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電影我的姐姐范文1
因為母親的這個愛好，每年她的生日那天，我們都會帶她去看電影，這對她來說是特別高興的事。那一天，她都會精心梳理打扮一番，還會打開活匣子，說一些過去看電影的事。
母親是什么時候愛看電影的，我不知道。在我的記憶中，最早的時間是我7歲時，父親在鄉下糧站工作，還沒回城，母親最高興的事就是帶我們去看電影。晚飯后，她碗也顧不上洗，忙不迭地將我們收拾干凈，自己也打扮漂亮，然后抱起剛滿1歲的弟弟，牽著我和5歲的妹妹出發。到了電影院門口，她總是騰出一只手來把我的頭一按，小聲道：“低下頭來。”然后，舉起一張票，對守在門口的驗票員晃了晃，笑道：“我們又來照顧你們了！”大多時間，那些驗票員都會認出我媽，說：“大姐，你真會過日子?。∮謳齻€小的來看電影了！”
我媽嘴里嗯嗯地答應著，一手在我屁股上一推，我就勢低著頭拉著妹妹鉆了進去。偶爾，也會遇到新來的驗票員擋住母親道：“一張票最多只能帶一個小孩?！蔽夷赣H會揚起脖子，逼視著對方道：“規定是死的，人是活的！我只帶一個，那兩個你替我管？你去問問，你們電影院里哪個人不認得我，哪次都放我進去，就你例外。”一邊說一邊示意我和妹妹趕緊溜進去。往往，驗票員見我媽那一副盛氣凌人的樣子，也就睜只眼閉只眼。
母親看電影的方法對我影響深遠。記得我上小學和中學時，每逢學校通知說要包場電影，我就撒開雙腿往家里跑，帶著弟弟妹妹一起去。
就像電影里的鏡頭，一晃，10年過去，我長成了大姑娘，到了該談戀愛的時候。我和車間里的一個叫李春的小伙子好上了，李春是個維修工，每當我的織布機壞了，他就會跑過來幫我修好。他的技術很好，又不怕臟，在他的保養下，我的機器十分好用。由此，我的織布產量總是在班組里領先，年年得廠里先進！
李春長得還算英俊，但個子不高，按當代人的話說，屬“三級殘廢”?？晌铱粗氐氖抢畲旱娜似罚麨槿松屏?、勤勞、不怕吃苦。我喜歡李春，他也喜歡我?？僧斘业谝淮伟牙畲簬У轿壹遥赣H當時臉色就不好看。等我把李春送走，母親的第一句話就說：“這個女婿我看不上。要不是看在你們一個廠的份上，一來我就會趕走的！”
我巧言辯道：“你都稱女婿了，還叫看不上！你想想前幾天，我帶你去看《朝陽溝》，銀環一個漂亮的城里姑娘還愿意找栓保那個農村娃呢！你不是也贊栓保是個好娃，銀環有眼力嗎？”
媽沒有話說，但她的腦子還是轉不過彎來，反反復復就是那句話：“不管你說一千道一萬，你這個對象我看不上！”
為母親不同意我和李春談戀愛，我真是傷透了腦筋，一天到晚打不起精神來。李春還不知道我郁悶的原因，但他千方百計地哄我開心。一天下班時，他拿出兩張電影票，對我說：“今晚我們去看電影《劉三姐》好嗎？”
我趕緊對李春說：“我媽她正想看《劉三姐》呢！我們不看，把票給她吧！”
李春見我高興，也高興地笑了，說：“對了，我忘了跟你說，我有個舅舅，是解放電影院的書記，給我留兩張電影票算什么！”
我拿著《劉三姐》的電影票興沖沖地跑回家，將電影票塞到媽的手里道：“媽，我給你搞到《劉三姐》的票了！”
媽眼睛頓時一亮，興奮地對我說：“娃呀，你咋有這大的本事？哪里搞來的？”
“暫時保密！反正我能弄得到電影票，以后你想看什么電影，就盡管開口?！蔽疫€有意賣了個關子。
這以后，李春一連為媽弄來了《早春二月》、《舞臺姐妹》、《洪湖赤衛隊》、《怒潮》、《大浪淘沙》、《五朵金花》、《冰山上的來客》等一批當時解禁的影片。媽不僅看得不亦樂乎，而且還成了她在街坊中炫耀的資本。
終于有一天，媽又開始追問我為啥有那大的本事，能搞到所有想看的電影票，我看火候到了，就托盤而出：“你那未來的女婿他舅舅是電影院的書記，弄幾張電影票那還不容易！”
“那是，那是！”媽沒有露出一絲不快的神色，打著哈哈道。
電影我的姐姐范文2
【關鍵詞】微電影；結構；節奏
中圖分類號：J903 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0092-04
近幾年，隨著新媒體技術的發展和網絡視頻業務的不斷壯大，電影也被圈進了“微”家族中，誕生了微電影。它的出現沖擊著網絡，沖擊著大眾的生活，由它引發的狂潮正在席卷全國。微電影以其微時、微制作、微平臺播出三大特性深受制作者和觀眾的喜愛。它打破了人們對電影固有的想法，這使得電影從過去曲高和寡的藝術回歸到了人人皆可參與，真正地走進百姓生活中。微電影的誕生不過才三年的時間，可謂是方興未艾，探其原因，總的來說這個新事物的誕生順應了時代潮流、符合大眾的需求。微電影雖然不比電影這種成熟的傳y藝術，但微電影屬于電影，所以微電影也是一種藝術形式，而且它把電影和網絡做了一個很好的融合。
隨著微電影的繁榮發展，越來越多的人投入到微電影創作中，對于微電影導演而言，如何把握微電影的結構與節奏是避不開的問題。微電影區別于傳統電影，最關鍵就在于其結構簡練緊湊，節奏較快。本文主要就這一問題展開研究，對微電影導演的微電影創作具有一定的借鑒意義。
