前言：中文期刊網精心挑選了包裝設計的價值范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
包裝設計的價值范文1
中圖分類號：J524.2 文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2011）02-0072-01
現在的社會物質極大豐富，商品同質化越來越嚴重，這使消費者對商品的選擇依據發生了巨大的變化。對于消費者來說，一旦一種產品脫離了物質消費的層次而上升到文化消費需要的高度，問題就變得比較復雜了。因為物質消費需要是有形的，也是容易被滿足的，而文化消費卻是無形的，不斷增生和永無止境的。在這個感情消費時代，人們更多地關注社會已經從理性消費時代經由感覺消費時代進入了感情消費時代，同樣在包裝設計中設計師勢必要更應關注以下幾個方面的因素。
一、消費態度指數的轉變使包裝注重情感設計
在理性消費時代，由于恩格爾系數較高，人類的生活水平相對比較低，消費者購物以滿足基本的生理需求為主，追求那些價廉物美和經久耐用的商品，商品對以人們來說只體現為“好”與“壞”的差別，實用與否。至于商品另一面的屬性則是不太予以關注。
在感覺消費時代，社會的物質財富開始豐富，人們的生活水平也有了很大的提高，恩格爾系數顯著降低。消費者開始重視品牌形象，他們對于商品的態度指數也變成“喜歡”與“不喜歡”。這種觀念的轉變，反映了人們對生活的一種態度。
隨著社會的進步，時代的變遷，人類進入了感情消費時代，消費者開始關注商品中打動人心的因素，追求商品購買與消費過程中心靈上的滿足感，因此，消費者的態度指數轉變為“滿意”與“不滿意”。這種“滿意”與“不滿意”的轉變過程，說明了人們的消費觀念的轉變，一種生活態度的轉變。
消費時代的轉變讓商家越來越注意到情感設計的重要性。他們開始不斷地為他們的商品注入情感的因素。包裝作為商品信息傳播最直接的形式成為商家用來向大眾傳遞情感這一高層次信息的重要手段。在包裝設計中設計師們通過視覺、觸覺等形式，以圖形、色彩、文字、造型、肌理等表現手法在向消費者傳遞商品內容、價格、質量等諸多理性因素的同時，還會向消費者轉達一些特定的感性因素。消費者在滿足了商品物質上的需要之外，還期待從中獲得情感上的認同和心理上的滿足，當這樣的需求得到滿足之后，消費者就會在情感的驅使下毫不猶豫的買下商品?？梢?，這種存在于消費者心里的“無形”價值在現在這個情感消費的時代里對消費行為的產生起著決定性的作用。
二、包裝設計中的“無形”價值
包裝具有引發消費者情感共鳴的能力，但這并不意味著這種情感來自于包裝本身。包裝只不過是一種傳達情感信號的媒介，扮演著信息載體的角色，它受到多方因素的影響，如文化背景、社會潮流；人類的感覺與情感；消費者對品牌的情感等。
（一）包裝設計中的文化內涵
包裝設計的文化內涵是創造包裝“無形”價值要考慮的首要問題。只有當包裝與消費者都處于同一文化背景下，感受相同的文化內容、相同的社會潮流才有可能進行情感的交流，使消費者順利獲得心理上的滿足，進而實施消費行為。
商品市場的全球化使商品面對的消費群體不斷擴大，與之進行情感交流的消費者的文化背景變得越來越多樣化，同時，全球消費者對商品現代性的相同渴望也使他們擁有了相似的價值觀。所以，商家開始注重商品包裝的全球化設計風格。但任何的共性都會有個性的體現，消費者在產品體驗中感受到的產品的“無形”價值也會有細微差別，這就要從不同的文化中來進行分析。
不同的地域、民族、國家都有不同的文化。對于一些具有地域或者民族特色的產品來說，包裝設計是承載國家的民族文化精神及本土文化特征的媒介，體現了民族的社會意識形態、審美傾向、道德倫理、民俗風尚等內容。當全球性商品進入地方市場時，設計具有地方特色的包裝不僅體現了商家對地方文化的尊重，也能贏得消費者的好感。比如，春節臨近的時候很多全球化的品牌產品都會推出迎合中國年的情調，設計一些紅色系的、喜氣洋洋的包裝來贏得中國消費者的好感。
（二）包裝設計中的“人情味”
包裝中的情感價值取決于消費者是否能感應到這樣的情感，所以在對“無形”價值的創造時，設計師必須對人的細膩的情感因素了如指掌。就色彩而言，它是商品傳遞信息的重要途徑，也是將情感與氣氛烘托得更加的細膩的重要手段。在短暫的眼光停留中人們可以從色彩中獲得將近80%的商品信息。色彩一方面通過自然聯系與心理象征傳達信息，另一方面通過文化與時代環境傳達信息。這種色彩訴求與情感需求上的平衡，往往使消費者因為心儀的包裝而欣然解囊的原因之一。
在《物品的意義》這本書中指出，那些承載個人特別回憶或者聯想的物品，最具有情感價值。在包裝中消費者通過各種視覺因素產生了直接感知的情感之外，還可能會產生相應的記憶或聯想，從而引發存在于消費者內心的重要的“無形”價值。設計師通過刻畫某一情節或通過某一情節傳達特有的意境，使消費者產生美好的聯想；用一點兒小情趣的誘導引發消費者內心歡樂的因子；也可以構建一種特殊的情感或場景將消費者帶入過去或未來。
（三）包裝設計中的品牌情感
