前言：中文期刊網精心挑選了世界著名建筑論文范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
世界著名建筑論文范文1
“這是一門介于形態學與數學之間的新學科。簡單地說，就是借助計算機及數據處理系統和顯微鏡及顯做成像系統，將二維平面經過成像及計算機分析處理得到三維形態，以準確地對物體進行定量及形態結構分析?！闭劶笆煜さ膶I領域，重慶醫科大學知名教授唐勇一如既往地低調、謙和，絲毫看不出業績斐然的飛揚與驕傲。
事實上，這位45歲的中國體視學領軍人剛剛在2007年9月當選第十二屆國際體視學會副主席。這不僅確定了他在國際體視學領域的地位，也證明了我國體視學研究已進入世界先進行列。國內外同行羨慕他、祝賀他，然而，此刻，他想得更多的卻是他的科研規劃和發展遠景：在5年內建立一所國內先進的神經體視學研究所，10年內在老年神經生物學領域內有新的建樹，用畢生的精力把新體視學方法推廣到全國各地的生物醫學實驗室。
進入丹麥奧爾胡斯大學學習。使唐勇站在了人生新的高度
1987年，25歲的唐勇考入華西醫科大學攻讀碩士學位。在讀研期間，發生了一件影響唐勇一生的事。當時，在中國最早應用體視學進行生物醫學研究的高賢華教授邀請了世界著名的體視學專家、丹麥奧爾胡斯大學的蓋德森(Gundersen)教授來華講學。蓋德森教授是新體視學方法的發明者，也是世界公認的新體視學方法的奠基人。唐勇第一次有幸面對面地接近世界頂級科學家，對體視學的濃厚興趣使他渴望得到蓋德森教授的指導和訓練。
1993年，唐勇研究生畢業后以出色的英語及優異的成績順利獲得了公派赴丹麥奧爾胡斯大學學習深造的機會。1994年2月，唐勇終于來到了蓋德森教授的身邊，進入了國際一流的體視學實驗室，站在了人生新的高度。
良好的學習背景、極強的悟性和出色的數學能力，使唐勇很快得到了蓋德森教授的賞識，他非常喜愛這位聰明、勤奮、善于探索的中國學生。1995年，唐勇順利地以訪問學者身份轉讀博士學位，成為蓋德森教授迄今為止唯一一位亞裔體視學博士研究生，并很快成為蓋德森教授所有博士生中的佼佼者。
在蓋德森教授的指導下，唐勇的科研能力有了質的飛躍，迅速成長為新體視學研究的專門人才。1994年至1996年間，唐勇與蓋德森教授合作，首次闡述了《定量研究人大腦白質及白質神經纖維的體視學方法》和《定量研究人大腦皮質突觸數目的體視學方法》，這兩種方法為神經系統的定量研究奠定了牢固基礎。1995年，唐勇撰寫的論文在丹麥哥本哈根召開的國際體視學大會上獲得國際青年體視學家論文比賽第3名，當時唐勇只有33歲；1996年，在愛爾蘭召開的歐洲電子顯微鏡學術會議上，唐勇被特邀作了《體視學在電鏡中的應用》的報告1998年，唐勇在他的研究中首次發現，老年大腦白質萎縮是因為細小直徑的有髓神經纖維退化所致。這一重要發現為老年大腦功能降低及尋找延緩大腦衰老的方法提供了依據。唐勇將這一成果發表在美國《老年神經生物雜志》上，引起了國際同行的關注并得到極高的評價和肯定。這一發現對老年大腦的研究有著極其深遠和重要的意義，它打破了神經生物學界對老年大腦萎縮的傳統認識，為人們今后的探索提供了新的思路和依據。
在美國三所實驗室的經歷和磨練，猶如唐勇人生的一次三級跳
當唐勇把自己在丹麥奧爾胡斯大學3年時間完成的博士畢業論文交給蓋德森教授時，受到了盛贊：“唐，你的論文是我所有學生中完成最好、最精彩的!”蓋德森教授希望唐勇博士畢業后留在他的實驗室完成博士后，唐勇沒有同意，他想到美國尋求更廣闊的發展空間，這讓一直倍加欣賞唐勇的蓋德森教授多少有些失望。
1998年4月，唐勇拿到美國H-1簽證，來到位于芝加哥的美國西北大學神經生物學實驗室做博士后研究員，繼續他的“大腦記憶與突觸關系”研究。由于對大腦老年改變的研究做出了突出貢獻，唐勇9個月就拿到了美國為科學上有特殊才能的人頒發的綠卡，而一般人要5年才能拿到。
然而，唐勇很快就發現，美國西北大學實驗室的設備和研究水平都無法使自己的才智得到充分的發揮和提高，這讓唐勇有些失望，他下決心離開這里。他向美國多所大學和實驗室發出求職信，短短一個月內，竟然接到了全美12所大學或實驗室的邀請信，最吸引他的是實力非常強的加州大學洛杉磯分校神經內科。
1999年3月，唐勇來到加州大學洛杉磯分校繼續完成他的博士后研究。這一年，他在國際上首次報道了慢性酒精中毒病人的大腦白質不存在神經纖維退化。他的發現否定了長期以來關于慢性酒精中毒導致白質神經纖維退化的假說。
從1999年到2001年的3年問，唐勇不僅為洛杉磯分校神經內科建立了具有完整體視學分析系統的實驗室，指導研究生運用體視學方法完成課題研究，而且還幫助這一團隊成功獲得了3項美國國家衛生研究院(NIH)的基金資助，共獲得了約600萬美元的基金經費，這3項基金申請中的體視學的實驗設計全都是唐勇完成的。
獲得了指導一個大型科研團隊的經驗后，唐勇又向自己提出了新的挑戰。他渴望到全美著名的紐約大學西奈山醫學中心老年神經生物學實驗室，培養自己駕馭一個更大實驗室的能力。
當向導師辭行的時候，導師一再挽留，他實在想不明白，這里這么好的條件和待遇為什么留不住唐勇。他試著對唐勇說：“錢不是問題?！碧朴抡嬲\地回答說：“對于我來說，時間比金錢更重要?！?/p>
盡管紐約大學西奈山醫學中心給他的年薪比加州大學洛杉磯分校還低1萬多美元，唐勇還是義無反顧地選擇了紐約大學西奈山醫學中心。該中心的實驗室和導師吸引了他。神經生物學實驗室的約翰森?莫里森(John Morrison)教授是世界著名的神經生物學專家，而莫里森教授的老師則是世界最著名雜志《科學》的前任主編，能與這些世界頂級科學家合作是唐勇夢寐以求的。
2001年，唐勇以資深博士后的身份進入了紐約大學西奈山醫學中心。在西奈山醫學中心，唐勇進一步釋放出了自己的才能。他幫助中心應用體視學方法進行神經生物學實驗，并幫助中心建立了雌激素與老年腦研究的標本庫。2002年，他首次發現并報道了雌激素替代治療能顯著增加猴前額葉皮質興奮性突觸的數目，這為雌激素替代治療能預防衰老找到了根據。這一研究結果被32屆美國神經科學學會學術年會從
13500篇論文摘要中選出，在新聞會上，并與2000年醫學諾貝爾獎獲得者保羅?格雷嘉(Paul Greengard)教授一起發表了這些研究成果，2003年美國著名的《科學》雜志也對唐勇的這項研究成果予以了報道。
