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界面設計論文范文1
1農機車載電子設備常用界面簡介
農業現場的電子設備通常以監測控制為主，監測和控制設備一般是在農機運行前進行參數設置，在運行過程中進行數據顯示，在很多情況下監測和控制是合二為一的，因此要求界面是非阻塞式的，能在各種狀態下方便的相互切換，并可以通過菜單項選擇實現一定的功能（如：啟動，停止）。農業上常用的計量單位標準尚不統一，通常還需實現計量單位切換功能。工業控制常用的界面分為5種類型：菜單屏、變量屏、選擇屏、設定屏和顯示屏[5]。與之類似將界面類型分為：菜單選擇屏、靜態文本屏、動態文本屏和參數設定屏。各個類型界面的功能見表1?；谝陨辖缑骖愋停瑓⒄找话闳藱C交互的按鍵系統考慮到通用性及便捷性，系統設計時采用7鍵制，分別為：上、下、左、右、確定、設置、返回。以下介紹各界面的元素類型和操作分析：菜單選擇界面主要用于自頂向下的樹狀界面操作，為界面設計中常用的類型，用戶通過此類界面進行界面跳轉，功能設定。靜態標簽一般為提示性文字，靜態選項為帶被選擇功能文字。菜單選擇界面的一般操作為：上下鍵變更選項，左右鍵翻頁，確定鍵進入下一界面，或實現某一功能，返回鍵返回上一界面，設置鍵的功能一般不使用。靜態文本界面主要用于顯示固定的內容，一般用于信息提示，幫助文檔，版權信息的顯示，即它只包含靜態標簽。因為靜態文本界面本身操作較少，所以其按鍵響應也相對簡單，只包含滾屏和返回，操作方法與菜單選擇界面類似。動態文本界面主要用于變量數據，運行狀態的實時顯示，用戶主要通過這類界面實現對系統實時狀態的了解，其界面由靜態標簽和動態標簽組成，而動態標簽又由固定文字，變量文字組成。像靜態文本界面一樣動態文本界面本身并不需要太多操作，所以其按鍵響應也相對簡單與靜態文本界面相同。參數設定界面也是用戶界面中常用的界面，主要用于用戶對系統中的變量進行設置。它包含了幾乎所有的界面常用功能，其組成如圖1所示。這里的動態選項指的是既可以被選中，又會因變量和單位的改變而變化顯示內容的選項。參數設定界面的操作相對復雜，因其有兩種狀態，即選項切換和變量修改，其操作邏輯如圖2所示。以上分析了界面的組成和操作。在操作上采用了和目前大多數手持設備相仿的操作模式，并且在各種類型界面間保持了操作風格的統一。
2農機車載電子設備界面的數據結構設計
目前常見的界面框架數據結構都以菜單為單位，缺少對菜單項的精細化分，這使得界面顯示和操作函數對各種類型的菜單很難做到通用，而基于菜單項的菜單組織結構可以很好解決這個問題。將以上分析抽象為實際的數據結構，則形成菜單和項兩種數據結構，其中項是菜單的子結構，為了適應較小的屏幕，并簡化顯示和操作函數，一項即實際屏幕顯示中的一行。
2.1項數據結構設計項中含有文本內容，即格式化字符串，用于格式化輸出的字符串；含有數據變量地址和單位變量地址，用于填入格式化字符串中的變量內容；含有項狀態標志，用于區別項的類型，以便在顯示和操作時加以區分；含有跳轉菜單指針，用于表明該項所應該跳轉的菜單。特別指出將數據變量類型定義為無類型指針，從而使得同一種數據結構可以實現多種數據變量類型的表示。其中第一個元素表示了要顯示的數據和變量元素的顯示格式；第二、三個元素分別是數據變量地址和單位字符串首地址，在設置模式時可以利用這些指針修改變量原始值，實現數據設置和單位更改；第四個元素是項狀態標志，表示該項是可選中項，用于區分標題和選項；最后一個元素表示選擇此項后跳轉的目標菜單。通常定義項數據時是定義一個項數組用來組成一個菜單，以減少存儲空間，并實現隨機存儲。
2.2菜單數據結構設計菜單是用于表達一個界面內容和狀態的數據結構。它應該含有項數組首地址，用于表示界面顯示的內容；含有界面狀態標志位，用于表明界面的狀態和界面的功能；含有被選項，用于表明當前界面的被選項；含有頁頂項，用于控制界面視圖位置；含有最大項數，用于防止項數組越界；含有按鍵響應函數，用于相應按鍵操作。其中按鍵響應函數采用帶參函數指針形式，利用界面的狀態和按鍵共同決定需要執行的操作，既實現了統一接口，又增強了可擴展性。菜單間的關系只由項與菜單的指針決定，而與項的順序無關。一個常見的菜單數據其中第一個元素表示了該菜單對應的項數據數組；第二個元素是菜單狀態標志，表示該菜單是參數設置類型，該元素也可以在運行過程中被改為正在設置狀態；第三、四個元素默認填充0，在程序實際運行中可更改，以變更選項或視圖；第五個元素是菜單最大項，與項數據數組長度相當；第六個元素是操作響應函數，對應的函數為參數設定界面的操作函數。
3農機車載電子設備界面框架實現
3.1菜單顯示將以上數據結構作為基礎，菜單的操作實現也呼之欲出。界面顯示函數，每次從PageTopSelect對應項開始顯示，顯示接下來的若干項到屏幕（受屏幕顯示最大行影響），顯示項數據時，先分析項字符串中的變量類型和顯示寬度，再將項數據中對應的變量插入到顯示字符串中。同時可以利用MenuSelect變量值反顯選中行。如此可以顯示超過屏幕長度本身的菜單，每次只顯示對應屏幕大小的一部分內容，相當于擴展了屏幕。具體流程圖如圖3所示。
