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國內影視行業現狀分析范文1
關鍵詞：網絡法律信息；法律網站；法律網站導航
一、法網導航的簡介
法網導航是國內首家綜合性的法律大數據及法律服務平臺。同時，法網導航也是法律互助聯盟的落地實施單位，法律互助聯盟依托于最高檢影視中心法治中國傳媒顧問理事會。
法網導航平臺不僅提供便捷高效的在線服務，還聯手全國范圍內的優秀律師事務所，并與數千名專業律師構建合作網絡，為優質的服務提供保障；同時，還與知名高校法學院合作建立法庫、人才庫，在專題研究和專家咨詢等方面展開合作。在“權威性、客觀性、公信力”的基礎上，法網導航平臺與時俱進，為法律服務行業導航出一個顛覆性的未來！
二、建立法律網站導航的意義
網站導航，指的是將無序的網絡信息按照一定的邏輯結構或框架組織起來，通過網頁或工具條所提供的超鏈接，引導用戶在網絡信息空間高效率地查詢信息?？梢?，網絡導航將局域網-公網搜索引擎-檢索目標過程縮減為局域網-檢索目標的過程，節省了用戶查找資料的時間，提高了查找的準確度，全面性。另外，網絡導航由專人根據學科特點，設計結構清晰、便捷的分類體系，并經由各種檢索手段，對浩如煙海的網上法律資料進行匯集，通過科學的手段進行評價和選取，從而幫助用戶有選擇性、針對性地利用網絡法律信息資源，提高了資源利用的有效性。
三、國內法律網站導航現狀分析
國內目前存在各種形式的法律網站導航，概括起來主要有羅列式、分類式兩種類型。
（1）羅列式
羅列式導航，即將信息資料匯集起來建立的一個初級資源庫，僅提供網站的中文城名與超鏈接網址，不提供相關簡介。羅列式雖然在一定程度上具有直觀性，但因其形式過于單一，不利于大規模的數據更新和添加，只適用于少量資源的匯集整理。同時，沒有對網絡信息分類整理，不具備初級檢索功能，導航作用具有很大的局限性。
（2）分類式
法網導航是國內首家綜合性的法律大數據及法律服務平臺。同時，法網導航也是法律互助聯盟的落地實施單位，法律互助聯盟依托于最高檢影視中心法治中國傳媒顧問理事會。法網導航涵蓋法院、檢察、公安、司法，海關、稅務、工商、媒體等各個系統的法律服務信息，網民在此可以實現一站集中搜索。通過對網民需求的調研，法網導航除具備常規的法律行業網址導航功能外，還提供一鍵舉報、行業地圖、行業征信、法律援助、法律保鏢、法視云、法治中國新媒體等一系列滿足用戶需求的功能模塊。法網導航，提供一站式法律服務，查詢全面精細、定位迅捷準確。
四、對法律網站導航建設的思考與建議
（1）分類不夠詳細，標準應具備統一性細致合理的分類是導航基礎，屬于導航的外部框架范疇，其宗旨是通過序列化的資源體系，使用戶省去浩繁的檢索工作，迅速地選擇相應的類別，最終找到所需的資料?？梢哉f，無論任何學科，任何內容的導航，如果沒有一個結構合理、鮮明醒目的框架結構，非但不能起到良好的導航作用，反而會增加查詢的負擔。
（2）網址選取互待提煉加工
分類和選址，是框架與內容的關系，合理的分類有利于網址的篩選和更新，豐富的內容促進分類的優化和完善。選擇網址的出發點，應該由最初方便檢索的層面過渡到深度引導的層面，即從最初的提供簡單的鏈接，過渡到對所選信息零加工處理的層面上。要求通過搜集、篩選、評估、分類四步對網站進行去粗取精，去偽存真的評價和推薦。此外，可采用問卷調查、論壇、電子問卷等形式，定期在用戶中對搜集的網站征求使用意見。另外，在工作中不斷改進選址方式和方法，最終形成一套健全的網絡資源搜集方式。
（3）建立后臺數據庫，提高導航質量
靜態技術致使導航首頁布局簡陋，顯示頁面因內容不同，呈現出大小不一，形式混亂的現象。缺乏后臺數據庫支持，不能實現交互式動態查詢，無法對品質優良、學術性、權威性較高的網站進行推薦。沒有統一的更新頁面，限制了更新速度和范圍。導航整體顯得比較初級，距導航庫的要求有一段距離。因此創建后臺數據庫，是建立高品質的導航體系的必要條件。
國內影視行業現狀分析范文2
一、 我國影視文化出口的發展現狀
（一） 我國影視出口規模小，貿易逆差大
我國電影音像類文化服務的進出口總體呈現出上升態勢，已由2010年的4.9億美元增長到2014年的9.8億美元，然而我國雖為文化強國，是世界第一大電視劇生產國和第二大電影市場，影視文化的出口情況卻不容樂觀。自2010年起，我國電影音像出口穩步增長，年平均增長率達13.5%，但遠不敵強勁的進口。雖然近兩年影視行業受到國家重視，得到一系列利好政策支持，政府甚至將影視劇作為國禮來推動影視文化“走出去”，我國影視文化出口有所提升，可出口規模仍較小，2015年前三季度影視產品出口額僅為5.7億美元。并且，影視文化貿易逆差已從2010年的2.5億美元增加到2014年的7.2億美元，擴大近3倍，2015年仍有拉大的趨勢（詳見圖1）。
（二） 出口產品競爭力弱，收益較低
由于東西方的價值觀念不同，語言文化、人文風情、技術應用等方面的差異，致使我國影視文化的傳播內容與受眾知識、經驗的重合度不高，產品競爭力被削弱。從聯合國貿易和發展會議數據庫的數據可知，我國影視文化國際市場占有率不高。2014年全球文化和娛樂服務總出口額約為453.4億美元，而中國僅占0.39%。我國影視文化的出口約70%為電視劇的出口，從電視劇出口數量來看，2014年我國電視劇出口7091集，這與我國每年超過1.5萬集的電視劇生產量相比出口數量遠遠不足，并且與英美劇、日韓劇引進國內并受人追捧相反，我國出口的影視劇很少形成話題，國際影響力甚微。此外，國內電視劇一集的銷售價格大都在上百萬，而“走出去”的價格多數是幾千元，海外收益較低。電影產業也面臨同樣的窘境，時光網統計的數據顯示，2015國產影片國內收入票房高達271.36億元，海外銷售收入卻僅為27.7億元。
（三） 出口市場集中
我國影視文化的出口主要集中在亞洲和非洲國家或地區，這些國家或地區與我國在地理位置和文化淵源上較為接近，我國的影視文化容易被消費者接受，比如越南翻拍了《西游記》、《還珠格格》等多部電視劇，《媳婦的美好生活》在非洲家喻戶曉，《何以笙簫默》火熱登陸韓國。還有一些集中在與我國有密切的經濟往來國家，如美國、新加坡、俄羅斯等。而我國影視文化在歐洲地區受歡迎程度卻不是很理想，從國家統計局公布的數據可知，2014年我國向歐洲出口電視劇總額僅占了我國電視劇總出口額的3.3%。
