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漫畫人物畫法范文1
【摘要】目的 探討沐舒坦霧化吸入治療慢性支氣管炎急性發作病人的效果與安全性。方法 我院內科于2006年6月至2008年6月對110例慢性支氣管急性發作病人應用沐舒坦(勃林格殷格翰國際公司生產,進口注冊證號H20030251)進行霧化吸入治療,隨機分為觀察組和對照組各55例,觀察組藥液配制:生理鹽水30ml加沐舒坦20～40mg超聲霧化,對照組藥液配制:生理鹽水10ml+α糜蛋白酶4000U+慶大霉素8萬U+地塞米松5mg,調制方法、時間、療程同觀察組。結果 兩組霧化藥液臨床療效,觀察結果顯示,觀察組比對照組效果顯著。結論 沐舒坦霧化吸入治療慢性支氣管炎急性發作病人的效果好且安全性高。
【關鍵詞】沐舒坦;霧化吸入;慢性支氣管炎急性發作;效果好
慢性支氣管炎是一種中老年人的多發病,是指氣管、支氣管粘膜及其周圍組織的慢性非特異性炎癥。臨床上以慢性咳嗽、咳痰或伴喘息癥狀,每年持續約3個月,連續2年或2年以上[1]。反復發作為臨床特征。常于受涼感冒、氣候變化、煙霧刺激、過敏原及機體抵抗力降低等引起急性發作或加重。病情進展,?？刹l肺氣腫和慢性肺源性心臟病,嚴重影響身體的健康。我院于2006年6月至2008年6月,在內科住院的慢性支氣管炎急性期患者有110例,均符合慢性支氣管炎急性期診斷標準[2]。慢性支氣管急性發作病人應用沐舒坦(勃林格殷格翰國際公司生產,進口注冊證號H20030251)進行霧化吸入治療,效果顯著,現報告如下。
1 資料與方法
1.1 一般資料患者110例,男76例,女34例;年齡45～89歲,平均年齡68歲;合并肺氣腫34例,合并肺源性心臟病18例。隨機分為觀察組和對照組各55例,兩組病人性別、年齡、病情、病程等比較、差異無顯著性(P>0.05)。
1.2 方法在常規控制感染、平喘、止咳等治療基礎上兩組均行霧化吸入,觀察組藥液配制:生理鹽水30ml加沐舒坦20～40mg。正確連接超聲霧化器各部件,在水槽內加冷蒸餾水(約220m1),在藥罐內加入藥液,接通電源,高速定時開關至所需時間,一般約15～20分鐘,打開電源開關再調節霧量。此時藥液形成霧狀噴出,將口含嘴放入病人口中,囑病人緊閉口唇深吸氣。每日l～2次,7～10天為一個療程。對照組藥液配制:生理鹽水10ml+α糜蛋白酶4000U+慶大霉素8萬U+地塞米松5mg,調制方法、時間、療程同觀察組。
1.3 臨床療效標準顯效:排痰效果顯著,分泌物明顯減少,肺部音消失;有效:排痰效果好,分泌物減少,肺部音減少;無效:排痰效果不明顯,分泌物量無改變。
2 結 果
見表1。
表1兩組霧化藥液臨床療效
例數觀察組(總55例)% 例數% 對照組(總55例)%
顯效 23 41.82 36 65.455
有效 17 30.91 14 25.455
無效 15 27.27 5 9.09
注:P
3 討 論
慢性支氣管炎是氣管、支氣管粘膜及其周圍組織的慢性非特異性炎癥,是嚴重危害人民健康的常見病,尤以老年人多見,1992年國內普查的部分統計學資料提示患病率為3.2%[3]。
沐舒坦通用名:鹽酸氨溴索注射液,作為一種新型的黏液溶解劑,在咳嗽、祛痰及改善患者病情等方面有著較好的療效,能作用于分泌細胞,調節漿液與黏液的分泌,使漿液分泌增加,加強纖毛的擺動,增加黏液運輸系統的清除能力,使痰液易于排出;臨床實驗還表明,沐舒坦亦是一種呼吸系統保護劑,具有抗氧化、抑制炎癥釋放、松弛氣道平滑肌、促進肺表面活性物質的合成等作用[4]。霧化吸入療法使藥物經吸入裝置直接送達呼吸道患病部位,甚至可達到下呼吸道深部,作用迅速直接,配合全身治療可收到更好的治療效果[5]。同時還避免了全身用藥所引起的副作用。我們應用超聲霧化吸入給藥,是應用超聲波能使藥液變成細微的氣霧,直接進入呼吸道粘膜表面發揮作用,使病人粘液的分泌可逐漸恢復至正常狀況,咳嗽及痰量通常顯著減少。本組資料表明,觀察組與對照組臨床療效對比差異有顯著意義(P
【參考文獻】
[1] 陸再英,鐘南山.內科學.第7版.2008,1.