一、微電影的概念及主要元素
（一）微電影的概念
微電影重在“微”字，即：微型電影。很多專家學者給微電影界定過含義。
百度百科將微電影定義為：短片的其中一個類型、小型電影，指的是在電影和電視劇藝術的基礎上衍生出來的小型影片，具有完整的故事情節和可觀賞性。從視覺停留的角度來講，微電影有其特殊的意義，它能更清楚地讓觀眾記得發生在分鐘以內的故事，而且在長時間內，依然記憶猶新。
《沈陽報》編輯陳鳳軍曾經給微電影的定義是：在新型媒體平臺上播放、適合在移動狀態下觀看、具有完整故事情節的“微時（秒）放映”、“微周期制作（天或數周）”和“微規模投資（幾千元數十萬元一部）”的視頻短片。這一定義是從微電影本體的屬性來概括的。
而近年的網易電影節對微電影的界定是：微電影不同于草根拍攝的拍客視頻，它有一定的創作門檻和較高的制作水平，并以創意取勝，而且便于隨時下載及觀看。
因此，可以說，微電影是在網絡文化迅速發展的當下，網絡和電影互動所衍生出來的一種新型電影模式。這種模式的電影影片時間、制作周期、投資規模相比院線電影更少、更短、更小，而在制作水平方面，又有較高的質量，不同于普通的短片。
（二）微電影的主要元素
1.微電影的題材
作為一種新的藝術形式，微電影與傳統電影相比，無論是在內容還是形式上都有了一定的區別，形式由最初的單向性傳播改變為了多向性，而在題材上也呈現出了更加多元化的特征。微電影是基于新媒體平臺和網絡的普及發展起來的，其應運而生的背景是后現代的碎片化時代，這種后現代化社會精神影響著人們的主觀意識，讓人們很容易變成一個徒有軀體而不去思考生活，沒有意義的人，這同時也影響著影片的創作者。影片素材來源于生活，受這種時代背景的影響，很大一部分題材都是為了直擊人們的內心深處，幫助人們找回失去的很多真實感，這其中包括對現實的批判、對生活的感悟和對人性的叩問等。因此從微電影的題材上看，無論是那些視頻網站聯合出品的微電影，還是草根作品或者廣告微電影，內容上歸根到底絕大多數都是對社會親情、友情、愛情一些真情實感的渲染，或是通過追憶來引出時代現狀的進步或后退，以此來引起受眾感情上的共鳴。隨著微電影的不斷成熟發展，題材上也愈發的多樣化，并且題材與題材之間并沒有清晰的分界線，而是往往一部影片中兼顧了多種題材。
愛情題材是目前微電影作品中比例較高的題材形式，而其又主要與校園題材和青春題材相結合，主要將觀影人群定位在大學生群體和剛剛步入社會的年輕群體中，以校園愛情和青春愛情為主打內容，旨在感動觀影主體。筆者畢業作品《IF YOU》主要講述錯過的愛情，但在錯過了一段愛情后，總會遇到另一個人在治愈自己的傷口。作品題材大眾化，卻有現實意義，容易引起觀眾的情感共鳴。
2.微電影的敘事
一部影片作為一種藝術形態來說，若想將它的藝術感染力無限放大，其電影本身的敘事也就是故事情節是最主要的基礎，若無故事的支撐，根本就不會成就一部電影。
微電影亦是如此，可以說微電影本身就是一個完整的故事情節，它是在微時代背景下表現出的一種和傳統電影類似卻又有別于傳統電影的藝術形式，可以說與微電影外在的“三微”特征和其收看的便捷性以及傳播的迅速等外在因素相比，內在的敘事藝術特征是讓其持續受到關注和好評的決定因素。而其中細化出的嚴謹的敘事結構、適宜的懸念與節奏以及獨特的敘事環境等構成了微電影后現代敘事特征上的獨特風格。
（1）微電影敘事結構
傳統電影主要是以情節的結構作為主體，最典型的結構：序幕―開端―發展――結局―尾聲，這種線性的敘事模式也被絕大多數微電影所運用。但由于微電影的多種微特點的限制，能夠在短時間內講述清楚，使得受眾快速地融入到情節中，于是微電影對這個敘事結構做了一些改變，即開端―發展――結局。而在這個簡單的“首尾”接續式的結構中，再套進去幾個重要的故事情節，這就出現了一個鑲嵌式的結構。不管是幾分鐘的微電影還是幾十分鐘的微電影，基本都是遵循著這個結構。
同時，微電影的序幕、開端與結局、尾聲都會盡可能地壓縮，把冗長的部分去掉，甚至把開頭結尾省略掉。發展部分會簡單地帶過，甚至也被省略掉。接下來才是微電影中心的部分，把所有省下來的時間以最大的篇幅來展現故事的?！禝F YOU》中筆者沒有寫出男孩和女孩分手的原因，只描寫了戀愛時男孩對女孩的寵愛，分手突然而來，沒有鋪墊，直接進入，突出影片想要表達的主題。之所以選擇這種直接展現的敘事方式，首先這是由于微電影敘事時間有限，如果花大量的篇幅在開端發展處，那就成了傳統的電影，便體現不出來微電影的“微”本質其高度的凝練，更沒有辦法以最快的速度抓住受眾。其次是觀眾通過影片中一些符號元素完全能夠了解語境，不再需要人物的解釋。
（2）敘事的懸念與節奏