在紐約大學西奈山醫學中心3年多的時間里，唐勇為莫里森教授負責的美國重大基金課題《雌激素和老年腦》完成了5年1000萬美元的大型科研實驗中全部體視學的實驗設計，被美國同行稱贊為“全美國最懂體視學的人”。
在美國三所實驗室的經歷和磨練，猶如唐勇人生的一次三級跳。當他確信自己已經具備了獨立創新的科研思維能力，并已獲得了駕馭大型實驗室的經驗，可以駕輕就熟地完成大型科研實驗設計時，回到祖國的思緒開始在腦海里不停涌動。
然而，如果回國，在美國上高中的兒子怎么辦?多年來一直默默支持他的妻子又一次成為他的堅強后盾。兩人商定，唐勇先期回國，妻子留在美國陪兒子考上大學后再回國。困擾唐勇半年之久的問題就這樣解決了。
“做好了才回國，回國后才能做得更好?！边@是埋藏在唐勇心底的肺腑之言
2004年7月，唐勇只身一人回到了闊別10年之久的祖國。在眾多橄欖枝中，他選擇了自己家鄉的重慶醫科大學，落足在哺育他的巴山渝水，準備從這里開始實現報效祖國的理想。
面對媒體，唐勇微笑著說：“做好了才回國，回國后才能做得更好?！边@是埋藏在唐勇心底多年的肺腑之言。如果蓋德森教授聽到這句話，一定能夠理解和原諒當初唐勇離他而去、只身赴美的選擇。
為了安心在國內工作，唐勇有意斷了自己的后路，回國一年都沒有去美國，讓綠卡過期。讓他欣慰的是，在他回國一年后，兒子被美國著名的哈佛大學商學院錄取。優秀的兒子與杰出的父親一起，在不同的起跑線上為自己的理想放飛。
“學校為我創造一切盡可能的條件，不僅提供了100萬元人民幣的科研啟動基金，還提供了實驗室用房，并為我搭建了各種學術交流平臺?！被貒?年來，唐勇承擔了多項國家級、省部級科研項目，獲得了兩項國家自然科學基金資助及多項省部級基金資助，2005年被評為重慶市唯一獲人事部高層人才回國工作資助的專家，還入選重慶市“322”重點人才工程第一層次人選。
世界著名建筑論文范文2
【關鍵詞】 網絡空間、虛擬構筑、AMDM
一 網絡時代的空間概念
人類不知不覺地邁步在21世紀的第二個十年，雖然我們依舊立足在現實的實體世界里，但無垠的網絡空間顯然是“更遼闊的戶外風景”，當代著名建筑師Rem Koolhaas認為全球互聯的電腦屏幕就如同一扇扇的“窗戶”。人們從相聚在實體的場所到相聚于空間的界面。伴隨著網絡科技的進步，各種不同功能主題的場所在網絡空間里相繼出現。人們不但可以通過簡單鼠標鍵盤或是肢體語言透過電腦系統直接與存在于網絡空間中的人與物作互動，而且還能獲得如身臨其境般的視覺、聽覺、觸覺、運動、心靈等多通道的空間感知體驗。
網絡空間的出現改變著人們的生活與行為方式。美國加州大學建筑系教授馬可斯.諾瓦克認為；“有人存在是建筑的問題，網絡空間有自己的建筑體?！本W絡空間的出現確實有別與以往任何時代，人們每天在這里常態化的流連忘返，長時間的生活工作休閑。在這樣驅使因素下，建筑空間有了向網絡空間延伸與拓展的理由，而不再僅僅停留在實體世界里。
作為解決人類活動與居住問題的建筑空間在當代的發展是多元化的趨勢，其中包括了建構于網絡空間的虛擬建筑空間的出現。虛擬建筑空間可以理解是指電腦對建成或構想的建筑物進行模擬的三維靜態數位化空間，而網絡空間則是動態的、具有流動性的多維度空間，它連接全球不同地域不同人群提供即時性的圖像與文字信息，人們共同的參與，信息的收集與發送是網絡空間的存在的前提條件。在網絡空間建構的建筑空間（虛擬）。當實體建筑空間長久的固化不變，在某些功能與使用上顯然難以靈活應對當代人的需求時，網絡建筑空間的出現是滿足人們新行為模式并與之相應的空間類型。
二 AMDM
2010年8月世界著名的軟件制造商Adobe對外開放了Adobe數位藝術展館（簡稱AMDM）。該展館建筑屬于上文提到的網絡建筑空間類型，由意大利建筑師因諾琴蒂（FilippoInn ocenti）與扎哈（Zaha hadid）事務所，網站數位設計機構UNIT9聯合創作的。建筑師起初按照建造實體建筑的方式進行構思設計，采用虛擬實境的媒體技術進行建造制作。建成后的AMDM是一座虛擬的建筑空間體，用于保存和展示數位藝術作品，并為每件作品提供專業人士的評論與意見，人們通過網絡空間來到這里接收最新的即時的展示資訊，并可以與建筑空間、場景、展品、人進行互動。（圖1）
圖1：Adobe數位藝術展館外型
“真正的建筑”
該項目的業主Adobe公司是總是善于不斷制造讓世人感到驚喜的圖像效果而聞名于世，他們的口號是“Making the impossible” （正不斷地實現不可能）。為了凸顯Adobe的地位和影響力，建造一座前所未有的數位藝術展館顯然是最好的宣傳方式。Adobe要聘請具有前瞻性的建筑師來設計這個項目，他們給建筑師的要求簡單來說就是創造一個虛擬的藝術容器，不受現實世界的約束的容器。同時它是免費的展館，坐落在固定的地址上，每周七天24小時開放。一般情況下，優秀建筑師的能力是隨時隨地都能在不同的場地條件下設計建造建筑，但這個項目的與眾不同的是業主并非想去建造一座真正的實體建筑，而是全世界各地的人們利用網絡空間都能進入的建筑，最后中選的建筑師因諾琴蒂回憶說“他們要找的是一個真正的建筑師去做真正的建筑?！?/p>
“虛擬的，物質的”
意大利建筑師菲利普·因諾琴蒂（Fili ppo Innocenti）因作品“流動城市”而聞名于世，他與另一位備受推崇的虛擬建筑師皮埃羅·費雷斯科巴蒂（Piero Frescobaldi）一同為AMDM項目進行創作。AMDM的特別之處在于它被要求建構于網絡的，所以它是虛擬的。起初，因諾琴蒂認為這是創作上的前所未有的自由度，因為簡單和制約不多，例如沒有太多來自于功能規劃、工程限制、預算以及自然的因素，設計師可以玩弄缺乏重力的極端空間。（圖2）但創作開始不久因諾琴蒂就出現困惑了，他意識到高度抽象的空間是否能為人們所認知的問題，如果人們不能認知這種新的空間形式，則明顯就不是Adobe所要的了。因諾琴蒂漸漸意識該項目的難點而并非那么簡單。于是他的團隊重新從零開始作研究，探討虛擬空間項目的一些設計依據和如何為人所接受的方法。因諾琴蒂回憶在構思設計AMDM建筑空間時不停地思考幾個問題，在這個虛擬空間里他們能做些什么？與現實空間又有什么區別？有什么理由能讓人們對這個網絡建筑項目感興趣？這個網絡建筑的價值在哪里？業主Adobe也提示認為，“AMDM概念特殊性是在于我們想要一個挑戰極限的物質的、虛擬的空間”設計小組漸漸地清晰了AMDM的設計理念與依據： 一個讓人驚喜；也讓人感覺是“物質”的空間設計顯然就是Adobe所要的。