情感因素指導消費者選擇產品，而消費者對品牌的情感也是不容忽視的。消費者購買某個品牌的產品，往往不會局限于獲得商品的功能，更多的是想通過品牌表達自己的價值主張，展示自己的生活方式。而就產品本身而言，包裝設計并不能改變商品本身的性能，但卻可以增進消費者對產品品牌的情感體驗和忠誠度。我們的品牌需要帶給消費者怎么樣的情感體驗？什么樣的情感體驗才能讓消費者接受我們的產品？如何有效地、準確地把產品的情感定位傳達給消費者，使他們認同并在內心留下深刻的印象？是品牌創建之初商家們常常要考慮的問題，加上堅持不懈的品牌自信心才是成功與消費者建立品牌情感的方法。
兒時的記憶是最難忘也是最美好的?！澳戏胶谥ヂ楹钡陌b就是要利用消費者對兒時美好事物的記憶來贏得他們的好感。設計師通過到位的視覺語言元素的運用展現了一段記憶的畫面，不停地消費者耳邊說“這是我們的黑芝麻糊，它有著我們兒時的記憶，是我們小時候吃過的味道。”這種情感上的交流，讓很多人回到了美好的童年，在他們的心里引起了極大的共鳴，對這一產品有了一定的好感，而愿意在眾多的品牌中選擇“南方”這個品牌來購買。
成功的商品包裝設計并不一定需要華麗、精致、高貴，但它必定是感性的，它將是一塊“吸心石”，用來牢牢地吸引住消費者的心。消費者對它的消費態度指數必定是“滿意”的，同時在情感的驅使下實施購買行為，這就是包裝設計中的“無形”價值在起作用。
參考文獻：
包裝設計的價值范文2
關鍵詞：文字色彩；茶葉包裝；設計應用
中國是茶葉生產和出口大國，茶文化歷史悠久。豐富的茶事活動也傳達出深刻的思想內涵和文化特色。茶源自自然，集天地之靈氣，茶也有著清新自然的茶性特點。人們在飲茶中不僅能夠品味茶香茶韻，同時也能夠使身心獲得放松與寧靜。由此，茶成為人們最喜愛的飲品，在中國歷史發展過程中發揮了重要的影響作用，尤其在古代，文人雅士對茶十分鐘愛，有的已經達到了癡迷的地步，他們以茶作為主題，創作了大量的茶詩畫作品，并賦予了茶更豐富的思想內涵，在山水之間與好友品茶賞景，十分愜意。隨著人們對飲茶的關注與喜愛，茶文化的思想內涵也越來越豐富，同時體現了較高的藝術審美價值。茶包裝設計是茶文化的重要組成部分，也是茶文化的主要表現方式。茶包裝設計不僅能夠傳達茶葉信息，使他們對茶葉有更多的了解，同時也能夠吸引消費者的關注，使他們從中獲得情感的共鳴，進而實現茶產品的銷售與推廣。茶包裝設計的前提和基礎是茶文化，沒有茶文化的茶包裝設計就喪失了文化內涵。成功的茶包裝設計是以茶文化作為基礎，通過視覺體驗的方式傳達出茶文化的藝術特色和文化內涵，同時為茶葉與消費者之間提供了信息紐帶，既提升了茶葉品牌度，同時也提高了茶企業的經濟收益。由此可見，茶包裝設計是一個綜合了文化、藝術與審美的綜合性設計作品，是將不同的元素完美地融合在一起，以體現其文化內涵和審美價值。在茶包裝設計中，文字與色彩的運用對茶包裝設計作品有著積極的影響作用，也是茶包裝設計中的重要元素。
1文字在茶包裝設計中的運用
文字在茶包裝設計中的運用是十分廣泛的，文字也是最具視覺感和表現力的元素。漢字是中國傳統文化的重要組成部分，也是中國歷史文明的見證，通過漢字的演變，我們可以看到中國幾千年來文化的發展軌跡，對中華文明有更多的了解和認知。尤其是中國書法，不僅字體種類繁多，而且也充分展現了不同歷史時期的文化特征。書法雖然是靜態文字，但卻傳達出生動形象的語言特色，使語言更加豐富靈動。任何設計都離不開文字這一元素。在茶包裝設計中，文字是必備元素之一，也是極具視覺體驗的元素之一。在許多優秀的茶包裝設計中，設計師對文字的設計需要花費很多心血，有的利用不同的字體變化來體現茶產品的特點，有的采用字體變形等方式突出茶產品的獨特性和創新性。由于茶葉是一種特殊產品，茶包裝設計也具有一定的獨特性，而文字是傳統文化的重要組成，將文字與茶包裝設計結合起來，能夠有效突出茶產品的文化特性。在茶包裝設計中，文字主要包括茶葉名稱與品牌、茶葉介紹說明、茶葉廣告文字等等。其中，茶葉名稱與品牌是文字中的重點內容，一般在茶包裝的醒目位置出現，茶葉名稱也較為規范化，這種設計能夠樹立茶葉品牌的規范化形象，給人以正面積極的感覺，茶葉名稱文字可以做適當的裝飾，但是要具備簡約典雅的風格特點。茶葉企業名稱一般字體也較規范，并且排在茶包裝的背面，也較少有裝飾。茶葉的介紹說明一般是指茶葉的用法、用量和注意事項，字體簡潔，以印刷體為主，而且一般出現在茶包裝的背后。雖然茶葉的介紹說明文字較短，但包含的信息卻較為豐富，充分體現了茶葉的功效。茶葉廣告文字主要是為了茶葉推銷而設計的文字，也是茶包裝設計中最靈活的內容，從字體到位置都極具多樣性，雖然廣告文字運用得十分廣泛靈活，但并不是茶包裝設計中的必備文字。在茶包裝設計中，文字主要采用印刷體，印刷體清晰直觀，在各種包裝中有廣泛應用。漢字印刷體形式內容豐富多樣，不同的印刷體體現了不同的茶產品風格，從茶包裝上的字體就能夠大概了解茶葉的種類，這對茶產品有較直觀的宣傳作用，更易于消費者記憶識別。在茶包裝設計中，運用得較多的還有裝飾字體，這種字體能夠更直觀形象地體現茶產品的特點，因此在茶包裝設計中運用得也較為廣泛。