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一個人的城市范文1
巴塞羅那位于西班牙東北部的地中海岸，是一座氣候宜人、風光旖旎、古跡遍布的美麗城市，堪稱“地中海明珠”。第一次聽到這個富有節奏感好像唱歌似的名字是在90年代，只懵懂地明白這是一個跟奧運會有關的地方，一個不尋常的地方。后來知道了西甲，電視里經常看到的諾坎普球場，還有尊敬的薩馬蘭奇先生。印象中的巴塞羅那就是一個與體育運動有關的激情城市。身處其中之后才發現，它還是一個與眾多天才的名字緊密相連的現代主義文藝之都！
畢加索曾在這兒度過了青澀的少年時光，達利的故鄉距此不過百余里之遙，米羅則是地地道道的巴塞羅那人。而無一例外地，他們從這片土地汲取靈感，從這片大海領略激情，在這片天空遨游思想，他們用超越現實的風格展示著西班牙人最奔放的活力和最幽默的幻想，也讓西班牙以藝術的方式完成了偉大的復興。
飛機落地時間是晚上，從機艙中俯視整個城市，燈火通明。作為伊比利亞半島的門戶，巴塞羅那從不缺殊榮。有人說它是“歐洲之花”，像是一個風情萬種的混血美女，既看到羅馬風格的痕跡，又融合了極美的現代主義風格；可以看到保留完整的中世紀老城區，又接納了“新藝術運動”的前衛。在各具特色的歐洲城市中，巴塞羅那以新鮮的氣息吸引著世界各地的游客。
一覺睡到自然醒，出門就可以盡情享受地中海的明媚陽光，喚醒了每一寸肌膚也喚醒了美麗的心情。迫不及待地來到心馳神往的圣家族教堂，尋找停車位時抬眼一望就已激動不已。由高迪反復研究設計，并從1883年開始親自主持工程的偉大建筑，已足以震撼世界。這座充滿了想象力的圣殿，傾注了一位天才的心血和靈魂，高迪留下這還有萬千可能的未完成禮物，離開了人間。
教堂設計共有十八座高塔，誕生、復活和榮耀三個立面，遠遠超越了為上帝建造房子的教堂建造理念。教堂內外的墻壁上布滿了繁復精致的裝飾和雕刻，栩栩如生地描述著《圣經》里的場景和故事。大量光線的應用和象征手法讓教堂內的琉璃窗透著靈氣，絢麗并賦予內涵。幾何形柔美線條搭配著花崗巖和紅石，如萬花筒般美麗的穹頂忙壞了雙眼，終于可以用上小學語文課上學的兩個成語――目不暇接和美不勝收。
一座屬于高迪的城
巴塞羅那從來不缺乏頂尖的藝術家，然而卻沒有一個人，像高迪一樣無處不在地代表著這座熱情的城市。他給巴塞羅那留下了18件不朽的建筑杰作，其中的17項被西班牙列為國家級文物，3項被聯合國教科文組織列為世界文化遺產。有人說，這是座一個人創造的城市，沒有了高迪，巴塞羅那便將不再是巴塞羅那。
從古至今的建筑師們，設計建造的大多是規矩方正、四平八穩的“火柴盒”，人們在這種詩意全無的住宅里重復著生老病死的宿命。高迪則與眾不同，是他將對自然萬物生靈的崇拜充盈到建筑物的每個細節，是他將壓抑于心的婉約柔情凝結為流動的固態，是他將所有對建筑的傳統理解統統顛覆。漫步在巴塞羅那街頭，高迪那些造型大膽、色彩獨特、裝飾元素新奇的作品，會毫無距離地如精靈般出現，以巨大的魔力引人駐足不前，連連驚嘆。