3.2操作功能實現樹狀菜單結構使用堆棧，即主界面為棧底，每次執行菜單跳轉時執行壓棧操作，菜單返回時執行出棧操作，并且堆棧操作都使用指針方式實現，這樣既可以較少的代價實現多級菜單跳轉，又將菜單的操作和菜單數據本身分離，使得在修改菜單數據時避免了對其他菜單關系的影響。每個菜單可以使用不同的按鍵響應函數，相同類型菜單之間還可以共用響應函數，兼顧了靈活性與復用性。將菜單顯示和操作分開，用戶可以將顯示刷新放在定時中斷中，將操作放在外部中斷中，增強了編程的靈活性。一個典型的界面操作流程如圖4所示。菜單操作對應的軟件實現方式見表2。
3.3菜單修改對于已經編寫好的菜單對其修改非常簡單，以下介紹幾種常見的菜單修改方式：（1）要增加（刪除）菜單中某項，直接增加（刪除）該項數據，并修改相關菜單數據的最大項參數即可。（2）要修改項數據顯示格式，直接修改項數據中的格式化字符串即可。（3）要調節菜單項順序，直接調整項數組的順序而不用修改其他數據內容。（4）要修改某項跳轉的菜單，直接替換掉該項數據后的跳轉菜單指針。（5）要修改某項顯示的變量，直接修改該項數據中的變量指針指向即可。（6）要將菜單中的某項移至同類型其他菜單，直接將相關項數據移至目標菜單項數組，并修改兩個菜單數據的最大項參數即可。（7）要增加（刪除）某菜單只需將與其相關的項數據同時增加（刪除），并修改相關菜單數據的最大項參數即可。這些修改完全不涉及整個菜單的結構調整，項與項，菜單與菜單之間沒有直接關系，在修改時也不會相互影響。
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界面設計論文范文2
人類所從事的傳播活動其歷史比較久遠，與之前傳播的歷史進行比較，如今傳播已經發生急劇的變化，在此背景下，勢必也會讓平面設計視覺語言相應也呈現諸多新特征，以下首先分析新媒介信息傳播的特征，在此基礎上隨后分析新媒介信息上平面設計視覺語言的傳播特征.
1.1新媒介信息傳播特征
由于當前新媒介信息傳播借助于計算機、網絡、遠程通信等技術條件綜合運用的條件下，導致呈現新的面貌在信息的、接受、反饋的整個過程，與傳統媒介進行比較擁有巨大的優勢.一是擁有比較廣的信息覆蓋范圍.通過對新媒介所進行的分析就可以了解到，其在信息的過程中則采用的是超文本格式文件進行實施，伴隨著發展的技術，這就導致新媒介不僅具備特別廣的信息覆蓋范圍，而且受眾范圍也顯得特別廣泛，在此基礎上，也就會讓世界逐步成為“地球村”，讓整個世界交流更為頻繁.二是提供無限性信息.新媒介技術所具備的超文本鏈接方法與非線性特點，可以使用一種更為變化與靈活的方式將信息向讀者呈現，處于互聯網上的Web站點當中的廣告可以提供不受限制的信息數量，廣告主能夠將數以千頁記的說明與信息進行提供.三是傳播方面呈現出綜合性感官刺激.通過與傳統媒介進行比較，新媒介所體現出的技術成分與傳統技術進行比較往往會顯得更多，這種新媒介就能夠充分的將諸多媒體優勢有效融合，通過對其進行研究，就可以了解到其具備的功能則是將動畫、圖片、聲音、文字等功能進行綜合，還具備實時性、動態性、交互性等特征.四是交互性傳遞信息.處于新媒介下的人們在互動模式就能夠有效的主動性與選擇性接受傳播的信息，難能可貴的就是這種新媒介還能夠做到及時的將信息進行反饋，這就使得人們在信息的獲取過程完全可以做到按照自己的個人喜好，并不如同過去傳統受眾被動接受與單向傳播信息.
1.2新媒介信息上平面設計視覺語言的傳播特征
由于新媒介平面設計視覺語言這是有效結合藝術和技術，可以綜合傳統媒介優勢，傳播方式所具備的技術與知識內涵特別高，那么信息傳播中立足新媒介技術所產生的平面設計呈現出現的特征.一方面是傳播信息是點對點，絕大多數傳統媒介進行傳播都是屬于點對面，相對來說信息傳播在新媒介條件下相應也會顯得更為靈活，新媒介傳播的形式從傳播的受者和傳者兩個層面進行總結，就可以發現其中存在著個人之間、多人之間、個人與多人之間、多人與個人之間等；將傳播放在傳播信息時間與接受信息時間來看，可以是異步也可以是同步.另一方面是傳播信息多元化與數字化.數字化就是不管是哪種信息或者是傳播內容能夠通過計算機可讀的0與1數位形式保存下來過程，借助數碼相機、計算機等設備創造與匯聚視頻、音頻、數據、文本等信息，由于轉譯程序同樣也能夠做到有效的實施傳輸信息，使得整個傳輸的信息可以做到有效的流動.從本質上來看，所謂的新媒介技術則是將文字、圖片、聲音、視聽等等綜合表現方式實現，電子空間能夠借助一個個數字字節流傳播聲音、圖形、文字等，比如網頁界面設計、多媒體設計等.從這可以了解到，通過比較值錢的設計范圍，新媒介平面設計已經將以往傳統的范疇進行有效突破，根據筆者的觀點來看，這種做法勢必使得未來信息傳播發展肯定會呈現縱向的數字化和多元化態勢，通過進一步的比較就能夠了解到，其未來的發展趨勢肯定是更為縱深的數字化與多樣化，這種趨勢已經部分得到證明.
