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表現手法的作用范文1
高考散文閱讀中分析手法試題考查的主要有比喻、比擬、夸張、對偶、反復、排比、設問、反問、引用等九種修辭（前八種為考綱中必考修辭），對比、烘托、襯托、白描、渲染、象征（托物言志）、借景抒情、欲揚先抑、虛實結合、以小見大等十種常見表現手法。
㈠要明確19種常用表現手法概念的內涵，能夠準確判斷各種表現手法。還要準確辨析以下三組易混的表現手法。
⑴象征與比喻
象征是通過特定的易引起聯想的形象來表現與之具有相似或相近特點的概念、思想或感情的藝術手法。象征與比喻的區別：一是象征是用具體事物來表現某種特殊意義的一種寫法，即以物示義，象征體與本體間要“神似”；比喻是以物比物，喻體和本體間要“形似”；二是象征是可以全篇使用或局部使用的寫法，與構思和主旨相關；比喻是在句中使用的修辭手法，是語言加工問題。
⑵反襯與對比
反襯是利用事物間相反的條件來襯托，是為了突出主要的人物或事物，反襯的兩個事物主次分明，只突出一者；對比是把兩種不同事物或同一事物的兩個不同方面放在一起對照，突出的是這兩種事物或兩個不同方面的特點，對比的兩個事物不分主次，突出兩者。
⑶襯托與烘托
襯托是利用事物間相似或相反的條件，以某些事物作陪襯，來突出要描述和要表達的思想的一種寫法，利用事物間相似來襯托某事物稱正襯，利用事物間相反條件來襯托某事物稱反襯。以景襯人的情況最多。烘托是用與所表現的事物有關的人、事、物、景進行刻畫以達到側面突出特定對象的目的。襯托與烘托的區別：一是用作襯托的次要事物與主要事物是相似或相反的，而用作烘托的次要事物與主要事物是相關的；二是用作襯托的事物可以不寫，寫了可增強表達效果；而用作烘托的事物與主要事物是一個整體，一般是非寫不可的。
㈡把握13種常用表現手法及3種人稱的表達效果（作用）。
比喻――具體生動，鮮明深刻；深入淺出，淺顯易懂。擬人――生動形象，親切有趣?？鋸埁D―感情強烈，引起共鳴；揭示本質，給人啟示；創造氣氛，引人聯想。排比――句式整齊，節奏鮮明；文氣貫通，語勢強勁。對偶――整齊勻稱，節奏鮮明；音調鏗鏘，富有美感；對比集中，凝練概括。反復――承上啟下，層次清楚；多次強調，鮮明深刻。設問――突出強調，引人深思；富于變化，掀起波瀾；承上啟下（篇首或段首），過渡自然。反問――語氣強烈，無可辯駁；激感，鮮明深刻。對比――鮮明突出，啟示深刻。反襯――突出特征，鮮明深刻。白描――鮮明生動，準確傳神。渲染――鋪陳描繪，鮮明深刻。象征――含蓄雋永，意味深長。欲揚先抑――突出反差，鮮明深刻。虛實結合――以實（虛）襯虛（實），揭示題旨。第一人稱――直接抒情，親切自然；自由表達，真實生動。第二人稱――呼告抒情，親切感人。第三人稱――反映現實，靈活自由。
二．試題分析
分析手法試題在高考散文閱讀題中出現頻率極高，此類試題與考綱中“鑒賞文學作品的形象、語言和表達技巧”的考點相對應，著重考查考生鑒賞評價文學作品中表達技巧的能力，分析手法試題按所分析的手法分主要有三類：一類是分析修辭手法試題，題干中有“修辭”一詞，如2006年江蘇卷第14題“文章開頭兩段的景物描寫各有什么特點？你更喜歡哪一段？請從修辭手法的運用上說明理由”；一類是分析表現手法試題，題干中有“表現手法”一詞，有些命題人把修辭手法也歸入表現手法中，因此解答分析表現手法試題，也要分析出修辭手法，如2007年遼寧卷第19題“第四、五段作者運用哪些表現手法寫‘爐火’？請簡要分析”，此題要求分析的第四、五段共運用了對比、擬人和比喻3種表現手法，其中擬人和比喻是修辭手法；一類是分析人稱表達作用的試題，如2006年遼寧卷第20小題“文章對牡丹等花木的稱呼大多用第三人稱，而在第五自然段中卻有兩處用了第二人稱，這樣寫有何作用?請賞析”。
絕大多數分析手法試題要求在指出表現手法基礎上結合原文分析其表達效果，因此題干一般包括“兩問三限”?！皟蓡枴本褪恰笆址ā焙汀氨磉_效果”各設置一個問題， 第一問一般是“運用了什么表現（修辭）手法？”，第二問一般是“這樣寫有什么好處（作用）？”?！叭蕖本褪敲鞔_限定了分析范圍、手法類型和手法數量，以“第第幾段”限定要求分析的具體范圍，以“修辭”和“表現手法”規定要求分析的手法類型，以“哪些”“什么”等詞語提示要求分析的手法數量。如2006年江蘇卷第14題要求“從修辭手法的運用上”分析“文章開頭兩段的景物描寫各有什么特點”，答題時就要分析出第一、二段各自運用的所有修辭手法，而2005年重慶卷第20題“文章第五段是否可以不引用張潮的話？為什么？”，此題只要求分析第五段中引用修辭的作用。