精品購物街格拉西亞大道位于新興區，那兒集中了巴塞羅那最奢華的建筑，許多設計優雅、裝飾別致的建筑常常會在不經意間闖入人們的眼簾。20世紀初，西班牙國王一聲號令，工商界富豪們紛紛在巴塞羅那投下巨資，他們互相攀比，追求別出心裁的設計，創造出一件件建筑精品。高迪生逢其時，在紡織航業巨子吉埃爾的全力支持下，那些在常人看來瘋狂十足的想法一一得以實現，他只需如魚得水地全力表現，而全無財力之虞。
被稱為“石頭屋”的米拉之家是高迪最自鳴得意的，“用自然主義手法在建筑上體現浪漫主義和反傳統精神的最有說服力的作品”。它的外立面采用了打破常規的曲線設計，墻面凹凸不平，如波濤洶涌，充滿了起伏不定的動感。大大小小的窗戶如洞穴隨意開啟，陽臺欄桿如荊棘糾結纏繞，屋頂上林立的雕塑實際上是形態各異的煙囪和通風管道，它們有的形如頭戴面罩的鬼怪，有的形如寺院的大鐘，有的干脆就什么也不像，將十足的想像空間留與后人。從屋頂俯視，又發覺整個建筑還如同一根巨骨，三個天井構成了中空的骨腔。加之這個龐然大物全部以立柱為支撐，因此所有墻壁都不承重，內部的房間可以隨意隔斷，并都能得到絕佳的雙面采光。當然，建筑內部也幾乎都是采用了曲線設計，無論天花板、窗戶還是走廊，都很少使用方正的矩形。據說，高迪在設計建造米拉之家時完全處于天馬行空的狀態，沒有預算，沒有方案，草圖也不過畫在一張皺皺巴巴的紙片上。正當投資人心疼地捂著錢包，坐立不安時，高迪卻胸有成竹地說“這房子的奇特造型將與巴塞羅那四周千姿百態的群山交相呼應?！?/p>
古埃爾是高迪一生的摯友、保護者和贊助人，也同樣是一位幻想家。1900年，他突發奇想地在巴塞羅那郊區買下了一片光禿禿的山頭，打算在這里建設古埃爾公園――富人居住區。
古埃爾公園為高迪提供了廣闊的創作空間。正是在這里，他成功地將大自然與建筑完美地結合在了一起。這兒擁有只有在童話王國里才能看到的奇妙景象：鑲嵌著碎瓷片的彩色長椅如游蛇般蜿蜒，巨大的馬賽克蜥蜴伏在噴泉上暢飲，石塊修砌成的柱廊如棕櫚在海風中成排傾斜，巧克力蛋糕般的小屋頂端竟然長出了劍龍骨板……高迪像個孩子般肆意地構建著他的空中花園。然而，由于古埃爾公園距離市區太遠，地勢過高，在交通條件有限的20世紀初，這一項目不可避免地遭受到了商業上的徹底失敗，園內規劃的16塊私人住宅用地僅售出了一塊。然而，這并不影響它作為一個偉大的建筑作品久存于世。而今，百多年過去，當笑靨如花的西班牙少男少女徜徉嬉戲于此，與依舊時尚十足的古埃爾公園相映成趣，時時處處都充滿了新鮮色彩和盎然生機。
從古埃爾公園居高而望，整個巴塞羅那都可盡收眼底，圣家族大教堂引人注目地矗立在城市正中央。
格拉西亞大街從Gran Via大道到Diagonal之間的一段短短的路上，則匯集了夢幻的巴特洛之家、端莊的阿馬特耶之家和柔美的葉奧?莫雷拉之家。風格迥異的三座建筑比鄰而居，巨大的反差形成了強烈的視覺沖擊，這里就是有名的“不和諧街區”（Mancana de la Discordia）。加上風格華麗的鐵藝街燈，使得整條大街充滿了藝術氣息。即便是大師作品在此處云集，高迪的設計依舊能放出萬丈光芒，力壓群芳。