2新媒介的平面設計視覺語言表現形式
時間觀念在逐步發展的技術條件下肯定會做到注入現代平面設計視覺語言的相關表現要素，通過總結就可以了解到傳播環節肯定會體現出更為廣闊互動空間.除此之外，更為明顯的就是能夠實現綜合表現聽覺、視覺等這些器官，而在以往的傳統媒介當中，確實不能將所具備的這些優勢進行有效體現.一是從靜至動四維表現.由于新媒介平面設計環節這已經突破印刷媒介范疇，視覺信息能夠借助故事情節形式生動表現某一個概念.新媒介平面設計繼承與采納電影中跳躍性故事線、鋪墊、并列、蒙太奇等語言，設計環節還融合貫穿三維、音頻、視頻、文字、影像等元素.從表現上來看字體設計運用新媒介，不僅能夠運用傳統手段，更為關鍵的體現從靜到動以及運動軌跡環節導致的識讀體驗，所有跳躍與旋轉的文字，可以將特定意義和情緒進行表達.二是互動性與主動性的視覺認知、傳播.新媒介傳播的主要一個特征就是互動性，能夠將更大選擇權力賦予受眾.基于這樣的模式，新媒介逐步發展成為信息發送者發送信息與接收者接收信息的交換站，兩者互動借助新媒介，并且所處位置可以互換.由于新媒介傳播信息的互動性，將受眾選擇能力和機會極大增強.三是綜合表現聽覺與視覺.人們相互之間主要信息溝通實現的方式就是聽覺與視覺，新媒介綜合感官運用聽覺與視覺受到技術特點影響，這樣就可以讓受眾積極參與各類經濟交流活動中，將以往傳統媒介下屏幕設計視覺語言純視覺識讀進行改變.
3新媒介平面設計視覺語言心理
受眾的行為表現與心理現象在傳播活動顯得紛繁復雜，媒介信息與符號不同會影響與制約受眾的行為、心理.一是受眾認知心理特征.基于新媒介傳播，與傳統媒介相比，呈現特別大的變化在信息表現形式、存儲、發送、接收、生產等方面，勢必讓廣大信息傳播的受者造成極其亞洲的肯定會影響受眾認知心理.通過對其進行分析就可以了解到，首要的就是通過新媒介平面設計的數字化，借助新媒介向受眾傳達，通過與傳統媒介下信息進行比較，大容量存儲方式與豐富內容可以持續便捷的滿足還可以將其煙草大改革；其次是注意選擇層面.與傳統媒介的強制性注意進行比較，新媒介信息在圖像、文字、聲音、圖形等媒介符號負載，在受眾感覺器官作用，相應的通過平面設計視覺語言，其具備的選擇權力更為廣泛，按照自身需要決定對信息內容是否實施進一步理解.最后是加工信息層面.只有加工原始信息就能夠有用，新媒介傳播過程借助顯示屏呈現視覺符號，有效融合視覺、靜態、聽覺、動態等表現方式，協助受眾接受信息，多方面刺激人的感覺神經，將傳達效果增強.二是審美心理特征.新媒介平面設計視覺語言有效結合新媒介下平面設計與傳統平面設計中美的形式規律，以便所有單獨媒體并不存在的意義產生，這就造成藝術欣賞上新的審美趣味與創作上新的藝術追求.其次是新媒介平面設計背景下的傳播特征不但將存在的環境模式改變，還會造就新的視覺語言傳播方式，深刻變革人們審美意識.新媒介下已經變革顯示方式和信息接收方式，將人們傳統閱讀方式改變，這種與電視、雜志等傳統媒介不同的閱讀體驗產生.最后是交互性的新媒介平面設計還為變化的藝術活動實現.人們并不被動固定空間與時間對相同信息接受，受眾能夠對信息選擇性與主動性接受，將用戶不同審美需求滿足.平面設計應該對既定美學原則遵循，從本質上藝術美并不局限于形式美，這也是人倫美與人文美.有鑒于此，平面設計視覺語言基于新媒介技術背景下補單可以將多樣性的藝術手法與形式鼓勵承認，還應該對新藝術形式下的內涵進行探尋，積極探尋共同創作原則與方式，基本認識美學這是其前提.有效結合新媒介技術具體問題與傳統設計美學，將新媒介平面設計美感增加，使得大眾審美需求滿足.
