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個性特征范文1
一談到媽媽，你也許就會想到那些整天在家里洗衣服做飯、擦桌子掃地的家庭婦女，可是我的媽媽就不同，她可以稱得上是一位“潮媽”。
每天早上，我的媽媽最愛做的事就是化妝。她坐在鏡子前，①仔細看著自己的臉，仔細打扮，先打粉再畫眉。②這時我總愛說：“媽媽，你畫的眉毛一點也不尖！”③媽媽總是接一句：“你懂什么！”打完了粉，畫好了眉，又拿出一個刷子，在眼睛周圍刷來刷去。④等到臉上每一個地方都照顧到了，她還要在鏡子前，左看右看，看看還有什么不滿意。
①動作描寫不夠細致，不能體現人物的性格特征。
②語言不夠俏皮，表意也不夠準確，應該是以“柳葉眉”為美。
③媽媽說話時如果加入神態描寫，會更傳神，而且媽媽說的話有些直白。
④表現力不夠，可能是觀察得不細，考慮插入神態、動作等描寫，特別是要將動作描寫細節化，突出媽媽不厭其煩的打扮過程。
【升格片段】
一談到媽媽，你也許就會想到那些整天在家里洗衣服做飯、擦桌子掃地的家庭婦女，可是我的媽媽就不同，她可以稱得上是一位“潮媽”。
每天早上，我的媽媽最愛做的事就是化妝。①她坐在鏡子前，仔細端詳自己的臉，小心翼翼地打開粉底盒，輕輕拿出粉餅，細心地蘸上粉，在臉上慢慢地涂抹；然后再拿出眉筆，小心地勾出兩條又彎又細又黑又尖的眉毛。這時我總愛跟媽媽開玩笑說：“媽媽，你畫的眉毛不像是柳葉，倒像是兩條細細的蟲子?！雹趮寢尶偸穷^一偏，接一句：“去你的，你不懂?！?/p>
然后，③她又打開眼影盒，從里面取出一個軟軟的刷子，在自己的眼皮上上刷刷、下刷刷、左刷刷、右刷刷，一直刷到她滿意為止。等到臉上每一個地方都照顧到了，她還要在鏡子前仔細審視一番，左看右看，生怕臉上有半點瑕疵。
①“仔細端詳”“小心翼翼”“輕輕”“細心地”“慢慢地”“小心地”等詞語詳細寫出媽媽打扮的過程，具體生動。
②“頭一偏”表明媽媽對美執著追求，同時表現出母女關系融洽，情同姐妹。
③重點描繪媽媽涂眼影的過程，詳略得當。
【升格建議】
該片段通過寫媽媽“愛化妝”來表現其喜歡追求潮流，視角新，選材典型。但不足的地方也很明顯：對人物的描寫比較粗糙，特別是動作描寫不夠細致，不能起到體現人物精氣神的作用。建議：
1.對人物的語言進一步潤色。如“我”與媽媽的對話，使之具有較強的表現力，同時又符合人物的身份。
2.在語言描寫前適當加入人物說話時的神態、動作描寫，在一些表現人物動作的詞語前也可以適當加入神態描寫，這樣有助于表現人物的個性特征。
3.作文中，有一些動詞的使用不夠準確，影響了文意的表達，需要好好推敲、選擇最準確的動詞。
【升格總結】
對比升格前和升格后的片段，文章作了這樣幾處較大的改動：
1.對媽媽打扮的過程進行了細描，從這些描繪中直接就可以看出媽媽熱衷于潮流時尚，突出了主題。
2.對“我”和媽媽的對話進行了潤色，更符合人物身份，更有生活情趣，特別能表現出媽媽對美的執著追求。
個性特征范文2
犯罪，尤其是青少年犯罪日趨增加，并已成為當今較為嚴重的社會問題之一。犯罪是一種社會適應不良行為，可能與罪犯自身的個性特征有密切的聯系，國內學者對該問題作過一些調查研究［1-5］，他們主要采用EPQ、MMPI、SCL-90等人格調查表，證明犯罪與人格特征有一定關系。CPI可用于對學業成就、創造性潛能、管理潛能、工作績效、A型行為、違法及社會偏離行為等方面的研究和預測。為進一步證實以往研究的結論，本研究采用楊堅、龔耀先等修訂的加利福尼亞心理調查表(簡稱CPI-RC)［6］，對某監獄342例成年男性罪犯作了測查，以了解罪犯的個性特征，為預防犯罪和罪犯的改造提供參考。
1 對象與方法
1.1 對象
選擇某監獄男性服刑罪犯342人，其中盜竊犯罪170人(Ⅰ組)，暴力犯罪172人(Ⅱ組)；年齡20歲以下12人，20～24歲88人，25～29歲126人，30～34歲76人，35～39歲25人，39歲以上15人；文化程度小學114人，初中192人，高中及高中以上36人；未婚253人，已婚89人；農村242人，城鎮100人。
對照組166人均為男性，年齡20歲以下18人，20～24歲136人，25～29歲9人，29歲以上3人；文化程度均為高中以上在校學生(包括統招、成教生)，80％以上來源于縣鄉村，同時參考全國常模［7］。
