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柳永望海潮范文1
窗外雨聲如同鐘鼓般一次又一次打在地上，也打在心上，落寞的愁緒凝在臉上。本想輕松一點離別，卻不料敏感的心被這驟雨觸動，一泄萬里。
一口辣酒入腹，濃濃的苦澀味從喉嚨深處傳出，此時卻什么都感覺不到，看著依舊撫琴的佳人，還是那么美，望著酒水中自己的倒影，年輕的臉龐卻印著滄桑，苦笑揮毫望海潮，東南形勝，哈哈哈，苦笑自己半生浮華。再次飲下那杯酒，琉璃杯，盡空碎?？粗矍澳：挠白?，想著當初的美好回憶，如今要分別。一個釀蹌，緊緊握住她的手，明顯感覺到淚不住的落下來，佳人緊緊貼在身上，可是寒冷卻由心而生。帳外蟬聲連綿，也仿佛在哭叫。
終于要走了，船夫看著這對依依不舍的戀人，心中不忍卻也無奈，只能一次又一次催著柳永上船。手緊緊相握，卻只能用衣袖拂去，終于上船了，佳人沿著十里長亭不舍奔去，終于到盡頭，淚連綿，哽咽地唱著那首望海潮，柳永心內透著悲涼，想著當初衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。然而如今相隔兩地，便有千種風情，更與何人說！歌聲漸漸聽不見，想著當初豪氣沖天寫下的望海潮，錢塘美景盡收眼底，如今卻覺得厭煩不已。一把扔掉手中的玲瓏杯，提起手中的酒壺一飲而盡，風吹起了自己的衣訣，醉倒在甲板上，看著岸邊的楊柳飄起，叢林深處的花瓣吹來，抬起手，落英繞著指尖回旋，看著天空，殘月緋紅，宛如佳人哭泣的眼神，紅腫，難過。天空籠罩著烏云，前方一片霧霾。閉上眼睛，名譽真的難么重要嗎？年少輕狂，只想醉臥人間，淺酌低唱，然而父親卻在如同今夜的夜晚死死拉住他的手，希望他忠于朝廷，還記得那個花林，玉英在叢中撫琴彈唱，自己也執一玉簫鳴之。如今物是人非，剪不斷，理還亂，是離愁。別有一般滋味在心頭。碎花紅葉，仿佛激起了自己的詩心，勉強支起身子在朦朧中寫下了名傳千古的《雨霖鈴》。然后醉在船上。
船夫搖搖頭，世間盡是癡情郎，一片孤帆隨著流水向遠方飄去，也不知該去何方，天涯海角，四處為家。
江蘇南通海門市海門張謇職業技術學校高一:蔡婷婷
柳永望海潮范文2
秦 觀
梅英疏淡，冰澌溶泄。東風暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細履平沙。長記誤隨車，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。西園夜飲鳴笳，有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟!煙暝酒旗斜，但倚樓極目，時見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。
《望海潮》的詞牌最早見于柳永的《樂章集》，最著名的要算柳永寫錢塘的“東南形勝”一首。作為后來人的秦觀，雖在詞的整體特色上有別于柳屯田，但早年也曾有兩首詠都市的《望海潮》，一首寫廣陵的“星分牛斗。疆連淮?！?。一首寫越州的“秦峰蒼翠，耶溪瀟灑”，均表現出一種豪情盛氣，并明顯地帶有模仿柳永詞的痕跡。但真正能體現秦觀詞獨特的深婉風格的，是另一首寫洛陽的《望海潮》。
