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電影行業前景范文1
關鍵詞：電力經濟；電力企業；經濟運行；企業經營
Abstract: With the changes in electricity prices, electricity demand will also have relatively large changes, but no matter how great the changes of the electricity price, electricity production line is absolutely not affected by the impact of changes in electricity prices, residents for electricity demand generally will remain unchanged at a relatively fixed level.Key words: economic power; power enterprises; economic operation; business
中圖分類號：F407.61文獻標識碼：A文章編號：
1、電力經濟運行的特征和標志
隨著電力技術的突破和提高，電力大規模生產帶來了電力生產效率和投資收益的提高。電力企業的發展歷史充分證明:在電力需求導向(包括政府指令和指導)下，隨著電力生產規模從小到大，電力企業經歷了規模收益遞增、不變、遞減三個階段?？梢哉f電力經濟是一種較為典型的規模經濟。電力是一種技術高度集成的基礎能源，在現代社會里它是公共產品，因此電力市場需求彈性與其他產品有著很大不同。從價格彈性特征看，電力作為城鄉居民家用電器的動力，富有彈性:當電力價格變化時，引起電力需求量變動比較大;電力價格升高時，大多數居民將減少對電熱水、空調等耗電量大的電器的需求及其使用時間;電力價格下調時，大多數居民將增加對電熱水、空調等耗電量大的電器的需求及其使用時間。以電為動力的工業完全無彈性。不論電力價格變動與否，它們的生產線不會因電力價格的變動而停止或新增，因此它們對電力的需求量都會相對固定不變。
2、電力經濟運行中存在的問題及對策
2.1目前電力經濟運行中存在的問題。
2.1 .1 電價形成機制不合理。電價信號是指引和調節電力市場運作的重要手段，是實現電力資源優化配置的重要手段。長期以來，由于電力短缺，為維護電網安全，依靠計劃經濟手段，人為均衡電力供需，電力價格信號被嚴重扭曲。
2.1.2 電力企業沒有建立起完善的現代企業制度?，F代企業制度要求產權清晰、政企分開、權責分明和管理科學等，但是，目前的省級電網經營企業仍有政企不分，即政府和企業之間職責不清，進而導致企業效率低下的現象。
2.1. 3 電力市場不完善，缺少電力市場的相關規則。電力市場監管的法律法規都沒有有效的建立起來，比如，電價管理辦法，鼓勵電力經濟運行的相關政策，電力生產和電網經營者二者之間的公平的競爭規則等。投資者、消費者進出電力市場的規則，電力調度、交易和結算規則，電力市場監管的法律法規，如電價管理辦法和鼓勵有關電力經濟運行的財政政策，電力生產、電網經營者之間的競爭規則，等等，都尚未建立。
2.2 目前電力經濟運行中存在問題的對策。
2.2. 1 政府應運用財政和價格政策，優先解決好以下幾個問題。
a． 重塑電價形成機制，發揮電價信號在資源配置中的導向作用。要重塑電價形成機制，就要科學界定影響電價的因素。首先，應界定電力價格的成本因素其次，應界定電力價格的市場因素；再次，應界定電力價格的自然因素—不可儲藏、有季節性、電力產品的需求彈性;第四，應界定電力價格的政策因素(稅收政策、政府定價)。目前，政府應當建立以資產利潤率控制電價總水平的價格形成機制，在確定分段電價水平過程中貫徹效率優先，兼顧公平原則。對電力超前發展進行科學決策，運用電力彈性系數，控制和優化超前發展成本，減少和杜絕電力資產的閑置和浪費，提高資產使用效率。