[2] 中華醫學分會呼吸病學會慢性中阻塞性肺疾病組.慢性阻塞性疾病診治指南[J].中華結核和呼吸雜志,2002,25(8):453-460.
[3] 葉任高.內科學[M].第5版.北京:人民衛生出版社,2000:15.
漫畫人物畫法范文2
[關鍵詞]動畫片；角色形象；色彩；民族化
動畫的美術風格可以從它的角色形象、色彩來體現，我國早期的動畫借鑒水墨畫、剪紙、木偶、皮影等本土藝術造型語言來塑造動畫形象，民族風格鮮明，作為現代的動畫創作者，更應該注重審視中國本土藝術中最具表現力的民族美術精髓。
在我國動畫藝術中，向來都把“寫神”表現“神似”和“神韻”作為塑造形象的最高境界，如何有效地“取神”――把握和表現人的內在精神，成為成功塑造形象的關鍵，這在傳統的人物畫法中，有著精微、獨到的方法和理論，或許可以給我們的造型設計師以啟發。古人把人物造型的創作方法概括為“陰察、默識、傳神、寫心”等四個方面，就是如何觀察“神”和表現“神”的問題。他們認為只有長期的在暗地里觀察，才能更有效地捕捉到對象的“本真性情”；只有在充分認識角色的基礎上，才能發揮設計者的想象力；只有經過畫家思想和情感的熔鑄并通過簡練、概括的手法表現出來，才能達到“傳神”、“寫意”的目的。
在借鑒、發展傳統人物造型的精華上，國產動畫片的扛鼎之作――《大鬧天宮》已取得了很高的成就，片中的人物造型設計是由我國當代著名的漫畫家、裝飾畫家張光宇先生總設計，這位具有豐富實踐和藝術素養的藝術家，對中國的傳統藝術有著濃厚的感情，并將這種感情注入到了人物造型之中。他在繼承傳統繪畫人物造型的同時，借鑒了戲曲臉譜藝術，創造出了自己的藝術風貌――寫意性和裝飾性。片中的許多形象深入人心，主角孫悟空的造型，作者緊緊圍繞人物的“猴性”、“神性”和“人性”展開設計。在把握桃形頭形的基礎上，對人物形象作了大膽的夸張和變形，在臉部造型上緊緊抓住了人物的有特色的猴嘴展開塑造。作者用傳統人物的畫法將嘴部概括為四根線條，臉部的固有結構和起伏完全依靠幾根簡練的線條來表現。特e是位于嘴部左右的兩根線條，不僅是結構線，而且起到了裝飾的作用。在這里簡練的線條的本身就起到了“寫意”的作用。作者還用象征和裝飾的手法來進行“寫意”。如臉上的桃形圖案，象征了人物的喜好，是“猴性”的體現，極富表情的，炯炯有神的雙眼，傳達出了人物的喜，怒、哀、樂，是“人性”的體現，頭上的軟皮帽則透露出入物的不受約束的性格特征。人物那種機靈、勇敢、樂觀、率真的形象呼之若出。又如，片中的反派角色玉皇大帝，作者吸取了民間天神、財神、灶王、天官的形象特征。在具體塑造上，作者緊緊抓住對象白胖，臃腫的形象特征，作者用眼袋，下垂的弧線來表現人物松弛的肌肉，額頭的三條抬頭紋，傳達了人物的年齡特征，柳葉眉及六縷胡子呈對稱性，使他的外表看起來很嚴肅、很祥和。但是鼻梁和臉龐三堆淡淡的脂粉塊，細長白嫩的雙手，卻暴露出他那養尊處優、昏庸無能的本質。特別是圖案化的眉梢動作和斜眼看人的眼神。更加顯露出他那兇惡、偽善和刁鉆的本性，為了體現出人物至高無上的權威性，在服飾設計上，作者借鑒了宋代帝王之服。如通天冠具有裝飾味的大立領，上面還套著方心曲領，腰系革帶，一副帝王的裝束。老態龍鐘又虛偽、高傲、無能。
漫畫人物畫法范文3
前言