在現在社會高效率、快節奏的生活節拍下，人們很容易變得急躁缺乏耐性，在進行娛樂活動時比如觀影同樣會有這種問題的發生，所以即使是短時長的微電影也要考慮到這個問題。如何讓微電影在人們的空閑時間選擇觀看時迅速將受眾的目光吸引過來，并且能夠讓其靜下心來完整地觀看完，途徑之一便是巧妙設計故事的敘事懸念。微電影這一新生事物本身在劇情設計上就延續了傳統電影敘述懸念的許多表現手法，同時作為一種后現代新生的電影藝術形式，它的敘事懸念的設計要體現當下受眾群體最感興趣的內容和心理特征，尤其是滿足人們好奇的心理和愿意嘗試推理能力的欲望，只有這樣才能吸引住觀眾并讓其堅持到底把影片看完。一部優秀的微電影往往會很容易地將讀者融入到劇情之中，這樣對懸念的體驗也就愈發真實。
3.微電影的視聽語言
一般意義上的電影就是聲音與畫面的綜合體，也就是由視聽語言所構成。視聽語言通俗來講，就是利用視聽刺激的合理安排向受眾傳播某種信息的一種感性語言。微電影也同樣是一種由視聽語言所構成的藝術形式，其本身也有自己的特性。
（1）微電影鏡頭的運用
鏡頭是構成電影的一個基本元素，是對影片藝術效果和內涵的一個最直接的表達方式。微電影在拍攝中，鏡頭的運用也和傳統的電影一樣，既需要蒙太奇手法的運用將鏡頭組接起來，也要根據情節的鋪設來選擇鏡頭的畫幅、運動和長短，還有景別和拍攝角度。
（2）微電影色彩的運用
一部影片的藝術效果離不開該影片的一個基調，而這個基調是可以用顏色表現出來的，也就是電影的色彩。不同的電影色彩的運用，會帶來不同的意境，也會讓人產生不同的觀感。微電影很多作品中都注意到了這一點，在影片中，通過采用一種或幾種比較接近的色彩貫穿整個影片，這樣一來，既為微電影省下了交代背景和主題情緒渲染的時間，也可以直觀地表現出影片的主題，在視覺上給觀影者第一時間營造出了一種整體的氛圍和影片的基調。
（3）聲音和畫面的結合
電影最早誕生之初是無聲的，后來聲音的加入與視頻的融合使得影片變得更加飽滿，成為了視聽結合的藝術形式。聲音和畫面如何結合，又該怎樣恰到好處地處理，也是微電影視聽語言創作中重要的內容。影片中的聲音通常主要是由場景內的聲音和畫外音組成的，其中場內的聲音主要指的是演員的對白以及一些存在的客觀物體發出的自然聲響，而畫外音主要是依靠背景音樂的加入或者人物的旁白。隨著電影技術的不斷發展，聲音在電影中的運用越來越嫻熟，它不僅只是單純地為畫面做一個解釋或是渲染，還逐漸成為了影片中表現情節的一個獨立元素，通過聲音可以更形象地刻畫出人物特征，帶動影片的敘事節奏，渲染影片中的氛圍進而充分調動觀眾的情緒。
二、微電影的結構與敘事分析
（一）微電影的結構特征
作為一門藝術的微電影，自然有其內在的結構現象。在一定意義上來說，結構是藝術作品形式的基本要素之一。其主要指藝術作品的組織方式和內部構造，是使藝術作品成形的一種重要的藝術手段。作為影視藝術之結構，就是運用影視藝術規律對視、音頻素材加以組織、構建，以形成具有完整故事性影視藝術作品的創作手段與方式，使其具有鮮明的主}、清晰的線索，以營造巨大的藝術價值，對社會產生深遠的影響。
1.劇本結構
微電影劇本，在其宏觀的角度來看與以往的電影、電視劇劇本并無區別，都是視、音頻創作的文本性腳本。然而，從其微觀來看，其自身的文本創作應該具有其“微”的特點，這與微小說有異曲同工之妙。
微電影在其劇作創作的過程中應遵循電影創作的本性，同時，也更應該使其故事性、情節性簡練而不落俗套。由于微電影劇作結構的微小，在其創作中更應該凝練語言、聚焦思想，從整個構架來看，就是起端、發展、與結尾。要想在微短的時間內完成整個構架活動，必須取精存真。在微電影創作過程之中，主要存在以下幾個現象。
第一種就是多與發展，略起端與結尾。這種現象固然有其自身的優勢存在，可以從開始就抓住觀眾投入激情。但是，這種方式往往發展得太快，也就是微電影一開始就進入了發展階段，讓受眾還來不及“入戲”就馬上進入了，或者極難讓受眾從起點引起興趣。
第二種就是有起有發，迸發。此種現象就猶如正常的影視從起端到發展，而一旦達到幾乎近似結束，有其自身的特點，往往結尾總使觀眾有未完之感，可以延續受眾思緒。
第三種就是為始，發展始尾，再續。此種現象可以說司空見慣，猶如新聞報道，開始將微電影最精彩的部分（也就是部分）簡略地拉出，以吸引住受眾的眼球，再進行微電影的起端、發展、與結尾，但是，后者的并非開始的重復，而是在其基礎之上豐富內涵，擴大容量，一語迸發，以完成微電影創作的內涵思想。
總之，在微電影的劇作結構中，必須以其自身的特點為重，構架好全劇的整體，使微電影不僅僅是對一個事件或故事的簡單描述，而更應該是對一種理念的宣揚、思想的散發，以此使微電影創作能夠真正實現其藝術價值。
2.視聽結構
從視覺的影像方面來說，其組成的各種要素應該形成一定的結構特點，共同為影像的建構提供充分的內涵。其實，視覺影像在宏觀的角度來看，它就是一個碩大的視覺結構，其內在的視覺元素共同為其服務，而各元素自身又有其獨自存在的意義和價值。這在微電影的創作中必須存在這種意識。再從聽覺的聲音方面來說，同樣，包含了其自身聲音構成的元素，這些聲音元素在一定的意義上共同構成龐大的聽覺結構。
