前言：中文期刊網精心挑選了纖維束范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
纖維束范文1
關鍵詞：玻璃纖維；拉伸性能；標距；應變率；溫度效應；Weibull
中圖分類號：O316 文獻標志碼：A
近半個世紀以來，纖維增強樹脂基復合材料（Fiber Reinforced Plastic/Polymer，簡稱FRP）以其輕質、高強、絕緣、隔熱、耐久性好、可設計性強等優點，逐漸活躍在土木工程領域[1-3].其中玻璃纖維增強樹脂基復合材料（GFRP）的顯著特點是熱膨脹系數與混凝土接近、比強度高且價格相對便宜[4].國際上對FRP在土木工程中的應用研究首先從玻璃纖維開始.
單向纖維增強復合材料是工程結構復合材料的最基本單元，纖維又是單向復合材料承受拉伸載荷時的主要承載部分，它在沖擊荷載下的力學性能與復合材料的沖擊響應行為密切相關.而且，在沖擊和爆炸等極端荷載作用下，材料的變形瞬間發生，應變率和溫度效應同時影響材料的力學行為.因此理解纖維的尺寸效應以及在不同應變率和溫度作用下的破壞失效模式是優化復合材料結構設計的關鍵.目前，已經有許多學者[5-7]開展了相關方面的工作，但中等應變率下的相關數據較少，而考慮中等應變率與溫度耦合作用的試驗數據更是空白.
由于在地震和低速沖擊荷載作用下，建筑結構遭受的應變率處于中等水平（1～200 s-1）[8]，本文的主要任務是研究玻璃纖維束的尺寸效應以及在中等應變率范圍（40～160 s-1）和不同溫度條件（25～100℃）下的力學響應，以獲得其破壞強度、韌性等力學性能指標，進而為建立GFRP的動態本構關系及其增強結構在極端荷載和環境下的分析與評估方法奠定基礎.
1 試驗測試
1.1 試樣制備
本實驗所選單向玻璃纖維布由南京海拓復合材料有限責任公司生產.圖1給出了纖維布的單向編織結構和光學顯微鏡下的微觀結構.纖維束的橫截面積為0.473 mm2，可以通過其線密度除以體密度得到[9].制備試樣時，用薄刀片沿纖維布縱向小心裁取多根纖維束備用.將0.2 mm厚鋁片用圓齒壓痕、居中對折，涂上環氧樹脂膠，按所需標距（25，50，100，150，200和300 mm）夾持在纖維束兩側，待膠固化后，將兩端多余纖維去除，試件成型，如圖1（b）所示.
圖1 （a）玻璃纖維的單向編織結構和光學顯微鏡下的微觀結構；（b）試件
Fig.1 （a） Unidirectional woven structure and microscopy image of glass fiber； （b） specimen
1.2 測試儀器與方法
單束纖維的準靜態拉伸測試采用MTS微機控制電子萬能試驗機（型號C43.304）.該試驗機機架的負荷上限為30 kN，數據采樣頻率最大可達1 000 Hz，控制器分辨率為20 bit.試驗時加載速度設定為2.5 mm/min，采用1 kN力傳感器，采樣頻率設為20 Hz.動態拉伸測試采用國際先進的Instron落錘沖擊系統（型號Ceast 9340）.本系統的沖擊高度為0.03～1.10 m， 速度范圍為0.77 ～4.65 m/s，最大落錘重量為37.5 kg， 最大沖擊能量為405 J.沖擊速度V可以自行設定，然后由落錘控制系統換算成相應的錘頭下落高度H.本實驗根據儀器的量程，設V為1，2，3，4 m/s，對應的應變率分別為40，80，120，160 s-1.本研究選取25，50，75和100 ℃作為溫度變量T進行一系列測試[10].
對于纖維束而言，其剛度遠小于儀器加載系統的剛度.為了檢驗MTS試驗機測量誤差，額外采用引伸計測量試件變形，并與試驗機記錄的夾持端位移進行對比，得知測量誤差在2%以內，因此將夾持端的相對位移近似作為試件標距內的變形，與標距的比值即為應變值.
