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北京青年經典臺詞范文1
開往春天的地鐵是張一白的電影處女作，影片講述青年建斌（耿樂飾）和小慧（徐靜蕾飾）一起從南方來到北京闖天下，在經歷了七年的婚姻后，漸行漸遠，各自有了新的感情。
下面本站為大家分享開往春天的地鐵經典臺詞：
1、我決定了，我還要給七年的這次感情一次機會。
2、魚翅和燕窩，雖然珍貴，但是吃久了也會膩。如果這時候遇到一個大白菜，就是忍住不吃魚翅和燕窩，雖然珍貴，但是吃久了也會膩。如果這時候遇到一個大白菜，就是忍住不吃一口，忍住了，就過去了。
3、越是在這種時候千萬要記得留門，門鎖死了，機會也就沒有了。
4、不知道從什么時候起，那種感覺不在有了，我們已經習慣了這種生活，在我27歲這年起，我就在懷疑還會有怦然心動的感覺嗎？
5、我真的不知道該說什么，剛才我是那么的想念她，有一種沖動。
6、我愛里面那女的，我想要她幸福，問題是她在做對她自己正確的選擇，我失敗了，可我愛的人找到了她想要的，我還能說什么呢？
7、回顧就是為了告別，為過去傷感。
8、我知道我要是跟了上去就一切都毀了，我從小到大就這么一個人，不管發生了什么事情都喜歡在自己身上找原因，哪怕她真的背叛了我，一定是我這里出了什么事情。
北京青年經典臺詞范文2
1、嚴守一：我發現兩女人在一塊，不是故事，它就是事故。
2、嚴守一：你跟你姐都不共同還能跟我共同了。
3、嚴守一：關鍵時候朋友也靠不住啊。
4、嚴守一：有話說，那叫談話，沒話說那是叫沒話找話。
5、嚴守一：兩男人湊一快好干壞事，倆女人湊一塊頂多就嚼嚼舌頭，要是她們喜歡獨自出沒，這個咱得小心。
6、嚴守一：有一說一不容易啊。
7、嚴守一：只要你沒做鋪墊的，那我就有一說一，我沒做鋪墊的，您也有一說一。
8、嚴守一：太傳統不好，但是太飯桶更不好。
9、嚴守一：我涮個羊肉還能填飽肚子，我涮你們倆，我圖什么？
10、嚴守一：幸福了你，擰巴死了我。
11、費墨：世界上最怕的是什么，結盟。
12、費墨：這撓人啊，也是一種原生態。
13、費墨：雖說我不勝酒力，但是我陪你喝好。
14、費墨：要做一個好人不難，但是要做一個不說謊的人，難。
15、費墨：你有事兒放到你的心里，裝不下了再告訴我。
16、費墨：世上縱無事，手機來擾之。
17、費墨：有鳥兒的地方，糞多；有你們的地方，事多。
18、費墨：做事難，只是困難；做人難，那是兩難。
19、費墨：腦子又長腳后跟兒上去了。
20、費墨：一機在手，在劫難逃。
21、費墨：傷不該傷的心，就說明惹了不該惹的麻煩。
22、費墨：美一時，煩一世。
23、費墨：要什么真憑實據啊，女人靠的是直覺和嗅覺，我們男人以為她不知不覺，錯啦。
24、費墨：做人要務虛，做事，一定要務實。
25、費墨：這是文化綁架。
26、費墨：我所說的不計小人過，是不計小人過，我計的是大人的過呀。
27、費墨：不是我拋棄你們，是我的腳步啊太慢，你們的腳步太快。
28、費墨：麻煩就麻煩在這兒，這男女之間就怕似是而非，叫人亂猜，怎么猜都行。
29、費墨：對女人不能交心，交心之后就變成了交代，交代了之后，你就變成了無法交代。
30、李燕：衣服你穿人家身上了，綠帽子你給我掛墻上了，有你這樣的文化人的嗎？
31、李燕：一直都以為你們文藝界的人，光鮮亮麗的，誰知道也這么雞零狗碎的。
32、李燕：文藝界的人太不靠譜了，這歲數了，他們都是寶，咱們都是草。
33、李燕：男人出軌，女人出門，這就叫中年危機。
34、李燕：出軌，出軌就翻車呀。
35、李燕：四十九歲以下都叫青年，我們還沒過青春期呢。
