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服裝的設計要點范文1
【關鍵詞】復雜地質條件；地層；CFG樁；設計施工；樁端持力層；承載力
1、工程概況
綠城·百合公寓三期（南區），位于烏魯木齊市河南東路。高層住宅10棟，為地上18層，地下2層，框剪結構，筏板基礎，基礎埋深12.2m。天然地基承載力無法滿足設計要求，須進行地基處理，本著快捷又經濟的原則，擬采用CFG樁復合地基處理方法，處理后地基工程特性指標：fspk=400kPa E0=25MPa。
2、工程地質與水文地質條件
基底以下的地層為：1粉土：厚度0～20m，黃褐色，稍濕～濕，稍密～中密，fak=180kPa，Es=10MPa。2角礫：厚度0～10.6m，黃褐色，濕，中密～密實，fak=300kPa，E0=30MPa。3基巖：層頂高程為742.28～760.08m，基巖面起伏較大，為西高東低，最大高差約17.8m，以泥巖為主，局部為砂巖。上部約1.0m為強風化基巖，風化呈碎粒狀～碎塊狀fak=300kPa，E0=30MPa。
地下水靜止水位在設計基底標高下11～13m（754～756m），含水層主要為角礫層。
3、CFG樁復合地基處理設計
3.1 設計參數
（1） CFG樁采用正方形布置，布樁范圍為基礎范圍內，樁徑600mm，樁間距1800mm，有效樁長5～22m，樁端持力層為角礫或基巖，實際樁長可根據持力層埋深的不同進行相應調整。
（2） CFG樁樁身采用C25混凝土，混凝土坍落度180～220mm，充盈系數1.1～1.3；混凝土中的水泥采用普通硅酸鹽水泥。
（3） 褥墊層厚度0.4m，滿堂鋪設，褥墊層采用天然級配碎石土，不含植物殘體、垃圾等雜質，最大粒徑不大于50mm。
3.2 設計要點
擬建10棟高層呈2行5列排布，由西到東分別為第一列1#、10#樓，第二列2#、9#樓，第三列3#、8#樓，第四列4#、7#樓，第五列5#、6#樓。
場地西邊緣部分基底以下粉土厚度較小，基巖埋深較淺，局部在基底標高處可見基巖出露；場地東大部分基底以下粉土厚度大，角礫層或基巖埋深較大。
1#、10#樓位于基底標高部分基巖出露地段，故1#樓西半部分1軸～22軸采用天然地基+褥墊層處理，東半部分22軸～33軸采用CFG樁復合地基，樁長均為5m。10#樓西半部分1軸～18軸采用天然地基+褥墊層處理，東半部分18軸～33軸采用CFG樁復合地基，樁長為6～11m。
2#～9#樓均采用CFG樁復合地基，2#樓樁長11～12.5m；3#樓樁長12.5～13m，4#樓樁長11～12m，5#樓樁長13.5～22m，6#樓樁長15～16.5m，7#樓樁長13.5～14.5m，8#樓14～15.5m，9#樓9～16m。
因地質條件復雜，地層起伏較大，根據樁端持力層的變化，CFG樁的樁長差異也比較大。故樁長設計必須與巖土工程勘察剖面圖緊密結合，將建筑范圍內的4～6條剖面圖組合，并將樁端持力層頂面線連接成面，由此可更加清晰的反應出該持力層頂面與基礎底面的關系，能夠更加準確的確定CFG樁長度。
褥墊層厚度的確定：褥墊層厚度偏小，樁對基礎將產生顯著的應力集中，需考慮樁對基礎的沖切，將導致基礎加厚。如果基礎承受水平荷載作用，可能造成樁發生斷裂，且樁間土承載能力不能充分發揮。褥墊層厚度偏大，樁對基礎產生的應力集中小，可不考慮樁對基礎的沖切作用，基礎受水平荷載的作用，不會發生樁的折斷，能夠充分發揮樁間土的承載能力。若褥墊厚度過大，還會導致樁、土應力比等于或接近1。此時樁承擔的荷載太少，實際樁的設置已失去了意義，而且建筑物的變形也大。
考慮到技術上可靠、經濟上合理，褥墊層厚度取0.4m。
因1#、10#樓為半天然地基半CFG樁復合地基，故采用天然地基地段，基底以下設0.4m褥墊層，減小單棟建筑兩種地基的差異沉降。
而2#～9#樓CFG樁樁長差異較大，單樁承擔荷載的能力也相應具有較大差異，故褥墊層厚度取較大值，可稍微減弱樁承載能力的發揮，增加樁間土承載力的發揮。可減小整片場地不均勻沉降，故褥墊層厚度也取0.4m。
4、施工要點
4.1旋挖成孔灌注成樁施工要點：
（1） CFG樁施工工藝采用旋挖成孔水下灌注混凝土工藝。樁端進入角礫層或基巖層不小于1.0m。因樁端持力層起伏大，高差大，在CFG樁旋挖成孔施工時，如樁端未進入持力層或進入持力層的長度不滿足設計要求，則根據現場實際情況進行樁長調整，繼續加大樁長度，直到樁端進入持力層角礫或基巖層1.0m。
（2） 混凝土的坍落度宜為180～220mm。施工中應嚴格控制成樁質量，垂直度偏差≯1.0%；樁位偏差≯150mm。
（3） 下部土體因含水量較大，為避免發生串孔現象，須采用隔樁、隔排跳打，跳打要求及時清除成樁時排出的棄土，避免影響施工進度。
4.2 清土、剔樁頭防斷樁和防擾動樁間土措施
（1） 打樁棄土和預留保護土層可采用人工清除、或機械人工聯合清除方案。全部樁施工完后，挖掘機進入現場與人工聯合清除棄土：清運時不可對設計樁頂標高以下的樁體產生損害，不可擾動樁間土，不可破壞工作面的未施工的樁位。
（2） 成樁樁體硬化后，由人工將預留300mm樁頭剔除，用水準儀嚴格控制剔除后的樁頂標高。
（3） 清土、剔樁頭后禁止對樁間土產生擾動的施工設備（如輪胎式運土車等）在施工場地內通行，防止產生“橡皮土”。
4.3褥墊層的鋪設
（1） 褥墊層鋪設采用靜力壓實法，當基礎底面下樁間土含水量較小時，也可采用動力夯實法，夯填度不大于0.9。
（2） 電梯井、集水坑褥墊層鋪設，坑底面褥墊層的鋪設與基地大面積的褥墊層鋪設方法相同。坑頂面周邊褥墊層鋪設可采用低標號砂漿砌筑支擋后再鋪設褥墊層?？有泵嫒靿|層鋪設時，可將斜面改為臺階形，臺階邊緣仍采用低標號砂漿砌筑支擋，臺階上褥墊層的鋪設同基坑褥墊層鋪設。
5、工程檢測
根據《建筑地基處理技術規范》的要求，CFG樁復合地基竣工驗收時，單體建筑物承載力檢驗可采用3根單樁載荷試驗、3點位樁間土載荷試驗檢測，共設置6根工程樁為錨樁。均勻抽取CFG樁總樁數10%的樁進行低應變動力測試，檢測樁身完整性。
靜載荷試驗數據及樁身完整性檢測數據顯示，復合地基承載力、樁身質量及綜合強度均滿足設計要求。
6、結語