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界面設計論文范文3
（二）具備國際化與多元化的設計需求。在近乎持續變化的國際環境中，平面設計者不得不與他們的客戶盡量保持同步；客戶所經歷的最大變化之一，就是趨向更多樣化勞動力對象的轉變，這個變化在近十多年尤為激烈。從而，人們在設計方面不得不嘗試面向大眾，在現代平面設計作品中，把不同民族圖像通過需要進行再組合，力求把所有新的成分因素考慮在內，設計描繪面盡可能的寬廣，以達到傳達多樣性文化信息的目的。
90年代，電信國際化以及相應的商業國際性特征，在理解文化及國家差異這一問題上賦予了新的意義。尤其當各國在金融及貿易交往中相互依賴中變的越來越重要的時候，就更是如此。同時在文化方面，尤其是青年文化，變的越來越全球化，音樂和廣告都成為了特別強大的力量，伴隨它們的則是那種能跟隨國家變化而自我更新觀念的能力。由各種不同民族不同國家文化的設計圖像的結合，進入到各國的交流活動中，甚至于引領了更具融合性的年輕一代。在平面設計領域，圖形是其視覺語言，它給人們的感受是共同的，它的最大特點是追求國際視野，使設計具備一流品質。而全球化與多元化的設計需求對圖形的創造，思考角度，大眾理解提出了合理化的認知觀。在構思和表現上現代平面設計的語言表述是一致的?！昂喚殹⑦_意、巧妙、智慧，觀看世界現代設計的走勢，研究現代社會對平面設計的影響，對保持敏銳的設計思維和使作品和現代世界設計接軌顯得十分需要。
（三）時空化設計需求。平面設計所處的地位與從前已大不相同。而在觀看方式方面，無論是通過眼睛還是用鼠標去點擊，深入設計空間的方式也不同了，最主要的是速度比從前快了。平面設計以往多在二維狀態中進行創作。在經歷二維程式化的設計之后，設計師在探索新的界面，力求打開新的思維空間?？萍歼M步和全球信息化，從某種程度上縮短了時空差，人的想象隨著時空概念的變化而延伸，平面設計也逐步從二維向三維到四維空間延展，設計中的時空化與科技化為我們展現出豐富的空間符號。宇宙之外的奧秘，天際星體的存在。東、西方空間想象因式，設計圖象的疊加、透視、錯位、漸變等仿佛將我們帶到立體思維的大空間。符合了平面設計界較早提出的超越和突破二維平面的提法。在視覺空間上創造失控景觀，以平面版式為例，20世紀80年代傳統期刊設計者在同樣字體的版面內往往通過改變大標題和副標題的行列來突出文章要點，用字體的大小及其外形來區分大小標題，而不是把大標題中的所有文字都列在一起，并將它們與大小標題分開。而現在，我們可以看到以各種各樣方式排列的標題：有的位于頁面的邊緣，有的斜掠過整整一頁或橫貫兩頁，有的豎立在文章的旁邊，還有的緊靠甚至是陷入正文里面，這些排列無疑會使版面給人一種立體感，在平面設計者跨入其他媒介設計過程中，超越二維的設計是一個重要的需求。
另外，重點內容的突出方式也發生了改變。設計者不再把整個標題制造得比正文字體大，相反，標題中文字的大小可有多種不同。設計者打破的這種設計規則，使他們可以以任何一種自認為恰當的新樣式來設計一行行的文字，通過這樣的設計，文字圖形便形象生動的跳躍在頁面上，屏幕上，包裝盒面上，瓶子標簽上或更多地方，這種動態感覺是印刷品和交互式制圖作品的典型特征代表，是新時代設計的需求。
（四）地域本土化設計需求，所指的實際是設計師在本土所處環境通過思考，而逐漸形成的設計思想。無論設計多么入流，由于地域，思維，生活方式決定了他們的設計風格，本土的文化對其設計形成了一定的影響，所以，設計師所處地域成長決定了它對設計的認知觀。設計師若能立足于本土文化來完成平面設計作品，其創作的圖像就帶有本民族的思想理念及獨立的表達能力，通過這樣，令人們領悟到歷史發展的文脈。現代設計觀念無論形態還是形式上從藝術發展的角度來看，與中國傳統視覺造型元素還是有著一定的淵源的。我們知道現代平面設計的諸多流派均來源于印象主義、立體主義、構成主義等現代繪畫風格，而這些西方近現代派繪畫在其啟蒙時或多或少地受了東方藝術的影響，特別是中國傳統繪畫所強調的散點透視，虛實疏密，留白等形式和形態上的處理方法，對于它們的啟示是不容置疑的。通過這樣的梳理，應該說找到舊有造型元素與現代設計的契合點并對前者的改良更應是順理成章的。對于具有中國地域特色舊有造型元素其形態上的改造，則使元素不僅傳遞了現代設計觀念，更使舊有元素能夠真正傳遞載體的現代信息，符合現代設計的功用，從而擺脫元素在使用上的局限與語意上的偏差。對本土設計師來說，守一方水土研究自成體系的平面設計就顯得非常的重要。