36、李燕：其實身體出軌倒沒什么，這精神絕對不可以出軌。
37、黑磚頭：在村里我說話他們都聽不懂，我很孤獨也很寂寞。
38、黑磚頭：女人嘴大吃天下，男人心寬走四方。
39、黑磚頭：美學你是專家，撓傷我是專家，你這個血絲一看就是撓的。
40、黑磚頭：手機一響，（經典臺詞 ）金銀萬兩。
41、黑磚頭：我和北京發生貿易了。
42、黑磚頭：這里邊有個女的說他不在服務區，那他去哪個區啦？
43、黑磚頭：他沒來，那就是他有比好東西更好的東西。
44、黑磚頭：死了才是事跡，不死就叫事業了。
45、于文海：人在江湖飄，手機是把刀，有些電話就是不能接。
46、于文海：我管你什么白石頭，黑磚頭，我這暴脾氣上來我就是斧頭。
47、于文海：沒我什么扛不住的事。
48、于文娟：他是好人，不能得罪，他要是壞人，就更不能得罪了。
49、于文娟：不戳穿他我難受，戳穿了他我跟他都難受，一個人難受總比兩個人難受強。
50、費正：不是你無意撞見的，是你有意撞見的。
51、路之信：女人面前沒義氣。
52、段大可：要有新聞，不要有緋聞。
53、磚頭媳婦：裝得跟頭會想事的豬一樣。
54、于文娟：老費吃了不管用，說明他不是不能，而是不愿，這就是比身體出軌更嚴重的問題。
55、牛彩云：有時候“媽呀，媽呀”不一定是喊媽，這種情況下是感嘆。
56、路之信：我要求不高，呂桂花那樣的就行。
北京青年經典臺詞范文3
關鍵詞：影視作品 植入式營銷 概念 應用分析
隨著人們生活水平的提高，在物質生活得到滿足的同時，人們對于精神生活的要求也逐漸體現出來，工作之余的娛樂放松也成為人們緩解工作壓力的有效途徑，影視作品正是在這種情況下發展起來的。隨著拍攝技術的不斷進步，影視作品的質量越來越高，其對于人們生活的影響也隨之不斷增大，其中蘊含的巨大商機被精明的商家把握，于是，廣告行業也開始飛速發展。但是，傳統的干擾式廣告在影視作品播放過程中強行插入，其效果不僅一直在減退，還會引起人們的反感和厭惡。因此，新型的植入式營銷成為廣告行業的發展主流。
一、植入式營銷的概述
1.概念。植入式營銷概念的提出其實是相對于傳統的干擾式營銷而言的，是指將需要宣傳的產品、品牌、形象甚至服務內容通過隱蔽的形式融入影視作品中，使觀眾在不知不覺中接受產品的相關信息，從而達到宣傳產品質量，提高產品知名度的商業目的。
2.發展現狀。植入式營銷的經營方式最早甚至可以追溯到1951年，當時的《非洲皇后號》電影中，出現了明顯的戈登杜松子酒的商標，可以說是第一例應用植入式廣告的影視作品。而其在中國的首次應用，出現在當時頗為有名的室內劇《編輯部的故事》。隨著影視作品的不斷發展，植入式廣告的影響也在不斷擴大，在一定程度上甚至左右著影視作品的發展方向。總而言之，植入式營銷與影視作品的關系越來越微妙，也逐漸取代傳統廣告營銷方式成為廣告行業發展的主流和方向。
二、植入式營銷的應用
相對于傳統廣告單一的宣傳手段，植入式營銷可以融入影視作品之中，將產品信息通過多種方式表現出來，使觀眾在無意識的情況下接受廣告信息，其應用方式也分為幾種：
1.植入情節。指在影視作品中，將產品的特點和信息融入劇情，使其成為引導劇情發展，推動場景變換的重要線索，從而達到“不似廣告，勝似廣告”的最高宣傳境界，屬于相對層次較高的植入形式，受到商家的強烈追捧。例如，在好萊塢大片《一線生機》中，男主角某天忽然接到女主角的電話，稱自己被綁架了，需要男主角的幫助，希望他不要掛斷電話。最后，依靠手機內置的攝像功能，保存了罪犯的犯罪證據，并最終將其繩之以法。影片自始至終沒有特意提起手機，但卻幾乎成為該款諾基亞手機的宣傳片，成為植入式廣告的經典影片。