圖2：意大利建筑師菲利普？因諾琴蒂（FilippoInnocenti）的構思草圖
“空間的隱喻”
柏拉圖把現實的實體空間比喻成物理的容器，實體空間受限于基地的地理屬性：重力、氣候和地理等物理限制，同時給人以恒常性物體知覺，透視、深度、材質、色彩、光影等等都是對于人們來說形成實體空間的必然要素。相比之下，網絡空間里其獨特的即時性、交互性、場景的移動性、音效性特征又是實體空間難以具備的空間要素，但是網絡空間畢竟抽象，結合人們對實體空間的認知經驗及發揮網絡空間的特長顯然是AMDM設計的關鍵所在。因諾琴蒂最終選擇了以用實體空間隱喻的方式為AMDM設計，同時發揮網絡的超鏈接的空間特點。這座號稱在現實中會占據超過62萬平方英尺（157680M2）面積的建筑，裙樓是類似樂隊指揮臺式的螺旋結構，也像是盤旋的紐帶所形成的鳥巢，裙樓是主要的展示空間和聚會空間。中部開放的中庭將是展示的主要區域，這里將包括探討人與技術關系的數位藝術品、廣播媒體作品和另類藝術發展的作品。人們在 “漫步”的同時可以從各個方向自由進出該建筑體。從盤旋的紐帶指揮臺造型拉升起來的是一組更為壯觀的流體造型的主體塔樓，像是未來主義的仙人掌造型，主體塔樓功能安排是收藏展館的藏品，隨著展品的不斷增加，主樓的造型也不斷升高。造型上的靈活，功能上的重構使AMDM空間能夠適合普通群眾和藝術家的視野。設計師說：“這個項目建造的空間是虛擬的，但是我們必須將人們的聯想與現實的世界結合在一起，以便人們能以現實空間的經驗在這里自由遨游?！保▓D3）
圖3：Adobe數位藝術展館結構分布圖
時間與空間
AMDM是一座可以與世界各地的人們進行互動的、自主操控的、即時的、三度空間的網絡空間建筑體。這種新類型建筑被建構與運行于全球互聯的網絡，不需要衛兵把守，也不需要大門，更沒有閉館的時間，不同區域，不同時段的人們可以同時來到這里觀賞研究數位藝術作品。Adobe認為這種數位媒體的展館在傳統展館中不可能實現的，無論是對藝術事件的關注、對藝術家的創作或是參觀者的到來都是獨享自由的。由于是按照人們對實體空間的經驗來設計建構，為在線不同時空的世界各地人們所共享，設計師也在思考該建筑的外形時，強調AMDM的形式應該是適合于出現在不同的地域、不同的城市。（圖4）設計師做了很多個實驗，將這個建筑放置在不同的地方進行協調比較，通過不斷地思考與嘗試，實現把造型上的不可能變為可能，最終使得這座虛擬的建筑可以“建”并且和諧地“建立”在世界不同的城市，并且與所在城市景觀保持協調。
圖4： Adobe數位藝術展館號稱可以在任何地方“建造”
AMDM的細節
AMDM設計師從自然界中去尋找空間設計的構造靈感，透過交互的計算機界面，給予參觀者如身臨其境般的暢游尋覓感受。在場景創作中，設計師參考了動態的章魚，花朵和水母的造型，并將這些元素與機器，眼睛，耳朵等結合在一起，以視覺與聽覺綜合的虛擬藝術方式呈現在新概念的AMDM里，彰顯虛擬藝術個體的特殊性，體現藝術與技術的交融。AMDM還特別聘請了一批在藝術、技術及商業領域專業人士監督展館作視覺形象，保證展出效果的質量，鼓勵數位媒體藝術創新。（圖5）
圖5： Adobe數位藝術展館內部主題展覽場景
三 空間設計的思考
網絡空間是一個全球性的、龐大的、各種資訊互聯的集合體，也是一個全新的空間形態。AMDM的淺層意義是順應時代讓人走入實體空間以外的另外一個世界、另外一個空間，在這里自由翱翔、自由體驗； 而深層意義卻是表明物體，空間，建筑的概念正在被重新定義，物體與空間的體系正在透過全球的網絡以新的方式被構筑、被導航、被體驗、被理解。這是一種新的充滿流動性，發展中的，未形成固定格式的空間類型，它建構在數位技術的進步和人類渴望探求更多未知世界體驗的動機之上。AMDM設計類型的出現提示設計師空間的設計范圍正在擴大，從過去單一的實體空間向著網絡空間延伸，這種伸延是信息時代的必然，也是新空間形態的出現，是設計師新的創作思考和機會的出現。設計師應該以新的理念重新認識空間的概念和可能性，并以新的方式進行空間設計。
四 結論
網絡空間的存在與發展改變人的生活行為方式，隨著人行為方式變化促使新的空間類型的出現。虛擬建筑使得空間以新的方式改變實體空間“不能動的本質”，得以成為不斷與外界交流的動態空間。虛擬空間的構筑也不再僅僅是過去人們空間觀念里的表現工具，而是成為一個傳播與被理解的對象。虛擬空間構筑雖然不能解決我們物質生存問題，但是給于設計師更多的機會，因為它創造了更多場所、更多的類型與手段實現數位資訊時代人們豐富的相互溝通形式。我們應該接受在信息時代的社會，設計師既能夠在如往常的實體世界中營造建筑空間，同時也應該接受來自伴隨信息社會成長起來的新的空間設計任務的出現。今日的空間概念已經蔓延進入網絡世界，設計師須提升認識與理念，在實體空間和虛擬空間中同時進行新的設計探索。
參考文獻
[1]威廉·米切爾，，范海燕，胡泳譯 《比特之城》[M]，三聯書店，1999.12
[2]田韌，數字時代的虛擬建筑初探[D]，西安建筑科技大學碩士學位論文，2004
[3]張菁，建筑虛擬空間發展問題探討[J]，華中建筑第26卷 1/2008
[4]趙思嘉、董屹，從古根海姆虛擬博物館看未來藝術博物館建筑[J]，山西建筑 5 / 2010
[5]魏萌，數字時代的媒體設計趨勢_物理空間與虛擬空間的設計反思[J]，藝術與設計
[6]William Mitchell，“City of Bits” [M] MIT Press 1996
[7]DOUGLAS DAVIS，ART/ARCHITECTURE； The Virtual Museum， Imperfect But Promising，the NEW YORK TIMES 9/24/2000
[8]Eleonora Cardellini ，the virtual museum of architecture， DPAU Italy 2000