元好問曾在《論詩三十首》中拿秦觀的“有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝”與歐陽修《山石》中的“芭蕉葉大梔子肥”相比。說“始知渠是女郎詩”，認為秦觀詞太過柔弱了。但詞畢竟不同于詩，王國維在《人間詞話》中曾說：“詞之為體。要眇宜修”，并說詞的妙處就在于其“能言詩所不能言”。其實。無論從詞的產生還是詞與詩的區別來言，柔婉精微都是詞的醇正之質，至于蘇軾、辛棄疾等人不斷擴大詞境，以“詩”為詞，甚至以“文”為詞，也是詞在發展演變的歷史中所不可避免的。
這首《望海潮》為秦觀晚年所寫。秦觀少年豪俊，胸懷壯志，一直希望能馳騁邊疆，建功立業，并以為“功譽可立致，而天下無難事”，但世事艱難，他37歲中進士。到43歲才在朝廷謀得一職?？刹痪茫幢痪砣朦h爭的政治漩渦，隨蘇軾、黃庭堅等人屢受迫害，先后被流放到郴州、雷州等地。過高的人生期許和過多的失敗挫折使他異常失望痛苦，再加上心理承受能力差、性格纖弱，使得他比一般人領會了更多人生痛苦，所以，他的詞作多凄厲哀傷之聲。無論是“日邊清夢斷，鏡里朱顏改”，還是“可堪孤館閉春寒。杜鵑聲里斜陽暮”。都浸透著傷心的淚水。充滿著揪心的愁恨。但秦詞的妙處不在于以離愁別恨動人，而在于情韻兼勝，最是詞之“本色”。
此詞寫故地重游。首句“梅英疏淡。冰澌溶泄，東風暗換年華”。寫季節的變化。梅花逐漸稀少了、褪色了，結冰的水流也融化了，東風悄悄吹來。不知不覺之間。已經又換了一年。你看。秦觀的心靈是多么細膩和敏銳?！懊酚⑹璧?，冰澌溶泄，東風暗換年華”，不僅是花開花落，連花瓣顏色的濃淡都領會了，不僅是冰結冰溶，連冰下水流的聲音都聽到了，而一個“暗”字更識破了東風蓄謀已久的小詭計――我知道，你來了。僅十四個字，就把季節微妙的變化細膩地描繪出來。
就像春天來得無聲無息一樣，作者的思緒也在不知不覺間回到了過去。那是怎樣美好的春天呀：良朋盛侶，攜手漫步在雨后平坦的道路上，走遍了洛陽名勝，享盡了春日情趣。最有意思的是。騎在馬上，只顧左看右盼，信步于“銅駝巷陌”，忘情于“金谷俊游”，竟錯跟了別家女眷的車子。韓愈有詩“直把春償酒，都將命乞花。只知閑信馬，不覺誤隨車”，詩名日《嘲少年》，可實際上，這正是青春年少的輕狂和得意呀!更何況，在這“誤途”上，正柳絮翻飛，蜂蝶起舞，濃麗的春色沿柳下桃蹊被“亂分”到無數人家。好一個“亂”字!真是寫盡了春之盛、之爛漫、之濃郁!它充溢在每一個空間，翻飛在每一戶人家，那么，還有誰的心中不洋溢著春天的喜悅和快樂呢?王國維《人間詞話》中評宋子京《玉樓春》云：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著一‘鬧’字而境界全出”。此處的“亂”字不也把春景之盎然。春意之濃郁刻畫得淋漓盡致嗎?良日苦短，又是在不知不覺中，夜晚降臨了。尚未盡興的作者和友人一起來到西園。把盞高歌，那繁盛的燈火使明月失去了光輝，那飛馳的車輛擦損了路旁的花枝。“礙”、“妨”二字給人擁擠、盛密之感，恰恰極言了當時的熱鬧、繁華，與失輝之明月。擦損之花枝是很好的對比。
然而。“蘭苑未空。行人漸老”，今日故地重游，看到的是夜霧彌漫中飄飛的酒旗。聽到的是老樹枯藤上烏鴉的鳴叫，真可謂“二十余年如一夢。此身雖在堪驚”!也許，春花秋月只能裝進歲月的口袋，并塵封起來，不經意間打開時，流出來的便全是辛酸和眼淚!
