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電影情書范文1
《愛樂之城》中沒有華麗的大場面，沒有商業片的浮躁，文藝片的炫技，只有唯美的色彩、質樸的故事，是電影中的一股清流。它讓觀眾在優雅的環境中完成了一次難得的觀影旅程。導演達米安?查澤雷用近乎偏執的純粹向好萊塢黃金時代做出了完美的致敬，而這種致敬也讓當代的觀眾重新看到了電影的本真?；蛟S，這正是《愛樂之城》的動人之處。
“現象級”作品的奧斯卡之路
最近一段時間，國內很多文藝青年見面打招呼的問候語都變成了：“你看《愛樂之城》了嗎？”
自從情人節該片在中國大陸正式上映以來，這部本屬于兩個美國版“北漂”（或者更準確地可以稱之為“洛漂”）的故事卻強勢刷爆了中國各大社交網絡。影片的好評鋪天蓋地而來。
美國著名影評網站IMDb給出了8.5的高分，國內文藝青年聚集的影評網站豆瓣雖然在影片正式上映之后評分微跌，也終于穩定在8.6分的高位上。這在佳片并不算太多的年頭里已經可以稱得上“現象級”作品。
第89屆奧斯卡金像獎提名名單上，《愛樂之城》平歷史紀錄地橫掃了14項提名，這在奧斯卡歷史上僅僅出現過兩次。而上一次是中國觀眾比較熟悉的《泰坦尼克號》，距今已經快20年。
在這之前的第73屆金球獎，《愛樂之城》七提七中，其中，包括最佳影片、最佳а蕁⒆羆馴嗑緄取U飧齔杉幾乎有點殘暴。而上一部獲得類似成績的是《飛躍瘋人院》，那還是1975年。
更讓觀眾吃驚的，是導演達米安?查澤雷（Damien Chazelle）本人的成長速度。這位32歲的年輕人，只用兩部電影，就從一個三線小聯盟，打入了全明星賽?！稅蹣分恰罚€只是他的第三部劇情長篇。而在此前的《爆裂鼓手》（Whiplash），在2014年的戛納電影節導演雙周單元上映后，口碑就很好。
達米安?查澤雷在這年的戛納一戰成名。他從無人知曉的年輕入行者，成了人們查問名字的對象。法國人驚訝于查澤雷的一口流利法語，美國人則發現了一顆巨大的新星。
2015年，達米安獲得了人生首個最佳奧斯卡影片提名。今年，又拍了《月光男孩》（Moonlight）的巴里?詹金斯（Barry Jenkins），以及拍了《愛戀》（Loving）的杰夫?尼克爾斯（Jeff Nichols）一起，幾乎涵蓋了奧斯卡的大部分提名，好萊塢新一代導演雛形初具。
而《愛樂之城》電影本身的故事，其實挺簡單。影片的故事發生在洛杉磯，爵士音樂家塞巴斯蒂安邂逅了懷揣演員夢的女孩米婭，相互鼓勵追尋各自的“美國夢”。最終事業達成，但他們之間的愛情卻曇花一現，令人惋惜。電影的結局并不算完美，套路也不算新穎，為什么偏偏能打動那么多觀眾呢？
在眾多媒評中，《文匯報》的一句話能夠大致準確定位《愛樂之城》的價值，并解釋其大受追捧的原因：“導演達米安?查澤雷在好萊塢飛快上升的軌跡，大致對應夏維爾?多蘭在戛納影展的（經歷），兩人分屬于兩套電影體制，但都是體制內乖巧的形式主義者?！?/p>
查澤雷一手能夠“一目了然地震懾觀眾”的功力，再加上符合美國主流社會核心價值的懷舊故事，最終鋪就了《愛樂之城》的奧斯卡之路。之后的一切追捧，都以這個小金人為起點無限延展。
向經典致敬
《愛樂之城》全是講述青年故事，卻透著一股濃濃的懷舊氣息：從長鏡頭的使用、色彩的搭配到爵士樂的主題。而這種懷舊之所以迷人，大概在于某種消失已久的真實。