夕陽余暉灑滿了整個城市，從加泰羅尼亞廣場開始沿著“流浪者大街”Las Ramblas漫步，走到盡頭，可以看到哥倫布青銅塑像直指美洲方向，在哥倫布紀念塔的頂端意氣風發。也就是從這個港口開始，這位探險家為西班牙開啟了海上霸權。天色漸暗，坐在有“黃金海岸”之稱的小巴塞羅那海灘吹吹海風，當然也不能錯過路邊海鮮大排檔的美味。熱情的侍者招呼我們坐下，介紹著最具傳統特色的美食。
令人留戀的海鮮飯
西班牙的美食和意大利一樣比較符合中國人的胃口，濃郁的海鮮燴飯中米粒顆顆分明有嚼勁兒，配上剛從大西洋打撈上來的新鮮海味讓人口水直流。清蒸的海鮮拼盤貝類清爽無沙，小龍蝦肉緊嫩鮮美，最為驚艷的是最普通的對蝦，那種味道徹底改變了腦中對海蝦味道的存儲數據，難以形容。
西班牙海鮮飯也是西餐三大名菜之一，與法國蝸牛、意大利面齊名。它源于西班牙魚米之都――瓦倫西亞，是以西班牙產艮米為原料的一種飯類食品，用深度通常不超過5厘米的平底淺口大圓雙耳鍋烹制而成。海鮮飯賣相絕佳，黃澄澄的飯粒出自名貴的香料藏紅花，飯中點綴著無數蝦子、螃蟹、黑蜆、蛤、牡蠣、魷魚……熱氣騰騰，令人垂涎。
我們在巴塞羅那不過待了幾天，卻吃了好多版本的海鮮飯。第一次點海鮮飯時，那位帥氣的餐廳經理笑著調侃說，“就像西班牙人只知道中國的長城，許多游客只知道西班牙有海鮮飯和火腿?！蔽覍擂蔚攸c頭默認。
過了不多會兒，送上來一份墨魚汁兒海鮮飯，一份帶著零星一點兒蝦仁和貝殼的海鮮飯。每一樣東西都鮮美可口，尤其是海鮮飯，汁液濃郁，飯又軟又整粒，咬到嘴里真是爽口。
第二天中午，我們居然又在一家溫州人的餐館里點了海鮮飯。在圣家族教堂斜對面，眼看著基督耶穌以一個現代雕塑之體，高高地懸掛在十字架上，迷離、古怪，送上來的海鮮飯嚼起來略顯硬朗，但還是那樣鮮香。
第三天，我們去一家菜市場附近的酒吧式餐館吃了點東西，烤蝦烤魚烤淡菜，沒有點海鮮飯?？傻搅送砩暇腿滩蛔￠_始想念海鮮飯的味道，于是就去了一家超大規模的海邊大排檔式館子，大模大樣地坐下，對著說西班牙式英語的服務員，又點了一堆海鮮和一份海鮮飯……吃著吃著，我起心動念，回國后一定要學做味道鮮美的海鮮飯！也許我可以用壽司米來做，配合蝦、魷魚圈、干貝等物，味道一定可口無比。
除了海鮮飯，在巴塞羅那許多餐廳的木質屋頂上，還整齊地懸吊著一排排已成熟的火腿，煞是吸引眼球。提起伊比利亞火腿也是大有講究，作為歐洲九大傳統食材之一，它由血統純度高達75%的特有黑種豬為原料，并嚴格根據填喂蔬菜谷物、復合飼料，或者自然放養。經過簡單、原始和自然的手法，再加上長時間的流程和等待，讓它在質樸中透著高貴。高蛋白質的肉質在高溫風干過程中降低了脂肪含量，片成薄到幾乎透明的淡粉色肉片，將整片放入口中慢慢咀嚼，海鹽的咸味和肉質帶有植物氣味的自然芳香絕美地融合在一起，久久留香于口齒之間。
一個人的城市范文2
2009年，對中國每一個城市來說，都不平凡，濟南亦如此，這一年，面臨復雜多變的國內外經濟形勢，濟南經受住了金融危機的考驗。奧體中心，新大明湖，京滬高鐵濟南西客站等重大城市建設項目紛紛落成或上馬，濟南在全國的“曝光度”迅速增加。一時間，濟南成為世人關注的焦點，人們不禁感嘆：濟南變了，泉城美了。
濟南發揮省城優勢，發展省會經濟，著力改善民生，促進社會和諧，其經濟成果令人矚目。