整首詞結構錯綜，先由今憶昔，再自往感今，不知覺間即將不同的時空場景，密集的詩歌意象轉換迭現，不僅獨到不俗。而且十分切合詞人百感交集的復雜心理。流年似水，物是人非，今昔之感，盛衰之嘆都在時空的迅速轉換中沖擊著你的心。而文辭的華麗，描繪的繁縟不僅有六朝小賦的體調，更寫盡了過去的青春、熱鬧、繁華和今日的衰弱、孤獨、感傷。在這曲折起伏之間，我們看到作者心緒的流動，也體會出他對現實生活毫無假借的善感心性。最后一句“無奈歸心，暗隨流水到天涯”更是融情入景，賦予整首詞柔婉深約的特質。“奇禍一朝作，飄零至于斯”。思歸之情，只能隨流水而去。無止無休，無涯無際……
宋詞自柳永大量填置慢詞以后，在結構上就有了從自然天成到思索安排的變化，但結構貴在嚴謹而不呆板，變化而不生硬。這首詞結構復雜卻又切換自然。不留痕跡卻又有跡可循。從“東風暗換年華”到“金谷俊游”是不露聲色的時空轉換，而“長記”、“重來”是輕輕淡淡的點撥說明，正所謂雁過“無痕”卻又“有聲”。這種時空的處理既飄逸又深摯，也造成讀者內心千回百轉的思緒。
柳永望海潮范文3
下面以柳永的兩首代表作――《望海潮》和《雨霖鈴》為例來分析柳永詞作的“俗”與“雅”。
《望海潮》是一首投贈之作。柳永路經錢塘,想要謁見當時出任兩浙轉運使的孫何,于是就寫了這首詞進獻。從寫作意圖來看,詞作有干謁求進之意;從詞作內容看,有明顯的吹捧傾向。這些不能不說其“俗”。但從意象營造、意境創設、語言運用來看,這首詞又十分清新,讀來賞心悅目。這又不能不說其“雅”。
解讀這首詞可從一“夸”字著手,上闋先夸繁華――“東南形勝,三吳都會,錢塘自古繁華?！彪m語言直白,但羅列極有章法,從“東南”到“三吳”最后點出“錢塘”,范圍層層縮減,從時間空間兩個角度突出了杭州風景優美、地理位置重要、自古繁華的特點,引出下文。再夸城市風光――“煙柳畫橋,風簾翠幕,參差十萬人家。”柳色如煙,一片蔥蘢;小橋如虹,精巧如畫;簾幕像翠鳥的羽毛般絢麗,在風中搖搖擺擺,起起落落,煞是動人;高低錯落的房屋顯示出人煙之稠密。作者選取的意象以靜景為主,注重色彩的調配,使詩中描繪的畫面顯得和諧。再夸風光壯美――“云樹繞堤沙,怒濤卷霜雪,天塹無涯。”高聳入云的樹木環繞著堤岸;錢塘江的江潮洶涌澎湃,層浪堆疊,發出驚天動地的聲響,卷起萬丈浪花;江海相連,無邊無際。這一句是全詞寫得最有氣勢的一句,足可與豪放派詞人蘇軾的代表句“亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪”相媲美,而在用語方面則更具獨創性。最后夸生活富庶――“市列珠璣,戶盈羅綺,競豪奢?！鄙痰觋惲兄骞馐闹閷?市民都穿著綾羅綢緞,光鮮亮麗,競相追逐豪華奢侈的生活,從側面反映了宋朝鼎盛時期繁盛的景象。
上闋以城市為中心,以表現繁華為重點;下闋則以西湖為中心,以表現百姓和樂度日為重點。先夸西湖風光――“重湖疊清嘉,有三秋桂子,十里荷花。”西湖被白堤分割,而內外相通,周圍又有山巒重疊,深秋時節,桂子落地,十里荷花開放,更是分外嬌艷!為取得押韻效果,詞作將“三秋桂子”和“十里荷花”對調。這里選取最典型的意象,充分表現了杭州風景優美、物產豐饒的特征。據說,當時的金主完顏亮讀到此處,便對杭州起了覬覦之心。再夸生活和樂――“羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮娃?！鼻缣?牧童的羌笛聲多么婉轉悠揚;月夜,采菱女的歌聲又是多么甜美圓潤!那釣魚的老者,那采蓮的少女,都那么自在快樂。這里的“弄”“泛”“嬉嬉”用得最是生動傳神!再夸長官的風雅――“千騎擁高牙,乘醉聽簫鼓,吟賞煙霞?！遍L官出行,隨從眾多,舉辦酒宴,觀賞歌舞,吟詩撰文,多么風雅。這里的“高牙”“煙霞”均采用了借代的修辭手法,既增強形象性,又增強音樂美。最后以“異日圖將好景,歸去鳳池夸”結束全詞,贊譽孫何長官的治績和錦繡前程。
