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我和李小龍范文1
也許讀者會覺得奇怪，“孫悟空”和“李小龍”怎么會走到一起？大家都熟悉，孫悟空是一個無所不能的東方神話世界中的超級英雄，他通過常人難以想象的努力，擁有了高強的本領；他手執如意金箍棒，會七十二般變化，一個筋斗能翻十萬八千里；他嫉惡如仇，一心向善，歷經九九八十一難，終于取得真經。自古以來，大家對孫悟空的喜愛從未停止。而孫悟空最經典形象的扮演者六小齡童，更是出身于猴戲世家。他所塑造的孫悟空，影響了幾代人。他本人也用多年的時間，致力于西游文化和猴王精神的傳播和推廣。
李小龍則是截拳道創始人，全民功夫偶像，他用自己的功夫，理念與精神征服了世界。他是世界武術技擊家、武術哲學家、MMA綜合格斗之父、武術宗師、功夫電影巨星。他把中國功夫電影帶進好萊塢，推廣到全球。他在香港的4部半電影多次打破各項記錄，其中《猛龍過江》打破了亞洲電影票房記錄，他與好萊塢合作的《龍爭虎斗》當時全球總票房達2 .3億美元。而我，之前在香港出演頭號龍迷周星馳先生的經典作品的鋪墊，加上在國內有機緣能扮演李小龍，該角色得到大家的喜愛與認同，取得了今天的一點成績。
我從小就有看六小齡童先生扮演的孫悟空，并對這位前輩很敬佩。而第一次與他見面，是在2008年11月份，在參加《同一首歌》走進成都新農村的活動時，我們同臺演出，并在后臺進行了親切的交流。
這次在北京大學，我們分享了永不言敗、不屈不撓、勇敢機智、樂觀向上的精神。與北大學子進行了親切的溝通和交流，解答了一些他們在成長中的困惑，并加以鼓勵。
當今大學生在成長的過程中面臨各種各樣的壓力，有的承受力很脆弱，但是孫悟空被壓在五行山下五百年的壓力夠大吧，在取經路上九九八十一難的困難不小吧，李小龍初到美國闖天下，自創截拳道，多次面對各鐘困難與挑戰，壓力也夠大吧。但他們面對壓力時都很樂觀，主動去尋求解決的辦法，并在突破困難的過程中，充實自己的力量。同樣，我和六小齡童先生在分別塑造李小龍和孫悟空的過程中，也付出了常人難以想象的努力。
我最樂意跟學生們分享的，是李小龍從實戰出發，以中國武術為基礎，吸收西洋拳、空手道、跆拳道、泰國拳，柔術等搏擊術的優點和特長，他總結多年的經驗自創了截拳道。截拳道容納百川、集東西拳術精華，并有三個層次，一哲學思想，二是功夫知識，三才是技巧。
我和李小龍范文2
夏威夷人。10歲時他開始學習柔道是在帕洛洛威利的格雷中心。12歲時，他在卡里西威利學習拳擊，最后在火奴魯魯的阿拉公園里的VETERAN拳擊俱樂部學成“BIDDY拳擊”和“PAL拳擊”。15歲時理查德在韋帕的空手道俱樂部開始練習琉球唐手系統，直到他從圣?路易斯大學畢業，移居加利福尼亞。當他19歲還是一位在校大學生時，理查德獲得“金手套”，參加了在洛杉磯SHAW拳擊體育館舉行的業余拳擊比賽。
25歲時理查德在洛杉磯唐人街振藩國術館師從李振藩學習截拳道。從此理查德的歷史開始改寫。1967年他和李振藩的助理教練丹?伊魯山度一起，業余研究菲律賓武術的卡利（Kali）、艾斯克瑞瑪（Eskirma ）、阿尼斯（Arnis）。
在1974年理查德和丹合辦了加利福尼亞的托倫斯卡利武館。一是為了與大家一起分享李振藩武術的經驗，二是為了保留和促進菲律賓武術的發展。1976年（李振藩去世3年后），理查德晉升為李振藩的截拳道、振藩功夫的高級教練。1978年，理查德從他的學員尼耶姆處學會泰拳，1985年獲得教練頭銜。
各種榮譽證書紛至沓來，理查德還獲得美國奧林匹克訓練中心的輔導老師和美國業余拳擊加利福尼亞南部協會會員的榮譽，他還是日本摔跤協會的教練，是菲律賓卡利、艾斯克瑞瑪、阿尼斯武術的教練，是振藩截拳道功夫的師傅，是泰拳的教官。同時，他還是“黑帶群英殿”、“年度武術導師”的入選者。理查德還獲得菲律賓宿霧市的DOCEPARES組織祖師的榮譽。
理查德?巴斯蒂羅在武術方面的經驗是各方面的，給人的印象也是相當深刻的。他是美國加利福尼亞州的IMB學院（國際武術和拳擊學院）的管理者和主教練。此前他是加州大學的教師，現在他是美國聯邦調查局和洛杉磯行政司法部門防身自衛術和制服犯罪術的技戰術指導教官。他還是洛杉磯警察局的武術顧問，一位專心致力于武術訓練刊物的專欄作家，還曾任世界卡利、艾斯克瑞瑪、阿尼斯聯合總會1995―1996年的總管。
一、截拳道在舊金山的唐人街是如何又為何脫離詠春拳自成一體的？
在我看來，李小龍截拳道并非只源于詠春功夫，詠春拳只是截拳道起源的一部分。西洋擊劍、拳擊、太極拳、摔跤以及其他的武術功夫體系都促成了李小龍截拳道的誕生與發展。特別要指出的是，截拳道的中線原理就來自詠春功夫與西洋擊劍體系。
二、請談一談攻擊五法與其使用？
在截拳道中李小龍確實把攻擊分門別類為五種形式。然而這之外還存在一種個人的機密形式，我自己所擅長的機密攻擊形式是簡單直接攻擊法。
簡單直接攻擊法（SDA）：這種攻擊形式是我個人最喜歡用的，“讓對手看到它之前感受到它”。用完美的側踢攻擊對手的前腿膝關節或者用完美的指戳攻擊對手的雙眼都是簡單直接攻擊法的典型戰例。