二、 我國影視文化出口的制約因素
（一）題材創作缺乏創新
我國影視文化創新不夠，常有重復、翻拍風盛行和題材撞車、手法雷同的現象，是阻礙我國影視文化遠行的攔路虎。相比之下，美國大片制作手法別出心裁，創意十足，我們不僅可以看到富有想像的場景、情節，還能從中感受到大膽創新和科技的先進，深受全球觀眾的喜愛。例如，《阿凡達》3D技術的創新使用，斬獲全球27.88億美元票房，并創下海外票房新紀錄。《星際穿越》做為少見太空題材電影展開了對浩瀚宇宙的無限想象，在全球掀起一輪宇宙熱潮。《速度與激情7》運用電腦成像CGI技術讓保羅“復活”，并在電影最后讓他向每個人一一告別，電影故事與人間真情相結合，感動了全世界的粉絲。此外，電視節目也面臨著創意不足的困擾。我國每年花費超過2億元從海外引進節目模式，目前熱門的綜藝節目幾乎都被引進海外的節目模式占領，如家喻戶曉的《中國好聲音》節目，節目原名為The Voice，由荷蘭輸出并享有版權。隨著收視率升高，《中國好聲音》版權費更是水漲船高，2014年第一季節目模式費200多萬元，到第四季漲到了6000萬元，攀升了數百倍。國內自制的節目模式因在創意研發等方面缺乏新意尚且不受國人關注更別說獲得外國觀眾認可。
（二）缺乏中西文化融合
好萊塢大片如《阿凡達》《速度與激情》，其傳達的主旨超越了民族和國家界限，是容易被全球觀眾接受的普世價值觀。而且我國海外熱播的影視劇如《還珠格格》，劇中是對于自由和愛情的追求，屬于全人類共通的情感，可以被全世界人民所共同接受，因而人人知曉。但是我國的影視文化的創作往往強調現實主義，像《泰濉貳度米擁飛》等多以當下或過去現實生活為素材，受制于國外觀眾對中國有限的了解和東西方文化的差異，使得國內外觀眾對影視文化接受能力的不同，即使國內票房很高也很難走出國門。此外，中西方文化在生產時沒有實現融合，我國一部電視劇大概三四十集甚至更多，時長約45分鐘，而歐美地區一般十幾或二十幾集為一季，分多季播放，每集時長在1小時左右，因此我國影視出口時會重新剪輯以適應外國人的收視習慣，如76集的《甄執》出口至美國時被剪輯成6集90分鐘的電視電影，這很容易造成影視文化傳遞的不完整性，從而喪失觀眾群。
（三）制作方式未能與國際接軌
與歐美地區“即拍即播”制劇模式不同，我國采取制播分開的制作方式，即影視劇的制作與發行分離。內容制作方無法根據觀眾反饋及時調整劇情，造成影視表述和市場需求錯位，產生海外遇冷的局面；出口的影視本來是為中國觀眾量身定制的，在向海外發行時會被翻譯成各種語言，不少國產片會找外國人翻譯，但由于不懂中國歷史文化，無法準確翻譯，跨文化傳播無法實現語言傳達上的暢通。如美國版《甄執》中“一丈紅”被直譯為“罪孽深重的紅”，“驚鴻舞”翻譯成了“飛翔的野鵝”，這會導致進口國觀眾不能完全理解甚至無法理解影片傳遞出的信息，干擾了觀劇體驗。此外，像美劇《火星救贖》《紙牌屋》等劇，為使中國觀眾融入劇情，制作公司加入了中國情節和中國元素來迎合中國觀眾。而我國的影視文化出口很少能貼近播出地的受眾群體，產生了距離感，不能很好的吸引海外觀眾，更不方便展開營銷活動。
（四）不注重推廣營銷
隨著國內越來越多的人進入影院而且出口的影視常常在國外“遇冷”，投資商更加重視國內市場，影視的制作很少考慮海外市場需求，更是缺少海外的營銷，“走出去”主動性不強。美國好萊塢電影近50%的開支都用于營銷環節，而國內電影制造商僅花費不到10%的比例用于營銷環節，可見國內制片單位對營銷投入不足。目前，國內影視文化輸出主要是參加電影交易會、國際電影節，中外合拍三種渠道，但在競選中我國影視競爭力較弱，合拍時中方又不能發揮核心的作用，所以輸出成效有限。一般來說，進口方會利用國外的媒體和國內的辦事機構，交給專門的宣傳廣告策劃公司來做宣傳。但我國影視文化出口尚未形成完善的中介機制，缺乏專門做中國影視發行和宣傳的機構，國際市場營銷渠道不暢通使得國內優秀的影視作品無法進入國際市場，制約了我國影視文化的出口。
（五）缺少知識產權保護
我國影視市場體制落后，有關影視的法制建設不夠完善，突出的便是知識產權侵犯、盜版侵權問題較為嚴重。我國很多企業是在瞄準了影視文化潛在的市場和前景才進行的投資，但在投放到市場時，一些盜版產品已在市場上熱銷。例如，熱播劇《瑯琊榜》還未走出國門，海外的“字幕組”就先于制作方翻譯了不同語種的字幕傳到了網上；《讓子彈飛》在國內上映3天海外就出現了盜版。這都嚴重破壞了影視文化出口市場秩序，很難再開發下游市場，給版權方帶來了巨大的損失，損害了投資者的投資信心，更傷害了創作人員的創作熱情。此外，一些執法者執法不嚴，對違法行為的打擊力度不夠，使得盜版猖狂，更是增加了影視文化出口的障礙，打擊了影視企業“走出去”的信念。
三、 增強我國影視文化出口的對策
（一） 講好“中國故事”
內容是影視文化的核心和基礎，增加我國影視國外認知度，獲得國外觀眾的肯定，講好“中國故事”很重要。因此在故事選擇上，要立足中國文化，多選取國內外價值觀共有的題材?？上到y梳理傳統文化資源，建設“中華文化素材庫”，從中提煉出能引起國內外觀眾情感共鳴的好故事；還可以與國際上知名的制作機構合作，設置符合海外觀眾表達方式以及思維習慣的故事。另外，在故事的表達上要本地化，影視產品所選取的部分，要接近當地人的生活經驗和文化背景，可利用當地的風俗習慣，又要有國際化視野，從中尋找到最佳切入點，從而引起海外觀眾對“中國故事”的情感共鳴。與此同時，也要積極造就一批會講“中國故事”并善于開拓國際市場的復合型人才。
（二）發揮互聯網在影視文化中的作用