本工程設計、施工和檢測成果表明，CFG樁復合地基處理在復雜地質條件下，設計須依據準確的巖土工程勘察報告成果，兩者緊密結合，確定設計參數?，F場施工時，可根據現場實際變化情況進行設計調整，在施工工藝上采用旋挖鉆機成孔泵送素砼，施工便于操作，質量便于控制。保證CFG樁的質量，合理的褥墊層厚度，使樁與樁間土強度均得到了充分的發揮，減小了半天然地基半CFG樁復合地基的沉降差異，檢測結果反應該復合地基處理效果較好。
參考文獻：
[1]行業標準《建筑地基處理技術規范》（JGJ 79-2002） 北京：中華人民共和國住房和城鄉建設部
服裝的設計要點范文2
關鍵詞：服裝設計元素；流行趨勢；優化
設計靈感、圖稿以及評價是服裝設計中流程，二十世紀的服裝設計依靠的是設計師的個人創意，看重的是設計師的個人能力，具有較高的不確定性和主觀性特點，這讓Dior、Chanel等成為知名品牌，但是這種設計模式具有不可復制性，當前服裝產業發展及設計流程都走向了科學化，以往的設計模式也發生了改變，更主要的是對流行進行客觀分析，形成一套流行趨勢的設計流程。Zara、H&M等品牌的成功證明了當前的流行趨勢是由眾多客觀因素綜合作用的結果，不再是依靠設計師或者是品牌引導，因此，要想讓品牌獲得成功，就需要準確把握流行信息，我國服裝企業只有這樣才能提升產品研發成功率，促進企業發展。
一、服裝流行元素的分級提煉
元素是事物構成的基本物質名稱，設計元素是設計風格的構成基礎，眾多元素組合在一起形成一件完整的服裝，隨著時間發展，流行元素是會發生變化的，通常是一種或者是幾種改變，進而也改變了服裝的流行趨勢，因此在設計元素基礎上，可以建立服裝流行趨勢優化模型，對服裝的流行趨勢進行優化，只要對流行趨勢進行優化，進而才能準確的把握設計元素的流行，促進元素的創新發展，讓服裝研發設計更加具有競爭力。服裝的色彩、細節、面料以及廓形型是主要的設計元素，每個元素還可以根據其量態、形態、性質的差異，繼續劃分成三級，流行趨勢為企業服裝設計提供指導。服裝流行趨勢內容有市場產品流行信息、品牌流行信息、科技進展、專業機構流行信息、生活方式、人文藝術、社會潮流背景等。要對流行元素進行科學的分級提煉，就需要先在這些信息中提煉出具體的流行元素，即流行的面料元素、廓型元素、細節元素等，這是對服裝流行趨勢進行有效優化的前提。
二、服裝流行元素的分級優化方法
在趨勢中總結出不同方面的流行元素之后，需要依據設計元素的層級進行流行趨勢優化。在流行元素基礎上進行以及優化，可以得到優化處理后的不同性質元素、如色彩、廓形、面料、細節元素。色彩元素中有橙色系、紅色系等流行色；面料性質元素中有麻、面、蕾絲等；廓型性質元素中有寬肩、長裙等；流行性質元素是服裝中非?；A的流行要點，在一級優化的基礎上再進行二級優化，得到流行的形態元素，包括廓形形態、面料形態、色彩形態以及細節形態元素，這些更加清楚的體現出流行服裝的要點。最后，還要再進行三級優化，可以提煉出不同的量態元素，同樣是廓型、色彩、細節以及面料上的量態元素，及具體的流行元素，經過三級優化后的各元素結果就是符合當前流行趨勢，可以進行新產品設計，將這些元素體現到設計中。
三、基于服裝設計元素的流行趨勢優化模型在服裝產品設計中的應用
通過對流行元素進行三級優化后，就可以得出具體的流行元素，已經符合流行趨勢，能夠在設計服裝中進行使用，但是每個品牌服裝都有品牌自己的特色及風格，還有較為穩定的面料、廓型、色系及細節。在設計設計過程中，在保證品牌的穩定風格情況下，還要將流行元素趨勢體現到設計中是較為困難的，要解決這一問題就需要建立品牌自己的服裝產品基礎數據庫，分設不同的元素數據庫，要保障新服裝設計與品牌以往風格相適應，就需要掌握元素的具體情況，因此，要在不同元素的數據庫中將以往的服裝產品的性質、形態以及量態元素都加入其中。結合具體的流行趨勢，優化過的流行元素可以和品牌自己的產品基礎數據庫中的相關設計元素進行部分或者全部組合，就可以形成創新的流行服裝。
四、服裝流行趨勢研究重要性
流行趨勢對服裝行業的生存發展具有重要作用，而流行趨勢來自于各種類型的消費者群體，他們受到不同的因素影響而養成的穿著趨勢。流行趨勢對服裝設計具有直接影響作用，在其指導下才進行服裝設計，可以說其對服裝的設計具有決定性作用。其通常能夠劃分成縱向、橫向以及交叉這三種流行趨勢。首先，縱向的流行是自上而下的，通常是因為產品被高端消費者先使用，之后進行傳播，按照自上而下的順序在不同社會階層中流行；其次，橫向流行，是某一社會群體最先進行使用，之后再逐次的蔓延到其他社會群體中，逐漸形成流行；最后一種交叉流行，就是指上下交叉使用，在這個過程中成為流行，比如夾克衫。在實際生活中，縱向流行、橫向流行以及交叉流行通常都是交叉著的。隨著社會經濟不斷發展，流行趨勢也出現了商業化的趨勢，人們對流行要求越來越高，輔助設計行業只有及時、準確的把握流行文化，按照服裝流行規律，把握準確的流行元素，才能研發出符合消費者需求的新產品，通常這體現在兩方面：首先，設計服裝時需要遵循社會消費規律。當前需要把握市場流行文化，這對消費方向產生重要影響，流行現象已經滲透到服裝設計中，高級時裝一直是時尚文化的引導及主流，促進社會服裝文化再生和更新，讓服裝品牌可以建立自己的品牌價值，提高品牌的影響力。其次，設計服裝時還需要與消費者的審美需求相適應，這是非常重要性的，服裝設計需要先把握消費者的消費心理及審美需求，不僅要注重美觀，更需要注重實用性，通過提升服裝的形象外觀，提升服裝的審美價值。社會經濟在不斷發展，人們的生活水平得到了極大的提升，審美方面也獲得了極大的發展，對服裝的美觀性要求不斷提高，服裝設計師只有準確的把握消費者的需求，才能設計出適合他們的產品，促進品牌發展，提高品牌的競爭力。綜上所述，流行趨勢對服裝設計行業具有重要影響，服裝設計師只有設計出滿足社會消費規律及消費者審美需求的新產品，才能帶動品牌自身發展，提高自身競爭力。這就需要設計師能夠正確的把握流行，除了要對設計有興趣和熱情、有較高專業水平之外，還需要全面的了解各種流行元素，對流行元素的流行趨勢進行有效優化，設計出實用性和美觀性兼具的流行服裝。
參考文獻：
[1]汝海洋.流行趨勢在產品設計上的運用研究——海派流行趨勢在包袋設中的運用[J].東華大學，2015（11）.
