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電視新聞編輯論文范文1
理論思維是發現和創造高技術的前提條件，也是轉換和應用高技術的具體手段。以往的電視實踐也有力地說明了這個基本道理。
20世紀末，人類邁入了數字電子傳播時代。一方面，多媒體、互聯網等新技術、新媒介的融入，為電視傳播獲得了延伸的可能性。電視編輯突破了基于磁帶的線性編輯的諸多局限，基于數字技術的非線性編輯等為電視創作空間的拓展提供了堅實的物質基礎，“新媒介和新技術使自己放大和延伸”。新技術應用下的電視編輯實踐取得了豐碩的成果，尤其需要新思維的切實指導，需要思維的推動激發和創造性構思。
另一方面，媒介競爭也迫使電視編輯更新思維觀念與思維方式。一直以來，報紙、廣播與電視的競爭始終沒有停止過，“第四媒體”網絡的崛起，不可避免地對電視生存空間和發展前景構成強大的沖擊。面對其他媒介及其電視媒介間的多重競爭壓力，電視如果不及時從思維觀念和思維策略上加以突破，其傳統的優勢地盤將難以維持。
從“信息高速公路”的推進到“知識經濟”、“信息經濟”概念的提出，信息資源的豐富與膨脹已是公認的事實，而且隨著中國加入WTO，中國的影視產業將進一步跨入市場化、國際化軌道，“接受暴風雨的洗禮”在所難免。如何更為合理有效地利用和開發影視資源是未來我們面臨的一大課題。如何實現電視資源從數量到質量的轉變，如何借鑒和吸納外來資源，并納入自主發展軌道，如何實現從外延到內涵的強化，如何進行整合與重構，這是電視編輯面臨的又一新問題。思維觀念、模式、方法、策略的革新勢在必行。
2電視編輯是電視作品的重要思維藝術和結構方法，是電視制作的最后環節
任何電視作品的形成都離不開電視編輯的直接組織和傳播，電視編輯的思維方式與規律直接影響著最終電視作品的質量。北京廣播學院的丁海宴先生曾以紀錄片的編輯為例：“紀錄片編輯的過程，就是整理的過程。紀錄片在前期拍攝的時候經常是模糊的，而在編輯臺上才能理出頭緒。在記錄事實的過程中，主觀的理解與客觀的事實，時常是相背的，這種矛盾的統一同樣需要在編輯臺上完成。許多感情階段無法理解和解釋的事實，往往需要在理智階段來分辨和澄清。如果說，紀錄片的前期制作是一種即興的感情創作，那么后期編輯則應該是理智的思維創造。用個形象的說法，攝影機是感情的機器，編輯機（包括剪刀）則是理智的工具。”思維在編輯階段的重要作用可見一般。
面對緊迫的實踐形勢，理論顯得相對滯后，這是當前電視界面臨的一個不容回避的問題，盡管“操作和思維是平等進行的”，但“兩者是兩個高低不同的層次和系統，人的思維和認識永遠指揮著操作”。這也是建構電視編輯思維的另一重要動因。
在于將這些直觀上無關聯的畫面組織起來。畫面隱含的延伸性是電視編輯實現思維概括性和創造性的重要基礎，在普多夫金和庫里肖夫看來：“剪輯的過程不僅僅是講述一個連續的故事。通過適當的組接并列方法，可以賦予鏡頭過去從未具有的意義。”他們甚至把它作為一條“美學原則”，“對于一種藝術來說，首先是材料，其次是組織運用這些材料，使其適合這種藝術的特殊要求的方法?！?/p>
信息科學和認知科學把思維理解為“發生在腦中的信息變化過程，或者說是信息變換過程，從操作意義上講即信息加工過程?！痹谒麄兛磥恚八季S是在特定物質結構中以信息變換的方式對客體深層遠區實現穿透性反映的、可派生出或可表現為高級意識活動的物質活動?！彼愿兄獮榛A又超越感知，是人類認識過程的高級階段；以信息加工為基礎，又超越了信息加工的物理存在意義，賦予信息以精神、以力量、以思想。如此看來，電視編輯思維即是一種選擇、加工、存儲和輸出電視信息的高級意識活動與過程，它包括以下四個基本環節：（1）選擇信息，調動電視。編輯的注意力、觀察力，對感性材料的捕捉能力、認知程度和理解程度選擇信息，這是電視編輯思維的準備階段。攝像師從俯拾皆是的生活現象中尋找出用以傳情達意的最直接、最真切的對象物；電視編輯則從這些視聽形象中選擇和提煉信息，用以構造屏幕形象，可以說，是電視攝像工作的延續階段。