總之,這首詞以“夸”字總攬全文,贊美了杭州的風景絕佳,百姓康樂,地方官治理有方。雖內容較俗,但文辭清麗,語勢暢達,意象優美,意境闊大,極具美感?？芍^俗不掩雅。
柳永的《雨霖鈴》抒寫的是離別之苦,在道學家的眼里,自然俗不可耐。然而用今天的眼光看,柳永以填詞為職業,在長期的職業生涯中和處在社會最底層的歌女產生比較真摯深厚的情感,這種平等意識和平民情懷又是難能可貴的。
柳永望海潮范文4
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。
柳永是中國文學史上著力寫詞的作家。他吸收了六朝小賦的表現特點，創造出層層鋪敘、恣意渲染的藝術手法；發展了詞的長調體制，為宋詞的發展開創出新的局面。《望海潮》就是他采用長調形式，運用鋪敘手法來展現杭州城繁華美麗的名篇佳作。
這首詞上片的前三句，俯仰古今，從空間與時間的角度對杭州作了高度的概括，點明杭州自古就是形勝之地，氣勢雄奇，為下文張目。但"形勝"、"都會""繁華"僅是概括性的直陳，難以給人深刻印象。所以，緊接著，詞人便圍繞這六個字展開層層鋪敘。"煙柳畫橋"意為楊柳堆煙伴著街巷河橋，這是典型的江南水鄉的優美環境；"風簾翠幕"是寫居民住宅之雅致，微風卷起翠綠的簾幕，還使人不由猜想住家的生活情調；"參差十萬人家"一句總括都市人口之稠密，側面寫出杭州都市之繁庶。這三句主要扣"都會"，略帶"繁華"。而杭州城之"形勝"得之于錢塘江和西湖。錢塘江八月觀潮，歷來稱為盛舉。所以描寫錢塘江潮是必不可少的。"云樹繞堤沙" 一句自然使讀者的視線由市內轉到郊外，只見錢塘江堤上，樹木茂密如云，環繞著迤邐曲折的防潮大堤。"怒濤卷霜雪，天塹無涯" 直接描繪錢塘江潮水的狂波怒濤澎湃激蕩、壯觀遼闊，所以用 "天塹"來形容錢塘江亦不為過。在我們驚嘆錢塘江的氣勢時，詞人又筆鋒回轉，再從另一角度鋪敘都市之"繁華"。"市列珠璣，戶盈羅綺" 是寫商業發達、家庭富足，"競豪奢"既寫出商品琳瑯滿目又暗示商人比夸爭耀。這三句仍是表現都市之繁華富庶，完全可以接在"煙柳畫橋"三句之后，但詞人卻在當中穿插"云樹繞堤沙"三句寫錢塘江景，使得場景密中有疏、富于變化，又顯出詞人筆法曲折多姿。
柳永望海潮范文5
王啟任美術作品
張強作品
“行墨巴黎”系列
李呈讓繪畫作品
LI Chengrang's painting works
李呈讓
1966年出生，1992年畢業于廣州美術學院。
現為廣東商學院藝術設計系副教授；
中國建筑學會室內設計分會會員；
廣東省包裝設計分會會員；
廣州市科學技術協會會員。
研究方向：油畫藝術/水彩藝術/展示設計
油畫 鄉橋 35×55cm
油畫 風 33×35cm
油畫 小魚船 35×35cm
油畫 天泉 65×35cm
油畫 靜物 35×45cm
王新建美術作品
王新建
