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電影丑女大翻身范文1
關鍵詞：語用學;合作原則;幽默成分;對比分析
幽默是日常交際中的一門藝術。幽默能消除隔閡，緩解尷尬、緊張和壓力，營造輕松、愉悅的氣氛。幽默的語言往往蘊涵深刻的思想智慧，有時甚至能夠起到嘲笑荒唐愚昧、諷刺社會邪惡的作用。林語堂先生將幽默視為一種心境，一種人生態度，一種美學風格。他甚至認為：“無論哪一國的文化、生活、文學、思想，都是用得著盡情幽默的滋潤的。沒有幽默滋潤的國民，其文化必日趨虛偽，生活必日趨欺詐，思想必日趨迂腐，文學必日趨干枯，而人的心靈必日趨頑固?！?/p>
幽默通?？梢苑譃閮煞N：情景幽默和語言幽默。情景幽默是由場景本身或人物與場景的關系產生的幽默，在具體的情境中，往往通過演員的肢體動作、面部表情等淋漓盡致地演繹出來;而語言幽默則常常與特定場景下話語的意義、語言運用密切相關。因此，言語幽默的產生離不開語言本身的內在規律，同時在很大程度上依賴于語言使用的具體情境。本文將運用語用學的基本概念和理論，結合《丑女大翻身》中的經典對話，著重分析言語幽默產生的機制及其交際效果，幫助韓語學習者提高語言欣賞能力，學會運用得體的語言進行幽默交際。
一、幽默語言產生的語用理據
研究語言使用的科學，最根本的使命就是全面、準確地揭示言語表達規律。“語用學的任務就是研究把特定的話語放在特定的語境中使用所產生的交際功能，探索在不同的交際環境下如何運用語言的規律”。語用學是動態地研究言語表達與理解的學科，側重從理解的角度去解釋特定語境中的話語行為和會話含義，為人們揭示各種言語表達規律并在日常言語交際活動中適情應境地合理運用言語策略，組織、構建得體的話語，取得理想的交際效果提供了土的的御用理據和研究視角。
美國哲學家格萊斯（H.P.Grice）從行事邏輯和自然語言邏輯之間的差別出發，提出了人類回話活動的一條指導原則――合作原則（the Cooperative Principle），對揭示人類的語言交際活動起到了重大作用。格萊斯認為，在人們的言語交際活動中，為了達到特定的交際目標，言語雙方必須共同遵守一定的約定俗稱的語言交際規則，則回話“合作原則”。這條根本原則在具體的運用中體現為四個相應的準則及其相關的此準則。（1）方式準則：講話要簡練、清楚、有條理，避免嗦、晦澀、有歧義;（2）關系準則：所講的話要彼此相關;（3）量的準則：盡量提供對方所需信息，不提供冗余信息;（4）質的準則：只講真實的話，不要說自知識虛假的話。
“從奧斯丁的言語行為理論和會話合作原則中，我們都可以看出言語交際中的雙方在完成言語交際任務過程中的重要作用。”然而，在實際言語交際中，人們并不總是遵循“合作原則”及其四準則以直截了當的方式說話，反倒常常有意無意地背離這些“會話常規”，制造與正常交際不協調，甚至有些怪異的情境，產生出詼諧幽默的言語和不同尋常的交際效果。
二、實例分析
通過運用語用學的合作原則分析，《丑女大翻身》中的一些話語會故意違反合作原則，而違反合作原則具體體現在違反四條準則。影片中對白有時會故意提供更多的信息;有時會夸大某個事實;還有時甚至說一些有歧義的話語，以達到幽默效果。目的在于使整部影片更具喜劇色彩，幽默效果也不言而喻。基于上述理論，本文借鑒中央六套的譯制版，摘錄一些《丑女大翻身》中頗具代表性的話語語料，對其進行語用分析，試圖從語言學的角度來剖析其中言語幽默的內在生成機制。
（一）、違反合作原則中的“方式準則”而產生的幽默
“方式準則”的核心是要求話語清楚明了。韓國人思想簡單率直，可能也是對話雙方關系親密，所以有些情況符合“方式準則”。但譯成中文則違反了合作原則。
如例1：
漢娜由于身材不佳，一直在幕后替藝人唱歌。雖然她身材不佳，但也暗戀制作人尚俊。尚俊邀請漢娜參加他的生日聚會，并送給漢娜一套禮服。禮服很漂亮，漢娜高興的穿上了，可是由于漢娜太胖，形象也不是很好。所以當她問好友珍美自己穿禮服怎么樣時，珍美回答：“我放棄評論”。而原文珍美的回答則是“嗯，在我看來，就像一根紅色的米腸?！睆亩材芸闯鲋许n兩國人民思維方式的不同。