已經有一千多年歷史的水墨藝術是中國繪畫藝術中極具風格特征的一種形態，它既是中國身份的象征，是中國文化鏈上很重要的環節，又是對中國現當代藝術探索的重要組成部分。進入近代社會以來，西方現代和后現代主義藝術興起并日趨占據主流，世界性的交流日益頻繁，在與西方繪畫藝術的對話中，中國水墨處于失語狀態，如何與國際繪畫藝術進行接軌，實現民族性與現代性的轉型？如何選擇更能適合表現現代人生活的中國畫表現形式？這時，一部分水墨藝術家在形式、媒材、觀念、技法以及審美多樣性的精神層面進行探索，以一種本土化的語言方式向現代藝術觀念靠近，在不改變水墨自身藝術特點的條件下，以最大的可能與國際當代藝術進行對話，表現當代中國人的生活、情感與審美。在當今全球化的格局下，雖然水墨不可能像過去一樣占有中心的地位，但肯定是不可缺少的，水墨應該是我們參與全球對話的很好很重要的資源。如果在當代藝術市場格局中，如果沒有水墨的參加，這必定是我們文化上的巨大悲劇。
國之風韻――水墨
1.水墨的繪畫特點
水墨畫的特殊傳統是創造形神交融、天我合一的意境，即不但表現豐富多彩的自然景物，且往往由有限的取景來表現對整個宇宙自然的由表及里的認識，或于山水之中寄托對于國土家園的情感，因而集中體現了中國人的自然觀和社會審美意識，也可以說是從側面間接地反映了社會生活。在形象描繪上，水墨山水畫的特點為重宏觀、重整體的把握，而非拘泥于細枝末節。對于物象的組織構造，則創造了獨特的程式化表現方法，但并非機械照搬，而是靈活地運用高度提煉的結構程式來表現對象。
2. 水墨的獨特性
傳統的水墨不講焦點透視，不強調自然界對于物體的光色變化，不拘泥于物體外表的相似，而多強調抒發作者的主觀情趣，講求“以形寫神”，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺；而西洋畫呢？則講求“以形寫形”，當然，創作的過程中，也注重“神”的表現。但它非常講究畫面的整體、概括。有人說，西洋畫就是“再現”的藝術，中國水墨畫是“表現”的藝術，這是不無道理的。
3. 水墨的現狀
在中國水墨的發展狀態中，一方面作為中國文化精神與民族因素不能丟棄，而另一方面又需要具備當代的時代精神取向，需要兼容并蓄也需要獨立自存而且又不失我們的民族自身性。
帶有這樣使命的中國水墨便在其中承擔著民族與世界、歷史與現代的雙重責任與壓力。雖然當代世界文化的多元并進使得當代藝術在取向與觀念上空前的自由與寬泛，激進派對中國畫的時代不適宜性的批判此起彼伏，然而中國水墨藝術家并不愿意放棄中國畫表現中的重要表現元素――水墨。所以中國水墨是在這樣一個傳統與現代的夾縫中叢然而生。
現代繪畫藝術的表現――數字插畫藝術
1.插畫藝術
插畫作為現代設計的重要的視覺傳達形式，在現代設計領域中，插畫可以說是最具有表現意味的，它以直觀的形象，真實的生活感和美的感染力，在現代設計中占有特定的地位。
在信息高速發達的今天，人們的日常生活中充滿了各式各樣的商業信息，插畫設計已成為現實社會不可替代的藝術形式。插畫與繪畫藝術的聯姻使得前者無論是在表現技法多樣性的探求，或是在設計主題表現的深度和廣度方面，都有著長足的發展，展示出更加獨特的藝術魅力，從而更具表現力。
2.插畫的審美特征