[9]Tim McKeough，Grand Opening：Adobe Digital Art Museum by Architect Filippo Innocenti 10/5/2010
http：///news/daily/archives/2010/10/101005adobe_digital_museum_innocenti.asp
[10]Lidija Grozdanic，Adobe Museum of Digital Media / Filippo Innocenti，architectural record 10/31/2011
http：//evolo.us/architecture/adobe-museum-of-digital-media-filippo-innocenti/
[11]http：///
世界著名建筑論文范文3
從漫長歷史長河中吸取經驗教訓，以服務于今天的現實需要，總是值得人們去探究的事情。本文下面將以史實為依據對中國古代科學技術發展歷史的特征，作些探討與論述。
（一）我國古代科學技術的發展，特別是科學思想的發展，既有連續性，又顯示出階段性的特點
我國古代社會從五帝、夏、商、周、春秋戰國直至清末，凡4000年，一直綿延不斷，既不曾發生過像羅馬帝國那樣中斷無繼的歷史悲劇，也不曾經歷西歐中世紀的黑暗時代。這就使我國古代科學技術的發展得以世代相傳、連續積累，并在這個基礎上走向自己的巔峰。世界著名科學史家李約瑟曾把中國古代各個時期的重要科技成就作為縱線，世紀年代作為橫線，制作了一幅科技發展的示意圖，它清楚地表明：無論是以前4000年，還是近500年來，中國科學技術“事實上一點沒有退步”；而是“一直在穩緩地前進”。他在《中國與西方的科學與社會》一文中還指出：“我常喜歡用一種相對來說緩緩上升的曲線來說明中國的演變，顯然這曲線比歐洲同一時期，譬如說公元二世紀至十五世紀的演變過程的曲線上升得高，有時高得多?！保ㄗⅲ骸吨袊c西方的科學與社會》第65-85頁，上海科技出版社1956年版。）我國四川大學周仲壁與四川科學技術出版社的周孟璞兩位先生在《中國近代科技落后原因初探》（注：《自然雜志》13卷11期第333頁。）一文中也以中國的自然科學大事、西歐的自然科學大事和著名科學家的人數作為縱坐標，世紀年代為橫坐標，制作了三條增長曲線，從中國的那條曲線看，同樣顯示出我國古代科學技術的增長是緩慢而連續的。然而，在4000年漫長的歷史長河中，春秋戰國、兩漢（尤其是東漢）與宋元（尤其是北宋）時期，中國古代科學技術的發展基于政治、經濟、文化、社會等方面的內外因素又都顯示出階段性的。
春秋戰國時期可以說是我國古代科學技術的全面奠基時期，也是第一次大發展時代，由于新興封建制度優勝于奴隸制度，其成就不僅趕上而且超過了早期科學技術最發達的古希臘。
春秋末期出現了塊煉鐵滲碳鋼，戰國時期又出現了白口鐵處理技術，這些冶鐵技術的發明，是一個突出的標志，正是它大大促進了農業和手工業的發展。在農業方面形成了以精耕細作為主要內容的中國傳統農業，戰國末年寫成的《呂氏春秋》，其中的《上農》、《任地》、《辯土》、《審時》等篇稱得上是這種農業科技的論文開端。以都江堰、鄭國渠兩個大型灌溉工程的興建為標志，展現出為農服務水利工程設施的空前發展?！犊脊び洝分猩a工具、樂器、建筑、交通運輸、皮革制造、染色、樂器、玉器等36項專門實用工藝技術的記述，顯示了這一時期手工業內部的細密化及其技術的規范化與科學化程度已達到相當高的水平。它記載了大量實用力學知識，是我國古代第一部工程技術知識的總匯?！赌洝分邪嘘P于力學、光學、聲學、幾何學、邏輯學以及對物質結構的猜測等科學成就，它不僅是我國第一部幾何光學著作，而且在世界上也是領先的，比歐幾里德幾何光學要早百余年。同時，它也是古代力學與光學論說的代表作，“力”概念的提出，光直線傳播思想的揭示，使這部著作更增添了亮麗的光彩?？梢赃@樣說，《考工記》與《墨經》一起作為我國古代經驗科學出現的標志，是春秋戰國時期人們將生產、生活實踐中取得的豐富經驗進行抽象概括的成果。
在數學、天文學與歷法方面都有了廣泛的發展與進步。十進位值制和籌算制度不斷得到完善，為后世具有中國特色的計算數學體系的形成確定了基礎。有關天象觀測的記載詳盡準確，即使在今天仍不失為天文研究的寶貴歷史資料。在地學方面，《山海經》、《禹貢》、《管子、地員》等著作的出現，標志著人們的地理知識已從地理資料的積累，上升到進行某種形式的綜合論述與區域對比，以服務于當時的政治、經濟需要。醫學方面，以《黃帝內經》等著作為代表，以人體器官整體觀、陰陽五行論與臟腑經絡學說為理論基礎，以人體解剖、生理、病理、病因診斷等的研究與實踐為重點，兼及針灸、經絡、衛生保健等諸多方面，構成了我國特有的醫學體系的最初基礎，并在臨床上顯示出杰出的貢獻。
我國人民尋求對自然界物質本源的認識，繼五行、陰陽說之后，元氣說與原子論是兩大發展線索，它們的確立都分別肇始于這個時代的荀況與墨翟。
兩漢時期是我國古代科學技術發展的又一高峰期，一方面，由于科技本身經過了春秋戰國的長期醞釀、積累和實踐，到這時達到了量變足以引起質變的地步；另一方面，則是社會政治上的統一與安定，經濟的恢復與持續發展，為科技活動和科技新的到來創造了良好的外部條件。它呈現出科技人才輩出，科技著作大批問世，科技成果輝煌，科技對生產的滲透與協調日益顯著等諸多特點。
《九章算術》以及《周髀算經》的成書顯示出以算盤為計算工具的獨特數學體系的形成，形數結合，數學算術化是其特征。今天，由于計算機的出現，算術化傾向于現代數學中的作用已日漸顯著，中國古代算術的思想與方法和現代計算機科學與技術正相融合，為此它將重新煥發青春，以嶄新的面貌重現，在數學發展中扮演重要角色是可以預期的。
歷法已確立了我國后代歷法體系、規范和基本內容的原始框架，而以張衡為代表對天文儀器的研制和對天象的觀察與記錄以及論天三家為代表的宇宙論則形成了中國古代天文的固有傳統?！稘h書、地理志》的出現，開拓了沿革地理研究的新領域?！渡褶r本草經》是我國秦漢以來藥物知識的總結，它為后世本草學奠定了基礎；《傷寒雜病論》不僅確立了辯證論治的醫療原則，而且大為充實了中醫藥體系的內容，更加切合醫療的實際應用?！躲釀僦畷房梢哉f是對農業知識的總結?！墩摵狻?、《淮南子》、《淮南萬華術》、《周易參同契》、《爾雅》等書中也包含了豐富的物理、化學或生物學知識。