當然，電視編輯選擇信息的一個重要前提是受眾的需要，這是制約創作者選擇信息的客觀因素。（2）加工信息。發揮電視編輯的想象力、抽象力和創造力，加工組合信息，這是電視編輯的主體階段和核心。（3）存儲信息。運用恰當的記憶方式和認知規律組織協調信息，這是主體階段的延續。這兩個階段是信息的創造階段，蒙太奇形象的塑造，電視獨特時空的構造，都是通過電視編輯對信息的加工與組織實現的。創作者的認知能力、認知動機等在此得到體現，其思維觀念、思維習慣也對之產生影響，相應地，受眾的需求和認知方式得到較大程度的滿足和遵循。（4）輸出信息。基于電視編輯與受眾的交互能力，將存儲的信息輸出給受眾，這是整個電視編輯思維的完善階段和最終檢驗階段。
按照這一科學界定，電視編輯思維也應當包含三種基本形態：形象思維、邏輯思維和創造思維。
形象思維是電視編輯思維的第一層次，即通過具有形象化的電視符號組織來闡釋一定的意義，是一種具象化信息的加工過程。著名導演謝晉在談到電影、電視的本性時，曾用一句話來概括：“形象高于一切”。的確，電視攝像捕獲的是視覺化形象，電視編輯塑造的也是形象，“電視是直觀、形象信息的窗口”，形象的選擇與建構是電視思維的第一要義和最基礎層次。
形象思維活動以客觀形象為思維對象、以感性形象為思維材料、以指導創造物化形象的實踐為主要目的，基本貫穿于電視制作的全過程。人們運用形象思維工具，就可對事物的客觀形象進行分析、比較、綜合、概括、引起聯想與想象，創造新的物化形象?；蛞孕蜗蟮姆e累創造詩意、表達情緒，或以形象的對比闡述思想、強調差異、刻畫人物，或以形象的聯想隱喻或象征某種意義等等。
如果說形象思維是以物質客觀存在的形態及其形象信息來表現事物，邏輯思維則是以概念、判斷、推理的形式來表達事物的。邏輯思維和形象思維一樣都屬于認識的高級階段，正如朱景和先生所說：“藝術創作有賴于形象思維，但在某些紀錄片創作中，邏輯思維也頗重要?！笔聦嵣?，邏輯思維并不僅限于紀錄片種，其他電視節目中也有廣泛應用。
電視編輯的邏輯思維是指以事物間的內在邏輯聯系為起點建構和組織信息的思維活動。它是一種以概念為基本思維單元、以抽象或邏輯為基本思維方法、以語言符號和信息辯證對列為基本表達工具的思維形態。
創造思維是形象思維與邏輯思維的創造性結合，是兩者互補、互促的過程，是人們通過豐富的聯想并結合以往的知識經驗，在想象中形成創造性的新形象，創作人員運用已有的知識積累和大量的信息儲備去實現創造思維。在節目編輯中運用橫向思維、逆向思維、異向思維等開放性、立體性、層次性、深刻性的思維方法，不斷用新的視角去審視各種現象，用新的方法去表述各種內容，用新的手段去傳播各種信息，這是時代賦予當代電視節目創作者的重要內涵。
電視新聞編輯論文范文2
目前對電視新聞自身的編輯學體系的研究，幾乎是一片空白。至少在中國，迄今為止還沒有一部有關電視新聞編輯學的專著問世。理論界與電視實踐之間的隔膜，也許是造成這種狀況的根本原因。當然我們不能過分地苛求研究者。因為，以報紙為主要研究對象的新聞學對于以形、聲為主要表現形式的電視新聞，在相當長一段時間里不適應是在所難免的。即使電視新聞工作者自身，也未必能識“廬山真面目”，除了“只緣身在此山中”的局限外，還有“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”的因素。每個人站在各自的崗位上，以不同的視角看待問題，那么，認識的高低、理解的深淺自然也就不一樣。
一、電視新聞學形成的原由
電視與現代科學技術緊密關聯的特殊性，也決定了與之相關的理論的滯后。幾年前，人們無法想象到“現場直播”這個概念，而現在，即使一些中小型電視臺也開始嘗試。傳統的新聞學多數教科書對“新聞”的定義是“新聞是對新近發生的事實的報道?！薄靶侣勈亲罱l生的能引人興味的事實?！薄半娨曅侣勈抢秒娨晜鞑スぞ邔π陆l生或發現事實所進行的報道?！边@些定義，雖然表述各異，在時間概念上，都忽視了“正在進行時”這一最富電視新聞特點的時態。因為隨著“現場直播”的出現，電視屏幕上的形聲可能與遠在大洋彼岸正在發生的事件同步。