2 結果與討論
2.1 應力應變曲線
圖2分別為玻璃纖維束在不同標距、不同應變率和不同溫度作用下的典型應力應變曲線.從圖中可以看出，在靜態拉伸作用下，應力應變曲線相對平滑；而在動態拉伸作用下，曲線波動較大.動態曲線的波動主要由沖擊過程激發的儀器振動引起[11]，其個數隨著應變率的增大而遞減.從這些應力應變曲線中獲得材料的基本力學性能參數：楊氏模量，拉伸強度，峰值應變和韌性.其中，楊氏模量代表曲線的線性段斜率.對于準靜態曲線而言，上升段基本為線性，因此所獲得的楊氏模量較為準確.而對于動態曲線而言，波動的影響使得楊氏模量的確定十分困難，因此本文以能夠描述曲線整體趨勢的直線斜率為代表值.相對而言，韌性的結果比較容易獲得，因其代表的是應力應變曲線下的面積，表征的是單位體積的變形能.具體計算公式如下：
2.2 不同標距、應變率和溫度下的力學性能
圖3～5給出了玻璃纖維束的楊氏模量、拉伸強度、峰值應變和韌性與標距、應變率和溫度的關系，結果表明，這些材料力學性能參數均與標距、應變率和溫度相關.從圖3可以得出，楊氏模量隨標距的增加而增大；而拉伸強度、峰值應變和韌性隨著標距的增大而減小.具體而言，當標距由25 mm增加到300 mm時，楊氏模量增加了23.6%，而拉伸強度、峰值應變和韌性分別降低了29.0%，40.9%和45.5%.從圖4可以得出，在40～160 s-1應變率范圍內，楊氏模量和拉伸強度都隨著應變率的增加而增大，而峰值應變與韌性呈先增后減的趨勢.具體而言，當應變率從40 s-1增加到160 s-1，楊氏模量和拉伸強度分別增加了22.0%和38.6%；而當應變率由40 s-1增加到120 s-1時，峰值應變和韌性先由原來的0.038 ± 0.004 mm/mm和40.2± 7.9 MPa增大到0.041 ± 0.004 mm/mm和50.8 ± 6.3 MPa，而當應變率繼續增加至160 s-1，其值又分別減小到0.037 ± 0.004 mm/mm和46.1± 5.9 MPa.但總體來看，峰值應變減小了1.8%，而韌性增大了14.6%.從圖5可以得出，楊氏模量隨溫度的增加而減小，峰值應變恰好相反，而拉伸強度和韌性卻呈現出先減后增的趨勢.具體而言，當溫度由25℃增加到100℃時，楊氏模量減小了36.7%；而峰值應變增大了19.9%.至于拉伸強度和韌性，當溫度由25℃增加到75℃，其值由1 729 ± 67 MPa和40.2± 7.9 MPa減小到1 292 ± 123 MPa和27.7 ± 4.8 MPa，分別減小了25.3%和31.1%；而當溫度增加到100 ℃，其值反而增加至1540 ± 107 MPa和40.0 ± 3.6 MPa，分別增大了19.2%和44.5%.
另外，圖3～5還對各力學性能參數隨標距、應變率和溫度的變化趨勢進行了曲線擬合，并給出了擬合方程，以便于工程應用.在25～200 mm的標距范圍內，隨著標距的增加，玻璃纖維束的楊氏模量隨之增加，但200 mm之后沒有顯著變化，而拉伸強度、峰值應變和韌性隨著標距的增加呈對數減?。辉?0～160 s-1的應變率范圍內，隨著應變率的增加，楊氏模量呈對數增加，而拉伸強度呈線性增加.峰值應變和韌性的變化趨勢可近似用二次多項式擬合；而在25～100 ℃的溫度區間內，隨著溫度的遞增，材料的楊氏模量呈線性減小，峰值應變呈線性增加，拉伸強度和韌性隨溫度的變化趨勢也可近似用一個二次多項式擬合.
2.3 尺寸、應變率及溫度效應機制
2.3.1 尺寸效應機制
玻璃纖維束的拉伸強度隨著標距的增加而減小，呈明顯的尺寸效應.Weibull尺寸效應統計理論認為[12]，這主要是由于材料強度的隨機分布所引起.沿纖維長度方向，強度是不均一的，纖維總是在最薄弱處斷裂，試樣愈長，出F最薄弱環節的概率越大，越容易發生斷裂.但是，當標距大于200 mm，纖維的拉伸強度不再發生明顯變化.這說明對于玻璃纖維束而言， 200 mm接近其強度受限臨界長度，當長度超過這個臨界值時，其內部包含最薄弱環節的概率極大.
2.3.2 應變率效應機制
玻璃纖維束的拉伸強度呈明顯的應變率相關性.當應變率由1/600 s-1（準靜態）增加到160 s-1（動態）時，拉伸強度由919 ± 102 MPa增長到1 727± 67 MPa，增幅近一倍.這種應變率相關性可作如下解釋：
如圖6所示，在準靜態拉伸荷載作用下，試件的斷裂部位比較集中，而在動態拉伸荷載作用下，斷裂部位延伸至整個標距范圍.這說明隨著應變率的增加，沖擊荷載在基本承載單元上的分布更為均勻，單絲有更多的部位參與耗能，使得其強度發揮得更充分.另外，在拉伸荷載作用下，構成纖維束的單絲不一定同步斷裂，斷裂位置也不一定平齊，因而纖維絲之間的摩擦在破壞變形過程中一直存在.隨著應變率的增加，纖維絲之間的相互擠壓作用也不斷再增大，因此滑動摩擦力也不斷增大（摩擦系數可視為常數），進而提高了纖維束的整體拉伸強度.