三．解題指導
【例題】第四段中通過主觀感受來寫壺口的黃河，運用了什么表現手法？這樣寫有什么好處？（2005年廣東卷第17題）
【相關原文】等真正站在她的旁邊，所有的人都驚呆了：地竟陷下一層，天也高了一尺，山谷形似壺嘴，水若濁酒，傾瀉而下，一仰難盡的氣勢，充溢胸口，心跳得能蹦出來，耳朵漸漸聾了，只能看見對方開口，卻聽不見聲音；眼也花了，彌漫著的皆是黃色的旋渦，像是從河里蒸騰地上升，又像是奮不顧身地下降。河底升起硝煙一樣的股股黃霧，天宇間充漲著黃色帶水的顆粒，碰撞在臉上，散發在天上。腦子里一片空白，什么也不敢想，只看著山被水層層劈開，天也被這股黃流斬斷。水從天而降，拍打在谷底，響遏在云里。（肖鐵《壺口的黃河》第四段）
分析表現手法試題一般采用“指析點”三步法來解答。
第一步“指”，就是指出要求分析的語段或句子中運用的表現手法，除極少數試題在題干中明確給出文中運用的手法外，絕大多數試題要求指出運用的手法，而且有的試題要求指出語段中運用的所有表現手法。
第二步“析”，就是分析手法在具體語段或句子中是怎樣運用的。分析一定要準確到位，分析比喻（主要是暗喻和借喻）要指出本體和喻體，并用“把‘……’喻為‘……’”的語言格式描述出來；分析擬人要指出體現擬人化的詞語和事物，并用“以‘……’等詞語將‘……’擬人化”的語言格式描述出來；分析對比手法要指出對比的兩個事物或兩個方面，并用“‘……’與‘……’的對比”的語言格式描述出來；分析反襯要指出襯托物與被襯托物，并用“以‘……’反襯‘……’” 的語言格式描述出來；分析烘托要指出烘托的事物與被烘托的事物，并用“以‘……’來烘托‘……’”的語言格式描述出來，等等。
表現手法的作用范文2
這是一種最常見且運用十分廣泛的表現手法。它將某產品或主題直接如實地展示在報紙廣告設計版面上，充分運用攝影或者繪畫等技巧的寫實表現能力。例如，2017年4月14日《南陽晚報》24版的公益廣告《書香中國全民閱讀》（圖1），著力渲染全民閱讀這一主題，充分體現著質感、形態和功能用途，將全民閱讀這一主題，通過親情直接引人入勝地呈現出來，給人以逼真的現實感，使消費者對所宣傳的產品產生一種親切感和信任感。這種手法由于直接將產品推向消費者面前，所以，要十分注意畫面上產品的組合和展示角度，應著力突出產品的品牌和產品本身最容易打動人心的部位，運用色光和背景進行烘托，使產品置身于一個具有感染力的空間，這樣才能增強報紙廣告畫面的視覺沖擊力。突出特征法。運用各種方式抓住和強調產品或主題本身與眾不同的特征，并把它鮮明地表現出來，將這些特征置于報紙廣告設計畫面的主要視覺部位或加以烘托處理，使觀眾在接觸到畫面的瞬間就能很受到，對其產生注意和發生視覺興趣，達到刺激購買欲望的促銷目的。例如，2017年5月3日《南陽晚報》24版的公益廣告《文明禮儀從我做起》，使用了突出特征的手法，將文明的特征通過每個瞬間表達出來，能突出特征表達主題思想。
在報紙廣告設計的表現中，這些應著力加以突出和渲染的特征，一般由富于個性產品形象與眾不同的特殊能力、廠商的企業標志和產品的商標等要素來決定。突出特征的手法也是我們常見的運用十分普遍的表現手法，是突出報紙廣告主題的重要手法之一，有著不可忽略的表現價值。對比襯托法。對比是一種趨向于對立沖突的藝術美中最突出的表現手法。它把作品中所描繪的事物的性質和特點放在鮮明的對照和直接對比中來表現，借彼顯此，互比互襯，從對比所呈現的差別中，達到集中、簡潔、曲折變化的表現。通過這種手法更鮮明地強調或提示產品的性能和特點，給消費者以深刻的視覺感受。例如，2017年9月30日《南陽晚報》08版的公益廣告《歡樂國慶濃情中秋》（圖2），利用對比的手法，將國慶節和中秋節同時表現在一個畫面中，既有對比，又有統一，可謂較好地利用了這一表現手法。作為一種常見的行之有效的表現手法，可以說，一切藝術都受惠于對比表現手法。對比手法的運用，不僅使報紙廣告主題加強了表現力度，而且飽含情趣，擴大了報紙廣告作品的感染力。對比手法運用的成功，能使貌似平凡的畫面處理隱含著豐富的意味，展示了報紙廣告主題表現的不同層次和深度。以小見大法。在報紙廣告設計中對立體形象進行強調、取舍、濃縮，以獨特的想象抓住一點或者一個局部加以集中描寫或延伸放大，以更充分地表達主題思想。這種藝術處理以一點觀全面，以小見大，從點到面的表現手法，給設計者帶來了很大的靈活性和無限的表現力，同時，為接受者提供了廣闊的想象空間，獲得生動的情趣和豐富的聯想。