正是視覺結構與聽覺結構的存在，才使得一種新的視聽結構應運而生，這就是微電影結構（亦即微電影）。從這個層面上來看，微電影既有在空間上的視覺結構，又有在時間上的聽覺結構，如此一來，微電影在藝術創作上就有了一種新的結構，這就是微電影的時空造型結構。
3.敘事結構
如上文中提到的敘事結構，敘事結構無非就是把事件、人物、情節、場景等要素以不同的手法、角度多種組合、構架，使之成為一個完整的敘事體系，其目的就在于表達一定的情感、思想與內涵。
微電影要想突出自身的特點，實現其藝術價值，必須依附于聲音和畫面來達到敘事的目的，再從多種角度的敘事中運用不同的藝術手法將其藝術價值源源不斷地實現，以觸動受眾而起到社會效應。微電影的敘事結構需在短暫的時間內進行情節結構、人物關系結構以及時空造型結構的綜合處理。在這期間，創作者必須加以注意敘事節奏的調整，使人物在不同的情節與時空中能夠有張有弛，形成峰谷交替的節奏旋律，從而進一步推動敘事的合理性與自然性。
在微電影的敘事中，蒙太奇的敘事手法必不可少。畫面可以單純地敘事，聲音也可以單純地敘事，而微電影是時空的藝術，如何巧妙地運用聲音與畫面的關系或蒙太奇的手法參與敘事而不影響受眾的視覺重點將成為其研究的中心，這也是在之后的創作中走向自身規律發展的必要條件。
總之，微電影的敘事必須嫁接好鏡頭內與鏡頭外的關系，運用鏡頭視角與聲音感知創作出多維的視聽空間藝術，這將是創作者日后應把握的重心和不斷培養的關鍵。
（二）微電影的節奏
1.剪輯節奏
剪輯節奏是運用剪輯手段對影片結構和鏡頭長度的處理所形成的節律。它是對影視片總節奏進行的最后加工，是影視片總節奏的重要組成部分。節奏體現出情節、鏡頭的韻律，是時間的藝術。微電影時間有限，可謂“惜時如金”，每分鐘都承載著敘事意圖或情感傳達的表意作用。有些微電影在開場的1分鐘內便將情節與人物要素交代完畢，可見對剪輯要求頗高。固定鏡頭、長鏡頭或技巧性的剪輯處理方式如疊化、淡入淡出、慢動作等在微電影中則很少被運用，即使是在感情傳達的表現上也是點到為止。微電影將情節簡潔化、省略化，以影片的內部邏輯來組接鏡頭畫面，加大影片信息量，呈現出簡潔明快的剪輯節奏。
2.敘事節奏
敘事三要素即人物、環境、情節，一經組合便形成了敘事的基本結構，但基本結構再次排列又可產生復合結構。但是，鑒于微電影的時長有限，因此不大可能像傳統電影那樣將劇情細致地鋪展開來，也為了使觀眾能夠迅速融入劇情，抓住主題，導演們往往會一改傳統，根據實際需要重新分配劇情，壓縮甚至省略開端和發展，運用大幅篇章展現，最后交代清晰的結局，這樣一來，就會出現一種以事件的作為重點鋪陳的全新的快節奏敘事方式。同時，還要在不充分的時間內充分吸引觀眾，這就要求微電影不能僅停留在“有趣味”的層面，更要逐漸向“有看頭”過渡，這樣才能滿足觀眾的觀影需求。通常來說，做到這一點最有效的方法是淡化故事情節，盡可能壓縮故事內容，并適當運用各種敘事手法，如平行敘事、倒敘、插敘等等，省略不必要的渲染、煽情，只保留推進故事發展的有效情節，以此來加快微電影的敘事節奏，以達到講清故事的基本目的。
三、微電影導演把握影片結構與節奏的建議
（一）以沖突作為敘事的起點
美國著名劇作家悉德?菲爾德提出“三幕式”情節設置模式――建幕、對抗、結局?！叭皇健苯Y構是大多數傳統電影所采用的敘述模式。在微電影中，若詳細介紹故事背景，精心鋪設伏筆，展現令人激動的戲劇，再意味深長地收尾，在時間上顯然有些捉襟見肘。微電影在創作過程中對傳統的“三幕式”結構進行改良和簡化，舍棄一切與情節無關的閑筆，壓縮敘述上的瑣碎細節。微電影在創作時盡量減短鋪墊的時間，在故事敘述的開端將故事背景、人物關系等要素運用暗示、畫外音、字幕等方式進行快速交代，使受眾能能夠很快進入敘述情景。
（二）用懸念來強化敘事過程
如上文所說，懸念在影片的敘事結構中舉足輕重。我們在觀看一部長故事片時，吸引我們持續觀影的，除了美輪美奐的場景和足以亂真的特效這些技術元素外，更為關鍵的是撲朔迷離的懸念和超常的故事形態。這也是懸念片、偵探片、驚悚片等類型片廣受歡迎的緣故。懸念在微電影的情節結構構建中運用得更為廣泛。因為時間有限，一部微電影往往就是圍繞一個懸念展開敘述。微電影結束，懸念也被解開。
微電影在高度濃縮的時間里講述精湛的故事，這是微電影的特色，也是它的生命力所在。微電影如果從故事的開始到結尾一點不落地平鋪直敘，不僅缺乏敘事魅力，更容易使觀眾喪失興趣而放棄觀看。因此，微電影的敘事講究情節設置的靈活性。微電影在創作時多采用設置懸念和意料之外，以此來強化敘述過程，擴展被壓縮的敘事時空，在短時間內賦予故事激動人心的效果和曲折復雜的面貌，吸引觀眾眼球，充分調動觀眾的觀賞興趣。
（三）在中強化敘事效果