聯合攻擊法（ABC）：這也是我最喜歡的攻擊方法，在對手反應之前用拳腳聯合起來發動攻擊。你攻擊對手的速度越快，對手則越容易處于被動防御狀態，你也就越容易取得勝利。拳擊手最有效的聯合攻擊法就是用拳法做配合。
誘敵攻擊法（ABD）：自己故意暴露空當誘使對手發動攻擊，或通過佯攻虛擊來引發對手應對動作，然后尋隙而入攻擊對手的方法即是誘敵攻擊法。
封手攻擊法（HIA）：主要是指對敵人單手（臂）或雙手（臂）的誘捕，來固定、阻止或牽制對手手或手臂進而達到破壞瓦解對手攻擊之勢。固定對手身體的部位也可是腿腳、頭部。
漸進間接攻擊法（PIA）：其是一種“改道”的攻擊方法，封手攻擊法是移動到對手的肢體上進行固位，以期獲得主動；而漸進間接攻擊法則是要離開對手的防御手臂，改變攻擊路線對敵人進行打擊，其類似于誘敵攻擊法。這種攻擊法也能接續到聯合攻擊法、簡單角度攻擊法、封手攻擊法之后對敵人進行連續打擊。
三、許多實踐者都比較關心纏斗實際的效用，談一下您的看法？
纏斗的格斗效力或者任何格斗藝術所起到的作用都依賴于技術施用者發揮。一個具有全接觸作戰能力與經驗豐富的斗士，當然可以把纏斗的效力發揮到極限；相反，一個缺乏格斗技巧的人則很難在實際的格斗中把其應有作用發揮出來。
四、實踐者能不能從拳擊的框架出發實施設陷呢？
一個經驗豐富的拳擊手是絕對能夠實施設陷技術的，任何一個真正的斗士都應該要把相關技術發揮出相應的作用來，當然這也包括了設陷技術于其中。
五、西洋擊劍對截拳道有什么影響？
西洋擊劍的中線理論對李小龍截拳道影響最具深遠。兩點間直線最直接、簡單、有效原理在截拳道中得到最終體現。
六、截拳道木人樁與詠春木人樁有何不同之處？
李小龍截拳道木人樁與詠春木人樁區別并沒有多少，只不過李把自己的風格融入截拳道木人樁之中，李講求技法的實用性，拒絕無效的多余動作。
七、在截拳道中“吃”手（Chi Sau）訓練是如何進行訓練的？
當你說到截拳道時，我一般假定你是指的李小龍截拳道。李小龍是一個“吃”手大師，“吃”手只是李小龍武術訓練“兵器庫”的一個小小的。成份截拳道是一條個人個性武術之路，“吃”手訓練只被為數不多的實踐者采納用于訓練之用，多數人則不進行這種能量感知訓練。
八、在IMB學院截拳道的漸進[課程中如何安排的？
第一階段是初級課程，包括了在遠距離格斗范疇上的菲律賓武術械斗的基本揮動與沖動技法及不同攻擊體系；中等格斗范疇上的泰國拳拳打、腳踢、膝撞、肘擊以及西洋拳擊，近距離上的纏斗和地面戰法。第二階段是中級課程，主要進行安全實戰訓練，內容有拳擊、泰拳、柔術、摔跤和艾斯克瑞瑪。第三個階段是高級課程，主要進行自由實戰訓練，其內容有遠距離上的武器對抗，中等距離上的拳擊、泰拳訓練，近距離上的柔術或摔跤測試。在這個階段，一些高級學員可以晉升到初級教練水平。IMB的宗旨在于致力提高每個人的幸福與健康，每個人都會基于自己的智慧與閱歷來構建自己的（截拳道）獨一無二之路。IMB采用以下立場：“我們為大家提供不同武術體系的三種不同距離的攻防原理，然后大家通過訓練最終找到適合自己的技術。”我們不是想教給大家單純的武術招式，而是想讓你學會充分發揮它。這是我的截拳道終極目標。
九、您的截拳道的強項是什么？
我在訓練中是誠肯的，也尊重我的老師與學生對我強項的認定，但是具體到什么是我的截拳道強項這還是一個機密。其可能是前手也可能是前腳攻擊，更可能是其它的。有一些東西可以大家來分享，但有一些東西也應該保密。
十、請羅列一下李小龍的第一代弟子并談論一下他們各自所長？
我與伊魯山度在一起訓練超過二十年，對他比較了解，而與其他人并沒有這樣深入接觸，所以我只能給大家說一下丹。伊魯山度先生是一個真正獻身于武術事業的大家，在這一領域中他的辛勤耕作遠遠超過了常人。他的最突出的特長在于研究、訓練、傳播武術上醉心成癖！
十一、您是何時又如何開始進行菲律賓武術訓練的？
我開始接觸菲律賓武術應該是最早開始于與李小龍在一起訓練的那個時候。記得在舊金山的唐人街李小龍功夫學校，我和伊魯山度跟李小龍一起訓練，當時依魯山度問我我是否了解菲律賓的艾斯克瑞瑪，我回答說我看過一些艾斯克瑞瑪的表演，但我對那并不感興趣。我只是想與李小龍學習截拳道的拳法踢技與擒摔。后來有一天伊魯山度邀請我是否愿意去加州斯托克頓與他一起加入到安吉爾?坎貝利斯的艾斯克瑞瑪教學中，于是就這樣我與丹成了親密朋友。在安吉爾?坎貝利斯的私人訓練中，我開始并沒有對艾斯克瑞瑪表現出太大的興趣，然而此時依魯山度卻鼓勵我要有耐力堅持下去。就這樣我們學到了大量的菲律賓武術之秘，再后來的對菲律賓武術進行研究中，我們研究的課題遠遠地超過了我們的預期。今天，我與丹在復蘇與推廣菲律賓武術中被賦予了世界級的榮譽。
十二、利器訓練與鈍器訓練有何不同之處，二者間的技術是否可以對換？
利器訓練與鈍器訓練其實是相類似的，只不過由于利器因為存在有尖銳的尖端與鋒利的刀刃而具備一些特殊用途罷了。要精通利器之術就須要深研用刀技巧，相對而言，鈍器則通常對技巧要求并不多，其更注重的應該是力量的訓練。一般情況下，利器與鈍器訓練進行交替練習有助于個人技術的成長。