作為好萊塢經典片種的歌舞片，在20世紀20年代曾經風靡一時。1927年好萊塢歷史上的第一部有聲電影《爵士歌王》便是歌舞題材，而后也創造出很多國內觀眾非常熟悉的一大批作品，如《綠野仙蹤》《雨中曲》《西區故事》等，但是隨著更多片種的興起，好萊塢的歌舞片在上世紀70年代之后逐漸式微。進入21世紀以來，《芝加哥》《紅磨坊》等片的出現再次給了歌舞片復興的契機，不過還談不上重新回歸主流。
《愛樂之城》的拍攝手法并沒有融入太多的當代電影工業技巧，反而顯得相當傳統。此片最為影迷津津樂道的便是影片主人公黃昏時分在山頂的一段舞蹈。長達6分鐘的鏡頭一氣呵成，沒有任何拼接。這與好萊塢黃金時代歌舞片如出一轍。
對此，影片的攝影萊納斯?桑德伯格表示：“如果我們能用一個鏡頭搞定，就意味著觀眾在銀幕上看到的就是實在發生的，是真正地走到街上拍攝。這段拍攝沒有什么特效和后期合成。我們盡可能模仿上世紀50年代拍攝電影的手法……（如果用了特效，）即使現在無法分辨，10年后再看肯定瞞不過人?？墒且坏┦钦娴?，永遠是真的?！?/p>
為了這短短的6分鐘，兩位演員整整排練了3個月。并且導演天時地利人和地等到了合適的天氣和自然光線，把現在大銀幕上已經很難見到的那種純粹的真實展現給了觀眾。
有骨灰級影迷統計，整部《愛樂之城》對好萊塢老電影致敬的段落多達80多處。沒有繼承，創新大概也沒有基礎?！拔覀兊溺R頭是為了描繪一個浪漫的洛杉磯，有時候電影里的瞬間會顯得比現實中更有魔力?！鄙５虏裾f。而在影片的制作團隊看來，他們所做的只是把曾經洛杉磯的樣子重新發掘出來。
比如，洛杉磯的街頭路燈已經很少見到水銀燈，大多是鈉燈。為了讓影片中的色彩更好地呈現，劇組特意在洛杉磯找到了仍在使用水銀路燈的老舊街道。導演查澤雷為了找尋老洛杉磯的樣子也是煞費苦心。開通于1901年的天使鐵路是洛城標志性的一個旅游景點，每天運送無數的游客上下一座91米高的小山?？墒?013年的一次脫軌事故使得鐵路被關閉至今。查澤雷于是磨破了嘴皮，得到了政府許可，特批劇組使用天使鐵路一天。而在電影里，也只呈現了短短幾秒鏡頭。
說到《愛樂之城》的懷舊，電影的主題之一爵士樂就不得不提。發源于19世紀末20世紀初的爵士樂在1920年代達到了流行的頂點，那個年代甚至被稱為“爵士樂時代”，它出現的本身便可以喚起美國人對于過去的眾多回憶。而 對于導演達米安?查澤雷來說，從《爆裂鼓手》到《公園長椅上的蓋伊與瑪德琳》到《愛樂之城》的配樂，不難看出對于爵士樂的癡迷和偏愛，他把一個自己非常小眾的愛好搬上了大銀幕。
巴黎的假期與洛杉磯的情緒
導演達米安出生在美國新澤西。父親是法國人，在普林斯頓大學教數學，母親是一位大學教授，專業領域是中世紀歷史。
不過，除非是影二代，一位導演的家庭和出身很少會被好萊塢特意提起。但這個典型的知識分子家庭，對達米安的要求是，想要去做電影，可以，但他得在大學里門門課程都拿A。他念的大學，也是好萊塢人的非主流選擇，哈佛大學的視覺與環境研究。
“當然，等我到了洛杉磯，根本沒人在意我的課業分數?！?/p>
《愛樂之城》這個劇本，達米安拿在手里8年。被所有的制作公司拒絕后，他決定先拍一個商業片，證明自己票房影響力，于是就有了《爆裂鼓手》。“趁崠蛺，我就趕緊重新把《愛樂之城》拿出來，誰知道熱度過去，下次機會是啥時候?！?/p>
他小時候，跟大多數小朋友一樣，喜歡迪斯尼的動畫片，再長大一點是《星球大戰》，青少年審美趣味的落點在印第安納?瓊斯身上。
離影迷，還差一個巴黎的假期。
中學那會兒，父親帶著全家回到了法國。第一個暑假，他第一次一個人在巴黎。他誰也不認識，不知道能干點什么。最后，他打開巴黎的方式，就是電影院。