b． 實行水電調節基金辦法。即允許水電生產者根據水電多年平均量確定基數，對超基數電量獲取的收入實行免稅并轉作水電基金管理，一方面用作水電生產者以豐補歉;另一方面通過電網經營企業對火電調峰者進行經濟補償，達到水電互劑，節約能源，保護環境之目的。
c． 妥善解決好跨區域調電影響電廠所在地方財政收入的問題。由于財政收入級次劃分與行政區劃相一致，跨區域調電將使調入地發電量減少，使得增值稅及其相關的地方稅收也因此減少。這種減少達到一定量時，地方政府將會對電網經濟調度進行行政干預。因此，應在中
央與地方之間以及地方政府之間，實行跨區域調電影響地方財政收入的補償辦法，支持電網經濟運行。
d． 改變現行電力購銷辦法。改變目前單一的購電模式，允許電力企業與大用戶直接采用合同的方式開展購銷，試行以銷定產和協議購銷，逐步推行網廠分開、競價上網辦法。
e． 徹底打破省間壁壘。將電力資源的自然分布按照經濟需求重新進行優化配置，就要在全國范圍內建立統一、開放、有序的電力市場。要正確認識省為實體的原則，省為實體不是以省為界進行發、用電自我平衡，而是指省電力公司應當成為一個獨立核算的經濟實體。資源優化配置一定要打破區域界限。
2.2. 2 電網經營企業應做好以下工作。
a． 城市對環境質量的要求越來越高，供電企業應當聯合政府部門和用電設備制造商，適時加強宣傳力度，鼓勵使用蓄熱電鍋爐、電空調、電炊具，引導消費，力爭以電的消費逐步取代燃煤和燃氣，增加電力在能源消費中的占有率。做好電網網架的規劃、建設和管理。要使得電力輸、配網絡布局合理，結構優化，能滿足電網優化運行的技術要求，首先應提高電網規劃的預見性、經濟性，加強需求預測，做好電網經濟運行的前期工作。電網和電源布局的優化，是電力經濟運行的基礎，沒有這個基礎，電力生產、流通過程的優化就將受到制約。優化的電網應真正做到;應多發時可多發、想多送時送得出、要多用時用得上。
b． 有效地運用電價杠桿。對已有的集資電廠，在保證電網安全生產和滿足物價部門批準的集資電廠還本付息電量的基礎上，引入競爭機制，按上網電價的高低排序，優先調度上網價較低的電廠或機組，從而實現購電成本最低化。對新建電廠，在可行性研究階段進行上網電
價預測時，應以電網同類電廠或機組的平均上網電價作為參照標準，如果預測的上網電價超過標準，應視為不可行項目。這樣既可以避免不必要的投資，又可以促使業主單位加強建設成本管理，降低工程造價，還可保證其投產后還本付息到位和較好的投資回報。以電價為杠桿，發揮大電網的水火電調劑和跨流域水電水文補償的優勢，充分發揮經濟調度的潛力。
c． 要根據廠網分開的原則，重組生產經營范圍。根據平等和效率的要求，逐步將各獨立和非獨立的發電廠進行資產重組，在一個跨省的大電網內，成立幾個容量相當、具有較強競爭力、跨區域跨所有制的新型發電公司，實現發電環節的開放、有序、健康的競爭。在廠網分開的基礎上，按照事權、財權統一的原則，對各電網經營企業的生產經營范圍進行科學合理的界定，并著力簡化管理層次，改變各自為政、互相封閉的狀況，為建立開放、統一、有序的電力市場打下基礎。
d． 成立電網經濟領導小組，定期研究決定經濟運行過程中需解決的重大問題，在領導小組下設立非常設的工作機構，由財經、生技、調度部門派員參加，制定經濟運行方案，并組織實施。
e． 充分發揮電力行業協會的作用，一是發揮行業自律作用，搞好協調服務，防止無序競爭;二是搞好公共關系，加強對外溝通。
3、結語
目前的電力經濟運行狀況還是比較良好的，但是也存在著一些問題，包括，電價形成機制不合理，電力企業整體上尚未按照現代企業制度和缺少電力市場的相關規則等，文中提出了一些合理的建議，包括建議政府的政策傾向性的偏向上和電網經營企業的責任與權力。
參考文獻：
［1］林伯強．電力消費與中國經濟增長：基于生產函數的研究［J］．管理世界，2003.