例如，2017年5月12日《南陽晚報》24版的公益廣告《感恩母親節》，通過生活中的平常事件來表達，既看到了親情的感人畫面，又看到了對中華傳統美德的傳承，以小見大，讓人印象深刻。以小見大中的“小”，是報紙廣告畫面描寫的焦點和視覺興趣中心，它既是報紙廣告創意的濃縮和生發，也是報紙廣告設計者匠心獨具的安排，因而，它已不是一般意義的“小”，而是小中寓大，以小勝大的高度提煉的產物，是簡潔的刻意追求。富于幽默法。幽默法是指報紙廣告設計作品中巧妙地再現喜劇性特征，抓住生活現象中局部性的東西,通過人們的性恪、外貌和舉止的某些可笑的特征表現出來。幽默的表現手法，往往運用饒有風趣的情節，巧妙的安排，把某種需要肯定的事物，無限延伸到漫畫的程度，造成一種充滿情趣，引人發笑而又耐人尋味的幽默意境。幽默的矛盾沖突，可以達到出乎意料之外，又在情理之中的藝術效果，引起觀賞者會心的微笑，以別具一格的方式，發揮藝術感染力的作用。例如，2017年8月21日《南陽晚報》10版的公益廣告《小手牽大手文明路上一起走》，運用幽默的表現手法，讓人看了不禁會心一笑，而且加深了閱讀者對廣告主題的記憶度。借用比喻法。比喻法是指在報紙廣告設計過程中選擇兩個樣本各不相同，而在某些方面又有些相似性的事物，“以此物喻彼物”，比喻的事物與主題沒有直接的關系，但是某一點上與主題的某些特征有相似之處，因而可以借題發揮，進行延伸轉化，獲得“婉轉曲達”的藝術效果。例如，2017年9月11日《南陽晚報》24版的公益廣告《塞罕壩》，恰如其分的運用這種方法，令畫面說服力非常強，表現的效果非常震撼。與其它表現手法相比，比喻手法比較含蓄隱伏，有時難以一目了然，但一旦領會其意，便能給人意味無盡的感受。
以情托物法。藝術的感染力最有直接作用的是感情因素，審美就是主體與美的對象不斷交流感情產生共鳴的過程。藝術有傳達感情的特征，“感人心者，莫先乎情”這句話已表明了感情因素在藝術創造中的作用，在表現手法上側重選擇具有感情傾向的內容，以美好的感情來烘托主題，真實而生動地反映這種審美感情就能獲得以情動人，發揮藝術感染人的力量，這是現代報紙廣告設計的文學側重和美的意境與情趣的追求。例如，2017年3月29日《南陽晚報》21版的公益廣告《創建國家衛生城市建設美好和諧南陽》，運用以情托物法，真實的表達了一種情懷，讓人難忘，久久回味。無論哪種表現手法，在報紙廣告設計中都要結合產品本身的特點，靈活運用這些手法，才能充分地發揮報紙廣告的作用。
參考文獻：
1.姜宇瓊.版式設計.上海交通大學出版社,2013.11
2.李玲.平面構成.河南科學技術出版社，2007.11
表現手法的作用范文3
關鍵字：大跨度建筑；方案創作；結構；表現手法
Abstract: the construction of large span buildings represent a national construction and an era of construction, the construction of the building in the large span to put forward a scientific and reasonable construction scheme, to meet practical needs can reach the architectural design of artistic beauty. This article through to the big span construction scheme of several common structure analysis technique of expression, and realize the large span buildings in the good plan creation application, and promote the development of large span building construction.
Key word: big span construction; Plan creation; Structure; expression
中圖分類號：G267文獻標識碼：A 文章編號：
大跨度建筑的建設是結構和技術的結合，只有有一個良好的結構再結合先進的技術才可能建設出一件良好的建筑作品。而結構是決定技術選擇和應用的必要條件，也是決定建筑物形的必要條件，只有良好的結構才能實現良好的大跨度建筑物的建設。