1.2 方法
用CPI-RC心理調查表，由專職技術人員在監獄“心理咨詢室”工作人員及監獄干警的配合下，進行集體測驗，從398例罪犯測驗資料中剔除不合格(漏答、抄答、填寫不規范并結合Wb、Cm、Gi三個量表判斷無效資料)答卷56份。對照組由專職教師課堂集體測驗，從中選出合格答卷。評卷計算粗分，查T分表得T分值。
將三組有效答卷的結構量表V1、V2采用粗分劃界，劃分出Alpha型(外向-常規趨向)，Beta型(內向-常規趨向)，Gamma型(外向-常規異向)，Delta型(內向-常規異向)等四種人格類型。根據V3粗分的高低劃分自我實現水平等級：5～19(低水平)，20～29(較低水平)，30～39(平均水平)，39以上(較高水平)。
另外，對罪犯及其家庭情況按自行設計的調查表由罪犯各自填寫。
2 結
果
2.1 罪犯組與對照組CPI T分比較除社交性(Sy)各組間未發現差異外，其余各量表分均呈現不同程度差異。支配性(Do)、進取能力(Cs)、社交風度(Sp)、自我接受(Sa)、獨立性(In)、通情(Em)、責任心(Re)、社會化(So)、自我控制(Sc)、同眾性(Cm)、適意感(Wb)、寬容性(To)、順從成就(Ac)、獨立成就(Ai)、智力效率(Ie)、心理感受性(Py)等量表分罪犯組明顯低于對照組。各量表低分(30以下)者，兩組罪犯均明顯多于對照組，高分(70以上)者對照組明顯多于罪犯組，但高分者不多。轉貼于 對照組各量表與全國常模比較除Cs、Sa接近，Fx(靈活性)較高外，其余17個量表均明顯低于常模，罪犯組各量表分明顯低于全國常模。盜竊組(Ⅰ組)與暴力組(Ⅱ組)兩組間除Re、So、To、有顯著性差異外，其余17個量表均無差異。2.2 罪犯組與對照組人格類型比較
罪犯組與對照組呈現顯著性差異。對照組以外向-常規趨向型和內向-常規趨向型為主，且內向-常規型多于外向型。罪犯組則以外向-常規異向型和內向-常規異向型為主，且盜竊組外向-異向型多于暴力組。
2.3 罪犯組與對照組V3水平比較
V3低―較低水平者：Ⅰ組占82.94％，Ⅱ組占74.42％，對照組占40.96％；而V3平均―較高水平者：Ⅰ組占17.06％，Ⅱ組占25.58％，對照組占59.04％，對照組V3水平明顯高于罪犯組。
3 討
論
個性特征范文3
【關鍵詞】 癌癥；個性特征；情緒；調查
The Survey of Personality Traits and the Emotion Status for Patients with Cancer. Zhang Gaofeng, Chen Guorong, Zhu Jinfu. Department of Psychology, Xinxiang Medical College, Xinxiang 453003, P.R.China
【Abstract】 Objective To explored the relation of personality traits and the emotion condition of cancer patients and the illness. Methods 40 cases of cancer patients personality traits and the emotion condition are assessed by Eysenck Personality Questionnaire(EPQ), Self-Rating Anxiety Scale(SAS), Self-Rating Depression Scale(SDS). Results The scores of P, E, N with EPQ of cancer patients were significantly different from the norm (P
【Key words】 Cancer; Personality traits; Emotion; Survey
癌癥是危害人類健康的常見的疾病，也是造成人類死亡的主要原因之一。近年來隨著科學技術的發展以及醫學模式從單一的生物醫學模式向生物―心理―社會模式的轉換，對軀體疾患人們不僅重視其物理、化學刺激、致病感染、藥物作用或遺傳等因素，而且更加關注其社會經濟、生活習慣、個性特征、情緒等社會心理因素對疾病的影響。本文對癌癥患者的個性特征及情緒狀況進行了調查分析,結合有關生物、心理、社會因素加以探討。亟待為癌癥病人提供幫助,為臨床醫師提供心理學方面參考依據。