［2］吳鴻．淺談電力經濟運行．市場周刊．理論研究2009．03
電影行業前景范文2
網絡營銷如日中天
盡管全球經濟正在經歷寒冬，但是網絡營銷的發展用“如日中天”來形容卻毫不為過。據《商務部“十二五”電子商務發展指導意見》，2010年我國電子商務交易額達4.5萬億元人民幣，網絡營銷產業規模已經突破200億。如此大的規模，表明網絡營銷已經進入了快車道。
事實上，隨著電子商務軟、硬件環境的建立和完善，電子商務相關政策、法律、規章和標準相繼出臺，以及電子商務市場逐步規范，越來越多的企業已經嘗到了電子商務和網絡營銷的甜頭，并擁有將其業務遷移到網絡營銷平臺上的想法和規劃，而何處尋求高端電子商務和網絡營銷推廣精英是企業突破自我的一個關鍵。
對于中小企業來說，由于當下面臨更為嚴峻的生存危機，因此其希望能夠通過網絡營銷來獲得“救命稻草”。而對于大型企業或傳統企業來說，面對激烈的競爭壓力和日益減少的利潤，也期望能夠通過網絡營銷來獲得“第三利潤來源”，以增強其核心競爭力。
網營人才求賢若渴
眾所周知，網絡營銷是一種成本低、效果好的新型營銷方式，因此深得企業的青睞和歡迎。但網絡營銷畢竟是一個新興的事物，因此既懂得網絡技術，又懂得網絡營銷的復合型人才幾乎如鳳毛麟角，很難尋找。各大公司往往都是求賢若渴，卻也很難招到合適的人才，這已經成為制約企業開展網絡營銷和實現全面發展的一個很大瓶頸。
另一方面，有些企業的條件對于網絡營銷人才沒有足夠的吸引力，一些高素質的網絡營銷人才難以看到未來，使得他們不敢貿然進入其公司工作，一個優秀的網絡營銷核心崗位人員，如SEO優化工程師月薪都可輕松超過萬元以上。
由此可見，目前網絡營銷人才需求缺口很大，市場走俏。相對于其他行業，他們往往有著更好的職業發展前景和巨大的發展空間。
參加培訓選好機構
一方面是越來越大的就業壓力，而與此形成強烈對比的是，社會和行業對于網絡營銷人才需求非常旺盛，因此快速地學習并掌握網絡營銷知識，成為社會和行業所需要的緊俏人才當然是大家的“不二之選”。
由于網絡營銷知識十分豐富，要想在最短的時間里掌握這些知識，最好的辦法是參加專業的學習培訓，而且要選擇好一個不錯的培訓學校。一般來說，一個好的培訓學校是否具有優秀的資質來開展關于高端電子商務的教育教學，不僅需要有優秀的師資力量(很多老師要來自于淘寶大學，阿里巴巴等，他們往往擁有豐富的經驗)，更能夠合理設置課程(比如建立起常用網絡營銷、SEO、SEM和實戰整合營銷等“四位一體”的教學體系)，還要采用有效的教學方式(企業化的管理實訓和考核機制)，同時要具有完備的增值服務(給學員超值享受)。只有這樣，才能夠讓學員“入門快、學得會、用得上、就業好”，輕松培養出社會和行業所需要的、優秀的網絡營銷人才。
電影行業前景范文3
文獻修復師：
點滴修補文化記憶
適合專業：文物鑒定與修復等
職位解讀：一本本古籍記載著一段段久遠的歷史，承載著厚重的文明記憶。但是，歲月流轉，蟲蛀、鼠嚙、霉蝕、粘連、酸化、老化等問題，威脅著古籍的“健康”，于是，文獻修復師應運而生。文獻修復師，即從事載體為紙、織物，以寫、繪或印刷方式制成的，具有中國傳統裝幀形式的文獻修復工作的人員。本職業共分五級、四級、三級、二級、一級文獻修復師五個等級。