4 結 論
本文對玻璃纖維束進行了不同標距、應變率和溫度下的拉伸測試，并討論了標距、應變率和溫度對其力學性能參數的影響，最終得到以下結論：
1）玻璃纖維具有明顯的尺寸效應.楊氏模量隨標距的增加而增大，而拉伸強度、峰值應變和韌性隨著標距的增加而減小.當標距大于200 mm，纖維的楊氏模量和拉伸強度不再發生明顯變化.這說明對于玻璃纖維束而言， 200 mm接近其強度受限臨界長度，當長度超過這個臨界值，其內部包含最薄弱環節的概率極大.
2）玻璃纖維屬于應變率敏感材料，在40～160 s-1應變率范圍內，楊氏模量和拉伸強度都隨著應變率的增加而增大，而峰值應變與韌性呈先增后減的趨勢.
3）溫度對玻璃纖維的力學性能也有一定的影響.在25～100 ℃的溫度范圍內，楊氏模量隨溫度的增加而減小，峰值應變恰好相反，而拉伸強度和韌性卻呈現出先減后增的趨勢.
4）隨著應變率的增加，m值逐漸減小，表明更高的應變率下，玻璃纖維束表現出更隨機的破壞分布.當溫度從25℃逐步升高到100℃，m也在依次減小，體現出愈發離散的分布.
參考文獻
[1] BAKIS C， BANK L C， BROWN V，et al. Fiberreinforced polymer composites for constructionstateoftheart review [J]. Journal of Composites for Construction， 2002， 6（2）： 73-87.
[2] DAI J G， BAI Y L， TENG J. Behavior and modeling of concrete confined with FRP composites of large deformability [J]. Journal of Composites for Construction， 2011， 15（6）： 963-973.
[3] FIORE V， DI BELLA G， VALENZA A. Glassbasalt/epoxy hybrid composites for marine applications [J]. Materials & Design， 2011， 32（4）： 2091-2099.
[4] NKURUNZIZA G， DEBAIKY A， COUSIN P.et al. Durability of GFRP bars： A critical review of the literature [J]. Progress in Structural Engineering and Materials， 2005， 7（4）： 194-209.
[5] ZHU L， SUN B， HU H， et al. Constitutive equations of basalt filament tows under quasistatic and high strain rate tension [J]. Materials Science and Engineering： A， 2010， 527（13）： 3245-3252.
[6] LIM J， ZHENG J Q， MASTERS K，et al. Effects of gage length， loading rates， and damage on the strength of PPTA fibers [J]. International Journal of Impact Engineering， 2011， 38（4）： 219-227.
[7] ANDERSONS J， JOFFE R， HOJO M， et al. Glass fibre strength distribution determined by common experimental methods [J]. Composites Science and Technology， 2002， 62（1）： 131-145.
[8] 林峰， 顧祥林， 匡昕昕，等. 高應變率下建筑鋼筋的本構模型 [J]. 建筑材料學報， 2008， 11（1）： 14-20.
LIN Feng， Gu Xianglin， KUANG Xinxin， et al. Constitutive models for reinforcing steel bars under high strain rates [J]. Journal of Building Materials， 2008， 11（1）： 14-20. （In Chinese）
[9] ZHU D， MOBASHER B， RAJAN S D. Dynamic tensile testing of kevlar 49 fabrics [J]. Journal of Materials in Civil Engineering， 2010， 23（3）： 230-239.
[10]e， 歐云福. 應變率和溫度對單束BFRP力學性能的影響 [J]. 建筑材料學報（優先出版）， 2015： 1-11.
ZHU Deju， OU Yunfu. Strain rate and temperature effects on mechanical behavior of BFRP single yarns [J]. Journal of Building Materials （Online First）， 2015：1-11.
[11]ZHU D， RAJAN S， MOBASHER B， et al. Modal analysis of a servohydraulic high speed machine and its application to dynamic tensile testing at an intermediate strain rate [J]. Experimental Mechanics， 2011， 51（8）： 1347-1363.
[12]WEIBULL W. A statistical distribution function of wide applicability[J]. Journal of Applied Mechanics， 1951， 13（1）： 293-297.
[13]劉鳳岐， 湯心頤. 高分子物理 [M]. 北京：高等教育出版社， 1995.
LIU Fengqi， TANG Xinyi. Polymer physics [M]. Beijing： Advanced Education Press， 1995.（In Chinese）
[14]CREASY T. Modeling analysis of tensile tests of bundled filaments with a bimodal Weibull survival function [J]. Journal of Composite Materials， 2002， 36（2）： 183-194.