巴黎那些藝術電影院，他一家一家刷過去，影院里在放什么，他就看什么。就像許許多多在巴黎的學生會做的那樣。
這個假期，他算是接受了一次電影洗禮，巴黎這座城市，用它慣有的方式，為達米安上了一次野生電影課。這位少年第一次在大屏幕上看到了《雌雄大盜》（Bonnie and Clyde）和馬龍?白蘭度，還有許多好萊塢黃金時代的電影。
僅僅是《愛樂之城》的開頭一幕，影迷們就看到了好幾部好萊塢黃金年代電影的痕跡。開頭這一幕，發生在去往洛杉磯的進城公路上。這個司空見慣的堵車場景，突然之間，變身成了舞臺。達米安用一段長鏡頭，為整部電影奠定了某種浪漫氣質。而且這種浪漫氣質，是基于與現實的對立而建立的。
片名“La La Land”，是洛杉磯的別稱。但這座充斥著明星們的城市，氣韻特別，最典型的就是每位餐廳侍應生都可能說自己“主業是演員，這里不過兼職罷了”，并信誓旦旦，總有一天要離開這個鬼工作。
所以，人們也會用“La La Land”，來諷刺這些扎在夢想里的人。他們會說：“喂，從你的La La Land里滾出來吧?！?/p>
電影情書范文2
喜歡《柳堡的故事》中十八歲的愛情，仿佛一灣淡淡的流水。柳堡的春天，風車轉，蠶豆花香，河邊柳樹下，孩童在嬉鬧，小哥哥走向二妹子，遞過圍裙帶子說“還你吧，沒舍得用”，那羞澀的笑，款款的柔情，連身后的柳樹也跟著醉了，柳葉輕拂，十八歲的哥哥陷進了春天的愛情。柳樹見證了二妹子與小哥哥李進的動人情愫。部隊南下，河邊柳與二妹子一起等待。哪怕你一去千萬里，哪怕你十年八載不回還。只要你不把我英蓮忘，只要你胸佩紅花回家轉。五年后，部隊重回柳堡，愛情的艷陽天，伴著柳樹酣暢淋漓地唱徹行云。
也喜歡黃梅戲電影《天仙配》路遇一段。槐蔭樹旁，七仙女攔住董永，表明心意，愿與之婚配，無媒無證呀，那么，槐蔭樹可好？董永無奈連叫三聲““槐蔭樹，我與這位大姐結為夫婦，請你為媒，你開口講話?！本谷?，老槐樹眨巴著眼睛，喜洋洋唱道：”槐蔭開口把話提，叫聲董永哎，你聽知，你與大姐成婚配，槐蔭與你做紅媒。”董永又驚又喜：“這件事兒真稀奇，哪有啞木頭能把話提，莫不是蒼天也有成全意？”土地公公接道：“槐蔭樹下好夫妻。拜了天地，叫一聲娘子，喚一句董郎，雙雙歸去，鴛鴦勝過天上仙?！?/p>
百看不厭的歌劇電影《劉三姐》，講述廣西壯族地區的一個古老而優美的民間傳說。地主莫懷仁占了茶山禁止村民采摘，不許村民唱山歌，歌手劉三姐與鄉親們以山歌戰勝了莫懷仁，遭到莫懷仁關押，阿牛將她救出。三姐與阿牛相互愛慕，但一直未表露。影片結尾，兩人下船，河邊一棵大榕樹，樹冠如蓋，樹身有藤蔓牽引纏繞，三姐手撫青藤，回望阿牛，觸景生情，唱道：“山中只見藤纏樹，世上哪見樹纏藤，青藤若是不纏樹，枉過一春又一春?！庇晌锛靶?，柔軟的藤與參天的樹相依相偎，讓三姐做了將繡球拋給阿牛哥的決定。
無論影片中愛情的結局完美與否，讓觀眾感動的是劇中人對愛情本身的堅貞與執著。且看槐蔭樹下七仙女深情的表白：“上無片瓦不怪你，下無寸土我自己情愿的，任憑是?？菔癄€，我一片真心永不移?！贝箝艠湔嬲媲星新牭搅巳闩c阿牛定下的百年之好：“連就連，我倆結交訂百年。哪個九十七歲死，奈何橋上等三年?！?/p>
電影情書范文3
胡慶成生在虎叫村，長在虎叫村，年輕時去北京打工，蹬三輪，送煤球，做小工，收廢品，吃了不少苦。一個偶然的機會，讓他萌生了辦書報攤的想法，并付諸行動。他堅持薄利多銷，吸引了許多圖書愛好者，漸漸有了積蓄。1999年，胡慶成與朋友合作成立了金盤金書文化交流中心。
