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1.采用“中國古式而含有特殊紀念意義的圖案”進行設計，或者我們也可以稱其為“根據中國精神特創新格”的設計。
此設計主要起源于1925年孫中山陵園招標之后，當時呂彥直所設計的祭堂，其整體布局雖未走出西洋古典樣式，但其主要部位如門廊、檐口、須彌座等都突出了簡化的中式傳統構件和傳統圖案裝飾，使其整體的設計給人以清新挺拔、簡潔洗練的現代感。然而，這種現代感在室內空間設計中，則主要表現在其西方古典式的構圖、大穹窿頂以及其混合的木門鋼窗結構上，這種設計也就是所謂的以西方古典主義、地域特點為主的仿西方室內設計風格。
2.官方意識形態下的“宮殿式”建筑——復古傾向的設計風格。
國立中央博物館就是此類建筑的代表，其在建筑上采用中國傳統的“大屋頂”，在設計元素上也吸收了許多中國傳統的設計元素，例如饕餮紋等。同時，當時大部分的室內空間設計也都積極努力的在吸收中國傳統設計手法的相關元素，并以此進行突破，例如在南京金陵女子大學的科學館中，其立面上采用了雙柱結構，并以白色的框架、雀替、門簪為裝飾，試圖將中式元素融進西式化的設計之中。
3.具有中國特征的現代建筑設計風格。
民國時期的后期，由于經費緊縮，經濟、實用而又具有“中國固有形式”的“現代化中國建筑”開始出現在世人的視線中，如楊廷寶在1933年所設計的南京原首都中央運動場就是一個代表。設計師們不僅將傳統建筑中的某些形態從物質載體上分離出來，成為現代建筑設計中的裝飾，也將建筑主體按照西式建筑設計的手法，將其表現為渾厚莊重的構圖、對稱的體量等，所不同的是增加了傳統中式的局部裝飾。而在室內設計中，設計師們則積極采用具有時代感的材料、技術和理念，努力向“簡樸實用略帶中國色彩”的風格轉變。其實，以上不論哪一種“中國固有建筑”形態還是室內風格的演變，都是中國早期現代建筑師們在融合中西建筑形式的基礎上，試圖將中國的當時建筑在基于傳統文化的基礎上，實現突破與創新，將中西方這兩種截然不同的文化融合于一座建筑之中，真正能夠實現中西合璧。因此，在現代的室內設計中，如何傳承民國室內設計風格，就應該在把握當時的三種設計風格的前提下，通過學習當時設計師們大膽創新、努力探索的精神，以民國室內設計元素為基礎，以“重塑”的設計手法來表達。
二、“重塑”設計手法在民國建筑修復與改造中的應用
筆者以南京某民國建筑的修復與改造項目為例。這是一棟坐落在南京市最熱鬧的市井之中的民國建筑，歷經了80年的風雨，幾易其主，現在僅在每天接踵而來的人群中，在喧鬧的叫賣聲中呈現著它歲月的滄桑和歷史的韻味。對于該項目的設計，筆者在設計之初就明確此設計方案，需要達到三個目標：一是要充分體現歷史文化；二是要成為朋友們恣意生活的場所，三是要求功能配套相對齊全。因此，針對這座民國建筑，在設計中我們始終貫穿了一個原則——“重塑”。這種重塑不僅是空間的運用，也是設計元素的選擇。該建筑物雖然它歷盡滄桑，但原有的錯層結構還是呈現了其建筑設計的特點。項目之初的工作就是恢復原有的建筑結構，并在此基礎上重新確定空間的使用功能。一樓的接待室以紅木家具為重點，配上簡潔的中式風格裝修，木格窗外樹影婆娑，朋友們在此喝茶、聊天、聽古箏無不愜意。入戶大門在設計上加大了體量，木雕花格門配上銅質做舊的拉手，體現出莊重和氣度。