職業前景：一方面，古籍修復技術性強，盡管入門難，卻是一種可以終身從事的技藝；另一方面，隨著文化保護觀念的盛行和文化產業的發展，民間收藏熱情日漸高漲，古籍修復市場需求持續上漲。據國家古籍保護中心統計，官方現存古籍有5，000萬冊，而亟需修復的大約3，000萬冊。但是，我國古籍保護領域人才嚴重匱乏，古老的修復技藝面臨失傳的危險。
職業要求：古籍修復技術在中國擁有上千年的歷史，唐代的褚遂良、宋代的坡就曾親手從事書籍裝裱。如果想從事文獻修復行業，需要了解《古籍修復技術規范與質量標準》，掌握古籍修復工具、設備和常用材料使用方法、古籍保存保護知識以及相關法律法規、計算機操作、古漢語知識等，能完成文獻裝訂與裝裱、修復、建檔等工作。
油畫修復師：
為歷史“洗臉”
適合專業：美術等
職位解讀：油畫修復，指油畫經過時間與環境的變化產生毀損，為了進一步保護而對其加以修復。法國盧浮宮中的傳世名畫、梵蒂岡西斯廷禮拜堂的天頂畫，都經歷了修復師與大自然各種力量較量的過程。油畫修復師，就是畫醫，具體工作包括對油畫進行檢查、記錄、實施修復以及采取保護和預防的措施。修復工作還包括畫作的安全儲存、運輸和展示。
職業前景：有調查顯示，幾乎國內所有的美術館和博物館都存在書畫修復人員數量不足、年齡老化等問題，更別提油畫了。隨著油畫越來越多進入藝術品市場，油畫修復成了越來越稀缺的技能。同時，在藝術品商業化時代，藝術作品拍賣動輒以千萬元計。因此，裝裱修復存在巨大的利益空間。
職業要求：一個好的油畫修復師要用心對待作品，既要恢復原貌，又不能傷其“元氣”。這門手藝不需要高學歷高智商，甚至也不需要很高的繪畫基礎，但要求從業人員一定要有鑒賞力，懂得油畫的制作方法和制作材料、修復方法和修復材料，具備一定的物理、化學知識，并且膽大心細。油畫修復師的知識、技術和經驗決定修復的質量。
電影修復師：
讓老電影成為掘金點
適合專業：計算機、影視制作、美術等
職位解讀：電影修復師通過畫面修復，可以令老影片重現風華。目前需要修復的電影主要有兩類：一類是經典老電影，另一類是有歷史或研究意義的資料片。這些影片由于年代久遠，保存條件不理想或轉印、播放次數過多等，存在圖像抖動、畫面有劃痕、掉色、有噪音、影像模糊等問題，需要通過數字電影處理技術修復。
一般來說，家用藍光影碟的圖像分辨率是1920×1080。普通數碼電影播放廳采用2K的數碼播放設備，即分辨率為2048×1556，這也是目前國內電影膠片修復的標準。經過4K技術修復后，電影分辨率達4096×2016，是普通數字電影分辨率的兩倍。
職業前景：據了解，目前需要修復的國產老電影多達三萬部，全國從事電影修復行業的專業人員卻不足千人?，F階段，電影修復師一般由電影制片廠和修復基地自主培訓。以4K電影修復師為例，經過崗前技術培訓，初始月薪在4，000元左右，隨著經驗增加以及修復電影的難度、數量增加，月薪可上萬元。
職業要求：電影圖片多、修復量大，單靠一個人做不來，需要團隊協作，從業人員要有合作精神。該職業要求有計算機和美術基礎，能迅速掌握相關軟件及修圖技巧。電影是一幀幀被修復的，修復師需要有技術和耐心。電影修復師可向電影特效、2D轉3D技術等細分領域尋求發展。
婚姻修復師：
情感裂縫的治療師
適合專業：心理咨詢、社會工作與管理等
職位解讀：為在婚姻、家庭生活中遇到各種問題的求助者提供咨詢和幫助。主要提供家庭人際關系調適的咨詢與輔導、幫助當事人排解各種婚姻、家庭危機以及為離婚與再婚者提供咨詢與輔導等。