為擴大業務，從2002年開始，胡慶成獨自組建公司，先后成立了北京博天昱商貿公司、圣達琳物業管理有限公司和北京富民興林科技有限公司，主要從事冬季燃油銷售、公廁保潔、設備維修、房屋租賃、森林苗木研發和培育項目。多年來，他不僅為維護首都的公共衛生、環境保護做出了貢獻，還為北漂者提供了許多就業機會。
由于早年涉足文化產品的經營，胡慶成養成了讀書的好習慣，自學了不少文化知識，眼界大開，在虎叫村有“小才子”之稱。村里誰家有個什么事，都要問問他。過年寫對聯，孩子考學校，個人整材料，基本上都離不了他。村里的、鎮里的，熟識的、不熟悉的，都要托他給孩子聯系學校，推薦工作。正因為辦事能力強，又熱心助人，他被推選為虎叫村黨支部書記。
2009年，胡慶成成立了北京燕歸來文化發展有限公司，主要從事影視拍攝、制作、文化交流等工作。公司投資600萬元拍攝的《金閣山傳奇》和《來福，來福》兩部宣傳赤城的高清數字電影，受到了普遍關注。
談及在家鄉拍電影的事情，胡慶成坦言：“沒別的，只是想借此推介、宣傳家鄉?！倍嗄陙?，他一直想方設法幫助虎叫村村民走出大山，脫貧致富。2010年秋，胡慶成帶領虎叫村村民完成了三項民心工程：硬化道路8公里，解決了全村100多戶的飲水問題，修建了村級組織活動場所。
電影情書范文4
【關鍵詞】 高端酒店 數字化前端 高清點播 PMS整合 智能化應用
目前國內大多數高檔酒店考慮到客房內的美觀和使用方便，沿用的是有線數轉模加衛星接收模擬調制的方式，客房內不設機頂盒，電視機直接搜索調臺，隨著高端酒店的業務發展，需要提高酒店的個性化、智能化、國際化的內容服務，建設適合酒店行業的全高清、全數字化專業級酒店電視系統，模擬傳輸系統已無法滿足要求。從長遠考慮，CATV網絡的發展方向主要是從專業網絡走向綜合網絡，并且朝著多頻道、多功能、高速度的方向發展。
1 數字化前端機房
目前860M模擬系統理論上最大可以傳輸99套節目，排除無線開路信號的同頻干擾和外界的其他干擾，實際可用的頻點只有八十多個，在江蘇地區工程實踐中最多傳輸到83套節目。而數字系統若按照每套標清節目6Mbps碼流進行編碼，每個節目包復用6套節目，同樣的頻道資源可以傳輸近500套標清節目，按照每套高清節目8Mbps碼流進行編碼，每個節目包復用4套節目，同樣的頻道資源可以傳輸330套左右的高清節目，擴展的空間非常大。
隨著數字電視的普及，很多廠家推出了內置高清機頂盒的電視機，如果酒店僅僅單向傳輸電視節目，只需要建設一個數字化前端，傳送清流信號至客房，通過內置高清機頂盒的酒店用工程電視機接收即可，在機房內對各信號源的處理方式如下：
來自衛星的境外電視節目，通過具備ASI輸出接口的衛星解碼器進行QPSK解調，根據節目的接收參數（接收衛星、下行頻率、符碼率、極化方式等），調諧數字IRD，目前亞太六號上的境外節目，不論是否收費均已加擾，且授權卡僅對一套節目進行授權，故需要通過解碼器的CI接口插入單路解擾卡，對節目解擾處理，最終通過ASI接口輸出包含所需接收節目的TS清流信號。
來自本地有線網絡的數字電視節目，通過QAM解調器進行解調，由于國內各地的CA系統各不相同，需要采用對應系統的解擾卡，由于有線電視用戶繳納基本收視費即可開通七十多套節目，所以采用6-8路的解擾卡對節目包進行解擾，通過ASI接口輸出TS清流信號，利用復用器或DCM數字內容管理器選出需要的節目。