互聯網技術取得了快速的發展，我國影視文化的出口更需要借力而行，要將“互聯網+”滲入到影視的產業鏈中，為影視文化出口提供更好的服務。如建立類似“影視寶”的互聯網金融平臺，拓寬融資渠道和投資通道，為影視文化出口提供金融服務與支持，解決影視出口發展的資金需求；將大數據技術與影視出口相結合，可利用大數據深度挖掘消費者的需求，掌握觀眾的消費習慣、消費偏好，甚至是消費細節，從而進行大數據創作、精準化營銷和衍生品的開發，來降低投資風險。在營銷渠道上，可借助互聯網對外傳播影視作品，如互聯網式口碑營銷、開發互聯網視頻?；ヂ摼W的快捷滿足了海外觀眾對于影視作品即時性的要求，并拓寬了影視文化傳播的渠道。例如，韓劇《來自星星的你》在互聯網視頻行業發行并且全球同步更新，掀起一陣熱潮。
（三）提高影視作品的國際營銷能力
增加我國影視文化的出口離不開營銷，影視公司要加大對影視作品海外營銷的資金投入，通過多種途徑進行影視作品的國際市場營銷。可合理利用電影節和影展促銷，借此平臺拓展中國影視知名度；可在影片制作初期就介入發行，根據電影的不同風格，以國際市場定位為引導，來主攻主要目標市場的電影節；可利用新媒體和網絡平臺，開發電影相應周邊產業市場和衍生品，建設海推官方網站和中國電影網上交易平臺。廣電總局曾推出的“華影在線”，就是一個值得肯定的例子。世界各國都能通過這個網站了解中國的電影，很好地在國際上宣傳了我國影視產品。影視公司應該與國外新媒體溝通，在國外熱門網站上進行宣傳，在影視作品在國外影院上線前做足影視宣傳，提高知名度和影響力。
（四）加大產權保護力度
完善影視貿易版權相關的法律制度，對激發從業人員的創造力，促進我國影視產品“走出去“有重要的意義。首先須建立健全版權法律保障體系，制訂出臺針對版權貿易的專項法律法規，促進版權貿易有序運行，確保版權所有者的合法權益；其次應明確管理機制，建立政府引導、市場主體、企業主營的版權貿易格局，并且加強版權執法力度，堅決打擊盜版行為。此外，還應通過各種教育宣傳活動，增強全社會版權意識，為版權貿易發展創造良好的輿論基礎。
（五）開展多元化的國際合作
國際合作是降低影視產品文化折扣的重要手段，它能夠提供一個同世界交流的平臺，進而擴大國產影視作品在海外市場的影響力，因此，我國應積極的開發與發展同世界各國的文化交流與合作。如舉辦形式多樣的中國電影電視展映活動，增加國產影視文化的海外曝光率，營造積極輿論氛圍，潛移默化培育國際觀眾，助力國產影視出口。此外，“一帶一路”戰略涉及沿線60多個國家或地區，與我國關系密切，對我國有較低的“文化折扣”，要抓住“一帶一路”戰略背景下的文化溝通機遇，積極地就影視譯制發行、版權的輸出引進等問題與各國交流合作，促進我國影視文化的國際傳播，方便影視產品更順利地打入對方市場。
參考文獻：
[1]胡荻.中國對外文化貿易現狀分析及政策選擇.東北財經大學.碩士論文.2013.11.
國內影視行業現狀分析范文3
（一）國外影視村落發展現狀
20世紀初，美國電影制作中心由紐約逐漸移向陽光明媚的西海岸。1913年西席•地密爾在好萊塢(Hollywood)大規模的拍攝活動和派拉蒙公司建成的第一個名副其實的攝影棚，標志著影視基地的誕生。隨后，好萊塢迅速成長為美國和世界電影制片業的中心，它不再僅僅是一個地名，而成為美國電影工業體系的代名詞。樂安邑城民俗村建在韓國全羅南道順天市18000多坪的開闊地帶。登上城墻就能觀賞到民俗村的美麗風景。位于順天市照禮洞的電影、電視劇外景地，從20世紀60年代至80年代被分為三個村，共有房屋200多間，是韓國規模最大的外景拍攝場地。60-70年代首爾的月亮屯（Daldongnae）的街景、80年代首爾周邊的變化都歷歷在目。作為眾多高收視率電視劇誕生的搖籃，這里已是聲名遠揚。兩個坐落于荒地的普通村落，正因為介入了影視文化的開發構架，突出以影視美術設計為特點的整合與合理布局，方才造就了今日眾多影視作品的誕生，更成為其地域文化保護、影視文化輸出的一個著名案例。
（二）浙江村落的影視開發現狀
水鄉古鎮作為長江以南廣大地區漢族水文化地域風貌的標示符號，以其特有的歷史文化積淀、清麗婉約的粉墻黛瓦、水波竹影凝練出溫雅的畫面，以“水”為線，以屋舍為面建構出獨特地域性的千年漢文化肌理。在嘉興50公里之內已經有了七大成熟的、規模較大的古鎮文化旅游品牌古鎮（烏鎮、西塘、同里、甪直、周莊、楓涇、錦溪），僅在新塍塘河區域就擁有兩大全國著名的古鎮文化旅游品牌城鎮烏鎮和西塘，更誕生了《搖啊搖，搖到外婆橋》《諜中諜3》等影視作品。早在世紀之交，各地政府針對有商業價值的古鎮斥巨資進行大規模的遷改與整體布局規劃。巨大的商業誘惑，造成小部分地方政府以此為模板樂此不疲的進行超量翻制。新塍作為具有同等地理優勢與先天資源的古鎮，錯失了特殊年代的伸展未能趕上大刀闊斧的整改之路。身處圍合的棋盤死局，變與不變都決定著這座江南古鎮的未來發展，而是否以影視為推動力進行合身的改造與規劃則成為破局的關鍵所在。
（三）高公興醬園的歷史風貌
這座以“水”為源的高公興醬園正是新塍古鎮輝煌歷史的印證，塵封百后落寞的依存于塘河西岸。醬園位于新塍鎮西南大街南岸，建于清朝乾隆33年（1768），殘留的晚清區塊為磚木混合建筑，為典型的江南民居院落群。沿街的7間門面房及大門舊址集中體現了上個世紀20年代至60年代的變遷。設有營業門店、倉庫賬房、收發驗貨、生產工廠等各經營場地。以嘉興“新塍高公興醬園”為設計對象，通過影視美術的專業特色對原有的明清古建、50年代廠區、80年代廠區進行整體形態轉化設計，通過影視效果修復、套景遮擋、影視道具陳設的特殊性，把其整合為符合古鎮開發需求的影視拍攝與旅游區塊。
（四）實地現狀與改造定位
按目前通行慣例的保護和開發的理念，幾乎都是打造古鎮“醬園”文化旅游品牌，其利用價值僅僅是旅游觀摩收益。如按照著名古鎮保護專家阮儀三教授的建筑風貌分類法，整個醬園除了古建遺存的部分一類建筑，多數為“三類建筑”“四類建筑”，60至80年代翻建與拆建的建筑群達到60%，如果對這些建筑群進行大規模拆建，工程量巨大，耗資巨大。即便對那些破敗的晚清建筑群進行修復，依然耗資巨大，且難以浸透出原汁原味的古樸。它的后續開發極易脫軌，整改價值最小化且難以維持生計。恰恰相反，借用影視產業鏈的包裝與延伸，規避大規模的拆平重建即可以更好地保護原有歷史風貌，以不同的歷史時期為界限，通過影視美術創作的歷史街景來分切整合為一體，從而成為更具獨特發展潛力的“影視”古鎮。“拍、看、展、論、游”五位一體，功能齊全。即兼具“影視拍攝、影片觀看、產品展示、高端論壇、特色旅游”各大功能。（圖2）整個新塍古鎮開發以影視拍攝基地的策劃概念與產業需求來進行整合，利用影視美術創作的獨特視角與優勢，不僅能夠保護與修繕好高公興醬園文保轄區內的古建遺址，還能夠結合嘉興的地域資源與歷史原貌來改造毫無保留價值的四類建筑群體，融會貫通。以影視旅游雙結合為主要產業，附屬服務和延伸產業、衍生產品都能成為新塍古鎮整個產業升級的新引擎。