一部完整的電影作品在構建情節時會設置若干個點，使情節跌宕起伏，增添敘事魅力。在情節點上，人物矛盾沖突最大化，情勢千鈞一發或有決定性轉折，層層懸念最終揭曉。在敘事中，人物情感得到升華，蘊含寓意得以凸顯，故事逐漸進入尾聲或開始另一個階段。電影敘事的推進必須借以情節的鋪陳，沒有完整而扎實的故事鋪墊，也就失去其作用和意義。微電影囿于時間限制，在創作表現時無法設置較多點，因而多選擇以一個點作為敘述重點，情節的交代和描述均為該點鋪墊，并大多在中收尾。猶如電影史上著名的“最后一分鐘營救”。格里菲斯采用“平行剪輯法”，在影片最后時限里安排懸念，增強劇情的緊張程度，增加可看度。另外，微電影常常在結尾處點明故事寓意，以增強其敘事的意義和價值。微電影在富有寓意的中收尾，符合人們對微電影的審美期待，滿足“快餐式”的觀影體驗――在短時間內獲得感官和精神上的充分滿足。
四、結語
微電影的發展突破了傳統電影的固定模式，使影像藝術走出影院，以平常的姿態走進了大眾之間。目前微電影剛剛起步，呈現了欣欣向榮的勢頭，隨著互聯網技術與影視藝術的融合，微電影有了更多的發展機會，相信它會走得更遠。但更重要的是，它還需要更多專業人士的指導，使其健康、有序地發展，這樣它才能成為互聯網生活中一種有效的影視藝術的載體。
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電影我的姐姐范文3
通話時聲音不宜太大，讓對方聽得清楚就可以，否則對方會感覺不舒服，而且也會影響到辦公室里其他人的工作。
接起電話時首先應自報單位名稱及所屬部門。
接聽電話時，要詢問對方單位名稱及所屬部門，接轉電話時為指定受話人提供便利。
當對方要找的人不在時，在不了解對方的動機、目的是什么時，請不要隨便傳話。未授權的情況下不要說出指定受話人的行蹤。
當你正在通電話，又碰上客人來訪時，原則上應先招待來訪客人，此時應盡快和通話對方致歉，得到許可后掛斷電話。不過，電話內容很重要而不能馬上掛斷時，應告知來訪的客人稍等，然后繼續通話。
在電話中傳達事情時，應重復要點，對于數字、日期、時間等，應再次確認以免出錯。
如果對方沒有報上自己的姓名，而直接詢問上司的去向，此時應客氣而禮貌地詢問："對不起，請問您是哪位？"要轉告正在接待客人的人有電話時，最好不要口頭轉達，可利用紙條傳遞口信，這樣不僅可以避免泄露秘密，也可以避免由于打岔引起的尷尬和不悅。
聽不清楚對方說話的內容時，最好不要猶豫，應立即將狀況明確告知對方，請對方給予改善。
電影我的姐姐范文4
關鍵詞：女權主義；電影；自我解放
中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）20-0152-01
女權主義是以西方西方婦女解放運動為背景，并附帶鮮明政治色彩和批判精神的觀點和主張。隨著女權主義的提出，女權運動不斷的發展和擴大，以女權主義為依據的文學作品也相繼出現，涉及到的內容有兩方面，一方面分析和考察創造者創作情況，探索出女性創造者的情況及女性主義文學的批評理論，另一方面則是揭示兩性之間的性別歧視，倡導男女平等與和諧。而《紫色》是一部女性尋求自我解放，獲得與男性同等地位的電影。下文結合電影《紫色》，對女性的自我解放之路進行分析。
一、電影概況
二十世紀六十年代的黑人解放運動和婦女解放運動，強烈的沖擊了以白人和男人為中心的思想，越來越多黑人女性的女性意識被喚醒，并開始了捍衛自己尊嚴，反抗種族歧視、性別歧視的斗爭。愛麗絲?沃克作為女權主義者，為了實現她自己的“男人和女人生存和完美的主義”，以小說的形式展現這一理論，其典型作品為《紫色》，后被拍成電影。作品以美國南部鄉村為背景，講述黑人女性西莉從少年到中年被繼父和丈夫欺凌、剝削和壓迫的遭遇，以及在妹妹、夏葛和索菲亞等女性同伴的喚醒下，西莉女性意識被逐漸喚醒。而作者刻畫這個人物形象，目的是體現黑人女性若想擺脫受奴役和壓迫的境遇，必須知道自己的價值，確保自己精神世界的完整性，以及與其他黑人女性團結起來，相互支持和相互幫助，改變絕對服從和受壓迫的局面，最終獲得自我解放。
二、推動西莉自我解放的影響因素
下文主要從夏葛和百納被集體活動對西莉自我解放，重獲自信、尊重、認可來解讀女性主義。
（一）夏葛的影響和鼓勵，喚醒西莉女性意識
1.夏葛笑容喚起西莉沉睡的心
夏葛是周圍人傳頌的蜜蜂女王，人長得漂亮、歌聲優美動聽，但其同時也是人們眼里的壞女人，她的親生父親不愿意承認她，甚至懷疑她所生孩子是不同男人的，但夏葛依然活力四射并熱衷于她的歌唱事業，用歌聲來寄托自己的思想。這些對西莉獲得自我解放有重要影響，西莉第一次看到夏葛的開懷大笑的照片時，就喜歡上了她。西莉很小時就被繼父侵犯，為繼父生育的兩個孩子相繼被送走，受繼父的脅迫母子不能相認的苦楚一度讓其陷入壓抑，后來得知自己因長期的犯不能生育后幾近絕望。
2.夏葛的鼓勵
西莉真正與夏葛接觸的時候，是夏葛因病被阿爾伯特接回家中養病。當時阿爾伯特為了討好夏葛，親自下廚做飯，但因其沒下過廚食物被燒焦，夏葛沒有吃并大罵阿爾伯特一頓。西莉在角落里看到這一切后，捂嘴偷笑，因擔心夏葛挨餓重新做了一份飯，但因長期壓抑有些怯懦，沒有直接把飯端過去，而是打開夏葛的房門，將食盤從門縫推進去，自己躲到角度表現得莫名的緊張，擔心夏葛會像罵阿爾伯特一樣罵自己。
