寒冷的一個冬天
2月24日，阿富汗首都喀布爾，阿富汗孩子們站在難民營外，等候領取毛毯及過冬物資。這是阿富汗15年來最寒冷的一個冬天，持續的低溫已在這個地區造成大約40人喪生，而其中大部分是孩童。
殘骸如山，災難仿佛停留在昨天
電影分級制度范文3
12歲的小桐每周都要花5個小時上網，在這5個小時里，他有時玩游戲，有時抓MP3，有時與同學聊天，有時收發電子郵件。當然，除了娛樂，有時也會利用互聯網查找資料。小桐熱衷于上網的原因很簡單，“如果不上網，明天到學校就沒有談論的話題了。”
現在，像小桐這樣的孩子的數量越來越多。據美國商業部統計，目前全美國共有4800萬名約5~17歲的兒童經常性地使用互聯網，預計明年這個數字將增長到7700萬名。而在中國，最近的一項調查顯示，在7萬多所普通中學中，注冊的網校學生人數已達60多萬人。
然而，隨著互聯網兒童用戶群的不斷壯大，父母們的擔憂也與日俱增，基本無秩序可言的互聯網使兒童很容易接觸到不健康的信息。在安南伯格學院數字化未來中心剛剛的一項研究成果“十年，十大趨勢”中就有“互聯網對兒童的好處（與缺點）正成為焦點”這一項。盡管整個行業早在幾年前就注意到這一現象的嚴重性，也設想了一些解決辦法，但真正操作起來問題仍然很多。
去年，歐盟對瑞典、挪威、丹麥、冰島、愛爾蘭5國共4700名9~16歲的兒童以及3200名父母進行了兒童互聯網使用習慣的調查，結果顯示，95%的孩子家里有電腦，40%的孩子幾乎每天在家上網。令人吃驚的是，雖然80%的父母認為他們經常和孩子一起上網，但70%的孩子卻說父母從不和他們一起上網；認為自己的孩子上過黃色網站和暴力網站的父母分別只有21%和16%，但實際情況卻是，平均有46%的孩子上過黃色網站，34%的孩子上過暴力網站。
情況的確不容樂觀。歐盟是行動最快的組織之一，它已與互聯網內容分級協會（Internet Content Rating Association，ICRA，一個獨立的國際性非營利組織）展開合作，嘗試利用過濾有不良信息的網頁的方法來減輕這些父母的擔心，這有點像是在電影行業已普遍使用的電影分級制度。
與ICRA合作已經成為政府、機構和公司解決這個難題的主要手段之一，ICRA的注冊網站數量也正以每天100家的速度在增長。加入ICRA的網站首先要申報其網站載有或不載有什么內容，ICRA根據內容類型發出適當的“內容標簽”加到該網站的網頁上，父母則根據這些“標簽”設定網絡瀏覽器可以或不可以瀏覽哪些內容的網站。微軟、AOL、雅虎、Cable&Wireless、BT等都已經成為ICRA的會員，如雅虎在其93%的網頁上貼上了“標簽”，而英國政府的網站也都進行了“標簽”。
ICRA分級系統采用的是一種過濾技術，目前全球有100多種過濾器，中國也有幾十種過濾器，但問題是這些過濾器互不兼容。ICRA首席執行官斯蒂芬?鮑凱姆表示：“ICRA過濾器是目前唯一一個非商業性的過濾器，組織和個人用戶都可以免費下載。至于目前存在這么多過濾器的問題，我想雖然它們互不兼容，但只要能識別我們的‘標簽’，同樣也能達到目的?！彼沟俜艺龂L試著與中國本地的一些機構商談能否進行合作，畢竟，中國的網民數量已經占據了全球第一的位置。
電影分級制度范文4
恐怖故事有相似的關聯性
