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博物館藏品管理條例范文1
【關鍵詞】紙質文物；修復還原
歷代流傳至今的大量珍貴名人字畫，是世界藝術寶庫中的重要組成部分，是中華民族的藝術瑰寶，也是博物館主要藏品之一。在修復工作中，修復人員嚴格遵循《中華人民共和國文物保護法》、《館藏文物管理條例》，制定出了詳細的修復方案，貫徹執行“保護為主、搶救第一”的方針，遵循“不改變文物原狀”、“修舊如舊”原則，真實保留原有文物的歷史信息，使其恢復本來面目，延長書畫的壽命。修復過程采用傳統技術與現代科學技術相結合的保護手段以確保修復工作的科學性與可持續性。
1 修復原則與方案
1.1維持作品原狀
文物修復不是使文物返老還童，而是消除文物隱患、維持原貌。在消除文物有害因素的前提下，應盡量不改變文物的原有狀態，不能因清除病害而使文物面目全非。要特別維護標志文物珍貴價值的遺存凡有價值的古代信息遺存，應極力保存下來。如裝裱材料、桿、軸頭、覆被紙等，可能直接關系作品真偽：歷史年代、造紙工藝及當時社會政治經濟背景等一系列問題，作為對文物的保護以及搜集鑒定證據，也十分重要。此外，不能急于求成而草率處理，必須慎重，嚴防造成隱患。同時，不可忽視對作品附件的保護，這樣才能做到“修舊如舊”。
1.2新技術、材料的應用
在修復過程中，需不斷引進新技術、材料，但文物的材料和制作工藝，是作為文物原狀應保留的內容。
使用新材料應遵循以下原則：新材料的使用范圍要逐漸縮?。盒虏牧弦哂心軐嶋H操作的可逆性：修復過程中使用的化學試劑，在工藝完成之后，應清除干凈，不可殘存在文物上：經處理后仍伴隨文物的新材料和新生物，不能給文物帶來不利影響。
2 修復技術與方法
2.1挑刮污物
把字畫平鋪在裁板上，裁去舊綾邊及天地頭。用小刀尖輕輕刮掉畫心處的蠅糞、黑點等污物。原簽條要求復原，拆開時要特別注意接口不受損傷。操作時，用水潤濕接口處，輕輕揭下。
2.2淋洗畫心
此藏品畫心為紅色灑金箋，通身掉色，由于制作工藝原因，其涂層在宣紙表面，附著力有限。這樣的畫心應掌握以下原則：不用熱水浸燙，盡量減少沖洗次數。用熱水浸燙不僅涂層會脫落，而且附著其上的顏色墨跡也會隨涂層的脫落而脫落，造成不可挽回的后果：畫心去污盡量不用或少用化學藥劑，只有在水沖洗不能及的情況下，才可以考慮。因為化學藥品多有腐蝕性，一旦使用不當，不僅對涂層脫落起到催化作用，而且也能使墨色潤化脫落，使畫心受損，從而降1氐文物的保存壽命。
2.3揭托紙
畫心揭取時工作人員一直沿用傳統工藝，采用水油紙來固定畫面。這種方法存在著一些不完善的地方：水油紙是用元書紙刷桐油所制，其制作工藝比較繁復。書畫修復工藝對水油紙質量要求較高，目前所制的水油紙在強度等方面均不理想，并有異味，在刷膠礬時也容易被刷破，所以，在實際工作中的使用率不高。在實際操作中，水油紙要用漿糊刷在畫面上使之固定，以避免絹絲經緯的移動。這樣在揭取、托補完后就需要把殘留在畫面上的漿糊用手搓掉。在這道工序中，即使工作者仔細小心，也同樣存在著把絹絲搓壞或把畫面顏色搓掉等隱患。另外，桐油因其油性吸附力很強，在水油紙用完揭掉時，極易把畫面上的顏色帶下來，這一點尤其在修復重彩畫時更為明顯。而且桐油不易完全干燥，也容易滲到畫面上，由此造成二次污染、損傷。