與此同時，電視特技手法增多，這樣便給電視新聞編輯提供了更多的創造的機會。比如，以往在電視新聞編輯操作中比較多地關注“蒙太奇”。而現在，我們能夠借助先進的電子編輯技術，達到超出“蒙太奇”以外的境界，畫面的分割，同時傳遞兩路以上的信息；字幕的運用，能在節目播出時，插入來不及編排到既定時段節目中的新聞，還有巧妙地安排受眾介入某一事件，隨時插播微波傳回的消息，有意識強化感觀效果等等。
我們認為，電視新聞編輯的工作性質、特點及其使命，是電視新聞學必須研討的課題。
按照通常的分工，電視臺新聞中心或新聞部的負責人習慣地將電視新聞采編過程分兩部分，其一是外采，其二是編輯，于是就有了前期和后期之分，有了記者“沖鋒陷陣”，編輯“坐收漁利”的說法。
以“前期”和“后期”來界定記者、編輯的職能范圍，在一定程度上束縛了編輯的手腳，影響他們在整個新聞傳播過程中的組織、參與功能的發揮。電視新聞編輯部門和編輯的肩頭，應該擔起三大任務組織指導、編輯制作、控制指揮。
（1）編輯部應該是整個電視新聞媒體的“靈魂”。一段時期出臺的黨和國家的方針、政策，社會經濟的發展情況，重大事件發生的時間、地點及背景，都應該做到心中有數，在此基礎上，確定報道思想，擬訂報道計劃；“參謀”新聞視角，把握輿論導向。
(2)編輯部應該經常組織戰役性報道。其中包括開辦欄目、組織拍攝系列（連續）報道、發動觀眾對某一熱點問題展開討論等。
(3)編輯部應該成為記者站和通訊員的“良師益友”。電視新聞的屏幕建設，離不開完備的通訊聯系網絡，這一網絡的經緯主體，由記者站和廣大通訊員組成。編輯部不僅要與他們形成魚水關系，更得經常與他們互相傳遞信息，定期通報有關要求和發稿情況，幫助他們出主意，想點子，服好務，指導具體的新聞采編，組織新聞業務方面的培訓學習。三、電視新聞節目的編排是編輯的核心工作
電視新聞節目的編排是編輯的核心工作，編輯部的首要任務就是要擬訂播出大綱。
播出大綱是用以指導當天播出的新聞節目的計劃。與此同時，每個時段的電視新聞節目，毫無例外地需要有一個詳細的節目單。大綱重在組織，而節目單側重具體地實施。與報紙排版相比，電視在規劃版面時有自己的特性。
其一，報紙是在單位面積中布置文字，電視則在單位時間里安排節目。單位時間的固定和客觀時間的流動，對電視新聞節目的編排都會產生一定程度的影響。單位時間，服從于整個電視版面。它不僅將每一個時段的節目界定在固定的時空里，而且根據電視節目制作所需要的時間，確定“成套新聞”，口播消息的最后發稿期限，這個時期，一般確定在播出前半小時到一小時，太推后了，就可能影響整個新聞的播出。突發性新聞以及播出之前來不及制作的新聞，可在節目播出過程中適時插播；由微波接收或記者傳回的消息，如果是重要新聞，也可能由導播者及時切入。
其二，電視新聞節目的編排具有相對的連續性。同一個新聞事件，由于版面的限制，19:00時的新聞中，可能安排得短一些，而在21:00時的新聞時段中，則可能介紹得說盡一點；上一個時段播出可能沒有交待背景，而在下一個時段中則可以較充分地展開。
其三，新聞類節目的相互呼應。在一天的新聞類節目中，消息、新聞專題節目以及現場直播、現場錄播節目往往不在一個時間段播出，中間穿插有電視劇、文藝節目、廣告等，所以，受眾不會因重復而感到膩味。從另一個角度看，不同的時間段擁有不同的觀眾面，對某一新聞的延伸和展開，無疑有助于提高收視率。
到了21世紀，隨著社會文化、信息交流的快速發展、變革，社會變動速度加快、新事物不斷涌現，新觀念層出不窮，社會信息量驟增。這就要求電視新聞編輯除了應具備新聞專業知識外，還要有較強的敏感性、較深的洞察力、較新穎的思路，有較寬泛的知識面，對各方面的知識要做到略知一二。這樣才能制作編輯出有深度、有層次、有思路的優質的新聞節目。
2、電視新聞編輯應具備較新的編輯藝術和技術
現在許多編輯對于電視新聞節目的編排還多少有些認識上的誤區。對于怎樣進行新聞編排還有不同的看法，但是從總的來講，要想編排好電視新聞，還必須懂得與宣傳心理學、宣傳藝術學密切相關的一些規律性的東西，以及如何將“規律”行之有效地運用到實踐中來。