省會經濟實力不斷增強。國民經濟保持平穩較快發展，經濟總量和人均水平實現新的提升，經濟結構逐步優化，三次產業比例為5.87：45.07；49.06，現代服務業占服務業增加值比重為43.8％，高新技術產值比重，非公有制經濟比重分別達35.3％，39.8％。濟鋼，山水等一批重點企業加快發展，浪潮，力諾等一批高新技術企業茁壯成長，重汽等一批企業擺脫困境煥發生機，成為工業經濟的支柱，
城鄉人民生活進一步改善。城鄉居民儲蓄存款余額持續增加，城市居民人均可支配收入年均增長1.2％，物價保持基本穩定。汽車，住房，文化，教育，旅游，健身等支出比重提高。農村居民恩格爾系數下降3.8個百分點。社會保障門類增加，標準提高，覆蓋面擴大，城市農村居民最低生活保障水平有新的提高。住房保障體系逐步完善，住房公積金制度覆蓋面擴大，大力推動棚戶區改造，經濟適用房，拆遷安置房建設。
經濟發展方式加快轉變。大力推進自主創新，著力抓好節能減排，創新型城市建設，資源節約型和環境友好型社會建設邁出實質步伐。鼓勵自主創新的體制政策日趨完善，“政企產學研金”自主創新模式逐步形成，知識產權保護力度加大。躋身中國服務外包基地城市、國家軟件出口創新基地和國家知識產權工作示范城市行列，國家信息通信國際創新園落戶濟南。
城市面貌發生明顯變化。“東拓，西進，南控，北跨，中疏”城市空間戰略和“新區開發，老城提升，兩翼展開，整體推進”發展思路，將城市發展框架基本拉開。完成新一輪城市規劃修編，編制完成南部山區分區規劃和重點區域控制性規劃，北跨地區發展戰略規劃，中心城區首次實現控制性詳細規劃全覆蓋，新農村建設規劃全面展開，城鄉規劃體系基本形成。
市域產業布局拉開。按照“提升中心區，做強近郊區，突破遠郊區”的總體思路，積極推進區域產業分工和協同發展，加快市域產業布局調整，改變中心城功能過于聚集的狀況，積極引導傳統產業向中心城周圍縣（市)轉移，帶動縣(市)經濟的全面發展和提升，在全市形成布局合理，分工明確，功能突出，優勢互補的產業發展空間格局。
濟南城市群都市圈逐步形成，都市圈地處山東省中西部，承東啟西，在山東省區域經濟格局中居重要地位。濟南都市圈地域范圍包括濟南、淄博、泰安、萊蕪、德州、聊城、濱州7個城市。濟南都市圈區位條件優越，交通發達，以城市間快速交通為開端的公共服務設施建設開始籌劃建設，“一小時經濟圈”基本形成。濟南都市圈的目標定位是，將濟南都市圈建設成為蘊育齊魯，開放創新的文化型都市圈：山水形勝，生態宜居的環境友好型都市圈；環渤海經濟發達地區聯結長江三角洲地區，面向中原腹地的樞紐型都市圈；依托山東半島城市群，輻射黃河中下游的強勢龍頭；環渤海南翼具有國際競爭力的基礎產業、先進制造業和服務業中心。
總部經濟開始發力。著眼于濟南特點，大力優化發展環境，著力培植，引進國內外現代制造業，高新技術產業，現代服務業等類型企業的總部或分支機構到濟南來發展，逐步將濟南建設成為立足山東，面向沿黃經濟區和環渤海經濟圈重要的總部經濟集聚中心。