[2]趙潔.淺談服裝流行與品牌服裝設計的要素[J].西江月，2014（12）.
服裝的設計要點范文3
【關鍵詞】老年服裝 功能設計
一、老年服裝對功能性設計的需求不斷增長
隨著社會的發展，老年人群的需求越來越被人們重視和關愛。作為一名服裝設計師，能為老人們做些什么是我們的責任和義務。而與老人最貼心和最受用的產品就是服裝。目前市場中老年人中意的服裝少之又少，服裝對于老年人來說不僅是滿足美觀和保暖使用的基本需求，如何為老年人提供更多貼心的功能是提高老年服裝的使用價值所在。
功能性服裝是針對功能要求而設計于衣服之上的服裝，對服裝的質量和采用的技術要求相對比較高，具有一定的功效。隨著生活水平不斷提高，老年人更渴望健康、舒適和行動上的便捷。因此，老年服裝設計應注重其功能性。對老年人日常生活著裝的設計考慮應該是多方面的，如服裝的舒適性、健康性、行動的便捷和安全性，以及能夠提供多方面需求和協助解決問題。針對老年服裝功能性的設計，應體現在健康舒適、活動便捷、美觀修復、安全防護，以及智能穿戴等方面。為老年人在日常生活中提供健康舒適和自助便利的功能性服裝是符合當下“以老人為本”的設計理念，從身心出發的設計，體現對老人的體貼和關愛，以提升老人們日常生活的質量。
二、需求引導功能設計
一般來說，很多老年人雖然身體機能下降，但是他們在心理上不愿給家人帶來麻煩和負擔，面對衣、食、住、行等生活細節上的困難，更希望能夠依靠自己來解決。因此，對于日常穿著的服裝更需要強調方便自理、便于自助、美觀、防護等功能性設計，使老年人獲得心理上的滿足，從而生活更加充實、自信。
老年人對服裝的需求體現在，老年人身體常見有機能減弱、行動緩慢、腰腹增大、身體活動協調性差和靈敏性降低等情況，這需要合體又便捷的結構設計，有助于老年人輕松地活動。老年人的身體產生熱能減少，體溫調節功能下降，皮膚汗腺萎縮，冬怕冷、夏懼熱，免疫力、抵抗力變弱，這需要高性能和健康型的功能性材料的設計應用，為老人提供身體的健康保護。有些老年人有頸、腰、肩、椎的常見病以及心肺功能衰退，常會出現疼痛、胸悶等不適，服裝穿著不能對身體產生束縛感，務求柔軟舒適、寬松輕便，又具保護性。目前，老年人的醫療保健、健康護理等已成為社會日益關注的問題，高科技也融入服裝行業，一些健康養護及智能穿戴防護型的服裝也成為老年人新的著裝需求。老年人的特殊需求，需要借助于功能性設計來為老年人提供舒適、便捷、安全又健康的服裝。
三、老年功能性服裝設計要點
（一）功能性材料的應用
面料是人體的第二肌膚，是滿足身體安全性和舒適性的關鍵因素。隨著高科技的迅猛發展，多種類的功能性服裝材料不斷涌現，為老年功能性服裝設計提供了豐富的材料基礎。功能性材料具有吸濕、排汗、透氣、保暖、防風、防雨、防靜電、可伸縮、抗皺、柔軟、耐磨、阻燃、防輻射以及紅外線功能等，可根據材料不同的性能應用于不同部位的功能性設計，能夠更好地滿足老人生理需求和適應環境的變化。由英國工程師理查德?帕爾默發明的抗沖擊單一材料D3O凝膠， 靜止或緩慢移動狀態下，可被隨意擠壓成各種形狀，性能柔軟，一旦受到高速沖擊，分子迅速互相交錯并鎖在一起變得堅固，可應用于肘、胯、膝等部位的防摔功能性設計，從而避免嚴重傷害。安全反光性材料的應用，可加強行動的人體在夜間視線不良或危急境況中的可見度，能增強安全性而避免碰撞發生意外。保健性材料纖維中含有多種具有醫用療效的物質，在穿用過程中可緩慢釋放，輔助治療心腦血管病、慢性關節炎等，對老人身體能起到健康維護的作用。大豆蛋白類纖維面料具真絲般光澤、羊絨般手感、羊毛般保暖性能，與皮膚親和性好，且含有多種人體所需的氨基酸，具有良好的保健作用?？咕莱裘媪峡勺柚辜毦驼婢纳L，可防止老人的過敏和哮喘;防紫外線面料可有效地減少陽光中紫外線對人皮膚的傷害。遠紅外面料能在常溫下吸收人體及周圍環境散發的熱量，并輻射到人體皮下組織，產生熱效應，可促進人體細胞新陳代謝功能。竹纖維面料具有良好的吸濕性、透氣性、懸垂性、織物絲絨感強、滑爽，而且還有獨特的抗菌、防紫外線功能。負離子面料能夠釋放空氣負氧離子，發射生物波，促進人體微循環，增強免疫力，具有“空氣維生素”之稱。甲殼質纖維制成的織物，除抗菌、防臭功能外，還有助于治療皮膚病、愈合傷口等。因此，借助于材料不同特性的應用設計，對老年服裝功能性設計起到重要的推動作用。
（二）結構設計的要點
合理的結構設計是解決穿著舒適功能的基礎。針對老年人服裝，應以穿脫方便、便于活動又舒適為原則考慮設計要點?？钚蛻訦形、梯形、O形為主，少用X形和Y形。需要分析老年人的體形特征，如駝背、腹大等，服裝要既寬松又合體，又易穿脫便于活動。領型宜寬松，老年人褲腰不宜過小，后襠不宜過寬，尺寸適度，無束縛和壓迫感。整體線形簡練，不附加裝飾物，可以對老年人的體型做適度修正、美化造型，以體現老年人的莊重和穩健。