1966年出生江蘇沭陽，1992年畢業于南京師范大學美術學院中國畫系并獲得文學學士學位， 1992年任教南京曉莊學院美術系講師?，F就讀南京師范大學美術學院藝術碩士（MFA）研究生，師從陸越子教授。
作品多次參加各級展覽，并在多家藝術專業刊物發表。1993年參加《中國工筆畫展》，作品《寒塘》被日本茨城美術館收藏；2000年作品《花季》入圍《中國水墨畫展》；2005年作品《貓》參加《江蘇省美術家協會21視點藝術大展》；2007年作品《貓系列之二》獲《首屆中國美術教師藝術作品年度獎》銅獎并收錄在《首屆中國美術教師藝術作品年度獎作品集》；2007年作品《山水系列》參加第三屆中國（南京）國際書畫藝術博覽會。
賈永超花鳥作品
賈永超
1978年出生于山西萬榮，2002年畢業于太原師范學院美術系中國畫專業，就職于山西省晉中學院，山西省美術家協會會員?，F在南京師范大學美術學院攻讀中國畫研究專業碩士研究生，師從陸越子教授。
張曦敏花鳥作品
張曦敏
1975年生于江蘇淮安，1996年畢業于南京師范大學美術學院，現為江蘇省淮陰師范學院美術系講師，淮安市美術家協會會員。2006年考入南京師范大學美術學院攻讀中國畫專業碩士研究生，師從陸越子教授。
盛世出歌舞 樂壇待華章
第六屆江蘇省音樂舞蹈節巡禮
毛小菁 劉鵬春
這個冬天有些象早春，不斷有花兒提前報告春的消息。
12月21日晚，南京圖書館燈火輝煌。這座建筑前不久進入了2007年當代中國十大優秀建筑的排行榜。建筑是凝固的音樂。在這里舉行第六屆江蘇省音樂舞蹈節閉幕式暨頒獎晚會，別有一種情味和意蘊。圖書館收藏著太多的史冊和典籍，將來，本屆音舞節的優秀作品會出現在圖書館的收藏之中么？會有的，我們相信。
從11月下旬至12月初，省文化廳藝術處組織專家評委奔波于大江南北，對入選決賽的作品進行現場評審。專家們有些累，有些“醉”。大量的好作品，不斷涌現的新人令他們陶醉。
盛世出歌舞。這樣一個大時代，為音樂舞蹈的發展提供了宏闊而絢爛的舞臺。文化建設和演出市場的雙重需求給音樂舞蹈開辟了大顯身手的空間。本屆音舞節共215個新創作品參賽，其中大型舞劇和音樂劇就有3臺，大型交響樂和民族器樂作品也有8首，這就足以讓人感到振奮了。
江蘇的悠久歷史和文化積淀，“兩個率先”的號角聲中的時代進軍，都給我們的音樂舞蹈創作提供了取之不盡的源泉。音舞節參賽作品的取材有著明顯的地域特色。大型作品更多鐘情于江蘇的人文歷史。鎮江的大型音樂劇《水漫金山》、無錫的舞劇《西施》，徐州的仿漢音樂會《漢樂頌太平》都具有較高藝術水準和濃厚地域特色?！端鹕健穼Α栋咨邆鳌返睦瞎适碌娜卵堇[，時尚中塑造了“為免除大眾的苦難，敢于赴湯蹈火”的一個新白娘子的形象?！段魇吩诰眠h的歷史故事中，既保持了矜持和莊重的歷史感，又更多地展示了人物心靈的復雜性。戰爭和愛情，已不再僅僅是正義與非正義的較量，更有對人性和良知的拷問。而在一些音樂作品中，以項羽、阿炳、鄭板橋為題材的作品對歷史人物的認知，傳統的感悟因為時代目光的深情注視，超脫出一般意義上的贊美，強化了心靈的接近。對民間音樂的加工整合，保持了一種敬意和尊重，也多了一種樸實和真誠。無錫的《青白團子三種餡》就是一次成功的嘗試。