1 對象與方法
1.1 研究對象 本研究對象來自新鄉醫學院第三附屬醫院腫瘤科住院病人，共40例。其中男性20例，女性20例；年齡38～86歲，平均59±11歲；腫瘤種類：食道癌13例，肺癌5例，乳腺4例，胃癌、賁門癌各3例，肝癌及直腸癌各2例，眼球惡性黑色素瘤、鼻咽癌、喉癌、甲狀腺癌、胸腺癌、卵巢纖維肉瘤、結腸癌及惡性淋巴瘤各1例。均經病理確診。
1.2 研究工具
1.2.1 一般情況調查 包括姓名、性別、年齡、職業、受教育程度、民族等。
1.2.2 艾森克個性問卷(EPQ)[1] 對癌癥患者行測試。EPQ共88題反映個性問題，分別計算出內外傾向(E)、神經質(N)、精神質(P)及掩飾(L)4個維度粗分和T分，將4個維度的粗分與常模進行比較。
1.2.3 焦慮情緒評定 用Zung焦慮自評量表(SAS)[2]，標準分≥50分為異常。
1.2.4 抑郁情緒評定 用Zung抑郁自評量表(SDS)[2]，標準分≥50分為異常。
1.3 研究方法 問卷調查有專人負責，統一指導語，由病人獨立完成并當場收回。發出問卷共40份，最后收回有效問卷40份。對EPQ測驗數據以SPSS 12.0統計軟件包進行統計分析，作t檢驗。對SDS、SAS的測驗數據進行百分統計分析。
2 結 果
2.1 EPQ測驗結果 將癌癥病人EPQ4個維度的粗分與常模進行比較，發現癌癥患者P、E、N粗分與常模值差異顯著(P
2.2 SDS、SAS評定結果 癌癥患者SDS、SAS評分≥50分百分比均顯著高于全國常模，不同性別、年齡、腫瘤類型、臨床分期組之間SDS、SAS評分的差異經檢驗無統計學意義。
3 討 論
3.1 個性 癌癥是一種心身疾病，心理因素是一個重要環節，在發病中起相當重要的作用[3]。張伯源認為良好的心理因素能有效地促進人的身心健康，反之，不良的心理因素則會損害人的健康[4]。Marvin[5]等認為，社會心理因素對癌癥發生和發展的影響可能由免疫機制改變所致。Green等人進一步認為腫瘤患者大多有焦慮、失望、抑郁、壓抑、憤怒等情緒作為應激源，并通過中介機制，使其免疫功能被削弱，而引起惡性腫瘤的原因之一即是免疫功能的抑制，因此提出“不良的心理社會因素是促癌劑”觀點[6]。本研究組患者EPQ測定結果，主要表現為P分明顯增高，E分明顯降低，N分降低，這些患者大多表現為謹小慎微、敏感多疑、委屈求全，喜歡抑郁煩惱、絕望或悲痛情緒的個性在癌癥的發生和發展過程中起了促進作用，具有一定的病因學意義。
3.2 情緒 本研究顯示47.5%的癌癥患者存在抑郁反應，30.0%的患者存在焦慮反應。焦慮和抑郁反應是導致癌癥患者嚴重心理障礙的最主要的原因之一。此外，難以控制的疼痛，某些診斷或治療過程(如掃描和放射以及手術治療導致某些器官和功能的缺失)、長期化療引起的副作用等也是導致患者產生焦慮、抑郁情緒的主要原因。還有生活習慣的突然改變，經濟狀況，家庭原因也能增加患者的心理負擔。焦慮、抑郁情緒也會影響病人的飲食和睡眠，導致機體免疫功能的降低，從而影響癌癥患者的身體康復。
Massie提出對癌癥病人的心理治療是獲得滿意療效的重要手段，腫瘤科醫生應積極給予病人不斷的情緒支持，側重使病人重新獲得自我價值感，并糾正對癌癥的錯誤認知，增加對癌癥的心理調節功能[7]。本研究結果提示：鼓勵和動員病人塑造積極的心理狀態，完善自我，提高其應對負性情緒的技巧，積極參與各種感興趣的活動，樹立起與疾病斗爭的勇氣和信心，必要時可適量地使用抗焦慮、抑郁藥物。臨床醫師對癌癥的綜合防治不僅需要癌癥診療技術的進一步的提高，而且也需要腫瘤學與心理學更好的交叉融合―腫瘤心理學科(主要研究心理狀況與腫瘤之間的相互作用機制及心理社會問題)，從而服務于癌癥患者的臨床咨詢和防治。
4 參考文獻
［1］龔耀先.艾森克個性問卷手冊.修訂版.長沙:湖南醫學院學報,1986,5
［2］張明園主編.精神科評定量表手冊.第2版.長沙:湖南科學技術出版社,1998:16-27
［3］張宗衛.心理因素在癌癥發生中的作用.中國心理衛生雜志,1988,3(1):11
［4］張伯源.醫學心理學.北京:光明日報出版社,1989:16-17