因老年人體質衰退，對氣候變化的調節能力和適應能力比較差，設計時應考慮老年人的頸、肩、臂、背、前胸、腹部、腰、臀和膝蓋等重要部位的保暖、舒適、便捷和活動自如，這是結構功能設計中的重點和難點。選用彈性面料或針織面料等方法可減少肢體活動的阻力，以增加關節部位的活動范圍。在肩、肘、臀、膝部位活動的靈活度和舒適度上，采用3D裁剪法、曲線結構及彈性材料等方法解決活動自如與便捷，以防止受力變形和揪扯帶來的束縛與不適感。也可以增加開口的方法，在人體出汗較多的部位如胸部、腋下、背部等處設計調節透氣裝置，利用魔術貼扣關閉形式，從而調節人體局部的散熱。另外，還應分析版型結構與材料薄厚、軟硬等性能的關系，考慮兼具柔軟、伸縮性、輕重、彈性，以及抗皺、防滑等特性的合理處理。結構設計也可多采用組合法，將袖子、衣身、褲腿等處作可拆卸式設計，方便特殊使用時的需求。也可多設計成活性連接，便于多種組合的結構設計來滿足老年人生活中的多種需求。
（三）色彩及輔助裝置設計
利用服裝的色彩可以起到美觀、愉悅、修飾、安全等功能的設計作用。色彩的錯覺設計可以彌補體型的缺陷及修飾，色彩多采用雅致和安靜的色調，使老年人心情愉悅。服裝的輔助功能裝置則為老年服裝設計增添更多的便捷需求?？诖刹扇》诸愒O計與衣身部位隱藏裝置，結合輔助功能的物品，如小型收納物袋、彈簧鏈扣，以及小型保健儀器等物品巧妙地隱藏裝置，可以為老年人外出時隨身攜帶的鑰匙、手機、錢包、零錢、眼鏡、藥品、水杯等多種物品提供既便捷又安全的放置空間，使老人騰出雙手來照顧自己的安全。為老年人隨身、隨時、隨地的需求提供便捷的設計是功能性設計的核心。老年服裝的功能性設計，一方面為老人自理、自助提供了方便，同時，也減輕了家人的隨時、隨地、隨身照顧的負擔。
人口老齡化是整個人類社會不可避免的發展趨勢，已經引起世界各國的重視。一些經濟發達國家通過社會化的設計服務，為老年群體的衣、食、住、行提供生活幫助，國外的許多企業和設計實體也紛紛將老年群體市場作為產品設計與創新開發的重點。中國已逐漸步入老齡化社會，2012年老年人口數量達到1.94億，老齡化水平達到14.3%，2013年老年人口數量突破2億大關，達到2.02億，老齡化水平達到14.8%。據統計，我國老齡市場的年消費需求為6000億元，但實際每年為老年人提供的產品不足1000億元。老年人口數量和消費潛力的增長，已成為中國社會一個新的經濟增長點。隨著老年人對健康舒適生活品質的不斷追求，以及社會和人們對老年人貼心的關愛，將為老年功能性服裝發展開拓廣闊的前景。
參考文獻：
服裝的設計要點范文4
【關鍵詞】 童裝圖案；圖案設計；應用
童裝除了色彩鮮艷、質地柔軟之外，圖案的點綴和裝飾也是童裝一個重要方面。兒童熱愛自然界中的花草、動物、蟲魚，對世界萬物有著天生的好奇心。根據兒童心理特點，生動可愛的動植物卡通圖案是童裝設計的典型圖案。兒童生活在具體的物質世界之中，童裝圖案不僅具有審美的功能，在一定程度上還擔負著教育的作用。
一、 童裝圖案概況
童裝的圖案被大量的運用于各類童裝上，其運用的方式和手段多種多樣，令人眼花繚亂，目不暇接。從用途上來說，童裝圖案主要是起到裝飾的作用，可分為主要裝飾盒輔助裝飾。
1、主要裝飾
這種裝飾手法是在童裝上發面積的運用圖案，已達到設計師表達設計意圖，突出、體現服裝風格的目的。這種童裝的圖案設計可分為滿身印花設計和單獨紋樣設計。滿身圖案設計可歸納為服裝設計前的面料紋樣設計的范疇。而單獨圖案設計的自由度更廣泛，其表現手段也更多樣化，不僅可以印在服裝上，還可以用繡、貼布、拼接等方法來完成設計。
2、輔助裝飾
這種裝飾手法常常是在童裝的非主要位置，例如領口、袖口、腳口等通過印花、刺繡等手段已達到裝飾、點睛的目的。
二、 童裝圖案設計的種類
1、按圖案形態分，童裝圖案可分為抽象圖案和具象圖案。抽象圖案是對已有的具體形象用寫實和寫意表現手法進行變形和概括，是以平面構成原理及簡單的幾何形為基礎，傳達了一種抽象理念和美學形式。其中感性的抽象圖案，自由、無序，注重感覺和情緒的表達，在兒童運動裝中運用較多。根據兒童心理特征，童裝設計中多用具象圖案。具象圖案讓人一眼就能看出其變化原型，包括動物、人物、物品、花卉等。這樣的圖案容易被兒童認知，產生某種情感，同時，也將兒童活潑好動、天真爛漫的天性表達的淋漓盡致。
2、按構圖形式分，童裝圖案有單獨形式、連續形式和裙合形式之分
3、按工藝特點分，常見的童裝圖案有印染圖案、繡花圖案、織花圖案等。
4、按圖案內容分，童裝圖案分為文字圖案和圖形圖案。
三、童裝圖案設計的要點
童裝的圖案設計，是一個需要深思熟慮、反復推敲的創造過程，要更好地表達設計思想，使圖案更完美地與整體服裝相結合并起到畫龍點睛的藝術升華作用。
1、 適應整體服裝的功能
服飾圖案應從屬于服裝的特定的功能，與之相統一協調，并且突出其特定功能，如冬天的童裝是保暖功能，圖案設計也要適應整體服裝的這種功能，表現溫暖的感覺，如用暖色調的配色，用毛、皮、重金屬等工藝材料進行制作，力求給人厚實、暖和的心理感覺。
2、 與整體服裝統一風格
服裝風格千變萬化，不論是設計者、生產者、還是使用者，由于時代氛圍的熏染、民族文化的陶冶以及個人審美情趣的影響，總會對服裝的風格表露出自己的追求和傾向。作為服裝重要的組成部分之一的服飾圖案，在與其他因素保持和諧統一的關系的前提下，才能實現裝飾意義，并以相應的風格面貌對服裝的整體風格起到渲染、強調的作用。
3、 與服裝款式和結構相貼切
服裝款式好比圖案的外框架，圖案設計就好像做“適合圖案”，必須接受款式的限定，并以相應的形式去體現其限定性。比如款式寬松的休閑T恤，可供裝飾的面積也較大，因此，圖案布局也常常飽滿寬大，色彩鮮明；服裝結構作為支撐服裝形象的內在框架，對圖案形象和裝飾部位也有嚴格的限制，圖案設計同時也要適合結構線圍成的特定空間。