纖維束范文2
摘要：纖維藝術作為現代裝飾藝術的表現形式之一,無論從表現上還是空間的裝飾性上,都無法擺脫現代科技進步的影響,制作手段從整體上來說已經完全超越了傳統的范圍。各種纖維材料的產生和運用,也促使了纖維藝術向著更為多樣和多元化的方向發展。
關鍵詞：纖維藝術 纖維材料 美感
纖維藝術的魅力不僅在于圖案美,纖維材料本身就是一種獨特的藝術語言,具有特殊的不可替代的表現力,不同的纖維材料會帶給人不同的心理感受。隨著現代主義文藝思潮影響與傳播,藝術家們逐漸發現了纖維藝術中使用各種材料可以創造嶄新的藝術形式和樣式,這種手段的運用,從本質上就是突破了傳統藝術形式上材料處于隸屬地位的觀念束縛,在無形之中促進了藝術家對傳統纖維藝術觀念、形式認識上深化,同時也促使纖維藝術家們對現當代纖維藝術獨特語言進行著廣泛的探索、大膽的開拓和試驗,使纖維藝術構成形式呈現出開放的多元化的風貌。
平面性、浮雕式的壁掛;立體性、裝置性的軟雕塑;環境與纖維藝術互動的陳設性纖維藝術。無疑都給這門古老的藝術注入了新的生命活力。這一切標志著現代纖維藝術的藝術語言、開拓性的創造思維和自由的試驗性特征與現代、后現代美術思潮相同步、相融合,強調了藝術形式的多樣性和多維性、強調了材料和技術的綜合性、多重性,反映了隱藏在視覺形態中的時代特征。雕塑家呂品昌說過:“將技術理性所遮蔽的材料自身的豐富品質和潛能充分地發掘出來”。在這方面不乏范例,美國纖維藝術家席拉•希克斯的作品就充滿了魅力,通過對材料的深刻認識及對其品質的充分挖掘,因材施藝,充分發揮纖維素材的自然特質,引入聯想和想象,創作出令人回味的纖維藝術作品。席拉•希克斯認為:在做纖維藝術作品時,藝術家應該完全自由地創作和表達自己的意圖,不需要臨摹平面繪畫的模式,而應該在編織過程中求開拓、求創新。當她的作品展現在人們面前的時候,新異的作品對看慣了墻面壁掛的人來說是非常吃驚的,猜不出究竟是用什么材料來制作的,藝術家的靈感究竟來自何方?其實,?？怂共坏樟斯糯佤數木幙椉妓嚩疫€采用了塔斯科印第安人的編織方法,比如:帶子的編織技藝。這使得她作品很好平衡了傳統因素與現代語境的關系。在1967年舉辦的第三屆國際壁掛藝術雙年展上,?？怂箙⒄沟囊患趻斓难b飾手法是用包芯經編紗線編織而成的。該技藝是帕拉卡斯人制作葬禮服采用的技藝(Paracas,帕拉卡斯半島,在今秘魯伊卡省。以帕拉卡斯半島為中心的文化,其年代為南美文化早初生期和早中間期,即公元前900年至公元400年,用精美的刺繡織物包裹尸體或作為隨葬品,織物圖案與納斯卡彩陶有關)。席拉•?？怂褂摄@研傳統織物出發,在尋求突破與創新的當代背景下,展開了她對織物蘊含物質與精神的永恒性的深刻思索。香港纖維藝術家安琪拉•林的作品就運用了很多點狀材料元素。例如我們不太注意到的魚的眼睛、指甲、雞蛋皮等,這些材料都是作為點狀元素出現的。其作品反映了她的興趣和愛好。高中時學習的是中國文學,她的閱讀廣泛而深入,尤其在詩歌寫作方面表現出了極大的興趣。她曾在加利福尼亞和夏威夷學習過服裝、雕塑和繪畫。從1991年起,安琪拉•林舉行了很多個人展和聯展。 2000年,林在“里程碑?刺繡展”展出14件作品,這些作品都是來自閱讀挪威神話小說帶來的靈感。每一件作品上邊都繡有她寫的詩。她選擇的材料以白色棉布和白色氈子作為主要的塑形基礎,然后采用一些“生物材料”:魚的眼睛、指甲、雞蛋皮等,來表現大地的生長與生命的延續。她的系列作品中的第二幅作品:《嬰兒》;第六幅:《戀愛》;第十幅到第十四幅:《死亡》。詩中有畫,畫中有詩。在第十四幅作品中,細小的白色的線球和一些雞蛋皮,這件作品中沒有詩,意味著結束和新的開始。這種把文字和纖維作品聯系起來的方式源于中國藝術傳統。美國藝術家蘇金•烏爾《分散記憶》這件作品,使用了成串的珠狀材料進行密集型的排列,然后圍合,形成籃子的形狀。通過單純的色彩,多種大小不同的珠子及串聯的技法,藝術家將自己分散的記憶寄予一個筒狀的作品之中。各件小珠子猶如珍寶一般召喚觀察者去觀察去思考,享受珠子帶來的視覺和觸覺美感,并且其圖像給人以隱喻的聯想。這種珠子被賦予了特定的意義,象征的手法從較為深層的角度含蓄地表達了對過去時光的回味和追憶。
現代纖維藝術的制作手段從整體上來說已經完全超越了傳統的范圍,甚至是借用了許多其他工藝的制作手段,一件作品往往是多種手段的綜合體現,從單一走向多元化?！艾F代纖維藝術家們在研究纖維語言時,基本上由兩種傾向:仍然利用傳統纖維材料,根據材料的特點探索新的表現手法;開發新的纖維材料以及與之相適應的新技法。二者的目的都是為使作品具有新的形態,顯示強烈的個性?！眰鹘y