在大跨度建筑物的設計方案的創作中，要采用不同的結構表現手法，而這些結構表現手法都有其獨特的特征，只有對這些結構表現手法有一個充分的認識才能保證在創造中進行良好的應用，才能實現大跨度建筑的設計方案的完美性。在大跨度建筑物的創作中結構表現手法有很多種，在這里我們將對常用的幾種結構表現手法進行簡單的介紹，希望對大跨度建筑方案創作能提供一定的幫助和啟示，從而建設處更多完美的大跨度建筑作品，提高國家和時代的建筑水平。
一、最充分的對結構力學的應用
不管是什么樣的建筑都要考慮到結構力學的應用，因為建筑物只有受力合理才能保證建筑物的質量和性能，而作為大跨度建筑更應該考慮到結構力學的應用問題，只要在結構力學進行進行科學合理的在大跨度建筑中表現出來，才能讓大跨度建筑物更加的完美，也保障了大跨度建筑的質量。應用結構力學的規律而對形態進行的調整，不光在建筑的建設中能夠對材料進行充分的利用，也能使原本簡單的結構而充滿了活力。
彎矩是結構構思中進行推理判斷所依靠的一個重要的基礎力學概念。在這里我們用簡支梁作為例子，當荷載進行均勻分布的作用下，其彎矩呈拋物線曲線，支座的彎矩為零而跨中的彎矩為最大。為了方便于施工，而讓結構形狀盡量簡單常常瞎用的是等截面設計進行設計，采用的是矩形截面，同時在在對截面的尺寸的選擇方面，其驗算方法采用跨中的最大邊緣應力進行驗算。在對梁的形狀進行設計的時候按照變矩圖選用魚腹式梁，這樣可以保證梁的性能也可以節約材料。而為了將梁截面中和軸附近的材料進行最大程度的簡化，也就出現了工字型截面構件。為了更好的性能和節約材料，將梁腹部挖出三角形孔洞，最后讓梁變成了平面桁架。當平面桁架接近和簡支梁變矩圖接近的時候，材料將會得到最大的節約，而且桁架的性能比截面梁的性能更好。依靠彎矩概念，在大跨度建筑方案的創作中可以進行更好的結構構思。以柏林火車站的實際設計方案為例（如圖一），屋面擬采用的是單拱形式，其最大跨度為50 米。在結構形式上做了修飾性變化，使得矢跨比較小，端部呈內收形式，在豎向荷載作用下，彎矩的作用就更加的明顯。采用索桁架形式的設計形式，布置形式和彎矩圖接近，充分展示了力學原則本身所提供的藝術表現力，讓結構形態更為豐富，也讓結構性能更加的良好。
二、純幾何的結構表現手法
純幾何形態的表現手法在大跨度建筑創作中得到廣發的應用，因為純幾何結構的表現手法，就是將自然的各種復雜的原型經過人工的抽象化處理，最后讓大跨度建筑出現一種良好的藝術形態，展現一種良好的藝術美感。在純幾何的結構表現手法中主要是兩種對幾何圖形的使用方法，一種是直接應用簡單的基本的幾何圖形，而另一種就是將基本的幾何圖形進行組合或者變形來組成一個新的幾何形態，一般在大跨度建筑物建設中一般都是采用的第二種表現手法，因為這種表現手法更將幾何形態的理性美、人工美和抽象美更好的展現出來，表現出一種人類對自然的改造以及留下人工進行雕琢的痕跡。在純幾何結構的結構表現手段的應用中有很多的例子，如法國的著名建筑師保羅·安德魯設計的呈半橢圓球形狀的國家大劇院，以及其主體結構由圓錐面在對稱軸兩側切去一部分，利用畫法幾何方法進行切割的廣州體育館。更比如國家游泳中心“水立方”，它的結構靈感來源就是對泡沫結構的物理研究，從泡沫結構中分割出整體的形狀，再從泡沫結構中分出各個內部空間（如圖2）。在大跨度建筑方案中采用純幾何結構的結構表現手法可以在形態上看起來更加的簡單大方、自然純樸，增加建筑物的立體感和美感。
圖2國家游泳館水立方外景和結構模型
三、仿生擬態的結構表現手法
藝術來源于生活，在自然界中存在著各種形態的生物，而每一種生物都是依靠自身的結構、形態以及在環境中的生存方式才能夠延續到今天，人類有再多的靈感構造也沒有大自然的構造的完美，所以在大跨度建筑方案的創作中，要借助于自然的力量，對自然中存在的生物形態進行模仿、深化和利用，明白仿生擬態的結構表現手法的重要性。從一個雞蛋我們可以看見自由拋物線曲線的張力以及薄壁高強的性能，在一片葉子上我們可以看見交叉網狀的支承組織的機理。其實在自然中這種好的結構和形態還有很多，所以我們需要對生物進行發現和模擬，將其結構和形態應用到實際的大跨度建筑方案的創作中來，將其良好的性能進行合理的利用，這不光會豐富大跨度建筑的形態，更能將大跨度建筑物的性能得到提高，因為經受時間和空間磨練而留存的形態，必然有其優越的特點。在大跨度建筑的仿生擬態結構表現手段在大跨度建筑建設中也得到了廣泛的應用。如模仿鳥巢的結構形態的北京奧運主體育館，以及外形如一只海鷗的上海浦東機場等等。