在具體揭取畫心時，在洗凈的畫心正面襯刷一層化纖紙（化學纖維紙，是一種人造紙，其強度在使用中很理想）來固定畫面，其原理是用海藻膠把化纖紙刷在畫面上起到固定作用，其優點在于化纖紙為人造紙，有不同規格厚度可供選擇，其強度在使用中很理想：海藻膠（一種海藻，又名石花菜）的膠性要比制漿糊小，用后不必用手搓漿，它既可以使紙張牢固地與畫面相粘合，又不會造成畫面顏色缺失。
潤揭畫心時，將畫心正面向下反扣在畫案上，刷平、刷實，揭掉原褙紙及命紙。揭時先從沒有畫意的部位進行試揭，摸清難易程度。此書聯用糊較厚，不能一片片揭下，要用手搓一點揭一點，逐次揭凈、揭勻：畫心殘面積較大，裂紋較多，應順茬細心、慢慢揭取。
2.4補殘缺
在進行補缺操作時，應先揭掉原褙紙、命紙及殘原補后（畫面上的殘缺，裂紋都顯露出來了）。修補時，要本著“簾紋寧窄勿寬，絹紋寧細勿粗，質地寧薄勿厚”的原則，選擇與畫心厚度、光度、色度相似的單宣，將畫心左、右上角的殘缺補齊。其具體方法是：把洞口的邊緣用小刀刮薄，將選配好的補料刷上漿水，對準簾紋平放在殘缺處，墊高麗紙排刷牢實，趁濕時用刀輕輕刮掉補料的多余部分，刮成一個斜坡面，使洞口周圍的厚薄與畫心厚薄一致，有利于全色、接筆效果，保證修補處與畫心的整體感。
2.5托畫心
將染好的托紙按尺寸放整齊（畫心寬加兩邊局條寬），潤潮待用然后上漿水。此上聯紙質較厚，裂紋、殘破較多，所以，上漿水第一遍要濃一些，第二、三遍要稀一些。在畫心的裂縫處多潤些漿水，用排筆尖或毛筆輕輕將其擠湊在一起，稱“碰縫”。然后吸掉多余的漿水，上好漿后晾一會，使水分蒸發（漿性更粘），再上好托紙。
上好托紙，排實、刷平后，裁出寬約1寸的紙條。用毛筆在畫心四邊搭漿，將紙條依次刷在畫心四周。為了對畫心起到保護作用，同時，也避免下墻及方裁時損傷畫心，墊高麗紙吸水、排實，輕輕揭起畫面一角，將整張畫從案臺上揭起，反扣在高麗紙上，然后接掉化纖紙。將畫正面向下扣在畫案上，把托紙刷、墩、排實，再將畫面向上，放在案面上晾干。
2.6隱補
待托好的畫心晾干后，再將畫心處小的破洞和裂縫用與畫心厚度、光度、色度相似的薄宣紙修補（裂縫處的補紙裁出寬約0.3厘米的補條），因小破洞和斷裂處不便做刮口處理，用與原畫心相同的補料補畫心，再用厚漿粘合：由于干后補處硬度大，舒卷時容易斷裂，用稍薄的補料修補破洞和裂縫處，既能減少補處的厚度又能起到補處不顯的效果，又能加固畫心，使畫心書卷柔順平整，不宜折裂，利于收藏。
然后將畫正面向下平放在拷貝臺上，畫心處的裂紋會顯現出來將補條刷上稠漿貼在裂縫的中間，墊紙用手按實：補完后，用雙手在畫心褙面推擠又會出現一些在拷貝臺下看不到的折痕，用鉛筆在折痕處輕劃出痕跡，貼好補條。
2.7套膠礬
經托補及貼折條后的畫心，在背面刷由黃明膠（以牛皮膠和骨膠為常用）與明礬（用礬礦石燒成）配對的膠礬水，上膠礬水的目的是為了色度均勻，全色時著色不漏不浮。上完膠礬水后把畫抬空，墊化纖紙排刷兩遍，排刷時要把畫心刷平整，目的是為了讓膠礬水完全吸透在畫心上。此書聯缺損處面積較大，為防全色時不易著色，所以要在畫心正面刷一層淡膠水，然后晾在高麗紙上。