對于酒店的消防安全等宣傳節目， 通常以DVD或工控機做為播放設備，采用編碼器對輸入的模擬視音頻信號進行量化、采樣、壓縮編碼后，輸出標準的MPEG-2清流，每套標清節目輸出碼率在4.5～6Mbps。
所有衛星解碼器、QAM解調器和編碼器輸出的TS清流，接入到復用器，根據酒店的需求對碼流進行復用PID選取、重映射等工作，生成PSI/SI信息，輸出多節目復用碼流。每臺復用器對應一臺QAM調制器，將多節目復用碼流調制為標準的DVB-C射頻信號，經過混合后送入分配網絡，傳送到客房供酒店住客收看。
2 高清點播及其他應用
在酒店基本電視節目數字化的基礎上，可以進行其他業務的拓展應用，以滿足酒店的個性需求，包括高清VOD點播，高清電視雜志、高清壁畫、上網服務、動態頻道管理、個性化歡迎界面等等，并且通過和酒店的PMS管理系統進行對接，可傳送客人的尊稱及賬單信息，并提供個性化的Portal界面。方便客人及時查詢了解，讓客人及時享受到酒店的人性化設計。
除此以外，還可以進一步和酒店的建筑智能化系統進行應用整合，包括安防門禁、智能房控、多媒體接口面板等等，要實現上述各項功能應用，系統架構設計如下。
硬件部分包括定制的第三方高清機頂盒、后臺數據服務器與傳輸網絡。服務器安裝在酒店機房內統一管理，包括應用服務器、流媒體服務器、背景視頻服務器等，應用服務器與酒店PMS系統服務器之間采用RS232/DB-9串口或者RJ45以太網連接；新建酒店可以采用以太網加射頻同軸網的雙模傳輸網絡組網方式，分別傳輸個性化的酒店信息和數字電視節目，對于早期建好的酒店，無法在不破壞裝修的前提下布線時，可以進行EOC改造，盡量利用原有系統。
軟件設計包括歡迎界面、主菜單（互動門戶主頁）、酒店頻道、客房娛樂、信息服務等部分，讓酒店住客通過豐富的媒體呈現來獲得愉悅的視聽感受。在歡迎界面中通過PMS整合功能，可顯示PMS傳送過來的客人姓名、稱謂，并加入到酒店歡迎詞內；酒店頻道對來自有線網絡、衛星等不同信源的節目進行分組管理播放，還可以實現對數字電視頻道的過濾，控制電視頻道的數量和種類，以及按照客人Check-in的語言自動匹配頻道列表排序（通過動態EPG實現）；客房娛樂包括由第三方提供版權并定期更新的高清影片、音樂欣賞、高清屏保圖片、旅游美食汽車方面電子雜志，此部分如涉及收費可以向PMS拋賬；信息服務包括酒店服務指南、安全提示、客房設施、休閑健身、會議設施、客房餐飲介紹及訂餐、航班信息、匯率信息、世界時鐘、天氣信息等等。
如果需要進一步開發電視系統的功能應用，提升酒店的客房服務檔次，可以在建筑施工時預先布設相應的管線，與安防門禁系統和客房控制系統進行應用整合，以實現電子貓眼、窗簾、燈光控制以及多媒體接口輸入等功能。
電子貓眼系統通過高清機頂盒與房控系統的接口，在門鈴開關被按下時控制電視機切換顯示模式，將攝像頭采集的視頻信號輸出給電視機，顯示房門外的視頻圖像，電子貓眼支持畫中畫功能，以減少對觀看電視節目的影響。對窗簾、燈光的控制，需要在機頂盒的操作界面里專門設計支持遙控器操作的“燈光控制”、“窗簾開關”等界面，系統通過接口將控制信號傳送至房控控制箱內，房控系統再對各分支進行控制。此外通過整合電視多媒體輸入端子與客房內寫字臺上的多媒體面板，實現多媒體接口功能，體現人性化的設計。
電影情書范文5
一、電影美術
（一）電影美術的意義
電影美術是根據電影劇本的要求對場景畫面進行設計的一門藝術形式。其中包括人物造型設計、場面景觀設計以及電影藝術的整體設計。美術師們通過電影載體采用邏輯思維的創作藝術手法從而實現形象思維。逼真的藝術畫面和第一視覺的藝術形象表達出影片的現實意義及其藝術內涵。