裝飾字體主要是對漢字的結構、筆畫等方面進行組合變化，但是裝飾字體的運用也要遵循一定的基本原則，即無論如何變化，都要充分體現茶產品的特點，能夠使消費者清晰地了解茶產品的內容和類別。尤其是中國書法的運用，由于書法字體種類繁多，有一些字體十分復雜，很難辨認，因此，在茶包裝設計中要注意字體的組合變化，使字體更易于辨認，能夠滿足大部分消費者的購買需求，對于較難的字體盡量不用，即使要用也要進行一定的變化，以體現出茶產品的特點，與整個茶包裝設計風格相符。此外，在茶包裝設計中，文字設計要與市場需求相一致，如果國內生產銷售的茶產品，只要根據需求運用漢字介紹即可，如果是國外銷售的出口茶產品，不僅要有中國漢字，還要有相應的外文介紹。由于中國茶葉的出口國家主要使用的語言是英語，因此，在茶包裝設計中的文字要有英語說明，而且要注意詞句的語義語法和大小寫等內容。在茶包裝設計中，如果文字元素運用得恰當，既能為茶包裝增加亮點，樹立茶產品品牌，同時也能夠有效促進茶產品的銷售和推廣。
2色彩在茶葉包裝設計中的運用
如果說文字元素能夠提升茶產品的品牌度，那么色彩則更能夠引起人們的情感變化。色彩元素在茶包裝設計中的運用也較廣泛，恰當的色彩能夠給人以舒適的體驗，消費者可以從直觀的視覺體驗中引起情感共鳴。色彩元素在茶包裝設計中的運用要充分考慮到人們的情感需求，由于不同的色彩會使人產生不同的反應，因此，設計師在茶包裝設計中的色彩運用中，既要注重茶產品的類別與檔次，也要考慮消費者的喜好與特點，以利于茶產品的銷售。我國的茶葉種類豐富，既有大眾喜愛的綠茶、紅茶，也有極具民族特色的白茶、黑茶等，不同的茶葉有著不同的茶性特點，在茶包裝色彩設計中，要根據不同茶葉種類選擇色彩，能夠更充分地體現茶葉特點。例如綠茶有清新自然的特性，因此，在綠茶包裝設計中，可以選用綠色、藍色等色彩，給人清爽的視覺體驗。紅茶有香濃醇厚的特性，因此，在紅茶包裝設計中，可以選用紅色等暖色，給人溫暖的感覺。由此，茶葉種類與茶包裝色彩有著密切關系，運用恰當的色彩搭配，不僅能夠體現茶葉的特性，同時也使茶包裝設計更具藝術審美性。在茶包裝設計中，色彩的運用需要注意，茶包裝與色彩要相呼應，色彩本身有一定的深淺對比，使茶包裝設計更具層次感和藝術特色。首先，茶包裝與所運用的色彩要相呼應。在茶包裝設計中，合理的色彩搭配能夠給消費者傳達更豐富的信息與情感，消費者可以通過色彩對茶產品本身有一定了解。在當前的一些茶產品中，由于色彩運用沒有特色，不同茶產品之間沒有太大區別，因此從色彩上很難發現茶葉的特點，茶產品之間也無法體現出各自的類別與特色，這種現象正是由于茶包裝與所運用的色彩沒有形成呼應所造成的，消費者很難從眾多的茶產品包裝中獲得有效信息，茶產品也難以達到銷售和推廣效果。其次，色彩本身要具有一定的深淺對比，使茶包裝設計更具層次感和藝術特色，給人以直觀的視覺體驗和情感共鳴。在茶包裝設計中，色彩運用具有一定的靈活性和多樣性，對于設計師來說，如何把握色彩的運用實際上是相當不容易的事情。色彩本身的深淺對比對于茶包裝設計有一定的影響作用，運用范圍也較廣，而且具有較明顯的藝術效果。一些成功的茶包裝設計就是充分運用了色彩的深淺對比，運用不同的搭配手法，使簡單的色彩傳達出靈動的藝術效果，不僅有效地展現了茶產品包裝的審美效果，同時也有效地推廣了茶產品。色彩的深淺對比在茶包裝設計中的運用十分廣泛，通過同一色彩的深淺配合，使茶包裝的整體視覺效果更加自然和諧，提升了茶包裝的審美特色。例如在綠茶包裝設計中，運用深綠與淺綠的色彩搭配，通過綠色深淺的對比，以淺綠打底，深綠構圖，這種色彩搭配也充分展現了綠茶自然清新的特點，給人以直觀舒適的視覺體驗，消費者看到這種茶包裝色彩，首先會聯想到綠茶，對于茶產品有一定的推廣和影響作用。在茶包裝設計中，色彩的合理運用與搭配對茶產品品牌有一定的樹立和推廣作用。深淺色彩的運用也是茶包裝設計中較為廣泛的手法。以淺色打底襯托深色的圖案，能夠突出茶產品的厚重感與內涵價值，這種深淺對比，對茶包裝設計有著積極的影響意義。
3結束語
總之，文字與色彩都是中國傳統文化的重要組成部分，無論是文字還是色彩，都是茶包裝設計中的重要元素，對茶包裝設計起著積極而重要的影響作用。在茶包裝設計中，文字要體現其信息性和審美特性，色彩既要有一定的視覺體驗，而且要充分迎合消費者的情感需求。設計師要設計出成功的茶包裝產品，首先要對茶產品市場進行系統地調查分析，采取多元化的設計手法，對茶業市場及消費者有更清晰的了解和認知，才能充分地運用文字與色彩，為茶包裝設計所用，設計出優秀的茶包裝產品，有效樹立茶葉品牌，促進茶產品的推廣和銷售，同時也對中國茶文化的傳承發展有一定的推動作用。
作者:劉燕 單位:四川工商學院藝術學院
參考文獻:
[1]曾景祥,肖禾.包裝設計研究[M].長沙:湖南美術出版社,2002:10-11,159.
[2]魯道夫•阿恩海姆.藝術與視知覺[M].藤宋堯,米疆源,譯.第1版.北京:中國社會科學院出版社,1984:455.
[3]舒祖菊,夏業鮑,程曉毛.綠色包裝設計理念在茶葉包裝設計中的應用[J].茶業通報.2007(04)
[4]蘇毅.中國畫藝術與現代包裝設計藝術[J].美術大觀,2010(10):116-117.