首先，無論通過描述、懸疑還是場景設置的方法，恐怖作品共同的特點就是制造緊張氣氛。使得觀看者身體出現心跳加快，呼吸急促，皮膚發麻或者出汗等反應。這些反應看起來多么熟悉，快走30分鐘，慢跑10分鐘，看見心儀的人出現身體會產生相同的反應。
其次，恐怖作品與觀看者之間存在認知關聯，如不同文化背景的人們喜歡的恐怖題材也有所不同。我們覺得日本的恐怖片比美國的更}人，而外國人可能看見南瓜腦袋、吸血鬼覺得更驚悚。而對于醫院、墓地、月黑風高的夜晚在絕大多數人認識當中都會引起害怕的感覺，也是恐怖故事經常會發生的場景。越相似越熟悉，越能營造出一種身臨其境的氛圍。
當然，人們之所以能夠看下去恐怖電影還有一個重要的原因在于這些作品的虛擬性。無論那種題材的恐怖故事都是在現實基礎上添加大量虛擬離奇的成分。類似童話，滿足了人們的心理投射需求的同時，既享受了冒險的樂趣，又有安全性保證。
恐怖片對人心理層面的影響
1、激發好奇心
人對于未知具有天生的好奇心，這是大腦中的7種基本情緒系統環路之一（其他6種分別為害怕、憤怒、恐慌、欲望、養育和游戲）?？植雷髌吠ㄟ^設置懸念不斷激發人們看下去的好奇心，讓人一邊害怕還一邊想看。同時恐怖內容的傳播方式通常不會像主流作品一樣大張旗鼓的宣傳，反而在評級上多有限制，從而更增添了神秘感，勾起人們獵奇的心理。
2、一種宣泄情緒的方式
恐怖內容的產生其根本的心理基礎還是情緒的宣泄，無論借助極端的手段還是超自然的力量，通過模擬情境，主動設置緊張氣氛，想象帶入進而宣泄情緒，釋放壓力?？植榔ǔ屑榷ǖ慕Y局，或傳達一些正常的三觀，有一種即與生活相聯系又與現實相區別的雙重特點，為內心的壓抑感，不良情緒提供一個相對安全的釋放空間。
3、追求“刺激”的
如前所述，恐怖作品的緊張感會引發一些的生理喚起，如心率增快、血壓升高、呼吸急促，皮膚發麻等，適度的生理喚起能夠讓注意力更集中，大腦更有活力，這種感覺有點像吃辣椒一樣，有時也會“上癮”。
4、證明自己“勇敢”
很多人，特別是青少年，認為不敢看恐怖作品就是膽小的表現，希望通過觀看恐怖片證明“勇敢”，以此得到同伴的認同，變成一個自認為的“勇敢的人”。有趣的是，觀看完恐怖片確實會讓人有完成了一項任務后的愉悅感，而和他人一起觀看還會增加朋友間的聯結，制造一種共同完成了一項任務的連接感。從客觀上確實會讓人感到自己很勇敢。
關于恐怖作品專門研究不是很多，直到現在，人為什么會主動選擇嚇唬自己還沒有系統科學的解釋。
這些人最好對恐怖內容說“不”
1、少年兒童：因為少年兒童世界觀和價值觀形成不完善，不能很好的區分現實和想象，與恐懼感相聯系的內容又很難從腦中去除，可能出現心理問題。很多國家的采用電影分級制度，限制少年兒童對某些題材的過多接觸。某些題材可能需要成人陪同下才能觀看，并且成人有義務對其進行正面的引導。
2、身體基礎狀況比較差或有心腦血管疾病的人：恐怖場景會引起身體應激反應，導致血壓升高，血管收縮，心率加快，可能會引起心腦血管意外，甚至猝死。往往出現身體意外的人多數有潛在的疾病或變異。國外通過對大學生的調查發現有大約1/6到1/5的人看完恐怖片后會出現失眠、焦慮、噩夢的情況。
3、具有某些創傷性回憶的人：恐怖作品具有關聯性特點，通過觀眾帶入感產生恐怖效果，激發人的想象腦補，可能勾起對以前經歷的創傷的再現。但是害怕并不可恥，是人千百年進化的自我保護措施。