（二）電影美術的特點
電影藝術是一個龐大的藝術載體,各種藝術都必須服從影片創作的需要,這是它們共同的特點。當然這個載體載的不是一個個集裝箱，而是各種藝術形式為了電影藝術的完美創作而有機地融合,成為和諧的統一體。電影美術以劇本和導演構思為基礎，在故事片創作中，通過環境造型（場景設計、布景和道具的設計與制作，以及自然景觀的選擇等）為影片提供人物活動的典型環境；通過人物造型（主要是化裝和服裝設計）創造生動的富有內涵的各種典型人物形象。
（三）電影美術的分工以及具體工作
電影美術分工很細，有電影美術指導、副美術、電影概念設計師、道具設計師、陳設師、制景師、服裝設計化妝等。電影美術的具體工作包括繪景、置景、道具、服裝、化裝、特技、美術、字幕等內容。電影美術是影片視覺形象造型的基礎，它是根據電影劇本的故事進行視覺再現的藝術創作。電影美術以形、光、色等各種造型手段為影片設計出可供導演、攝影師討論的藍圖。因此電影美術必須符合影片整體造型要求，實現導演、美術與攝影三位一體的統一構思，并要注重造型設計與影片的題材、樣式、風格的和諧統一。
（四）電影美術的發展現狀
電影美術為電影制作提供人物形象、場景布置、道具服裝等藝術設計，提供典型環境和典型人物性格的設計，是影片制作過程中的重要組成部分，整個影片自始至終潛移默化地、無所不在地浸透著電影美術的汗馬功勞。無容置疑，電影美術的藝術水平的高低決定了電影品質的優劣。因為電影藝術第一視覺的強大觸及力，人們在欣賞電影藝術和享受影片故事情節帶給愉悅的同時忽視了電影美術的重要作用，可以說電影美術在一部優秀成功的電影作品的制作過程中充當著“無名英雄”。然而人們卻對電影美術這門藝術不是十分了解，也并非十分青睞。當前電影行業快速發展，電影美術專業人才不足的現象就顯得更為突出。為了解決這一矛盾，北京教育考試院受中國電影評論學會等11家影視行業組織委托，在北京合作開展影視藝術類專業高等教育自學考試和影視職業水平認證考試，希望通過多渠道、多層次、多方面的努力加快復合實用型人才培養以適應電影事業所面臨的新的形式。
二、電影美術與故事情節
電影是一門包括文學、美術、攝影、音樂的綜合性藝術。從電影誕生起，美術就和電影有著緊密的血緣關系，美術是電影的母體，不同時代美術形式都為電影發展提供了創作的養分。但是從本質來看，兩者是完全不同的藝術形態。美術是一種空間藝術，它以一定的物質媒介，經過美術創作者的再創造，以二維或三維的形式再現于空間的藝術形態。它的創作目的在于通過視覺上的審美感受來引起觀看者心中的共鳴。而電影是一種時空藝術，它通過攝影機與蒙太奇手法，在導演的總體指導下，由演員、攝影師、造型師、燈光設計師等藝術師們所共同努力創作的，在空間上三維，在時間上一維的綜合藝術形態。從創作目的上看，一部影片所有的元素都是為故事情節的發展服務的。視覺上的審美感受固然重要，但是一部成功的影片卻會讓觀眾在欣賞時忘記視覺上審美的主動性，完全沉浸在故事情節的發展之中。所以影片的場景、造型、色彩、光影等等電影美術元素，都是鏡頭語言傳達的重要組成部分，它們為電影創作者而精心創作，在不知不覺之中推動著故事情節的發展，并且在觀眾心理上達到情景交融的效果。
三、電影美術對影片故事情節的推動作用探析
（一）場景設計與情節推動