2.植入場景。指將產品或品牌的信息在影視作品的環境中表現出來，使得品牌的標志或代表符號或著產品本身成為場景的一個組成部分，同樣可以起到出其不意的效果。比如在國產經典大片《天下無賊》中，男女主角相互發送短信時，其手機上有中國移動全球通的標志閃現，看起來只是普通的手機開機畫面，但是經過細微的特寫處理，卻成為對中國移動的完美宣傳。同時火車車廂內張貼的《北京晨報》，也隨著劇情的展開而不斷閃現，在觀眾沒有注意到的情況下，完成了廣告的宣傳。
3.植入道具。指將要宣傳的產品直接以道具的形式應用在影視作品中，借助演員的動作或明星效應向觀眾展示產品的性能和外觀。簡單來說，就是影視作品中演員的吃穿用所使用的道具都是植入式營銷產品。例如，在電視劇《北京青年》中，東西南北四大男主角以及幾個女主角使用的手機都是同一個型號的中興手機，身上穿的衣服也都是耐克、李寧等運動品牌，可以說處處都在展現植入式營銷的產品。同樣，在許多好萊塢大片中的汽車追逐戰，也是在無形中為寶馬、保時捷等世界名牌代言。
4.植入風格。是指通過影視作品來宣傳企業的產品風格和品牌定位，從而提高產品知名度，塑造企業產品品牌。最為明顯的表現就是如今大量的娛樂節目，如百事可樂冠名的“百事音樂風云榜”，特步贊助的天天向上，以及05年蒙牛乳業贊助舉辦的蒙牛酸酸乳“超級女生”，都是植入風格的營銷類型。
5.植入語言。簡單來講，就是將產品信息通過影視作品中演員的對話和臺詞表現出來，巧妙地使其融入場景之中。例如，在美國好萊塢的轟動級大片《阿甘正傳》中，阿甘的一句經典臺詞：“見美國總統最美的幾件事之一是可以暢飲‘彭泉’汽水。”借助阿甘之口，對汽水品牌進行宣傳。又如在娛樂節目《天天向上》中，主持人汪涵經常提到的所謂“康師傅腦殘酸菜面”，其實也是對康師傅品牌的宣傳和代言。
三、應用中需要注意的方面
1.明確對象。在影視作品中植入廣告，必須是符合影視內容，且品牌正當的產品，不能胡亂植入而不顧對象。例如，在電影《速度與激情》中，很明顯適合植入汽車類的廣告，如果不顧其實際情況，強行植入食品類或電氣類，必然會產生極大的違和感，不但對廣告宣傳沒有幫助，還可能影響影片質量。
2.形式靈活。要使產品與影片情節自然融合，防止生搬硬套。必須采用靈活的形式，使觀眾覺得在這里出現產品是推動情節發展的需要，而不是刻意為之。
3.合理控制。一部影視作品的時間是固定的，不可能花費大量時間進行廣告宣傳。因此，在影視作品中，要嚴格對廣告的數量進行控制，避免本末倒置，引起觀眾的反感，造成得不償失的后果。
四、結語
植入式營銷是順應市場發展的產物，也是廣告行業未來的發展趨勢和必然要求，商家要高度重視，為自己的產品的宣傳選擇適當的方式，提高企業的競爭力。
參考文獻：
[1]成黨偉.淺談影視作品中的植入式營銷[J].商場現代化，2006，（31）：196.
北京青年經典臺詞范文4
大幕在青島大劇院徐徐拉開，
一幅老北京胡同的圖景宛如流動的清明上河圖一般徐徐展現，這部不朽的鴻篇巨著在問世六十多年來，首次以話劇的形式同島城觀眾見面。雷恪生、朱媛媛、辛柏青等中國國家話劇院的明星班底串起了老舍先生筆下小羊圈胡同的眾生百態與悲歡離合。
兩天后，一場笑料百出的都市情感喜劇《拿什么整死你，我的愛人2》在青島話劇院小劇場火爆上映，三對。情侶“非誠勿孕”的故事，被演繹得喜感十足，神曲《忐忑》與劇情的結合，兩個結巴的相遇，特色的青島和河南方言，眾多的巧合和誤會等喜劇元素，讓全場爆笑達20余次。
一邊是有大腕明星參與的大制作，一邊是專為娛樂大眾而制作的舞臺搞笑喜劇，不一樣的精彩，卻是同樣的看點十足!