恐怖作品也非“洪水猛獸”
凡是存在即有其合理性，把握合理的度最重要?？植雷髌芬灿衅浞e極作用，如增加朋友間的親密感，讓我們對未知和不確定中保持想象。
國外研究者發現，觀看恐怖影片時大腦的反應和面對真實的恐懼有一定差別，大腦工作方式顯示，它知道自己看的東西不發生在現實世界中。著名偵探小說作家柯南道爾說“沒有想象就沒有恐怖”，可見恐怖的感覺多是腦補的結果。因此在觀看恐怖作品時只要分清想象和現實，就不會產生持久的恐懼感。
如孩子表現出對恐怖作品的興趣，家長最好的辦法是適當引導，幫助孩子區分現實和虛構間的界限，引導孩子思考恐怖作品背后的價值觀。不要一驚一乍或放任不管，孩子的好奇心在于引導而不是封禁。
電影分級制度范文5
關鍵詞：恐怖片 敘事 故事性 國產
一、現代的恐怖片忽略故事性
恐怖片，是以恐怖情節和恐怖氣氛貫串全片的影片。電影的故事性，就是指電影的敘事。早期的恐怖片多是以恐怖的劇情來吸引觀眾的眼球，并給與深刻的主題與哲理，而隨著電影的商業性越來越濃，現代人心理越來越浮躁、壓抑，人們開始追求一種更為刺激的感官享受。于是，涌現出一大批在視覺上更為血腥暴力的恐怖片。
隨著電影行業制作水平的提高，國產電影也逐漸模仿好萊塢電影，從情感路線轉向視覺效果。但是由于國內嚴格的電影審查制度，出現了一種"中國式恐怖片"。"中國式恐怖片"有四大特點："一是無真鬼，二是無故事，三是無制作技術，四是無演技"。有人認為"無真鬼"是國產恐怖電影失敗的根本，但當我們回顧中國恐怖片歷史時，我們會發現"無故事"才是其最大敗筆。
二、敘事主體--恐怖片不一定需要真"鬼"
敘事主體是指主要的敘述對象，恐怖片中的敘事主體，筆者在這里把它暫定為是恐怖主體。國外的恐怖片中，敘事主體大部分都是"真鬼"，這與中國的"假鬼"有很大的區別。比如美國電影《死神來了》，"死神"就作為一個敘事主體貫穿始終。死神來了，所有該死而沒有死的人最終都要被終結，人在死神面前的無能為力。
在中國，鬼不像國外電影中所描繪的那樣無情冷血，鬼的殘酷都是有因果報應的。早期中國的恐怖片主要來自于《聊齋》中對神妖鬼怪的刻畫，這里的鬼是"真鬼"，但是它們通常是有型有貌，有情有義的鬼。而當恐怖片發展到后期，敘事主體逐漸由鬼轉向為"人"。作為恐怖敘事主體的人，通常是有一定精神問題或心理變態，或是家族仇恨因果報應。有人認為利用人作為恐怖片敘事主體，削弱了恐怖效果，但有句話說得很貼切，"人有時候比鬼更恐怖"。鬼是信則有，不信則無，但人確是真是存在的。在《電鋸驚魂》中，恐怖主體也是人而不是鬼，但是也可以達到同樣的恐怖效果。當然，對于血腥暴力的使用是其制勝關鍵之一，但也表明了，恐怖片不一定有鬼才恐怖。
三、敘事環境--現代大都市背景下的小范圍場景
敘事環境與場景設置有些許不同，敘事環境主要側重于整體環境，而場景設置主要傾向于恐怖元素的設定。在美日的恐怖片中，敘事環境主要是在日常住所，例如《午夜兇鈴》中最讓人印象深刻的片段，必定是貞子從電視機里爬出來。家本來是讓人溫馨給人安全感的地方，而電視也本是全家人一起享受快樂的途徑。但在這部電影中，顛覆人們的傳統思維，將敘事環境設置為家。