二、影視美術設計的創新應用
（一）專業優勢
“江南古鎮”作為江浙一帶的形象品牌象征，無論西塘還是烏鎮，即使接到過劇組，也未能產生很好的影視業態。影視作品中的水鄉古鎮多為影視城搭建的單片街道，內部局促空間。由于各大影視基地前期規劃與使用的局限性很大，無法完整的呈現一座真實古鎮的脈絡肌理與歷史留痕。借助于現有的影視美術造景手法，在古鎮中規劃出凸顯地域特色且滿足不同拍攝需求的影視基地成為新的命題。在眾多國內外知名的江南古鎮中之所以未能產生影視業態，最為根本的理由，就是單一按照建筑本身的年代特征去修復它，而影視美術創作的獨特性不僅要求場景嚴謹的體現建筑的年代特征與生活質感，還必須做到即符合歷史原貌又符合影視拍攝的空間需求與經濟時效性，結合道具的制作與陳設來增添場景的生活氣息。這是一般建筑設計院所無法滿足的。其最根本原因是服務對象不同，以及工作程序的不同。影視場景設計不同于建筑設計，主要目的是借用實景改造與棚內搭建來滿足于影視拍攝的需求。多景套用、內外合用、風格多樣、合而不同成為其最大的特色，其設計目的不是單純的歷史還原與滿足常規居住使用，而是滿足視覺創作的大需求與拍攝調度下的實際訴求。時至今日，由于影視制作的周期與特殊性，國內外多數影視作品的場景拍攝與制作首先都要建立在靈活多變、多快好省的基礎上來展開設計。那么，影視基地的設計與搭建成為影視外延產業最為重要的組成部分。
（二）整體設計思路
以嘉興“新塍古鎮高公興釀造園”作為研究對象，以影視美術的設計原則為研究方法，從研究新塍古鎮特有的人文脈絡、歷史風貌、故人往事出發，到深化認知高公興醬園的常規建筑形態與肌理特征，還要從影視拍攝基地的策劃概念與產業需求來對比分析整合，從而通過規劃設計而轉化為布局合理化、成本最小化、功能多元化的嶄新形態面貌。設計團隊通過對高公興醬園的分析與實地測繪，在27000平米的建筑群落中按照年代、樣式、破損度進行詳盡的考量歸類，最終通過文保片區、非文保片區來劃定為：改建面積6600平米、新建20400平米（真實搭建18200平米，景片搭建12200平米）。這其中又根據原有的街面寬度與拆建布局把街區設計為：高公興碼頭、舊址醬文化陳列館、羊城街區、北平街區、梨園府邸街區、民國廠房街區、重慶老街區、教堂街區、石庫門街區、監獄片區等。在如此小的建筑面積內，以現有的建筑為依托，實現如此多元化的混搭布局實屬不易，更從多個需求角度來滿足了不同類型影視題材的拍攝需求。（圖3）
（三）特色節點分析
文保片區占醬園總面積的1/6，遺存的建筑隸屬嘉興文保單位?，F有的布局為石庫大門、沿街門市部，賬房、祖宅、工房、食堂及倉庫。原兩進門面主樓為晚清磚木建筑，穿抬混合式梁架結構。主樓坐北朝南，進深五柱，廊下保存有精美的木雕雀替與垂花柱，瓦口為花檐滴水。這一區塊的設計偏向遵循原有布局的修繕原則，以影視美術特有的做舊手法施以效果，復原當時的室內陳設樣式，喚醒百年古風遺韻。非文保片區的建筑多為20世紀60至80年代的廠房，規劃主要以現有的建筑布局為依托，融入年代建筑元素，以南北風格不同的建筑群落融會貫穿，最終實現布局合理而豐富統一，滿足影視拍攝與旅游參觀的多重訴求。“因地制宜”“節省空間”成為設計的主旨，外立面改造與局部拆建相結合為主要手法。對于“危房”的拆除會騰出新的多余空間，對于大的空間采取整體風格貼合下的單體建筑設計，而局促的空間則在成本可控的情況下，吸納到利用原有的建筑脈絡中進行整合。車站（內部為攝影棚）、勝利飯店、王府四合院都是在拆建的基礎上配合區塊定位與功能劃分而設計的建筑群；教堂、廠房、羊城大街則是利用原有的建筑作為依托而進行的外立面包裹設計。在整體的區塊設計中難免會出現一些狹小的空間與地形特殊的高地，而這些也是進行二次深化設計的最大亮點，力求在設計中把建筑的每個轉面、每塊區域都能物有所用，成為可以拍攝的小型景點。石庫門巷、芝麻胡同的設計便是應運而生的產物，不但不顯局促反而沖破了原有塊狀建筑的單一與呆板，營造了特有的南北巷弄風光。另外，對于節點的介紹有一處東北角的設計不得不提——重慶老街是布局之中、意料之外的收獲。在整體的拆改中難免會產生大量的建筑垃圾，這些垃圾的傾倒工作會產生大量的人力與資金消耗，為何不直接置于廠房院內作為高地使用，則可以設計有坡度的民國木構建筑群。堆砌的建筑垃圾在合理的布局下與城墻的高低差形成錯落圍合，變廢為寶。這種小型的街巷在影視城別靈活好用，墻面的主干道又方便停駐拍攝車輛，坡度的高低反差與曲徑斜巷更好的規避了穿幫所帶來的拍攝煩惱。
三、結語
國內影視行業現狀分析范文4
【關鍵詞】中職 影視動漫 人才培養
一、影視動漫的專業方向
作為一種電腦操作繪畫技術，影視動漫的專業方向是極其開闊的。小到廣告公司、雜志社，大到影視公司、游戲公司都要求制作人員具有相當的影視動漫基礎?，F在我們生活中的三維元素越來越多，如何在有限的投資中為公司創造長期的利潤，就需要影視動漫方向的人才利用他們的能力做出爆發性的、時代性的杰作。
影視動漫是文化產業，是國家重點扶持的對象，從事該專業的相關人才工作待遇較高。該專業的實際工作人才大多具有動畫方面的各種設計能力，能夠獨立的完成原畫設計、背景設計和后期制作，能熟練的使用電腦進行各種圖形的繪制，在漫畫方面具有獨具一格的想法，能學習并掌握新技術。影視動漫方面的專業人才就業方向也極其廣，可以從事動漫行業，參與動漫的繪制和后期制作；從事游戲工作，根據自己的風格設計獨特的游戲角色。
二、影視動漫的發展領域
自計算機誕生以來，因其快速、準確的運行效果使得人們對于計算機的依賴越來越大，而以計算機來繪制和拍攝動漫的影視動漫方向的人才，自然就有著其特殊的存在價值。