職業前景：我國約有3.7億個家庭，隨著社會的發展，人們更加追求婚姻、家庭生活的質量。因此，這一職業有著良好的發展前景。作為心理咨詢的一種專業化分支，婚姻修復這一行業在北京、上海、廣州、深圳等城市已顯示出它的市場價值。有不少心理咨詢機構開始展開婚姻修復服務，甚至還出現了專門的婚姻修復機構。據了解，目前市面上的婚姻修復機構，其服務周期一般是三個月左右，一般是每次收取200元，或者一次性收取幾千元到上萬元。
電影行業前景范文4
關鍵詞：VR虛擬技術；影視藝術；應用；影響；發展前景
近幾年，隨著《阿凡達》《魔獸》等科幻電影在全世界范圍內取得成功，人們開始嘗試將IMAX、4K等現代技術運用于影視的制作過程中，而技術的更新換代極大地促進了影視行業的發展。其中，VR虛擬技術正成為繼3D技術后影視行業的新寵，一些國際知名公司對VR虛擬技術的開發和應用也充分地說明了VR虛擬技術光明的發展前景。例如，2014年Facebook公司并購了一家專營VR頭顯的公司Oculus，我國的阿里巴巴、騰訊等公司也相繼制定規劃，希望成為國內VR技術界的領先者，從而使越來越多的資金和人員涌入VR領域,使我們有理由相信，VR虛擬技術必將成為影視藝術未來發展的核心力量。
1VR虛擬技術在影視制作中的實際應用
現階段，我國影視領域運用VR虛擬技術進行拍攝和制作尚處于一個摸索與發展的過程。VR電影和VR電視，不是單純的技術升級，而是伴隨著VR虛擬技術在生活中廣泛運用，是影視領域的一次從軟件到硬件、從內容到終端的大膽嘗試，將對整個影視制作界產生積極而深遠的影響。以VR電影的制作為例。首先，VR虛擬技術的實現需要大量設備支持，機位與GoPro的數量比差不多是1∶6，甚至更多，才能全方位地進行拍攝；其次，所有的機器都必須連接同一個WiFi，才能保證同時開機進行一個片段的拍攝，否則后期畫面修補時可能會出現因畫面幀率不統一而無法合成畫面的情況。除此之外，VR電影的技術要求也十分嚴苛。拍攝過程中，盡管有超過6臺的機器，但是拍攝主體必須只對準其中的一臺，才能完整地將攝體的細節記錄下來。為了生動地表現動作場景，使其進行得更加流暢，VR電影需要在至少每秒85幀的條件下拍攝，而普通電影一般多為每秒24幀。后期制作之前，需要對前期運用VR虛擬技術拍攝的素材進行整理。由于前期通過6臺機器進行拍攝，此時的素材數量隨之發生變化，即同時輸出6條素材。對于后期制作而言，最重要的是進行畫面的縫合，需要用到像Kolor…AutopanoGiga之類的編輯軟件進行制作和修改，將其導入輸出素材中。此時，電腦會自動編輯，使6個素材的畫面在捕捉的某一點上實現聲音和畫面的同步，基本修改完成以后，我們可以在PRO等軟件上開始進一步細致的制作。
2VR虛擬技術對影視藝術造成的影響
第一，傳統導演模式會受到VR虛擬技術的影響。過去的電影由于對沉浸式體驗要求不高，一般只需要搭建一個半景棚就可以進行正常拍攝，而在拍攝VR電影時，觀眾希望看到全方位的視頻，獲得三維的空間體驗，這種二維到三維的轉變對導演提出了極高的要求，不僅要求具備多維的制作思維，同時還要精通全景棚和露天的畫面拍攝。其次，觀眾在觀看VR電影時，可主動改變座位與電影屏幕之間的距離，觀看體驗的靈活性使觀眾更容易身臨其境，被劇情吸引。為了使觀眾能夠在自己喜歡的視角和位置觀影，導演需要作為一個引導者從電影的視角出發，抓住觀眾的視點，引導觀眾直至整個故事的結束。