電視編排技巧方面另一個值得重視的問題是，對節奏的把握。電視新聞編輯是一項既有藝術又有技術的工作，在進行新聞節目編輯時，編輯要在懂得技術要求的基礎上，對畫面語言和有聲語言進行藝術化的處理，使客觀公正的新聞報道更電視化的傳達給觀眾。電視特技手法增多給電視新聞編輯提供了更多的創造的機會。
“聲音總能引出一個畫面，而畫面從不引出一種聲音”。聲音在電視節目中所起的作用已越來越突出。作為一名優秀的電視新聞編輯，對于新聞節目中聲音的把握也應該具備較高的造詣。有聲語言包含了大量的聽覺信息，是新聞現場重要的素材。在動態感強烈的新聞事實中，聲音的作用更是十分明顯。
電視新聞編輯論文范文3
電視新聞編輯歷經了相對較長的時間發展，無論從觀眾基礎和傳統的媒體傳播依舊獨領著，但由于各種媒體競相啟航，電視新聞工作中很多的弊病應為今后保持現有地位而及時得到認識并改善，在不斷完善體制的基礎上，不斷的創新力求更高的水平界面。以下幾點內容即為筆者工作中總結的問題。
（1）新聞內容諸多冗雜主題不鮮明。為了能夠迎合一部分人的利益和觀看需求，將新聞節目在形式上不斷的翻新，但內容上卻在不斷的騰空，隨意的復制粘貼，甚至是出于收視率等目的肆意編造，不僅對觀眾不夠認真和尊重，同時對自身來說也是一種不負責任的表現。也許在編制的過程也花費了心思，但這種忽略新聞內容的播報與粗制濫造不過是五十步笑百步罷了。當然并不是放棄在形式上創新的途徑，但做事要有主次，空洞的內容再怎樣裝扮無非一時之艷。新聞不僅是播報事實，更要引入相關的點評和看法，給出本編輯的選用目的，現實中往往只停留在表面，不能做到更深層次的挖掘。當今社會發展如此之快，人們的精神世界如此之豐富，再用傳統流水式的播報模式，將會拱手將越來越多的觀眾群送入到其他媒體那里去，那將很難保證電視編輯當前的地位。
（2）自主性不夠強，模仿痕跡大。當某種形式的新聞放送成為流行的趨勢，便在其后追隨著幾乎所有極富影響力的電視新聞節目，深受大家喜愛的節目我們需要幾個就夠了，如果每個節目都能看到上一個節目的影子，這會讓觀眾失掉對流行的喜愛，但是電視新聞節目還會依舊沉浸在流行之中，直到下一個流行趨勢的出現。這種單純性的模仿讓我們無法看到新聞的發展，甚至算是一種惡性循環。更重要的是，很多電視新聞節目認為流行的就一定是好的，一定是觀眾需要的，但如果只憑一時的新鮮感而放棄了長久的發展豈不是得不償失，這種盲目性也是電視新聞編輯的硬傷。同時也從側面反映出，新聞編輯不能夠很好的完成本職工作，編輯能力的匱乏將直接影響新聞整體的播報。
（3）時效性不夠強。新聞編輯很重要一點就是要實效，高速傳遞，給觀眾第一時間的資料報道，即便是同一條新聞要找到新的立足播報點。新曲新詞，老曲新詞如此才能吸引觀眾的眼球，最新的視角洞察社會，方顯新聞的魅力。
（1）強化創新意識。電視新聞編輯是一種信息選擇、加工、組織和傳播的思維過程。編輯工作既然是個創造性勞動，就決定了編輯要不斷創新，不斷探索。創新能力的高低是衡量一個電視新聞編輯的重要標準，也是一期新聞節目能否得到受眾廣泛歡迎的重要標準之一。一個電視臺或者一期節目要保持經久不衰的關注度和良好的收視率，編輯的創新意識必須始終牢記于心，并與時俱進，將創新意識轉化為創新能力。
（2）提高新聞敏感度。新聞敏感度是一個編輯最基本也是最獨特的素質。對一個電視新聞編輯來說，主要工作就是對報送案頭的新聞稿件和新聞素材發掘新聞要點、新聞亮點，尤其是作為當天新聞播報頭版頭條的發掘，這直接決定了當天新聞播報的輿論走向和受眾的興趣關注點。新聞點的挖掘決定了新聞報道的切入點和價值度，這對新聞編輯的新聞敏感度提出了要求。新聞編輯不應曲高和寡，要主動放低姿態，把拉近與受眾的距離，體現出新聞的親和力和生活化元素。
（3）創新新聞視角。新聞視角“沉下去”是指新聞的關注點要多聚焦底層基層、關注日常生活小事，但這并不代表新聞編輯要摒棄和忽視社會重大新聞。任何重大的新聞事件都源自于日常點點滴滴小事的匯聚，都是對平常小事的折射，來自底層的、日常的小事都孕育著充滿價值的新聞，這也是豐富新聞編輯素材，激發靈感的重要方式。