在敘事環境上，早期的國產恐怖片環境設置通常是在一個荒無人煙的破廟，或是方圓幾十里沒有人家的小屋。《荒村公寓》、《山村老尸》等影片均是在荒郊野外，利用死寂與黑暗來表現恐怖氛圍。后期又將主要環境放到現代都市的大背景下，《B區32號》、《筆仙驚魂》都是發生在都市或者校園里的恐怖事件。充斥著水泥鋼筋的大都市，更給人一種閉塞壓抑的感覺，生活在這樣環境的人，也很容易喪失道德底線，失去同情與關愛，逐漸分裂精神人格。雖然國產恐怖片抓住了都市的場景，但是卻出現了一個通病，環境的范圍過于狹小。《B區32號》幾乎就只有這一棟房子的場景，《筆仙驚魂》也幾乎只有那一間老宅和學校舞臺。這樣敘述環境，只會呈現一種不真實和閉塞的感覺。
四、敘事模式--結構不合理，缺乏跌宕起伏的故事性
好萊塢影片的敘事一般分為四大板塊，克里斯汀*湯普森在《好萊塢怎樣講故事》一書中說，"這具有普遍特征的四個部分成為開端、鋪墊、進展和。"
1、開端
驚悚恐怖片的開端有很多種，日美恐怖片中常用的開端是設置懸念法。《鬼來電》中，東京大學女生由美的好友慘死，可怕的是她在死前3天接到猛鬼手機留言，來電的人竟是死者自己！
國產恐怖片中常用自然開頭法，《孤島驚魂》里，一群人上孤島冒險，隨之發生一系列詭異的事情。可以看出，國產片中的開端通常是通過"起因+經過+結果"，很有規律地來開展劇情。
俗話說"好的開端是成功的一半"，這句話用在恐怖片上也十分契合。好萊塢經典模式推薦，在電影開始時就設置出高懸念，而國產恐怖片似乎將之視為鋪墊和前奏。這也是一種講故事的策略，故事性不是循規蹈矩的發展。而是擁有錯綜的時間空間，有開端、鋪墊、交叉的跌宕起伏。
2、
每個影片在處理時有不同的方法，在影片的時間安排上也不一樣，但是在恐怖片中，總是在不斷出現，并且層層遞進的，一般到最后一個時，這才是真正的大。如《午夜兇鈴》中的大就是貞子最后從電視里爬出來。
3、結尾
大部分的電影結局不外乎兩種，一是歡喜大團圓，另一個是主角死了，一切恢復平靜了。恐怖片中結尾通常沒有結局，一個結尾預示著另一個開始，正因為這樣，《咒怨》、《死神來了》之類的影片結尾都是主角死了，然后影片戛然而止，給人留下足夠想象的空間。
國內的影片，像《繡花鞋》、《密室之不可告人》等等無一例外，最后都是大團圓的結局，這樣的結尾少了故事的多樣性和對劇情的聯想力?？植榔械慕Y尾不需要那么明確清晰，給一個模糊的結尾或許更能增加故事感。
五、結語
雖然國產恐怖片還有很多需要進一步發展的地方，但是也不能照搬日美的敘事模式。目前國內還有很多可以運用的故事情節，例如新版《倩女幽魂》和《畫皮》，都取得了不錯的收視效果。除了《聊齋》之外，也可以從其他比較火的小說中找素材，比如《盜墓筆記》等等。這些故事在和結尾設定上都已經非常巧妙，并且已經有固定讀者群，要想成功拍攝也是很容易的。另外，最近上映的喜劇電影《西游降魔篇》，很多人反映，影片中一些情節更累似于恐怖片，例如魚怪吃小孩，豬鋼鬣反光的臉和被燒烤的人肉。片中并未出現非常血腥暴力的場面，但是卻能夠拍出恐怖的效果?；蛟S只有在電影分級制度出來之后，才會真正放開恐怖片發展的腳鏈，但是目前我們同樣可以制作出優秀的恐怖片。并不是要真正的鬼，或是血腥暴力才恐怖。真正讓人恐怖的，來源于生活，取決于如何敘述。
參考文獻：
[1]白雪.中國內地恐怖片研究[D].重慶西南大學，2012.