4、 選擇恰當的位置
圖案的位置不僅要考慮圖案與服裝的關系，更要考慮圖案與人的關系。服裝上可裝飾的部位很多，單就上衣而言，就有領、袖、肩、胸、背、腰、下擺、邊緣等。在人們習慣心理和審美觀念的影響下，同樣的圖案在不同部位的裝飾往往會造成不同的觀覺效果和精神風貌，引起迥然不同的心理聯想和審美評價。如胸部位置能夠起到引導視線、形成裝飾中心、突出圖案形象，是服飾圖案的常見裝飾部位，通常會顯出端莊、穩定、明朗的視覺效果，給人以自信、坦蕩、豪邁的審美感受。如果同樣的圖案移到腰部，視覺中心下沉，圖案往下掉，而且夸大腹部，便給人不美的心理感受。
四、童裝圖案設計的應用
1、童裝圖案的運用形式
①對稱形式：由于人體結構是基本對稱的，服裝的邊緣襟邊、領部、袖口、口袋邊、褲口、側縫、肩部、下擺等部位進行的裝飾，一般采用對稱的形式。增強服裝的輪廓感，體現穩健、安定的特點。②平衡形式：是對稱的結構作平衡的動態或形態變化。通過“同形等量”或“異形等量”的手法在人體服裝上達到一種平衡的視覺效果。③適合形式：以一個或幾個完整的圖案形象，恰到好處地安排在一個完整的服裝廓形內。這個輪廓可大可小，達到整個衣片，整個后肩部，小到衣片領子，一個口袋，一只袖克夫等。
服裝的設計要點范文5
關鍵詞：抽象；形象；圖像；示范；思維；設計；直觀
中圖分類號：G722.2文獻標識碼：B文章編號：1672-1578（2012）04-0018-01
在多年的教學過程中，我最感困惑的是：課本知識過于理論化、抽象化，使學生很難真正理解課本知識，并且未能利用這些理論使學生實現審美能力、設計造型能力的提高。美國《哈珀柯林斯社會學詞典》對 “理論”這詞解釋是這樣的：在不太嚴格的意義上說，有關現實某一領域的任何抽象的、一般性的陳述都可稱為理論，他通常包括對一般性概念的詳細闡述。也就是理論是很抽象的難懂的。而“抽象”在《現代漢語詞典》里解釋為“抽象指不能具體經驗到的，籠統的，空洞的。”如服裝設計教材，課本理論知識過于理論化、抽象化，沒有形象的語言和圖像來舉證理論知識點，所以學生很難真正理解理論，不能使理論開拓發展學生的創造性思維、發散性思維和形象思維，并指引服飾形象設計，實現服飾創新設計。
在這里我借用服裝設計課程的講學來闡述：“如何將課本的理論用形象化的語言和圖像來講解”， 讓學生在服飾設計中更好地理解、貫穿理論，促進學生形象思維的發展，審美能力的提高，激發設計造型能力。
我用以下方法講解課本的抽象理論，來幫助學生解決困惑。
1.口頭描述法：
口頭描述法：用口頭描述學生耳熟能詳的例子來幫助學生將理論知識形象化，拓展學生的思維，展開學生的聯想與想象。
在《現代漢語詞典》中“形象一指具體的形狀或姿態，二指激發人們思想感情的生活圖景，三指描繪具體或表達具體生動?！?/p>
如：課本對于創意時裝設計的描述只有零散的、抽象的這么幾句話“一些富于創意、用于學術探討、流行預測和娛樂觀賞的服裝稱為創意時裝；系列時裝設計中的創意時裝的構思，不能把自己的思維局限在時裝狹隘的穿著功能上，而要把思想放開，從更深層次的內含中挖掘意念，把設計的中心轉移到自己的思想和情感的表現上，實質上就是借助于時裝的構成形式，用服飾語言表現自己的思想和追求?！边@么幾句話怎能讓學生掌握創意時裝及完成相應的設計呢？我用以下更具體形象的語言加以解釋：
創意時裝和流行時裝的不同，流行時裝是設計師設計時，要竭力使時裝美、新鮮、有創新，但無論怎么美、新鮮、有創新，都要讓人們能在日常生活中穿。所以在款式、造型、還有面料材質的選擇上都要考慮穿著問題。而創意時裝的設計可以不考慮穿著問題，只要考慮美、新鮮、創新，甚至奇特，幾乎不要考慮會不會因款式造型太夸張而穿不出去，也不要考慮會不會因面料的不舒適而不能穿。
我還舉例描述學生熟悉的創意時裝形象：如學校文藝會演時出現的時裝繡、電視里服裝展示頻道的時裝。分析這些創意時裝的特點：①很，或拖地幾尺，平時是穿不出去的；②材質運用也很怪，有各種顏色的塑料袋串聯起來，在舞臺燈光下閃閃發光；有各種硬質的軟質的不同色彩的紙制作的時裝繡，也有用樹頁、書皮、稻草、竹編等等人們完全想不到的材質制作；③制作手段豐富，折疊、起皺、定型、彎曲、簡單的系結等；④款式、造型形態夸張。我分析了這些例子，學生又經過回憶思索，同學們對于創意時裝的涵義就豁然開朗了，當我問他們什么是創意時裝時，他們紛紛說：創意時裝可以采用任何材質設計；創意時裝的款式、造型可以很夸張；創意時裝的表現手段豐富多樣；創意時裝設計可以隨心所遇地表現自己的思想發泄自己的情感……等等。同學們通過這些例子的描述，快速理解了這段簡單、抽象的理論。然后在課后的設計中似乎茅塞頓開，想法多多了，學生在設計中有的采用身邊曾看見過的花草形態特征來設計，有的采用樹條形象來設計，有的采用教室里的掃把、掃把絲形象來設計，有的采用工業用品的鋼硬材質的特征來設計。學生們思維非常地開闊，達到了設計的目的。這種方法簡單易行，行之有效。
但并不是所有的知識點能通過簡單的口頭描述讓學生懂得抽象的理論，并起到指導服飾形象設計的作用，為了彌補口頭描述的不足和欠缺，我就經常采用第二種方法。
2.范畫法：
范畫是最直接、最具體、最直觀的圖像教學方法。教師少不了用直觀的圖像幫助學生理解抽象的理論。