包裝設計的價值范文3
關鍵詞：柴油加氫裝置 環保設計 分餾
西方發達國家要求柴油中硫含量
1.柴油加氫裝置的分餾程序簡介
其一，單塔汽提流程，其非常簡單，分餾部分不需要設置加熱爐，反應進料需要和汽提塔進料進行換熱直至達到進料溫度。這種設備投資很少，但是塔進料溫度較高，需采用高溫位熱源提供反應熱，針對反應熱很少的直餾柴油比例很低的加氫裝置而言，進料加熱可能會增加操作負荷。同時，分餾部分排出的酸性氣體在流出裝置時壓力很低，沒有能力到達氣體脫硫裝置，只是在火炬位置，可能會污染環境，浪費資源。
其二，雙塔流程，其和單塔流程相比，硫化氫能夠在汽提塔內全部脫除，有利于回收硫氣體，解決酸性氣壓較低的問題，進而降低環境污染，同時也提高了氫氣油的回收率。將直餾柴油當作主要加工原料的柴油加氫裝置，反應熱很少，其反應產物提供的熱量遠遠不能滿足分餾部分的供熱需求，所以在分餾部分需要設置加熱爐，用分餾塔底進料方案，其塔底部要采用低壓蒸汽汽提，導致精制柴油中含有水分，進而需安置鹽干燥器脫除游離水。但若使用分餾塔底重沸爐流程方案，盡管其加熱爐負荷較大，但其精制柴油中含水量很少，不需安置相關脫水設施，因此本文選擇這種方案[1]。
2.柴油加氫裝置的環保設計思考
在選擇柴油加氫分餾流程方案的過程中需要全面考慮其進料組成、裝置操作是否靈活、產品規格，以及反應部分和分餾部分的熱量平衡，資源利用、環保因素，投資費用等各種因素。不同的產品要求選用的流程方案不同。
在進行柴油加氫裝置的環保設計過程中需要注意以下問題：①根據全廠脫硫燃料氣管網壓力確定脫硫化氫汽提塔的操作壓力，其塔頂排出的含硫氣體需要通過脫硫才能進入燃料氣管網，故其塔頂壓力需滿足下游氣體脫硫裝置的相關壓力要求，一般而言，將塔操作壓力保持在0.7Mpa/g左右即可。若采用重沸爐汽提，脫硫化氫汽提塔的操作壓力需要根據塔底油品的溫度設計。如果脫硫化氫汽提塔維持在塔頂回流罐含硫氣體約為0.7Mpa/g的條件下操作，油品的顏色與安定性因為分解可能會變壞。此時需要降低塔操作壓力，增加設置含有硫氣體的壓縮機，以更好地滿足含硫氣體流入脫硫裝置需求，但是這樣一來就帶來了腐蝕設備、增加投資等各種問題[2]。②在脫硫化氫汽提塔中一般不設置瘤段，催化劑柴油加氫裝置的脫硫化氫汽提塔，進料溫度約為200℃，其操作壓力保持0.7Mpa/g的條件下，不同塔進料位置、吹汽量不同，其中若精餾段塔底溫度升高，那么可以回收的熱量就會增加。但是如果塔底油中C5含量降低，就會影響到分餾塔的粗汽油回收率。而且塔頂出口溫度需要大于水露點，預防止凝結水匯聚在踏板上面。當未設置精餾段時，塔頂回流罐氣體里面的C5含量會減少，此時盡管塔頂溫度很高，負荷很大，但是塔頂冷凝冷卻負荷增加量卻很少，獲得的硫化氫汽提效果更佳。
③選擇分餾塔汽提方案，直餾柴油加氫精制裝置在發生反應時熱很少，其分餾部分需要獨自設置重沸爐，當反應部分為分餾部分提供熱量時，會增加反應進料，增加爐負荷。同時，因大多數裝置的反應條件很緩和，常常不會向分餾部分提供其溫位達到的熱源，故針對這種類型的裝置需要采用重沸爐方案。分餾塔能在（0.15～0.25）Mpa/g之間進行操作，其塔底油溫度不會誘發油品熱分解，更不會影響到產品質量。但是當采用重沸爐方案時需要權衡整個裝置的熱量收支情況，因為若有低溫熱量出現，但未采取相應回收利用辦法，就會增加裝置耗能量[3]。
④選擇自動控制方案，一般情況下，分餾部分塔底的控制方案使用的是常規塔底液位控制。對于脫硫化氫汽提塔而言，塔頂控制方案沒有什么差異，但是和分餾塔頂控制方案相比有很大差別，因為新增了物料平衡控制方案[4]。這種方案使用的是塔頂溫度組成以更好得控制塔頂產品質量。其具有良好的抗干擾能力，可以很好地應對熱平衡、進料組成變化等，其中塔頂產品質量主要由進料決定，能夠對回流溫度變化自動補償。當塔位于物料平衡狀態，同時不斷輸入熱量有所增加時，向上的氣相流量會同步增加，進而影響到產品純度。用物料平衡控制方案，回流罐的液位會出現明顯上升，回流量增加。當發生嚴重波動時，塔頂液相全部回流，需要重建塔盤組分的梯度，進而促使塔頂產品的純度會到正常數值，促使塔頂產品符合相關規格標準。其次，物料平衡控制方案有了新的改進技術，進一步降低回流罐液位需要放大系數要求，其回流數量需要將塔頂液相總流量當作控制參數，掌控流量變化。在設計分餾塔頂控制方案時需要充分考慮到輸入熱量、回流比、進料組成成分以及產品規格、外界環境溫度等各種因素。針對產品流量會影響物料平衡的情況，可以選用傳統的控制方案，或者改進物料平衡控制方案。
3.結束語
總之，本裝置以120萬噸/年連續重整裝置副產的重整氫作為氫源，采用MCI-降凝組合工藝及配套催化劑。通過調整生產條件，可以生產部分滿足歐Ⅲ質量標準的0#、5#柴油產品，也可生產-20#柴油產品。副產的汽油送至120萬噸/年連續重整裝置，副產的含硫氣體送至干氣脫硫裝置處理?？茖W、合理設計流程，并選用合適的控制方案，有助于提升輕油收率，減少各項費用。
參考文獻
[1]黃潔，聶程.關于柴油加氫裝置的環保優化設計[J]. 廣東化工，2013，4（09）：109～110.
[2]吉宏，孫曉偉.柴油加氫改質裝置銨鹽堵塞的原因及對策[J].當代化工，2010，1（04）：89～91.