纖維束范文3
“我環保，我驕傲”
作為紡織產品中新的一員，綠色環保必是繞不開的話題，原材料主要為植物性纖維的舒彈絲在這方面可以大聲地說一句，“我環保，我驕傲”。舒彈絲是福建海興材料科技股份有限公司（以下簡稱海興）與美國杜邦公司合作開發的產品，采用了杜邦源自植物性可再生資源的舒彈絲聚合物和獨特的清潔加工工藝，堪稱綠色環保的領軍原料。
據海興總經理張連京介紹，與傳統的合成纖維（如滌綸、尼龍等）不同，舒彈絲纖維在保留了眾多優良服用性能的基礎上，首次將生物科技融入這一領域，突破性地采用植物中提取的淀粉糖，通過生物發酵的方法來獲得生產舒彈絲的關鍵原料：PDO。而且在生產流程中能耗低，余料可回收，經后處理后可達到循環使用?！笆鎻椊z37%的原材料采用非石油的可再生生物質資源，減少了對石油和石化產品的依賴。相比石化法生產的尼龍6纖維，生產同樣數量的舒彈絲可減少30%的能源消耗和63%的二氧化碳排量，是可回收、可循環使用的綠色環保纖維?！?/p>
張連京稱，國家紡織行業“十二五”規劃中明確將生物質纖維和原料作為一項重點發展的項目，而舒彈絲完全符合這—方向和趨勢。另外，舒彈絲也通過了最為嚴格的Oeka-Tex標準100一類認證?！坝行┗w產品像氨綸在很多領域都受限制，但舒彈絲無論是用于嬰幼兒產品，亦或消費者是過敏體質，都不會產生任何問題?！?/p>
目前海興是中國區域唯一的舒彈絲生產企業。公司已得到杜邦的授權，允許其在推廣含有Sorona～的彈力短纖維時使用美國杜邦公司擁有的若干注冊商標或商標，即DuPontTM、杜邦TM和Sorona。而海興也將舒彈絲授權給杜邦管理，借助其在品牌管理方面的經驗共同開拓市場。
“一加一大于二”
“就像煲湯一樣，加點味素可以讓湯更鮮美，但絕不會把雞湯變成魚湯。”這是張連京對舒彈絲性能一個頗為形象的比喻。顧名思義，舒彈絲的彈性介于高彈和低彈之間，舒彈絲面料既保留了彈性面料的舒適性，又具備了應有的身骨，適中的彈性、極佳的手感和良好的拉伸回復性，賦予面料獨特的優勢。
最為重要的是，舒彈絲可與棉、毛、絲、麻、粘膠、天絲、滌綸等各類紡織原料任意混紡，既不會改變原有材料的優越性，又賦予原有纖維更好的性能，如舒適性、吸濕性、抗皺性等?！氨热缏?、毛等有一定的刺感，加入舒彈絲后，能夠使其手感更加柔軟。盡管同樣是化纖產品，但舒彈絲不會給予人體悶熱感?！?/p>
從男裝角度來說，因為彈力面料容易變形，導致服裝檔次不高，因此一般男裝都會選擇不帶彈力的面料，尤其是商務男裝。但如此一來舒適性又相對較差，舒彈絲很好地解決了企業對低彈面料的需要。與傳統的氨綸彈性面料相比，它能防止面料鼓包、松弛，無論是多次拉伸、陽光曝曬，還是苛刻的洗滌和面料后處理加工，舒彈絲獨特的分子機構和物理形態都能確保面料的彈性持久、穩定?！笆鎻椊z面料的尺寸穩定性其他任何纖維都達不到，輕微變形一過水就會恢復。經權威檢測，80℃高溫水洗，舒彈絲的回縮率低于2%”，張連京稱。
同時，舒彈絲能適應各種紡紗和印染條件，生產任意規格的產品，給之后的面料開發提供更多的可能，為設計師創意留下了無限空間。
“媒婆+保姆”
跟舒彈絲的產品相比，海興“先人一步”的服務理念，同樣值得一提。走進海興的產品展廳，通過展品不僅展示出了不同形態舒彈絲纖維的多種優點，更為直觀的是這一新型纖維織制的百余種面料被分為牛仔、休閑、正裝和毛紡等幾大類放在不同位置，可以讓人通過視覺、觸感全方位地感受舒彈絲的魅力。這正是海興在服務方面的探索。作為新興產品，依托文興布業集團，海興投入了大量精力進行前端開發，并不斷研發和改進，不僅生產出了性能優異的舒彈絲產品，而且研發出了一整套完整的紡紗、織造、染整技術，推出了系列的后道紡織產品，力求為客戶減少更多的風險和研發成本。
有人問張連京，對新產品供應鏈的打造有何看法。他回答，作為一種全新的原料，除了在創新、減少庫存等方面努力以外，更難做的是服務?！拔覀兿胍龅氖侨绾伟颜麄€供應鏈上下游串聯起來。真正做到告訴終端，我能做什么，你到哪可以買到這種產品；告訴紡織企業誰想要這個產品，這個產品該怎么做?！闭沁@樣一個理念，使“貼近終端客戶，服務紡織產業”成為海興的服務宗旨，張連京也將其幽默地概括為“媒婆加保姆”。