在生產技術方面，成為我國古代傳統特色的主要技術，像冶鐵、紡織機械、農具制造、造紙工藝、漆器工藝、船舶制造等都已出現，并達到了相當的水平。像趙過的鐵腳耬車、杜詩的水排、梯級船閘設計的原理與方法、木結構建筑風格、豎爐冶煉法、實測基礎上繪制的地圖等等都是突出的成果。造紙術更是漢代一項最重大的發明，也是我國對世界文明的一大貢獻。牛耕的推廣與代田法、區田法耕作制度的創新，則在當時條件下起到解放和促進生產力發展的重要推動作用。
以王充為代表的元氣論與董仲舒為代表的“天人感應”說的對立與斗爭，是我國科學思想史發展的又一里程碑，即使后者從協調人與自然關系的角度考察也有其值得吸取的精華。
宋元時期是我國古代科學技術達到高度發展階段的又一時期。
我國的科學技術自兩漢而后，經魏晉南北朝的充實和提高，到隋唐五代技術發展，并呈現一股繼續高漲的趨勢。前者對中國古代科技的貢獻，可以劉徽與祖沖之的數學、裴秀與酈道元的地學、賈思勰的農學、王叔和、皇甫謐與陶宏景等的醫藥學、葛洪的化學等為標志；后者主要有李淳風、一行等的天文學、李淳風與王孝通的數學，孫思邈的醫藥學以及柳宗元、劉禹錫等人的天人論與宇宙觀等。這種趨勢困宋元時期經濟發展、文化昌盛、理學形成、戰爭和其他需要而得到強化。統治階級為滿足自身、政權和社會對科學技術的多方面需要，通過完善教育體系，舉行多元化考試，獎勵發明創造和培養扶植科技人才等措施，助長、推動和促進了科技的發展，而安定與富裕的社會環境和發達的出版業則又提供了良好的研究條件。求索物理，格物致知，懷疑、探索、創新的學風催促知識分子中具有務實思想的人考察和研究自然事物以及如何使之有利于國計民生。國內各民族之間的文化交流與國外的文化交流，也加速著科技的發展。這一切使宋元時期成為中國古代科技發展的黃金時代，不論天文、地學、生物、數學、物理、化學均有突出成就。
作為世界古代文明標志的指南針、火藥和印刷術三大發明的出現或大規模使用均始于北宋，以沈括、蘇頌、郭守敬、李冶、秦九韻、楊輝、朱世杰、趙友欽、畢升、陳＠①、王禎、李杲、李誡、曾公亮等為代表的科技名家輩出，碩果累累，以《夢溪筆談》、《營造法式》、《四元玉鑒》、《武經總要》、《王禎農書》、陳＠①農書》、《革象新書》等為代表的科技著作紛紛面世，正是諸多尊敬的科技前輩先后在各方面的努力，不斷將宋元時期的科學技術推進到一個新的高度。
以宋元秦九韶、李冶、楊輝、朱世杰數學四大家為代表，使宋元數學在中國古代以籌算為主要計算工具的傳統數學的發展達到登峰造極的階段。大規模的恒星觀測，各種天文觀測儀器的研制成功把我國古代天文學推向它的發展高峰。沈括在磁學方面的成就在當時是處于世界領先水平的。金元時期的四大醫學學派和相應的醫學流派使中國醫藥學得到全面發展。以陳＠①《農書》與王禎《農書》為代表，先后總結了宋元時期的農業生產實踐經驗，后者所附錄的“農器圖譜”展示了我國古代農業生產器具方面的重要成就，成為后世記述農具圖書的范本，反映了當時農學的高度發展。宋代動植物志、譜錄的大量出現并形成出書，和宋景《歐希范五臟圖》、楊介《存真圖》所顯示的解剖學上的發展，應該說這時的生物學也是成就不小的。在這一時期，地學方面的成就也很突出，元代朱思本的《輿地圖》不僅總結了唐宋以來的地理學成就，還根據實地調查，在制圖方面取得成績，其精確度已達至較高水平，成為明清時期我國輿圖的范本。杜綰著《云林石譜》的出現，反映了礦物學在宋代已較前有了很大進展。在這些學科發展的同時，諸如水利、冶金、印刷、瓷器、機械制造、建筑、紡織、交通工具、兵器等方面也呈現出蓬勃發展的勢頭。
以張載為代表的唯物主義的氣一元論自然觀和以沈括為代表“驗跡原理”和科學方法與朱熹的“格物致知”的科學方法，無疑是哲學和科學發展到北宋時所取得的重大成就之一，對宋元時期的科學技術的發展產生了重大影響。當然，朱熹的理一元論的自然觀對當時科技的影響也是不可低估的。
明清時期雖相對于前發展勢頭明顯下降，但這一階段問世的一些著作，像李時珍的《本草綱目》、朱載育的《樂律全書》、徐光啟的《農政全書》與徐霞客的《徐霞客游記》都分別顯示其集醫藥、樂律、農業和地學大成的特點。宋應星的《天工開物》更是一部百科全書式的科學技術著作，不僅是我國科技史上的一顆明珠，也是世界科技史上光彩奪目的瑰寶。王夫之、王廷相、戴震的元氣本體論使張載的自然觀更臻完善和具體化。明末清初中西科學成就交融與會通的起步以及清代傳統科技仍然緩慢推進也是清晰可見的。
（二）經驗性、描述性、實用性與本土化是我國古代科學技術的一個突出特點
世界著名建筑論文范文4
關鍵詞：環境藝術設計 色彩 設計要點
一、環境藝術設計中的色彩
色彩是有分解光譜而得來，可以說“沒有光就沒有色”。色彩本身并沒有美丑之分，它通過襯托、對比、映襯等手段對進行調和，來產生人們對它的審美愉悅。在環境藝術設計中，色彩并不是孤立于環境而存在的，色彩的視覺效果通常取決于一定環境中綜合的色彩、材料和形態，取決于色彩與色彩之間、色彩與光之間所形成的相互關系，通過相互作用的效果使處于相應環境中的人能感受到它存在的魅力。這種以自身的協調和和諧去調節人的心理、關還懷人的需要的方式正式色彩的魅力所在。
二、色彩在環境藝術設計中的作用
2.1社會性：中國素有用色彩來傳達人社會地位的傳統，到現今社會色彩也常常被人們用來表現個性、身份、地位、特征等，這是由色彩本身的本質特征決定的。因此，在環境藝術設計中，一個成功的色彩設計，可以很好地體現建筑的功能，凸顯設計的個性和特色，并能成功地被人們識別和記住。例如，世界著名的澳大利亞的悉尼歌劇院，獨特而優美的建筑造型運用了潔白的色彩，在藍天和碧水的映襯下，酷似乘風破浪的帆影矗立著，以一種強大的視覺沖擊力讓所有見過的人都過目不忘，充分體現了環境設計中的色彩之美。
2.2 象征性：色彩本身具有一定的象征作用，特別是環境藝術設計中的色彩。人們通常通過色彩來象征一個民族的社會制度、以及風俗習慣。例如，北京故宮中建筑外部的環境色彩設計的處理，堪稱世界建筑環境設計色彩上的經典之作。漢白玉色石臺基、紅色宮墻、多彩的紋樣、精致富麗的裝飾圖案，特別是黃色的琉璃屋頂，體現了皇室在中國古代社會中至高無上的地位和權力。