［5］Marvin(edi). Immune Disorders PP1961-PP1968 in H.I.Kaplan(edi): Compre hensive Textbook of psychiatry 3th edi Vol Ⅱ williams & wilkin Boltimore,1680
［6］Green W. The study of psychological factors in breast cancer problems of method. Social science and Medicine, 1978 May;12(3A):129-34
個性特征范文4
摘 要：李賀是一個以“辭尚奇詭”著稱的詩人，其詩歌意象風格獨具。李賀詩歌意象的個性特征具體表現為虛荒誕幻、陰幽颯沓、設色秾妙、雕鎪剛硬等四個方面。
李賀的詩以凄艷詭激詩風，“驚邁時輩”，屹然別立于中國詩歌長河，其詩歌意象風格獨具，體現了詩人獨特的美學追求。對李賀詩歌意象的個性特征，本文擬從以下四個方面進行分析：
一、“虛荒誕幻”
黑格爾曾說過：“詩人最杰出的藝術本領就是想象”，艾青也認為：“沒有想象就沒有詩”。在中國文學史上，李賀可以說是最富于想象的作家之一。李賀的想象，是一種常人的思維很難進入的、甚至近于病態的天才幻想。正是這種豐富奇特的想象，使得李賀筆下的詩歌意象“幽深詭譎”、“奇而入怪”。對李賀詩歌意象的這一美學特點，杜牧在《李長吉歌詩敘》里有非常形象的概括：“鯨吸鰲擲，牛鬼蛇神，不足為其虛荒誕幻也?！?/p>
李賀詩歌意象的“奇而入怪”、“虛荒誕幻”首先表現為大量超現實意象的塑造。在詩歌極度繁榮的唐代詩壇上，能作超現實想象、并以構建超現實意象為審美追求的詩人寥寥無幾，李賀無疑是這極少數詩人中最為杰出的一位。李賀深受屈原、李白的影響，為表達其苦悶情懷，總是竭力創設虛幻的、超現實的意象世界，如：“長眉凝綠幾千年，清涼堪老鏡中鸞”、“王母桃花千遍紅，彭祖巫咸幾回死”、“王子吹笙鵝管長，呼龍耕煙種瑤草”、“石脈水流泉滴沙，鬼燈如漆點松花”、“提出西方白帝驚，嗷嗷鬼母秋郊哭”、“百年老成木魅，笑聲碧火巢中起”等。比如同樣是稱頌絲織品的精美奇絕，白居易的《繚綾》基本上是從現實存在的事物中提煉出意象來進行比喻：“應似天臺山上月明前，四十五尺瀑布泉。中有文章又奇絕，地鋪白煙花簇雪”；而李賀《羅浮山人與葛篇》卻是大量借用讓人感到詭異莫測的意象來表達：“依依宜織江雨空，雨中六月蘭臺風。博羅老仙時出洞，千載石床啼鬼工。蛇毒濃凝洞堂濕，江魚不食銜沙立。欲剪湘中一尺天，吳娥莫道吳刀澀?！?/p>
李賀詩歌意象的“虛荒誕幻”還表現為在塑造現實意象時，不按照客觀事物本來的樣式去加以描摹，而是經過移位和變形，重新拼合在一起，帶有很大的虛幻和想象的成分。比如在李賀的筆下，風可以是酸的：“東關酸風射眸子”；魚能夠當坐騎：“放妾騎魚撇波去”；金釵可以言語：“曉釵催鬢語南風”；浮云會發出水聲：“銀浦流云學水聲”，馬骨嶙峋剛硬，敲打時其響如銅：“上前敲瘦骨，猶自帶銅聲”；太陽光潔明亮，擊之則聲如玻璃：“羲和敲日玻璃聲”；銅人能哭且淚重如鉛：“憶君清淚如鉛水”；香氣有形且能咚咚作響：“玉爐碳火香冬冬”……如此等等，無不給人以新奇的感受。錢鐘書有一段話雖然不是直接評價李賀的，但用它來概括李賀詩歌意象的這種特點，則是再恰當不過的了：“顏色似乎會有溫度，聲音似乎會有形象，冷暖似乎會有重量，氣味似乎會有體質?！雹佟钯R詩中的意象的確就是這樣的怪詭。
二、“陰幽颯沓”
李賀生活在各種矛盾復雜交織的唐貞元元和年間，雖然才華橫溢、富于幻想、有遠大的抱負，但腐朽的政治、險惡的世態、淪落的家境、卑微的官職，乃至孱弱多病的身體等，無不給他以致命的打擊，使他陷入了未老先衰的生命悲愁之中：“長安有男兒，二十心已朽”、“我當二十不得意，一心愁謝如枯蘭”、“龐眉秋客感秋蓬，誰知死草生華風”——年輕的身軀內包裹著的竟是一顆臨老之心。正是這種與其生理發育極不相稱的臨老心態，賦予了李賀以老人般的審美感受能力，將他的審美發現和審美選擇引向了一個相當特殊的范圍，那就是“于昏黑杳冥中寫出一派陰幽颯沓景象，令人毛悚”。