前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的人物形象設計中傳統文化的運用，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
摘要：人物形象設計與人們的日常生活和工作息息相關，其主要包含了民族風俗、文化修養、妝型、發型和服飾等內容。隨著社會的不斷進步，人們的審美水平逐漸得到提升，因此對人物形象設計提出了較高的要求。而在人物形象設計過程中，強調對傳統文化元素的運用，不僅可以將抽象的民族特色具體化，真實反映出文化的地域性和特色性，而且可以作為民族情感和民族文化的一個符號。特別是在世界文化不斷交融和發展的當下，人物形象設計要想走出國門，實現多樣化和國際化的發展，就必須要立足于傳統文化的基礎，使其可以在不同民族文化間保持獨立的審美姿態。
關鍵詞：人物形象設計；傳統文化元素；運用
良好的人物形象離不開設計的參與，人們對形象的關注是經濟發展和文化素養的綜合體現。莎士比亞曾說過“即使我們沉默不語，我們的服飾與體態也會泄露我們過去的經歷”。特別是在人們生活水平不斷提高的當下，在較為頻繁的社會活動中，如何以恰當得體的外在形象來體現自身的內在修養，成為了很多人面臨的問題?；诂F實的需求，人物形象設計行業得到了不斷的發展，并且在外觀設計、舞臺、影視等領域得到很好的體現。但是，外來文化的沖擊以及拿來主義的盛行讓人物形象設計缺乏自己的民族特色，具體體現于設計作品質量不高、抄襲模仿較為普遍等問題。因此，強調傳統文化元素在人物形象設計中的運用，就是要注重對傳統文化中的精髓部分的繼承和發揚，充分體現民族文化的底蘊和特點，促進傳統文化與世界設計語言的進一步融合，以創造出既時尚又富有內涵的設計作品。
一、人物形象設計的概述
人物形象設計屬于藝術設計的分支，其主要體現對妝型、發型和服飾等的設計，試圖將人物的內在性格進行外在的表現，比如文化修養、性格、生活習慣等。人物形象設計的目的在于對形象的重新設計，以實現有利于主體的效果，為了實現該目標，就需要設計師能夠對主體本身情況以及對新形象的構建有充分的了解，并且可以更好體現出人物的個性化元素。而在傳統文化元素加入到了人物形象設計中后，人物形象往往可以更好體現出多元化的風格和民族特色，西方國家在這方面的研究較早，并且已經逐漸形成了較為完善和成熟的設計體系。從國內人物形象設計的發展來看，因為其起步較晚，所以更多的是對西方發達國家的參考和借鑒。雖然早期的人物形象設計有抄襲之嫌，但隨著深入的自主發展和創新，諸多設計師對我國傳統文化進行了充分的發掘和利用，其在給人物形象設計帶來新鮮血液的同時，讓設計作品更具東方藝術美。我們應該看到，與國際水平相比而言，國內設計師的技術和技巧上已經相差無幾，但在設計創意和在文化內涵的體現上較為欠缺。究其原因，還在于我國傳統文化長期受到了外來文化的侵蝕和壓制，社會各界在追求經濟效益時，往往忽視了對傳統文化的繼承和發揚，設計出來的作品缺乏本土特色和創新。因此，如何將我國傳統文化的精髓部分與人物形象設計進行結合，進而創作出富有我國特色的設計作品，成為了擺在設計師面前的難題。
二、人物形象設計中傳統文化元素的運用
我國傳統文化具有悠久的歷史，并且所涉及到的元素非常豐富，其包含了人們生活和生產活動的方方面面。比如圖騰祥瑞、思想教育文化、音樂戲曲、書法剪紙、傳統節日等，都可以歸納到傳統文化元素的范疇。這些元素包羅萬象，并且具備了豐富的思想內涵和深厚底蘊，如果能夠將這些元素運用到人物形象設計中，往往可以給設計師帶來靈感和想象的空間，進而取得意想不到的效果。為了便于論述，下文主要就從古代的妝型、發型和服飾三個方面來對人物形象設計進行分析。
（一）妝型在人物形象設計中的運用