2.3 裝飾性：在現代環境設計中，色彩通常用來裝飾，通過色彩的變換和應用對空間起到調節的作用、表達審美感受，甚至達到改善建筑物功能的目的。如將一個建筑通過不同色彩的組合可以使平面的建筑產生立體的效果，改善其視覺形象、豐富其視覺感受，增加其審美性和人們對它的識別性。例如美國的繽河購物中心，建筑外部的立面采用綠色的窗欄、白色的柱廊和桔紅色的屋頂，在濱河藍綠色的映襯下，形成一個明快、溫馨、清新的商業購物場所，充分體現色彩對環境設計中的裝飾性作用。通過色彩的裝飾作用，能給建筑的空間環境提供良好的環境裝飾美感和令人難忘的色彩意象。
2.4 情感性：色彩能夠表達一定的情感，這是眾所周知的。人們在看到色彩的時候，除了能夠直接受到色彩的視覺沖擊外，也可能在思維方面產生對環境事物和生活經驗的聯想，從而影響人們的心理情緒，這就是色彩的心理感覺，而這種感覺就是色彩
的情感性。在進行環境設計的時候，可以巧妙地運用色彩的情感性來改變環境空間的氣氛。如，在室內裝飾設計中色調的運用上，將房間裝飾成冷色調和暖色調給人的感受是不同的。盡管室溫未變，采用暖色調的裝飾會比裝飾成藍色或白色的冷色調房間顯得要溫暖的多。
三、環境藝術設計中色彩運用的設計要點
在環境設計中的色彩運用的時候要遵循以下基本原則，以便更好地使色彩服務于整體環境和空間的設計，達到最好的設計效果。
3.1 注意色彩運用的和諧性：在環境設計中要充分考慮色彩的和諧性。各種色彩互相作用于環境空間中，對比與和諧就是最根本的設計要素，處理好他們之間的關系是創造空間氛圍的關鍵所在。同時，不同的色彩能夠給人帶來不同的心理感受，在進行色彩設計的時候要考慮到人們的感彩，要根據環境功能的差異而做出不同方案的色彩設計。
3.2 符合空間構圖需要：環境設計中色彩的運用一定要符合一定的空間構圖需要，充分發揮色彩本身對環境和空間的美化和裝飾作用，正確處理主次關系，充分考慮對比和協調、統一和變化等設計要求。在定好空間的主色調之后，處理好色彩之間統一與變化的關系，力求取得良好的設計效果，滿足人們的審美需求。
3.3 注重與自然的融合：在環境藝術設計中，室內、室外環境空間本質上是一個整體，他們的色彩之間也有著密切的關系，而并非孤立存在的。在環境設計中，應該將自然的色彩恰當引入到室內環境設計中，創造出自然色彩的氣氛。隨著工業化的發展，人們越來越表現出對自然的青睞，自然界中的樹木、花草、蟲魚等是都是裝飾和點綴室內環境色彩的重要內容，它們能夠給人以輕松愉快的感受。因此，在設計的時候要充分考慮和注重色彩與自然的融合。
4 結語
色彩是環境設計中的精髓所在，在進行環境藝術設計的時候應充分考慮到色彩的作用和用途，將色彩因素恰如其分、精彩地運用于設計中，發揮色彩的強大功能，營造出全新的布局合理的藝術環境空間。
參考文獻：
[1] 歐陽可文,倪文杰. 淺談色彩在室內設計中的運用[J].決策與信息, 2008(9).
世界著名建筑論文范文5
關鍵詞：中國汽車工業；奇瑞；發展
回顧五十多年的風風雨雨，中國汽車工業經歷了從自力更生到打開國門，從尋找合資到最后民族自主品牌的逐漸成熟，從無到有、從小到大，從誕生、成長到成熟螺旋式的發展歷程。比亞迪、奇瑞、長城等品牌不斷壯大發展，并越來越得到國人的認可，也是民族汽車工業史的一個里程碑。
一、中國汽車工業的發展現狀
2000年，我國汽車工業進入加速發展階段。全國汽車生產跨越200萬輛，全球排名第8位，其中商用車生產146.5萬輛，全球排序第3位；轎車生產60.8萬輛。在這一年中，消費結構發生了重大轉變，開始從公車消費為主轉向個人購買為主，這也成為今后中國汽車消費市場大規?？焖僭鲩L的起點。數據顯示，2000年我國汽車的個人購買率超過了50％，其中轎車、微型客車和中型載貨汽車的個人購買量上升更快。
2001年，我國加入世貿組織后，市場經濟發展迅速，政府積極鼓勵轎車進入家庭，我國汽車市場的發展也愈加提速。2002年至2007年，全國汽車市場規模年均增長率為21％，平均每年跨越100萬輛的臺階。2002年，全國汽車產量跨越300萬輛，達到325.36萬輛，同比增長38.4％，全球排序上升到第5位，列美國、日本、德國、法國之后。這一階段中，我國汽車產業集中度進一步提高，3大汽車生產企業集團生產汽車166.64萬輛，占全國當年總產量的51.21％。這意味著，在加入世貿組織積極作用的影響下，作為一個全球性的重要產業，發展速度與規模效益要齊頭并進，我國汽車工業已經在大舉深化改革、調整戰略，力爭在一個國際化的背景之下，找到屬于中國汽車的位置。
2004年我國汽車產量超過了500萬輛，“井噴”一詞是當時對中國汽車產量增長的最佳描述。2006年中國汽車銷量已達720萬輛，超過日本成為世界第二大汽車消費國，同時占全球汽車總銷量的比重首次超過10％。2007年產量超過800萬輛，我國汽車工業快速增長的勢頭已不可阻擋。最值得一提的是，2007年，我國汽車整車出口創造了歷史最高水平，是汽車整車出口大于進口的第二年，出口61.4萬輛。奇瑞、長城、中國重汽和一汽等自主品牌企業的產品成為出口的主要車型品種。
2008年，受國際金融危機的影響，我國汽車產銷量分別為934.5萬輛和938.1萬輛，增幅低于2007年。而2009年以來，汽車市場回暖，上半年我國汽車產銷量保持高位增長，連續4個月超百萬輛，不斷刷新歷史紀錄。相關資料顯示，2009年中國已成為世界第一汽車生產大國，同時中國汽車消費量占全球總消費量比例達12％，到2020年，中國本土汽車產量將達到2000萬輛左右，其中兩成產品將進入國際市場。中國汽車行業前景廣闊。
“十一五”以來，隨著“節能和新能源汽車”戰略的明確提出，國家投入新能源汽車項目的預算為11億元，結合地方政府和企業的投資，預計“十一五”期間國內在新能源汽車方面的投入將超30億元。作為發展中國家，我國面臨的挑戰比發達國家會更加嚴重，我國政府高度關注新能源汽車的研發和產業化。在能源和環保的壓力下，新能源汽車無疑將成為未來汽車的發展方向。
二、中國汽車工業的發展歷程――以奇瑞為例
1996年，“915工程”以2500萬美元的價格購買了英國福特公司的發動機產品技術和一條生產線。當生產線全部安裝完畢后，扣下的400萬美元還沒有花完。最初的汽車團隊只有八個人。汽車設計是靠著幾臺借來的電腦完成的。和吉利一樣，奇瑞的自主研發也是從模仿開始的。奇瑞最早的車型風云，就是靠這2500萬美元購買的福特發動機產品技術和生產線，再加上模仿捷達的底盤做出來的。