十三、西洋拳擊與菲律賓拳擊有何異同？
西洋拳擊與菲律賓拳擊這兩種格斗形式都屬于手部攻擊藝術。但西洋拳擊只局限于拳打；而菲律賓拳擊攻擊時既可用開放手掌攻擊也可以握緊拳頭攻擊，菲律賓拳擊是卡利、艾斯克瑞瑪、阿尼斯空手搏擊的“產物”。
十四、請描述一下IMB學院的艾斯克瑞瑪課程內容？
IMB學院的卡利、艾斯克瑞瑪、阿尼斯的課程分為初中高三個階段。初級階段包括最為基本的協調運動。防御步法，攻擊與反擊技法；中級階段包括數字攻擊路線訓練與繳械技術及一些額外增加的用于培養對武器控制能力的外在套路；高級階段包括單、短棍訓練，其中徒手對冷兵的訓練也被包含在這個階段。
十五、您一般選擇哪些武器用做自衛？
我的武器選擇首選的是柯爾特式45自動手槍與單、半和全自動烏茲槍。其次是Ethica式手槍。接下來的選擇是艾莫森折刀。最后的武器選擇是藤棍，包括單藤棍、長短藤棍與雙藤棍。
十六、您能否解釋一下如下的專業術語？
DUMOG：纏斗或摔跤技術。
SIKARAN：踢技。
BUNO：器械。
LIMB，DESTRUCTION：用拳法或踢技或武器來瓦解或攻擊對手進攻中的肢體武器。
我和李小龍范文3
梁小龍
原名梁財生,廣東順德人,1948年生于香港。家境貧寒,他15歲時進入武行,曾擔任龍虎武師、替身演員,25歲成為邵氏正式演員。代表作有《白鶴拳》、《迷魂拳》等電影,80年代憑借在電視劇《霍元甲》、《陳真》中出演陳真一角而走紅海內外。他在上世紀70年代已與李小龍、成龍、狄龍并稱為香港演藝圈“四小龍”。近年參演電影有《功夫》、《越光寶盒》、《打擂臺》等。
兩年來功夫電影表象復興,《葉問》系列票房大收之余,其渲染的民族情緒也受爭議。但生于上世紀80年代之前的國人,早在三十年前就接觸過第一個來自熒屏上的民族英雄:陳真。改革開放之初,香港流行文化進入內地,民族情懷最是通情理、接地氣,已成名于香港的梁小龍,因出演陳真,伴隨著“萬里長城永不倒”,在國內的影響力猶如他右手背骨節上標志性的老繭一般,有著硬橋硬馬的深刻,歷經歲月而至今不滅。
對話人
葉曉萍
南都娛樂駐穗港記者
從武行進入電影圈
“我練武不是為了打架,是為了保護奶奶”
梁小龍成長于伸手不見五指的油麻地板間房,家中有十一個兄弟姐妹,他排行最大,而《葉問》武術設計梁小熊是他的親弟弟。出身貧寒的梁小龍,為保護奶奶不受欺負而自小學功夫,為討生活,他十五歲就進入邵氏做武行。在圈中浮沉半個世紀,他從當替身、武術指導做起,無論是跳火車、被卡車撞,靠的是現場的反應、判斷、直覺,無不是親身上陣的真功夫。但出來混,光靠真功夫還行不通,他最終竟是靠講粗口和葷段子才融入圈子。
南都娛樂:你很小就出來學武術,做事,是為生活還是為了一腔熱血?
梁小龍:其實是想多賺一點錢,但最開始,我練武不是為了打架,是為了保護奶奶。小時候我家里很窮,有十一個兄弟姐妹,―梁十一就是我弟弟,以前也是演戲的,他以前做《童黨》那些戲。我們家里像《七十二家房客》里面的那樣,房子是舊樓,一層樓里面住七八家人。奶奶是不讓我上街,因為很多人在廳里打麻將,她怕我讓人欺負,用一條鐵鏈把我鎖在床尾,從我記事開始,差不多有十年,一直鎖到十三歲。我慢慢長大后,就鉗斷掰開鐵鏈,偷跑出去玩?？匆妱e人打麻將,用鮮奶瓶喝咖啡,我就想看這是什么呢,好像很好喝啊,想走過去看,總是讓別人打一巴掌,但我不敢出聲,如果讓我奶奶知道,更要打我,她是很傳統的女人,會覺得很沒面子,她覺得我們餓死都不能向別人要一點食物。試過好多次,我被別人打巴掌,奶奶也成天讓人欺負,我就想為什么呢,那時又每天上學經過那些武館,我就想,別人打我我為什么不打他,我長大了,我要保護奶奶。于是每天經過我就成天在那看,看大約十五分鐘,每天記住,慢慢長大就整天練。
南都娛樂:據說你叔叔也是做武行?
梁小龍:叔叔是做這一行的,上世紀50年代的時候,他們拍一天戲,就休息一個禮拜,不到食。家里人都不想我做這一行,那時這一行是沒法食的,只有讀書才行。記得我們住在八十尺的房子里,家里一張床,一個柜子,就什么都沒有了。我是打地鋪長大的,我奶奶、姑姐和我三個人睡地上,兩個男的睡床上,因為他們傳統認為男人在外食就要給他們最好的。我吃飯是全世界最快的,因為我奶奶說叔叔們食辛苦,千萬不能夾他們的菜,所以我永遠都是撈汁,把一碗飯放好,畫成十字,把菜汁倒下去,四口吃完。所以我很小就出來做事了。
南都娛樂:但你還是做了電影武行,最初從替身做到武術指導。
梁小龍:其實那時候,我跳火車,又被馬撞之類的,都是沒有設計沒有訓練,完全靠自信和直覺,感覺它撞過來的時候我應該怎么去做,后來撞得多,慢慢就熟了。我想被車撞的演員,我應該是第一個。1970年左右,正好吳思遠的《蕩寇灘》完了,他要繼續拍動作片,我就做武術指導。他給了很多危險動作讓我做,比如說被汽車撞,但我當時什么經驗都沒有,他說想讓人被車撞到整個人飛起來……別人不敢做,我說我來吧,咦,沒事喔。我就知道原來用這樣的動作不會怎么受傷,就這樣開始做武指了。
南都娛樂:當時的武行圈子好融入嗎,中間有什么難忘的經歷?