晾干后，根據貼畫木板的長度，分段貼平畫心。然后將畫心背面上部打潮、刷平，再將高麗紙打潮刷在其背面，三邊抹稠漿正面向上貼在木板上。畫心下部，上下墊襯干宣紙用地桿收卷起來，放尺板用重物壓住。等晾干后，再用小刀刮去破洞、折裂處的黑口，以便全色時方便。畫心邊口缺損處，依據畫心的完好處，以直角尺用竹啟子輕劃痕跡。最后在痕跡內填補顏色。
2.8全色
先觀察整張畫面舊氣、色調，用中國畫顏料藤黃、曙紅加少許墨。先調出基調色，顏色寧淺勿深。全色時，用白宣紙擦擦筆，這樣既可看清顏色是否合適，又可吸去筆尖上的水分。一般從小洞開始補全，觀察比較，摸清色路，缺什么色加什么色，最后全補大洞。
全色時還應注意局部與整體相統一。全補顏色，不能死盯著一處全補，刻意追求所補之色是否和周圍完全一致。這樣有時雖然某處全得很好，但卻不能照顧到總體，因為畫心全好后，是要看整張畫的氣息，所以要有全局觀?？梢园衙恳粋€破洞、殘缺看成是一個點，而整個畫心是一個面，把點與點相連、點與面相結合，這樣才能做到畫面完整、統一。
完成整個全色后，對大面積的缺損處需做出灑金效果，其具體方法是：將硬紙卷成筒狀，把接口處用膠帶粘住，做成紙筒，用一塊托好的絹抹上稠漿繃在下開口處：待完全干透后，用尖器扎若干個大小不等的眼，然后將銅箔片和黃豆放入筒內，順時針方向搖晃，銅箔粉就會從眼里撒落在己刷過淡膠水（其比例為1克膠、60毫升30℃水）的紙面上，然后墊襯宣紙用棕刷刷實。
2.9接筆
對于字跡缺損處，應按原作的筆路特點和風格填補。因為書畫家幾十年的個人習慣、獨特見解，加上多年的苦練與探索，要想全接的和原筆法神韻相同，有相當難度。根據原件的特征、風格、著色特點，盲目接筆只會弄巧成拙，如沒有要求或依據，應當保留原狀。
3 紙質藏品的保護和展望
藏品是國家寶貴的科學文化財富，是博物館業開展我活動的物質基礎，藏品管理是博物館一項經常性的重要業務工作，也是一項即繁瑣又十分復雜的工作，一件文物從接收入館到入庫保管和使用，中間需經過多道手續，并且這其中又大量屬于重復性的工作。
藏品保管工作的目的是為了更好地利用藏品，為研究.陳列等工作及時提供服務，在使用這些藏品和相關資料時，同樣需要花費很多精力，藏品管理工作的特點表現在博物館藏品管理領域，很有必要引進計算機管理系統。藏品管理工作實現信息化，可以隨時按照藏品總登記號.名稱.時代.質地等不同的系列條件，查找的速度比人工管理快許多倍，而且需要可以保證一覽無遺。如果再配一套圖像管理裝置，則在顯示卡片的同時，還可以顯示藏品的圖像，這樣一般的藏品研究工作就可以不再進行繁重的實物選取，從而提高了藏品保管的安全程度，也在相當的程度上緩解了藏品保管與利用之間的矛盾，為博物館藏品進一步向社會全方位開放創造了條件，在實現藏品信息化管理后，還可以在任何時候根據需要提供有關藏品總數量以及庫存，陳列，借調頻等各類統計數字，其精確性和及時性，都是人工管理難以做到的，藏品管理是信息化時時代的需要，是進一步提高藏品管理工作效率，使其達到科學管理的必要手段，是使藏品管理科學化.標準化的必然趨勢。