電視新聞是黨和政府聯系群眾的橋梁和紐帶，它不單單具有信息傳播的功能，更是黨和政府的宣傳的陣地，是黨和政府的喉舌。作為一名電視新聞編輯，必須具有高度的政治責任感，掌握黨的路線方針和政策，擁有較高的政治理論水平和道德修養，努力學習“三個代表”重要思想、政治理論，恪守職業道德，善于觀察形勢，勤于思考問題。要有敏銳的洞察力、預測力、決斷力和創造力，要有廣博的學識，通過新聞節目這一媒介，運用具體生動的新聞表現手法，把黨的方針政策真實準確地傳達給廣大群眾。
電視編輯要在策劃組織的創新下功夫，電視新聞要在追求盡可能高的新聞價值、盡可能大的新聞信息覆蓋范圍、盡可能多的新聞流量上下功夫，做文章，不斷地強化新聞媒介的喉舌功能，提高收視率，獲得健康快速的發展。在當今的數字時代，電視新聞報道還要不斷地進行前所未有的變革與創新，面對和正視新的機遇和挑戰。作為電視新聞編輯，不僅要創新理念，創新機制，改革方法，還要提高策劃意識，在對新聞的選擇、加工的過程中努力尋找和挖掘新聞的著眼點，多角度、立體化，對新聞事實進行多個層面、多個環、多個方向的報道，讓受眾對新聞事件的價值和內涵有著全方位的了解，引導和幫助受眾理解新聞節目的意圖。在節目的編排和制作過程中，要創新編排手法，充分挖掘畫面的內在張力，提高節目的表現力，使最有新聞價值的事實突現出來，將規律行之有效地運用到實踐中。新聞與新聞聯結，做到張弛得當，節目段落的起伏，體現出一定的節奏。
總之，在當今傳媒競爭日趨激烈的嚴峻形勢下，作為一名稱電視新聞編輯就要不斷強化創新意識，發揮主觀能動性和創造力，注重策劃、推陳出新，吸引受眾的注意力，打造出精品，牢牢吸引觀眾的眼球，推動電視新聞事業的健康發展。
參考文獻：
[1]陳作平.新聞報道的新思路[J].中國廣播電視出版社，2000.
電視新聞編輯論文范文4
論文摘要 電視新聞在邊緣化的過程中不斷突破新聞“客觀”、“真實”的邊界，導致電視新聞節目與其它類型電視節目邊界模糊，與文學、電影等藝術功能區分度降低，從而引發了電視新聞從業人員的職業危機。
電視新聞的邊緣化指的是電視新聞的主題和內容偏離公共事務，逐漸脫離服務于公共利益這一根本社會功能的趨勢。電視新聞邊緣化主觀目的是吸引受眾，其手段主要是“突破”新聞客觀與真實的邊界。內容上主要表現為追求新聞娛樂化，追求事件故事性、情節性、戲劇性，形式上表現為故意設置沖突、懸念，技術上則表現為主持人形象的娛樂化、播出語言的方言化及畫面的“精致”與“炫目”。
“邊界”之爭近年來成為諸多領域中常見的一種現象，反映在新聞領域首先表現為20世紀60年代美國新新聞主義寫作運動，嘗試將新聞寫作與文學寫作相結合，引發了第一次“新聞邊界”之爭?！靶滦侣劰ぷ髡哌\用景象、音響和人物內心的思考。以各自的風格表現了各種各樣的題材?！薄半m然它有各種不同的表現形式，但一般說來，它是利用感知或采訪技藝獲取對某一事件的內部觀點，而不是依靠傳統新聞事業中常用的采集信息和提出老一套問題的標準手法，它還要求利用寫小說的技巧，把重點放在寫作風格和描寫方面?！毙滦侣勚髁x由于大量借鑒文學手法而遭到新聞界批判，于20世紀70年代銷聲匿跡，而在其存在的10多年間，并沒有被美國新聞界所認可，“盡管新的非虛構性的報告文學出現在各種雜志和書籍中，這場寫作運動沒有擴大到報紙上?！钡滦侣勚髁x卻在文學界引起了轟轟烈烈“非虛構小說運動”，甚至被認為是一個嶄新的文學流派，“新新聞主義不僅僅是一個文體問題，它首先是一個新生的文藝思潮，而且迅速地由思潮發展為擁有眾多作家作品獨立的文學流派了?！毙滦侣勚髁x代表作家湯姆，沃爾夫本人也認為“新新聞主義是美國20世紀以來唯一有重要意義的文學流派”。
顯然，新新聞主義之所以被新聞界“邊緣化”主要是因為其企圖突破新聞的“邊界”——真實與客觀，而代之以文學的真實與客觀?！皞鹘y新聞認為世界就是客觀的外在世界，可以用實在物體來描述。新新聞主義則認為真正的世界并不是外在的物的世界，而是內在世界，在于人的感受和情緒?！?/p>