所謂場景設計就是為電影中的典型人物形象創造典型環境。電影與戲劇不同，它的“非假定性”使一切景物元素都必須達到逼真的效果，使觀眾真實地感受到電影所營造的氛圍。場景的設計要與時代相符合，要與人物的命運變化相符合，還要與導演的創作意圖相符合。也就是說，場景設計要從空間、環境等因素來尋找視覺形象，并最終傳達文本的理念構思。電影中的場景設計反映了情節的發展，同時也在推動著情節向前發展。
（二）人物造型與命運發展
電影美術師在對電影劇本文字的描寫通讀之后，通過人物形象和服裝效果的設計將思想中的人物轉化為具體的人物造型。人物的化妝和角色的年齡、性格，身份特征都是相吻合的。而服裝設計是人物造型的重要手段，它是劇中人身份、地位、生活境遇、情感改變的最直接反映。人物造型設計反映了電影情節的變化發展，并暗示著情節的發展趨勢。
（三）色彩與情感渲染
眾所周知，光和色也是電影中非常重要的兩個因素。一部影片，起碼要有一個統一的基調。在影片向觀眾展現的過程中，光和色可以統帥人物、環境以及道具等等，可以把觀眾的視線引向導演想讓觀眾首先看到的東西，并且烘托劇情氣氛，喚起觀眾的情感共鳴。光和色統領著影片的色調并且隨著劇情的發展而變化。隨著數字時代的到來，視覺型影視越來越走向大眾。處理好色彩和色調問題，使影片各因素的色彩整體上和諧統一，這個任務自然就落在電影美術工作者身上。
（四）光影與氣氛營造
光影效果是電影畫面明暗構成的效果。光影的恰當運用能給觀眾帶來視覺上的美感和心靈上的沖擊，也具有一定的情節敘事功能。影片的光影效果是由光的強弱所形成的。光的相對強弱度不同，形成了畫面從高調到低調的不同檔次，高調的明朗和低調的深沉，分別適合于不同情緒的場景。光的投射對所有的物體產生的縱深、明暗、光影分布的效果，這是電影美術師為場景作氣氛營造時所必須考慮的。
電影情書范文6
【關鍵詞】井下傾斜開采；應用難點；探析
作為我國能源消耗結構中的重要組成部分，煤炭能源的開采與工業的快速發展密切相關。隨著我國社會經濟的迅速發展，每天能源的消耗需求也日益擴大，一些煤礦企業為了提高收益，開采毫無節制，浪費現象嚴重。隨著開采工具及開采技術的革新，上述問題更加嚴重。如何合理利用開采技術提高開采有效率，值得進行深入研究。
1 分析國內井下開采技術現狀
1.1 我國國內井下開采技術的特點
國內目前的煤礦開采主要包含了井下與露天兩種開采方式，同露天方式比較，井下開采技術具有獨特優勢，主要表現在以下幾個部分。
1.1.1 開采深度更大
井下煤礦開采工作同普通露天煤礦的開采工作存在較大差別。井下煤礦的埋藏深度更大，且煤礦的儲備情況較露天礦物相比也存在較大差異，因而井下煤礦的開采深度要比露天煤礦大很多。
1.1.2 開采技術存在根本差異
同一般式露天煤礦相比，井下煤礦的開采技術存在根本性差異。通常情況下，井下開采的技術方案主要是針對井下深層區域的煤礦開采工作，以長壁式開采、放頂煤開采等手段為代表。而一般露天煤礦的開采，則只需要挖渣這一主要技術。兩類開采技術在煤礦的開采率以及綜合效益上也存在差異。
井下開采技術較多的應用了定向開采技術，通過在鉆探其中配裝斜向器，同時進行反復的核算，最終確保井下鉆探過程中，斜向器和孔底兩者位置保持一致，避免與預定方案內線路不符情況，發現誤差則及時修正。鉆探器正式到達孔底內后，使用斜測儀將其向下有序推送。另外，鉆桿定向接頭和鉆探器相互連接，確保管理人員能夠隨時監測鉆孔情況進行糾正。上述步驟完成后，即可開始開泵及傾斜開采等后續工作。
1.2 國內井下開采中常用技術手段
1.2.1 長壁式開采技術