才情導演田沁鑫將八十萬字的《四世同堂》改編成了三幕劇，舞臺設計更是充滿技巧。臺上依次是小羊圈胡同三戶小宅門，左邊是冠家，右邊是祁家，中間是錢家。祁家的墻帶著滑輪，推開就露出墻后的小院子，繼續推還能展開祁家老二的臥室；冠家的宅門也是活動的，推開來是冠曉荷的客廳。胡同、院子的舞美都帶有濃郁的老北京風’情，換景時需要演員推著墻壁走動，令人大開眼界。田沁鑫表示：“布景也可以弄成電動的，但被我否決了，電動的宅門自動打開，太恐怖了。我們純手動，像連環畫一樣，很人性化。”
田沁鑫從小說原著中抽絲剝繭般提煉的是大赤包、胖橘子等人“登峰造極”的實用主義精神，和以祁瑞宣為代表的理想主義者形成鮮明對比。隨著劇情的發展，聲色犬馬與凄風苦雨的對比越來越顯露出其在當下的意義。冠家的、得道和紙醉金迷在現實中觸手可及，祁瑞宣這些堅守道德情操之人的苦難，也在現實中屢見不鮮，而田沁鑫愛這些“面目模糊”的堅守者，因此這個在小說原著和電視劇中都略顯懦弱的祁瑞宣，被演繹得光彩四射，他的忍耐被解讀為以巨大的勇氣堅持真理，身體力行地對抗不合理的現實。
在演員陣容中，朱媛媛、辛柏青夫婦是當晚最受關注的明星，首次“回家”演話劇的朱媛媛，感覺“腰桿子特硬”。劇中的女性角色都極為出彩，大赤包、胖、還有尤桐芳，各個都是濃墨重彩，唯獨朱媛媛飾演的韻梅，卻是一副好媳婦的模樣，四平八穩。至于角色本身，朱媛媛說：“對于演員來說，最想演的角色肯定都是像大赤包這種情緒宣泄比較激烈的角色，十分過癮，但就人性考量本身來說，我更為欣賞韻梅這種不溫不火的性格，就好像是成家了，有了孩子之后，女人會自然地將重心放在生活上?！?/p>
而向來以正面形象示人的辛柏青這次飾演的是漢奸冠曉荷，“他的確是一個壞蛋，但是我必須喜歡他”，辛柏青表示，自己心目中的冠曉荷并不是徹頭徹尾的壞人，所謂壞，只是在當時的年代和歷史背景下，產生的心理和言行上的變化。“雖然冠曉荷目光短淺，但是他很善于捕捉機會，也是一個很勤快的人，也是有優點的。我沒有看過電視劇版本，所以演起來更為隨性?！毙涟厍嗪椭戽骆率茄菟嚾锏摹澳７斗蚱蕖保谛涟厍嘌劾?，朱媛媛是一個有天性、有靈性的演員，“她是一個多面的人，有大赤包的伶俐勁，也有韻梅的善良、感性，有活潑的一面，又能操持家務?！?/p>
《愛人2》是青島市話劇院排演的第二部“整字系列”話劇，描寫了20、30、40歲三對不同年齡的。情侶，就懷孕一事，引發的糾紛和摩擦。這是制作人黃文燦的第三部作品，“也是最接地氣兒的一部作品，加入了很多青島元素，其中有一名說青島方言的保安，貫穿始終?！?/p>
劇中，兩位“結巴”格外出彩，一位是交通廣播的主持人張磊扮演的小區保安，他不惜“自毀形象”，穿著小一號的保安服，結結巴巴地說著河南話，走起路來很“娘”，一扭一扭地……也因此收獲了眾多觀眾的掌聲和笑聲。
還有一位，話劇院青年演員李金明扮演的孫陸一，他延續了《愛人1》的個性和特點，講義氣，怕老婆，孝順父母，但偏偏口吃，他的經典臺詞“我最忌諱別人說我我結，結巴了”被很多觀眾模仿。當這兩位結巴遇到一起，便不知是誰在模仿誰，更能把一件簡單的事解釋得“轟轟烈烈”，可想這個場面是多么的熱鬧和火爆，掀起了全場的小。
另外，話劇中還糅合了神曲《忐忑》等流行搞笑元素，比如一直要不上孩子的趙明得知自己的妻子在偷吃避孕藥以后，那個心’情是何等的“忐忑”，于是在《忐忑》的伴奏下，他揮舞著拖把，做出種種搞怪的動作，“笑果”不凡。
北京青年經典臺詞范文5
“拍大片兒”賠了40塊錢
盛夏7月，北三環中路77號道路兩側郁郁蔥蔥，炙熱的陽光被蓊蔚的樹冠遮擋，標志性的工農兵雕塑依然屹立在“歡度佳節”的拱形門頂上。這是個至今有66年歷史的造夢工廠。60多歲的趙士軒坐在門前西側高高的楊樹下，搖著折扇等戲。一個折疊小馬扎，一個鼓鼓囊囊的黑色帆布包，就是他的全部家當。他體形較胖，不笑時嘴角向下，眼睛炯炯有神，不怒自威。周圍的人都稱他“老趙”。