圖像（Picture）有多種含義，其中最常見的定義是指各種圖形和影像的總稱。在教學過程中，圖像都是必不可少的組成部分，他為人類構建了一個形象的思維模式，有助于我們學習、思考、解決問題。
范畫的形式又可以是多種多樣的，可以是課外書上的服裝圖稿，可以是自繪的設計圖稿，也可以是現場示范。我覺得針對性的范畫，能夠很直觀地反映理論，使學生能更省心地理解理論，從而更好地指導實踐，開拓思維的聯想和想像。在教學時，這些范畫的呈現方式我是根據不同理論的需要及適合學生的興趣不斷變換、反復使用的，在教學中收到了很好的效果。
2.1運用課外書上的服裝圖稿：如：課本對于服裝的風格的介紹，都只有一句概念和少量的幾句解釋，學生是很難真正認識這幾種風格形式，并不能針對性地進行設計。所以我就想盡辦法尋找課外書的對應范畫，學生通過不同范畫的觀察、比較，能很清楚地分辨每一種風格形式。我從課外書找到鄉村風格和都市風格的服裝各三幅，請學生仔細觀察、欣賞圖片，說出兩種風格有何不同？學生看著圖片，紛紛說：“鄉村風格的面料大多是棉織品或麻織品；都市風格的服裝面料更具光澤感?！薄班l村風格的服裝看上去樸實，沒有華麗感”“鄉村風格的服裝休閑、自然、造型隨意，都市風格的服裝風格簡約、利索、時尚”。同學們面對圖片是多么敏銳，理解好透徹呀。
2.2教師自繪設計圖稿：在教學中，呈現教師繪畫設計圖稿，更能吸引學生的興趣，更能激發學生的設計動力，因為學生看到自己的老師的設計能力那么強，心底里不自覺的會有一種敬佩，會有一種自己也要好好努力的促進思想的產生，而且老師的繪畫圖稿更切合理論，更有針對性。所以備課時，我常常精心地繪制能與課文理論相一致、能精確反映理論要點的范畫，讓學生能快速地理解理論，也刺激他們的設計神經。
2.3教師現場示范：在講課時，我認為現場的示范所收到的課堂效果，不亞于現成圖稿的呈現。現場的示范能夠使學生高度集中注意力、傾聽、觀看老師的講解和示范，它尤其適合一些繪畫技巧理論。我在講“服裝色彩的表現”這一技巧性的理論知識點的時候，就準備了畫板、畫紙、畫筆、顏料等工具，分別對平涂法、渲染法、干擦法三種表現技法，從頭到尾進行示范，并一邊示范一邊講解其各自的繪畫要點。告訴學生“平涂法”相對技法簡單一些，只要水分調配顏色適中，均勻地畫上即可，等顏色將干未干時，用比此平涂顏色稍暗的色彩勾線，效果就很響亮了。而渲染法，要告訴他們拿兩支水粉筆，一支蘸濕度適中的顏料，一支蘸水分少許，先用蘸顏料的筆在服裝的較暗處，涂點顏色，然后用另一支蘸清水的筆將這點顏色由濃到淡地渲染開，這樣反復操作，服裝色彩就呈現漸變、有暗亮、有濃淡差別的色彩層次，并能表現出面料的輕薄，或通透的質感。干擦法，又完全的不同于渲染法，干擦法，水粉筆所蘸顏料要干，一般用于頭發和毛呢裘皮服裝，用干筆去表現蓬松的質感。對三種表現技法，我都是邊講邊示范，學生通過看聽結合，等我講完、畫好時，三種利用不同表現技法繪制的范畫就并列地呈現在學生的前方，學生通過我的全程示范，不但了解了如何表現，而且也認識到不同技法的各自繪畫效果，也因此很快理解了書本扼要的理論。
3.多媒體展示
口頭舉例不太直觀，而書本范畫、手繪圖稿、課堂示范，都有一個很大的缺點，那就是在上課時，得一邊講，一邊給看圖稿，還得一邊在黑板上寫板書，這樣有時候會顯得忙而亂，學生聽起來也累而容易思想分散。多媒體教學卻是剔除了它們的欠缺，它將課本的抽象理論和相應的服裝圖片并置在屏幕上，讓學生通過看圖片理解理論。教師和學生都完全地可以脫離課本，隨著畫面的思路講解和學習，教學和學生接受知識的速度提高，效果也很好。如：我在講服裝色彩的搭配方法時，將書本上講的三種方法的知識點逐一羅例在畫面，再配上能反應知識點的服裝圖片，可以省去很多羅嗦的解釋。如知識點講到“同類色搭配”“一般多用深中淺三個明度的變化，形成豐富自然的色彩效果”，我在畫面上插了一幅體現正面知識點的圖片和一幅只有深淺兩個層次的服裝圖片，讓學生分辨哪款更豐富更美，哪款遜色一些，其實通過圖片，學生就不用我多說就理解知識點了。所以我覺得，教師在教學中多用多媒體施教，確實能收到事半功倍的效果。
三大方法將課本理論知識形象化和圖像化，符合學生的認知過程和服裝設計的課堂教學實際。在教學過程中，教師選擇性地采取以上幾種方法，能達到較好的效果。
參考文獻：
[1]《哈珀柯林斯社會學詞典》美國
[2]《美術課程標準解讀》
服裝的設計要點范文6
摘要本文以評論電影《絕代艷后》中的女裝服飾為切入點,深入剖析劇情、演員角色的成功之處,探究片中服裝設計的特點和功能,期望能為影視服裝設計提供借鑒和幫助。
關鍵詞:洛可可藝術 曲線造型 裝飾 啟發
中圖分類號:J905 文獻標識碼:A
榮獲第79屆奧斯卡最佳服裝設計獎的電影《絕代艷后》,講述的是法國國王路易十六的王后瑪麗?安托尼瓦特的故事。影片播出后引起了巨大的反響,很多女性開始對復古的洛可可宮廷服飾狂熱起來,使其成為一種最新的時尚追求。由于人們對18世紀法國服飾特點的留戀,近幾年很多流行元素都可以從洛可可時代的服裝里找到,有花邊、非常貼身、突出曲線感的服裝都擁有廣闊的市場。
一 影片反映的背景