[2]大衛?波德維爾，克里斯汀?湯普森.電影藝術--形式與風格[M].北京大學出版社，2003.
[3]克里斯汀*湯普森.好萊塢怎樣講故事[M].新星出版社，2009.
[4]王雅.2000年以來美國恐怖片研究[D].南京師范大學，2011.
電影分級制度范文6
關鍵詞：互聯網；網絡文學；文化產業
20世紀90年代以來，隨著互聯網技術的成熟與普及，網絡文學作為一種新興文學形式得到蓬勃發展，在豐富文學藝術形式的同時，也吸引了眾多文學愛好者紛紛投身網絡文學創作領域，相對應的專業性的網絡文學網站也發展逐漸興盛。近二十年的發展歷程中，許多網站在大浪淘沙的市場競爭形成自身獨特的運營特色，諸如起點中文網，紅袖添香，晉江文學城等文學網站逐漸發展成為國內網絡文學網站發展的優秀代表，再加上用戶數量的不斷攀升，網絡文學占據了當下文學閱讀市場的半壁江山。
一、網絡文學發展態勢良好
（一）用戶規模不斷擴大
經過近二十年的發展，再加上中國人互聯網化的生活方式的逐漸養成，網絡文學從最初的飽受爭議逐漸成長為當代中國年輕群體進行文學作品接受的主要渠道。據2016年1月中國互聯網信息中心統計，網絡文學的用戶規模已經超過2.9億，其中手機網絡文學用戶規模高達2 5億，較上年同期增長1%，較前年用戶規模增加了8%。隨著移動互聯網生活的便捷化，碎片化閱讀方式逐漸成為當下文學閱讀的主流形態，越來越多的用戶開始使用互聯網接收設備進行閱讀，我們甚至可以預測隨著現代生活節奏的加快，碎片化閱讀趨勢的沖擊，網絡文學閱讀會在未來成為人們進行閱讀的主要形式。文學網站作為文學作品在市場流通中的重要中轉站，將會成為文學作品的提供源頭以及作品輸出的重要平臺。
（二）網絡文學逐漸成為當下IP資源的開發熱門
由于網絡文學規模的不斷擴大，其用戶對于文化產品的接受形式逐漸被網絡資源開發者所重視，網絡文學作為IP資源開發的最上游，優質網絡文學IP背后的商業價值逐漸成為當下內容競爭的重點。2014年以來網絡文學作品不斷被搬上熒屏改編成影視劇，逐漸成為當前影視市場發展的新趨勢。例如2014年熱門的電視劇《匆匆那年》、《古劍奇譚》，2015年熱門電視劇《花千骨》，《瑯琊榜》，電影《尋龍訣》以及2016年熱門電視劇《歡樂頌》等均來源于網絡文學作品。據統計，僅截至2014年便有114部網絡小說被購買影視版權，其中90部計劃拍成電視劇，24部計劃拍成電影，而這個數量還在不斷攀升。除了進行影視資源開發外，網絡文學作品也逐漸成為游戲資源開發的“寵兒”，《花千骨》、《瑯琊榜》、《斗破蒼穹》等熱門網絡文學作品已經被開發成網頁游戲，隨著網絡文學影響力的不斷增加，網絡文學作品逐漸成為當下IP資源開發的最大源流。
（三）版權保護力度不斷加大