需要注意的是，VR電影頻繁采用非線性敘事的方法，甚至是多線性敘事，而不同的觀眾選擇的觀看視點也存在差異，這就要求導演自身能夠熟練地掌握VR虛擬技術與故事整體架構之間的結合。導演為了滿足觀眾對于主要劇情的預設，還需要增加主人公之外非主人公的故事結局，即把握故事主要劇情的同時，也要照顧故事細枝末節的發展。第二，鏡頭語言也會隨著VR虛擬技術的運用發生變化。鏡頭語言是傳統電影制作中最重要的環節，但是在VR電影中，鏡頭語言的作用逐漸淡化。傳統電影通過熒幕表現故事，鏡頭語言是其最主要的輔助工具，而在VR電影的創作過程中，VR機器的位置較為固定，并不存在慣用的推、拉、搖、移等拍攝行為，采集運動鏡頭時，VR機器會被安置在一個軌道滑板上隨著攝體的移動同步拍攝，這里就完全摒棄了傳統電影里的遠、近、中、特等鏡頭轉變，鏡頭不再是影片的最小單位，某一空間位置取而代之。第三，演員表演也會受到VR虛擬技術運用的影響。傳統的演員表演是按照場次來演出，而VR電影的表演要求是，給定演員一個特定的區域，讓演員按照空間形式演出，類似于話劇的表演形式。以VR電影全景拍攝為例，要求導演和工作人員離開現場，導演在攝影棚外用對講機對現場進行拍攝指揮。并且，傳統的錄音設備由在場的錄音挑桿人員進行錄制，而在VR電影拍攝錄音環節中，由于現場的工作人員全都退居攝影棚外，錄音完全是演員自己來錄制。演員表演的自由性使拍攝過程中容易產生一些意外事故，如忘詞、笑場，甚至還包括錄音設備損壞，所以VR電影的制作成本相對于傳統電影較高。
3VR虛擬技術在影視藝術中的應用前景
近幾年，盡管VR虛擬技術已經成為普通大眾口中的熱門話題，但是這種“受歡迎”僅限于概念上，影視藝術中并沒有廣泛地運用VR虛擬技術，甚至國內院線都沒有正式上映過一部純VR虛擬技術制作的電影?？萍际且话央p刃劍，VR虛擬技術既存在一定的優勢，也有著自身的局限。VR技術在提供給觀眾全方位觀看體驗的同時，也因設備的局限性，導致影片時長過短，多控制在20分鐘以內，并且在增加觀眾的自由選擇之后，VR影視制作難度也隨之變大，鑒于這種情況，導演在情節設置上趨于簡單化。當然，VR虛擬技術也不盡然都是缺點?，F階段，VR虛擬技術在影視領域的運用主要分為VR影視體驗、影視短片及風景類電影制作三個方面。導演經常利用VR自身的技術特點，結合影視的具體需要，進行一些始于VR電影的制作，從而滿足新時期人們對于VR虛擬技術的期待。例如，空間密閉類電影，就可以借助VR虛擬技術的力量、密閉的空間、VR的多視角，營造出影片所需要的緊張、刺激氛圍。又如，未來恐怖片的制作，必然會用到VR虛擬技術，強烈的沉浸式體驗可以讓觀眾處于第一視角經歷驚悚的劇情。再如，一些強調空間感的紀錄片，如《動物世界》就可以使用VR虛擬技術，使觀眾既可以站在動物的視角學會自然知識，同時拍攝技術上的創新也會明顯增強紀錄片的教學效果。
4結語
VR虛擬技術在影視藝術未來的發展版圖中必然會占有一席之地以及擁有光明的應用前景，但前提必須是導演能夠充分認識到VR虛擬技術的技術特征與影片自身的需求，在此基礎上，將兩者結合，從而營造出獨特的氛圍，給觀眾帶來充分的沉浸式體驗。切記不要強行運用VR技術，將VR技術作為影視的噱頭，否則影片的內涵和水平將會失去平衡，進而得不償失，只有合理地融合藝術與技術，VR虛擬技術才能更好地在影視行業中得到發展和進步。
參考文獻：
［1］…李芳瑜.VR（虛擬）技術在電影制作中的實際應用及影響研究［J］.藝術科技，2016（9）：121-122.