“我們不是單純地銷售纖維，而是一個產品方案的啟動者。傳統原料廠的流程一般都是原料-紗廠-面料廠-服裝企業-消費者，這樣到達終端的時間過長，而且每一環節對產品都不了解，那客戶的積極性一定不會太高。”張連京說，“貼近終端客戶”就是要利用企業團隊和優勢為下游終端品牌做基礎開發，比如舒彈絲跟棉麻絲毛的混紡比例不同最終將呈現什么樣的效果，通過實物將產品的初步性能展示給終端客戶，客戶可以在此基礎之上再做調整和改進?！胺占徔椘髽I”，就是通過無償的技術支持讓紡織企業掌握舒彈絲混紡的技術，在設計紗線或面料時保持其最佳性能，協助企業進行開發，避免生產的盲目性。
纖維束范文4
Abstract: The technology of self-adjustment fibre-filtering realizes the high-effctive run of the fibre-filtering equipement through the accurate selection of filtering material and the unique installation methods. The filter is precise and the cost is low. The equipment is basically without care.
關鍵詞： 自調節；纖維過濾；技術參數
Key words: self-adjustment；fibre-filtering；technical parameter
中圖分類號：TU992文獻標識碼：A文章編號：1006-4311（2011）17-0040-01
0引言
二十世紀八十年代末在我國首先開始應用的纖維過濾技術，與傳統的石英砂過濾相比較，具有精度高、處理量大等特點。但由于纖維本身的特性所決定，如果為了提高過濾精度，必須加大纖維濾元布置的密度，這樣又使清洗變得困難。為了解決這一難題，曾采用在纖維濾料中設置水囊等加壓裝置，或者采用機械壓實裝置等方法，但經過幾年的工業運行，出現了操作復雜、檢修維護量大等弊端。
自調節纖維過濾技術是通過對用作濾料的丙綸材質纖維的密度和纖度的選擇、束狀濾元的活化方式和膨化程度的加工工藝的研究、濾料空隙率和截污率的理論計算和試驗，實現了各種相關技術參數的精確調整，確定了過濾與反洗均達到最佳狀態的結合點，并在此基礎上設計出過濾裝置中濾元的安裝方式和布置密度。在解決了纖維濾料過濾精度高而清洗困難的技術難題的同時，又實現了過濾裝置的自調節運行。
1結構與機理
1.1 結構本過濾器由罐體、罐外管路、罐內的固定孔板、柔性約束纖維束（濾料）、布氣管、進水配水盤等組成。
1.2 工作原理本過濾器采用待過濾水由下至上流經纖維濾層的過濾方法（也可根據用戶要求設計成由上至下的過濾方向）。
成床：開始由下向上進水時，處于自由狀態的纖維束會彎曲并整體上移，上密下疏地被縱向壓實形成深層過濾濾層。
過濾：待過濾水不停地流經已形成的纖維濾層，水中的懸浮物被纖維濾層吸附和截留而實現過濾。
清洗：濾層失效時，需進行濾料清洗以恢復其截污能力。清洗時，采用氣水合洗的方式，清洗水由上至下流入，空氣由下至上進入，使原被壓實的纖維束整體下移、伸展，處于松散和抖動狀態，纖維表面吸附和截留的污物被洗脫而隨水流帶出過濾器實現濾料清洗。
2技術特點
過濾精度高：水中懸浮物的去除率可接近100%，經良好混凝處理的原水濁度≤20FTU時，過濾后出水濁度始終≤2FTU。并對細菌、病毒、大分子有機物等雜質有顯著的去除作用。
過濾速度快：為30m/h-50m/h，是傳統過濾器過濾速度的3-5倍。
截污容量大：為5-10Kg/m3（濾料），是傳統過濾器截污容量的2-4倍。
占地面積?。合嗤闹扑?，占地僅為傳統過濾器的1/3-1/2。
自用水耗低：僅為周期制水量的1-3%；一般情況下可用原水進行反洗。
不需要更換濾元：濾元被污染后可方便地進行清洗，恢復其過濾性能，其連續使用壽命不少于10年，不存在跑料、板結等現象。
3設備過濾部件制造的主要技術參數
具體參數見表1、表2。
4設備主要性能及規范
具體見表3。
自調節高效纖維過濾器不僅可有效地清除水中的懸浮物，還對水中的有機物、膠體、鐵、錳等有明顯的去除作用，可廣泛應用于：電力、石油、化工、冶金、造紙、紡織、食品、自來水、游泳池等各種工業用水和生活用水處理，以及廢水的回用深度處理。
參考文獻：
[1]劉凡清.介質過濾方法及設備[P].（ZL87100467）.