而對于仿生擬態的結構表現手法我們應該做到對自然形態的一種全面認識，而不能只是進行一種表面的模仿，表面的模仿不能讓生物的良好的生態形式在建筑設計方案中得到良好的展現，也沒有對生物的生態性能進行一個良好的應用。生物形態的模仿不是簡單的將生物形態進行體積上的放大，更要在實際的設計中考慮到實際的情況，做要做到結構和技術的完美結合。在這方面其反面例子就有著名的悉尼歌劇院，因為其模仿貝殼結構但是沒有考慮到實際的情況，不再最后只能選擇了鋼筋很凝土肋骨拼接的三角瓣殼體。從而導致了室內音效的不盡完美。
四、“露骨式”結構構件的結構表現手法
結構構件在大跨度建筑中為建筑提供支撐、受力的作用，這是結構構件的一個基本的性能，但是同時結構構件也作為一種整體裝飾的組成元素或者是主要元素，在大跨度建筑方案創作中這也是一個不錯的表現形式，而這也就是“露骨式”結構構件的結構表現手法。其主要采用巨型構架的造型和坦露結構構件的手法展現出建筑物的技術美、結構美以及建筑物的立體感。因為結構構件本身就具備一定的的幾何特征，幾何特征鮮明的結構構件， 如同文學和繪畫藝術的語言和符號，對建筑的行為特征進行了強化，對建筑的可識別性進行了增強。而聞名一世的著名建筑有華盛頓杜勒斯航站樓、羅馬小體育館、紐約肯迪尼國際機場的環球航空公司航站樓等就是采用的這種結構構件的表現手法。在結構構件的結構表現手法中很多建筑還利用鋼材抗拉強度高的特點，用斜拉桿件中張力所呈現出的緊張感和力度感給人們以視覺沖擊。這種獨特的設計充分展現了當代建筑高超的技術水平，強烈表現力的結構和高度理性的完美結合就是這種表現手法今后發展的方向，如西班牙塞維利亞的阿拉米羅大橋。
參考文獻：
[1]姚亞雄，建筑創作與結構形態[D]，哈爾濱：哈爾濱工業大學博士論文，1999
表現手法的作用范文4
一、讀詩題
題目是文章的眼睛，眼睛是心靈的窗戶。透過詩題這扇詩詞的窗戶，我們往往能窺探到作者創作的良苦用心。但現實的情況卻是，相當一部分考生，忽視了詩題的重要性，閱讀詩詞時花費了大量時間不說，作答時中心游離，得不償失。正確的做法是，作答詩詞鑒賞題目，用十來秒時間關注那些帶有“思、念、想、恨、獨、愁、怨、想、嘆、傷、懷、別、送”等感情傾向的詞語，以揣摩作者寫作的意圖。詩題的作用有：1.明示感情傾向；2.暗示寫作內容。
二、看注解
注解是理解詩詞的鑰匙。很多詩詞，由于距離現在歷史悠久，加上作者創作時特定背景，現在閱讀起來有較高的難度，在命題時，命題者往往有意在詩詞背后附帶一些注解。這些注解或注明詩詞中難懂的字詞，或交待作者創作的時代背景、身世際遇。在鑒賞詩詞時，我們不要漠然置之，要仔細去揣摩它們與詩詞內容的聯系，這樣，我們就能找到理解難懂詩詞的鑰匙，順利走進作者含蓄豐富的內心世界。注解類型有：1.注明作者身世個性，時代背景；2.注明作者經歷遭遇，人世浮沉；3.注明詞句含義，典故寓意。
三、寫何景（人、事）；四、抒（闡）何情（理）
文載道。無論何種文章，不外乎描人寫景敘事抒情，詩詞也一樣，往往通過精練的語言，或寫景，或寫人，或敘事，但目標只要一個，要么借人喻己，要么借景抒情，要么借事說理，這是為文的根本，命題者自然不會違背這一命題準則。我們既然已經知道對方怎樣出牌，何有不會應對的道理？故而，在閱讀鑒賞詩詞時，我們一定要目標明確，迅速鎖定命題者意圖，各個擊破。
1.寫景抒情
這類詩詞，要么寫春花秋月，感嘆時光匆匆、韶華易逝，人生易老、懷才不遇，要么寫山河壯景，抒萬丈豪情，表達建功立業、保家衛國的雄心壯志，要么繪殘花敗柳、畫凄涼破敗景象，發山河破碎、離人傷感之悲痛。
2.借人喻己
看似寫別人的故事，實則借他人的酒杯，澆自己心中的塊壘。作者描寫歷史人物，要么效仿古人、以史為鑒，要么借人自比，在追慕古人的同時，寄寓自己的情感。
3.因景（事）闡理
這類詩詞，要么借助一個歷史故事闡述事理，要么借景說理，或給人生活的啟迪，或給人人性的關懷。
五、用何法
文無定法，但文章有法。為了更加形象深刻地表達自己的情感，更加深入透徹地闡述生活的道理，作者往往借助一定的手法，這也是命題者特別鐘情的題型。作為學生，我們除了掌握幾種常用的修辭、表現手法外，還要知道這種手法的作用，以不變應萬變，備戰于平時，決勝于高考。
1.?？碱}型
詩歌鑒賞題不外乎是問表現手法、表達技巧、修辭手法、思想感情等，對這些問題要做到心中有數。
2.方法貯備
（1）“方式、手法”的區分
藝術手法，又叫表達技巧，包括：①表達方式 ：記敘、描寫、抒情、議論、說明。②表現手法 ：起興、聯想、烘托、抑揚、照應、正側、象征、對照、由實入虛、虛實結合、運用典故、直抒胸臆、借景抒情、寓情于景、情景交融、托物言志、借古諷今、化動為靜、動靜結合、以小見大、開門見山。③修辭 ：比喻、借代、夸張、對偶、對比、比擬、排比、設問、反問、引用、反語、反復。