該方法優于傳統式開采方法，且具有更高效率，在實際工作中應用較普遍。一方面，該技術適用于大面積型的區域煤礦開采，避免了反復、連續式開采的工作強度，節省了因反復準備盤區所浪費的時間。另一方面，該方法取代了原有的軌道式煤礦運輸法，提高了煤礦開采效益。
1.2.2 房柱式開采技術
該技術又分為巷柱式與柱式兩種開采方式。具有工作面相對較小，能夠同時進行多個工作面的煤礦開采工作，且實際開采時能夠用串聯法保證井下通風良好。但與此同時，這一技術相對傳統，利用井下煤柱作為支撐，固定采空區上部頂板，后續開采會面臨部分問題。
2 分析探索井下傾斜開采技術的應用難點
2.1 結合某礦區進行具體分析
以我國西北地區某丘陵地帶為例，該區域礦區存在50-70°傾角，共5組礦井同時進行煤礦開采工作。按其每層劃分，該區域的開采主要屬于小井群式。部分淺礦區還存在較多粘土巖與細砂巖，且巖層分布緊密，內部含水量高。
該礦區部分煤層為單斜式，平均厚度在15.7m左右，傾斜長度則在48m，故需要使用到井下傾斜開采技術以提高開采質量。
2.2 井下傾斜技術的應用及主要難點
井下傾斜開采常面臨過渡區這一問題區域，若處理措施不完善可能會導致嚴重安全事故。本次選取的煤礦區在開采過程中，針對設備頭尾部分進行了改良，從而提高了過渡區頂板的運行效果，確保運輸設備同配套及其的良好連接。
主要在支架防護設備端頭的合理選擇、工作面上直接采用圓弧式銜接法等方面進行了優化，在避免出現接頭臺階的同時，還是提高了設備的相互銜接性能。
井下傾斜開采的主要難題在于端頭部位的支護。在本次案例中，工作人員使用銜接式構造對端頭進行了改進，主要措施有：在底板處設置通風口、圓弧通道和工作面的連接使用圓弧式過度、保持頂板和運輸管道的方向一致等等。上述措施在提高運輸效率的同時，還避免了設備的井下下滑等問題，避免塔接承受過大沖擊力，有效提高了井下傾斜開采的效益。
2.3 井下傾斜開采技術的核心內容
主要包含了頂煤采放和支架防護兩部分內容。
頂煤采放，主要應用于傾斜角偏大的礦井，屬于實際開采過程中需要格外注意的關鍵性工作，通過最大程度上規避頂煤開采時的坍塌，減少了設備的下滑。但此技術需要良好的支護提供支持以確?；夭晒ぷ黜樌M行。因而在實際開采過程中，需要對頂煤情況進行跟蹤記錄，并綜合分析數據，優化開采技術，根據傾斜角度的差異，調整放煤的順序。
支架防護，主要針對井下傾斜開采時受重力因素影響較大這一問題，在實際開采過程中，開采的各項分量會因傾斜角差異而有所不同，進一步要求支護系統進行調整。若法向分量較大，則切向分量會變小，導致支架防護設備會因過高的重力負荷出現傾斜及下滑問題。另外，支架在接頂時，會面臨穩定性較差、傾斜位移等問題。在實際開采工作中，需要監測人員對礦壓進行有效預報，應當控制放頂煤的數量，從而在確保支架穩定的基礎上，提高支架防護的阻力作用，使得支架正常發揮作用。支架的移動不應該過于頻繁，以避免出現支架分布過于零散導致其防護作用減弱等問題。
3 結束語
結合本文內容，現有的井下傾斜開采技術還面臨著一系列問題需要逐步完善。這就需要在開采實踐過程中，相關人員針對礦區既有條件進行綜合全面化考察及分析，按照礦區存在問題的差異對技術手段進行相應調整。尤其針對支架下滑這一問題，需要在實際開采時隨時保障支架的穩定性，提高開采效率。如果目標礦區的地質環境較復雜，也需要相應調整回采技術。
【參考文獻】
[1]王瑞霞.井下傾斜開采技術應用難點探討[J].科技創新與應用，2013（17）.