高新開發區成為發展引擎，高新區把握高新技術“商品化、產業化、國際化”的建區宗旨，產業發展保持了較快的增長速度，造就了一批擁有自主知識產權的名牌企業。高新區將加快推進中心區，出口加工區，東部新區三大片區建設步伐，形成高新區產業發展新格局，爭創全國一流高新區。規劃建設“特色總部基地帶”，傾力打造知識經濟總部基地，新能源總部基地先進制造業總部基地，民營科技創新總部基地，商貿總部基地及金融總部基地，
2009年，以十一屆全運會，園博會以及一系列重大城市建設項目落成或上馬，帶動的整個濟南的大變樣，具有里程碑式的意義，必將寫入省會濟南城市變遷的歷史，
2009歲末，為濟南行一個“成人禮”
一個人的城市范文3
她回家的路上，一個圍觀的十歲左右的男孩竟然向她投擲土塊，我跑過去狠狠地給了他一耳光，還真想掐了他！為什么這么小的孩子竟有如此惡劣的行為，他的父母、他的老師都是如何教育他的，我真想不通。
第二次見到她的時候，她正在潲水桶里撈米飯粒，我不知道她從哪里弄來這么好的潲水，也不敢問她，只聽她說夠吃兩餐了……
這是她的廚房。你能想象它有多臟就有多臟，你能想象它有多窮就有多窮。就一個鋁鍋一個鐵鍋，十只八只碗，一張發霉的木臺，一個發霉的破爛的竹蓋。
最令人不忍目睹的是那水缸的水，幾個月甚至半年或一年都沒洗過的水缸里，隱隱約約浮動著令人毛骨悚然的……
每天她撿柴需要近一個小時(100米距離)，每天她提水需要近一個小時(150米距離/半桶水)為什么沒有一個正常人幫助她10分鐘呢，親情何在？人性何在？我不禁想起了那二十年前的那些歲月，那時的空想烏托邦還知道對老人五保呢。那時還有一些做好事的小同學給老人挑水撿柴呢！
第三次見到她的時候，她更虛弱了，連走路都很困難，她也許再也不能去撿柴提水了。唯一的遠嫁的女兒也不可能回來照顧她。
7.臨走時我們給了幾十塊錢給她，她收下放進袋里，卻從袋里掏出另外一張破爛不堪的10 元錢“同志，我這10元錢別人說是假的，買東西別人不肯收，好心人再幫我換一張吧。”看著那張破爛的錢，我們一時無語，老人太可憐了。
當我們要離開的時候，她很勉強站了起來，全身發抖，嘴里要說的話也說不出來，其實我們在心里聽到了，唉，一個老人快死了………。。
當我第四次去拍攝她時，她已經死了。屋前長滿雜草讓人傷感。她的死并不讓人意外，因為她生活的環境就會讓她活不長。
一個人的城市范文4
18歲是什么？十八就是木，木頭的木，在18歲之前，你是一棵小草，但從18歲開始，你就是一個木了，人是怎么由一個花朵變成一個木的呢？
當我回望18歲，就是1986年，最鮮明的記憶就是饑餓，雙重的饑餓，一個是胃里真的饑餓，另一個是與閱讀有關的饑餓。對我們來說，那時的北京王府井書店像一個教堂，去那兒就像去朝圣。雖然沒錢，但幾乎每周都要去看一看。使我的生命發生重要轉變的好幾本書好像都與86年有關。
《朦朧詩選》對我們這代人來說太重要了，因為打開時看到的頭兩句就是：高尚是高尚者的墓志銘，而卑鄙是卑鄙者的通行證。這跟過去我的父母們和爺爺奶奶們說的話是不一樣的，接下去也會突然意識到，在別人心目中如此朦朧的詩，我們卻可以輕易讀懂，因為它反映的是我們的心聲，從此讓我們找到了屬于自己的語言表達，而不會再去跟著爺爺奶奶或者父輩們去延續他們已經熟悉的那套話語。比如顧城的“黑夜給了我黑色的眼睛，但是我卻要用它尋找光明”。比如舒婷的《神女峰》，其中有一句說：與其在懸崖上展覽千年，不如在愛人的肩膀痛哭一晚。我覺得這是對一個悲劇性時代的溫柔的卻又強硬的批判。