（一）房地產建設。建設房屋的第一步是要有設計圖，根據設計圖上的尺寸比例來施工建設。但是單純圖紙上的標注很難把房屋結構上的特點表現出來，3D虛擬樣房則可以彌補這項不足。可以通過電腦操作，將房屋的三維立體圖展現在電腦上，可以旋轉觀看建成后的每一個角，再對方案進行改進，然后開始施工，避免建設過程中發現紕漏，導致房屋重建。
（二）城市規劃。利用動畫將城市的道路、橋梁、機場、車站等標志性建筑制作在電腦上面，觀看時先看到城市的整體，進行放大后可以通過標志性的建筑來尋找每一條街道，從整體到局部來規劃城市，使城市建設更加直觀、有效的進行。
（三）模擬三維動畫。能夠模擬一切過程，如交通事故和自然災害，通過情景再現的方式尋找事故發生的原因，吸取教訓，總結經驗，避免再次發生。
（四）產品演示。某些工業產品還能夠通過三維動畫來演示，加上顯示屏的特寫將產品的形狀、結構全面的表現出來，再加上產品生產過程動畫就可以把產品的所有數據形象具體的表現出來。
（五）角色動畫。游戲的角色動畫需要制作人員對游戲有一定的制作熱情和較強的代入感，運用自己的操作技術和美術基礎將人物表現的更加生動，吸引游戲玩家。
三、影視動漫的市場
（一）漫畫市場。我國有著龐大的動漫市場，但主導著這個市場的不是國產動畫，對青少年的調查顯示，最受歡迎的動漫作品中，日韓動漫占60%，歐美動漫占29%，剩下的才是國產動漫?？沼旋嫶蟮氖袌鰠s不能將其把握在自己手中，除了因為開發水平的不同，尖端人才的匱乏也是一個重要因素。在國內影視動漫技術相對落后的條件下，需要相關部門的配合，鼓勵并支持國產動畫的創作，為國產動漫的播放開辟一條捷徑，用我們自己的產品占領我們的市場。
（二）市場需求。影視動漫的廣泛性導致市場的多元化，只有掌握市場需求，才能創造出適應市場和社會的漫畫。影視動漫專業的產品最為普遍的是動漫藝術，市場調查顯示，觀看動漫的人群中，以小學生居多，中學生其次，要根據不同的人群創造符合該年齡階段的動漫。抓住了市場的源頭，也就掌握了市場的需求，依據社會人群對動漫的需求方向，創造并制作動漫的效果將會有很大的提高，能充分的適應市場，滿足市場需求。
四、對人才的培養要求
（一）人才培養的基本要求。影視動漫的主要工作都是在計算機上面完成的，這也就要求每一個職員都能具有一定的計算機知識，掌握計算機的基礎操作，能夠用計算機完成基本的素描和上色?，F在對于影視動漫方面的人才的培養以中職校院為主，但是中職學校培養的主要目標是中初級人才，學生很難一畢業就成為專業人才，導致學生在畢業后就業還是升大班難以抉擇。由于影視動漫涉及廣泛，在培養這些學生時，除了傳授其專業知識外，還應該對其他文化課程同時教導，豐富學生的知識，加強就業率。
（二）豐富專業知識。在進行課程設計時，指導老師要善于發現并發展學生的特長，在理論知識結束后，給學生盡可能多的自己動手操作的時間。影視動漫專業并不是獨立的專業，基本上所有與計算機掛鉤的專業都需要這方面的人才，學生對計算機方面的認識不可或缺。在教學過程中確定對專業人才的培養目標，主要培養多媒體傳播、動畫的創作、設計、制作等方面的人才，對學生做到相關知識的全面培養。
（三）提高中職學生學習的積極性。相對于其他學生，中職學生在整體上的學習積極性略有不及，可以通過參加動漫類比賽的方式激發學生對課程學習的積極性，讓學生在比賽的同時真正理解動漫的用處，做到“學以致用”。以時下最火的動畫為例，講解其制作過程和操作技術，帶動學生對于影視動漫的愛好，讓學生想學，努力學。具有自我學習意識的人，才能學到更多的知識，也會更快的掌握對理論知識的實際應用。
五、結語
影視三維動畫通過電腦設備將拍攝的每一個場景展現的淋漓盡致，讓人們可以欣賞到動漫的另一種震撼。在計算機為主導的這個時代，每一項與其相關的技術都會對經濟生活產生不可估量的影響，要結合影視動漫產業的現狀，及時有效的培養相關技術型人才，能夠依靠自己的技術控制市場。
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國內影視行業現狀分析范文5
關鍵詞：模特；職業；發展
1 我國模特職業簡介
1.1 我國模特職業的發展
在國內普遍的認識中，模特最早出現在20世紀70年代末震驚全國的那場北京模特表演中，然而卻模特的定義和概念而言，我國早在20世紀早期便已經有模特的存在。在20世紀30年代的上海、北京和香港等地便擁有一些服裝模特演出，在當時的上海地區甚至出現了一些外國職業模特，她們往往為歌舞廳等娛樂場所提供宣傳，以吸引顧客。在文獻記載中，30年代的上海某紡織廠，在10周年慶典上，便邀請了多位佳麗（歐美和國內的均有），穿上該公司自己紡織的衣服，在當時上海一家飯店內進行公開演出，效果轟動了整個上海灘。
當然在建國后，在中華民族傳統的艱苦樸素精神的影響下，模特行業一度銷聲匿跡，直到解放后，民眾的思想得到解放，新思潮、新文化的涌現，使模特行業又一次出現在世人面前，而70年代末的那一場外國市場表演，正是促成我國模特行業發展的一副催化劑。
進入新世紀，隨著商品的日趨多樣化和復雜化，為了在競爭激烈的消費者市場中占據有利地位，很多廠家都將目光投入到了模特行業的身上，利用模特所具有的外形魅力和氣質魅力，以站臺或實際宣傳的形式，為商品進行宣傳，吸引消費者進行消費。而多樣化的商品市場，最終也孕育了模特行業的各個分支，在巨大的需求市場壓力下，模特最終也走向了職業化的軌道。而隨著我國與西方交流的深入，我國模特職業化發展也在逐步的學習之中，而在職業化過程中所暴露出問題和缺陷，也是發展道路中所必須經歷的階段。
1.2 我國模特職業的分類
我國最早的模特基本上屬于服裝模特，他們需要穿著指定品牌的服裝，在T臺上進行展示，然而隨著商品市場的發展，為了適應越來越多樣化的商品市場，模特行業內也進行了非常細致的劃分，總體來說有以下幾類：
（1）服裝模特。服裝模特是全世界最古老的模特種類之一，最早可以追溯到19世紀中期，而我國最早的服裝模特則可以追溯到20世紀二三十年代，服裝模特是我國乃至世界最早的模特種類。即使我國模特行業已經經過了30多年的發展，服裝模特依然是模特行業內最重要分支之一。通常情況下，服裝模特還可以分為內衣模特、泳裝模特等類型。