17世紀末18世紀初,法國由于連年不斷的戰爭和凡爾賽宮的揮霍無度,國家經濟到了崩潰的邊緣。1715年繼位的路易十五不再爭奪王朝的權力和擴張殖民帝國,他用享樂、安逸、文雅的舉止為法國樹立了榜樣,加之當時法國工商業的恢復和發展又為當時更為繁復和精致的服飾風格奠定了物質基礎,因此一種更加精致、奢華、纖細和繁麗的洛可可服飾風格便應運而生了。
電影《絕代艷后》的導演是索菲婭?科波拉,主演是柯爾斯滕?鄧斯特,這不是一部一般歷史風格的大片,影片中索菲婭?科波拉用了一個新的角度來看主人公――法國王后。電影開始的背景是瑪麗?安托尼瓦特公主被包辦婚姻,從奧地利送到法國去嫁給一個她素未謀面的王太子?，旣?安托尼瓦特王后的奢侈在歷史上很有名,她的奢侈把已經陷入危機的法國財政拖入了泥潭。法國人民挨餓受凍,最后終于爆發了歷史上著名的法國大革命,掀起了資產階級革命的新篇章。瑪麗?安托尼瓦特王后的丈夫是路易十六,法國封建王朝的亡國之君,他們對亡國負有不可推卸的責任。導演索菲婭?科波拉展現的卻是了另一個視角,瑪麗?安托尼瓦特王后的奢侈仍然沒有淡化,但卻側重地挖掘了她奢侈背后的種種緣由。主演鄧斯特沒有什么古典氣質,基本沒有王后的那種高貴氣質,導演索菲婭?科波拉之所以選她出任主角,是看中了她能充分表現小女生的純真,電影在這方面表現得很好。
二 《絕代艷后》中的服飾風格
設計師為了再現18世紀皇室貴族女性的十足女人味和高貴典雅的氣質,花足了心思,而最終費盡心思的服裝確實創造了電影服裝史上最為女性化的服裝,所以人們在欣賞《絕代艷后》中的各種女裝時總是會說“這是美的享受,是女人們的盛宴”。
1 服裝色彩效果
這部電影在視覺上堪稱精致,每一個鏡頭都兼有干凈和柔和的特點,有一種顏色是格外顯眼的,那就是粉色。也許是科波拉本人對粉色的極度偏愛,本片中粉色是很重要的顏色,瑪麗?安托尼瓦特的服裝和很多飾品上都突出了粉色,配合柯爾斯滕?鄧斯特圓潤粉嫩的臉,總是讓人想起風靡導演家鄉的玩具――芭比娃娃。
為了再現昔日王后風采,女主角柯爾斯滕?鄧斯特每天被折騰4個小時之久,穿梭沉浸在數不盡的奢華宴會中,絢麗的禮服一套接一套換個不?！，旣?安托尼瓦特以奧地利公主的身份出現時,并未梳戴發髻而是讓金發束帶流瀉肩上,天藍色裙裝的造型充分表現出了天真無憂的少女嬌羞之態;鮮艷桃紅緞面的宮廷禮服與羽毛帽子,好似綻放已久的艷麗花朵期盼被人注視;黑色絨布的宮廷式蓬裙加上白色毛皮圍領,極端對比的華麗材質代表了她面對蓬帕杜侯爵夫人時的強烈不悅;帶有許多抓皺、裙擺曳地的淺綠色禮服,高貴優雅卻又顯出幾分清冷的寂寞無依,渴望并等待丈夫歸來拯救自己;全白蕾絲編織的帽子與禮服,讓初為人母的她像是被光輝籠罩,耀眼動人。
2 服裝造型效果
視覺力極強的電影《絕代艷后》給人印象最深刻的就是這部影片的服裝造型,襯托出的豐滿、俏美的女性造型給觀眾帶來極強的視覺沖擊。
瑪麗?安托尼瓦特在影片中更換了數套玲瓏多彩的服裝,再現了18世紀的法國女人的優雅氣質。上衣緊緊包裹著女人的曲線,瑪麗?安托尼瓦特那性感的身段,搖曳生姿,但又小心翼翼,堅守自己固有的姿態,那硬硬的、高高的緊身胸衣就是為了撐住她高傲的身軀,撐住她內心的自尊。劇中真實的再現了使女性倍受折磨的緊身胸衣,折射出當時社會婦女地位的低下。女人們隨著時代和思想觀念的不斷變化而改變著自己的胸部、腰肢和臀部,如片中所展示的的婦女們那樣,但這個過程充滿了曲折與艱辛。當時社會風氣是把女性身體的自然形態當成了必須矯正的東西,最終要把一個女人從腰至肩塑造得幾乎像V形花瓶,通過把腰至胸部分盡量縮小的做法,來達到突出乳房的目的,以此顯現女性特征。
片中瑪麗?安托尼瓦特王后必備的服裝要素包括夸張的裙撐、打褶的花邊、繁復的綴飾、低胸襯裙、印花布料,在造型設計上多以古典優美的X形輪廓為中心,強調裙及袖的層次和質量。影片中服飾在空間藝術上,提倡用立體包裝一個起伏不平的曲面,合理設置立體構造線,展現服裝的四面體造型,達到體現人體美的目的,這是與西方藝術審美觀一脈相承的。
3 配件裝飾效果
《絕代艷后》中的女裝除了它鮮明的外輪廓造型就是那層層疊疊數不清的各種裝飾了,大膽應用多種裝飾物和現代裝飾手法于一身,影片將服裝的優雅與精致演繹到底,并以服裝為載體將這種優美雅致的生活方式傳播到整個歐洲甚至更大的范圍。
《絕代艷后》中的服裝將已有的款式裝飾得更精致化了,使其更加優雅。裝飾起到了很大的作用,可以說,沒了裝飾,就沒了片中獲奧斯卡獎的女裝。精美透明的蓄絲花邊、帶有金絲銀絲的彩色緞帶、以假亂真的布藝絹花、彎彎曲曲的立體褶飾花邊、精致考究的刺繡、薄如蟬翼的絲綢飄帶、寬窄各異的裘皮毛邊、色彩艷麗的羽毛、剪裁合理的自然荷葉花邊、五彩繽紛的穗飾流蘇、昂貴的珍珠金銀寶石首飾等等,甚至是皺皺巴巴的面料――影片中女裝的裝飾物可謂層出不窮。女裝中永遠沒有光禿禿的衣襟、裙擺和衣領,即使袖口的花邊通常也是兩層、三層,甚至是五層六層。片中女裝的胸部永遠是裝飾的重點和裝飾的中心,特有的一排從大到小的蝴蝶結在腳部至腰間展開,不同大小的緞帶蝴蝶結又同時出現在胸前、袖口、裙擺、脖頸、頭發上。
除了上面所說的這些之外,還有那圍巾、帽子、披肩、手套、手帕、手杖、扇子、陽傘同樣花哨,這么多裝飾物和裝飾手段同時運用,增加了影片對歷史的仿真度,給人優雅、精致、繁瑣感外,卻從不使人眼花繚亂。相反的,畫面顯得干凈豁朗。仔細分析,可發現服飾設計制作者們精通設計細節,利用節奏韻律將對稱平衡、對比變化、調和統一、破規變異等設計原理運用的得心應手,才造就了《絕代艷后》女裝無以倫比的人工裝飾之美。