2009年，在天津一所基層法院當了37年法官的老趙退休，一家人隨著兒子定居北京。工作時幾乎天天跟刑事案件打交道，老趙壓力頗大?！跋褡咪摻z一樣，得小心翼翼地往前邁?！毙度沃笏露Q心，再也不要從事法律工作，找個感興趣的事兒做。“那時候就想見識下，拍電影電視劇是怎么回事?！?/p>
老趙對影視劇的向往，可以追溯到青年時期。1978年，25歲的他在中國，政法大學讀法律專業，因為喜歡演員牛彝，對馬路對面的北京電影學院產生了莫大興趣。他常常爬過開了口的明城墻，溜達到北影門口，卻不敢進校園逛逛，探著頭向里張望。
31年后的秋天，老趙故地重游。當天下午兩點，一輛客車停在離他不到20米遠的路口，車上的人招募幾十個張紀中版《西游記》的群眾演員，拍夜戲每人30塊，老趙順利入選。第一天采就趕匕‘‘拍大片兒”，這讓老趙激動不已。他兩手空空跟著進了郊外的劇組。面對鏡頭，有37年法官～k55的老趙不犯怵也不緊張，但是拍戲片場不同于法庭，鏡頭掃過去，哪些群演走位錯了或是動作、表情不對，就要重來。幾分鐘的戲拍到深夜才過關，他在風中凍得打戰。拍完戲，群演們要脫下戲服拿回自己的東西。放衣物的屋子是臨時搭的，沒有燈。出來進去的幾十個群眾演員，大多黑燈瞎火地摸索，老趙才知道要準備個手電筒。凌晨兩點多，他們被車送回北影廠門口。沒有地鐵和公交，老趙領著30塊錢的酬勞，花了70塊錢打車回家。第二天早上起來，他把在劇組里拍的照片紿家里人看，邊說邊樂和。
自此，老趙正式踏入影視圈，成為北影廠門口“蹲戲”的群眾演員之一。他漸漸有了經驗，買了個墨綠色的充電小手電，背著一個裝著換洗衣服、牙具、毛巾、自拍桿、個人簡歷等物品的黑色帆布包，帶上折疊小馬扎，坐在北影廠大門東側樹蔭下，隨時可以出發。北影廠門口的“路人甲”分為三類：普通群演、特約演員和特型演員。群演就是活道具，在戲里當背景，逛哪兒走哪兒都按照規定來。特邀演員能頂個有名有姓的角兒，有臺詞。特型演員則在外貌上有明顯特征，比如身材高大魁梧的可以演武士，背闊胸寬的能演老板，一般沒有臺詞，除非長得特別像某些名人。在市場上，他們的工資也按照不同類型劃分。普通群演日收入30元至80元不等。普通特型演員日收入100元左右。特約演員則分為小、中、大三個級別：小的特約演員會有一兩句臺詞，日收入100元左右；中等特約演員每天收入300至500元；有名氣的特約演員一天最多能收入上千元。
這些來自天南海北的男女老少，普通話里多少帶著點鄉音。他們日復一日蹲守在北影廠門口，為了省錢，即使在冬天，也有人躺在門前兩側草地上睡覺。薊門橋下的地下通道，也曾是他們的休息場所，有些人甚至吃住都在這里?！昂髞沓枪懿蛔屗ǖ懒耍麄兙偷礁浇柠湲攧?、網吧，找個沙發或桌子湊合一晚?！币灿羞^得不錯的群演，北京人老張比老趙大四歲，退休后來北影廠“蹲戲”5年。如今他已成為日收入300至500元的特約演員。
人氣電影中成功配角
拍完戲，老趙喜歡總結一下哪兒好哪兒不好，而不是完成任務，拿錢走人。他愛琢磨演技。雖然長得一臉正氣，演起反面角色也像模像樣。在電視劇《革命人永遠是年輕》里，老趙飾演了一個客。他琢磨，規規矩矩、親親熱熱地演，跟兩口子逛商場似的，不像地痞流氓。突然靈光一閃，想到了評劇里的一個片段，決定“借神態”照葫蘆畫瓢。開拍時，他吊兒郎當地站在“妓院”門口，見到姑娘，瞇起眼睛摩挲雙手，搖頭晃腦地笑，最后大手一攬，眉飛色舞地摟著女演員進去了。這場戲讓導演印象深刻，也為老趙贏得另一個門衛的角色。
2010年冬天，跑了一年群演的老趙被選中，在一檔互動親子欄目中擔任現場嘉賓。憑著嗓音渾厚，邏輯清晰，極有說服力，他很快在24位嘉賓中脫穎而出。良好的表現讓老趙成為固定嘉賓。他一共出演了112期節目，每期酬勞幾乎是群演的10倍。