盜版一直以來是網絡文學管理的難點，也是對網絡文學的作品版權構成侵害的重點。近年來網絡文學作品價值的不斷凸顯，出于對其商業利益的保護，原創網絡文學作品的版權保護不斷受到重視。在政治層面，我國針對網絡文學的保護加強了監管力度，在嚴厲打擊侵權盜版的同時，出臺了《信息網絡傳播權保護條例》等一系列法律法規，同時引入懲罰性賠償機制，強化網絡服務商的舉證責任。在技術層面上，網絡文學網站開始實施作品內容無法進行簡單復制的技術保護，盡量在傳播過程中避免網絡文學作品的盜版傳播，目前該種技術手段已經在紅袖添香，起點中文，云起書院等主流網絡文學網站被普遍應用，有效的遏制了盜版復制的肆虐。在網站管理與聯合打擊方面，網絡文學網站聯合同類文學網站共同抵制盜版傳播行為，還與搜索引擎網站加強合作，共同抵制盜版傳播行為。這些措施的實施有效的保護了網絡文學作品的版權，雖然就當下版權保護的現狀來看，盜版形勢依然嚴峻，但是各方的努力最終會為網絡文學作品的發展創造最大的保護環境。
二、網絡文學發展的“憂慮”
（一）網絡文學整體質量堪憂
傳統作家麥家曾說“我認為，現在的大部分網絡文學99.99%都是垃圾，只有0.01%是好東西。”作家之言雖然言過其實，但不可否認的是當下網絡文學作品質量的確存在很大的問題。
首先，文學作品字數過多，內容邏輯差。通過對國內重要的幾家原創網絡文學網站的抽樣觀察來看，眾多作品字數動輒達到百萬字以上。根據預估來看起點中文網玄幻類作品100萬～200萬字達到1000多部，200萬以上達到600多部，但并不意味著字數多便是精品。各網站點擊量靠前的作品大部分均在30萬～100萬之間，為湊字數牽強的創造新的故事情節，導致許多作品章節內容邏輯結構混亂，致使小說本身的文學性喪失，同時也流失了讀者群。造成這種現象的原因便在于當下網絡文學網站基本采用章節收費的方式來盈利，這就造成了創作者為獲得更高利益故意增加字數，為了增加章節而忽略章節邏輯。
其次，錯別字與常識性錯誤頻發。超長化的字數追求，便捷的輸入方式，高強度的工作量，帶來的直接后果便是錯別字頻現，通過對網絡文學作品的抽查來看，錯別字現象存在于大部分的網絡小說中。此外許多文學作品在情節設定中為了實現情節的順承，肆意進行歷史事實拼接以及描寫一些不具備科學常識的情節描述，這些情況的存在極易對一些歷史知識和生活常識尚不成熟的未成年讀者造成嚴重的誤導。
（二）優秀創作人才缺乏
目前在國內進行網絡文學創作的人員被成為網絡，據中國互聯網信息中心2014年統計，在我國以各種形式在網絡上發表過作品的人數高達2000萬，但真正在萬千網絡中脫穎而出的少之又少。
首先，網絡整體文化質量偏低，原創能力較差。網絡文學創作門檻低，在我國網絡文學發展火熱之后，大量的創作人員開始涌現，這也包括較多的文化素質水平較低的創作者，許多網絡文學作品中錯別字與常識性錯誤頻發、故事邏輯混亂的通病也充分說明了該問題的存在。另外網絡原創能力較差，通過閱讀文學網站的作品發現，許多點擊量排名靠前的文學作品在橋段上大都模仿一些經典作品套路，甚至有許多故事情節直接“翻版復制”影視作品的情節，另外當下網絡文學網站中“玄幻修仙小嬌妻，盜墓穿越霸總裁”類的文學作品數量占據當下網絡文學作品數量的主流，作品同質化的現狀充分表明當下網絡原創能力亟待提高。
其次網絡文學創作人才培養的斷層。當前我國網絡文學龐大的產業鏈條與用戶規模并沒有權威人才的培養機構作為支撐，網絡基本處在“自我創作”的狀態，導致人才培養的斷層。另外當下網絡的生存狀況堪憂，據統計中月薪萬元以上者不足3%，超九成網絡幾乎獲不到任何收益。許多網絡為了生存在透支自己的生命狀態，辛勞的付出加上低微的回報導致眾多網絡轉向其他工作，長此以往會造成網絡文學產業鏈的斷層。