需要注意的是，有的修辭手法也是表現手法，只是在不同的文體中稱謂不同而已。
（2）“情”、“景”關系與區別
借景抒情、寓情于景、情景交融都是指詩人把要表達的感情通過景物表達出來?！敖杈笆闱椤北磉_感情比較直接，讀完詩歌后的感受是見“情”不見“景 ”；“寓情于景”、“情景交融”，表達感情時正面不著一字，讀完詩歌后的感受是見“景”不見“情”，但是仔細分析后卻發現詩人的感情全部寓于眼前的自然景色之中，一切景語皆情語。
（3）描寫的角度
常見的角度有：形、聲、色、態、味?！靶巍?、“色”是視覺角度；“聲”是聽覺角度；“態”分為動態和靜態；“味”是觸覺角度。
六、有何用
有何用，簡單來說就是作者運用的各種表現手法、抒情方式對表現中心的作用，一般采用的設題方式為：詩中運用了什么修辭方法，表現手法，或抒情方式，這樣寫有什么好處？
表現手法的作用范文5
摘要：渲染是文學作品中寫作論文一種重要的表現手法。它具有自己的特點，并與反襯等手法相區別。在古今中外的作品中，渲染的使用十分常見。恰當的使用渲染，對于突出描寫的主要對象，增強藝術表現效果，具有重要的作用。
關鍵詞：文學表現手法渲染特點應用
渲染原屬中國畫技法的一種，為突出形象之用。以水墨或淡彩涂染畫面，以烘染物像，增強藝術效果。亦可作“設色”解。渲，是在皴擦處略敷水墨或色彩（皴，國畫畫山石時，勾出輪廓后，再用淡干墨側筆而畫）。染，是用大面積的濕筆在形象的著色或著墨，烘托畫面形象。渲染技法后用于文學領域，成為文學作品中一種常用的表現手法。作為文學表現手法的渲染，指通過對環境、景物或人物的外貌、行為、心理等作多方面的鋪敘、形容和拱托，以突出描寫的主要對象或主要方面，加強藝術表現效果。渲染的對象主要是環境、氣氛、事件和人物。渲染的具體手法主要有反復、排比、夸張、層遞、鋪陳、烘托等。
一、渲染具有的特點
1.渲染要圍繞一定的中心展開
在繪畫中，這個“中心”就是指“需要強調的地方”，在文學中則指描寫的主要對象或主要方面。使用渲染手法，要始終圍繞這個中心展開，意象及詞力始終指向描寫的主要對象或主要方面。如宋代柳永的詞《雨霖鈴》：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說！”該詞的中心在于抒發濃重的離別之苦。詞人描寫環境時寫了凄鳴的寒蟬，傍晚雨后的長亭，催發的蘭舟，煙波浩渺的楚天，還寫了“執手相看淚眼，竟無語凝噎”的細節，以及別后的凄涼情景，這些描寫都緊緊圍繞著“離別之苦”這一中心鋪展。經過詞人如此層層鋪墊堆積，別情確實讓人難忍難承了。
2.渲染要圍繞中心正方向展開
渲染手法的這一特點，要求用于渲染的材料必須正方向支撐渲染的中心，而不能是相反。上面柳永《雨霖鈴》一詞中的環境及細節等描寫，全都正方向支撐強化了“離別之苦”這一中心。因此，正襯手法屬于渲染之下的具體手法，而對比、反襯則與渲染有著明顯的區別。特別說一下其中的反襯。運用反襯手法，用于反襯的材料雖然也能對描寫對象起到襯托作用，但這種作用是反方向的，這與渲染手法的要求是根本不同的。像“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”之類的句子，均運用了反襯的手法，但不是渲染。3.要對用于渲染的材料著色加彩
渲染，繪畫中就是在畫幅需要強調之處，加上或濃或淡的墨彩。引入文學中，這“色彩”指的是鮮明的顏色，有特點的形象，特具表現力的詞語，運用了鋪陳、排比、比喻、夸張、神話等手法。經過這番“著色加彩”，這些渲染材料會更形象、更鮮明、更有力。僅舉張衡的《二京賦》為例。張衡的《二京賦》，為了諷諫當時統治者戒奢以儉，體恤百姓，故而鋪寫了前朝京師的壯美華麗以及統治者浩大的田獵場面。宮殿樓臺、車馬兵戈、林草獸鳥，物象繁密，詞藻富麗，手法迭變，作者以濃筆重彩渲染奢糜以達到諷喻的作用。
需要補充的是，并非只有濃墨重彩，才算得渲染。運用渲染手法，也可用不太多的筆墨，而收到顯著的渲染效果。魯迅的小說《故鄉》的開頭：“時候既然是深冬；漸近故鄉時，天氣又陰晦了，冷風吹進船艙中，嗚嗚的響，從縫隙向外一望，蒼黃的天底下，遠近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣。我的心禁不住悲涼起來了?！边@里所用筆墨并不多，但卻把當時半封建半殖民地社會之下農村的蕭索境況充分渲染了出來，也很好的烘托了“我”回故鄉的悲涼心境。由此可見，渲染運用的效果，不決定于筆墨的多少，而關鍵在于作者能否抓住事物的本質特點，并進行精致有力的描寫刻畫。