王思任曰：李賀“人命至促，好景盡虛，故以其哀激之思，變為晦澀之調，喜用鬼字、泣字、死字、血字，如此之類，幽冷溪刻”；謝榛云：李賀詩“險怪如夜壑風生，暝巖月墮，時時山精鬼火出焉；苦澀如枯林逆吹，陰崖凍雪，見者靡不慘然”；張表臣說：“李長吉錦囊句，非不奇也，而牛鬼蛇神太甚，所謂施諸廊廟則駭矣”；錢鐘書先生指出：“求若長吉之意境陰凄，悚然毛骨者，無聞焉爾?！渡裣仪匪^‘山魈食時人森寒’，正可謂長吉自作詩境。”②的確，李賀在刻畫物象時，津津樂道于物象的老、死、枯、瘦、冷，而對物象雄渾壯闊的一面仿佛視而不見，由此也就形成了他詩歌獨特的意象群，如：牛鬼蛇神、白骨幽魂、血雨腥風、荒墳野墓、寒蟾老兔、青貍白狐、老木魅、漆炬陰火、怨月啼花、枯枝敗葉、瘦蛟毒虬……這些意象無一不具有“陰幽颯沓”的美學特征。《南山田中行》一詩較能體現李賀詩歌意象的這一特點：
秋野明，秋月白。塘水繆繆蟲唧唧。云根苔蘚山上石，冷紅泣露驕啼色?；钠杈旁碌静嫜?，蟄螢低飛隴徑斜。石脈水流泉滴沙，鬼燈如漆點松花。
詩寫秋野凄清幽冷之景：月色如霜，西風蕭瑟，寂寥的曠野上雜草叢生，苔蘚遍地，莊稼谷物稀稀落落；秋蟲在夜幕下唧唧哀鳴，山花在寒風里幽幽啜泣，流泉在石縫中低低嗚咽，殘存的螢火在荒蕪的田隴小路上飛來飛去，更有那鬼燈似的磷火，在黑暗的松林間飄蕩閃爍。秋月、寒蟲、冷花、荒畦、蟄螢、鬼燈等等意象，織成了一張陰冷的網，使人不寒而栗。
如果說《南山田中行》關于“石脈水流泉滴沙，鬼燈如漆點松花”之類的描寫尚有現實依據性可言的話，那么李賀在生機勃勃的三月看到的卻是“花城柳暗愁殺人”、“曲水漂香去不留，梨花落盡成秋苑”的蕭條，并將花團錦簇、風景秀麗的四月描繪成“老景沉重無驚飛，墮紅殘萼暗參差”，則更多地顯示出了他對幽凄陰冷意象的獨特嗜愛。
三、“設色秾妙”
李賀是我國古代詩人中運用色彩最具特色的一位。眾所周知，我國古典詩歌是講究恬靜、不重色彩的，李賀卻敢于突破傳統的局限，他“穿幽入仄，慘淡經營，都在修辭設色”，把自己對社會、對人生、對生命的感觸，破譯成復雜變幻的色彩意象，呈現在讀者的眼前。對李賀詩歌這種奇詭非凡的色彩美，前人有許多精辟論述。宋代詩人陸游說：“賀詞如百家錦衲，五色眩耀，光奪眼目，使人不敢熟視”；清代方扶南云：“李賀如鐵網珊瑚，初離碧海，映日澄鮮”；今人錢鐘書認為：“長吉詞詭調急，色濃藻密”，“幻情奇彩，前無古人”。這些評價頗有見地。據一位日本研究者統計，李賀的詩歌每三十個字中就有一色彩字，而王維詩在六十七個字里才有一色彩字，由此可見李賀對色彩的偏愛程度?？梢哉f在中國詩歌史上，還找不出像李賀這樣對色彩意象情有獨鐘的詩人。法國印象畫派藝術大師莫奈曾說過，畫畫的時候，他忘記了眼前是什么東西，“看到的只是色彩，只是色彩的關系”。李賀在塑造詩歌意象時，其實也和莫奈畫畫一樣，關注的“只是色彩，只是色彩的關系”。大千世界的眾多物象，在被李賀捕捉到詩里成為他的詩歌意象之后，有的失去了名稱，有的失去了形狀姿態，最終這些物象留在詩中的就只有秾麗的色彩。錢鐘書先生在《談藝錄》中一針見血地指出：長吉“好用代詞，不肯直說物名”?？v觀李賀的詩歌創作，我們不難發現，被李賀用來借代物名的，大多數是與此物有關的色彩詞語。對于李賀詩中的這種借代，茲舉數例說明之，比如“甘露洗空綠”：“空綠”代指天空；“塞上燕脂凝夜紫”：“燕脂”代指血；“新翠舞衿凈如水”：“新翠”代指春柳；“紫膩卷浮杯”：“紫膩”代指菜肴；“冷紅泣露嬌啼色”：“冷紅”代指秋花；此外李賀還常以“細綠”代春草、以“碧華”代暮云、以“長翠”代水等等。除好用純色彩詞語來代指事物本體外，李賀還有意使色彩意象在詩歌繁多密集、層現疊出，如《殘絲曲》、《昌谷詩》、《春歸昌谷》、《雁門太守行》等，其中以《雁門太守行》最為人稱道?！堆汩T太守行》是一首寫戰爭的詩，按照朱世英先生的說法，寫悲壯慘烈的戰斗場面一般不宜使用表現秾艷色彩的詞語，而李賀的這首詩幾乎句句都有鮮明的色彩意象，比如黑云、甲光、金鱗、秋色、燕脂、夜紫、紅旗、玉龍等，這些意象共同構成了一幅濃重艷麗的面畫，有力地烘托出了酷烈的戰爭場面，產生了極強的表達效果。
四、“雕鎪剛硬”