古代女子很早就開始注重對自己面部的修飾，這點從“最似孀閨少年婦，白妝素袖碧紗裙”、“懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲”、“妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無”等詩詞歌賦中可以明顯看出。具體而言，古代女子的妝型可以分為以下幾類：（1）梅花妝。該妝束為宮廷妝，主要是在額頭上裝飾幾朵梅花花瓣，宮女們覺得該妝束更顯俊俏，所以得以在宮廷中廣泛流行。（2）白妝。該妝束以白色和素雅為主，可以更好反映女子高尚的生活情操，也可以作為女子居喪的妝飾。（3）赭面妝。該妝束在盛唐時期較為流行，主要是白粉打底，再涂抹腮紅，眉形為“出繭眉”，表現出了女子大膽開放的性格特點。（4）妝靨。靨主要是指酒窩，該妝束用于酒窩修飾用，可以是圓點、花瓣等。以影視化妝造型為例，其主要適用于電影、電視劇中人物形象的構造，讓演員形象可以更好符合角色的需求，或者是更好體現出角色的性格、身份、品質、職業等特點。但是，影視化妝造型并非是一層不變的，其要在帶給觀眾明顯辨識度的同時，也會隨著角色和劇情的發展加以改變，以便讓觀眾可以更好看出角色在不同時期的變化。所以，妝型在人物形象設計中具有很強的綜合性，其設計到色彩搭配、繪畫、整形美容等方面的知識，再加上設計師們對化妝技術、技巧的合理運用，將可以更好達到塑造人物形象的作用。
（二）發型在人物形象設計中的運用
我國古時候男女都需要留長發，對男子而言，當其成長到一定年齡，就需要行冠禮，將頭發盤成發髻，再戴上帽子，行冠禮意味著男子已經成年，因此有20歲“弱冠之年”的稱呼。對女子而言，發型和與之對應的冠戴往往可以提高女子的儀容儀表，又可以很好體現出女子的年齡和身份等，這點與現代的發型設計有異曲同工之妙。相比于古代男子較為單一的發型而言，古代女子的發型變化較多，其主要是根據按梳、綰、鬟、結、盤、疊、鬢等變化來進行分類，再佩戴上與發型相配的首飾。比如，古代傳統的結鬟式、擰旋式、盤疊式和反綰式等女子發型，都具備很強的流行效果，如果要體現出一定的前沿性，則可以在上述發型中加入其他造型或夸張的發簪，如果要體現出一定的簡約性和時尚性，則可以結合現代染發、燙發技術對上述發型稍作精簡。在現代人物發型的設計過程中，設計師除了要滿足人物的個人愛好外，還應該考慮到人物的年齡、性格、出席場合以及同其他裝飾造型的匹配性。因此，設計師可以從古型當中尋找靈感，將古型與現型進行有效的融合，達到人物形象設計創新的效果。
（三）服飾在人
我國傳統文化多講究寓意和意境，比如龍紋、鳳紋、如意、祥云、結等圖案在服飾中較為常見，并且其在傳統文化中占據著重要地位。古代各朝代的衣裳、冠帽、鞋襪等服裝在世界上自成一系，其造型和款式與當時的生產水平、經濟文化發展程度有直接關系。通過對古代服飾的分析，可以進一步了解當時人民的生活狀態和文化習俗等，像古代雕塑、繪畫中的服飾造型，往往可以成為設計師的參考資料。人物形象中的服飾美，主要是通過服裝款式、面料和色彩來進行體現，以彰顯人物個性和體現人物的身份和文化修養。在古代，不同身份地位的人的服飾有嚴格的要求，在近些年的古裝影視作品中，不同朝代和不同角色的衣著服飾一方面深受廣大觀眾的關注，另一方面也體現出了我國優秀的傳統文化。以宋代為例，不同品官的朝服存在差異，主要是在有無禪衣（中單）和錦綬上的圖案上作級別變化，除此之外，還有祭服、公服和戎服之分，以滿足當時人們的不同需求。以現代設計眼光來看，不同的古代服飾都彰顯出了獨特的審美感受和藝術魅力，所以可以給當前的人物形象設計起到很好的借鑒作用。
三、結束語
綜上所述，在經濟全球化發展的大趨勢下，不同民族和地區間的文化交流日益頻繁，所以讓傳統文化元素與人物形象設計緊密相連，既可以讓設計作品符合本土化的審美需求，又可以更好體現我國的經濟發展和精神文明建設水平。所以，人物形象設計中傳統文化元素的運用，可以讓設計師在設計理念和創新意識方面取得突破，只有這樣才能創作出極具民族特色的設計作品。
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作者:馬志偉 單位:四川國際標榜職業學院