上面分析了渲染手法的特點，下面談談渲染手法的應用，在下面的文章情境中多用渲染手法。
二、渲染手法的應用
1.在描寫人物時，如果這個人物的外貌、某種行為、某個細節對刻畫人物性格的關系非常密切，就要加以渲染。如《孔雀東南飛》中，在劉蘭芝被遣離開焦家時精心打扮：“雞鳴外欲曙，新婦起嚴妝。著我繡裌裙，事事四五通。足下躡絲履，頭上玳瑁光。要若留紈素，耳著明月檔。指如削蔥根，口如含朱丹。纖纖作細步，精妙世無雙。”這段外貌描寫著意寫蘭芝的精妙裝束和儀容，突出運用了夸張、排比、細描等渲染手法，它的作用是表現劉蘭芝的自尊、鎮定和外柔內剛。
2.在需要利用景物來渲染氣氛、襯托某種心情或想起到引人入勝的作用時，也可以采用渲染的手法來描寫。如《詩經•秦風•蒹葭》中首章的“蒹葭蒼蒼，白露為霜”，次章的“蒹葭凄凄，白露未晞”，末章的“蒹葭采采，白露未已”，寫出蘆葦的顏色由蒼青至凄清到泛白，把深秋凄涼的氣氛渲染得越來越濃，烘托出詩人當時所在的環境十分清冷，心境十分寂寞。朱自清的散文《綠》，在開頭對梅雨潭周圍環境作了描寫，著意描繪了梅雨亭的態勢和潭上瀑布聲音，瀑布的水花水滴的飄散。觀察細膩，文字優美。作者采取這種渲染手法的目的，就是引導讀者進入美的意境中去，產生與作者那種舒暢興奮心情的共振。
由上可見，渲染作為一種常用的表現手法，對于描寫環境烘托氣氛、刻畫人物形象，對于推動情節發展、增強藝術表現效果有著重要的作用。
表現手法的作用范文6
這是一種最常見的運用十分廣泛的表現手法。它將某產品或主題直接如實地展示在廣告版面上，充分運用攝影或繪畫等技巧的寫實表現能力。細臻刻劃和著力渲染產品的質感、形態和功能用途，將產品精美的質地引人入勝地呈現出來，給人以逼真的現實感，使消費者對所宣傳的產品產生一種親切感和信任感。
這種手法由于直接將產品推向消費者面前，所以要十分注意畫面上產品的組合和展示角度，應著力突出產品的品牌和產品本身最容易打動人心的部位，運用色光和背景進行烘托，使產品置身于一個具有感染力的空間，這樣才能增強廣告畫面的視覺沖擊力。
突出特征法
運用各種方式抓住和強調產品或主題本身與眾不同的特征，并把它鮮明地表現出來，將這些特征置于廣告畫面的主要視覺部位或加以烘托處理，使觀眾在接觸言辭畫面的瞬間即很受到，對其產生注意和發生視覺興趣，達到刺激購買欲望的促銷目的。
在廣告表現中，這些應著力加以突出和渲染的特征，一般由富于個性產品形象與眾不同的特殊能力、廠商的企業標志和產品的商標等要素來決定。
突出特征的手法也是我們常見的運用得十分普遍的表現手法，是突出廣告主題的重要手法之一，有著不可忽略的表現價值
對比襯托法
對比是一種趨向于對立沖突的藝術美中最突出的表現手法。它把作品中所描繪的事物的性質和特點放在鮮明的對照和直接對比中來表現，借彼顯此，互比互襯，從對比所呈現的差別中，達到集中、簡潔、曲折變化的表現。通過這種手法更鮮明地強調或提示產品的性能和特點，給消費者以深刻的視覺感受。
作為一種常見的行之有效的表現手法，可以說，一切藝術都受惠于對比表現手法。對比手法的運用，不僅使廣告主題加強了表現力度，而且飽含情趣，擴大了廣告作品的感染力。對比手法運用的成功，能使貌似平凡的畫面處理隱含著豐富的意味，展示了廣告主題表現的不同層次和深度。
合理夸張法
借助想象，對廣告作品中所宣傳的對象的品質或特性的某個方面進行相當明顯的過份夸大，以加深或擴大這些特征的認識。文學家高爾基指出：“夸張是創作的基本原則?！蓖ㄟ^這種手法能更鮮明地強調或揭示事物的實質，加強作品的藝術效果。
夸張是一般中求新奇變化，通過虛構把對象的特點和個性中美的方面進行夸大,賦予人們一種新奇與變化的情趣。
按其表現的特征，夸張可以分為形態夸張和神情夸張兩種類型，前者為表象性的處理品，后者則為含蓄性的情態處理品。通過夸張手法的運用，為廣告的藝術美注入了濃郁的感彩，使產品的特征性鮮明、突出、動人。
以小見大法
在廣告設計中對立體形象進行強調、取舍、濃縮，以獨到的想象抓住一點或一個局部加以集中描寫或延伸放大，以更充分地表達主題思想。這種藝術處理以一點觀全面，以小見大，從不全到全的表現手法，給設計者帶來了很大的靈活性和無限的表現力，同時為接受者提供了廣闊的想象空間，獲得生動的情趣和豐富的聯想。
以小見大中的“小”，是廣告畫面描寫的焦點和視覺興趣中心，它既是廣告創意的濃縮和生發，也是設計者匠心獨具的安排，因面它已不是一般意義的“小”，而是小中寓大，以小勝大的高度提煉的產物，是簡潔的刻意追求