插畫設計作為視覺藝術中的一種形式，具體地說作為實用美術中的一份子，有著自身的審美特征。由于現代插畫在媒體、內容、表現手法、訴求對象上具有著多樣性，所以也使它的審美標準也具有多樣性的特征。最為顯而易見的有以下幾種：目的性與制約性；實用性與通俗性；形象性與直觀性；審美性與趣味性；創造性與藝術想象；多樣化、多元化。
3.插畫的現狀和發展趨勢
美國是插畫市場非常發達的國家，欣賞插畫在社會上已經成為一種習慣。一方面有大量獨立的插畫產品在終端市場上出售，比如插畫圖書、雜志、插畫賀卡等等。另一方面插畫作為視覺傳達體系（平面設計、插畫、商業攝影）的一部分廣泛地運用于平面廣告、海報、封面等設計的內容中。美國的插畫市場非常專業化，也非常的規范，競爭很激烈，因為插畫藝術家的平均收入水平是普通美國人平均收入的三倍。
日本的商業動漫已經有龐大的市場和運作隊伍，而插畫是動漫產業的一個重要分支。在CG技術（Computer Graphics，利用計算機技術進行視覺設計和生產）進入插畫領域之前，靠手工繪制的動畫就已經成了日本的朝陽產業。
而在韓國，隨著近幾年游戲產業攀升為國民經濟第二大支柱產業，尤其是數碼插畫異軍突起，用數碼插畫設計出來的游戲人物隨著韓國游戲在中國的普及而贏得了更大的市場空間。
插畫的概念已遠遠超出了傳統規定的范疇?？v觀當今插畫家們不再局限于某一風格，打破以往單一使用材料的方式，為達到預想效果，廣泛的運用各種手段，使插畫藝術發展獲得了更為廣闊的空間和無限的可能
水墨技法在現代數字插畫中的運用
1.水墨運用的形態表現
以水墨的點、線、面表現繪畫與設計的元素，采用變化多一的墨線，看似逸筆草草，卻意味深遠。線條不受本身的程式化語言限制，可通過排列，組合，交錯，重疊，分割等方式構成組合，通過不同的定勢、強弱、意向隨意安排。在表現方面追求點線面的肌理效果，或枯或潤，或實或虛，產生多層次差別的視覺感受，表現內在的精神形式。
在空間的處理方法上，提出高遠、平遠、深遠、闊遠等概念，并巧妙加以融合運用。構圖上，則較人物畫、花鳥畫更重“勢”與“開合起伏”的表達?！皠荨笔蔷唧w形象間的聯系，而“開合起伏”是這種聯系中的節奏變化。這表現了山水畫中在靜態的畫面和形象組合中對于大自然的內在聯系的一種運動的、全面的觀察與表現觀念。
2.水墨運用的色彩表現
現代繪畫中運用水墨色彩，不只是將水墨局限于明度表現，而是應該置入了色相、純度的變化。一方面利用墨色的濃淡枯濕使畫面產生色彩節奏變化，從而形成一定的明度、純度，產生具有韻律感的黑白灰層次，增加色彩的立體表現，也通過這種層次的變化，營造深遠的畫面空間關系。
國畫中的“布白”，在現代繪畫中是構圖中的空白布局。繪畫中也應著重“白”的使用，空白的空間位置能擴展和延伸畫面有限的空間，利用空白與墨色的恰當處理，設計畫面的虛實對比，以虛襯實，或者以實襯虛，使畫面更加靈活通透，產生境外之境。
現代水墨插畫家
1.中國國內水墨插畫的代表
在現代繪畫中，不少畫家都熱衷于將水墨形態運用到畫作中。
翁子揚老師以扎實的功底、開闊的視野，在傳統與現代之間上下求索。他的作品畫如其人，儒雅精致，風格清冷、凄美，有自己的獨特品味和濃郁的中國文化魅力。他擺脫了單一的文化傳承束縛，在傳統筆墨與數字藝術之間找到聯系，運用CG新技術完成對原有設計繪畫的改進，使新開發技術與傳統繪畫有機的融合，拓展了中國畫的墨彩和線描手段；在圖像結構上引入了現念和人文關照，重視畫面構成效果和形式因素，既有傳統繪畫格局，又有了現代空間感；在對整體把握的同時又刻意對局部細節精心雕刻，使作品張弛有致；特殊的肌理效果使畫面別具一格，化平凡為神奇，而這正是翁子揚插畫的藝術價值所在，也被譽為國內漫畫家中的水墨CG大師。