梁小龍:我入行的時候才十五歲,那時武師大多剃光頭,成家班、劉家班那些都是光頭仔,但我的頭發很長,從小奶奶怕我養不大,給我留像女孩子一樣的長發,還成天教我不要講粗口、不要賭錢,又告訴我千萬不要碰女孩子,不然她們會生孩子的,我真的相信,直到二十二三歲才認識女孩子。那時我很勤奮,做替身也很大膽,別人都不敢做的我都敢做,做武術指導的時候才十九歲,但沒有人聽我的,覺得我是小孩子。后來我發現因為我和他們不同,一講女人我就走開,很多武師都針對我,覺得我太“扮”(注:裝模作樣)。有次大家又不聽我的話,我就說粗口―嘩,我發現我長大了,全世界靜下來了,我頭上好像有光環一樣,我發現原來講粗口有這么大威力。那天開始他們就覺得我是同類人了,我就酌量地講(粗口)了。我懂得了,和不同類型的人溝通,都必須用他們的文化。
當上演員卻遭遇通脹時代
“我們武打的人,去唱歌多難看啊”
做了幾年武術指導,梁小龍一直追隨的導演吳思遠,提攜他主演《生龍活虎》,由此正式開始了十多年當紅的演員生涯。梁小龍說,其貌不揚的自己全憑信念,凡事做到最好才交差,他說,這個誠意別人就會看得到。然而,有些真理太真就容易被時代嘲笑老套,上世紀七八十年代終于出人頭地,但他在通脹面前,一筆一筆辛苦錢卻化為流水,留下的只有從頭到腳縫針后的疤痕。作為如日中天的影視武打演員,竟要到東南亞巡回走秀唱歌,才能賺回買房的首期,莫說不唏噓。
南都娛樂:后來是怎么當上演員的,好像也是吳思遠的建議?
梁小龍:有一次我在尖沙咀鼎好餐廳,有一個英兵非禮女人,有個男人沖過來求助,我當時拿著空手道道袍,就過去打倒了那個“鬼佬”。當時吳思遠經過看見了,他跟我說,你不如做演員吧。當時我很害羞,我說不能演,結果他說,你做武行最多做到三十歲就不行了,做演員卻可以永遠做。
南都娛樂:還記得第一次擔正做演員的情景嗎?
梁小龍:第一部做男主角是在九龍塘,別人開著大汽車真的就這樣撞過來,我穿著很流行的高跟鞋,撞完還得摔在地上,撞一次鞋子爆開一次,你說那個力度多厲害!但是我也沒受傷,那就是信心,但現在想起來就害怕了。
南都娛樂:從替身到武術指導,再做到正式演員,心里有什么想法?
梁小龍:我很開心能夠賺到錢,可以幫到家里。以前(做武術指導)幾千塊一個月,自從做了演員一部戲就有幾萬,甚至十萬。1970年,我拍第一部做男主角的戲,后來買了兩張彈弓床,給奶奶一張,我一張,還買了一個魚缸,我很喜歡養魚的,然后開始買電視,之后再賺到錢都給了奶奶。但奶奶沒有見過錢,不懂得怎么辦,都收在床底下,結果70年開始到80年代中,十年間的貶值貶到你都不相信,你說多悲慘,多辛苦賺來的錢!奶奶死了以后,所有錢我全買了四塊地送給她,一毛錢都沒留。她臨死的時候說,希望自己有間房子,我說現實中沒法追著市場買到。我沒有讀過書,不知道可以供房子,不知道房子會升值,錢會貶值,別人騙我說供房子的錢是幾倍,那我就存夠錢再買,再存它又升了,結果追追追,已經過了千萬,更加沒可能了。本來我死活都不表演的,我們武打的人,去唱歌多難看啊,結果后來馬來西亞都去,真的學了去表演,兩萬塊一場,拿了首期回來供房子。(訪問中,黃岳泰經過)泰哥,笑什么啊,你沒有試過啊?起碼我唱歌有人拍掌,不會被人扔東西。我表演過百場呢,靠這些賺錢。
南都娛樂:當時有哪些不想拍的戲,但為了存錢供樓而要拍?
梁小龍:那些在床上抱著的戲,我不想拍。當時很害羞,胡錦(70年代李翰祥麾下的邵氏艷星)當時是最紅的一個脫星,我第二部戲,導演就安排我在床上抱著她,戲里她是一個,我是一個好打不平的流氓,我們是要在一起的。當時她有打底,我也穿著內褲,但我很害怕,又不敢說,因為簽了五部合約。當時拍完胡錦罵了我一通:“梁小龍,你是不是侮辱我啊?多少男人想跟我拍,你居然可以和我演卻碰不到我!”因為我爬到她身上,卻用腳尖和手肘死死撐著床,跟做俯臥撐似的,身體完全碰不著她。又有一次在意大利拍戲,要我和女主角kiss,我又很害怕,求副導演:“你跟導演說不要安排kiss啦,我請吃飯好了。”
憑“陳真”締造80年代經典
“四五十歲的人過來說,很想看你們的戲,帶回年輕時的回憶”
雖然拍電影起家,但卻是電視讓梁小龍找到作為演員那個唯一的角色。1981、1982年進入麗的電視(亞視前身)拍《大俠霍元甲》、《陳真》時,他已經三十出頭,但“陳真”讓他在內地擁有了兩三億觀眾,后來到沈陽更見到幼兒園小孩都會唱《陳真》主題曲。同樣出身邵氏的導演爾冬升,說過梁小龍才是真正高手。年輕時梁小龍在街頭打架不下百次,據說他能用紙幣砍斷筷子,也曾在樓梯間遭十多名持械男子伏擊,手無寸鐵卻全身而退,經典與傳奇流傳于世。
南都娛樂:在80年代,“陳真”這個角色回響非常大,你自己怎么看這種影響力?
梁小龍:我很真心地說,我在內地(知名度)不會低于任何一個最紅的人,因為電視劇(傳播)是很厲害的,在內地別人說香港三條龍:李小龍、我、成龍。我說別人是抬舉我了,但到現在為止,在內地四十歲以上的人,我敢說百分之九十是我的影迷。我問別人為何如此抬舉我,別人說:李小龍是一個巨星,我們不認識他,他已經死了;成龍是“耍猴”,只是引我們笑;但你是我們的朋友,當天物質不豐富的時候,你的出現已經先入為主了,你拍的戲感覺很真實。
南都娛樂:最當紅的時候就不會飄飄然?