他開始能接到有臺詞的角色。最近異?；鸨碾娪啊都屣瀭b》里，老趙扮演一名推車攤煎餅的老頭張二柱。大鵬的劇組想借用張二柱的煎餅攤，他卻非要在攤前掛上印有自己頭像的招牌，以植入廣告，并為此和劇組人員起了沖突。一臉不屑的大鵬讓助手先給他掛上，“之后再PS掉，反正這老頭又不懂”。“誰不懂了，不就是Photoshop嘛”，老趙回擊。三兩句臺詞的橋段，因為老趙的出色表演，會引得電影院里觀眾們哈哈大笑，分貝毫不遜色于其他大腕帶來的喜劇效果。演出不過一分鐘，老趙卻拍了四天。
在北影廠門口，最有分量的“角兒”是王寶強。年輕的群演們提起這個名字總是格外亢奮，有人指著門前廣場東側的那片樹林，說當年王寶強“北漂”時爬過哪棵樹，也有人嚷著要當王寶強第二。對此老趙很冷靜，“我沒那么大欲望，不是誰都能當王寶強。”
樂在其中 苦也甘愿
老趙拍戲的熱情不比年輕人少，一提拍戲，眼珠子都能立起來。拉戲的人一般早上六七點過來，去郊區拍戲最少需要一天。因為擔心來回拍戲，影響家里人休息，3年前，老趙在昌平區沙河鎮租了一間十平米的斗室。每天早上8點，老趙坐345快速公交半小時直達北影廠，三四天才回趟家。
在河北省琢州拍郭德綱主演的《夢回唐朝》時，他在30℃的高溫下，穿了4層戲服。攝影棚里有40多℃，老趙汗如雨下，衣服都濕透了。古裝戲的頭套和帽子重好幾斤，老趙頭上不停冒汗，刺癢得直打冷戰，他怕破壞發型，撓也不敢撓。為了拍戲，老趙把兩邊鬢角留長，方便戴頭套。貼身的戲服每天都要拿回去自己洗，有時晚上還有夜戲，拍完回去洗澡洗衣，第二天早上再接著拍，每天的工資100塊。老趙沒想過放棄，“我們這年代的人什么苦都吃過，這也不算苦?！?/p>
6年時間里，老趙足跡遍布遼寧、山東、湖南，以北京為軸輪著轉，他走過十幾個地方，“比旅游精彩。”回來后，跟家人分享照片。老趙很感激家人的支掙陽理解。剛進這行，他們互相不放心，天天通電話。后來老伴、兒子和兒媳見他成功減了肥，腰不酸腿不疼，人也容光煥發，就隨他去了。最讓老趙驕傲的是，他沒動退休金，用拍戲掙的錢給小孫女買了架一萬多的鋼琴?！斑@就是這么多年唯一的收獲?！馅w哈哈大笑。
要想學藝，先學做人。老趙接戲很有原則，“這個圈子財神爺說了算，但有些錢不能掙。”他不接藥品廣告，“咱分不清真假，不想做虛假宣傳”；樂意出演跟法律有關的片子，哪怕錢少點辛苦些。畢竟，演普法片比上法庭簡單得多。2014年，老趙經人推薦，出演北京電視臺《現場說法》欄目的普法故事片。有一天演父親的男一號演得不到位，配角老趙接到節目組電話匆匆趕來救場，“臺詞看三遍我就說下來，還很利索?！蓖暾谋憩F讓導演眼前一亮，老趙成了男一號，并接連出演100多集故事片，其中三十多集都是主角。他從網上下載了一些，拿回原來的單位給同事們看，說側面宣傳法律。同事笑他“藏了一手”，居然會演戲。他樂：“我這是普法?！?/p>
2013年12月，老趙收到了最高法院授予離退休法官的“榮譽天平獎章”，作為將30多年青春獻給司法事業的表彰。當了一輩子法官，老趙選擇在北影廠門口褪去威嚴的光環。“卸任到這兒來才發現，社會上好多事是當法官時看不見的。”作為無官一身輕的普通人，老趙感受到最平凡的酸甜苦辣。他很清楚，群演是弱勢群體，一些群演的合法權益無法得到保障。比如進組拍戲需要簽合同，但有的合同并不公平?！昂贤贤ǔＲ炄貉莸纳矸葑C號、手印、名字，對群演有百分百的約束力。劇組只寫個名字，沒有正規法人代表、制片人姓名和公章，對劇組沒有法律效力，單方面約束，有什么用？”老趙勸一些年輕人“最好別簽”，但少有人聽?！霸廴宋⒀暂p，沒辦法?！彼娺^負責聯系群眾演員的戲頭，跟另一個戲頭搶人，互相打罵爭市場；也見過有人拉車接群演拍了一天戲不給錢，過幾天又來拉，誰要錢打誰。面對這些不合法的行為，雖然他會指出來，但有時不得不向現實妥協。老趙感嘆：“孤掌難鳴?！?/p>
北京青年經典臺詞范文6
[關鍵詞] 大片 故事情節電影語言