奇瑞汽車公司于1997年3月在安徽蕪湖經濟開發區80多萬平方米的土地上破土動工；由安徽省政府和蕪湖市政府下屬的5家公司共同投資的注冊資本為17.52億元人民幣的安徽汽車零部件工業公司同時正式成立；同年10月，發動機廠房(建筑面積達75600平方米)建成投入使用；經過13個半月的安裝調試后，1999年5月第一臺發動機順利下線并一次點火成功；1999年9月CAC478/480發動機一次性通過產品鑒定。奇瑞的目標市場定位首選百姓適用的家用車。奇瑞旗下的QQ定位于5萬元以下的汽車市場，銷量占奇瑞汽車總銷量的61.62％。除此之外，奇瑞還生產回報率較高的出租車以及實惠大方的公務車，品牌定位在10萬元以上。
1.技術成果的研發
2002年以來，奇瑞公司與世界著名的奧地利AVL發動機合作，聯合研發了從0.8升到4.2升的18款發動機，全部達到歐4號排放標準。在這18個型號的產品中：有4款為奇瑞與AVL聯合開發，其余14款均為奇瑞自己開發。2005年底，奇瑞的新發動機ACTECO正式上市，這是中國轎車第一個“中國芯”。
作為民族工業的一面旗幟，奇瑞汽車公司全力推進自主創新創名牌工作，取得突破性進展，先后研發推出了東方之子、旗云、QQ、瑞虎等系列整車產品，建立了歐三標準以上的汽車發動機生產體系，實現了汽車核心技術的自主國產化?！笆晃濉逼陂g，奇瑞公司共申請專利364件，已獲授權專利221件，其中發明專利43件，成為我國汽車行業擁有自主知識產權最多的企業。
2.出口戰略
奇瑞公司一直在積極地開發海外市場。2001年10月，奇瑞的第一批轎車出口中東；2003年與伊朗簽署了“在伊朗生產合作項目”。根據協議，奇瑞公司在當年批量出口CKD配件到伊朗進行組裝，這是伊朗政府進20年來第一次批準建設的整車項目。目前，奇瑞已與全球25個國家的企業簽署了整車或CKD出口合同。2003年出口量占中國轎車出口總量的90％以上，2004年10月份以累計出口8000余輛，占中國轎車出口總量的80％以上。
3.合資合作
奇瑞在追求世界一流技術的過程中，建立了與國際著名的研發機構聯合研發的模式。在合作過程中堅持以我為主，共同確定技術路線，快速嫁接先進技術，參與研發培養人才，完整獲得自主知識產權。奇瑞借助世界資源鍛造民族品牌。面前全球招攬人才，與奧地利AVL合作開發發動機，選擇國外高檔配件總成，通過合資辦企提升汽車配件水平，并通過引進國外先進技術，在蕪湖建汽車配件產業園。
2001年年底，奇瑞與伊朗SKT公司確立合作關系。SKT公司是伊朗兩家汽車制造商的主要零部件配套生產廠家。近年來逐漸向整車業發展。經過一年多的報批、審核，此項目與2002年年底獲得伊朗政府的銷售許可證。此后，奇瑞與SKT公司簽約，批量出口CKD件到伊朗進行組裝，主要生產奇瑞
AⅡ車型，即(風云系列)以及后續改進車型。
在新產品開發方面，奇瑞公司采用委托設計(外包)、技術協作、股權參與等合資合作模式‘，與日本、意大利、德國等頂尖設計公司合作(協作)開發新車型。在委托設計的過程中，奇瑞公司派人與國外設計公司一起工作，參與研究與開發活動以培養自有研發人員。在技術協作方面，由奇瑞汽車工程研究院的設計人員設計新產品圖紙，由外部的國內外設計公司幫助審核，反饋修改信息后再交回奇瑞汽車工程研究院由設計人員進行改進。這樣反復設計―修改―改進的協作模式是一種較高層次的培養研發人才的好辦法。奇瑞也采用股權參與模式開發新產品，奇瑞對佳景科技有限公司(奇瑞占2/3股份，其余的由來自外部的設計人員持有)，采用絕對股權模式，QQ和東方之子兩款車型就是該公司為奇瑞設計的。
4.人才戰略
奇瑞招賢納士的對象主要著眼于對國際人才的吸收。奇瑞公司采用跨國人才引進機制，高薪聘請有技術專長的國內外人才，特別是實力強大的跨國汽車公司的獨資和合資企業培養的大批人才。奇瑞汽車公司許多中高層管理人員都有在外資企業工作的經歷，如公司董事長、總經理尹同耀來自一汽一大眾，在一汽工作了12年半，曾是一汽一大眾的總裝車間主任。公司汽車工程研究院和汽車規劃研究院的兩個院長都是留美博士，其中汽車工程研究院院長許敏博士來自偉世通，在日本待了8年，在美國待了10年，回來之前是偉世通公司的高級工程師，在汽車工程院的科研人員中，不少高級管理和研發人員都來自國內外著名的汽車公司和零部件公司。國際公司張林曾供職于戴姆勒一克萊斯勒。另外，奇瑞還從世界著名汽車企業福特、通用、大眾、三菱等跨國大公司雇用了35名外國技術人員和管理人員，包括德國人、日本人和韓國人。奇瑞總裝廠的一條生產線名叫寺田真二生產線(東方之子的總裝線)，寺田真二原是三菱的日本管理者，現在已經成為奇瑞的一員，被請來幫助奇瑞改進現場管理。奇瑞的人才引進機制不僅為奇瑞吸引來一大批國內外的優秀人才，更為奇瑞帶來了國內和國外最先進的技術和管理理念。
可以看到，我國企業缺乏自主創新的行為關鍵在于自主創新思想的落后。思想是行為的先導，提高自主創新能力的關鍵必須摒棄那些束縛自主創新能力發展的思想觀念。對此，一要轉變只重視資金引進，忽視核心技術掌握的思想。在引進資金的同時，要注重在合作過程中培育自己的創新能力，否則到頭來要受制于人。二是轉變只注重眼前利益而忽視長遠利益的思想。自主創新雖然在初期投入成本較高，但卻避免了引進技術時要支付的高昂代價，也避免投產后需將絕大部分利潤讓給外方的局面。從長遠來看，企業只有通過自主創新，才能真正掌握自身發展的命運。三是要轉變只注重跟蹤仿制，而不愿自主創新的思想。跟蹤仿制國外技術雖然對于技術發展自身而言風險較低，但在技術發展的道路上卻始終落在別人后面，沒有在根本上掌握技術發展的主動權，同時還存在著潛在的知識產權糾紛等危險。所以，只有進行自主開發，才能真正掌握技術發展的主導權，實實在在地規避各種風險，獲得更大的經濟效益和持續發展的后勁。
隨著汽車產業規模的逐步擴大，汽車在國民經濟中的影響力逐漸提高，對經濟的帶動作用更加明顯。而經濟規律告訴我們，隨著市場發展到一定規模之后，增量將越來越小。我國汽車工業已經邁入發展新階段，我國汽車工業未來的道路，是去追尋一條如何由大做強的道路。這其中，最重要的是能力的提升。在自主創新的能力、零部件工業的基礎發展、相關產業對汽車工業的支撐、現代制造服務業能力發展方面還有很長的路要走。