而在現當代題材的作品中，常州舞劇《格?；?茉莉花》取材于現實生活，因具有“詩情畫意、藏風漢韻、真情實感”的優良品質，而令人鼓舞；同時也因缺少跌宕起伏，缺少浪漫情懷而給作品的提高留下了令人遐想的空間；舞蹈《大港驕子》（連云港）、《饃饃》（徐州）、《蘆柴花》（揚州）、《看戲》《鳥巢》（南京）、《天路》（鹽城），無論是潑墨寫意，還是工筆年畫，都讓我們感受到時代的呼吸，民間的心跳，仰望到生命的境界，也能觸摸到生活的風景。音樂作品中交響樂曲《戲魂》、器樂二重奏《逗樂》，胡琴與樂隊《騰飛》、歌曲《水做的姑娘》、《水鄉懷想》、歌曲《雪戀千年》等獲獎作品，不同的藝術風格，不同的表現技巧，都展現了創作者們的同一生命形態：擁抱生活；同樣的藝術追求：創新。在這些作品里，大江東去也好，小橋流水也好，激情如潮也好，柔情似水也好，源泉清亮，涌流活潑，匯合成時代的浩浩蕩蕩、洋洋灑灑。近距離地表現當代生活，需要發掘，也需要發現，更需要發揮。總體來看，本屆音樂舞蹈節上的此類作品，令人拍案叫絕的發現，讓人心靈震憾的發揮還不多見。有些反映紅色記憶的作品沒有超越本省以前的同類作品；某些表現當代生活的作品沒有生活感受，舞蹈語言缺少生活常識，藝術構思流于平庸。就是一些比較優秀的作品，仍然處在描摩生活的層面上，缺少神采飛揚的藝術想象，缺少厚重凝煉的藝術概括力。
縱觀整個音舞節，以《水漫金山》《西施》《格?；?茉莉花》為代表的一批原創劇目是一大亮點。這類大型劇目更能體現一個地區的音樂舞蹈的藝術實力和發展前景。體現當地文化部門領導者和藝術家們的襟懷和目光，理想和追求。這些劇目的創作單位引進了全國一流的藝術人才，增添了作品的藝術和技術含量。同時，也帶動了本地隊伍的視野和思路的拓寬，水平和能力的提高。而常州恐龍園藝術團的音樂劇《魯樂回家》，以其如夢似幻的色彩，生動活潑的演出，給我們以美的享受、生命的啟迪，也讓我們對他們藝術投入的氣魄和膽識留下了深刻的印象。
“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”。我們欣喜地看到，一批優秀的音樂舞蹈人材，在本屆音舞節上脫穎而出。應該說，這樣的時代，給我們的藝術家帶來了很多事業發展的機遇。太多的物質、功利的誘惑也難免讓他們沾染浮燥之氣。而不少年青的藝術家們卻能以寧靜之心，淡泊之志守望藝術家園，把夢想和激情投入藝術的創造，這就不僅僅是讓人欣喜，同時也讓我們心生感動。
在無錫，引進的青年人才既是舞劇之主角，又是劇團的業務教員，他們自己尋求到發展的平臺，又帶動了藝術隊伍的進步。在揚州，劇團領導以“砸鍋賣鐵”的魄力，投入財力和精力，把排練新作品和苦練基本功有機結合，讓一支原本實力不強的舞蹈隊伍有了長足的提高；在鎮江、在常州，通過大型劇目的排演，青年演員們一個個充滿朝氣，蓬勃向上，他們在舞臺上的精神面貌讓人看到了江蘇音樂舞蹈的希望。
江蘇省演藝集團在改革和演出的雙重壓力下，為本屆音舞節提供了兩臺風格多樣，七彩紛呈的節目。奉獻了以二胡與隊樂《情訴》、《望江南》、六重奏《荒》，銅管五重奏《江南神韻》，男聲小合唱《帶一片月光出發》、交響序曲《戲魂》、男聲獨唱《雪戀千年》等一批優秀節目。讓人們看到了作為江蘇演出團體的龍頭老大的演藝集團，藝術人才的優勢和潛力得天獨厚；作品的藝術品質和特色，也比較突出。因而也激發了人們更多的期待，期待他們能拿出在全國打響的精品力作，為江蘇的音樂舞蹈事業增光添輝。相信“帶著一片月光出發”的演藝集團的年輕藝術家們會走得更好，走得更遠。
柳永望海潮范文6
關鍵詞：霜；柳永；離別；羈旅；思婦。
“霜”，是自然界的產物，本與人的情感無關，但在柳永的詞中卻賦予它豐富的內涵，離別的痛苦、羈旅的艱辛、思婦的愁情……