同樣的水墨插畫家還有張祿，他的畫一向水準一流，氣氛一流。為表現大氣磅礴的感覺而選擇的插圖畫者，確實非他莫屬。
國內水墨插畫家還有張旺，對于很多喜歡奇幻的朋友來說，張旺是個并不陌生的名字。張旺的畫取材中國傳統文化，將工筆和寫意融入電腦繪畫中，形成了極具辨別力的古典玄幻風格?！赌戏蕉际袌蟆?、《今古傳奇》、《奇幻世界》、《九州幻想》、《幻王》等報刊雜志都登載過他大量的CG作品。而加盟“九州”的創作是他想象力的又一次完美發揮，奠定了他“九州設計師”的稱號。
新生代的插畫師伊吹五月，原是中國一位同人圖愛好者，現已為插畫師，筆名為伊吹五月/蘇伊吹有著扎實的功底，其水墨風格總能萌殺群雄，擁有眾多的鐵桿粉絲。
2.臺灣水墨插畫家
在東洋有浪人劍客的井上雄彥老師，充滿筆觸的漫畫作品，在臺灣則有國寶級的鄭問老師，他們作品特色都是使用像是水墨的毛筆筆觸，勾勒出動人的作品。
臺灣的鄭問老師早期的畫是從模仿日本漫畫開始的。后來又接受西方畫法的影響。到了 80 年代中期逐漸形成了他自己的畫風。
他的作品風格迥異，以獨特的水墨技巧，將中國水墨技巧與西方繪畫技巧融合于作品中，用潑墨、任流法或壓吸法，在濃彩中制造自然的巡路或流泄的形狀，筆間更隱現出一份豪邁灑脫的豪情俠意，使作品華麗動人、瀟灑不幾。
來自臺灣的新興女插畫師張榕珊JungShan更是將此技法發揚光大，她直接使用水墨繪畫，結合東西方筆觸以及Photoshop后期軟件的處理，讓水墨筆下的人物更具故事性，包括武士甚至到快打旋風中的龍，都是她的作品。
融合了中國與西方的風格，運用了現代技術，將中國水墨畫以及Photoshop數字工具結合在一起，畫出這一幅一幅充滿了靈動感的東方武士。
雖然Jungshan從來沒有真正踏上日本那塊土地，但在作品中卻可以看到許多日本武士的身影，可見他對日本文化的喜愛。其中更不乏街頭快打上面的主角―龍，栩栩如生的動作與神情，仿佛他手中的波動拳正準備蓄勢待發。
總結和展望
這些年大家都在期盼出現彰顯中國動漫藝術獨立品性和中國文化魅力的作品，日益認識到中國動漫藝術應該擁有自己民族文化精神和鮮明的藝術審美特色，從而構建中國自己的評判眼光和價值取向。這是中國現代文化建設的需要，也是中國動漫自身發展與生存的需要。
現代插畫在技法和表達方式上紛繁多樣，但是無論是以什么樣的形式出現在人們的視線里，我們都需要去以寬容的態度去包容它，每一種新興的形式的出現就像是一個新生的嬰兒，需要我們的關愛和呵護，雖然在發展的路途中不可能是那么一路順風，但是我們的國家給予了我們一個自由發展的空間以及資金的幫助，我們完全有理由把既能表現我們國家文化底蘊又能和國際接軌的藝術形式發揚光大。這不僅是藝術上的進步也是對我們繪畫上的一個新突破口，我們作為一個擁有中華五千年文明的后代，理應繼承這筆文化財富并發揚光大。
總之，繪畫人才需要不斷地提高自身綜合素質，關注生活積累素材，了解我國傳統藝術，在理論與實踐中不斷創新，做出具有中國特色的繪畫作品展現在世界的舞臺上。