平面模特。時至今日，雖然模特早已經成為一種重要的宣傳手段，但是在目前我們的日常生活中，我們親眼所見的模特秀總是很少的，大眾所接觸到的模特往往是通過二維平面的形式進行展現，這些模特大量出現在宣傳海報、報刊封面等地方，故而被人們成為平面模特。和服裝模特不同，平面模特不需要在現場進行走秀，而是通過鏡頭的記錄呈現在大眾面前，他們通過特定的姿態和肢體語言，向大眾傳遞一些信息。
（2）肢體模特。肢體模特的出現更多的來自于人們對于特殊商品的青睞，比如絲襪、胸罩以及指甲油等一些私人用品，為了凸顯這些特殊商品的特征，肢體模特便成為了行業內最特殊的一個分支，其主要包括腿模、腳模、指模、手模以及乳模等種類。他們不需要其他模特那樣展示身體的全部，只需要對某些特殊部位進行展示。
（3）網絡模特。網絡模特指的是隨著互聯網的發展，在互聯網上進行商業業務活動的模特。這些模特和傳統模特不同，他們也許并沒有接受過專業的模特訓練，也沒有相應的簽約公司和經紀人，這意味著他們擁有較多的自主時間，模特往往只是他們的業余職業。網絡模特應該是一種混合型的模特種類，它包含著肢體模特、平面模特和服裝模特，他們的業務種類和范圍呈現出一種多元化現狀，并不僅僅局限在某一個方面，從而能夠從寬闊的業務范圍上彌補工作數量和單次傭金的不足。
1.3 模特職業的作用與意義
在競爭日趨激烈的各類商品市場中，模特已經成為一種產品宣傳展示的重要商業手段，無論是傳統模特中的平面模特、服裝模特和肢體模特，還是新興的網絡模特，他們存在的作用和意義均大同小異――用自身良好的外在、內在條件，向消費者展示該商品的特征或吸引消費者的眼球，進而達到刺激消費者消費的目的。
2 我國模特職業生存現狀分析
2.1 模特職業收入分析
作為一種行業而言，模特的收入模式與其他行業相比有著巨大的差異，一般表現在以下幾個方面：
（1）無底薪制。模特行業是一個沒有基本工資的行業，基本實現按勞分配，即某一個模特在一個月內所走秀的次數和水平決定了該模特本月所能獲得實際薪水，為了獲得足夠的薪水，便意味著你必須有足夠的工作量。
（2）簽約制。為了獲得穩定的收入來源，即能夠擁有穩定的工作量，很多模特不得不進行簽約。當前我國所具有的簽約模式一般有兩種，其一是直接和某公司進行簽約，成為簽約模特；其次是與一些掌握有一定資源的經紀人進行簽約，成為其旗下的模特。在這兩種模式中，任何一支模式簽約的模特都必須上繳一部分工作所獲得的傭金。
（3）結算周期快。模特從業者們的工資報酬往往并不是按月或按周發放，他們的工資結算周期極短，往往在走秀當日或第二天便會進行發放，通常是接一次工作，便會立即結算，有時及時簽約公司或經紀人并沒有收到實際款項，也依然會進行墊付，以滿足模特們日常巨大的保養開銷。
我國模特職業當前的收入狀況差異較大，兩極分化嚴重，部分模特年入百萬，而部分模特甚至難以果腹，這種收入的巨大差異化是我國模特職業具有的獨特特征之一。一般而言這種巨大的差異化主要來源于模特簽約公司水平、模特名氣。
2.2 模特的職業壽命分析
我國模特行業職業壽命非常短暫，通常一個模特在加入這個行業后，10年內基本便會從這個行業中消聲匿跡。模特職業生涯的短暫是這個行業自身所造成的問題，首先模特行業對模特外在形象的要求極高，對于女性而言，生育或者某些疾病都會導致身體形態的變化，尤其是生育，對于一個模特的職業生涯是具有覆滅性的，由于生育而造成的身材走樣是很多模特不得不退出這一行業的原因所在。
2.3 模特的職業地位分析
職業地位，指的是非從事本行業的社會其他人士對該行業的主觀認定，由于并非客觀評價，這種社會地位的判斷往往容易受到社會思想和社會風氣的影響，同時在不同的人眼中，該行業的地位也會隨之改變。
在中國，民眾對于模特行業普遍認識較低，他們對于模特的了解僅僅來自于電視中的模特大賽和一些平面宣傳海報，在傳統觀念的束縛下，雖然絕大多數人已經接受和認可了模特這一特殊行業，但這并不意味著民眾認可和支持身邊的親人或朋友從事這一工作。
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3 我國模特發展分析
3.1 我國模特發展困境
（1）深入發展問題。不同于其他職業，模特作為一種職業而言，他的職業發展極其狹隘，在我國百萬基數的模特行業中，模特在本行業內的后續發展除了不斷獲得名氣，最終成為超模外，基本沒有其他的發展方式和途徑。發展途徑的唯一性嚴重制約了模特們的深入發展，模特從業者們幾乎難以通過這條途徑實現良好的縱向發展。
（2）轉型發展問題。短暫的職業壽命注定很多模特不得不在25歲左右選擇退出，這就帶來了模特發展過程中又一個難題，即模特轉型發展困難。對于國內模特而言，他們不得不在從事模特職業的過程中，思考自身未來的發展問題，畢竟成為一名頂級模特乃至超模終究太過困難，在我國百萬人次的模特群體中，超模的數量屈指可數，這個稱號所代表除了卓越的模特技能和表現力外，運氣和機遇也是其中比克不少的重要因素。
然而模特的轉型發展現狀卻不容樂觀，很多模特選擇向影視業發展，或者選擇播音主持等職業，這些職業確實是模特轉型發展的首選，但是大多數模特因為缺乏對應的職業素質而轉型失??；還有一部分模特選擇向設計、形象顧問等方向進行發展，然而最終獲得成功的比例依然不高。
3.2 我國模特發展影響因素分析
總的來說，模特職業發展所遇到的困境主要分為縱向發展難題和轉型發展難題，而造成這兩大難題的主要因素一般有以下幾點：第一，模特行業相關制度不規范。與國外相比，我國模特所能夠獲取報酬的來源較少，工資框架和收入制度并不完備，缺乏基本福利待遇的模特為了提高收入不得不大量走秀，給工作和生活到來了極大的壓力。第二，模特自身文化素質薄弱。我國模特所接受教育水平較低，一個新晉模特的年紀大概在18歲左右，對于正常人而言，這正是他們在象牙塔中接受教育的黃金階段，而對于一名模特而言，他們必須放棄自己的學業，開始在這個淘汰率極高的行業內打拼奮斗。較低的文化素質在一定程度上造成了模特轉型發展的困難，缺乏學歷的他們往往難以獲得一份穩定的其他職業。
4 結語