如果說新新聞主義是借助“文學的真實”從外部挑戰新聞邊界的話，那么，興起于20世紀80年代末期持續了10多年的美國公共新聞運動，可以說是來自新聞界內部的邊界挑戰。
公共新聞還沒有形成明確的概念，但其核心是大眾傳媒的社會角色不再是“冷靜”的旁觀者，而是公共事務的“參與者”、“研究者”、“組織者”、“領導者”等，“其特點是新聞報道與媒介活動相結合，新聞傳播者在報道新聞事實的同時，還以組織者的身份介入到公眾事務中，發起公民討論，組織各種活動，尋求解決問題的對策，使公共問題最終得到解決?！惫残侣勥\動的邏輯是，既然新聞“客觀性”、“真實性”賴以存在的基石——個人理性已坍塌。那么?！翱陀^”與“真實”的新聞已無法將非理性個體引向對“公共事務”的關注，那么新聞工作者和媒體應擔當起組織、領導公眾討論、參與公共事務的責任——通過集體理性恢復新聞的應有功能。該邏輯存在的問題是：(1)集體理性如果存在，那么它是被媒體“操縱”的，如果媒體具有代表集體理性的“資格”，那么“民意”所形成的政府應被取消，由媒體行使政府職能：(2)如果集體理性不存在，那么公共新聞運動該何去何從?顯然，取消政府管理公共事務的功能在現階段是不可能的，那么公共新聞運動方向也只能是回歸到傳統。
上述分析可以發現，公共新聞運動企圖“突破”傳統新聞“客觀”、“真實”的邊界。如果成功，新聞則要么劃入“政府”領域，要么劃入“科學家”領域等，也就是說，公共新聞運動在突破傳統新聞“客觀”與“真實”邊界的同時，必將侵入其它領域，亦如，新新聞學入侵文學領域一樣，可以說，公共新聞運動的實質是取消“新聞”。
我國電視新聞邊緣化的實質同新新聞主義和公共新聞運動一樣試圖突破新聞“客觀”與“真實”的邊界，這一現象已引起了個別學者的充分關注，特別是在紀錄片領域，因為電視新聞入侵了紀錄片的“客觀”與“真實”，使得“紀錄片”變得面目全非，“因此，紀錄片邊界理論必須得出一種清晰而確定性的語言邊界，在影像、廣義紀錄片和狹義紀錄片之間尋找出它們之間語言的差異點，否則，在紀錄片來說，語言之間的界線含混不清導致了許多紀錄片理論研究及其實踐對話層次上的差異與混亂。”電視新聞邊緣化不僅模糊了電視新聞與電視紀錄片之間的界限，也使得電視新聞與其它類型電視節目甚至與電視劇的差異變得越來越不清晰。
電視新聞邊緣化不僅在價值導向上使得電視新聞采編出現重大偏差。而且由于電視新聞突破“客觀”與“真實”的邊界。娛樂功能變得十分突出，從而導致了電視新聞節目與文學、電影等藝術的功能區分度降低。
電視新聞邊緣化突破了新聞客觀與真實的邊界，也就引發電視新聞從業人員的職業危機。
電視新聞編輯論文范文5
中圖分類號：G210 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）06-0252-01
目前很多從事電視新聞節目制作行業的新聞編輯在思想認識上會有一些誤區，對于節目的編排會有不同的意見，分析其整體內容和目的，想要完成好的電視新聞節目的編排，就要研究宣傳心理學，掌握宣傳藝術等具有規律性的知識內容，同時在工作當中將這些規律內容表現出來。電視新聞編排比較重視對受眾的心理關注和節目傳播效果的要求，其最終目的是為了保證大部分人群能夠吸收到新的新聞消息，同時要給新聞觀眾留下比較深刻的印象。電視在確定新聞編輯的時候主要是憑借新聞受關注的程度來確定的。對于電視產業來說，最重要的新聞就是最新的消息，以及來自現場的第一時間的現場報道，這是報紙所不能比擬的優勢所在。
電視編排的另外一項需要注意的內容就是要把握節奏，要正確掌握新聞采訪內容分配的編排節奏，盡量讓受眾感覺輕重緩急適當，接受心理平穩。另外在新聞和新聞的銜接當中，也要重視節奏的把握，要控制長短節奏的控制，掌握長短新聞的適當穿插，這樣張弛有度的編排才會使得節目內容及緊湊又不過于緊張。
電視新聞編輯除了要有足夠的藝術品位還要有較強的技術能力，在編輯新聞節目的過程中，編輯除了要掌握較強的技術處理手段，另外還要對畫面和電視語言進行頗具藝術化的處理，保證最公正客觀的新聞報道第一時間傳輸到觀眾方面。