近幾年來，國內影片從《英雄》、《天地英雄》到《十面埋伏》、《神話》、《無極》，再到即將出爐的《夜宴》都走了一條巨額投資、宏大場面、前期宣傳到高票房收入的路線，這顯然是承國外大片如《泰坦尼克》、《黑客帝國》、《哈里?波特》和《魔戒》等的方向。誠然，這些國內大片在較為成功的市場運作下取得了較好高票房收入，而其宏大的場面及其艷麗的色彩確實也給觀眾一定的視覺；中擊。然而，除了一時的感觀刺激，再要尋找點什么出來，似乎很難。這或許也就是觀眾看后質疑之聲不斷的原因之所在。與時同時，在電影界似乎出現了這樣一個現象，大投入才有高收入。于是，大腕導演紛紛上馬，無形中卻擠兌了新出道的年青導演，沒人氣，少資金、難運作。
而青年導演寧浩的一部《瘋狂的石頭》硬是沖出了大片的層層包圍，投資不到300萬港元的小成本創出了票房收入超過1600萬的奇跡，是什么使此影片在大片的夾縫中生存且顯出其特有的光亮?精彩的語言和流暢的故事情節讓此片贏得了觀眾的心。
近年來國內投資上億元的“大片”普遍存在重攝影輕編劇、重畫面輕故事、重形式輕內容的問題，如上述的《英雄》《十面埋伏》《無極》等，明星集聚，畫面精美，但影片最主要的部分――故事卻講得多少有些拙劣。從張藝謀的《英雄》到陳凱歌的《無極》，近兩年來，中國電影界的大腕導演們熱衷于追隨美國好萊塢大片模式。然而，這些豪華的“中國式好萊塢大片”卻大多贏了市場，輸了口碑。
風趣的馮小剛在一次訪談節目中這樣解釋國內一些導演不會講故事的原因，“本來，講故事是導演最基本的要求。但一些導演覺得講故事是很初級的事情，不屑于講故事，或者故意把一個故事弄得很復雜很糊涂。而且還有不少電影評論家支持他們，這就鼓勵了這種風氣。其實這些導演可能會講故事，但由于他們不屑于講故事，最后真的不會講了?！痹诘诰艑蒙虾H電影節上，中外著名導演談起編劇，看法驚人一致：“一部電影不管明星有多紅、畫面有多美、技巧有多好……但如果沒有一個誘人的故事，這部電影肯定是失敗的?！?/p>
我們再看《瘋狂的石頭》的故事情節，《瘋狂的石頭》講述的是一個充滿喜劇色彩的故事。一家工廠瀕臨破產，正在這時人們在廁所里發現了一塊價值連城的翡翠。于是，房地產商、國際大盜、小偷以及廠里的保安科長之間展開了一場精彩的明爭暗斗。流暢的故事情節中時不時加入意想不到的轉折，變幻出一個個生動有趣的情節，如三個騙子在輕軌列車中用可樂拉環行騙的場景，使車上大伙如驚弓之鳥恐避之及：又如所謂的國際大盜系根繩子從屋頂吊下來偷盜寶石，偏偏買來的繩子短斤缺兩，怎么也夠不著，眼睜睜地看著寶石被別人拿走；還有三寶拿著“中獎”的可樂拉環上北京領獎的情節等等，這些都可以在現實生活中找到影子的情節，讓觀眾對此有強烈的認同和內心深深地觸動。與國內不少大片憑空捏造故事情節相比，《瘋狂的石頭》的導演把簡單的故事講得如此生動又富有生活氣息，這便是此片取得成功的原因之一。
而使此片取得成功的主要原因，筆者認為歸功于精彩的電影語言。
電影語言是電影藝術在傳達和交流信息中所使用的各種特殊媒介、方式和手段的統稱。人物對白即臺詞是電影語言的一部分，而銀幕畫面是電影語言的基本元素，參與畫面形象創造的表演、場景、照明、色彩、化裝、服裝等都在構成特殊的電影語匯方面起了重要作用。由攝影機的運動和不同鏡頭的組接(剪輯)所產生的蒙太奇不僅形成了銀幕形象的構成法則，也完善了電影語言的獨特語法修辭規律。