就目前我國模特職業化發展現狀而言，不斷增加的職業群體數量和模特的發展困境構成了當前我國模特職業發展過程中的主要矛盾，而模特行業自身所擁有的職業壽命短、收入不均衡等特征構成了模特職業發展過程中的其他矛盾。較不完備的模特職業體系和模特自身較低文化素質與其他專業技能的匱乏是導致我國模特職業深入發展的兩道枷鎖，為了解決這些問題，政府需要給予一定的介入和幫助，相關企業也應該以人為本提高模特從業者的工資福利待遇，采取一定的激勵措施，保障模特從業者基本的生活保障和后續發展，從而促進模特職業的良好發展。
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國內影視行業現狀分析范文6
關鍵詞：影視產業融資升級北京小馬奔騰
1“北京小馬奔騰文化發展有限公司”主要融資方式
1.1 商業銀行資金
小馬奔騰一直在嘗試將更多的商業銀行融資引入到影視業務當中來，以黃金大劫案為例，小馬奔騰運用了多種金融機構進行合作，其中包括四家銀行和美國保險公司。另外，北京銀行以版權質押+房產抵押+第三方保證的組合擔保方案，累計為小馬奔騰提供了1.9億的授信支持。
1.2風險投資機構
小馬奔騰2007年底、2008年初獲得一輪4000萬美元的融資，是當時市場上單筆最大的投資，投資方式霸菱亞洲投資公司。去年3月，由建銀國際影視出奔文化產業投資基金領投，開信創投、信中利等其他多家風投跟進、股價交易額達到7.5億元的融資項目，成為了中國影視產業迄今為止最大的一筆融資交易。
2“北京小馬奔騰文化發展有限公司”融資缺陷的原因
2.1 自身產業失衡的原因
首先，主導產業需要維持發展，將有限的資金從主導產業中抽出十分困難。小馬奔騰廣告業務、電視劇業務、電影業務占據公司收入比例較高，對這三個項目依賴性較大，但其所需要的周轉資金也較高，從中抽出資金來完善其他產業鏈條中的其他項目對小馬奔騰來說比較困難。
其次，產業鏈條中其他產業發展舉步維艱。由于小馬奔騰進入其他產業的時間較晚，如影院產業、動漫產業、新媒體產業等市場已被其他公司所占據。如影院產業中，“華誼兄弟”、“中影集團”、“光線傳媒”等已經占據了絕大部分的市場。在開辟市場方面，資金缺口較大，市場競爭較大，發展空間受到很大程度的限制。
2.2 內部管理不夠全面的原因
2.2.1成本控制管理不夠全面的原因
小馬奔騰與導演、編劇之間的合作缺少商業化。小馬奔騰與導演、編劇之間充滿了“哥們義氣”的味道。其表現為：第一，在合同中沒有明確規定公司與導演之前的權力和義務，這樣如果導演、編劇手上有不錯的項目，導演、編劇沒有義務首先交給公司，公司也沒有優先的投資權，造成公司的損失。第二，在合同中沒有明確規定與導演、編劇關于影片產出的周期問題，影片生產周期的增加，其成本也隨之增加。同時也不能保證影片的產出數量。第三，公司旗下導演有各自的團隊，導演間相互合作不夠充分，對成本沒有起到互相監督的作用。這樣與導演的合作方式造成資金上的浪費和產出質量、數量的損失，導致影片的回報率大打折扣。
2.2.2風險管理不夠全面的原因
首先，市場風險的不確定，對回報率的把握難度較大。我們必須明確的是，無論是大成本制作，還是小成本投入，其投資與回報的比率是不能確定的，這一點我們從2012年賀歲檔的兩部電影可以看出：新人導演徐崢的《人在囧途之泰囧》與大導演馮小剛的《一九四二》做比較，算算背后的經濟賬，差距實在是驚人。根據公開披露的消息，《人在囧途之泰囧》投資不到4000萬元，《一九四二》投資2.1以元?！兑痪潘亩?1月29日開始上映，《人再囧途之泰囧》則是13天后的12月12日上映，到目前為止（2012年12月20日），《一九四二》的票房是4個億，《人再囧途之泰囧》已達到4.6個億，且《人再囧途之泰囧》的影院排片場次比《一九四二》多很多。從目前的態勢看，已經放映三周的《一九四二》票房可能止步于5億，而剛剛放映九天的《人再囧途之泰囧》完成6億的票房不成問題。
其次，企業對利用外資投拍影片之后，利潤分成問題有所擔心。在拍攝聯合投資的影片前，對影片的上映后的票房不能很好的評估，如若影片市場反應不理想，各投資方所拿到的回報會產生分歧，最后成為一種“買賣不在仁義也不在”的境地。如：如小馬奔騰與其他投資方聯合投資拍攝的影片《機器俠》市場反應不理想，除了獲得20%的收益外，并沒有更高的收入。這導致小馬奔騰對利用外資方面有所顧慮。
2.3 股票上市地定位模糊的原因
企業選擇上市地應該考慮的因素包括：上市時間差別、上市成本、市場資金充沛度等。這些因素是企業選擇上市地時應當特別關注的問題。
首先，上市地上市時間差別不同。在改革前，境內上市一般需要經過一年的輔導期以及前12個月沒有擴股引進新股東，這也是小馬奔騰考慮在美國納斯達克上市的因素之一。目前，證監會取消了該規定，國內上市最短時間在3——4個月，與境外上市的時間周期相差無幾。
其次，上市成本是每個擬上市企業考慮的重點問題之一，從選擇境內上市和境外上市兩個大方向上看，境內上市成本相對低廉，但是，在國外，尤其是在美國，存在著一批專門針對上市公司的律師事務所，他們每天思考如何找出上市公司不合規的地方進而提訟。這一點，曾經令中國人壽、新浪、網易等公司吃盡苦頭。
最后，上市地交易所資金充沛度是擬上市企業應當關注的核心問題之一。無論選擇在何地上市，主要目的是通過上市進行融資，這是根本；而上市地交易所資金的充沛度直接關系到公司上市能夠籌集多大規模的資金。目前看來，香港、紐約和倫敦三地交易所的資金充沛度最高。
3“北京小馬奔騰文化發展有限公司”融資建議
3.1擴充融資方式——打造產業鏈，加強影院投資
小馬奔騰應該在建立全產業鏈中重點發展影院業務。在穩定發展廣告產業、電視劇產業和電影產業的同時將影院產業也視為另一項重點發展產業。發展影院業務能使其與廣告一起形成小馬奔騰“啞鈴式結構”的兩頭，為集團其他業務提供穩定的資金支持，中間的影視、動漫、新媒體、藝人經紀風險相對較大，但將成為塑造品牌核心價值的部分，并且，各行業務之間相互配合，形成一條娛樂全產業鏈，為擴充融資方式提供新的領域。多駕馬車并行的方式可分擔風險，通過不同業務之間的配合逐漸打通產業鏈。