包裝設計的價值范文4
【關鍵詞】四遙 線路光纖縱差保護 微機保護裝置 控制回路 二次接線設計
1 綜述
對于進線線路引自另一個變電站同一電壓等級母線的變電站，其進線開關因光纖縱差保護為與上級變電站配合，須與上一級出線開關使用同一廠家、型號的保護裝置，而站內原有微機保護系統往往為另一套不同廠家出產，存在進線開關微機保護裝置與站內原有微機保護系統不兼容，導致遙測、遙信、遙控、遙調功能無法實現的情況。
針對這一情況，現有的解決方案有以下幾種：
（1）在變電站增加與進線保護裝置配套的通訊及后臺系統，與原有微機保護系統相互獨立，專用于進線開關的“四遙”功能的實現。缺點為需增加整套通訊屏及后臺監控機，成本過高。
（2）使用不同廠家的保護裝置與微機保護系統，其中遙信、遙測功能較易實現，而遙控、遙調的實現需修改通訊協議，定制遠動系統終端軟件，實現保護裝置的正常通訊，從而實現“四遙”功能。缺點是需聯系廠家技術人員定制編寫通訊協議及后臺軟件，實現難度較大。
（3）采用不同廠家兩套微機保護裝置，設計改造控制回路使兩套裝置分別實現保護跳閘功能和“四遙”功能。此方法僅需在原有基礎上增加一臺線路保護裝置，成本低，實現難度低，且能按計劃實現預計功能。
由上可以看出第三種方案具有一定的優勢，本文以實例介紹了第三種方案的具體實現方法。下面以南瑞繼保RCS-9613CS線路光纖縱差測控保護裝置與南自機電PDS-741數字式線路保護測控裝置共同控制的同一進線開關柜的控制回路接線為例，分析二次回路接線中出現的問題，并提出了二次接線解決方案，供技術人員參考。
2 基本情況
晉煤集團供電分公司鳳北35kV變電站兩回35kV進線分別引自鳳凰山35kV變電站337、338開關，架空線路總長分別為3.253km、3.184km，其進線開關363、364配備光纖差動保護與過流I段、過流II段保護，均采用南自機電PDS-741數字式線路保護測控裝置實現。
2013年鳳凰山35kV變電站進行了綜自系統改造，由原有南京南自機電自動化有限公司的PDS-7000微機保護系統更換為南瑞繼保RCS-9000系列裝置，為配合上一級變電站，保障線路光纖差動保護的實現，鳳北35kV變電站進線開關計劃使用南瑞繼保RCS-9613CS線路光纖縱差測控保護裝置實現進線開關光纖差動及過流保護。由于需要與站內原有南自系統通訊及后臺配合，仍使用南自PDS-741數字式線路保護測控裝置實現“四遙”功能。需重新設計二次接線來保障兩套保護裝置的配合運行。
3 設計思路及分析
設計原則：與微機保護雙重化配置不同，該進線開關柜配備的光纖差動保護與過流保護仍使用同一保護裝置實現，接線的基本原則是安全可靠，并兼顧投停、檢修的靈活便利。從以往的保護誤動事故案例統計分析來看，二次回路的復雜性是造成保護誤動的主要原因之一，故兩套保護裝置間的聯線應盡可能少，以減少因二次回路接線復雜造成的保護誤動。
將設計思路歸納如下：
3.1 總體設計思路
使用南自PDS-741數字式線路保護測控裝置實現進線斷路器手動合閘、手動跳閘、遙控合閘、遙控跳閘、合位監視、跳位監視、遙測數據上傳等“四遙”功能，南瑞RCS-9613CS線路光纖縱差測控保護裝置僅用來實現在故障時跳開進線斷路器。與上級變電站光纖縱差保護用通訊光纜聯入RCS-9613CS裝置，原PDS-741裝置控制回路盡可能保持完整，將南瑞RCS-9613CS保護跳閘回路接入原PDS-741裝置控制回路中實現功能。
3.2 直流控制電源與裝置信號電源的選擇
《國家電網公司十八項電網重大反事故措施繼電保護實施細則》中對多重保護的直流電源未做明確規定，由于兩套保護裝置均使用DC220V電源做為裝置電源和操作電源，為簡化運行人員投停操作，同時保障不因產生寄生回路使回路中產生環流而引起保護誤動作，要求裝置信號電源與操作電源分開，兩裝置的信號電源相互獨立。
在本次回路設計案例中，南瑞RCS-9613CS控制回路僅取其保護跳閘出口繼電器的常開接點，相當于在PDS-741保護跳閘回路中增加了一個無源接點，因此兩保護裝置控制回路均使用PDS-741裝置的同一操作電源。
同時按《實施細則》要求，獨立的保護裝置直流回路必須全部取自該保護專用的電源端子對，故采用南瑞RCS-9613CS光纖差動保護跳閘接點無源回路兩端必須使用單獨的端子接入PDS-741保護跳閘回路中。
3.3 防跳回路的選擇
兩個保護裝置均內置防跳回路，為防止兩個防跳繼電器配合問題出現使防跳繼電器動作后無法返回，接線時應只使用其中一個防跳回路，出于減少接線復雜度考慮，使用南自PDS-741數字式線路保護測控裝置防跳回路。
按設計要求，南瑞RCS-9613CS實現線路故障時與對側光纖差動保護裝置配合跳開進線斷路器功能，防跳繼電器（TBJV）、合后位置繼電器（KKJ）、跳閘保持繼電器（TBJ）及合閘回路、合位、跳位監視回路均不應接入實際使用控制回路中，因此僅使用圖1中虛線部分即可實現功能。
圖1中，KD為接線端子排，13KD2、13KD9為增加的該回路專用電源端子對，13n4XX為裝置背板接線端子，13LP1為RCS-9613CS保護跳閘壓板，BTJ為裝置內部保護跳閘繼電器出口接點。
為防止產生寄生回路，將圖1回路兩側與原回路斷開，直接接入南自PDS-741裝置控制回路操作正電源中。即將圖1回路與南自PDS-741裝置保護跳閘出口并接，如圖1所示。
圖1 改造后的南自PDS-741控制回路原理圖（局部放大）
實際運行中取下南自PDS-741裝置原配的保護跳閘壓板（1-42XB1），投入南瑞RCS-9613CS保護跳閘壓板（13LP1），兩套保護裝置設置定值相同，由南自PDS-741保護裝置發出故障信號，南瑞RCS-9613CS裝置實現保護跳閘回路的接通。
3.4 裝置電壓、電流回路
兩保護裝置電壓并接自PT同一繞組，由于光纖差動保護所需CT繞組與過流保護使用 CT繞組極性相反，同時按《國家電網公司十八項電網重大反事故措施繼電保護實施細則》要求，兩保護裝置電流分別引自CT相互獨立二次繞組。
4 實施效果
現晉煤集團供電分公司下屬機關35kV變電站、鳳北35kV變電站合計4個進線開關全部采用上述接線方式，實現了兩套不同廠家保護裝置分別獨立實現開關柜“四遙”功能與保護跳閘功能，均穩定運行，未出現異常，有效降低了綜自改造時的設備購置成本，實現了預計功能，在實踐應用中取得了良好地效果。
5 結語
隨著現場運行的微機保護設備不斷更新換代，許多二次回路需根據現場實際情況進行變更，在變更中既要把握重點，又要重視細節，使二次系統真正成為電力系統的安全屏障。
參考文獻：
[1]張曉亮，李江龍.談變電二次設計過程中的細節問題[J].科技情報開發與經濟，2006（24）：284-286.