門廳走廊強化了地面拼花，弱化了頂面造型，更突出了渾厚質樸的實木樓梯。二樓是個錯層，也是主要功能區，涵蓋了大中小三間中餐廳、一間西餐廳、一間棋牌室以及洗手間。在設計中，項目秉承了民國風格中東西方設計混搭的特點，在色彩的選擇上，以民國特有的深棕色為主調，搭配部分白色裝飾，配上紫紅色和米白色皮制座椅，使整個色調安靜沉穩，在材質的選擇上，主要以實木為主。墻面為簡單的白色乳膠漆搭配部分墻紙，銅質玻璃吊燈以及近似黑色的浮雕面地板以及部分飾品都充分凸顯了那個時代的風格特點。在二樓的設計中，最具有民國特色的部分無疑是洗手間：門上的布簾，搭配銅質的龍頭，木制隔斷上方的鐵花格以及能看見使用者頭和腳的百葉門，還有民國時期的青花瓷片點綴其中，整個空間勾勒出了濃郁的中西合璧的氛圍。三樓的休閑房是該項目設計的重點，需要營造的休閑感覺。為了營造這種氛圍以及充分體現原有的建筑美和提高空間的舒適度，在第三層的設計中，剔除了原有的吊頂，露出了七八十年前的木構架頂，配上民國時期的木質酒柜、臺燈，在夕陽的照射下那種錯落有致的歷史給人以回味。特別是隨著時間的流逝，建筑物內的木制扶手磨出了一點本色，墻面不再那么嶄新，一切都有了使用的痕跡時，在夕陽的照射下，仿佛回到民國時空之中，真正的會給人于“重塑”的感覺。
三、運用“重塑”設計手法應注意的問題
通過以上對具體項目的設計與分析，在“重塑”設計手法的運用上，應注意以下兩個方面：
1.必須要秉承傳統文化。
民國的室內設計雖然在當時采用了大量的新技術、新材料，但是設計師們卻運用了水泥、鋼筋等現代材料建造出一種具有中國傳統文化內涵的建筑。可以說，當時的建筑師們充分運用自己的智慧，因地制宜，將水泥、玻璃與木質地板完美地結合，同時吸收了傳統的中國室內設計元素，以幾何化的造型重塑家具形式，打造類似于中國傳統空間的休閑環境。
2.必須要協調各種設計元素。
眾所周知，民國建筑在主體結構方面，基本上脫離了中國傳統的木梁架體系，相比較而言，西方現代建筑比傳統的木梁架結構更為耐用。于是，中國的建筑師們嘗試在西方現代建筑的基礎上，融入傳統中式的裝飾元素。同時為了與建筑本身相互協調，在室內設計中，首先要注重比例尺寸，在室內裝飾性陳設上，不僅要考慮裝飾物本身的形態，也要將它們與室內外環境相一致，選用合適的比例尺寸。其次，在色彩上，充分發揮色彩的識別功能，并將其趨向于統一，而凌亂花哨的設計盡可能減少和不用，使其整體上顯得大氣、簡潔。第三，充分運用自然環境中的光、影、風韻等，打造理想的民國時期居室——“居室的方向應該朝南，使陽光時時能夠射入”，這不僅使人與自然能時時“對話”，更有利于人的健康及室內的衛生環境。
四、結語
民國的室內設計風格，其實就是優秀的中西合璧的設計與創新，它代表了近代對于文化記憶、遺產連續性的認知，不論是在美學或視覺的連續性，還是在文化記憶的連續性上都具有著獨特的價值。因此，對于民國室內空間的設計，需要運用“重塑”的設計手法，通過對過去的室內環境、設計元素的詮釋，建立起人們對于文化的認同感以及繼承民國時期的探索精神，只有這樣的設計方式才最終有助于明確當今的社會與歷史傳統的關聯性，并賦予其現代的含義。同時，在深刻理解民國風格所代表的深層次文化內涵和現代精神實質的基礎上，勇于創新，設計出更加優秀的居住空間和室內環境。
作者：薛巖 趙岳峻 單位：江蘇第二師范美術學院