梁小龍:我一直都是這樣。演員是我的工作,我不是真的那個人(陳真)。曾有公安局打電話給我,說是江西的,有個女孩子跳樓,讓我馬上跟她講電話,勸她不要跳樓,這是幾年前的真事。我不喜歡宣傳,我食是靠我本事的,我不喜歡拍馬屁,所以很多記者不喜歡我,但我也不用買他們賬。現在有演員的助手一看到粉絲過來,就很兇地大喊別過來,但我相反,我說來吧來吧。有人問我這樣是不是很開心,我說其實一半開心一半覺得簽什么名呢好累啊,但要別人尊重你是多難的事,我卻這么幸運,因為工作而被別人尊重,我非常感激的。
南都娛樂:演了陳真之后,你曾經到內地交流,結果作品在臺灣就被禁了,有沒有后悔?
梁小龍:很慘的,但我沒有后悔,我相信命運。一所大學里面,出來那么多大學生,仕途應該差不多的,但也有做乞丐的,為什么?命運咯。世界上幾十億人,為什么兩個人會成為夫婦,也是命運。
南都娛樂:前不久在《打擂臺》里,你演的角色的某句臺詞、扛著牌匾的設計,依然可以看到舊時陳真的影子。
梁小龍:其實是的,我現在拍戲,很多四五十歲的人走過來說,現在我們都沒什么好享受的,現場卡拉OK的歌也不會唱,看電影也不知道講什么,完全是只得包裝,那些年輕人也不懂得演戲,一味胡鬧,很想看你們的戲,帶回我們年輕時的回憶,所以其實這些戲,還有如果你留心看老牌歌星的演唱會知道,都是票房爆棚的。但現在的社會很奇怪,為何《功夫》當年那么賣座,除了周星馳的功勞之外,那批老演員絕對占了很大功勞,很多人說很期望看我們怎么去打。所以電影也是一個循環,你永遠向前走也不是最好的計策,有時應該走回頭一會兒。
南都娛樂:你和李小龍除了中英文名字一樣,是不是還有一些淵源?
梁小龍:大家都是順德人,他和我叔叔是一起玩長大的,我叔叔也是我師傅。他還曾經要求我叔叔和他一起去美國,做他的管家,我叔叔說還是在香港發展。我十五六歲就認識李小龍,大家的名字都是小龍,當時別人說在美國也有一個叫小龍的,也是用腿的,我們也曾經通過信,他從美國回來在邵氏見到我,哇,原來他比我大差不多十年。
南都娛樂:幾年前你說過,李小龍演技一百分,但功夫只有七十分。
梁小龍:不想再提,因為我已經得罪很多人了,他已經做了動作,大家用眼去看就知道。不要用一種被催眠的心態你就能看見,我是跳起踢的,他也做過同樣的動作,但你看他前面的腳……你也能做到,我是這樣踢的,你做不到。當天我弟弟梁小熊以及元彪都曾經給他做過替身……還是最好去看慢鏡頭。但他是先入為主,所以他做什么人家都覺得是第一位的。截拳道是沒有什么套路的,它是這里取一點,那里取一點,空手道、跆拳道、西洋拳、合氣道的東西都有。
南都娛樂:這兩年功夫電影多起來了,跟從前有不同嗎?
梁小龍:其實也是懷舊,動作是一模一樣的,只不過現在多了包裝,以前是沒有的,總之大打一頓,而我們看現在的功夫電影,都沒什么新奇的,打的都是那些東西,沒有變化。
南都娛樂:現在有了特技和剪輯,現在的功夫電影跟從前能在長鏡頭里看到連環踢的,就很不一樣了。
梁小龍:有些演員真的懂功夫,無所謂,有些人不是真的懂的,他怎么能做得那么多呢?加上有的電影是追著好萊塢的手法來拍的,鏡頭碎,穿幫了也看不出來,而出來的感覺又好像很好,加上避開了演員功夫行不行的問題,但其實大部分人不喜歡看這些,好多人說眼都花了,不知道你在干嘛。所以現在誰都能做武打明星,因為有特技,有替身,又加上這樣的鏡頭,誰都可以做。
南都娛樂:拍過的作品里,最喜歡的一部是什么?
梁小龍:我自己是很自卑的,必須每一部都盡力去做。其實在電影里沒有誰是最厲害,沒有誰是最差,能夠在電影里做職業演員超過十五年,已經是很厲害的了,不然早淘汰了,只不過是運氣和機會的差別而已。在動作片里,最紅的演員做到的,我同樣做到,只是機會而已,如果那個劇本為你而寫的,用一億來包裝,誰做不到呢?如果成龍用一百萬拍戲,這部戲能成功的話,我可以把頭砍下來。
南都娛樂:功夫電影最表面看到的往往是暴力,除此以外還想傳達什么信息?