我想起了86年李宗盛第一張專輯中的一首歌《和自己賽跑的人》。我覺得詩選讓我那一年與他相逢，其實就與這首歌的主題緊密相關，我們都是和自己賽跑的人，前方沒有終點，但是你要不斷地超越自己。
那么對于當年18歲的同齡人來說，三毛的作品又意味著什么呢？同樣在86年，音樂人李壽全《張三的歌》中這樣的一句歌詞“我要飛到那遙遠的地方去看一看。”讓你一下就覺得可以暢想那遙遠的世界，世界那么大，我想去看看。當我翻開三毛的書，讀到了發生在西班牙的故事，她跟荷西的愛情，以及遠方的那么多與我們不一樣的故事，你突然覺得遠方開始進入到你的視線，對我們來說格外的重要。
在朦朧詩當中我找到了自己的語言，開始獨立。我在想如果要是沒有18歲，詩歌讓我知道了自己該說什么樣的話語；如果沒有18歲，三毛用她的一系列的與愛情有關的書籍，告訴了我們遠方在哪里，我覺得我抵抗不住饑餓?，F在雙重的饑餓當中有一個已經治愈了，反而是怕自己吃的很多，但是另一個依然保持著那樣一個巨大的饑渴。我覺得我非常感謝閱讀，因為閱讀在我18歲那一年為我的生命種下了那么多可以生根開花的種子，讓我成為了今天的我。
閱讀意味著什么呢？閱讀就是在你的生命春天里頭不斷地去播種，然后讓你的這棵大樹，這個木越長越郁郁蔥蔥。最重要的是不管是一個個體，還是整個民族，都有氣質。
一個人的城市范文5
瑪格麗特?阿特伍德（Margaret Atwood）女士用這個事例生動地說明人類是如何受限于時代：“不是像琥珀里的蒼蠅那么僵硬透明，而比較像糖蜜中的老鼠。”3月，全美書評人協會將終身成就獎頒發給這位78歲的加拿大籍女作家―既身處時代的限制中，又以作家之眼旁觀時代的限制。
童年的阿特伍德在昆蟲學家和營養師組成的家庭中成長。由于父親昆蟲研究工作的需要，阿特伍德自6個月大時，就開始了她的叢林探險。年復一年地進入林區又離開，在八年級之前阿特伍德甚至沒有接受過完整的全日制教育。但“這絕對是一種優勢”，這種經歷讓文明與蠻荒之間的張力成為她作品常見的主題之一。
經歷了叢林與都市雙重童年后的1960年代，年輕的阿特伍德創作了小說《可食用的女人》，寫出了《圓圈詩集》―獲得當年加拿大本土頒發的最高文學獎項“總督獎”的作品和《該國動物》，卻無法免俗地要處理面包與水仙花這個永不過時的矛盾。得知獲獎消息時，當時正值雙十年華的阿特伍德，居然只有一雙休閑鞋。1960年代的加拿大，作家是不能算作職業的。她仍記得那個年代“戴副眼鏡，邋里邋遢”的自己，并將那時的境況描述為：貧窮和順從―順從自己內心的召喚。
同期另一位廣為人知的加拿大作家，便是獲得諾貝爾文學獎的愛麗斯?門羅了。阿特伍德回憶，“從1969年，也就是她的故事集《快樂影子之舞》和我的詩集《圓圈游戲》雙雙出版的那一年起，我跟愛麗斯?門羅便成為了朋友。一次我去維多利亞拜訪她，睡在她家地板上。那時許多加拿大人都是從短故事開始寫起的，因為60年代的加拿大要發表小說很難。我們都是從羅伯特?韋弗在CBC的電臺節目《選集》中起步的。”
一個人的城市范文6
他在這個城市里游蕩了一世，一直租住在旅館里。