電影行業前景范文5
虛擬現實的內容一定是交互的
VR觀影與傳統影院觀影的最大不同是，前者觀眾的面前沒有銀幕，只需要戴上一副VR眼鏡，坐在一個能360度旋轉的座椅上，軸心是自己的眼睛，且視覺可以投向任何一個場域，耳邊聽到的聲音也會引導著目光的落點。
因此，大多數人都簡單地將360度的電影稱為VR電影，其實這不全面。要搞清什么是VR電影，首先要厘清虛擬現實內容的最大特點――沉浸感。也就是說，真正的VR電影是能讓觀眾感受到交互的，可以用第一人稱的視角與電影情節產生互動，電影內容同時呈現的分支結構，也更有利于增強觀眾的臨場參與感。
事實上，目前行業熱議的VR電影，大多都是360度全景視頻，內容上也多為直播或者紀錄片的形式。雖然也有一些明星或導演宣布試水VR電影，但目前還沒有看到一部成型的作品。有專家表示，隨著觀影模式的改變，VR電影在技術上和對導演、編劇的要求上都提出了新的挑戰。
游戲融合影視創造更多玩法
除了影視外，游戲也是VR內容的重要載體，VR+游戲，未來也必定走向內容為王的時代。
目前，手游已走向閉環周期，盡管每月動輒有過億的流水，但利潤點低得可憐；而VR前期投入成本小，一旦受益便會井噴。而目前的VR游戲，對比過往的手游、頁游尤其是3D游戲，并沒有太大差別，只是在交互手段上讓游戲有了不同的玩法和設計。因此，VR游戲和VR影視，都不會在短時間內真正火爆起來，還需要硬件成熟以及產品的性價比。
不過隨著VR的推進，更多新的玩法也會出現。未來VR電影和VR游戲的界限會日漸模糊，一個觀眾可與之互動并影響故事進程的電影，本質上就是一個具有電影結構和戲劇色彩的游戲。預計未來在電影和游戲之外，將不斷涌現新的“游戲電影”或“電影游戲”。
隨著游戲和電影的不斷融合，更多的商業模式也被創造出來。游戲里買裝備、買道具、買體驗的思路很可能會淘汰看電影、買門票、看貼片和植入廣告的思路，真正有前途的，會是“會員費+場景內購物+線下消費”的強大組合。
直播或將成為新的引爆點
與電影、游戲相比，VR在直播領域的應用范圍更廣。目前國內已有多場演唱會直播都使用了VR技術。而在國外，NBA賽事也已經實現了VR直播。因此，業內人士斷言，當下火爆的視頻直播，必將成為VR內容新的突破口。
作為新一代的社交產品，“視頻直播”將“人人都能做主播”的概念推廣開來，吸引了巨大流量。而如今與VR結合后，又將帶動主播與受眾更真實、貼切的互動，增強直播平臺的活躍度。且隨著越來越多的民眾走向移動直播領域，以及多元化需求的產生，高質量的專業內容直播會讓粉絲產生更高的關注度和忠誠度。
VR體育直播將是代入感最強的分支，因為用戶360度都可以觀看賽事。但要實現這種超強的實景現場代入感，不是簡單地置換兩個鏡頭，用兩個鏡片看而已，未來的VR體育直播一定是實景式的、沉浸式地去體驗賽事，這便對包括硬件的采集，硬件的設置，硬件的布置，以及頭顯設備、傳輸、識別和交互提出了更高要求。
電影行業前景范文6
90年代的結婚照，是白紗配燕尾，有一對新人全身像的經典版；