李賀寫詩，求新求奇，刻意雕琢，用其母的話來說就是“要嘔出心乃已耳”。關于這一點，前人早已明確指出，如高棅：“若長吉者，天縱奇才，驚邁時輩，所得離絕凡近，遠去筆墨畦徑”③，胡震亨：“長吉天才奇曠……故能鏤剔異藻”④，黎簡：“從來琢句之妙，無有過于長吉者”，葉衍蘭：“李長吉詩，如鏤金雕玉，無一字不經百煉，真嘔心而出者也”，如此等等。李賀自己有詩為證：“尋章摘句老雕蟲，曉月當簾掛玉弓”、“日夕著書罷，驚霜落素絲”。正因為李賀“字字句句欲傳世”，所以其詩歌意象雖然新穎奇特，但“過于劌鉥，無天真自然之趣”，人工斧鑿痕跡比較明顯，“字字皆雕鎪”，“微情固掩，真質大傷”，不如李白詩歌意象那樣清新飄逸。我們不妨以《惱公》中“歌聲春草露，門掩杏花叢”為例子來進行說明。這句詩乍一看確實令人費解：歌聲怎么會像春天小草上的露水呢？原來這里用了邏輯思維的推移法：歌如珠，露如珠，所以歌如露?！敖倩绎w盡古今平”也是如此：劫乃時間中事，平乃空間中事，兩者并無關聯；然劫既有灰，則時間變如空間之可掃平矣。
值得注意的是，李賀在雕刻意象時，如錢鐘書先生所說，“好取金石硬性特征作比喻”，“變輕清者為凝重，使流易者具鋒芒”，所以其詩歌意象剛硬堅銳，富于力量和官能感受。眾所周知，自然界中的聲、光、月、云、風、霜、淚、水等本是虛空易流、輕清柔婉之物，但一旦進到李賀的詩中，就搖身一變，轉化為凝重、堅銳、剛硬的意象，如“臨歧擊劍生銅吼”、“劍光照空天自碧”、“曉月當簾掛玉弓”、“黑云壓城城欲摧”、“剔天磨刀割紫云”、“莫嫌金甲重，且去捉飄風”、“霜重鼓寒聲不起”、“憶君清淚如鉛水”、“荒溝古水光如刀”等。
綜上所述，李賀不愧是一位天才詩人，他在匆匆二十七年生命之旅中，以五彩之筆構筑了一個多姿多彩、瑰麗奇異的藝術世界。雖然他的藝術追求和風格也遭到了一些批評家的非議，但其嘔心瀝血，用全部生命和智慧澆灌出來的這些散發著幽香的藝術之花，將魅力永存，使人獲得歷時難忘的美感享受。
① 錢鐘書.錢鐘書散文〔M〕.浙江：浙江文藝出版社，1997.
② 錢鐘書.談藝錄〔M〕.北京：中華書局，1984.
個性特征范文5
關鍵詞：“80后”;個性特征;飯店員工;管理策略
1 研究背景
社會大眾廣泛認為由于成長于相對穩定的社會環境和相對優越的生活條件下,80后一代表現出與父輩較大的個性差異。有效管理80后員工是人力資源管理從理論到實務亟待解決的新課題。
在勞動力密集型的飯店行業,80后承擔了大量一線服務工作,成為飯店員工的主體。同時,居高不下的飯店員工流失率也讓80后員工成為飯店人力資源管理的新焦點,飯店管理者對于80后員工的管理需要理論與實踐的指導。本研究在探尋飯店80后員工個性特征的基礎上,著重分析80后員工的工作及其對管理現狀的反饋,并據此提出相應的管理思路。
2 國內外研究綜述
80后飯店員工管理的課題來源于飯店管理實踐,過去研究主要是在“80后”特征研究、飯店員工管理、80后員工管理等三個方面。
對于80后的個性特征,高中建等認為80后雖然善于接受新事物、樂于接受富有挑戰的工作、樂于民主協商的溝通方式,但是善變的職業觀念、強烈的自我意識導致其管理難、合作難、溝通難、共識難。奚菁從職業生涯規劃的角度提出應為80后員工制定個性化的規劃;張雯從“心理契約”角度強調應在充分了解80后員工的基礎上,建立、深化并延長員工心理契約;余桂玲認為應強化其對自身角色的理解,增強工作動機,樹立職業價值觀和設計自我形象。
在飯店員工管理方面,Simon Chak-keung Wong等通過因素分析得到“足夠的非工作時間”“工作日程的靈活性”等七個因子,據此提出飯店應給予員工更多的自由時間和在處理私人和家庭事務上更多的選擇和控制權等管理思路;Yang, Jen-Te利用組織社會化理論分析了新員工進入飯店后的社會化過程,認為組織認同感能有效影響新員工的離職意愿,而提高工作滿意度是加強個體對組織認同的有效方式;Kurk Matzler和Birgit Renzl在研究員工工作滿意時對Herzberg的雙因素理論進行了延展證明同事、管理監督、個人發展等要素在整體滿意度降低時才變得非常重要,薪酬和職責的滿意度增長能夠直接導致整體滿意度的上升,而工作時間和環境則是效用加強因素。
3 調查研究及結果討論
筆者在對某四星級飯店不同部門的管理人員(崗位督導、部門經理、高級管理者)進行深度訪談的基礎上,對杭州市五家高星級飯店的一線服務人員(餐飲、客房、前臺等)進行了問卷調查。共發出問卷270份,有效回收率為87.40%。