（五）人性化設計需求與綠色設計。人性化設計與綠色設計思想是21世紀設計的主題，設計承載了對人類精神和心靈慰籍的重任。年輕人購買商品是為了張揚個性和煥發蓬勃的青春活力，年壯者是為了填補青春已逝的失落和展示成熟與自我成就感；年老者則懷著一股懷舊感和飽經滄桑的平靜感。所有設計其實都是以人為本，圍繞人的需要展開的，平面設計也不例外，刺激消費的美學觀念曾經成為現代平面設計唯一的評判標準，從而導致能源浪費，資源破壞，生態失調。工業文
明帶來的危機正在喚醒越來越多的人。
綠色設計需求給平面設計師提出了一個嚴肅的課題，它強調在保護自然，生態，充分利用資源，以人為本，與環境為善。作為平面設計行業與其外沿，無論從意念到表現，都會給設計帶來新的生命內涵，隨著時展，人們審美觀念的改變，設計作品一方面完善實用功能，從需求上獲得滿足，另一方面，順現代審美潮流，追求美的情調。往常盲目的視覺刺激行為，往往造成視覺災難。人類被圍困在強烈的色彩，呆板的圖形中。因此，視覺上運用綠色設計觀念，讓平面設計維持合理的視覺秩序，制止視覺污染，完善設計作品與人類的協調非常必要，另一方面，通過傳達對環境的關注與自然相關的圖象以及單字，詞組也具有非常重要的意義，平面設計專業語也已開始逐漸適應這些變化，設計師們開始意識到他們在紙張耗費與污染技術應用方面所扮演的主要決策人的角色。1996年，美國平面造型藝術學院出版了“平面設計中環境責任指南”。又為某紙張制造商起草“設計之生態學”手冊，為美國設計師提供了關于減少對環境沖擊的指導方針。在中國，人們也已逐漸意識到以人為本的綠色設計的重要性，以人為本的綠色設計將會是中國平面設計發展歷程的長期需求。
在經歷了分解與重構后的現代平面設計藝術，未來的設計將著眼于與平面設計相關環境的設計上，其關系是相連的，內在的，互動的，廣義的。當然，要設計師們和企業家們立即改變觀念，設計出符合未來標準的作品決非易事。這將面臨太大的難度。特別是在當今刺激消費，市場經濟的大形勢籠罩著整個世界的氣氛下，要做一點真正有利于人類長遠利益的好的設計是非常難的一件事。不過，工業“文明”，市場經濟給人類帶來的危機正在喚醒越來越多的有良知的人。從每天用的各類設計產品，到自認摩登的現代化國際性大都市，其中究竟有多少是必要的？?！昂侠硐M”，“道德經濟”變是必然。也是未來人類自救的方向。未來，平面設計的職責就是維護倫理性和道德性。
好的設計，將是未來正確價值觀的體現。
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參考書目
《邊緣設計》凱恩.費舍爾編著中國輕工業出版社
《非物質社會》滕守堯著四川人民出版社
《藝術文化學》丁亞平著文化藝術出版社
《今日先鋒》天津社會科學院出版社
摘要
界面設計論文范文4
【關鍵詞】油氣田；建設工程；質量監督
1.油田地面建設工程的質量問題的分析
就具體的油田地面工程建設的案例而言，質量問題表現在以下幾個方面：一方面，建設施工現場組織混亂。施工現場未能有序擺放、安置建筑材料和設備器械，會出現不同程度的磨損、破壞和損失，影響基本的施工進程和安全系數。例如：地面裂縫造成積水，影響到墻體、地面的穩固支撐性能；混凝土攪拌不均勻造成了墻體地面開裂等；第一方面，建設施工管理環節脫節，人員組織混亂、各環節缺少工作聯系、人員未經安全培訓和專業技能培訓就上崗等等。表現在管線組對接焊口不整潔、螺孔間距不統一、除銹等級、搭接寬度以及層數的數據指數與相關的質量要求不符；第三方面，施工現場設備部分，常見質量包括勢墊鐵組間距過長；墊鐵和設備點焊；地腳螺栓與孔壁距離太近，未及時清理表面；斜墊鐵使用不對稱；安裝設備后接口未進行有利保護；地腳螺栓外露部分未涂防銹油；設備之間連接未考慮溫度的因素；塔內設備地腳螺栓未加備帽或者未進行材質復驗等諸多因素。
2.油田地面建設工程出現質量問題的根本原因
油田地面建設工程是一項涉及專業多、項目個性要求復雜、專業性強的綜合性工程，在工程建設過程中會受到較多不確定因素的影響，因此出現質量問題的原因也是多方面的，但是歸結起來不外乎以下幾個方面：一是建設單位相關責任人缺乏相應的質量管理意識，從客觀上促使施工單位由于趕工期、搶進度而忽視工程的長期效益，過分側重短期效益，從而影響到工程的質量；二是設計不切合現場需要。設計人員未深入現場充分了解現場的實際情況，在設計前與建設單位溝通不夠，使得圖紙出現較多變更，且在采用新產品或者新工藝時，技術評價做的不夠全面不夠科學；三是監理的素質無法與施工要求相對應。監理人員的個人素質有待提高，實踐經驗相對比較少，現場檢查的能力比較差，無法及時發現問題，或者無法找出問題發生的原因及制定出解決方案；四是施工單位自身的問題，其質量管理體系及相應的自控制系統狀態不佳，未徹落實三檢制及責任制；五是油田建設施工的多年積習，粗放型施工，對上道工序或者成品保護不利，導致出現問題，施工隊伍整體素質良莠不齊，施工不規范。