（二）、違反合作原則中的“關系準則而產生的幽默
例（2）
關系準則要求會話雙方所說的話要有關聯，違反關系準則就會一個說東，一個道西，牛頭不對馬嘴，給交際造成障礙。但是這種違反在特定的語境中往往外大正著，引發歧義，造成不同凡響的幽默效果。違反關系準則與聽話人的聯想失誤有關。同一句話，同一個符號，同一種行為，不同的人由于喜好不同、年齡不同、地位不同、考慮問題的角度不同，可以有不同的理解。有的出于有意，有的出于無心，而這一切都給幽默買下伏筆，成為幽默生成的機制。
例（2）中，漢娜絕望之后想到了整容，就來到了整容醫院了解情況。但是因為漢娜沒有足夠的錢整容，想分期付款給醫院，醫生立刻回答：“”沒有直接拒絕，以違反關系準則而達到了幽默的效果。
（三）違反合作原則中的“量的準則”而產生的幽默
“交流的雙方必須為當前的交流目的提供足夠信息。同時不能夠提供超過交際目的所需的信息”
例3：
漢娜穿著尚俊送的禮服去參加了尚俊的生日聚會。大家看到漢娜的身材都震驚了。但大家和尚俊都沒有表現什么。但是崔社長拿漢娜開起了玩笑：“”央視的翻譯更為此段對話增添色彩?！按┑煤?，漢娜！ 就應該這么穿嘛.我，我絕對挺得住.知道嗎？我喜歡這設計.”社長的話是對量的準則的明顯背離，在對方不需要提供信息的地方，故意大做文章，其言外之意就是漢娜的身材太差，禮服穿著實在太不好看。
（四）違反合作原則中的“質的準則”而產生的幽默。
關于會話合作原則中的質量準則要求會話雙方不要說自己認為是不真實的話;不要說缺乏足夠證據的話。說謊當然被視為是對“質的準則”的嚴重違反。然而，特定社會生活交際情境中，人們也許會發現，有時候即使說話人遵循合作原則，講了真話實話，聽話人就是不愿意相信，寧愿以假當真或以真當假，就會發生一些風趣幽默的事情。
下面的例（4）很典型，請看：
這一段對話中即體現了遵守質的準則，也體現了違反質的準則而產生的幽默。尚俊聽到整形后的漢娜唱歌很高興，他在休息室看到漢娜便問她是不是在哪兒見過。漢娜以為他認出自己整過形，很害怕，原來漢娜整形后，與尚俊偶然在商場，停車場見過一面。漢娜虛驚一場。崔社長很喜歡漢娜，但是覺得稍有欠缺，于是直接的告訴漢娜你再開開眼角，鼻子挺點兒就更好了。這便是符合“質的準則”的表現。而漢娜的回答：”不行，我不要。那個，我膽子小，特別討厭在臉上動刀子。再說，整形手術？嘛要做??？只有對自己沒有信心的家伙，才會去做的。對了，剛才您的話意思就是說我不夠漂亮？“這一點就是違反“質的準則”的典型代表，漢娜本來知道自己整過形，也如此之說。造成了非同尋常的效果。
違反會話合作原則中的質量準則就是言不符實或言過其實。除了說謊，說話人多半還會使用隱喻、反語、夸張等修辭手段來讓聽話人從中推到出他的會話含義。
在韓國喜劇電影《丑女大變身》中，有眾多違反了合作原則的對白，本文僅選取其中幾個具有代表性的例子進行分析。表面上是違反了正常對話的交際，其實是含蓄地表達內在的意思，引起觀眾的興趣，達到喜劇表達的目的。
三、結語
幽默是人類交流的一種特殊形式，其表達手段和表現形式多種多樣。歧義、反語、雙關、信息過量或不足等多種言語策略都有可能成為幽默生成的機制。幽默的產生離不開特定的語言環境。本文從語用的角度對韓國喜劇《丑女大翻身》中的幽默會話進行了較為詳細的探討和分析，這不僅可以使我們清楚的看出語用學原理在分析幽默生成機制中的重要作用，而且有利于韓語學習者提高對影片中對話的欣賞水平，加深對韓式幽默的認識并逐步學會幽默交際。
但是，韓國畢竟常年受中國傳統思想影響。一般等級分布嚴格，不能隨便開玩笑。另外加上央視譯制工作者的努力，對原文進行美化，才使我們欣賞到這樣一部韓國現代喜劇。（作者單位：天津師范大學津沽學院）
參考文獻：
[1] 何兆熊.新編語用學概要[M].上海：上海外語教育出版社.