三 服裝在《絕代艷后》中的作用
服裝是影視最重要的藝術伙伴之一,千姿百態的服裝給影視增添了藝術觀賞性,經典的電影服裝往往能帶動時裝潮流,引領時尚市場,成為時裝界的流行看臺。電影服裝來源于生活服裝,同時也經常滲透、影響著生活服裝,影片《絕代艷后》是一部女性味十足的影片,而最能反映女性形態的,除了面容與體態外,就是女性的服裝。
服裝在影視中具有不可忽視的作用,在很多情況下,服裝甚至起到關鍵性的作用。影視服裝是有“針對性”和“定位性”的,服裝可以定位劇中人物的身份,定位劇中人物的性格,定位影視作品的時代氣息,定位影視的整體節奏,可以推動情節的發展。因此在影視中,服裝的意義更主要的是發揮它作為一個影視元素的不可或缺的作用。
1 塑造鮮明的人物形象
人們在觀看影片或電視劇時,首先映入觀眾眼簾的是演員的外貌及著裝。服裝是對人物內心反映最直觀化和象征化的外在表現,對人物形象的深化所起的功能,是其他道具無法比擬的,演員們因為服裝而使所飾演的角色被詮釋得淋漓盡致。
2 定位影視的時代氣息、人物身份和性格
在影視中,要想將一個時代演繹得極為真實,就必須要展現出那個時代的氣息,而要想展現一個時代的氣息,就必須賦予劇中的每一個人物時代感。在電影《絕代艷后》中,四處流傳著洛可可風格奢靡到極致的繁復之美,將歐洲宮廷生動地展現在了我們眼前。尤其當我們看到劇中人物的裝扮時,這種感覺更為清晰。劇中女主角的每一身裝束都帶給我們一種奢美的享受,她以粉紅底子小碎花點綴的16世紀鐘型蓬裙出場,緊身的對襟上衣儼然有夏奈爾時裝的感覺,俏皮的粉紅羽毛小帽子非常的浪漫,完全貼合于路易十六的時代,銀色假發也顯出了那個時代獨有的奢靡。即使隔著鏡頭,似乎也能聞到香粉的味道,這更加刺激了觀眾對于那個時代的敏感的神經,令觀眾情不自禁地向往。甜心領上衣有抽絲滾邊,艷麗不俗的粉紅,來得如此刺激,繁復的羽毛袖套,又為艷麗增添了幾許高貴。服裝的華麗,夸張艷美的發型,還有那繡著各種花的真絲扇子,使女主角顯得可愛且美艷,令人心旌神搖,那似乎已不再是一個艷后的傳奇,而是一個女人與生俱來的夢境,浪漫粉白的鐘型裙,卷云狀花紋邊飾、扇子、鑲有荷葉邊的衣服與帽子,輕巧的刺繡,繁麗的花朵,都輕盈地在女主角的身上相映成趣……正是透過這些極盡鋪張的華麗,讓人們領略到了洛可可時代的風貌。
3 對觀眾影響巨大
影視現已成為流行服裝的T型臺,影視中明星們的服裝往往最能體現時裝設計的最新潮流。明星們的打扮對于追求時尚的人來說永遠是一本讀也讀不完的“完全流行手冊”?！督^代艷后》榮獲第79屆奧斯卡最佳服裝設計獎后,很多女性開始對復古的洛可可宮廷服飾狂熱起來,使其成為一種最新的時尚追求。由于人們對那時候服飾特點的留戀,近幾年的很多流行元素都可以從洛可可時代的服裝里找到,有花邊、非常貼身、突出曲線感的服裝都賣得極好。
4 對現代服裝設計的啟發
片中主要是洛可可風格的服裝款式,基調較適用于正式的社交場合,因而多采用較高品位的設計語言。該主題的原型有過分復雜繁瑣、矯揉造作的裝飾特點,在設計中應避免單純而表面地理解和模仿原型樣式。整體地把握設計的基調,合理而有選擇地運用并強化原型樣式中的局部裝飾特點,是這類整體設計的要點。片中柔美、浪漫的色彩,是現代服裝設計永恒不變的情懷。以輕柔的淺粉色調為中心,形成明亮、柔美而優雅的色彩傾向;服裝面料多采用質感溫軟的材料,浪漫而華貴,如具有優雅和透明感的緞子、綃紗和蕾絲花邊等;在秋冬季的材料中,多采用諸如馬海毛、高比例兔毛及具有絲光感和柔軟毛型感強的材料,并注重面料的表面凹凸感與浮雕感的表面處理。
立體設計、立體裁剪的方法在現代時裝設計,甚至在工業生產中的應用越來越廣泛,所起作用也越來越明顯。片中女裝的設計者們,在這方面給我們留下了太多的經驗和啟發。首先是立體結構,如著名的華托褶(華托服后背的立體褶),首次將立體結構應用到服裝的衣片設計裁剪中,立體造型的褶飾實現了飄逸、輕盈的服裝款式,使女裝外輪廓造型耳目一新。其次是立體飾褶、服裝面料的縫綴再造,增加了服裝在視覺上的浮雕感、立體感,這種立體的裝飾方法在服裝設計上新穎獨特,極大地影響了現代禮服設計和生活女裝設計。再次是面料使用上的斜裁技術,現代女裙、衣片設計制作中大量運用斜裁技術,使女裝更嫵媚、飄逸。
《絕代艷后》的上映,使得眾多的設計師重拾洛可可女裝精華,現代洛可可風格女裝絕不是18世紀服裝的翻版,它重現的是洛可可風格服裝的某一設計要素?！督^代艷后》反映的是洛可可時期的服裝特色,非常強調女性美。片中服裝的顏色和款式也相應的非常女性化,強調女性感覺,大裙撐、收腰、低領、豐盈的裝飾配件,用一種夸張的語言突出了演員的曲線。在服裝的設計理念中永遠不要忘記――表現性感,追求性感,尤其是女性時裝的設計。
影視服裝是服裝設計的一個重要組成部分,研究影視服裝的功能與設計,對我們今后從事日常和影視服裝設計、服裝生產和市場開發都有一定的現實意義。
參考文獻:
[1] 陳彬:《服裝色彩設計》,東華大學出版社,2007年。
[2] 徐南:《服裝在影視中的作用》,《戲文》,2007年第3期。
[3] 鄧伍英:《試論服飾文化在影視作品中的視覺表現》,《理論與創作》,2006年第1期。