3.油氣田地面建設工程的質量管理
3.1 質量管理的目標及方法
實行油氣田地面建設工程的質量管理，首先要建立油田建設項目監理部的組織架構，監理人員必須持有專業從業資格的資質，明確其職責，明確分工，各司其職，主要職責內容包括：項目監理部職責、總監理工程師職責以及專業監理工程師職責等等。明確質量管理的目標：以顧客滿意為最終目標，保證顧客的需求、期望得到滿足，并將其轉化為公司的監理服務要求。項目監理部成員要牢記質量方針的內容，從觀念上提高質量管理意識。
在油氣田地面建設工程質量管理過程中，常用的質量控制方法有兩種，即PDCA循環法與三階段控制法。其中PDCA循環法是指從計劃（PLAN）、執行（DO）、檢查（CHECK）、處置（ACTION）等4個方面進行質量循環控制；而三階段控制法則是由事前、事中以及事后等3個控制階段構成的質量控制系統。通過科學、合理的質量控制手法，可以有效的提高工程質量。
3.2 提高油氣田地面建設工程質量的具體措施
3.2.1 從觀念上提高認識
工程各級領導要加強質量管理意識，向參建單位宣貫科學處理質量、工期以及工程投資三者的辯證關系，對工程建設各方的質量行為做出進一步規范，嚴格控制建設程序，使得工程建設的長期效益得到進一步保證。
3.2.2 相關人員要提高業務素質
首先，設計人員承擔的是勘察與設計的任務，因此在進行工程設計時要加強專業理論知識的學習，主動參與到現場實踐中，取得相關的資質證書；此外，油田還可以與一些資質較高、規模較大、專業性強的設計院或者研究所等建立良好的培訓交流學習關系，為設計人員積累更多的實戰經驗，提高其綜合素質。而工程監理人員要做好建設工程項目的質量管理，則要做好下面的工作：首先，監理人員必須要持有相應的資格證書；其次，要改變監理人員只負責質量控制的觀念，全方位參與到工程建設活動中來；最后，監理人員要提升自身的綜合業務水平。
3.2.3 施工過程中落實“三檢”
在實際施工過程中，要切實執行“三檢”制度。
操作者的自檢工作，要注意以下幾個方面：一是特殊工種要具備相應的從業資質證書，因為操作者自身業務水平會對工作程質量產生直接的影響，因此特殊工種的操作人員要對其工藝流程、質量標準非常熟悉，并采取相應的事故防范措施，才能進一步保證工程的質量；二是做好員工培訓，將施工規范及標準落實到個人，使得每位操作者的技術素質均有所提高，使得自檢落到實處三是制定崗位作業指導書，其主要內容包括風險識別、操作規程、質量標準以及應急對策等，在施工前操作者認真學習作業指導書，可以有效的防止違章操作，從而將質量隱患降至最低。
互檢要做好以下工作：第一，要編寫施工技術措施，由施工企業專業技術人員編制，技術負責人審批后送報監理單位；第二，要制定相應的質量監督檢查計劃，結合工程的特點、工期等，列出關鍵工序、重要部位以及隱蔽工程的質監點，制定合理的質量監督檢查計劃；第三，保證專業質檢人員持證上崗；第四，文件資料準備充分，相關的標準、規范以及工程記錄表格等要一應俱全，將實際的工程進度、現場測量的數據以及相關的隱蔽工程等信息均做出全面的記錄，并在該過程中做出質量評定，保證資料的準確性、時效性以及可追溯性。
而“專檢”則要做好工程招標的監督與檢查以及施工過程中的專項檢查，具體而言包括：重要的材料與設備、隱蔽工程質量、關鍵工序以及分項、分部的檢查與驗收，關鍵部位還要做相應的抽檢與復測，材料則實行見證取樣，并根據規定進行封存與送檢。
3.2.4 落實工程質量責任制
改變油田工程建設粗放型的工作作風，落實工程質量責任制，在項目質量形成各階段，建設工程相關環節、相關部門、程序、崗位及個人的責任均做到全面落實，做到質量工作事事有人管、人人有專責、操作有標準、工作有檢查，最終形成一個科學、嚴密的質量責任管理系統。
3.2.5 其它注意事項
在實際地面工程建設過程中，要將工程質量管理全面落實，除了采取上述措施外，還要注意以下兩個特殊方面的管理工作：第一，設計變更的質量控制，因為油氣田地面建設工程體現出一定的復雜性與系統性，因此在工程建設過程中設計變更是不可避免的，因此這部分的質量控制尤為重要。設計變更分為重大設計變更和普通設計變更，通常普通的設計變更由項目進行審批即可，而重大設計變更則需提出申報，待回復后再進行組織實施。第二，物資的質量控制，工程物資料的質量對工程質量有著決定性影響，因此項目部要成立物資驗收小組，利用七方聯合驗收的方法做好材料的入場工作，七方包括設計方、施工方、監理方、采購方、項目部、客戶以及材料供應商，必要時要做取樣復檢。
參考文獻
[1]孫英舉.油田地面建設工程施工的質量監督管理[J].黑龍江科技，2009（3）.
[2]趙政章，等.油田地面工程項目管理[M].北京：石油工業出版社，2007.