[2]承慰才.纖維過濾裝置[P].（ZL98246416.9）.
纖維束范文5
中文作品其實也類似，但得細分。上古諸子散文詩之類，好讀但不膏腴，像牛肉干，咬多了厚味滿口，但牙齒累?！段倪x》里的東西尤其如此，《古詩十九首》算例外。越是近年出版的書越清淡，薄而好讀，但偏滑，不厚潤。我認識的人，都愛重讀“三言”、《金瓶梅》《牡丹亭》《紅樓夢》《水滸傳》《儒林外史》，以至于沈從文、汪曾祺、錢鍾書、張愛玲諸位，無他，這些作品都聰明厚潤不緊繃，肥而不膩，瘦而不柴，而且余香滿口。
馬三立老師曾說：“生書熟戲，聽不膩的曲藝。”老一代評彈唱腔為啥好聽呢？這就是功力。有功力的相聲、京劇和書，都是那么個圓潤潤、顫悠悠的飽滿勁兒，跟熬到火候的乳白魚湯一個道理。
坐火車時讀?？思{、斯坦貝克、科塔薩爾甚至物理學教材，平時再看不下去的段落都可以輕松咽掉。當然史傳也另分，《史記》就比其他史傳好看得多，像分盒貯藏的脆堅果仁，不用特意當火車讀物，平時也看得下去。
幾十個小時的長途火車旅行要備幾本百看不膩的大部頭肥書，以備看累了休息調劑使，這就具體各有所好了。海明威上世紀40年代之前的短篇像冰鎮芥藍，白天走路看會覺得清爽明快，一入夜讀就會心情抑郁繼而發冷。膏腴一點的書，例如沈、汪、梁、施、張、錢諸位的小散文，嫩軟有味，很適合吃飯時讀。同理適用于各家通俗演義和古典章回小說。因為章回小說大多有松有緊，故事性十足，有肉味，極下飯。歐?亨利與馬拉默德的大部分以喜劇結尾的小說、卡爾維諾的馬可瓦爾多系列，就可以當零食甜點，隨時捧起來吃著玩。
大部頭的書，好處之一是催眠，但也得挑對書。膏腴的書不適合催眠，一不小心就看到天亮了。我小時候看《九三年》催眠，結果心情澎湃，一氣看完，徹夜難眠。陀老的東西看了會做噩夢。大概睡前一適合看各類原文書，二適合看哲學史、思想史、藝術史，倦意濃了直接睡。
（選自《讀者》2014年第11期，有刪改）
閱讀思考
1.作者認為中文作品中的閑書有哪些味道？
2.為什么各家通俗演義和古典章回小說，很適合吃飯時讀？
纖維束范文6
關 鍵 詞 ：纖維藝術 綜合材料
在纖維藝術中，無論是傳統的平面作品還是帶有前衛觀念的裝置作品都是將材料作為基本的元素，利用不同的技法來表達觀念和思想的。藝術家不是簡單地將多種材料進行堆砌，而是利用材料的某一特性，改變其外部特征并賦予新的形式和內涵，使其產生新的視覺效果，給人以美的享受。一定的材料適于一定的造型，反之，如果用材不當，哪怕藝術形象再好，也達不到最佳效果。所以，我們只能從實際出發加以選擇、利用，最大限度地發揮材料與特定造型相適應的質地特性和表現力，因材施藝，增強其審美價值。
纖維藝術有無限開放性的特點。為藝術家探索多元的纖維材料、開拓新穎的藝術形式提供了廣闊的空間。因此，纖維藝術可利用的材料非常廣泛。所謂綜合材料就是將以下所列舉的任何兩者或兩者以上的材料通過有機組合，加之彩繪、蝕刻、編織、鑲嵌、焊接、組裝等各種手段綜合運用，必會得到意外的收獲與偶然的樂趣。包括羊毛、絲線、紙、棉線、紙漿、鐵絲、布、線繩、銀線、稻草、亞麻、銅絲、織物、樹脂、塑膠、手工紙、書的碎片、毛線、麻、絲網、錫紙、不銹鋼、塑料、布帶、鞋帶、絲、棉、混合材料、單絲纖維、多元酯紗、裝飾紗、女人頭發、蠶絲、人造絲、銀絲、聚酯絲、高麗紙、藍色牛仔、特制線、尼龍、棉布、絲綢蠟染、金屬絲、報紙、紗線蠟扎染、電影印刷品、碟子、琺瑯、手套、竹、草蒲、麻繩、鳥籠、綃、鋁箔、棕絲、鋼網、尼龍繩、鉤針織物、包裝帶、方鐵管等等。wwW.lw881.com這些材料因為作者的另類使用，可以給人以陌生化的視覺效果，構建了個性化的審美王國。