梁小龍:我很承認一點,練武術的人被很多人說是“武?！?。我一拳打出去可以打穿墻,打死人,我年輕時打架的目的其實就是實踐經驗。但年輕人避免不了好勇斗狠,有的年輕人打架,只是為了表現自己。但如果你是一個會功夫的人,你不覺得自己打別人是很羞恥的事情?我現在教徒弟,很多人問:“師傅,什么是絕招?”“絕招?就是謙虛做人,盡量去原諒別人,這就是絕招。因為這樣別人就不會跟你打架?！蹦撬麄兙托χf,師傅,不是講精神啦,是講真的啊?！安淮?就是絕招咯?！?就像《打擂臺》里的臺詞?)導演真的有問我的,我就是這么教徒弟的。
除了自由,最矜貴是自尊
這句話是梁小龍說的。他一個月抽五十包煙以上,笑稱因為整天想事情,有點神經衰弱。他出身貧寒,出人頭地之后更有一份放低身段的敏感,對人格自尊分外珍惜。不久前在上海拍《龍鳳店》,路見有人跪求施舍六百元,他明知很可能是騙局卻一樣給錢。前幾年周星馳叫他去演《功夫》里的火云邪神,形象極盡顛覆,他從拒絕到出演,“我只能解釋,我是一個演員?！碑吘鼓昙o大了,不能永遠只演過去的角色。唯獨對方一直問他會不會打,卻激到了他,因為這在舊時已屬挑釁,于是連星爺都沒面子給,他當眾抓著對方來了一下,“他就哎呀呀地,這是真事”。
腿功好的都是悲劇
文_王洞洞
陳真腿功出色,有幾次快打不過的時候,就會使出一連串讓人極其崩潰的腿功。你看歷年各版的《霍元甲》、《陳真》海報或者小人書上的陳真就知道了,扁腿飛踹,已經出神入化。
伴隨著陳真飛腿的還有他的那個“斜眼”,多年以后,有一個叫小胖的男人,就是憑借著對這一“斜眼”的模仿風靡大江南北,一度坐上了PS界的頭把交椅。扮演陳真的梁小龍有兩個很不功夫的酒窩,不笑的時候都很明顯。他最初在《霍元甲》里扮演的陳真,曾是風靡全國的偶像級人物,在我心中,霍元甲老是有病,沒打過幾場硬仗,中分發型也太衰,他跟趙倩男的愛情又太老套,完全不及后來的《射雕英雄傳》里靖哥哥蓉兒的來勁,真正酷的只有陳真。而梁小龍就是陳真的完美化身,即便后來李連杰也演過陳真,也完全沒有了那種酷勁。你可以說這是先入為主,但人生又何嘗不是被一次次先入為主占領了呢?黛安娜要不是跟英國王儲混而是我的同桌,難說她就不會嫁給我。
在梁小龍的幾個版本的陳真里,這個悲劇性英雄都是慘死的(只有李連杰那里他活下來了),這是個悲劇型的角色,跟千古大英雄差不多,不給一個殘酷結尾是不算完滿的。此時我還想到了鬼腳七,腳被折斷后流落街頭,還有《水滸傳》里人稱“神行太?！钡拇髯?為了逃避捉拿曾將屎尿涂于身上……這些人都以腿功聞名,但混得挺寒酸的。混得好的也有,《水滸傳》里的西門慶腿功不錯,踢武大郎那一腳堪稱史上最欺人太甚的一腳,但西門大官人的結局真算是不得好死;跟西門慶一樣英年早逝的腿功了得的還有李小龍,雖然他混得好,但離奇死亡也算不上富貴命吧。至此,腿功了得的武林高手,還真難以找到命好的,難道這是一條宿命?
我和李小龍范文4
我在香港拍戲的時候，經常會跟團隊一起現場爆發各種創作火花，臨場修改劇本和臺詞是常有的事，但是這些在美國完全行不通。加上我的英文很差。
《殺手壕》拍攝結束，公司很快幫我接了下一部戲。Andrew顯得很興奮：“這部電影里會有很多好萊塢的明星跟你搭戲，你演的是一個賽車手，很刺激的劇情，片名叫《炮彈飛車》?！惫馐锹犨@個片名，我已經很有興趣，心里默默希望這是一部風格不同的影片。
了解到我對《殺手壕》拍攝方式的不適應，同事們安慰我說：“《炮彈飛車》不是動作片，這下你不用擔心了，把精力專注在表演上面就好了?！?/p>
可惜事實再次證明沒那么簡單。我在那部電影中演的是一個日本賽車手，這已經讓我有點不舒服，可是想推掉已是不可能，只能硬著頭皮演。一起搭檔的好萊塢明星每天見到我都會客氣地打招呼，但是僅此而已。我知道自己在他們眼中什么都不是。當時有個很有名的黑人演員，是Sammy Davis Jr，他走到我的化妝車，跟我說，他剛從日本回來，他知道我在日本很紅。我說我是香港來的，不是日本人。他說，嗯，對，你是香港人。結果那之后每次他見我都跟我說日文。我也沒有再去解釋。在這部電影里不再需要說大段的英文臺詞，但我要負責做各種鬼臉去搞笑。如此種種，讓我在片場的每一天都很不開心，后來我懶得跟所有人說話，就一個人悶在旁邊不出聲。
后來這兩部電影的結果如何呢？
先是1980年《殺手壕》的票房慘敗。片子上映之后，我曾經自己買票溜去電影院，發現整個影廳都沒有幾個人，還都是中國人，美國觀眾顯然對于這部片子毫無興趣。盡管我自己已經跟導演放過狠話，“沒人會買票看成龍在溜達”，但看到影廳里寥寥無幾的觀眾，心里仍然特別不是滋味，我在亞洲已經紅成那樣，幾乎是王了，在這里卻沒人看自己的電影。
這部電影的問題很明顯，除了劇情上面的問題之外，失敗的主要原因還是觀眾不接受那種動作方式。我后來曾經找過一些專家問原因，他們說觀眾認為你的拳頭沒有力量。我問此話怎講。他們說，你跟那個人已經打了十分鐘，踢了他八腳了，他居然還站在那里，你還在繼續踢。觀眾印象中的動作戲還是李小龍那種，“咚”的一腳出去，人已經被踢飛了！我心想，早說啊，這種拍攝方法多容易，一拳一個一腳一個，但這不是成龍電影的風格，我拍不了，也不喜歡拍。那既然這樣，就承認失敗。
再說1981年上映的《炮彈飛車》。這部電影在美國和日本獲得了成功，在香港卻徹底失敗。我的本土觀眾不愿意看我演一個日本人，用無聊的逗趣方式去做戲，淪為一群美國演員的陪襯。
這就是我第一次闖蕩好萊塢的經歷。
離開好萊塢三年之后，我的同事們希望說服我再試一次?！懊绹^眾現在最習慣硬漢形象，就像克林特?伊斯特伍德那樣，這不正是你最擅長的嗎？”