包裝設計的價值范文5
關鍵詞：地域文化；視覺元素；包裝設計
檢索：.cn
中圖分類號：J0 文獻標志碼：A 文章編號：1008-2832（2016）04-0035-03
在社會經濟的推動下，我國的包裝設計行業得到了較好發展，在產品的銷售中起到了重要作用。在以往的包裝設計行業中，包裝設計主要用來美化產品、提升產品價值，隨著市場環境不斷發展，包裝設計被賦予了多種含義，并逐漸起到傳播地域文化的作用。不同的地區和民族都有著不同的地域文化，而這些文化與人們的審美觀念有著緊密聯系，所以設計人員必須在包裝設計中合理應用地域文化視覺元素，這樣才能更好促進包裝設計行業的發展。
一、地域文化視覺元素概要
在不同的地區以及不同的民族中，存在著不同的地域文化，每個民族在審美觀念以及個人喜好上都存在較大差異，所以地域文化具有多樣性和獨特性。一般情況下，地域文化都有著極強烈的象征意義，并且具有鮮明的個性，給包裝設計行業帶來了較大的發展機遇，也成為包裝設計的重要對象。地域文化視覺元素一般有多種形式，包括圖案、語言等，能夠以多種形式展現出來，例如剪紙文化、印染文化等，所以其具有較高的應用價值。在以往的包裝設計中，設計人員主要根據產品特點和形式考慮設計手法，雖然能較好美化產品、體現出產品的使用價值，但是其缺乏一定的文化特性，致使包裝行業的發展面較窄，影響了包裝設計的創新；地域文化視覺元素不僅能作為包裝設計的對象，而且能較好賦予產品一定的文化特色和地域風格，從而豐富產品的整體價值和含義，更好滿足人們的心理需求。隨著生活水平不斷提高，人們對包裝設計的審美觀發生了較大改變，逐漸追求自然化與人文化，以往的金屬包裝設計、復合材料包裝設計等設計方法已經不能較好適應社會的發展形式，所以設計人員可以對地域文化視覺元素加以利用，讓消費者能夠覺得眼前一亮，被濃厚的地域文化特色所感染，這樣才能更好提高消費者對產品的滿意率，促進包裝設計行業的發展。
二、地域文化視覺元素與包裝設計關聯性
地域文化一般具有較長的形成期和發展期，在不同的地區以及民族中具有獨特性和地域性，在地區中有著廣泛的影響。地域文化在發展的過程中，與地區的人文環境和自然環境進行了較好結合，表現出特定的地域風俗、文明等內容，所以不同地區的人們大都具有強烈的民族認同感或者地區認同感，從而對包裝設計的發展方向產生了較大影響。我國有較多民族，每個民族都有不同的民族文化，所以在不同的文化背景下，當設計人員在產品包裝設計中增添地域文化視覺元素時，就會存在不同的出發點，產品最終顯現出來的包裝效果就會具有地域性和個性化特征。地域文化視覺元素在包裝中的作用不僅是美化產品外觀、提升產品整體價值，而且能讓消費者更好了解產品的作用和特點，為人們的選擇提供便利。設計人員在進行包裝設計時，如果對地域文化視覺元素加以利用，一般會從地域文化特色出發，針對產品特性與地域特征之間的聯系，并將這種聯系合理轉化進視覺元素中，從而讓產品在展現出自身特點的同時體現出地域文化的內涵，更好滿足著消費者的求異心理以及地域認同感。地域文化視覺元素與包裝設計之間屬于一種相互依托、共同發展的關系，在地域文化視覺元素的作用下，形成獨特的包裝設計品牌，促進包裝設計行業的更好發展；而包裝設計能夠向人們展現出多樣化的地域文化視覺元素，并將其獨特性和地域性融合進產品中，從而促進地域文化的發展與傳承。
三、基于地域文化視覺元素包裝設計的意義
在社會經濟的推動下，人們的生活水平不斷提高，對各類產品的審美觀也發生了較大變化。以往人們大都注重產品的美觀度，通過產品的外在表現來選擇產品，隨著社會環境的變化，人們在注重產品美觀度的同時也對產品文化內涵提出了較高要求，所以將地域文化視覺元素融入進包裝設計中成為設計人員進行設計的重要手段，也是包裝設計發展的重要環節。地域文化視覺元素包含著濃厚的地域氣息以及獨特性文化，體現出了人們的審美觀念以及風俗習慣，所以設計人員在包裝設計中對地域文化視覺元素加以利用時，能夠起到較好的效果，具體意義如下：
（一）提高產品文化韻味
產品包裝設計是為了更好對產品進行宣傳，通過美好的設計形象吸引消費者，從而取得較好的銷售效果。設計人員在對產品進行包裝設計時，必須以體現審美價值為方向，以迎合消費者心理需求為目標，通過精心設計來吸引消費者，這樣才能讓消費者產生購買欲望，擴大產品的影響。地域文化視覺元素包含著濃厚的地域氣息，滲透進人們生活的方方面面，所以其能夠較好符合人們的審美觀，具有一定的視覺文化價值。在不同的地域文化下，人們的審美價值存在較大差異，江南小橋流水的淡雅、西北高原的廣袤，在包裝設計中融入不同的地域文化視覺元素能夠體現出不同地區的文化特征，從而增添產品的文化韻味、提高產品的文化價值、更好滿足人們的心理需求。
（二）增強產品商業價值
設計人員對產品進行包裝設計主要是為了取得較好的銷售效果，所以設計人員在對產品進行包裝設計時，必須提高產品的商業價值，讓消費者能夠被產品的包裝設計感所吸引，從而主動進行購買。在以往的包裝設計中，設計人員大都偏重于以精美的外觀來吸引消費者，隨著包裝設計行業的競爭越來越激烈，這種設計手法已經不能較好滿足社會的需求，也不能對消費者產生較大的吸引力，給產品的順利銷售帶來了極大不利。地域文化視覺元素能夠營造出審美氛圍，并通過多樣的元素效果增強產品的商業價值，所以設計人員可以在包裝設計中合理應用地域文化視覺元素，從而更好促進產品銷售，提高商家的經濟效益。
（三）升華產品藝術氣質