雕塑家呂品昌說過：“將技術理性所遮蔽的材料自身的豐富品質和潛能充分地發掘出來”。在這方面不乏范例，美國纖維藝術家席拉·?？怂沟淖髌肪统錆M了魅力，通過對材料的深刻認識及對其品質的充分挖掘，因材施藝，充分發揮纖維素材的自然特質，引入聯想和想象，創作出令人回味的纖維藝術作品。
我國香港纖維藝術家安琪拉·林的作品就運用了很多點狀材料元素。例如我們不太注意到的：魚的眼睛、指甲、雞蛋皮等，這些材料都是作為點狀元素出現的。其作品反映了她的興趣和愛好。2000年，林在“里程碑·刺繡展”展出14件作品，這些作品都是來自閱讀挪威神話小說所帶來的靈感。每一件作品上邊都繡有她寫的詩。她選擇的材料以白色棉布和白色氈子作為主要的塑形基礎，然后采用一些“生物材料”：魚的眼睛、指甲、雞蛋皮等，來表現大地的生長與生命的延續。她的系列作品中的第二幅作品《嬰兒》、第六幅《戀愛》、第十幅到第十四幅《死亡》，詩中有畫，畫中有詩。在第十四幅作品中，細小的白色線球和一些雞蛋皮，意味著結束和新的開始。這種把文字和纖維作品聯系起來的方式源于中國藝術傳統。
美國藝術家蘇金·烏爾的《分散記憶》這件作品，使用了成串的珠狀材料進行密集型的排列，然后圍合，形成籃子的形狀。這個過程猶如在用單個的文字創造記敘文一般，需要極大的耐心和毅力。通過單純的色彩，用多種大小不同的珠子及串聯的技法，藝術家將自己分散的記憶寄予一個筒狀的作品之中。各件小珠子猶如珍寶一般召喚觀察者去觀察、思考, 享受珠子帶來的視覺和觸覺美感, 并且其圖像給人以隱喻的聯想。這種珠子被賦予了特定的意義，象征的手法從較為深層的角度含蓄地表達了對過去時光的回味和追憶。還有美國纖維藝術家南希的作品《金色的波》，采用了羊毛、銅絲和黏膠纖維作為材料；保加利亞纖維藝術家萬曼的作品《經與緯》，采用了塑膠管和毛線作為材料等例子不勝枚舉。這些作品都豐富了材質的種類，豐富了材質之間的對比關系，豐富了纖維藝術的表現語言。
清華大學美術學院教授林樂成的作品《春、夏、秋、冬》，運用具有溫暖、柔軟特征的天然羊毛材料，通過經緯線交錯編織出凹凸肌理和不規則的幾何圖形組合，加上作品中黃、綠、紅、紫四種顏色代表四個季節在不斷變化，但生命卻是永恒的，在時間和空間上使人產生一種延續與運動的感覺。
《花落》是陳玲的作品之一。她運用了經過風干后的花瓣，不同顏色的花瓣作為點狀元素出現在作品中，再用大頭針將其有規律地扎在展板上，用“點”的語言來塑造形象，在光的照射下每一個點都有投影，投在展板上影子也成為了作品中重要的元素，與作品形成一個整體，給人以豐富、親切的自然感受。每個“點”與其投影一起，錯落有致，富有變化，飄飄灑灑，表達了“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐”的詩意景象，同時也表述了一種內心情感的失落。
上世紀90年代末由清華大學美術學院率先在國內發起了“纖維藝術普及教育運動”,并通過“從洛桑到北京”國際纖維藝術雙年展的學術交流平臺,吸引了國內外眾多藝術家共同參與,積極推動著中國纖維藝術的新發展,掀起了纖維藝術運動的熱潮。而直接影響是國內50多所高等院校相繼開設纖維藝術專業，纖維藝術教育、學術交流、藝術創作在全國出現了良好的發展勢頭,構建了一個新的精神家園，開辟了一片新的藝術天地。
總之，隨著纖維藝術家的不斷探索和努力，現代纖維藝術的綜合材料在種類與具體表現方式方面都日益豐富和完善起來。越來越多的新材料以新的形式和新的表現方法加入到纖維藝術中來，像金屬、木材、塑料、光纖等材料也開始被廣泛應用。材料的開發與綜合運用具有無限的發展空間，如同浩瀚的宇宙，隨著人類文明的發展和科技的進步，這無限空間會漸漸展露于我們面前。世界上沒有不能利用的材料，關鍵在于人們是否發現材料的美并能充分地把它表現出來，因此，未來有待我們努力去研究、去發現。
參考文獻 ：
