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動畫是“以繪畫或其他造型藝術形式作為人物造型和環境空間的主要表現手段，借助于幻想、想象和象征的表現手法，反映人們的生活、理想和愿望。是一種高度假定性的電影藝術。”可以說沒有任何一種視覺藝術能夠比動畫更具有想象力和震撼力，它能使時間倒流，使空間變形，藝術家可以自由地、沒有任何障礙地表達自己的想法，也使得人們在觀賞的過程中，可以充分享受動畫的藝術魅力。動畫藝術用一種極具震撼力的藝術符號將我們引到持續不斷的社會問題和哲學問題面前。以它特有的假定性語言充當人類精神和情感的物質載體，向人們傳遞各種社會信息。動畫藝術的價值就在于通過一定的表現形式傳達特色的內容和精神，而這正是中國動畫產業值得關注和研究的核心問題。動畫產業作為文化創意產業，具有文化傳播的特點，所有的動畫人都肩負著傳承本民族優秀傳統文化的責任。目前，我們應當清醒地認識到，隨著科技的進步和經濟全球一體化的發展，我們應該重視挖掘和弘揚本土、本民族優秀的傳統文化，重塑動畫藝術品牌，振興中國動畫產業，這已經具有一定的戰略性意義了。 中國上下五千年的文明歷史，文化資源和藝術元素極其豐富且具有鮮明的中華民族特色，也一直吸引著世界各國人們，由此看來，中國動畫藝術完全可以將中國特有的藝術元素進行傳承和發揚，打造出具有中華民族特征的動畫藝術作品，這必將在世界范圍內大放異彩。因此將中國傳統藝術元素與中國動畫相結合是一條振興中國動畫的必由之路?，F階段也有不少的成功案例，下面我們來對其中幾種比較典型的藝術融合進行分析與探究。 一、水墨表現形式分析與探究 水墨畫是中國國粹，將其應用于動畫藝術中，是一個不小的創舉，也有一些典型的成功案例。水墨動畫的產生源自于1959年前后的“技術革新運動”。第一部水墨動畫——《水墨動畫片斷》用極為簡單的情節將齊白石的青蛙、小雞、小魚等小品畫制作了一段別有情趣的動畫短片，受到了廣泛贊譽。之后又完成了藝術成就更高的《牧笛》、《小蝌蚪找媽媽》、《山水情》等優秀水墨動畫。水墨動畫片具有明顯的優缺點，首先，水墨風格的動畫片，在風格上來源于中國特有的傳統繪畫，因而在視效上具有獨特性，傳承的是中華民族特有的人文情懷。其次，水墨風格的動畫，在寫實中帶有意象，尤其是作為背景的水墨山水，筆意大氣，在氣氛與意境的營造上有其特有的優勢。水墨畫雖然用色不多，但層次豐富、筆鋒流暢，其風格來源于中國傳統畫者對于自然的感悟，因而在對于自然的描述以及情感意象的表達上有著特有的優勢。再次，水墨動畫在人物和角色的表現上，更多的是運用中國傳統的寫實與寫意相結合的繪畫風格。這種風格筆觸簡練，線條流暢自由，在筆墨間就帶有了生氣和性格。不過，在技術條件落后的情況下，想要在電影屏幕上創作出水墨風格的藝術效果，其制作過程繁瑣艱難。為了創作出酣暢淋漓的水墨效果，必須分層著色。除了背景制作，每一個畫面必須分成多個層次，畫在不同的賽璐璐膠片上，由動畫攝影師分開進行重復拍攝。最后將所有拍攝好的片子組合在一起，用攝影方法處理成水墨渲染的效果。拍一部水墨動畫片，光是用在攝影的時間就足夠拍成四五部同樣長度的普通動畫片。也正因如此，雖然很多國家知曉了其制作方法，卻都不敢輕易嘗試。 從中國動畫開展民族風格探索的具體情況來看，水墨動畫的產生是歷史的必然。首先，寫意水墨畫是中國最具民族特色的獨有畫種，其對筆情墨趣的追求，對于意境的表達，都是中國傳統文化的經典，且為世人所仰。其次，20世紀50年代中后期，中國畫家們對于中國畫進行了一次深刻的反思和探討，掀起了一個中國畫的全面復興運動，這對水墨動畫藝術形式的誕生產生了一定影響。水墨畫是一種特殊的畫種，與中國的人文密不可分，甚至是外國人無法學習更談不上產業化的。也正是這一特點創作水墨動畫極具難度，早期中國藝術家們對這一做法進行了大量的技術性探索，并獲得了成功。綜觀世界動畫史，動畫品牌的出現也同樣是伴隨著動畫工藝和動畫技術的更新而確立的。流傳至今的傳統動畫技術源自迪斯尼動畫流程，也奠定了迪斯尼動畫品牌并讓世界各國競相校仿。由此看來中國動畫，可以從水墨畫這一獨特的藝術表現形式著手，研究并實現動畫片制作的獨特工藝，是一條開創中國動畫的不錯之選。應當引起中國動畫界的高度關注與重視。因此，現階段進一步探索水墨畫與現代動畫相結合的技術具有極強的現實意義。隨著科學技術的不斷發展，將水墨意境融入動畫藝術已經不是難事，在世界動畫大賽上多次有中國水墨動畫斬獲大獎，中國動畫界應當把這一形式更好的繼承與發揚，制作更多的動畫大作而不僅僅是動畫大賽上的小品，相信這一動畫品種必將成為動畫藝術的一朵奇葩而大放異彩。 二、剪紙表現形式分析與探究 剪紙動畫是我國首創，其獨特的藝術形式來源于我國民俗文化中的皮影戲和民間窗花。