隨著思想觀念的變化，人們對產品包裝設計的審美觀念不再只停留在產品外觀上，也不再只注重表面的美好，逐漸對產品的藝術價值提出了一定要求。在包裝設計環境的變化下，要求設計人員在進行包裝設計時，必須將產品當做一件藝術品看待，通過多種設計手法提高產品的藝術氣質，讓其更好符合消費者的審美觀念，從而讓消費者產生購買欲望。地域文化視覺元素本身就具有一定的藝術氣質，在長時間的累積和升華作用下，這種藝術氣質逐漸滲透視覺元素的始終，所以當設計人員對地域文化視覺元素進行合理應用時，產品就能具有一定的藝術氣質，從而豐富產品的文化內涵，更好滿足消費者的審美需求。
四、基于地域文化視覺元素包裝設計的方法
產品包裝設計本身并不具有較好的文化內涵，主要是為了美化產品，通過一定的視覺美觀度吸引消費者，從而取得有效的銷售成績。地域文化視覺元素融合了地域的各種特色，承載了多種文化因子，所以當設計人員在包裝設計中對地域文化視覺元素加以應用時，能夠賦予產品包裝設計特有的文化內涵，較好符合人們的審美觀念，從而促進商品銷售。地域文化視覺元素較多，包括文字、圖案、色彩等，基于地域文化視覺元素包裝設計的方法也較多，具體如下：
（一）色彩運用
在包裝設計中，不同顏色的產品給人的感覺也會存在差異，包括柔和、熱情、溫暖等，地域文化視覺元素中包含多種色彩，對產品的設計產生了重大影響，所以設計人員在對地域文化視覺元素進行應用時，必須合理選擇色彩，確保其符合產品的特性，這樣才能較好吸引消費者。地域文化視覺元素色彩的應用須遵循產品自身的特性，符合包裝設計的目標，讓消費者能夠產生一種較好的感受，能夠主動購買產品，這樣才能實現地域文化視覺元素色彩應用的效果。例如，圖1顯示的是樂寇一款護膚品，產品包裝設計的主要色彩是咖啡色和黑色，比較柔和、淡雅，產品整體具有較好的親和力，而化妝品自身的特性也屬于這種范疇，能夠較好符合人們的審美觀念，激發人們的購買欲望，從而實現地域文化視覺元素色彩運用的效果，促進產品銷售。
（二）圖案運用
圖案在包裝設計中屬于常見元素，能夠起到重要作用，許多設計人員在進行包裝設計時大都以圖案設計為主，通過個性化的圖案來表現出產品的特性和文化特征，所以如何更好體現出圖案的設計效果成為設計人員面臨的重大問題。地域文化視覺元素中包含大量的圖案，每種圖案都蘊含著濃厚的文化氣息，并具有極強的象征意義，包括龍、鳳、祥云等圖案，每種圖案都有著較好的寓意，而且在不同的地區和民族中，圖案的形式多種多樣，并且被賦予不同的文化內涵，所以設計人員在包裝設計中對地域文化視覺元素中的圖案進行應用時，必須根據產品實際情況選擇適宜的圖案，賦予產品一定的文化內涵以及區域特色，從而更好滿足消費者的心理需求，從而主動進行購買。
包裝設計的價值范文6
【關鍵詞】傳統陶瓷元素 包裝設計 應用
引言
隨著商品經濟的不斷發展，包裝設計的藝術性、經濟性等對現代商品具有十分重要的作用。傳統陶瓷藝術文化受到了廣大商品包裝設計師的追捧，并將其廣泛應用在各類商品包裝中。將傳統陶瓷元素加入現代商品的包裝中能夠展示出其傳統神韻，在更新變化的包裝形式中仍然能夠展現出獨具藝術風采的風格，對我國傳統文化的傳承也有十分積極的作用。
商品包裝設計在借鑒傳統陶瓷元素的基礎上通過對包裝形式推陳出新，將陶瓷文化與現代包裝設計文化相融合，對商品的包裝與銷售層次具有提高作用。
1 傳統陶瓷文化的內涵
我國的傳統陶瓷文化是對中華五千年歷史文明的傳承，在悠久的歷史長河中經久不衰。在現代社會中，人們對中國傳統文化藝術的關注度越來越高，傳統陶瓷文化作為我國歷史文明的代表之一，受到了眾多藝術大師及學者的青睞?！爸袊幕迩辍?、“中國窯火五百年”，這兩句話充分展示了我國傳統文化的精湛與深厚，陶瓷文化以其獨具特色的藝術形式為大眾帶來了珍貴的藝術享受。
我國傳統陶瓷藝術在其形成過程中經歷了唐宋元明清直至現代的悠久發展歷程，其裝飾形式大體可以分為寫意繪畫及工筆繪畫兩類，且裝飾形式都通過以陶瓷產品為載體將各個發展時期的繪畫藝術進行展現[1]。在唐代出現的釉下彩繪花鳥是對當時民間花鳥繪畫藝術的高度融合與體現，具有筆法一氣呵成、風格自然生動等特征。宋代作為陶瓷藝術裝飾形式向工筆繪畫轉變的時期主要以陶瓷刻畫花的精致為主要特點，在此基礎上逐漸發展出元青花、粉彩及明清朝代的陶瓷工筆等。我國傳統陶瓷藝術裝飾不僅具有自身的獨特藝術風格，通過對歷史人文進行展現也具有很高的歷史價值。
精致豐富的陶瓷藝術裝飾通過以瓷器、陶器為文化傳遞載體的形式對我國長久以來“人與自然和諧相處”的人文思想與價值進行了淋漓盡致的展現，將人的主觀意識與客觀世界的物質形態有機融合起來，將人的想象、觀念及感悟等具有深刻內涵的意識表現出來，具有濃厚的人文精神。我國歷代陶瓷器具的裝飾紋飾內容極其豐富，不僅有對自然風景的刻畫，也有對人類本身的表現，將人們對美好事物的向往與追求以藝術化的形式進行表達，使得陶瓷文化具有中國傳統文化的代表性與典型性[2]。
傳統文化藝術具有十分寶貴的價值，是人類社會發展過程中形成的結晶，通過與現代作品設計相結合使得傳統文化藝術的內涵得到了充分展現，并通過現代設計的表現形式進行了創新，滿足了現代人的審美需求。
2 現代包裝設計中傳統陶瓷元素的融入
平面、立體結構以及色彩圖畫等作為商品包裝設計的基礎支撐，通過對其進行靈活、創新地組合和運用使商品包裝更具豐富內涵及吸引力。在包裝設計的圖形、文字及色彩上融入陶瓷元素，使得設計具有主次分明、虛實結合、節奏分明的特征，能夠有效引起消費者的注意[3]。傳統陶瓷元素作為一種具有中國歷史文化特征的符號，也象征著我國民族文化，因此其在包裝設計中的介入具有很大的可能性與重要性。
在當前文化競爭日益激烈的時代，民族文化的傳承與發揚是我們每一個人應盡的責任，將民族文化內涵融入包裝設計，設計出具有東方文明魅力的產品，能夠提高經銷商的核心競爭力，更重要的是能夠促進我國文化軟實力的增強。傳統陶瓷元素中的圖形、書法藝術以及傳統民族色彩情感與現代元素的融合展示出獨具歷史文化價值的思想，為消費者們帶來強烈的視覺沖擊力與藝術感染力。