（二）百納被集體活動，加快了西莉經濟獨立的步伐
夏葛的歌曲和鼓勵使西莉走出了掙扎，女性意識被逐漸喚醒，但是西莉卻沒有完全與舊的的生活割裂，仍依附于阿爾伯特。而要想擺脫這種依附地位，西莉就必須獲得經濟上的獨立。長期以來，黑人婦女主要以家庭為中心，交際圈較小，百納被屬于集體活動，是黑人婦女相互交流的橋梁。百納被集體縫制活動中，西莉收獲了情誼、獲得了肯定和支持，這是西莉第二次獲得自信，她感覺到了自己存在的價值，并為更好的實現自己的價值和其他黑人女性的價值積極努力。西莉是一個手巧的人，在其他黑人姐妹的鼓勵和幫助下，將全部精力放在褲子的設計與生產中，逐漸受到認可和尊重，并漸漸擴大褲子生產規模，逐漸發展成為有獨立經營權的公司。西莉在其中不僅實現了自我價值，也為其他黑人女性自我價值的實現和獲得經濟獨立創造了機會。
三、結束語
關于女權主義的電影很多，文中選擇典型的女權主義電影《紫色》意在言明女性要想被人尊重、認可，需要不斷的實現自我價值，尋求經濟獨立和，努力擴大自己的交際圈，才能尋求自我釋放和自我覺醒，不僅追尋到自我的幸福，更進一步為群體、為社會貢獻光和熱。
參考文獻：
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原因與解決方法：
投影儀有信號輸出到投影布上，說明投影儀沒有問題，投影儀上的“input”鍵就是讓投影儀自動搜索電腦信號，A信號輸出就是VGA信號的輸出，無Memory Stick對電腦輸出信號到投影上沒有影響；重新啟動電腦，看投影儀能否檢測到電腦信號；看顯卡的刷新頻率，顯卡的刷新頻率也可能影響到無法正常輸出到投影儀，一般設置為60MHZ。
（來源：文章屋網 ）
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【關鍵詞】 城市化 經濟結構 制度變遷
城市化與工業化相伴而行，工業化進程也就是城市化的歷程，而城市化的進程又反過來促進了工業化。城市化的前提條件大都是在工業化中孕育成熟的。產業結構的變化和市場體系的健全是城市化的首要條件。英、法作為工業化先行國家，其城市化開始得也比較早，有很多地方值得學習和借鑒。
一、英、法城市化進程的特點
城市化是指在工業化進程的推動下，農村人口不斷減少和城市人口持續增加，即農村勞動力由于城市比較利益優勢的誘導或者自身在農村喪失了必要的生存資料而主動或被動地向城市轉移的歷史過程。
1、英國的城市化進程及其特點
工業革命是英國城市化進程的“啟動器”，使英國成為最早進行真正城市化的國家。在工業革命前，英國農業人口占總人口的80%以上，而工業革命后，其農業人口僅占總人口的25%。英國城市化的特點主要表現為以下幾方面。
（1）農業技術的改進和農產品商品化程度的提高，為英國城市化提供了基本物質保障。在工業革命的推動下，19世紀英國農業勞動生產率在歐洲占首位。農業生產技術的改進和農產品產量的提高，滿足了日益增加的城市人口的生活需要。農業勞動力在農村人口中所占的比例，從1520年的80%下降到1801年的50%。而農業生產率卻提高了60%-100%。農業現代化水平的提高和大農場的建立，使英國能以較少的農業人口養活日益增多的城市人口，從而為城市化的順利進行奠定了必要的物質基礎。
（2）工業革命推動小城鎮迅速發展為大城市。英國的棉紡織部門最先采用了機器進行生產，不僅使其生產規模不斷擴大，還促使城鎮范圍不斷拓展，并迅速發展為大都市。如格拉斯哥在18世紀末還是一個小城鎮，但到1831年已經是20多萬人的大工業都市了。與此同時，工廠迅速發展，從1777年建立的第一個工廠算起，到1835年全國已有棉紡織廠1262家。工廠的廣泛建立，不僅使生產規模進一步擴大，而且有力地推動了英國城市化的進程。如曼徹斯特的居民從1801年的7.5萬增加到1871年的35.1萬，成為英國近代城市化的典型。
（3）工業革命改變了英國的產業結構，推動了城市體系的形成。工業革命前英國以農業為主；工業革命后，第二、三產業的比重迅速增加。據著名的發展經濟學家西斯蒙?庫茨涅茨的統計，在1801年，農業、工業和服務業占國民生產總值的比重分別是32%、23%和45%，而到1841年則變為22%、34%和44%。越來越多勞動力的從第一產業轉移出來，到城市從事第二、三產業，這樣城市就逐漸具備了充足的能源、必要的生產資料、產品銷售市場和基礎的服務設施等。這些生產要素的集中所產生的聚集效應又極大地推動了英國的城市化進程。