1958年，萬氏兄弟創作中國第一部剪紙動畫片——《豬八戒吃西瓜》，該片成功借鑒了民間剪紙窗花和皮影戲的藝術元素，風格與眾不同，具有強烈的中國特色。之后又有《猴子撈月》、《漁童》、《濟公斗蟋蟀》、《人參娃娃》、《金色的海螺》等多部剪紙片制作成功。剪紙藝術風格具有中國民間藝術特有的裝飾美，造型簡潔、色彩鮮艷、紋樣古樸、象征性強，有著濃郁的鄉土氣息。正因為如此，剪紙動畫具有獨特優勢，首先，剪紙動畫源于我國民俗文化，是廣大人民群眾智慧的結晶，體現了我國獨特的鄉土特色。其次，剪紙動畫的藝術風格樸實大氣，富裝飾性，深受人們的喜愛。再次，剪紙動畫平面造型、平面設色的特點既是其不足也是其特色，它根基于傳統民俗文化，在現代動畫影片中得以繼承和發揚，增加了動畫影片的藝術風格。不過剪紙藝術也存在其局限性，由于剪紙動畫的人物角色造型是平面的，角色缺乏表情變化，動作局限較大，只能在平面上作橫向運動，而很難向縱深調度，形體的變化也不夠自由，因而，這種形式固有的局限性在一定程度導致了劇作的局限，另外剪紙動畫的劇作相對來說也比較簡單，情節上不夠曲折復雜，情感表達也較為單一。 #p#分頁標題#e# 雖然如此，因為剪紙藝術是中國特有的藝術形式，將其結合到動畫創作中，這仍然是一個不可忽視的問題。缺限固然存在，但我也應該看到，中國皮影和中國年畫都是在剪紙藝術中獲得的靈感，從而形成了自己獨有的藝術，同樣的道理，我們應當探索將計算機動畫與剪紙相結合的辦法，取長補短，克服剪紙藝術平面化缺憾，發揚民俗化的藝術風格特點，打造大量中國民間故事類的動畫大片，將中國剪紙動畫形式作為我國動畫的主要形式之一發揚光大，必將為振興中國動畫帶來無限生機。 三、泥木偶表現形式分析與探究 木偶、泥偶戲遍及全國，歷史久遠，它來自民間，活躍于勞動人民的生活之中，其造型具有濃郁的鄉土氣息和地方色彩，給人以樸實粗狂的美感。在它身上融合了民間泥雕、民間剪紙、民間年畫、民間玩具、民間刺繡、民間等彩燈的特點，按其表演方式，而形成自己獨特的藝術風格。有益的借鑒和利用木偶泥偶的藝術成分和造型因素，對于動畫藝術的創作可以得到獨特的體現，在藝術上可以達到一種很高的境界?！恫軟_秤象》、《神筆》、《嶗山道士》等優秀的動畫作品，就是嘗試和借鑒乃至直接應用木偶泥偶的最好的印證。偶動畫雖然不是中國獨有的藝術形式，但是中國有木偶戲的悠久歷史，可以說木偶戲結合了我國獨有的戲劇形式，也就形成了一種獨有的藝術表現形式，如果將其優勢進行挖掘，結合多種姊妹藝術，開發與創新獨有的藝術表現形式，也不為探索動畫表現得好思路。偶動畫在制作上有一定的難度，對于制作時間及動畫修改都是不小的挑戰。不過經過多年積累，偶動畫的制作技術已經趨于完善，也基本可以實現產業化制作，因此這一動畫形式在我國動畫產業中的主要方向應當定位在作品的創作上，多挖掘我國深厚的人文底蘊，將相近的和獨具特色的藝術品種與其進行結合，這樣創新傳統藝術形式，另辟蹊徑或可為中國動畫創造新的輝煌。 結語 魯迅曾說過：“民族的就是世界的。”藝術是有地域性的，不同的地域和不同的文化澆灌出不同形式的藝術。現在各國在開發自己動畫的同時都十分注意保持本民族的傳統風格和藝術形式，我國是有著五千年文化的東方藝術發祥地，這是我們先天的優勢，憑借于此，我們便可開發出非常豐富的故事題材。中華文化的魅力同樣也吸引著世界上其他民族的關注，特別值得提出的是美國和日本這樣的國家都曾開發過中國題材的大型動畫片，他們對中國文化藝術經過嚴謹考察后，創作出深受世人歡迎的動畫片?，F今，我們要振興國產動畫的首要任務就是要從觀念上理清國際化和民族化的關系問題。我們要適時洞察新時代的大眾審美趨向，挖掘出符合時代審美需求的動畫影視題材，并要汲取前人的有益經驗，堅持走體現中華民族文化藝術精髓的國際化動漫之路。每一部經典的動畫作品幾乎都有一個相同的成功因素，那就是富有深厚的文化內涵、體現一個民族地域獨特的文化和約定俗成的藝術符號。中國文化源遠流長，有著深厚而豐富的民族底蘊。它代表中國文化精髓，傳遞中國民族精神。動畫藝術作為一種文化傳播符號，承擔文化傳播意義。 文化的傳承和新的動畫語言手段的結合，是動畫藝術走向生命之路的重要途徑，同時將優秀民族文化藝術形式與現代先進技術結合起來，進行創新和創造，中國的動畫才能以嶄新的、獨具特色的面貌呈現給觀眾，才有希望在世界動畫藝術中占據重要一席。我們必須充分認識和理解本民族的文化精髓，了解大眾的審美心理和精神需求，將本土文化精神融入動畫藝術這一新的藝術形式中，使其散發出獨特的本土文化個性魅力，同時也為弘揚中國本土民族文化找到一條更易為大眾接受的影像之路。結合傳統，創新動畫藝術形式也是振興中國動畫的光明大道。