參考文獻：
[1]高明諾：中國汽車工業發展策略分析[J]，現代商貿工業2008年12期
[2]師建華：中國汽車工業發展回顧與分析[J]，時代汽車2008年09期
世界著名建筑論文范文6
一、充分挖掘數學教材，感悟數學美的存在
數學似千年老酒，味甘醇香，需要教師精心發掘，引導學生發現教材中的數學美。例如，蘇教版小學數學教科書每個單元后面的“你知道嗎”就是很好的美育內容，這一部分內容往往被一些教師忽略或遺漏。其實，這里既有數學歷史資料，又有數學家的故事，蘊藏豐富，值得挖掘。例如，教學“比”這一單元后，我帶領學生認真閱讀書上“你知道嗎”中的“黃金比”，讓學生知道：“黃金分割又稱黃金律，是指事物各部分間一定的數學比例關系，即將整體一分為二，較大部分與較小部分之比等于整體與較大部分之比，其比值為1∶0.618或1.618∶1，即長段為全段的0.618?！?.618’被公認為最具有審美意義的比例數字。上述比例是最能引起人的美感的比例，因此被稱為黃金分割。”然后，我出示各種精美的圖片讓學生欣賞。這些圖片既有古埃及金字塔、巴黎圣母院、埃菲爾鐵塔、中國故宮等世界著名建筑，又有《蒙娜麗莎》《最后的晚餐》等世界名畫，同時說明其中體現的黃金比。接著，我還現身展示，如老師上課時，一般站在講臺的處，接近黃金分割點最適宜；還有舞臺上的報幕員并不是站在舞臺的正中央，而是偏在臺上一側，以站在舞臺長度的黃金分割點的位置最美觀。這樣使學生意識到生活中處處有美的事物，感悟到生活中處處有數學美。
又如，“圓的周長”單元之后的“你知道嗎”，介紹了圓周率的歷史發展知識：“南北朝時期著名數學家祖沖之進一步得出精確到小數點后7位的π值（約5世紀下半葉），給出不足近似值3.1415926和過剩近似值3.1415927，還得到兩個近似分數值，密率355/113和約率22/7。他的輝煌成就比歐洲至少早了1000年。其中的密率在西方直到1573年才由德國人奧托得到?！睂W生通過閱讀，了解到我國古代數學的偉大成就，增強了學習數學的信心，激發了學生感知數學美的興趣，促進了學生對數學探索的欲望。
二、活化學生思維能力，體驗數學美的內涵
美好事物的內在總是和諧統一的。法國數學家龐加萊認為：“數學家非常重視數學方法和理論是否有美，那么究竟什么使我們感到一個解答或一個證明優美呢？那就是各個部分之間的和諧和恰到好處的平衡?！?/p>
例如，中國古代著名數學專著《算法統宗》中有這樣一道題：“一百饅頭一百僧，大僧三個更無爭，小僧三人吃一個，大僧小僧各幾人?！?/p>
這道題的常規解答方法是用假設法。
1.設“一百僧都是大僧”，那么共吃3×100=300（個），比100個饅頭多出200個，那么小僧人數為200÷（3－）=75（人），大僧人數為100-75=25（人）。
2.也可以設“一百僧都是小僧”，×100=（個），比100個饅頭少了100－=（個），那么大僧人數為÷（3－）=2（人），小僧人數為100－25=75（人）。
我在學生用常規方法解答后，又引導學生認真審題，仔細發現其中蘊含著的一種和諧關系：“1個大僧和3個小僧共吃4個饅頭”，即把1個大僧和3個小僧看做1組，100÷4=25（組），每組里有1個大僧和3個小僧，那么大僧人數為1×25=25（人），小僧人數為3×25=75（人）。這樣解答思維簡潔，清晰明了，使學生體驗到數學內在的深厚美學價值。
數學知識博大精深，數學方法靈活多變。教師在數學教學中，一方面要培養學生養成良好的數學思維習慣，夯實基礎知識和訓練基本能力；另一方面還要培養學生創新思維能力，使學生在應對各種信息時，能快速進行篩選、加工和組裝，這個過程實際上就是一種充滿活力美的數學思維過程。
又如，應用題：“學校圖書室連環畫、故事書共2000本，連環畫是故事書的，連環畫、故事書各有多少本？”我在教學時，引導學生獨立探索，鼓勵學生從不同的方向思考，再在小組內討論交流，結果竟有：
1.連環畫：2000×=800（本）
故事書：2000×=1200（本）
2.連環畫：2000÷（2+3）×2=800（本）
故事書：2000÷（2+3）×3=1200（本）
3.故事書：2000÷（1+）=1200（本）
連環畫：2000-1200=800（本）
4.設故事書有x本。
x+x=2000
x=1200
靈活多元的方法，嚴密有序的思維，使學生享受到和悅靈動的數學美，對學生良好思維習慣的養成大有裨益。
三、緊密聯系生活實際，實踐數學美的價值
數學產生于生活，發展于生活，又回歸于生活。小學數學中有許多知識與實際生活緊密聯系，教師要善于指導學生運用數學知識解決實際問題，使學生在知識的獲得和運用過程中實踐數學美的價值。
例如，還是上面的“黃金比”，我讓學生理解掌握“黃金比”后，就鼓勵學生找出生活中有關黃金比的具體事例，然后撰寫數學小論文。其中有一位學生寫了《我陪媽媽買高跟鞋》一文，文中寫道：“星期天早晨八點鐘，我還躺在床上，媽媽就把我給‘揪’了起來。媽媽叫我陪她去買高跟鞋，并給我出了一道數學題，‘媽媽的上身是0.63米，下身是0.95米，媽媽現在想買一雙高跟鞋，你算算看，媽媽高跟鞋的鞋跟應是多少厘米，穿上才漂亮呢？’當我聽到這個問題，心里挺高興的，心想這不是黃金比嗎？只要把媽媽的上身與下身的比例調整一下，接近0.618就行了。于是，我用0.63除以0.618，約等于1.02米，再用1.02減去0.95得到7厘米，7厘米就是媽媽要買的鞋跟高度。媽媽聽了后，夸獎我肯動腦筋，并給我買了一套《少兒軍事百科》作為獎勵?！弊詈笏麑懙溃骸霸瓉碣I鞋子也是有學問的！我們的生活中處處有數學！”
教師還要多帶學生走出課堂，進入社會文化生活的各個方面，讓學生在生活中接受美的浸潤。例如，教師可以組織學生開展“走進社區，關愛民生”活動，讓學生調查幾個家庭每月水費、電費、電話費以及燃氣費等開支情況，把調查到的情況制成統計表或統計圖，并進行簡單的數據分析，體會社會生活發展的情況。又如，教師組織學生開展“小設計小發明”競賽活動，提高學生運用數學知識解決實際問題的能力，讓學生全方位、多側面地感受美，接受數學美的熏陶和教育。