新世紀的結婚照，已經完全沖破了時代的界限，吐故納新，打造出成規模、成套系的華美版；對于美的追求，永遠沒有止境……
于是，動態影像――“個人藝術電影”從靜態婚紗照中剝離升華而來，應運而生。
之所以稱之為“個人藝術電影”，因為無論是影視制作公司，或制作人，都是在為個人定制、打造影像作品，而非傳統意義中，為企業、政府或其他群體機構制作宣傳片、紀錄片等類型的動態影像。
在婚紗MV，婚紗短片；女性視頻寫真；兒童寫真，兒童短片等多種個人藝術電影形式中，無論是靜態的婚紗攝影，還是動態的影像，男性往往處于被動，也通常被攝影師用作“背景”或“道具”。之所以造成女性主導市場，并逐漸大有形成“剛性需求”之勢，眾多女性認為，追根溯源，與女性追求美，追求“留住”，以及追求“明星式體驗”不無關系。
在當前龐大的婚慶制作行業大軍中，以色鍵摳像配合三維特效前景、背景為主；以實拍方式為主；以棚內造景拍攝為主；以及結合實景、色鍵、棚內造景方式，提供微電影、微精畫、微動畫等全方位的個人影像消費產品層出不窮。
之所以稱之為“個人藝術電影”，是因為無論是影視制作公司，或制作人，都是在為個人打造影像作品，而不是傳統意義中，為企業、政府或其他群體機構制作宣傳片、紀錄片等類型的動態影像。
不管是傳統的影樓，還是現在的個人藝術電影，其實無非有三大主要類型。一類是婚紗MV，婚紗短片；一類是女性視頻寫真；另外一類就是兒童寫真，兒童短片。兒童攝影最近幾年逐漸重燃興起之勢，例如“小鬼當家”在全國多地都開有分店。不管是哪種主要類型，其實際均為“女性推動的一種消費形式”。包括兒童攝影，兒童短片，也是在兒童無“決定”前提下，由母親代為決定，從而促成的消費行為。在這些無論是靜態的婚紗攝影，還是動態的影像中，男性往往處于被動，也通常被攝影師用作“背景”或“道具”。之所以造成女性主導市場，并逐漸大有形成“剛性需求2之勢，眾多女性認為，追根溯源，是由女性的幾種心態造成的。
NO.1
是對于美的訴求。俗話說：“愛美之心，人皆有之”。而女性作為社會生活中構成美的主要成員，對于美的訴求更是不言而喻。二十幾歲的女孩，有著青春靈動的美；三十幾歲的女人，有著成熟婉約的美；更大年齡層的女性，也都有著每個年齡段中不可復制的美。正是由于美麗的短暫和不可逆，很多女性都想借助影像為自己保留各階段的美。于是，這就非常自然地引出了女性的第二種心理需求。
NO.2
即女性的“留住2心態。各年齡階段的女性，都希望能夠把自己當下階段最美的一面保留下來，留在相冊中，或留在影像里。當青春與美麗已成往事，暮然回首，塵封的記憶總能被那些鮮活的一瞬喚起。在或動或靜的“留住”過程中，給予女性的不僅只有最后的成品，過程同樣受到女性的青睞。
NO.3
就是“留住”過程中的“明星式體驗”。不是每個女人都有機會享受鎂光燈的眷顧，那么，在拍攝婚紗照或個人藝術寫真的過程中，由化妝、造型、攝影師、攝助等多人組成的團隊，在拍攝過程中全情為一位女，極大地滿足了女性“明星式體驗”的心理需求。正是由于這種種心理上的需求，使得女性成為了這一消費市場的主導者。