首先來分析影片中的臺詞。方言臺詞是其一大亮點，片中包世宏的重慶話、“四眼”助理的成都話、道哥的河北話、麥克的港式普通話以及馮董的滬式普通話，揉和在一起，構成一種天南地北、五湖四海的聚攏感，這也正體現了現代城市的一大特點。更主要的是，此片中的臺詞在深入地刻畫人物形象的同時對現實生活進行了善意的調侃。如在纜車上，謝小盟對著美女說：“每當我從這個角度看這個城市的時候，我就強烈地感覺到，城市是母體，而我們是生活在她的子宮里面……”而說到“子宮”的時候旁邊兩個大娘自然崩出了“流氓”兩個字。通過這一個鏡頭我們看到了謝小盟的矯情與做作，故作高深的背后總是顯現著空虛與無聊。而兩個大娘的反應生動地反映了中國社會主義制度下的特有現象，“子宮”被視為下流詞匯，在公共場合談論性和生殖將被視為流氓行為。又如另一個鏡頭中秦秘書嘲笑地說：“老謝，八個月都沒發工資了，搞得有聲有色的嘛!”“要我說啊，早點喊大家下崗，這個才是做善事，早死早超生呀?！痹趯懗霰└凰狡蟮男覟臉返溞睦淼耐瑫r卻從另一個角度體現出特定時期國有企業的艱辛和下崗職工的困難。另外，包世宏在小酒館和三寶一起用煙和酒“賄賂”那些在羅漢寺前面賣羊肉串的“棒棒”們，包世宏說：“小船要過千番浪，大水不淹一家人，袍哥人家從不拉稀擺待，今兒把大家請起來，就是希望跟大家溝通溝通。羅漢寺這一塊呢，請大家高抬貴手。今兄弟特別備了份薄禮，是點小意思。但是如果哪個不給兄弟這個面子的話，那我就對不起了。”用一個場景和幽默的手段，展現的是我們中國活生生的現狀。而“棒棒”私下說的“城管的”、“便衣、文明執法”兩句話卻折射出了“城管人”在老百姓心中的形象，諷刺了“文明執法”的口號和現實執法行為之間的距離。而經典臺詞如“我頂你個肺”、“什么素質”等也必將如“做人要厚道”一樣成為短時間內的流行語。影片語言來源于生活，每一處都透著生活的氣息，這可以說影片生命力的來源。
電影語言的基本元素即銀幕畫面的處理上也是非常用心。
首先來看影片中場景布置及燈光色彩等的運用，如果《諜中諜3》中破舊的房屋及凌亂的晾衣竹桿有損國際大都市上海的美好形象，那么《瘋狂的石頭》中的場景如輕軌鐵路車廂、環形高架橋、老舊逼仄的舊城區、簇新的玻璃外墻的高樓大廈、城市犄角旮旯里的小旅社、昏暗雜亂又狹小的屋子、落破的工藝品廠、簡陋的展覽會場等等則都體現了發展變化中的重慶城市，而這卻也反映出了中國城市共有的特質。當這些場景出現在觀眾的視線中，人們不會象對《諜3》那樣對其產生不快，取而代之是一種熟悉與親近感，而影片的主要拍攝地羅漢寺，正如導演寧浩所說，“重慶是山城，地勢高低起伏，羅漢寺是明清的吧，后面是上世紀五六十年代的房子，再往后是八九十年代的，再往后就是這兩年蓋的。這一眼就看到了三百年。”強 烈的時空差異便由此顯現。而在燈光色彩的運用上，更是值得稱道，一部小制作電影，燈光的亮暗卻恰到好處，使得整體畫面非常干凈明快，絲毫沒有內地電影慣以的昏蒙灰澀，在高反差的場景也沒有出現明顯過曝或欠曝。如為了表現三寶家里昏暗狹小，燈光就布置得盡量的暗，但是又恰好可以看清楚房間的大小以及人物的輪廓：另外下水道內本來應該是全黑的，但是為了表現笨賊的戲劇命運，特地照亮了人物的面部，而不是讓整個畫面成為摸黑瞎。而在色彩運用上，也基本以暗色為主，人物的黑色系服裝、幽暗的寺院、昏暗的屋子，而這恰恰與綠色的翡翠在色彩上形成了強烈的反差，體現了石頭的重要地位，與此同時，羅漢寺內舉辦翡翠展覽，舞臺上六七個人穿著鮮亮的黃衣服，跳起了“千手觀音舞”，更是在強烈的色彩反差中給人以輕松的娛樂。
其次來看影片的鏡頭運用和剪接技術?！动偪竦氖^》可以說是現代電影技巧的一次展示，雖然電影技巧不如歐美同行的大膽與徹底，但他像海綿一樣吸納了所有新銳的電影語言，這在中國同類影片中無疑是一次最廣泛的嘗試性運用。影片綜合運用長鏡頭、短鏡頭、廣角鏡、表情特寫等拍攝手法，很好地渲染了場景的氣氛，增加了影片的動感。如在表現包世宏和笨賊正好住在旅社隔壁的戲劇效果時，沒有使用常見的水平拍攝兼房間轉場，而是使用俯視角度來進行房間轉場，造成一種天意弄人的諷刺意味。而在道哥親自出馬，摩托飛搶的場景，剪輯的明快，體現了絕佳的剪輯效果。同時，出現的一個定機位的長鏡頭，用的是廣角鏡，畫面左右兩邊是大盜的寶馬車和者的轎車，中間就是通往展館的大路。當包世宏戰戰兢兢地走到死者旁邊，者驚慌失措地下車向死者走近，而女友則倉皇下車從畫面右邊逃走，整段戲一鏡呵成，給人以視覺的享受。