（三）網絡文學作品價值觀導向存在很大問題
通過瀏覽目前國內幾家主流的文學網站的網絡文學作品，大量的網絡文學作品中含有、恐怖、暴力等情節的描寫。甚至部分網絡文學網站，專門以品質不高的低俗作品作為盈利方向，為了滿足讀者獵奇、宣泄式的欲望而罔顧文學作品本身應有的社會教化與社會價值導向的功能。另外當前許多文學作品將主人公描繪成一個超人式的人物，而成為“超人”的過程便是通過一系列的暴力來實現，不僅如此許多故事的主人公還設定為青少年以及學生群體。目前我國網絡文學的受眾以青少年群體居多，這些情節的大肆宣揚無疑會對校園暴力產生潛移默化的影響，對青少年身心的健康成長產生很大的負面影響。
三、網絡文學發展的提升路徑
（一）完善作品評級制度，提升網站文化內涵
為了提升網絡文學作品的質量，網絡文學網站內部可建立完善的作品評價等級制度。首先網絡文學網站應完善讀者反饋與評價機制。讀者是作品的最終接受者與消費者，因此讀者的評價與反饋對于提升作品質量至關重要，網站可適當通過獎勵機制鼓勵讀者積極反饋與評價作品，可借鑒淘寶式的評價機制建立評分等級，這樣無論對于讀者的選擇以及的創作均是一個良好的引導。此外除完善讀者評價機制外還應該聘請部分專業人±進行作品評價，網絡文學網站可建立不定時的抽檢與專家推薦制度，從更高層次完善作品質量。讀者的評價有時可能會受價值觀導向與作品本身對讀者內心欲望誘導的影響，使得讀者在沉浸故事情節中忽視作品本身的文學性，因此不定時抽檢評價優秀作品，讓業內相關專家進行評定，能夠保障文學作品的人文藝術性，避免使網絡文學不斷走向低質化。
隨著網絡文學影響力的不斷提高，網絡文學網站擔負著未來社會文化品位的保持與文學創作價值提升的重任，作為網絡文學網站而言在追求市場利益的過程中更應該注重社會責任的擔當。網絡文學網站可開辟經典作品專區，宣傳文化經典數目，不應該只局限于快餐化的文學消費作品，更應該適當的封推部分名家經典、勵志、社科和教育類等文學資源，以滿足不同知識層次、不同年齡段、不同閱讀目的的讀者用戶需求，進而提升自身的社會責任感與文化品位。
（二）完善作家培訓體系，積極培養優質作家
首先，針對網絡文學作家斷層的狀況，網絡文學作家協會應該肩負起網絡文學的培養重任。作家協會可聯合網絡文學網站，由網站提供技術支持，協會提供師資力量與培訓課程。在培訓體系中網絡文學網站可采用遠程培訓的方式，鼓勵引導網絡參加課程培訓，針對當前創作質量低質化與價值觀導向錯誤等問題進行規范引導，實現創作質量的提升。
其次，網絡文學網站應積極挖掘優質作家，培養優秀網絡。網絡文學網站可適當舉辦文學創作比賽，發掘優秀的網絡文學創作者。與網絡作家協會合作定期召集職業作家開展交流，邀請優質文學作家對簽約進行適當的課程培訓與指導。這樣一方面能夠激發作家的創作靈感，同時也有利于提升文學作品的創作質量。另外網絡文學簽約方可與行會組織合作嘗試建立作家評級制度，鼓勵優秀作家進行創作，致力于培養作品質量高，價值導向好的職業作家群體。隨著網絡文學的影響力不斷擴大，網絡文學影響著未來整個國家文學創作的價值走向，而決定走向的關鍵在于作家本身的創作。
（三）完善用戶注冊制度，嘗試建立作品分級制