[2] 何自然，冉永平.新編語用學概論[M].北京大學出版社
[3] 熊杰.合作原則在“血字的研究”中的應用分析[J].西南農業大學學報：社會科學版.
電影丑女大翻身范文2
華誼“H計劃”推出14部新作
2012年，是華誼兄弟“H計劃”的第二年，今年的“H計劃”公布了2012-2013年最新片單，包括今年下半年華誼兄弟出品5部影片的上映日期以及8部明年的新片，題材覆蓋功夫、動作、魔幻、驚悚犯罪、浪漫喜劇等類型。至此，下半年華誼兄弟計劃上映的6部作品中，只有馮小剛導演作品《一九四二》未公布具體上映日期。
2013年，華誼兄弟計劃推出8部新片：徐克將于今年7月開啟《狄仁杰前傳》的拍攝；導演鈕承澤將挑戰江湖動作片《英雄本色》，《艋舺》之后再闖情義江湖；《失戀33天》導演滕華濤，計劃聯手華誼兄弟推出新作；彭浩翔將推出《撒嬌的女人最好命》；憑借《海南雞飯》獲得第25屆香港電影金像獎最佳新晉導演獎的畢國智，已經投入到驚悚犯罪題材電影《控城計》的籌備中；烏爾善繼《畫皮Ⅱ》后推出《封神演義系列·龍之戰》；馮德倫則繼《太極之從零開始》后，推出《太極Ⅱ：英雄崛起》；新計劃還透露，由金容華（曾執導《丑女大翻身》）導演的電影《棒球明猩》，將與韓國Show Box合作，采用《阿凡達》的動作捕捉技術以全CG技術制作。
院線與電影衍生產品方面，華誼兄弟影院將在2012年內達到15家，在上海嘉定和蘇州已經開始建設電影城和文化城。新媒體領域，華誼兄弟與中國電信達成戰略合作，華誼成為電信視訊業務核心內容提供商，共建“天翼視訊”微電影微劇頻道，力圖打造國內最大的付費“微電影微劇”發行平臺。
博納2012年電影項目將投10億
4月30日，博納影業集團2011年財報。財報顯示，博納影業集團2011年全年總收入1.26億美元，比2010年翻了一番。今年，博納在電影項目上的投資金額預計為10億元人民幣，其中自有資金4億元，其他融資渠道資金6億元。將啟動電影項目包括《大上?！贰读趾Ｑ┰贰栋装l魔女傳》等。
劉偉強監制、王晶導演的《大上海》，將由兩代“許文強”周潤發、黃曉明聯袂出演。楊采妮的導演處女作《圣誕玫瑰》已鎖定圣誕檔期，該片由徐克監制，郭富城、桂綸鎂、夏雨、秦海璐等演員加盟。
《龍門飛甲》成功之后，徐克將繼續與博納合作拍攝3D影片，其中《林海雪原》和《白發魔女傳》均有望在2012年啟動。博納影業總裁于冬透露，《林海雪原》會將紅色題材拍出商業片的感覺，是“拿著槍的武俠片”，檔期初步定在2013年年底賀歲。
此外，麥兆輝、莊文強導演偕古天樂、吳彥祖、劉青云原班人馬拍攝的《竊聽風云3》，今年也有望開機。
光線影業16部影片
第二屆北京國際電影節上，“電影之光2012.光線影業作品會”推出16部新片，此次公布的導演陣容某種程度上代表了光線影業戰略部署上的轉向。
的16部電影中，類型風格多樣——囊括了喜劇、西部、警匪、史詩、動作、傳奇、懸疑、愛情、諜戰、公路、冒險、青春、黑幫等。其中5部由香港導演執導，余下的11部電影全由內地導演擔綱。
香港導演作品中，金像獎主席陳嘉上一人獨導三部，打造《四大名捕》“新世代武俠”系列；李仁港將首次與光線影業合作，帶來《滿洲快車》；新人導演王子鳴處女作《不二神探》則集結了李連杰和文章。