界面設計論文范文5
一、本科學生畢業論文的目的和內容
本科學生在畢業之前必須做畢業論文，其目的是通過畢業論文，讓學生獨立開發一個具體的計算機應用項目，系統地進行分析總結和運用學過的書本知識，以鞏固本科階段所學的專業理論知識，并給予一個理論聯系實際的機會。
為了便于實施和管理，規定網絡學院計算機相關專業本科學生畢業論文主要以開發一個管理信息系統為畢業實踐的課題，每個畢業生通過獨立開發一個具體的管理信息系統，掌握開發一個比整完整的管理信息系統的主要步驟，并從中獲得一定的實際經驗。
二、管理信息系統開發的主要步驟
管理信息系統開發的主要步驟及各步驟的基本內容如下：
1、 系統分析
主要工作內容有以下幾項：
確定系統目標
系統可行性分析
2、 系統調查
系統的組織結構、職能結構和業務流程分析。其中系統的組織結構圖應畫成樹狀結構。
系統業務流程分析、業務流程圖
3、 數據流程分析
數據流程圖(系統關聯圖、頂層圖、一層數據流圖、二層數據流圖)
數據詞典
代碼設計
4、 管理信息系統的功能設計
系統的功能結構圖，每個功能模塊的主要工作內容、輸入輸出要求等。
系統控制結構圖
5、 數據庫設計
概念模型設計：實體、實體間的聯系、e-r圖
關系模式設計：e—r圖->關系模式的轉換規則
關系模式
數據庫表設計：數據庫表結構
6、 系統物理配置方案
7、 人機界面設計
8、 模塊處理概述
9、 系統測試和調試：測試計劃、測試用例、測試結果
三、開發工具和注意事項
1、開發工具
開發工具可由學生任選。如delphi、foxpro、vb、access等，這些工具的使用全由學生自學。
2、注意事項
(1)項目開發步驟的完整性(系統需求分析、概念設計、物理設計、系統環境和配置、系統實施以及系統測試和調試等)
(2)每個開發步驟所得結果的正確性(業務流程圖、數據流程圖、數據詞典、hipo圖、e-r圖、關系模式、人機界面設計及模塊處理等的詳細分析和說明)
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論文摘要：隨著計算機技術和網絡新媒體的出現與發展，圖形用戶界面已成為藝術設計領域一個嶄新而重要的成員。作為新媒介的圖形用戶界面對數字化應用普及起到了積極的推動作用，他給人們帶來了新的生活方式，其媒介本身的意義遠大于媒介內容的意義。圖形用戶界面不僅是一種信息傳播平臺，一種文化符號行為，也是一個文化傳播行為。
辨別一種文化的屬性，不是看它的外在形式如何，而是要透過現象觀其本質。麥克盧漢(m. mcluhan)指出，媒介本身的意義遠大于媒介內容的意義。就對數字化應用普及起到推動劑作用的圖形用戶界面而言，是幫助用戶快捷地運用專業軟件改善工作效率還是滿足用戶娛樂時對信息的瀏覽、傳遞都無關緊要，關鍵是圖形用戶界面給人們帶來了新的活動方式，沒有圖形用戶界面這些活動就很難便捷展開。而在這些活動方式中，蘊涵在圖形用戶界面這種設計藝術形式中的文化“化人”的作用逐漸顯現。
1圖形用戶界面的文化屬性
蘇聯美學家卡崗認為:藝術是它所屬的文化的反映和代表，從這種意義上講，藝術起到了“文化自我意識”的作用，因為“藝術仿佛是一面鏡子，文化從中照見自己，從中認識自己，并且只有在認識自己的同時，才能認識它所反映的世界”。我們在研究人類文化歷史進程時，常常把藝術作為其中的重要內容，例如在研究家具文化時，離不開對各種家具藝術品的研究;在研究陶瓷文化時，離不開對陶瓷器物審美特征及其文化內涵的分析;研究當下的計算機文化，也離不開對圖形界面設計藝術的文化內涵和與之相關的社會環境的分析。
藝術作為文化大系統中的一個子系統，必然從屬和依附于文化大系統，受到文化大系統的制約和影響。與此同時，藝術又是文化的一個獨特組成部分。每一個民族或時代的藝術，都受到民族文化或時代文化的浸染和熏陶。對于藝術來講，社會文化大系統作為一種總的文化氛圍或文化條件，直接制約著作家、藝術家和讀者、觀眾、聽眾等每一個人“文化心理結構”的形成，從而間接對藝術的創作與欣賞產生巨大的影響。
1.1構筑文化標識的圖形用戶界面
文化標識是一種通過借助象征意義和手法來表達文化內涵的方法，但同時它也是指具體的事物。第一，從中國傳統思想文化的視角來看，文化標識是一種“表意之象”，即為“意象”。第二，從文化審美的視角來分析，文化標識必須要具有“形”和“意”雙方面的含義，可謂“形”與“意”的融匯貫通。
圖形用戶界面中的文化內涵、使用功能凝結于具體的形象中，并通過“意象”的手法表述出來。文化的根本性作用決定了文化屬性必將成為圖形用戶界面的核心屬性。作為文化“意象”的圖形用戶界面當然能夠成為文化標識。圖形用戶界面成為文化標識不單是商業層面傳播的需要，更重要的是文化層面傳播的需要。在圖形用戶界面文化標識化的過程中，孕育圖形用戶界面的社會文化凝結于圖形用戶界面之中，圖形用戶界面文化的結構與社會文化的結構逐一對應，并清晰客觀地反映出社會文化的真實狀態。所以圖形用戶界面成為文化標識的關鍵之處在于:對孕育圖形用戶界面的社會文化進行認識和理解，不斷從中吸取營養，為傳播注人活力?？v觀成功設計的圖形用戶界面，大都以特定文化的“表意之象”即文化標識的姿態出現。在一次次地闡述設計經典中，蘋果mac os成為了美國所特有的文化“意象”，我們能在它的圖形用戶界面發展沿革中感觸到美國文化的起伏脈搏，能夠洞察到各個時期人們的思想、情感和價值觀。蘋果mac os已由一個單純的電腦操作軟件轉變為一種文化標識，它成為了地道美國文化的寫照。