（4）交通運輸業革命推動英國的城市化進程進入新的階段。工業革命帶動了以運河、汽船、公路和鐵路為主要標志的“運輸革命”。在鐵路建設方面，英國國會僅1836年就批準建設了25條新鐵路，總里程約1600多公里，而到1855年其鐵路總里程就已達12960公里，內陸鐵路運輸網逐步形成。在運河的開鑿方面，自從1761年開鑿了從沃斯利到曼徹斯特的第一條運河以后，到1842年，英國已修建了3960公里的人工運河，曼徹斯特、伯明翰成了著名的運河樞紐；保爾?芒圖評價說：“在幾乎不到30年的時間，整個大不列顛的地面上都開出了四通八達的航路”。交通運輸業的發達極大地加強了英國城鄉之間的經濟聯系，使處于這些交通樞紐的地區迅速成為集商貿、工業和服務業為一體的城市或城鎮。
（5）工業革命促進了大量農村人口向城市轉移。首先，工業革命使英國的人口再生產發生根本變革，由于醫療事業的發展和人民生活的改善，人口迅猛增加，為城市的進一步發展提供了主體和勞動力。在1750年到1850年的100年間，英國的人口從750萬猛增到2100萬。人口的增加為英國城市化提供了源源不斷的勞動力供給。其次，工業革命前，英國是一個典型的農業社會，農村是社會的基礎和經濟的重心；但在工業革命后，社會經濟生活重心向城市進行轉移，同時城市的新生活方式、新思想觀念也在向農村滲透。生活在廣大農村的農民逐漸離開了祖祖輩輩賴以生存的土地，大量涌入城市，為加快城市化進程補充了源源不斷的新鮮血液。隨著大批的農村人口流入城市，城市人口迅速增加。伯明翰的人口從1801年的73000人增加到1844年的20萬人，到1848年，倫敦一地人口就達250萬。
從全國范圍來看，到19世紀50年代，英國的城市化已經基本實現，1851年英國的城市化率就為51%。1861年英國的城市化率為62.3%。此后在1921年英國的城市化率已為77.2%，在1998年就激增到89%，而此時世界的平均城市化水平僅為46%。
2、法國的城市化進程
法國在大革命后，拿破侖政府推行了扶植國內工商業的政策，并于1804年頒布了《拿破侖法典》，這是一部“典型的資產階級社會的法典”。它為法國工業的興起創造了必要的制度條件。在18世紀初，法國的農村人口還占總人口的90%，落后而分散的家庭手工業與小生產者占著絕對的優勢。法國的農業革命到18世紀中葉才開始出現，各種比較先進的農業技術才逐漸得到運用。農業生產率的高低成為城市化進程最有力的“促發劑”或“鉗制器”。
法國長期盛行“家庭加工”的辦法，制造商或承包商把原材料委托給地方，分配到戶進行加工。這樣在很長一段時期，法國的城市并沒有英國那樣大的吸引力。法國由于地理和氣候條件，除糧食作物外，果木園藝業和養蠶業作為傳統生產部門，在農業中占有舉足輕重的地位。這類農業要求精耕細作，需要勞動力較多，又特別需要穩定的有一技之長的專業隊伍。另外，小農經濟在法國農業中長期占據主導地位，土地對農民的維系力較強。所以，農業將其人口向外轉移的“推力”不足，使農民與土地的分離經歷了一個相當緩慢而長期的過程。
1812年，法國里昂的絲織業已發展到具有1萬家工廠、8萬工人的規模。1825年，英國解除了機器輸出禁令后，法國得以從英國輸入了大量的機器設備，有力地推動了法國工業的發展。到1848年，法國農村中的手紡織工業已基本上被大機器紡織工業所消滅。此外，金屬工業、化學工業、銀行業也都相繼發展起來。由于設備的更新和新技術的推廣，煤、鐵生產業也迅速增長。1831年法國建造了第一條長度為39公里的鐵路，到1848年時，修建了從巴黎到各地區鐵路，鐵路總長度為1931公里，在鐵路沿線的一些地區也逐漸發展起來，大大加快了法國城市化的進程。
法國是資本主義發展較早的國家之一，19世紀時與英國同為世界強國，由于法國的經濟發達，工業發展水平較高，法國的城市化進展也較快。據統計，1994年法國城市人口占總人口的96%，農業人口僅占總人口的4%。非農業勞動力占總勞動力的95.7%，農業勞動力僅占總勞動力的4.3%。由此可見法國的城市化率已達95%以上。盡管法國工業發達，城市化率很高，但法國的農業并未萎縮，反而很發達。1993年，法國耕地面積為1825.5萬公頃，占陸地總面積的33.2%，人均占有耕地0.316公頃，高于世界平均水平（0.246公頃）。法國農業總產值在國內生產總值中的比重雖然僅占3%，但農業在整個國民經濟中仍占有非常重要的地位，同時在世界農業中也有舉足輕重的作用，法國甜菜產量居世界第1位，葡萄酒產量居世界第2位，牛奶產量居世界第3位，肉類產量居世界第4位，小麥、玉米產量居世界第5位。
以上情況說明了兩點：其一，在法國，城市化即人口向城市集中，生產方式由第一產業轉向第二、三產業，生活方式由農村型轉向城市型已基本完成；其二，城市化的終極目標，不是消滅農村、取消農業，而是在城鄉協調、共同發展的基礎上實現城鄉一體化。
二、英、法城市化進程對我國城市化的借鑒
英、法的城市化進程雖然各具特色，而且在城市化的具體實現機制上也有所差別，但是從對上面的分析中，可以得出以下四點有益經驗，對我國加快城市化進程具有極大地借鑒意義。
1、農業是城市化進程的啟動器