在柳永的詞中，“霜”這種自然意象經常出現，如： “漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休?！保ā栋寺暩手?對瀟瀟》）“霜天冷，風細細。觸疏窗、閃閃燈搖曳?？沾舱罐D重追想，云雨夢、任欹枕難繼。”（《婆羅門令》）“嫩菊黃深，拒霜紅淺，近寶階香砌?！保ā蹲砼钊R》）“偶露凄清，正是登高時節。東籬霜乍結?！保ā稇扉L》）“人寂靜。夜永清寒，翠瓦霜凝。疏簾風動，漏聲隱隱，飄來轉愁聽。”（《過澗歇近》）“云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯?！保ā锻３薄罚┑?1首詞中都存在“霜”這一自然意象。詞人通過“霜”來展現自己的內心感受，表現羈旅行役之艱辛，引發游子的思鄉懷人之情。柳永也借晨霜經太陽即化隱喻人生短暫，哀嘆自然環境和社會環境的惡劣。
這類“霜”意象的詞從內容上大致可分為三類：
一是表現離愁別緒。霜，出現于秋季，遇太陽而化，自古至今，這一自然意象在古詩詞中就被披上了傷感的外衣。在柳永的詞中，表現離愁別緒是典型的一種類型，此類詞中，“霜”這一意象也經常出現，為離愁更增傷感。如《采蓮令》：
月華收，云淡霜天曙。四征客、此時情苦。翠娥執手送臨歧，軋軋開朱戶。千嬌面、盈盈佇立，無言有淚，斷腸爭忍回顧。
一葉蘭舟，便恁急漿凌波去。貪行色、豈知離緒。萬般方寸，但飲恨，脈脈同誰語。更回首、重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙樹。
斜月西沉，霜天破曉，執手相送，情何以堪！這首送別詞，既表現了心上人的無限依戀，也抒寫了將行人的感懷。把送別和別后相思的情景層層鋪開，深刻而細致地寫出了人物的不舍、懷念的感受。上闋將離別的時間定在月落云收，霜天欲曙之時，離人去去情苦，居人依依不舍，而“霜”這一意象更增加了兩人內心的傷感、痛苦；下闋寫離人別后無限惆悵和不盡的留戀，而無人可與訴說愁苦，只能恨別吞聲，其哀其痛，更是不能忍受，“寒江”，既與上闋的“霜”相呼應，又異曲同工地勾起了詞人內心的思念、不舍，為離別更添了幾分痛苦。
二是傳達羈旅行役之苦。柳永一生仕宦失意，命途多舛，他的羈旅窮愁之詞俯拾即是，這類詞充滿了人生的失意之感，在意象的使用上，也是盡其所能地使用傷感、悲涼者，“霜”意象就是期中一種。《鶴沖天》：“閑窗漏永，月冷霜華墮。悄悄下廉幕，殘燈火。再三追往事，離魂亂，愁腸鎖。無語沈吟坐。好天好景，未省展眉則個?！北尘x鄉，羈旅異地，想起往事，內心充滿了離亂、愁苦，“月冷”、“霜華”、“殘燈”，這些外在的事物無不增添詞人內心的愁苦。
三是體現思婦之情。離情別緒是詩詞的傳統題材，這類詞在柳永《樂章集》中也占有很大的比重，其中體現思婦情感的也不少。這些詞在描述思婦幽怨、思念情感之時也不乏生動的自然意象的運用。如《斗百花》：
颯颯霜飄鴛瓦，翠幕輕寒微透，長門深鎖悄悄，滿庭秋色將晚，眼看菊蕊，重陽淚落如珠，長是淹殘粉面。鸞輅音塵遠。無限幽恨，寄情空“歹帶”紈扇。應是帝王，當初怪妾辭輦，陡頓今來，宮中第一妖嬈，卻道昭陽飛燕。
颯颯霜飄鴛瓦：颯颯，本為風雨之聲的象聲詞，此處專指深秋之風聲；鴛瓦，鴛鴦瓦，即成雙成對的瓦。颯颯霜飄鴛瓦，是說深秋的冷風吹動鴛鴦瓦上的霜花，長門宮一派深秋之蕭瑟氣象。