1.2圖形用戶界面的大眾文化傳播
在當今這個感官享受取性反思、生活同質化與多元化并存的消費時代，大眾文化利用大眾傳媒制造身體幻象，提供游戲化的心理經驗，克服認同焦慮，使更廣泛意義上的大眾充實了文化生活;它也許是趨時的、媚俗的，但是它卻為文化消費者欣然接受。它不僅事實上已成為當代文化的主流，而且深刻地影響了人們的生活方式與閑暇活動本身，改變了當代文化的走向。
圖形用戶界面設計作為視覺文化的主要景觀，必定會帶有大眾文化產品消費的種種共性。除了傳統的商業化、模式化、娛樂化等特性外，圖像消費的傾向不斷給予受眾滿足進而激發他們的使用興趣。
正如馬斯洛需要層次理論描述的那樣，消費者在滿足基本需求后一般會有更高層次的追求。因此日常消費產品本身應具有實用功能、審美功能和象征功能，產品的用戶界面也應與這三種功能相協調如果一個產品的界面能夠喚起消費者的美好情感，能夠體現人與人之間的真摯感情，就可以使消費者對產品產生興趣乃至達成消費行動。
我們大都接受這樣的認識:在選擇汽車時想開“寶馬”還是“悍馬”抑或是只為代步，總能透露出用戶的某些價值觀和人生態度。事實上現在消費者對手機的消費態度亦如此如果說手機的硬件外觀設計可以比作為人體的各部分造型，那么手機的圖形用戶界面就好比人的氣質和服飾風格，它反映出這個“人”的個性特征、品位修養。對于消費使用它的人來說，多少也會達成這種心理暗示。最近兩年的手機賣場給我們呈現了一個毋庸置疑的事實，那就是多數手機的外觀造型大同小異。畢竟受規格、材料的限制，巴掌大小的手機造型上可以發揮的空間極其有限，某一款型走俏，其他品牌也會相繼模仿(目前的山寨機大行其道與此不無關系)。為了擺脫外觀造型沉悶和枯燥的陳腐樣式，圖形用戶界面設計在藝術美觀和調動用戶的情感方面，成為手機品牌展現個性魅力的舞臺，也成為消費者選擇產品時的主要評判標準之一〕
由于年輕代是新技術產品的主力消費群體，因此他們對時尚訊息的追求與把握，也反映到圖形用戶界面的消費與設計中來。一個好的圖形用戶界面設計往往會成為引導數碼市場發展趨勢的風向標，以“蘋果”系列產品為例，無論是“蘋果”的電腦系統桌面還是ipod音樂播放器，還是它的iphone智能手機，每一次“蘋果”產品隆重上市，都會掀起消費熱潮和模仿熱潮，涌現出多款系統“蘋果”化軟件、“蘋果”山寨機現象，這些都與圖形用戶界面設計密切相關。由于圖形用戶界面是消費者喜聞樂見的形式，因此以個人為單位的普通用戶所參與的圖形界面設計也異彩紛呈，尤其以個人博客(blog)、個人空間等自定義界面設計參與居多。圖形用戶界面儼然已成為一種設計藝術創作普及大眾化的對象，這種全面注重美觀和情感因素的設計潮流，實際上就體現著在信息時代背景下重新美化人類生活的努力。
2圖形用戶界面設計與文化傳播互動影響
學者王德勝認為:“科學技術作為文化的組成之一，它的突破和發展，必須有賴于科學技術文化及時、有效地傳播，而社會的主要傳播手段的突破與發展，勢必推動和促進科學技術的創新和變革，每一次傳播介質、傳播手段的突破，往往會迎來一次翻天覆地的文化大發展?！蔽幕瘋鞑プ鳛槿祟惿媾c發展的重要活動方式，很多活動都與之產生了密切聯系。當前社會，視覺傳達設計一蓬勃發展，它亦與文化傳播有著千絲萬縷的聯系。同樣，作為當代視覺傳達設計重要構成部分的圖形用戶界面設計與文化傳播亦具有一定的共性主要表現在:
第一，社會性。如同文化傳播一樣，圖形用戶界面設計也是由人開發、為人服務的，也是人與人之間進行的一種社會交往活動，永遠離不開人這個社會群體。
第二，創造性。圖形用戶界面設計中，創造是它的核心靈魂。而文化傳播更是文化創新與發展的動力和源泉，人們在文化的傳播過程中，對信息進行收集、選擇、加工和處理，無時無刻不彰顯了人類的創造性。
第三，口的性。圖形用戶界面與文化傳播一樣，都是人類在一定意識支配下有指向性、有目的性的信息傳達活動。
第四，互動性。圖形用戶界面設于十與文化傳播一樣，都屬于雙向交流的活動。從傳播學的角度講，圖形用戶界面設計的過程是一種信息分享的過程，它不僅僅要表達傳播者的主觀意愿，也要注意并尊重受傳者的客觀感受。圖形用戶界面設計是設計者與消費者之間的互相溝通，文化傳播則體現了傳播者與受傳者之間的信息共享與交流，它們都以能引起被傳達者的互動為目的。
圖形用戶界面設計與文化傳播本是兩個不同領域的概念，但由于其上述共性，將二者緊密地聯系在一起。圖形用戶界面設計承載著文化信息，傳播著文化知識，同時影響著一個時代的文化潮流
因此，我們可以說，圖形用戶界面設計與文化傳播是相輔相成、互為統一的。圖形用戶界面設計是人類文化傳播活動的一種表現，它充當的不僅僅是文化傳播的一個載體，更是當代文化不可或缺的一部分，是一種“有意味的形式”;文化傳播則是圖形用戶界面設計的根本屬性和本質特征，它因圖形用戶界面設計的存在和發展而在當今社會變得異?；钴S。同時，圖形界面設計本身就是設計文化與界面技術文化溝通、共融的結合體。