內地導演方面，包括4月23日上映的楊樹鵬導演作品《匹夫》；高群書的《神探亨特張》《一場風花雪月的事》《征服》構筑了風格迥異的“警匪三部曲”；管虎集結張涵予、劉燁、黃渤三位金馬影帝上演《虎烈拉》；陸川將奉上七年磨一劍的《英格力士》。此外，三部新人導演的處女作也各有看點，趙林山的《銅雀臺》，耗資1.1億，周潤發、劉亦菲、蘇有朋等加盟；徐崢聯手王寶強推出《泰囧》；電視劇導演徐正超的首部電影《傷心童話》。而根據經典電視劇《上海灘》改編的同名電影的導演和主演人選也已經確定。
保利影業9家院線輻射北京
保利影業在第二屆北京國際電影節產業項目路演上了2012年院線規劃：未來3年，保利影業將在全國范圍投資管理數十座影城，影城總數達近百座，銀幕數量超過600塊。
保利影業投資有限公司公共事業部總監劉建峰介紹，今年保利影業將繼續北京地區市場的戰略布局，以南城的首地大峽谷店、萬源店為依托，順勢推出東直門店、北苑店、大興店、西三旗店等超星級影城，其中以東直門影城為保利影業之旗艦。劉同時介紹，在東直門影院的11個廳中，計劃專門開辟一個商務廳來放映劇情片、文藝片。
中外合作項目
在本屆電影節洽商環節，21個簽約項目中有6個屬于中外合作項目。并且在13個交易額破億元的項目中，有6個是中外合作項目——合拍片《唐波傳奇》《封神天下》《孫子兵法》，以及亞洲之窗文化數字產業園，數字王國小馬奔騰數字影視基地等。
《唐波傳奇》是好萊塢特效公司數字王國集團拓展動畫業務的開山之作，北京小馬奔騰影業作為中方合作伙伴聯合出品。故事講述了一只年少、溫順的非洲象唐波（Tembo）被捉后，來到中國云南，在這里發生的一系列故事讓他最終找到真正的自己。該片總投資近1億美元，計劃在2014年下半年上映，其監制及制片人包括Pam Coats、Aaron Blaise、Chuck Williams等——他們的代表作是赫赫有名的 《花木蘭》《獅子王》《美女與野獸》《阿拉丁》《風中奇緣》等。
《封神天下》請來曾經監制過《X戰警》《魔戒》《變形金剛》的湯姆·德桑托。而《孫子兵法》更是力邀卡梅隆在3D技術方面展開合作。
數字王國小馬奔騰數字影視基地由北京小馬奔騰文化傳媒股份有限公司與好萊塢視覺特效公司數字王國（Digital Domain）在北京合資設立，計劃攜手培訓國內視覺特效人才，建立影視特效基地，并設立中國首家影視特效攝影棚。目前正在進行攝影棚選址及具體細節的洽談，預計兩三年內建設完成。數字王國迄今已經為《泰坦尼克號》《變形金剛》等超過80部電影提供了視覺特效制作服務。
在本屆北京國際電影節上，除了詹姆斯·卡梅隆與湯姆·德桑托這樣的好萊塢影人，韓國導演郭在容、安兵基以及金容華也紛紛攜新作計劃亮相。
因《楊貴妃》“罷導”事件鬧得沸沸揚揚的韓國導演郭在容，此次攜新項目《叫醒愛情》（Morning Call）亮相。《叫醒愛情》由人氣新銳編劇鮑鯨鯨（《失戀三十三天》編?。﹫坦P，華語樂壇知名制作人李偲菘創作電影音樂。
韓國驚悚片導演安兵基則攜新作《筆仙》（中國版）亮相，宣布今年暑期上映。同時宣布在京成立“安兵基工作室”。工作室由北京永旭良辰文化發展有限公司和韓國MONEFF電影制作公司聯合成立，計劃三年內投資一億元人民幣用于電影制作。
金容華導演新作《棒球名猩》則于2月20日在韓國正式開機，影片預計今年8月殺青，該片改編自漫畫家許英萬的人氣漫畫《第七兵團》，引入了3D影像拍攝。
新人計劃
此次北京國際電影節產業項目路演中，“崔永元·新銳導演計劃”與 “新商業電影計劃”參加路演。前者旨在培養和推廣新導演；后者則定位為推動國產新類型、新導演、新題材的發展。