運用聯想法
在審美的過程中通過豐富的聯想，能突破時空的界限，擴大藝術形象的容量，加深畫面的意境。
通過聯想，人們在審美對象上看到自己或與自己有關的經驗，美感往往顯得特別強烈，從而使審美對象與審美國微軟公司者融合為一體，在產生聯想過程中引發了美感共鳴，其感情的強度總是激烈的、豐富的。
富于幽默法
幽默法是指廣告作品中巧妙地再現喜劇性特征，抓住生活現象中局部性的東西,通過人們的性恪、外貌和舉止的某些可笑的特征表現出來。
幽默的表現手法，往往運用饒有風趣的情節，巧妙的安排，把某種需要肯定的事物，無限延伸到漫畫的程度，造成一種充滿情趣，引人發笑而又耐人尋味的幽默意境。幽默的矛盾沖突可以達到出乎意料之外，又在情理之中的藝術效果，勾引起觀賞者會心的微笑，以別具一格的方式，發揮藝術感染力的作用。
借用比喻法
比喻法是指在設計過程中選擇兩個在本拷貝各不相同，而在某些方面又有些相似性的事物，“以此物喻彼物”，比喻的事物與主題沒有直接的關系，但是某一點上與主題的某些特征有相似之處，因而可以借題發揮，進行延伸轉化，獲得“婉轉曲達”的藝術效果。
與其它表現手法相比，比喻手法比較含蓄隱伏，有時難以一目了然，但一旦領會其意，便能給一以意味無盡的感受。
以情托物法
藝術的感染力最有直接作用的是感情因素，審美就是主體與美的對象不斷交流感情產生共鳴的過程。藝術有傳達感情的特征，“感人心者，莫先于情”這句話已表明了感情因素在藝術創造中的作用，在表現手法上側重選擇具有感情傾向的內容，以美好的感情來烘托主題，真實而生動地反映這種審美感情就能獲得以情動人，發揮藝術感染人的力量，這是現代廣告設計的文學側重和美的意境與情趣的追求。
懸念安排法
在表現手法上故弄玄虛，布下疑陣，使人對廣告畫面乍看不解題意，造成一種猜疑和緊張的心理狀態，在觀眾的心理上掀起層層波瀾，產生夸張的效果，驅動消費者的好奇心和強烈舉動，開啟積極的思維聯想，引起觀眾進一步探明廣告題意之所在強烈愿望，然后通過廣告標題或正文把廣告的主題點明出來，使懸念得以解除，給人留下難忘的心理感受。
懸念手法有相當高的藝術價值，它首先能加深矛盾沖突，吸引觀眾的興趣和注意力，造成一種強烈的感受，產生引人入勝的藝術效果。
選擇偶像法
在現實生活中，人們心里都有自己崇拜、仰慕或效仿的對象，而且有一種想盡可能地向他靠近的心理欲求，從而獲得心理上的滿足。這種手法正是針對人們的這種心理特點運用的，它抓住人們對名人偶像仰慕的心理，選擇觀眾心目中崇拜的偶像，配合產品信息傳達給觀眾。由于名人偶像有很強的心理感召力，故借助名人偶像的陪襯，可以大大提高產品的印象程度與銷售地位，樹立名牌的可信度，產生不可言喻的說服力，誘發消費者對廣告中名人偶像所贊譽的產品的注意激發起購買欲望。偶像的選擇可以是柔美風流的超級女明星，氣質不凡舉世聞名的男吸星；也可以是馳名世界體壇的男女高手，其它的還可以選擇政界要人、社會名流、藝術大師、戰場英雄、俊男美女等。偶像的選擇要與廣告的產品或勞務在品格上相吻合，不然會給人牽強附會之感，使人在心理上予以拒絕，這樣就不能達到預期的目的。
諧趣模仿法
這是一種創意的引喻手法，別有意味地采用以新換舊的借名方式，把世間一般大眾所熟悉的名畫等藝術品和社會名流等作為諧趣的圖像，經過巧妙的整形履行，使名畫名人產生諧趣感，給消費者一種嶄新奇特的視覺印象和輕松愉快的趣味性，以其異常、神秘感提高廣告的訴耱效果，增加產品身價和注目度。
這種表現手法將廣告的說服力，寓于一種近乎漫畫化的詼諧情趣中，使人贊嘆,令您發笑，讓您過目不忘，留下饒有奇趣的回味。
神奇迷幻法
運用畸形的夸張，以無限豐富的想象構織出神話與童話般的畫面，在一種奇幻的情景中再現現實，造成與現實生活的某種距離，這種充滿濃郁浪漫主義，寫意多于寫實的表現手法，以突然出現的神奇的視覺感受，很富于感染力，給人一種特殊的美感受，可滿足人們喜好奇異多變的審美情趣的要求。
在這種表現手法中藝術想象很重要，它是人類智力發達的一個標志，干什么事情都需要想象，藝術尤其這樣?？梢院敛豢鋸埖卣f，想象就藝術的生命。
從創意構想開始直到設計結束，想象都在活躍地進行。想象的突出特征，是它的創造性，創造性的想象是新的意蘊的挖掘開始，是新的意象的浮現展示。它的基本趨向是對聯想所喚起的經驗進行改造，最終構成帶有審美者獨特創造的新形象，產生強烈打坳人心的力量。
連續系列法
通過連續畫面，形成一個完整的視覺印象，使通過畫面和文字傳達的廣告信息十分清晰、突出、有力。