農業的發展是城市化的原始動力，是城市化的基礎前提，最初產生的城市往往是農業比較發達的區域。農村經濟的發展為城市的產生和發展提供必要的經濟基礎和前提條件。主要表現在農業為城市化的推進提供充足的商品糧和工業原料。為城市人口提供必要的糧食，為城市手工業、機器大工業的發展提供基本的生產原料。同時，隨著農村經濟的發展，農村本身變成了城市銷售其產品的巨大消費市場，從而為城市化進程的加快注入活力。而且，隨著農業勞動生產率的提高，解放了大量的農村勞動力，大批的農村剩余勞動力走向城市，為城市的鞏固、建設和發展提供了充足的人力資源。而且通過農產品的出口，換取外匯，推動城市化進程?？梢?，農業是城市化進程的啟動器，只有農業發展到一定程度，城市化進程才能啟動。
2、工業是城市化進程的驅動器
在工業化過程中，通過規模經濟效應和產業聚集效應吸引人口、資本等生產要素向城市集聚，從而使城市的規模不斷擴大、數量逐漸增加?？梢哉f，工業化是城市化的“驅動器”，而城市化是工業化的“引力器”。二者的關系密不可分，主要表現在：一是在生產要素比較利益差別的驅動下，大量的勞動力、資金等要素都涌入了比較利益高的地區，逐漸形成了工業企業聚集區，構成了城市化的開端；二是工業布局與城市布局存在空間匹配關系，工業發展的工業化和專業化，導致企業資源、要素的空間聚集，為城市的發展創造了條件，構成了城市化進程的實質性內容；三是工業化通過帶動相關產業的發展，形成協調的產業鏈，推動了城市擴張，強化了城市的聚集和擴散功能?？傊?，城市化是工業化的必然結果，工業化是城市化的必要條件和驅動因素。也可以說，工業化是城市化的經濟本質，城市化是工業化的空間表現。
3、第三產業是城市化進程的加速器
隨著城市的不斷發展，其職能更加復雜化和多樣化，第三產業的比重逐漸增大，工業化對城市化的帶動作用減弱，第三產業逐漸成為城市化的主要驅動力，加速了城市化的進程。企業生產的進一步發展要求城市提供更多、更好的生產配套性行業，如運輸、金融、廣告、科技、咨詢等行業的發展帶動了城市化；隨著收入的增加和閑暇時間的增多，人們對豐富多彩的生活消費增加，住房、購物、文化教育、體育娛樂、旅游度假等相關第三產業的快速發展，增加城市的就業機會；第三產業的大量發展，進一步強化了城市的現代科教中心、文藝中心、政治中心的地位，使現代居民的現代文明程度得到提高。
可以說，第三產業的發展是加速城市化進程的源動力。城市化就是在一定的地理空間范圍內第二、第三產業生產區位的形成和發展以及與其相伴形成的消費區位的形成和聚集過程，城市的發展主要表現為第二、第三產業的成長。產業本身的聚集效應以及產業之間的關聯效應使第二、第三產業產生乘數效應，進一步促進各種資源聚集和城市發展，從而對城市化進程起到加速作用。
4、制度變遷是城市化進程的助推器
新制度經濟學認為，現實的人在由現實的制度所賦予的制度約束中從事社會經濟活動，經濟增長的關鍵在于制度因素，土地、資本、勞動力等要素，在有了制度時才得以發揮其功能。制度變遷主要通過降低交易費用、為各類市場主體提供激勵機制、為有效的合作提供條件和保證，對經濟發展施加影響。有效的制度安排能夠促進經濟的增長與發展，而無效的制度安排則抑制甚至阻礙經濟的增長與發展。
城市化作為伴隨社會經濟增長和經濟結構變遷而產生的社會現象，同樣與制度安排及制度變遷密切相關。如果缺乏有效率的制度或是提供不利于生產要素聚集的制度安排，就會阻礙要素的流動、產業結構的升級、規模效應和聚集效應的有效發揮，就會妨礙城市吸引和擴散效應的實現，從而阻礙城市化進程的正常進行。
制度變遷對城市化的助推作用主要體現在以下五個方面：一是通過安排有效的農業發展制度，可以促進農業產出水平的提高，使得農業在維持自身發展需要的同時為非農業和城市化的發展提供農業剩余；二是通過安排有效的非農業發展制度，可以促進經濟的非農化，從而為吸收農業剩余創造條件；三是通過安排有效的要素流動制度，使農業要素的流出和非農業要素的流入能夠有效銜接；四是通過安排有效的城市發展制度，使城市的基礎設施能夠滿足非農業和人口聚集的現實需要和不斷增長的需求；五是通過有效的制度安排，使要素和經濟活動在聚集到一定程度后由城市向其腹地，中心城市向非中心城市擴散，以此推進整個地區的城市化進程。
可見，在英國、法國城市化的進程中滲透著經濟結構的變遷、伴隨著產業結構的演進和制度變遷的推動。城市化的進程就是以第一產業農業的發達為前提，以商業貿易等第三產業為牽引和以第二產業工業的興起為動力的社會綜合變遷過程。我們在推動城市化的過程中，既要借鑒英、法等先進國家城市化的有益經驗，也必須要符合我國經濟社會發展的實際狀況，按照城市化的本來規律推動其發展，既不超前也不能滯后，而要使我國城市化走上一條快速、穩健、生態、和諧和安全的道路。
（注：本文是吉林省哲學社會科學規劃項目“吉林省城鎮化特色及其建設研究”的階段性成果，項目編號：2006057）
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