他堅持用旅館前臺轉接的那種老式電話，1992年的時候他很不情愿地學會了使用座機的呼叫轉移功能，但還是經常忘了設置或者忘了改回來。2005年，他的名片上出現了手機號碼，他遞名片的時候通常會這么補充一句：“你可以打我的手機聯系我，如果我早上記得開機，而且電話響的時候我正好沒有按錯鍵掛掉的話?！?/p>
他對這個城市里的街道和地鐵線路了如指掌，因為他一直堅持步行或者搭地鐵，如果有人要請他打車或者送一輛車給他，他的拒絕理由多半是：“我怎么往返是我的事”或者“我又用不上”。
他大部分的夜晚都消耗在拳擊比賽和大衛?萊特曼的夜間秀上，他好像很喜歡大衛?萊特曼的那些悶笑話，實際上他的歲數比萊特曼小不了多少。他吃的東西不復雜，用一只手就可以數出他去過的餐廳數量，其中兩家必然是晨星餐廳和火焰餐廳，如果算得上嗜好，那就只有味道濃烈的愛爾蘭菜。
他沒什么朋友，但僅有的幾個一定是過硬的交情。他們很少聯系，見面也很少說什么話，他喝咖啡，他朋友喝酒，然后各自離開。他有過一次婚姻，有兩個孩子，沒什么聯系。和他最親密的是他現在的女朋友，以及一個跟著他忙前忙后的黑人小孩，他從不說什么感謝他們的話，但他知道這兩人就是他的精神歸宿。
很明顯，這是一個很老派的人，一個老頑固。和他的幽默感一樣，沒什么花招，但他的一言一行直接釘到你的心里。
馬修?斯卡德，前警察，沒有執照的私家偵探，戒酒協會的忠實參與者，生活在紐約。
從1976年的《父之罪》開始，勞倫斯?布洛克就讓馬修?斯卡德帶著我們體驗紐約。我之所以這么說，是因為我絕不認為馬修?斯卡德系列是單純的偵探小說。盡管它拿下了最顯赫的偵探小說獎項。馬修的魅力不在于密室、詭計、邏輯、推理等等，而在于這個落魄而堅強的老男人日日夜夜晃蕩在紐約的陰暗街頭，讓我們看到“八百萬”紐約人在這個妖獸都市里的生活――看著他們高興、憤怒、惆悵、憂郁，看著他們相遇、離別、隔絕、重逢，看著他們生，看著他們死。
再沒有什么比得過這樣真實的生命歷程。布洛克讓書中的每一個人物、每一棟建筑、每一條街道都真實得可怕，只用寥寥數語，便讓每個紐約人嘴角帶著嘲諷的微笑出現你面前――他們對這座城市的喜愛和仇恨一樣強烈，糾結在一起。人和城市，每一個紋理都細密地編織在一起，讓讀者永遠不愿相信這只是虛構的偵探小說。
但現在，布洛克要讓馬修離開了，早在1998年的《每個人都死了》里就露出了這樣的苗頭。和書名一樣，能死的都死了，一個瘋子幾乎毀了馬修所有的朋友們。我不知道布洛克是不是瘋了，但看上去他似乎有點厭倦紐約了，開始清理馬修的人際關系了。
在這個城市里生活了一輩子，像馬修這樣的老頑固還能剩下什么?布洛克最后決定對馬修唯一的親人、妻子埃萊娜下手(他們于1997年結婚)。2001年的《死亡的渴望》是馬修?斯卡德系列很重要的一本，在這本書里布洛克開始改變寫法，第一次使用兇手和馬修雙重視角的寫法，第一次有了抓不到兇手的結尾，兇手居然逃出了“大蘋果”，奔向“幸福的西海岸”。
布洛克在挑戰讀者，即使有了兇手視角，讀者依然很難猜到兇手是誰，但我卻寧愿放棄我的智力來換得馬修在紐約繼續游蕩下去。沒有馬修的紐約和沒有紐約的馬修，都是沒有生命的空殼。