問卷內容包括80后飯店員工的個性特征、工作認知度與滿意度量表等。問卷采集的樣本基本信息主要包括,從性別分布看,男性占35.81%,女性占64.19%;從戶口的城鄉分布看,城市戶口為47.44%,農村戶口為52.56%;從是否為獨生子女情況看,獨生子女占45.12%;從學歷分布情況看,初中學歷者占17.21%,高中及職高學歷者占36.74%,大專及以上學歷者為40.05%,其中本科及研究生學歷僅為5.58%。
3.1 80后飯店員工個性特征:80后個性特征是指存在于80后群體中能反映其群體特征的個性因素集。根據“大五人格因素”所提供的五個維度,立足于訪談和問卷調查的結果,筆者將80后飯店員工個性特征歸納如下:樂于創造的開放性——80后思維敏捷,樂于創新,有利于服務的時尚創新,也說明80后不安于現狀,導致職業生涯前期較高的離職率;缺乏道德的責任性——工作中的80后責任心不強,執行力弱;不善移情的利他性——80后滿意于良好的同事關系,缺乏服務意識,致使員工無法從工作本身發現樂趣;樂觀單純的社交性——80后表現出樂觀單純的社交觀念,感情豐富且不擅隱藏,但對社會的認知程度較低,心理承受能力較弱,導致其難以應對復雜的人際關系;相對自我的適應性——80后的核心自我評價較高,常有關注自我的行為特征、認可自我的決策訴求和展現自我的主動要求。
80后鮮明的群體個性特征,源于其穩定優越的成長環境:社會安定和諧;教育背景系統完善;對信息的掌握全面豐富等。
3.2 80后飯店員工工作認知因子分析:筆者在Likert五點量表中設計了17條工作描述(見表1),請80后員工根據每條描述對其工作影響的重要性程度打分。用SPSS16.0進行因子分析(KMO=0.852, Approx. Chi-Square=1.241E3,df=136)后,筆者得出四個影響80后飯店員工工作認知的因子,分別為管理與決策、考核與培訓、文化與環境、薪酬與激勵。因子分析的結果真實的反映了80后飯店員工的工作認知,并給出了系統的管理思路。
3.3 80后飯店員工工作認知與工作滿意的IPA分析:因子分析雖然提出了管理框架,但是并不能有效反映管理中的側重點和努力方向,因此為了更加明晰的反映80后飯店員工對于管理的需求,筆者引入IPA(Important-Performance Analysis)分析,得到IPA矩陣(圖1)。根據IPA矩陣中各因素體現的員工工作認知和工作滿意的差距,筆者將其劃分為四個象限。其中,限制因素(Ⅰ)是指員工認為重要但目前飯店管理中僅做到一般水平的因素,如薪酬公平性、薪酬標準的合理性、晉升空間和民主決策等等。限制因素管理重心,只有突破了這些因素的限制,才能提高員工滿意。積極因素(Ⅱ)是指員工認為重要且目前飯店管理已基本達到員工要求的因素,積極因素能夠產生激勵作用,保持這種狀態,并適當改進,超越員工期望,從而更好地激勵員工。支持因素(Ⅲ)是員工認為一般重要且基本滿意的因素。管理者只需維持現狀,使之成為推進其他工作的支撐。冷漠因素(Ⅳ)是80后員工認為一般管理水平也一般的因素,對此管理者需要采取措施防止員工不滿意,或引導員工的工作認知,如轉變其對工作設計的冷漠態度。
基于管理與員工需求相匹配的理念,筆者提出管理思路:積極因素,超越期望;限制因素,尋找突破;支持因素,保持穩定;冷漠因素,改變態度。
4 80后飯店員工管理策略
因子分析提供了80后飯店員工管理的框架,因素IPA分析則顯示了80后飯店員工工作認知度與滿意度之間的差距,并為具體管理策略的形成提供了路徑選擇的重點。
個性特征范文6
【關鍵詞】戲曲音樂 個性特征 劇種
一、戲曲音樂的產生及特征
（一）基調特征。各地方戲曲音樂，都是在其各地民間音樂的基礎上發展形成的。由于各地語言的不同，所產生的基調就不同（有時語言相同，也產生不同的基調），從而劇種也不同。
獨特的音樂基調產生后，由于唱詞形式的不同，就形成了音樂結構上的兩種形式，即聯曲體和板腔體。聯曲體唱詞形式以長短句為主；板腔體唱詞形式以規整句為主?！耙磺懈璩x不開唱詞（歌詞），有什么樣形式的歌詞，就會有什么樣形式的音樂結構?！保ㄍ跻廊海┎煌某~結構形式決定不同形式的音樂結構，但這只是一個最基本的條件，并非起著唯一的決定性作用，主要還在于音樂本身的內部結構。同樣的唱詞，規整性唱詞，或不規整的（長短句）唱詞結構形式，皆可以按聯曲體和板腔體音樂結構形式寫，二者的音樂結構仍然不同。