新環境下社會整體各項水平的發展，信息傳遞速度的不斷提升，一系列的更新改變也不斷創新，社會的快速發展提升了新事物出現的可能，新的觀念和信息量也不斷出現。電視編輯也要在新的環境下掌握足夠的專業知識，除此之外電視編輯還要有極為敏感的新聞感知性、要有比較敏銳的新聞觀察力，要有足夠創新的新聞思路，還要有寬泛的知識儲備，只有全方面掌握各種知識，才能夠制作出高檔次、高水平、高質量的新聞節目。
社會整體發展水平的提升，吸引了越來越多的觀眾參與到社會活動當中，這部分觀眾對社會的關注程度的提升使得提對信息內容也有了更為寬泛的需求。所以電視新聞編輯要能夠在最快的時間內為觀眾提供所發生的新聞內容。社會大眾對之前所發生的新聞內容的關注度要遠遠小于對即將發生的新聞內容的關注程度，電視新聞編輯在工作中要重視新聞的時效性和全面性特點。隨著媒體行業競爭的日漸激烈，電視想要贏取新聞播放的時效性，就要提高自身新聞播出的速度。電視新聞編輯在此方面要做出更多的努力，電視新聞編輯除了其本身的編輯工作之外，要從基礎的記者工作做起。電視新聞編輯除了要具備基本的文字功底和對新聞價值的判斷之外，還要能夠為新環境下現場同步采訪工作打下堅實的基礎。編輯在這種情況下需要敏銳的思維，果斷的決定，精準的計算和嫻熟的技術，保證能夠在第一時間掌握并向觀眾報道新聞消息，在恰當的位置切入播放。
傳統環境下電視新聞只是報道新發生的事情，對其中知識性和趣味性內容的傳遞有所忽視。電視新聞的這種作用是新環境下電視新聞作用的深化提升，很多電視媒體都在觀眾較為關注的新聞內容中插播新聞背景，新聞的趣味性和知識性內容是電視編輯所要重視的編輯工作的進一步創新，同時還要重視電視新聞的宣傳性的根本作用。
新環境下電視新聞的播報語言風格有了很大的突破，傳統的新聞播報方式已經開始有了新的變化。現如今有很多新聞播報都采用地方語言進行，這是新聞播報發展的新的角度。電視新聞編輯要在文字語言風格上實現創新突變，讓新聞節目主持人運用地方性的口語，自然流暢的表達新聞內容，這樣不僅能夠讓觀眾感受到主持人的親切形象，還能夠展現電視新聞的真實特點，這樣更能夠展示新聞真實、形象的基本特點。這樣的新聞編輯不僅能夠讓觀眾對新聞內容更加相信，還會由此引發觀眾的共鳴，引發觀眾的思考。
四、結論
本文通過對新環境下電視新聞發展的新狀況進行分析，研究了新的新聞發展形勢下新聞編輯工作的新的發展方向，進一步強調了新聞編輯想要實現自身發展所需要提升的幾方面素質，為其工作內容和行業水平的整體提升做出了積極貢獻。
電視新聞編輯論文范文6
進入21世紀，傳播技術發展迅速，媒體間競爭加劇、社會民眾對自身權利的訴求等因素，導致新聞節目在形態、表達方式上發生相應的改變，而編輯素質則是影響新聞節目的形態、質量的重要因素。對于整體節目來說，任何單條新聞只是素材，只有它成為整體的有機組成部分時，其價值才能體現出來，成功的節目是采、編、播等各個環節的緊密結合的結果，更是編輯素質在電視新聞節目中的價值的體現。
【關鍵詞】
編輯素質；策劃；傳播；價值體現；應用
0 引言
論述編輯素質在電視新聞節目中的價值體現進行之前，首先要對編輯在電視新聞節目中的功能進行界定，就是要明確什么是“電視新聞節目編輯”，筆者認為，編輯在電視新聞節目中的功能并不單單局限在用電子編輯設備對前期攝取的畫面進行選擇、剪裁、組合等畫面編輯和在消息類新聞中對新聞的編排，而且還應包括節目策劃――即對節目的準確定位，以明確的制作節目方向、目標，給新聞節目以與眾不同的個性形象；在日常的編播環節中，編輯工作是選擇報道角度、畫面編輯、處理文稿、撰寫新聞串聯詞、結束語、編后語等，以及撰寫修改新聞標題、負責錄制播出等。也就是說，在電視新聞節目中編輯工作是滲透在采、播環節中的。