因為我是成龍
我只能說，那個時候的他們，甚至我自己，都不夠了解我自己?！坝矟h”形象也分很多種，克林特?伊斯特伍德是那種冷血氣質的殺手，但我已經演慣了面對生活不屈不撓的小人物。盡管我的外在形象看起來很“硬漢”，但這并不意味著我也可以去嘗試那種人物形象。
這次接的戲叫《威龍猛探》。制作團隊結結實實地把我打造成了他們心中的“硬漢”。導演是James Glickenhaus，我跟他在拍攝過程中產生了很大的不愉快。中間我曾經打電話給嘉禾老板，如果這個導演不離開劇組，我就不演了。
我最不滿意的是劇組只給動作戲預留了四天拍攝期，這對以動作為生的我來說簡直就是開玩笑。過去在香港，只要是我能掌控制作的劇組，每一個畫面都要追求完美，從最開始的套招到真正的實拍，我們都想盡一切辦法讓動作更漂亮更有張力，每一個細節都反復地研究，一個鏡頭拍攝十幾遍是常事。
然而到了這里，導演卻認為動作戲并不重要，而且他也不會拍。在我眼里完全無法過關的鏡頭，在他那里竟然一路綠燈。眼看著電影朝著不可控制的方向滑去，我卻無能為力。
這部電影將在美國和亞洲兩地上映，為了避免重蹈《炮彈飛車》的覆轍，我決定盡一切力量出手挽救這個局面――我要親手制作一個與美國版本不同的亞洲版本。我請片中的部分國外主演來到香港片場，重新進行動作戲的拍攝，這一次，要完全按照成龍的風格來。為了照顧亞洲觀眾的喜好，所有美國版本里面那些少兒不宜的惡俗畫面也全都被我刪掉了。最終，這個版本在香港和日本獲得了好評。
李小龍和克林特?伊斯特伍德都是偉大的演員，但他們不是我應該模仿或試圖超越的對象。我是成龍，如果想要有一天在全世界成功，那也只能是因為――我是成龍。
直到有天獨立制作公司的吳思遠先生來找，他希望向羅維導演的公司租借我去拍新片。
“如果讓你拍一部完全自己主導的電影，你會想拍什么呢？”吳思遠開門見山地問我。我一時沒答上來。過去的生活經驗總是讓我告訴自己，你不重要，你的意見也不重要，在前輩們面前，你只有乖乖聽話的份兒。沉思片刻，我把自己的想法娓娓道來：“吳先生，現在所有人都希望制造第二個李小龍，我也被迫去做了很多這樣的嘗試，但沒有人可以成功，他已經是一個神話，不可能有人真的超越他。既然這樣，我們為什么不去開辟全新的路呢？”
看得出來，吳思遠對我的觀點很認同。脆站起身，用表情和動作向他做更細致的說明：“李小龍總是把腿踢得很高，那我就要把腿踢得低一些，李小龍在跟別人打斗時會大喊大叫，表現的是他的氣勢和憤怒，那我在打斗的時候就可以一邊叫一邊做鬼臉，表現的是自己有多疼。李小龍在觀眾心目中是超人，那我就要做一個普通人。我希望去演那種小人物，他們也有很多缺點和無奈，他們不是萬能的，更不是什么大俠或英雄?！?/p>
此后，在這樣的創作理念帶領下，我再也不是“票房毒藥”了，一夜之間，我成了大家爭相搶奪的對象，變成了票房靈藥。
什么是“成龍電影”
簽約嘉禾的當天，何冠昌先生向我保證，只要是我拍攝的電影，他們不會在預算上進行限制。我可以完全按照自己的想法，拍到滿意為止。這樣短短一句話，確實是作為電影投資公司最大的魄力。我的電影從那時起，就逐漸形成了不惜工本的“壞毛病”。
那么，到底什么是“成龍電影”呢？
第一、我從來不是無所不能的英雄，反而每部電影里都被打得很慘。我沒有形象包袱，從來不會顧忌自己在鏡頭里是否難看。我演的通常都是小人物，有很多弱點和毛病，他們一般不會主動介入紛爭，常常是被迫出手，最后絕處逢生。
第二、我的電影劇本從來不對動作場景進行細致描述，因為我永遠都更喜歡臨場發揮，跟伙伴們現場進行創作。一場重要的打斗，在我劇本里常常只有兩個字的描述，比如“大打”，或者“小打”。過去美國電影里的打斗經常很快就結束，這是為了表現主角有多厲害，我的電影里經常是從頭打到尾，而這些畫面正是觀眾想看的。再后來我去美國拍戲，美國人的劇本在動作戲的段落也變成只有一句話――“讓成龍設計”。
第三、搏命動作。別人的電影經常會用多個鏡頭表現一個動作，但在成龍電影里，只要這個動作夠精彩、夠危險，我一定是親身上陣，并且用一個完整鏡頭把它記錄下來。舉例來說，如果劇情需要我從樓頂跳下來，那我就會在電影里展示跳樓的全過程。
第四、別人的劇本創作都是從故事劇情出發，但我的劇本創作則是從動作場面出發。我和搭檔們經常會在精彩動作的基礎上去構思劇情。這乍一聽顯得很不靠譜，但這就是我這些年的創作歷程。
第五、我的電影永遠會在全世界取景，我希望跑遍世界每一個有意思的角落，把它們放進我的鏡頭里。
我和李小龍范文5
如果由東邊的高爾街向西邊的拉布雷亞大道一徑走過去，再拐過與之垂直的首泰街，這時你就會看到這兩條街的人行道上排列著2300多個星形獎章，每顆星都是由一顆水磨石制成，星形呈粉紅色五角形，周圍鑲著青銅，嵌入深灰色的方塊中。粉紅星形內是刻在青銅上的受獎者的名字，那些蜚聲環宇的名字。我懷著敬畏的心情，一邊走一邊停下來，蹲下來看那星章上的英文字母：他們是――馬龍?白蘭度、英格麗?褒曼、查理?卓別林、秀蘭?鄧波兒、亨利?方達、葛麗泰?嘉寶、克拉克?蓋博、奧黛麗?赫本、麗達?海華斯、凱瑟琳?赫本、索菲亞?羅蘭、費雯?麗、瑪麗蓮?夢露、伊麗莎白?泰勒……這些世界影壇上聲名赫赫的人物，他們曾經創造過無數膾炙人口的影視藝術和舞臺藝術，他們曾在屏幕上留下令人難忘的身姿手影，他們的聲音和面孔幾乎每個影迷都耳熟能詳，他們的名字注定將在這塊圣地上永垂青史。
我們一邊虔誠地尋覓自己熟悉的名字。一邊用照像機和攝像機把這珍貴的瞬間留下來。這時突然有位年青的游客問：“這地上有中國人的名字嗎?”