（二）戲曲的節奏特征。不同的戲劇形式有其不同的節奏形式，但唯有戲曲的節奏特殊，而且必須是貫串性的。張庚同志曾在《劇詩》一文中這樣談到：“話劇里所說的節奏常常是指人物內心感情的節奏，或是人物動物上自然流露出來的節奏，這種節奏一般是生活中的自然形態，當然也是戲曲里的節奏所產生的根源，但在戲曲里必須把節奏還化為一種看得見、聽得見的鮮明形式，并且把它貫串到戲曲藝術的各方面去”、“如果說話劇里的節奏感是應當讓人體會得到、感受得到的話，那么在戲曲里，就一定要人家看得見、聽得清，強烈、鮮明?！币蛑?，我以為戲曲的節奏是其它任何形式的劇種所不能比擬的。無論是唱、做、念、打，都有著鮮明的節奏，況且這種節奏始終貫串全劇，這正是戲曲節奏不同于其他劇種的節奏特征。
（三）戲曲唱詞的結構特征。戲曲的本子結構嚴謹，唱詞富有一定詩義，且有它一定的規律性，同時又十分講究轍韻，習慣稱“一、三、五句不論，二、四、六句必究”。也就是說所有上句唱詞的最后一字的落音（平仄關系）自由，平聲、仄聲均可落，而所有下句唱詞的最后一字落音卻不象上句落音那樣自由，一般情況下要落于平聲，并歸同一韻。
從語言結構上來看，與其它劇種也不一樣，以話劇為例，話劇的語言基本上是散文，自然、流暢。而戲曲的語言（道白）卻是韻文，同時在某種程度上帶有一定的夸張性。因此，真正的戲曲是以代言體演唱故事的。
二、如何辨認、劃分戲曲劇種
有的同志認為，辯認劇種應從嚴要求，也有的主張大體上劃分出來就行了，實際上是馬馬糊湖，放寬尺度。我以為辯認劇種根本就不存在寬嚴問題，當某一劇種被認定是戲曲劇種，那么尺度再嚴總不能說它不是戲曲劇種，而當某一劇種被認定不屬于戲曲劇種，那么尺度再寬，總不能說它就是戲曲劇種。所以說，寬嚴二字對于辨認、確定戲曲劇種，不起任何作用。
同一劇種流行在不同地區或同一地區不同的演員來扮演，勢必在風格上有些差異，但這種風格上的差異，并不改變同一劇種的性質。劇種所流行的地域不同是無法代替的，人們對劇種的不同稱謂常常因地而異，這已成為一種習慣，可這種習慣有時往往不符合實際，看不到內在的結構，僅僅只是一種表面現象。
我以為，戲曲劇種一般情況下得具備下列條件：①演出形式必須以歌舞演故事，劇本應為代言體（這里是最基本的）。②要有足夠的劇目（以傳統劇目為主）。③必須有它的一套較為完整的表演程式。④要有代表性曲牌（常用的，且有固定名稱）。⑤是板腔體結構的，要有它較為完整的一套板式。⑥是聯曲體的，要有它較為明顯的曲調聯綴套數。
那么紫陽民歌劇是不是戲曲劇種，一部分同志認為它是戲曲劇種，但我以為不屬于戲曲劇種，只能說帶有戲曲因素。如帶有戲曲因素的歌劇《白毛女》、《蘭花花》就是典型的例子。
由于各地的民俗、民情不同，因此在劇種的稱謂上也不同，如流行在陜南一帶的“花鼓戲”，安康地區習慣分別稱為“大筒子戲”，“八岔戲”，商洛地區統稱為“花鼓戲”，那么它們到底是三個劇種還是一個劇種（同一劇種）。我以為。劇種的稱謂不同，不見得就不是同一劇種。反過來，稱謂相同的也并非就是同一劇種。如同樣稱“道情戲”，“陜北道情”和“關中道情”顯然是兩個不同的（獨立）劇種，關鍵是語言、基調不同。我以為，安康“大筒子戲”，“八岔戲”均屬于“花鼓戲”類。
因此，在劇種的劃分上，不能以地區對劇種的稱謂不同來劃分，而應從音樂基調、結構、語言、演出形式上來劃分。
三、怎樣確定獨立劇種
（一）結構相同、基調不同的均屬于獨立劇種。音樂結構相同的劇種如板腔體音樂中的“秦腔”、“碗碗腔”等，均已“變奏”發展，形成各自的基調多種板腔。但仍是兩個獨立的劇種，主要是基調不同及伴奏樂器的不同。
（二）語言相同、基調不同的仍屬獨立劇種。如：秦腔、碗碗腔（指戲曲研究院碗碗腔）、迷胡（省戲曲研究院華劇），在語言上同采用關中語系，為什么卻是三個獨立的劇種，主要是基調不同。當然，這里并不是說語言對劃分劇種不起任何作用，這得要看在什么情況下，若要區分省與省、地區與地區（土生土長的劇種）的劇種，這時語言卻起著相當重要的作用。要區分同一地區土生土長的劇種語言就不起作用。如陜北道情和陜北秧歌戲，同用于陜北地方方言，如果不從音樂結構、基調上去劃分，單從語言上是分不出哪個是“道情戲”，哪個是“秧歌戲”的。因此不能單純從語言上來劃分劇種。
（三）音樂結構相同、語言不同的也屬于獨立劇種。如陜北秧歌戲和渭華秧歌戲，二者均屬于民歌腔系的曲調聯綴體，音樂結構均按“疊置原則”（曲調聯綴）發展，而因語言不同，便產生了不同的基調，劇種各自獨立。