首先，小馬奔騰應當在院線上的布局從二三線城市開始。原因有三方面：第一，二三線城市有良好的市場，隨著群眾生活水平的提高、娛樂消費的提高，群眾對影視業需求日益旺盛；第二，二三線城市有良好的競爭環境，影視業巨頭在一線城市的競爭已經達到白熱化，其電影屏幕數已達到飽和；第三，二三線城市投資成本較低，其地價方面遠低于一線城市。同時，影院區位有極大的選擇空間。
其次，小馬奔騰應當“左拳出擊”，而非“星星點點”。所謂“重拳出擊”非“星星點點”就是，在一座城市建立大型影院，使之成為當地影院中的標志，而不是，在一座城市建立多家二流影院或是小型影院。原因有兩個：第一，建立一家大型影院雖然在前期投資成本上比較高，但是在后期影院管理、影院維護方面相比多家影院成本較低。影院是一項長期投資，所以要做出有利于長期回報的決定；第二，建立一家大型影院使之在當地能獲得行業領頭羊的地位，為樹立企業形象，提供了較高的保障。
3.2加強內部控制
3.2.1加強成本控制管理
要搞好成本控制提高陳本管理水平，首先要認真開展成本預測工作，規劃一定時期的成本水平和成本目標，對比分析實現成本目標的各項方案，進行最有效的成本決策。然后根據成本決策的具體內容編制成本計劃，并以此作為成本控制的依據，加強日常成本審核監督，嚴格執行成本開支范圍，采用適當的成本核算方法，正確計算成本。
首先，做好成本預算工作，控制影片成本。第一，小馬奔騰在影片投拍之前，應當對影片成本進行預算。包括：導演、演員的片酬，劇本的版權。在與導演、演員的合作上應當采取“御用”機制。這種導演的御用機制雖然成本較高，但更有助于影片質量的提升。對于電視劇作品來說，直接出售給電視臺，相當于B2B業務，確定了編劇、導演演員等，收入基本可以測算，因此與導演的穩定合作能夠保證收入。第二，在影片拍攝過程中應當控制影片成本。對影片的拍攝地點、后期特效制作要有明確的規定。不能為了取得所謂較好的拍攝場景和拍攝效果，而隨意加大成本。
其次，建立健全的成本監督制度。在導演拍攝影片時，公司應當安排財務審核人員對影片拍攝過程中的財務進行審核，或者委托第三方對影片制作過程中的財務情況進行監管。使之與影片拍攝前成本預算相符合，并杜絕的現象出現。
3.2.2嚴格的風險管理
風險管理亦要面對有效資源運用的難題。這牽扯到機會成本的因素。把資源用于風險管理，可能使能運用于有回報活動的資源減低；而理想的風險管理，正希望能夠花最少的資源去盡可能化解最大的危機。
首先，風險管理必須識別風險。風險識別是確定何種風險可能歲企業產生影響，最重要的是量化不確定性的程度。這方面，小馬奔騰可根據投資規模將影片分成三類：4000萬元以上的項目可劃分為大項目，這樣的大項目或者可以獲得大回報，或者對公司在樹立品牌有所幫助，例如跟投《建黨偉業》；千萬級及以下的小投資影片劃分為小項目，可視為“小成本博驚喜”的部分，《武林外傳》、《將愛情進行到底》屬于這一類；千萬以上4000萬以下的項目則劃分為中等項目，這類項目風險較高。
在對影片進行大概的分類之后，對于單個項目的運作，小馬奔騰也應對其進行嚴格的管理。應當成立專門負責審核的評估委員會，由公司的管理者、財務、制片人、編劇、導演共同審核并修改劇本，并研究如何控制成本。除此之外，小馬奔騰應與專業的調研機構合作，多個角度了解市場需求，對項目的操作更為有理有據、更為可控。
其次，風險管理要著眼于風險控制，公司通常采用積極的措施來控制風險。通過降低其損失發生的概率，縮小其損失程度來達到控制目的?？刂骑L險的最有效方法就是制定切實可行的應急方案，編制多個備選的方案，最大限度地對企業所面臨的風險做好充分的準備。當風險發生后，按照預先的方案實施，可將損失控制在最低限度。在與外資聯合投拍電影時，明確影片回報利益分配方案?？珊炇鸢踩Ｕ虾贤?，所謂的安全保障合同是：第一，簽署成本回報必要條款，也就是在影片無論是否賣座的情況下，都要對部分成本投入的回收。這樣就算影片市場表現表現不理想，也可收回部分投資成本；第二，利用自身產業鏈中廣告業務，規定自身在影片廣告植入方面的比率。
3.3確定股票上市定位
首先，明確本公司的上市優勢條件。小馬奔騰主要從事影視文化產業，其現階段的主要項目是影片的投資與制作。公司儲備項目眾多，提升空間大。共識經過多年的積累，在行業內取得了可喜的地位。我認為公司規模、技術、客戶等競爭優勢良好。在公司競爭力方面，其近幾年來在行業內成長明顯，預計在未來的幾年里也將保持平穩的增長。目前行業競爭格局以相對明朗，公司的更大機遇來自于行業份額的提升，所以作為具備市場和一定資本的小馬奔騰具有很高的成長性。
其次，對上市地進行選擇。小馬奔騰應當選擇在境內上市，并應選擇在創業板快上市。其原因有以下幾個方面。
第一，境內證券市場已經進行了改革，使境內上市成本已經減少，而國內上市最短時間已經縮短到了3至4個月，在上市間差別上已經于境外相差無幾。
第二，小馬奔騰的主要業務在中國境內，其所面向的主要客戶也在中國境內，并且在中國境內有不錯的知名度。如若在境外上市，其在境外的知名度不夠，要從新的開拓市場，這方面的成本較大。
第三，當前中國政府對證券市場的干預與政策的影響較大。目前中國證券市場不夠活躍，政府積極救市，出臺了多方面的救市措施。況且，當今中國境內，資金充沛、利率、匯率相對穩定。這些都為境內上市建立了優良的條件。
第四，創業板是地位僅次于主板市場的二板證券市場。在上市門檻、監管制度、信息披露、交易者條件、投資風險方面都適合小馬奔騰這種中小型、高成長型企業。
4結語
解決小馬奔騰的資金“瓶頸”問題，需要建立多渠道的資金來源，這是小馬奔騰得以健康發展的物質保障。為了保證穩定的經費來源，必須有多種籌資渠道。這不僅需要政府的政策傾斜，更需要經濟上的資助。借鑒西方發達國家的經驗，單純以票房收入為融資渠道的發展模式必然使小馬奔騰融資舉步維艱，最終導致企業停滯不前。除了傳統的以票房收入為主要的籌資途徑外，民辦高校還應從建立產業鏈條、風險管理和成本控制、股票上市等五個方面入手解決籌資難的問題。
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