電視新聞節目編輯素質是由編輯在節目制作中的功能所決定的，在早些年曾有學者撰文對新聞節目的編輯素質進行過歸納，該作者認為新聞節目編輯素質是有“政治素質、業務素質、技術素質、心理素質”四大素質的整合體，筆者認為如此劃分雖有合理的成分，但過于廣泛，對電視新聞編輯素質中幾個在現時代應被廣泛關注的素質沒有得到應有的重視。這些素質體現在：應能緊扣時代脈博并在節目策劃、制作中體現時代精神，應能對各種輸入信息進行有效的篩選過濾，不僅能對記者采集到新聞素材進行有效的加工、修補、編排，而且能對其進行有機整合實現資源使用最大化甚至組合出新的節目形態。
對新聞節目編輯素質進行再認識，是在時代特點、觀眾的信息接受心理的變化、媒體間日趨激烈的競爭這些背景條件下進行的，正是這些因素使我們意識到新聞編輯必須順應時代的、受眾的、媒體自身生存的要求，才能認清新聞編輯應有的素質，進而對節目形態進行創新，才能做出受觀眾歡迎的節目。
2 編輯素質在新聞節目中的價值體現
2.1 編輯的價值首先體現在其具有控制和指導記者采訪的能力。譬如，對同一新聞事件，記者的一次性采訪所得的素材，編輯可作再生性利用，或是因節目形態的不同從不同的角度進行報道，例如政治的角度，經濟的角度或是娛樂的角度等等，這些都可以起到將有限的新聞素材最大化使用的作用。
2.2 編輯還可以通過對新聞節目進行合理地編排來體現自己的價值。一期節目前后播出順序的組合排布得當與否，直接關乎到觀眾的實際接受效果。編排技巧之一選擇頭條，突出重點。編排技巧之二優化組合、有序編排，優化組合是編排突出重點的有效方法。組合排列是把同類題材或內容相近、或有內在聯系的新聞排列在一起，使之形成一組，在一次節目中形成重點。這樣做的優點是：一把不同角度、不同側面反映同一主題的相關題材的新聞組合在一起，可獲得全面信息；二是各條新聞互為背景，增加了新聞的厚度；三是編輯寓觀點于編排之中，客觀上起到了評論作用。
2.3 編輯在電視新聞節目中的價值還體現在對新聞事件發表評論上。電視新聞評論是新聞評論與電視媒介相結合的產物。一般來說，編輯想通過評論的方式表達觀點和態度，可以利用的方式是多種多樣的。最常見的方式是使用解說和論述性的語言，這是對節目內容的補充介紹及評價、分析與議論，具體表現為畫外音和主持人（記者）出鏡點評。
3 編輯素質在新聞節目中的實現途徑
3.1 編輯必須具備緊扣時代脈搏，在節目策劃和節目制作中凸現時代特點的素質。在節目策劃和制作中彰顯“以人為本”的理念，用平民的視角看問題，把鏡頭對準平民百姓，關注平民所關注的問題。
3.2 編輯應在完成新聞報道的過程中始終保有一定的超前意識。新聞中的超前思維指的是對新聞事實的發生、發展和結局的推測。這種推測必須建立在一定的事物發展規律之上的，但又能完全體現出編輯人員的判斷力和預見力。
3.3 編輯必須具備對新聞素材的節目中“二度創作”的素質。一些新聞素材，經記者和攝像的采錄工序之后，還只是一些零散素材的集合，大量的整理和加工工作，都有賴于編輯來最后完成。編輯的工作已不單是一種被動的合成和加工，更多的是提煉與升華。因此，同樣的新聞素材，經不同的編輯之手，就會編出風格完全不同的節目。
3.4 編輯素質還表現在對節目的整體把握，協調采、編、播各工種密切配合上。編輯對節目整體的作用力及對記者的控制力必須同時加強，自身的素質必須也要相應地提高。唯有如此，才能做到“運籌于幃幄之中，決勝于千里之外”。
如今，隨著編輯在電視新聞節目中作用力的與日俱增，傳統編輯的概念遭到了改寫。改寫之后的編輯概念被賦予了更加寬泛的含義，編輯本身的職責范圍也在不斷地擴大，不再被僅僅局限于一隅，其價值體現貫穿于節目制作的整個流程之中。應該注意的是，無論是加工者、“把關人”、還是策劃人都是這個“新概念”的題中應有之義，編輯也應該從更高的層面上駕馭好這三個職能，將它們有機的統一起來，而不可顧此失彼。實際上，我們已經進入了一個“大編輯部”的時代。如果把記者比喻成在前方沖鋒陷陣的士兵，編輯就是在后方排兵布陣的指揮官，編輯部就如同司令部。時代對編輯提出了更高的要求；編輯自身也應該努力地提高和完善自己的水平，不斷地適應時代的發展，才能真正地做到“與時俱進”。
【參考文獻】
[1] 郭慶光：《傳播學教程》，1999年第一版，中國人民大學出版社
[2] 陳作平.新聞報道的新思路[J].中國廣播電視出版社，2000.