3 傳統陶瓷元素在商品包裝設計中的應用分析
3.1 傳統陶瓷元素在包裝設計中的功能
隨著我國社會發展速度不斷加快以及市場經濟逐漸改革深化的進程不斷推進，商品經濟在飛速發展的同時面臨著機遇和挑戰。在新時期商品的生產、包裝及銷售等各環節對經銷商來說都需要再提高，從而增強自身的競爭力并在市場中占據份額。因此，經銷商們不僅努力提高商品自身具有的優勢，對其包裝設計也越來越重視。我國傳統藝術文化博大精深，其中傳統陶瓷元素受到了廣大包裝設計師的熱捧，將傳統陶瓷元素與現代商品的包裝設計合理融合不僅將我國傳統藝術文化的使用價值發揮出來，也提高了商品在市場經濟中的競爭力。整體來看，我國傳統文化中的陶瓷元素在包裝設計中主要具有兩種功能。
其一，文化功能。當前，隨著社會經濟發展水平的提高以及人們物質生活的極大豐富，社會文化逐漸呈現出多元化發展的特征。同時，市場競爭也愈發激烈，經銷商們在對商品的包裝進行設計時不僅應考慮到包裝對產品的保護性，還需以社會大眾的文化需求為依據為商品包裝設計增加文化功能，使商品能夠在提供基本服務的基礎上滿足人們的精神文化享受需求。傳統陶瓷元素作為我國悠久的傳統文化中的一枚瑰寶，設計師們將其引入商品的包裝設計中不僅展現出創新性，以現代包裝設計的形式將其元素融合進來也提高了商品自身的文化價值。例如在酒類商品的包裝中，設計師通過利用繩結進行捆綁，將我國傳統文化進行了很好的表達。在茶葉包的設計中，利用傳統竹林繪畫等使其展現出文化色彩[4]。因此，將傳統文化元素與現代商品設計進行有機結合，使得傳統文化元素展現出文化功能。
其二，審美功能。我國的傳統文化精神中“天人合一”的人文思想對社會生活的方方面面都產生著影響，人們對事物的整體美及其帶來的感受十分重視。將傳統陶瓷元素融合到現代商品包裝設計中體現出一定的審美功能，滿足了人們對傳統文化的審美需求。
3.2 傳統陶瓷元素在現代包裝設計中的運用
商品包裝設計師們將傳統陶瓷元素以現代設計形式融入到包裝設計中，使我們得到了很多啟發。
首先，包裝設計師在運用傳統陶瓷元素進行設計中，需要具有扎實的專業設計知識基礎，同時還應具有敏銳發覺現代社會消費者群體需求的能力，在把握社會主流文化以及消費者需求變化的基礎上結合傳統文化元素提升商品的包裝設計水平，才能夠對包裝進行創新設計并合理運用傳統陶瓷元素增加商品的附加值，同時對我國傳統文化的發揚和傳承具有十分積極的作用。
其次，運用傳統陶瓷元素并結合現代設計形式提升商品的文化價值并滿足人們的精神文化享受需求，是一種具有創新性的商品營銷手段。商品包裝設計的變化可以通過改變包裝材料、圖形色彩設計以及設計概念等，通過有形或無形的變化改變產品包裝，使其更具有審美價值與文化價值，從而為消費者帶來不一樣的體驗并滿足其審美需求。因此，將傳統陶瓷元素靈活運用到有形或無形的商品包裝設計中，能夠實現同時滿足消費者的文化需求、我國傳統文化的傳遞以及經銷商市場營銷手段的創新需求三個目標，具有很大的價值。
再次，將中國傳統元素引入到現代陶瓷的包裝設計中可以極大地豐富陶瓷產品的歷史感，還可以傳播新時期陶瓷產業的包裝設計風潮。將我國傳統陶瓷元素融入現代商品包裝設計中能夠大大提高商品的歷史感，同時也引領著現代商品包裝設計的潮流。例如在商品包裝材料的選擇上，通過運用陶器材質作為商品的外包裝，不僅展現出另一種包裝風格，使得消費者直觀地感受到陶瓷文化以及我國傳統文化的魅力，其陶瓷元素使得商品更具歷史性與民族性，以及獨具特色的文化價值[5]。
最后，經銷商們運用傳統陶瓷元素進一步促進了商品經濟的多元化發展，同時作為一種設計趨勢也具有十分重要的研究價值。廣大藝術大師及學者對我國悠久的歷史文化都具有十分濃厚的興趣，中國傳統文化元素也展現出一種極具價值的品牌效應，并蘊含著精湛淵博的智慧與創造力。然而在實際中傳統文化卻在一定程度上受到了現代文化的沖擊，在社會發展的進程中傳統文化受到的重視程度并未呈現出提高趨勢，對此我們應該進行深刻地反省。中國傳統文化的價值是不可估量的，也是無法衡量的。當前，將傳統陶瓷元素作為創新現代商品包裝設計形式的手段是一種很好的模式，陶瓷藝術色彩所傳遞的時間與空間信息充實了人們的精神享受。傳統文化元素的應用在提升現代商品空間與文化價值的同時，也影響著企業的信譽，對企業的核心競爭力也有很大的促進作用。因此，將傳統陶瓷元素融入到包裝設計中十分必要。
結語
綜上所述，將傳統陶瓷文化有機融合到商品的包裝設計中能夠增強文化的使命感，在包裝設計師的合理應用下對現代設計理念也具有積極的延伸作用。在商品包裝設計中，通過對中國傳統陶瓷文化元素加以利用，使得商品體現出民族性與時代性，為經銷商提供了更具優勢的競銷手段。因此，在對商品包裝進行設計的過程中，應積極應用中國傳統文化元素，使得商品附加值得到提高。
我國具有深厚的文化底蘊，隨著現代社會的發展部分傳統文化的身影卻漸漸消失，這種現象警示著我們應對傳統文化進行重新審視，也提醒我們不應該遺忘自己的傳統文化。在現代商品的包裝設計中合理利用傳統陶瓷元素提升商品的時間價值與空間價值，在現代包裝中將傳統文化的藝術性與精華展現出來，對企業信譽的提高以及文化價值的提升具有十分積極的作用。因此，包裝設計師應積極利用傳統陶瓷元素，將其與現代審美進行有機融合，在適應現代社會市場需求的基礎上將中國傳統文化進行發揚和傳承。
參考文獻
[1]龔雅敏.中國傳統文化對現代包裝設計的影響[J].藝術百家，
2013，（z2）.
[2]侯明勇，何征.自然元素在農特產品包裝設計中的生態呈現[J].浙江農林大學學報，2013，30（2）.
[3]白天佑.境遇與抉擇――經濟全球化與中國包裝設計的文化立場[J].生產力研究，2013，（12）.