“有?！蹦俏簧聿母叽蟮膶в慰隙ǖ卣f：“有三位，一位叫黃柳霜，是洗衣店老板的女兒，是著名華人藝術家黃宗的堂妹。還有兩位，是成龍和李小龍。這兩位都是是武林高手。號稱中國二龍?！?/p>
在導游引領下，我們看到了路面上的成龍的星章，號碼是6801，也看到李小龍的星章，上面用英文寫著Bruce Lee。號碼是6933。
關于李小龍，我看過他演出的《精武門》，他的詠春拳神出鬼沒，演技也可圈可點；他喊出了“中國人不是東亞病夫”，至今縈繞耳際。他在這里和好萊塢影視制作人威廉?多茲爾合作，參加電視劇《蝙蝠俠》的拍攝。還娶了個美國妻子琳達。關于成龍，我知道的可能更多一些。1983年，著名歌手鄧麗君來加州和拉斯維加斯演唱，據說就在這條星光大道上邂逅成龍。成龍一見是鄧麗君便走過去說：“我是你的歌迷?！编圎惥埠苡卸Y貌地說：“我是你的影迷。”鄧麗君是首位在此簽約的華籍女歌手，她和成龍都在這里留下過輝煌。
漫步在星光大道，你會看到好萊塢城風格各異的建筑。下車伊始看到的中國大劇院，矗立在星光大道的起點。乍一看像一座廟宇，暗綠色的屋頂。朱紅色的廊柱，門楣上是一面金色的浮雕，雕著一條金龍，有游客說，這是為了紀念“中國二龍”。但我想。這可能是因為龍是中國人的圖騰。它附近的一家商店櫥窗里，擺著一些影星的彩照，個個形象靚麗，富有豐采。有美國著名影視明星瑪莉?凱特與艾希莉?歐森的照片，這對雙胞胎姐妹在17歲就得到了自己的星星。成為最年輕的惟一的孿生得獎者，她們因電視產業而得獎。在另一家櫥窗，我們還看見了我國電影明星鞏俐的大幅照片，這是在這條街上唯一出現的中國演員的照片。
接著我們參觀了柯達劇場，劇場有一條長長的鋪著紅地毯的通道，在這里，曾多次舉行過奧斯卡金像獎頒獎典禮，從1960年授予的第一顆星瓊安，伍德開始，不知有多少影星伴隨著悠揚的音樂，從這條紅地毯上意氣風發地走過。然而此時此刻劇場里卻是出奇的靜穆。
在一家商店里，我看見柜臺邊有一個書架，上面擺放著用好幾種文字寫的介紹好萊塢風情的雜志。封面裝禎十分精致，商店主人主動拿了一本中文的送給我們，我翻了一下。見上面有介紹星光大道創建歷史的文字。
星光大道由南加州藝術家奧立弗?威斯慕拉在1958年肇建。他為好萊塢市政府雇傭，提出這個創意是為了讓好萊塢的形象提升。一開始。有2500顆空白星形。其中1558顆在最初16個月內頒發。此后，每月增加2顆，1994年底超過2000顆。之后，得以在星形上鐫刻名字的藝術家越來越多，由東往西一直擴展至拉布雷亞大道，目前已延伸到好萊塢銀鑄的四淑女眺望臺前。
我和李小龍范文6
我和小萍準備結婚的時候，有熟人勸我既然離了，不如娶一個沒有孩子的二十歲左右的姑娘。我父母對我的想法也不太高興，不過他們也知道，我追求的只是愛情和幸福。雖然他們沒有參加我們的婚禮，但最后也接受了我新的婚姻和家庭。
小萍離婚時，中國法院把孩子判給她。因為我們想跟孩子一起生活，就開始給他辦入境的手續。沒想到那么復雜，我們東奔西跑，填了不少表格。為了早日團聚，我們在得到移民局消息之前已經給多多訂了一張單程機票。
多多臨來之前，我心里很緊張。怎么對付一個八歲黑頭發的孩子？他會不會接受我，一個稀疏黃發，白皮膚的老外？他會不會接受媽媽嫁給一個洋人？他會不會愿意多一個爸爸？我坐立不安。小萍經常哄我：“沒問題”。可是我心里沒有把握。
他來漢堡這一天，我們倆開車去機場接他。當我第一次看見他，嚇了一跳，一個個子那么矮小的孩子，瘦削的面孔，黑黑皮膚。衣服穿得很少，大概是因為合肥六月份的天氣比漢堡熱多了。他坐飛機也不太適應，嘔吐了。辦完手續以后，我們三口人上車開回家去。因為他的腸胃還不好，途中停下來又吐了好幾次。到了家以后，這個可憐的多多精疲力盡地入睡了。
多多離別了合肥，離開了他的朋友，他的親父，和已經習慣了的生活。在異國他鄉開始了新的生活。
首先要學一種新的語言，一種不太容易說的話。他和大約二十個外國小孩一起學習德語：有俄國的，泰國的，南斯拉夫的等等。幸虧也有一個中國女孩子。他們倆經常在一起。開學的時候，語言班的老師給孩子的作業很少。我和小萍盼望孩子要多學一點，學的快一點。下課以后，我們還加幾個作業讓他做。但是多多常常好像沒勁做作業，沒有人催他，他不做或者做得不好。對一個八歲的兒童來說，最重要的還是玩兒，可是童年的時候也是小孩吸收知識最快的時間。如果父母有時不強迫他們學習，如果只顧玩游戲，不好好學習，恐怕以后影響多多的前途。
每個星期天我送多多上中文課。在國內他已經學到了二年級，語文第四冊基本上學完了。他現在有一個相當好的漢語基礎。很可惜在德國學漢語的條件比較差，所以要更努力地學習。有些長期在德國的中國父母對小孩的中文教育不太重視。他們以為在國外只要學好外語，自己的母語不重要。久而久之，小孩長大了以后發現連自己的名字都不會寫，是中國人但說中文一塌糊涂。
我發現多多有兩個比較大的毛病。他用過東西以后，不管是自己的或別人的，他不收好。假如沒人說他，房間里到處有他用過的東西，如玩具，書本，紙張等等。桌子上堆得象小山，地毯上亂七八糟。第二個缺點是，他太懶惰自學。我們不催他，他不學，只有學中文是一個例外。他的漢語老師給他的作業，多多一般來說都會自覺得做。他不是一個笨孩子。如果他開動腦筋，認真地學習，效果就很好。他的記憶力也不錯。我們最近在家看到中文連續劇 《圍城》 。每一集演員說的話，他都背下來給我們聽。
我跟多多一樣，都喜歡中國武打電影和有名的演員，如李小龍，李連杰等。茶余飯后多多最喜歡的是玩兒武術?？次浯螂娪耙院?，他在客廳里興奮得打一拳，踢一腳，給假想的壞人訓斥一下。我們經常能聽見他玩兒“功夫”的喊叫，“哎喲啊”。好像他是李小龍的徒弟。雖然他會一點武術，可是他本性還是膽子小。老是害怕路上會碰到一個壞人。
